ЗВУКОВОЕ РЕШЕНИЕ ФИЛЬМОВ РАЗЛИЧНЫХ ЖАНРОВ

ЗВУКОВОЕ РЕШЕНИЕ ФИЛЬМОВ РАЗЛИЧНЫХ
ЖАНРОВ
Жанр фильма определяет его звуковое решение. Принято
различать художественное, документальное и мультипликационное кино. В каждом из них существуют те или
иные жанры, определенные принципы построения сюжета,
звукозрительного ряда.
Если обратиться к истории, можно заключить, что каждый
период развития кинематографа характеризуется своей
системой жанров. В силу исторической необходимости на
разных стадиях развития кино появляются и развиваются те
жанры, которые практически осуществимы.
«Жанр является своеобразным барометром: эволюционируя, он отражает изменения в духовной жизни общества»
Несомненно, что и материальные условия общества,
состояние экономики, техники также обуславливают появление и господство того или иного жанра. Простейшие, так
называемые «низкие» жанры раннего кинематографа
соответствовали тем возможностям, которыми располагала
кинотехника тех лет. Главными жанрами тогда были:
мелодрама, комедия и авантюрный фильм. «Именно в этих
жанрах экран учился воспроизводить жизнь как движение
(авантюрный фильм, комические) и как переживание (мелодрама)» **. В этих близких по мироощущению жанрах
«коренные свойства экранного действия раскрывались в
соединении натуры и игры. Звуковые образы в их развитии
не имели решающего значения.
Такие жанры, как лирика, драма, эпос, где было необходимо звуковое решение образов, стали возможны и получили распространение лишь в звуковых фильмах. Так
развитие жанров стимулировало развитие новых технических
средств и творческих приемов, а стало быть, развитие самого
киноискусства.
* Фрейлих С. Сквозь призму жанра,— «Искусство кино», 1972, №
1, с. 105.
** Там же, с. 104.
В 1910 г. писатель Карел Чапек писал:
«Вооруженный всеми техническими средствами, полный
веры в собственную свободу и всемогущество,
кинематограф от своего гения. Скоро... мы станем
свидетелями
невиданных
чудес
новой
магии
переступающей все физические законы. Мы познаем
новую, небывалую комедийность, в распоряжении
которой окажутся самые невероятные трюки. Возникнет
совершенно новый вид гротеска — эксцентрический
звуковой гротеск. Нам еще доведется услышать как
стонут сорванные розы, как поют камни. JIoi будут
произносить проповеди, а голоса людей обретут
красную мелодичность флейты. Чего тут только не
сделать?!» *.
Но многие критики и теоретики кино тогда еще не
видели перспектив развития кинематографа, как
большого
искусства.
С.
Эйзенштейн
пытался
противопоставить
свое
понимание
огромных
возможностей, которыми располагает кино; он выдвинул
сначала идею «интеллектуального кино», а затем не
менее важную идею «эмоционального сценария». Таким
образом он пришел к реализации основной проблемы:
«воплощения в
единстве
интеллектуального и
эмоционального
начал
средствами
развитого
звукозрительного кино» **.
Новые технические средства открывали опытнейшим
мастерам экрана новые возможности, позволяли иметь
новые творческие позиции. Эти новые позиции в выборе
художественных выразительных средств, по существу
означали новый подход ко всей системе воплощения
произведения, более глубокому раскрытию психологии
действующих лиц, к более тонкой передаче
художественного замысла.
ВЗАИМОПРОНИКНОВЕНИЕ ЖАНРОВ
Взаимопроникновение и взаимодействие жанров ран
него кинематографа отмечалось многими теоретиками. В
последние годы наблюдается взаимопроникновение
только жанров, но и видов киноискусства. Во
взаимодействии кино художественного
и кино
документального создается оптимальная выразительность
и новые формы к
* Чапек К. Об искусстве. Л., «Искусство», 1969, с. 117. **
Фрейлих С. Сквозь призму жанра.— «Искусство кино», 1 № 1, с.
104.
76
77