Гоголь в кино Экранизация произведений Н.В.Гоголя

Гоголь в кино
Экранизация произведений Н.В.Гоголя
Исследовательская работа
Выполнила: Королева Наталья,
ученица 8 класса
Руководитель: Ефимова М.В.,
учитель русского языка и литературы.
2012 г.
Погружение в Гоголя
Гоголь в современном медиапространстве
Экранизациии.
Содержание:
1. Введение
2. Практическая часть
Результаты исследования:
1)перечень художественных фильмов, снятых по
произведения Н.В.Гоголя)
2) отзывы
3. Аналитический обзор
4. Заключение
5. Список литературы
Введение
Есть писатели, произведения которых так прочно входят в жизнь, что их
персонажи становятся как будто знакомыми и узнаваемыми в окружающих. Есть
писатели, чье творчество хочется видеть в книгах, на сцене театра, в современных
кинотеатрах. Для меня таким писателем был и остается Николай Васильевич Гоголь.
Мне интересен Гоголь и как личность, который остается загадкой и до наших дней.
Еще совсем недавно наша страна была самой читающей страной в мире. Однако
сейчас чтение книг постепенно заменяется компьютерами, телевидением и кино. Но я
не считаю, что классика для молодого поколения потеряна и ее будут читать, только
изучая школьную программу. И раньше, и сейчас снимаются великолепные фильмы,
которые не заменяют литературу, но помогают лучше понять произведение, зрителям
стать читателями, и, наоборот, читающим людям посмотреть на другое видение того
или иного произведения. Лично для меня такой вопрос не стоит – читать Гоголя или
смотреть Гоголя. Он интересен мне в любых видах искусства. При исследовании
выяснилось, что экранизаций произведений Н.В.Гоголя много, а значит, предстоит
интересная и увлекательная деятельность.
ТЕЗИСЫ
Актуальность
Исследовательская работа «Экранизация произведений Н.В.Гоголя»
является интегрированной, так как затрагивает и литературу, и историю, и
кинематограф. Как известно, «кинематограф – важнейшее из искусств».
Современный человек не представляет свою жизнь без телевизора,
компьютера, кинотеатра. Кино по-прежнему влияет на умы и души людей,
особенно молодого поколения. Чтение книг становится роскошью,
редкостью. Однако, по моему глубокому убеждению, именно кино может
привлечь читателя, если оно снято по произведениям классиков. Прочитав
книгу, интересно посмотреть, сумеет ли передать режиссер основную идею
произведения, его главную мысль, образы героев; совпадает ли мое видение
событий с точкой зрения кинематографистов. И, наоборот, впервые увидев
фильм, снятый по какому-либо произведению, мне лично хочется прочитать
эту книгу, сравнить ее с фильмом, сделать для себя выводы, обсудить и
фильм, и книгу с друзьями или родителями.
Так как Н.В.Гоголь – мой любимый писатель и вклад его в литературу
трудно
переоценить,
мне
было
интересно
понаблюдать,
как
экранизировались именно его произведения с самого зарождения
кинематографа в нашей стране. Оказалось, что по произведениям Н.В.Гоголя
снято огромное количество фильмов. Это целый пласт, отдельная линия в
культуре в целом. Тем интереснее и увлекательнее было работать.
Проблемный вопрос:
Как творчество Н.В.Гоголя представлено в кинематографе?
Гипотеза:
Я думаю, что творчество Н.В.Гоголя весьма привлекательно для
кинорежиссеров. Образы, созданные Гоголем, по-прежнему актуальны,
современны и остаются востребованными. Проблемные вопросы, которые
ставил Гоголь в своих произведениях, не подвластны времени, так как они
относятся к «вечным». Посмотренный фильм вызывает желание прочитать
книгу и сравнить его с «оригиналом», и, наоборот, прочтение произведения
помогает лучше разобраться в художественном фильме, При чтении
рождаются свои образы, а кинематограф дает готовые, но тоже интересные
трактовки.
Цель исследования:
1. Проследить историю экранизации произведений Н.В.Гоголя с момента
появления кинематографа в России.
2. Проанализировать, какие эпические жанры экранизировались чаще
всего (рассказы, повести и т. д)
3. Проанализировать, были ли произведения, которые экранизировались
не один раз.
4. Выяснить, явилась ли биография самого Н.В.Гоголя объектом
экранизации.
Объекты
исследования: Произведения Н.В.Гоголя; художественные
фильмы, снятые по произведениям Н.В.Гоголя.
Методы исследования:
- поисковый (подобрать материал в соответствии с темой исследования,
используя научную литературу и Интернет – ресурсы);
- наглядный (DVD-диски с фильмами по произведениям Н.В.Гоголя);
- исследовательский;
- практический (работа с перечнем фильмов, снятых по произведениям
Н.В.Гоголя)
- корректировочный.
План проведения исследования:
1.
2.
3.
4.
Найти информацию о художественных фильмах, снятых по
произведениям Н.В.Гоголя.
Провести тщательный анализ полученного перечня.
Перечитать рассказы Н.В.Гоголя, просмотреть фильмы, снятые по
их мотивам.
Найти экранизации более ранние и повторные.
Результаты исследования:
В результате проведенного исследования было установлено:
1. Экранизация произведений Н.В.Гоголя началась в 1909 году с
фильмов:
 «Вий» (немой фильм). Режиссер Василий Гончаров. Фильм утерян;
 «Мёртвые души». Сцен. и реж. П.Чардынин. Россия, В ролях: П.Чардынин,
В.Степанов и др.
2. До революции 1917 года было снято 5 фильмов по мотивам рассказов
Гоголя.
1) 1909 г. - «Вий» (немой фильм). Режиссер Василий Гончаров. Фильм утерян;
2) 1909. - Мёртвые души. Сцен. и реж. П.Чардынин. Россия, В ролях: П.Чардынин,
В.Степанов и др.
3) 1913 г. - «Страшная месть» (немой фильм). Режиссер Владислав Старевич. Россия,
В ролях: И.Мозжухин, О.Оболенская и др.
4) 1913 г. - «Ночь перед Рождеством» (немой фильм). Режиссер Владислав Старевич.
Россия, В ролях: И.Мозжухин, О.Оболенская и др.
5) 1916 г. - Вий, фильм Владислава Старевича.
С 1917-1941 год
1) 1926. - Шинель. По мотивам повестей «Шинель» и «Невский проспект». Сцен.
Ю.Тынянова. Реж. Гр.Козинцев, Л.Трауберг. СССР, В ролях: А.Костричкин,
С.Герасимов, А.Каплер, Я.Жеймо, О.Жаков и др.
2) 1936. - Женитьба. Сцен. и реж. Э.Гарин, Х.Локшина. СССР, В ролях: Э.Гарин,
С.Каюков, З.Фёдорова и др.
3) 1936. - Тарас Бульба. Сцен. П.Бенуа. Реж. А.Грановский. Комп. П.Дессау,
Дж.Хайос. Франция-Великобритания, В ролях: Г.Баур, Ж.-П.Омон, Д.Дарьё и др.
4) 1937 г. - «Женитьба». Режиссеры Эраст Гарин и Хеся Локшина.
3. В годы Великой Отечественной войны съемки художественный
фильмов не прекращались, были экранизированы рассказы Гоголя
1) 1941. - Как поссорились Иван Иванович с Иваном Никифоровичем.
Режиссер А. Мазур. Сцен. Г.Гребнера. Комп. М.Старокадомский. СССР, В
ролях: С.Блинников, В.Владиславский, Ф.Раневская, О.Абдулов и др.
2) 1945 г. - Пропавшая грамота. Сцен. З.Калика. Реж. В. и З.Брумберг. Комп.
С.Василенко. СССР, Роли озвучивали: М.Яншин, Б.Ливанов, С.Мартинсон и
др. Текст читает В.Качалов.
4. Пик экранизаций пришелся на 1950-2000 гг – около 30
художественных фильмов. В одном только 1977 году было снято 3
фильма.
№
1.
Год
вып
уска
1950
2.
1951
3.
1952
4.
5.
1956
6.
1959
7.
1960
8.
1961
9.
1962
10.
1963
11.
1967
12.
1968
13.
14.
1971
15.
1972
16.
1977
Наименование
Игроки. Телефильм. Реж. К.Барма. Франция, В ролях: Л. де Фюнес,
П.Галлон и др.Инкогнито из Петербурга. По мотивам комедии
«Ревизор». Сцен. В.Бахнова, Л.Гайдая
«Ночь перед Рождеством» (анимация). Режиссеры Валентина и Зинаида
Брумберг.
«Майская ночь, или Утопленница», режиссёр Александр Артурович Роу.
Сцен. К.Исаева. Комп. С.Потоцкий. СССР, В ролях: Н.Досенко,
Т.Конюхова, Л.Юдина, А.Хвыля, Э.Цесарская, Г.Милляр, Г.Григорьева и
др.
Ревизор. Сцен. и реж. В.Петров. Комп. Н.Тимофеев. СССР, В ролях:
И.Горбачев, Ю.Толубеев, А.Георгиевская, Т.Носова, С.Блинников,
М.Яншин, Э.Гарин, А.Грибов, Н.Рыбников, А.Зуева и др.
Пальто на заказ. По мотивам повести «Шинель». Реж. Дж.Клейтон.
Комп. Ж.Орик. Великобритания, В ролях: Э.Бэсс, Д.Кософф, Э.Тилверн
и др.
Шинель. Сцен. Л.Соловьёва. Реж. А.Баталов. Комп. Н.Сидельников.
СССР, В ролях: Р.Быков, Ю.Толубеев, Е.Понсова, Н.Ургант и др.
Мёртвые души. Сцен. Л.Трауберга. Инсценировка М.Булгакова. Реж.
Л.Трауберг. Комп. В.Рубин. СССР, В ролях: В.Белокуров, В.Станицын,
Б.Ливанов, А.Грибов, А.Зуева, Б.Петкер, Ю.Леонидов и др.
Вечера на хуторе близ Диканьки. По мотивам повести «Ночь перед
Рождеством». Сцен. и реж. А.Роу. Комп. А.Филиппенко. СССР, В ролях:
А.Хвыля, Г.Милляр, Л.Хитяева, С.Мартинсон, А.Кубацкий, В.Алтайская
и др.
Тарас Бульба. Реж. Дж. Ли Томпсон. Комп. Ф.Ваксман. СШАЮгославия, В ролях: Т.Кёртис, Ю.Бриннер, Б.Декстер и др.
Записки сумасшедшего. Реж. Р.Кожьо. Комп. Ж.Делерю. Франция
Вий. Реж. К.Ершов, Г.Кропачёв. Худ. рук. и постановщик трюков
А.Птушко. Комп. К.Хачатурян. СССР, В ролях: Л.Куравлёв, Н.Варлей,
А.Глазырин, Н.Кутузов и др.
Вечер накануне Ивана Купала. Сцен. и реж. Ю.Ильенко. Комп.
Л.Грабовский. СССР, В ролях: Л.Кадочникова, Б.Хмельницкий,
Б.Брондуков, Д.Фирсова и др
Мёртвые души. Фильм-спектакль. Реж. А.Белинский. СССР, В ролях:
И.Горбачёв, П.Луспекаев и др.
Как поссорились Иван Иванович с Иваном Никифоровичем. Телефильм.
Реж. А.Белинский. СССР, В гл. ролях: В.Меркурьев, Ю.Толубеев.
Пропавшая грамота. Реж. Б.Ивченко при уч. И.Миколайчука. СССР, В
ролях: И.Миколайчук, Л.Вакула, Ф.Стригун и др.
«Инкогнито из Петербурга», режиссёр Леонид Гайдай; Комп. А.Зацепин.
СССР, В ролях: А.Папанов, С.Мигицко, Н.Мордюкова, В.Носик,
В.Невинный и др
17.
18.
19.
1983
20.
21.
1984
22.
1996
23.
2002
24.
2005
25.
2006
26.
2007
27.
28.
29.
2009
Женитьба. Сцен. и реж. В.Мельников. Комп. О.Каравайчук. СССР, В
ролях: С.Крючкова, А.Петренко, О.Борисов, В.Стржельчик, Б.Брондуков,
Е.Леонов, М.Булгакова, В.Талызина и др.
Нос. Телефильм. Сцен. и реж. Р.Быков. Комп. Н.Сидельников. СССР, В
ролях: Р.Быков, И.Саввина, Е.Санаева, З.Славина, З.Шарко, В.Басов,
Г.Бурков и др
Миргород и его обитатели. Телефильм. В 2-х сер. По мотивам повестей
«Старосветские помещики», «Повесть о том, как поссорились Иван
Иванович с Иваном Никифоровичем», «Иван Фёдорович Шпонька и его
тётушка». Сцен. Ю.Ильенко. Реж. М.Ильенко. Комп. Э.Артемьев. СССР,
В ролях: В.Павлов, Р.Макагонова, Н.Гринько, Л.Куравлёв, Р.Маркова и
др.
Ревизор. Фильм-спектакль (постановка Московского театра Сатиры).
Реж. В.Плучек. СССР, В ролях: А.Папанов, А.Миронов, В.Васильева,
Т.Васильева, С.Мишулин, А.Ширвиндт, М.Державин и др.
Мёртвые души. Телефильм. В 5-ти сер. Реж. М.Швейцер. Комп.
А.Шнитке. СССР, В ролях: А.Калягин, А.Трофимов, Ю.Богатырев,
И.Смоктуновский, И.Чурикова, Т.Носова и др.
Ревизор. Сцен. А.Дмитриева, С.Газарова. Реж. С.Газаров. Комп.
А.Айзенштадт. Россия, В ролях: Е.Миронов, Н.Михалков, М.Неелова,
О.Янковский, В.Ильин, А.Джигарханян, З.Гердт, А.Леонтьев и др.
«Вечера на хуторе близ Диканьки» — кинокомедия-мюзикл по мотивам
произведения Николая Васильевича Гоголя «Вечера на хуторе близ
Диканьки».
Дело о «Мёртвых душах». Телесериал. Сцен. Ю.Арабова. Реж. П.Лунгин.
Комп. А.Рыбников. Россия, В ролях: П.Деревянко, А.Абдулов,
С.Гармаш, К.Хабенский, А.Ильин и др.
«Ведьма» —фильм, снятый режиссёром Олегом Фесенко по мотивам
повести Н. В. Гоголя «Вий».
«Вий». Режиссер Олег Степченко
Русская игра. По мотивам пьесы «Игроки». Сцен. и реж. П.Чухрай.
Комп. Ю.Потеенко. Россия, В ролях: С.Маковецкий, С.Гармаш,
А.Мерзликин, А.Леонтьев, И.Акрачков и др.
«Вий: Возвращение» — российский художественный фильм режиссёра
Олега Степченко, по мотивам первой рукописи Н. В. Гоголя.
Тарас Бульба. Сцен. В.Бортко, И.Митюшина. Реж. В.Бортко. Комп.
И.Корнелюк. Россия, В ролях: Б.Ступка, В.Вдовиченков, И.Петренко,
В.Ильин, Д.Ольбрыхский, А.Роговцева и др.
5. Кроме художественных
фильмов по произведениям Н.В.Гоголя
снимались также и мультипликационные фильмы. Всего – 10.
1) 1951 г. - Ночь перед Рождеством. Сцен. В. и З. Брумберг, М.Яншина. Реж. В. и З.
Брумберг. Муз. Н.Римского-Корсакова в редакции В.Оранского. СССР, Роли
озвучивают: Н.Гриценко, М.Яншин, В.Марецкая и др. Текст читает А.Грибов.
2) 1963 г. - Нос. Реж. А.Алексеев, К.Паркер. Франция,
3) 1974 г. - Похождения Чичикова. По мотивам поэмы «Мертвые души». Сцен.
Б.Ларина, Б.Степанцева. Реж. Б.Степанцев. Комп. Н.Каретников. СССР, Роли
озвучивали: А.Кубацкий, Г.Шпигель, А.Попов. Текст читает Ю.Яковлев.
4) 1977 г. - Приключения кузнеца Вакулы. По мотивам повести «Ночь перед
Рождеством». Реж. Е.Сивоконь. Комп. Я.Лапинский. СССР,
5) 1979 г. - Цветок папоротника. По мотивам повести «Вечер накануне Ивана
Купала». Сцен. С.Куценко, А.Грачёвой. Реж. А.Грачёва. Комп. Б.Буевский. СССР,
6) 1981 г - .Шинель (неоконч.). Сцен. Л.Петрушевской, Ю.Норштейна. Реж.
Ю.Норштейн. СССР-Россия
7) 1987 г. - Страшная месть. Сцен. и реж. М.Титов. Комп. В.Быстряков. СССР,
8) 1997 г. - Ночь перед Рождеством. Сцен. В.Голованова. Реж. Е.Михайлова. Комп.
И.Назарук. Россия, Роли озвучивали: Л.Куравлёв, И.Муравьёва, Л.Дуров,
М.Кононов, В.Ларионов.
9) 1997 г. - Нос майора. По повести «Нос». Сцен. и реж. М.Лисовой. Россия.
10) 2008 г. - Он и Она. По мотивам повести «Старосветские помещики». Сцен.
В.Голованова. Реж. М.Муат. Россия, Роли озвучивали: О.Табаков, Л.Аринина.
6. В 2010 году кинотеатрах и клубах начался показ российской биографической
киноленты “Гоголь. Ближайший”. По жанру она близка к мистической драме.
Постановку картины по своему сценарию осуществила заслуженная артистка
России, лауреат премии Президента Республики Беларусь Александра Лукашенко
“За вклад в искусство”, режиссёр Наталья Бондарчук.
Картина повествует о последних днях великого писателя с ретроспективой в его
прошлое. Гоголь был православным христианином, и фильм направлен на раскрытие его
духовных исканий. Снимали ленту в Сорочинцах, в Гоголеве, где дом Николая
Васильевича.
Примечательно, что в истории кинематографа до сегодняшнего момента не было ни
одной картины о жизни Николая Гоголя. Элементы его биографии освещались в
некоторых кинолентах, но ещё никто не предпринимал попытки перенести на экран
таинственную и трагическую жизнь человека, произведениями которого восхищались и
восхищаются миллионы людей.
В съёмках “участвовали” реальные исторические вещи Гоголя (его письма, портфель).
Их предоставили российские и украинские музеи писателя.
Фильм “Гоголь. Ближайший” на Международном кинофестивале славянских и
православных народов “Золотой Витязь” удостоен приза “Золотой Витязь”, диплома за
лучшую женскую роль второго плана (Мария Васильева), диплома за лучшую
операторскую работу (Мария Соловьева). Кроме того, лента получила приз в номинации
“Игровое кино” на Международном благотворительном кинофестивале “Лучезарный
ангел” в Москве и приз оргкомитета на V Севастопольском международном
кинофестивале.
7. Имеются произведения А. П. Чехова, которые экранизировались несколько раз:
Цикл рассказов «Вечера на хуторе близ Диканьки» привлекли внимание режиссеров 15
раз. Фильм «Вий» переснимался 7 раз, причем и зарубежными кинематографистами.
Поэма «Мертвые души» имеет 6 версий.
8. Есть произведения, которые экранизировались единожды.
В 2008 году выпущен мультипликационный фильм «Он и Она» по мотивам повести
«Старосветские помещики». Сцен. В.Голованова. Реж. М.Муат. Россия, Роли озвучивали:
О.Табаков, Л.Аринина.
9. В период с 2000-2011 годы
зрителей и читателей.
произведения Гоголя особенно волнуют
Аналитический обзор
В России анимация появилась в начале второго десятилетия XX в., когда кинематограф,
пройдя ранний период своего становления как вида искусства, перестал быть площадным
аттракционом. В поисках сюжетной основы для кинозрелища он начинает активно
использовать не только лубочные книги и бульварные романы, но и классические
произведения. В ранний период развития кино обращение к классике было своеобразно.
Созданные на основе литературных произведений фильмы не являлись экранизациями в
полном смысле этого слова: они лишь передавали ключевые моменты фабулы,
воспроизводя отдельные, зачастую разрозненные сцены из литературного
первоисточника, фильм представлял совой особый тип киноиллюстрации. Имя классика и
название произведения были рекламой для не всегда удачного фильма.
Взаимоотношения литературы и кино на раннем этапе развития обусловливались
эстетическими пристрастиями публики. Среди городского населения, которое в основном
и посещало кинематограф в начале XX в., определенной популярностью пользовались
книги о таинственно-мистическом и ужасном типа «готического» («черного») романа.
Близость Гоголя к фольклору, всегда содержащему фантастическое и повествующему о
чем-то необычном, делала особенно привлекательной для кинематографа 1910-х гг.
экранизацию его произведений. В первые десятилетия своего развития кинематограф еще
не обладал достаточно развитым языком и выразительными средствами.
Наличие зрелищного начала и соответствие произведений Гоголя запросам публики
привлекли к его творчеству внимание одного из ведущих отечественных
кинопроизводителей в дореволюционной России А. Ханжонкова. Заметим, что кино
заинтересовали его повести «Страшная месть», «Майская ночь», «Ночь перед
Рождеством», «Вий», «Шинель», содержавшие сказочное, таинственное, мистическое и
потому способные обеспечить коммерческий успех у публики. Экранизацию гоголевских
произведений он поручил талантливому режиссеру, но в большей степени гениальному
изобретателю и магу анимации В. Старевичу.
В фильмах «Ночь перед Рождеством» и «Страшная месть» Старевич применил способ
комбинированной съёмки, совместив в одном кадре игру реального актера с рисованными
и объемными персонажами, а в фильме «Страшная месть» Старевич использовал
кукольные образы, совмещая их с рисованными персонажами и реальными декорациями.
Он был одним из первых кинорежиссеров, сумевших найти и разработать способы
воплощения пародийно-гротесковых образов киносредствами, основанными не только на
технических трюках, но и на интонационно-психологической игре.
В первых экранизациях Гоголя не только в кино, но и в области анимации сюжет
произведения служил основой для показа технических приемов и всевозможных
кинотрюков. Сюжет фильмов сводился к фантастическому приключению героя,
развивающемуся в соответствии с конструкцией авантюрно-приключенческого фильма,
что получила широкое распространение в раннем кинематографе. Во многом такая
конструкция фильма-экранизации была продиктована условиями его демонстрации (длина
ленты составляла от 1 до 3 частей, а на киносеансе соединяли 3—4 фильма). При этом
события передавались так, словно герой их видел, т. е. в фильме было лишь то, что
попадало в поле зрения героя, и сюжет становился чередой визуально оформленных
фактов, явлений, происшествий. В фильме не рассказывали о действии, а как бы
иллюстрировали его.
Успех гоголевских экранизаций был связан с игрой талантливого актера И. Мозжухина,
пришедшего в кинематограф из театра и великолепно владевшего навыками сценического
мастерства.
Мультипликаторы после Старевича не обращались к произведениям Гоголя почти 35 лет.
Новый интерес к творчеству Гоголя возник в послевоенные годы, когда режиссерами В. и
3. Брумбергами был снят фильм «Пропавшая грамота». На тех или иных этапах развития
довоенной мультипликации к Гоголю обращались такие режиссеры, как Н. Ходотаев, 3.
Комесаренко, М. Цехановский, однако это не находило экранного воплощения.
Современная анимация обращается к текстам Гоголя с аналитической точки зрения,
позволяющей проникнуть в сущность явлений и представить внутренний мир героев. В
русле этой концепции были экранизированы «Ночь перед Рождеством», «Мертвые души»,
«Нос», отдельные эпизоды «Шинели». Для современных фильмов, основанных на
гоголевском тексте, интерес к жизнеописанию и мироощущению героев, становлению и
раскрытию их характеров стал отправной точкой для воплощения на экране
литературного текста. За внешним сюжетом оказалось возможным рассмотреть сложный
мотив поведения героев.
Проблемы современности повлияли на принципы отбора произведений. Основной интерес
к литературе сместился в сторону проблем психологии и нравственного формирования
личности. Основной герой — «маленький» человек, отдельная личность со своим
внутренним миром и трагизмом переживаний. Попытка разобраться во внутреннем мире
такого героя лежит в основе экранизации «Мертвых душ» и «Шинели».
Творчество Николая Васильевича Гоголя в современном кино представлено практически
всеми жанрами - от комедий до триллеров и детективов. Источником вдохновения для
режиссеров всего мира Гоголь стал еще на заре кинематогрофа. С тех пор только повесть
"Тарас Бульба" была экранизирована в шести странах мира - Германии, Франции,
Великобритании, Италии, США и Чехословакии.
На постсоветском пространстве до этого года не было ни одной киноверсии "Тараса
Бульбы". Это упущение решил исправить режиссер Владимир Бортко, снявший в
прошлом году фильм по гоголевской повести. Создатели картины решили приурочить
премьеру к 200-летию со дня рождения Гоголя.
Столетие тому назад юбилей писателя тоже был отмечен появлением первой
отечественной экранизации Гоголя. В 1909 году режиссер Василий Гончаров снял немую
картину "Вий". Однако фильм, как и его "ремейк" 1927 года под названием "Черевички"
не сохранился.
Подводя итог, можно сказать, перефразируя Достоевского, что вся отечественная
мультипликация вышла если не из гоголевской «Шинели», то отчасти из повестей Гоголя.
Неугасаемый киноинтерес к творчеству Н.В. Гоголя демонстрирует, что гоголевская проза
и актуальна, и очень кинематографична. Поэтому режиссеры любят Гоголя больше других
русских классиков.
С гоголевских времен герои его произведений никуда не исчезли из нашей жизни. И
сегодня в России Гоголь более чем актуален. Мы живем в особой стране, полной абсурда,
и, наверное, никто в русской литературе не писал об этой стороне нашей жизни так, как
Гоголь. Потому интерес к его творчеству не угасает.
Заключение
В ходе исследовательской работы «Экранизация произведений Н.В.Гоголя»
достигнуто следующее:
было
- найден материал, который, по моему мнению, имеет большое значение для изучения
творчества Н.В.Гоголя;
- было прочитано много рассказов, повестей; просмотрено несколько фильмов, снятых по
творчеству Н.В.Гоголя;
- найден иллюстративный материал;
- работать было интересно и увлекательно, так как я еще раз прикоснулась к отдельной
тайне под названием «Н.В.Гоголь». Я больше узнала о его жизни, творчестве;
- я поняла, что кино и телевидение не заменяют книги, а только дополняют их новым
видением и прочтением;
- считаю, что художественные и мультипликационные фильмы, снятые по мотивам
произведений Н.В.Гоголя, как и сами произведения, никогда не устареют, не выйдут из
моды, так как затрагивают душу зрителей и читателей;
- считаю, что творчество Н.В.Гоголя изначально (т.е. с момента зарождения
кинематографа в России) было привлекательно для режиссеров и остается таковым до
сего времени;
- многообразие тем, жанров, образов, проблемных вопросов в творчестве Н.В.Гоголя
позволяет предположить, что и дальше произведения Н.В.Гоголя будут появляться на
экранах кино и телевидения, что привлечет еще больше читателей и зрителей.
- считаю, что выпущенные фильмы и спектакли по многим произведениям Н.В.Гоголя на
DVD -дисках в серии "Школьная классика" и "Литературная классика на экране" делают
произведение доступным для восприятия ученика, помогают пережить эстетическое
удовольствие, углубиться в проблематику и поэтику произведения, подготовить к
письменным работам в соответствии с программными требованиями.
Литературные произведения на экране : аннотированный библиографический указатель /
МУК «Централизованная библиотечная система» Центральная городская библиотека ;
сост. Ю. В. Аргентова . – Сыктывкар, 2008 . - 49 с. : ил.
Михальченко, С. А. Экранизация рассказа : учеб. пособие / С. А. Михальченко. – Москва :
ВГИК, 2004. – 72 с.
Баранов О.А. Экран становится другом. – М.: Просвещение, 1979. – с. 56.
Отзывы
Советский кинорежиссер Александр Роу.
"Женитьба" состоялась только 40 лет спустя. Тем не менее, картина была воспринята
критиками крайне неоднозначно: одни называли фильм провальным, а другие - наиболее
удачной экранизацией произведений Гоголя, рассказывающей о людях, "которые вроде
бы созданы друг для друга, но в итоге так и не соединяющиеся вместе".
Стоит сразу отметить, что классическая экранизация Гоголя “Ревизор”
происходила в 1952 году. И по сути высмеивание чиновничества в эпоху Сталина, пусть и
путем классического произведения, было смелым шагом режиссера Владимира Петрова.
Из книги режиссер не рискнул выкинуть ни слова, что бы в полной мере передать юмор
книги, заложенный Гоголем в 19 веке. Декорации после войны были не столь богатыми и
не в полной мере передавали дух 19 века, но при этом снята была экранизация на цветную
пленку абсолютно оправданно. Все актеры играли в костюмах различной цветовой гаммы
и цветоизображение просто необходимо было передать зрителю, что бы он смог лучше
проникнуться происходящим на экране действом. Безусловно, это произведение и в
дальнейшем пытались экранизировать. Был успешный фильм-спектакль с Мироновым и
Папановым, а так же абсолютно никем не замеченный фильм Гайдая “Инкогнито из
Петербурга”, который является самой неудачной экранизацией из всех предыдущих.
№ 39/40. Speak, memory » ЮБИЛЕЙ. Гоголь. 200 лет
По-вашему, Гоголь — киногеничный автор?
Какие фильмы по Гоголю кажутся вам удачными и почему?
«Сеансу» отвечают…
Алексей Герман
Нет ни одной экранизации, даже близко похожей на Гоголя. Например, Павел Лунгин —
блестящий человек, мастер по изящному построению фраз. Но с Гоголем он сделал нечто
совсем для меня невозможное. «Шинель» Козинцева и Трауберга — а это были
талантливые люди — интересный эксперимент, но как живое кино для меня не
существует. Гоголя в кино поставить нельзя. И нужно смириться с тем, что существует
литература, с которой невозможно (а главное, не нужно) ничего делать.
Вадим Абдрашитов
Мне близки гоголевские опыты Козинцева и Трауберга. К кинематографическим удачам
отношу фильм Роу «Вечера на хуторе близ Диканьки» и «Вия» Ершова и Кропачева. В
мельниковской «Женитьбе» меня привлекает экспрессивность актерских работ. Там
потрясающая главная героиня в исполнении Светланы Крючковой и великолепный Олег
Борисов.
Павел Чухрай
По-моему, классиков лучше не трогать. Они замечательны и в виде книги. Все
экранизации Гоголя кажутся мне в большой степени неумелым маскарадом
Павел Лунгин
Поэтика Гоголя находится в полной зависимости от его языка. Гоголь — это столкновение
слов, прелесть и юмор этих столкновений. Его ужасы, страхи имеют сновидческую, не
материальную, не фабульную природу. Главная ошибка — свести Гоголя к механике
сюжета. Возьмем, например, «Вия». Самая большая опасность — сделать из него просто
экшн. Перевести «Вия» в плоскость фильма ужасов — значит изменить гоголевский
замысел. Опошлить его. А ведь главная тема Гоголя — это именно особая, сладкая
пошлость русской жизни. Он ее открыл, сформулировал ее, воспел. И она его задушила.
Олег Ковалов
Юрий Тынянов писал о том, что экранизировать нужно не текст, а автора. И, надо сказать,
он сам следовал этому принципу, когда писал сценарий для фильма «Шинель» Козинцева
и Трауберга. Был фильм «Женитьба» Гарина и Лакшиной. Этого фильма никто не ви- дел:
копия таинственным образом исчезла. Известно, однако, что «Женитьбу» запретили за
формализм; вероятно, картина была интересной, раз не только запретили, но и копию
уничтожили. Потом был замечательный фильм «Вечер накануне Ивана Купала» Юрия
Ильенко. Мне нравится и фильм «Вий» с Натальей Варлей в главной ро- ли: он был
испорчен сказочными чудесами, но от Гоголя в нем что-то осталось. И, наконец, есть
гениальные фрагменты из незавершенного мультфильма Юрия Норштейна «Шинель». Из
зарубежной гоголиады хотелось бы отметить картину Марио Бавы «Маска сатаны». Это
экранизация повести «Вий» (кстати, первый фильм ужасов в итальянском кино), но
внутри картины построена целая гоголевская вселенная: здесь и мотивы «Страшной
мести», и других повестей «Вечеров» и «Миргорода». На экране, собственно говоря,
происходит непонятно что, Гоголя как будто не узнать, но его мистическая атмосфера
передана очень точно. Вообще, Гоголь — грандиозный поэт города, а город — главная
тема кинематографа ХХ века. Город Дзиги Вертова вышел из гоголевской прозы. Так что
Гоголь киногеничен не потому, что у него сюжеты занимательные (часто вовсе нет
никаких сюжетов), а потому, что он видит мир в новой и интересной для ХХ века оптике.
Иван Дыховичный
Экранизация — проблемный жанр. Самым адекватным здесь мне кажется подход
Куросавы. То, как он ставил Достоевского. Он экранизировал мысль, дух, но не буквы и
слова. Кажется, так нужно ставить и Гоголя. Ни одна из существующих экранизаций
Гоголя меня не устраивает. Гоголь противостоит безобразной и безобразной реальности
современного кино. Но как найти кинематографический аналог его чудной образности?
Если бы можно было снять так, как он у себя описывает словами. Это было бы под силу
лишь тем, кто равен ему. Кто эти люди?
Виталий Мельников
Когда экранизируют классические литературные произведения, всегда начинаются споры:
Гоголь это или не Гоголь, Пушкин или не Пушкин. А сравнивать нельзя, потому что кино
и литература — два принципиально разных искусства. Это все равно что спрашивать,
соответствует ли опера «Евгений Онегин» первоисточнику. Конечно, не соответствует.
Гоголь-мистик, Гоголь-сатирик, Гоголь-бытописатель, Гоголь-сказочник — это все в нем
можно увидеть и увидеть по-своему. Потому-то он и классик. Мне из всех фильмов по
Гоголю большего всего нравится старая экранизация «Мертвых душ», она близка к
первоисточнику. Остальное мне кажется менее удачным.
Сергей Урсуляк
Самым удачным фильмом по Гоголю я бы назвал «Шинель» Баталова с Быко- вым в роли
Башмачкина. Лучше ни у кого не получилось. Хочу отметить «Женитьбу» Мельникова —
но это скорей не экранизация, а интерпретация. Огромное уважение вызывает сделанная
Михаилом Швейцером экранизация «Мертвых душ». По последним этим двум
постановкам, кстати, особенно хорошо видно, что для достойной гоголевской экранизации
необходимы великолепные актеры.
Андрей Звягинцев
Помню детское сильное впечатление от фильма «Вий» (1967) с Куравлевым в роли Хомы.
Запомнился, пожалуй, и фильм «Женитьба» с Борисовым— Кочкаревым и Петренко—
Подколесиным. Другого припомнить сейчас не могу. Ну и, конечно же, как и многие, жду
с нетерпением окончания Норштейном работы над «Шинелью». Вот, кстати, тот самый
случай, когда автор создает свою собственную «гоголевскую шинель».
Сергей Соловьев
Я понял, что Гоголь — грандиозный кинематографический писатель, когда прочитал
записки Козинцева о том, как он собирался снимать Гоголя. Козинцев замечательно
изложил, что Гоголь — исключительно киногеничный автор. При этом совершенно не
поддающийся прямой экранизации. Он сюрреалист. Чтобы понять, что такое Гоголь,
необходимо, чтобы художником картины у тебя был Поль Дельво.
Чтобы найти общий язык с Гоголем, нужно быть Мейерхольдом. Когда я читаю о том, что
Мейерхольд делал в «Ревизоре», я понимаю: это Гоголь.
Ни одну существующую экранизацию нельзя назвать адекватным воплощением
гоголевского текста. Даже благо- родная и красивая картина Баталова с Быковым не
идеальна, хотя в ней есть правильная по отношению к первоисточнику душевная
энергетика, настрой. Или, например, картина самого Ролана Быкова «Нос». Помню,
увидев ее, я подумал: это Ролан Антонович, прочитавший Гоголя. А ветра гоголевского я
в фильме не ощутил. Замечательный режиссер Гайдай, и «Ревизор» его смешной. Но тоже
не Гоголь. Помню, еще Урусевский хотел ставить Гоголя. Может быть, у него могло
получиться.
Марина Разбежкина
Из существующих экранизаций мне не нравится ни одна.
Во всех фильмах, которые я видела, гоголевские герои в клееных бородах, лохматых
париках и старательно испачканных зипунах...
Нам последовательно стараются внушить: эта жизнь прошла.
Врут! Гоголь forever!
Алексей Балабанов
Ни одна из экранизаций Гоголя, которые я видел, мне не понравилась.
Кира Муратова
Мне кажется, Гоголь вполне поддается экранизации. Мир Гоголя с его фантасмагорией
очень близок кино. Но я мало смотрела художественных фильмов по Гоголю и сейчас
вряд ли смогу что-то определенное назвать. Что касается мультипликации, я ее настолько
не люблю, что не могу об этом судить. Могу посмотреть разве что Норштейна, да и то
больше из любви к Петрушевской.
Константин Лопушанский
Мой преподаватель профессор Гликман часто говорил нам, студентам: «Мне неинтересно,
что вы думаете об авторе. Важно, что он думает о вас». Все тут же возражали: «Но он же
нас не знал! Когда он жил, нас еще не было на свете!» — «А вот в этом-то все и дело». Так
что надо понимать, кто есть кто. В этом смысле мне очень жаль, что приостановлена
работа над «Мертвыми душами» Сережи Овчарова. Это, конечно, его материал и его тема.
Я думаю, у него бы получилось.
Сергей Овчаров
Книги Гоголя написаны как готовые киносценарии. Особенно это касается «Мертвых
душ», которые кажутся идеальным литературным сценарием. Гоголь предугадал эту
форму изложения. Поэтому почти все экранизации Гоголя мне нравятся. Тут плохо не
сделать. У Гоголя уже так здорово все придумано, что даже если минимально это
исполнить, уже будет хорошо.
Константин Бронзит
Из всех экранизаций в первую очередь вспоминаю «Вий» с Куравлевым. Видел его еще
школьником и тогда по-настоящему словил кайф. Наверно, это первый и единственный
советский фильм ужасов. Как его выпустили на экраны, непонятно.
Будет закончена «Шинель» Юрия Норштейна или не будет, это уже не так важно. То, что
сделано, в любом случае останется классикой мировой мультипликации.
Гарри Бардин
Не могу вспомнить ни одной экранизации Гоголя, которая бы мне понравилась. Я видел
мультфильм «Нос» замечательного режиссера Александра Алексеева, но и эта картина не
отвечает моему видению Гоголя.
Илья Хржановский
Гоголь, как и все киногеничные авторы, требует отдельного языка, который не связан с
понятием «экранизация» — прямой перенос литературного источника на киноэкран.
Поэтому почти все экранизации мне кажутся малоинтересными, за исключением
мультфильмов Александра Алексеева и «Шинели» Норштейна. Здесь была найдена
совершенно новая форма. Я думаю, если уметь получать от гоголевских текстов энергию
и по-своему воплощать ее в новое произведение, можно прекрасно экранизировать
Гоголя. Я не знаю, в какой мере мне это удается, но кажется, что все, что я делаю,
является именно экранизацией Гоголя.
Игорь КАРАСЕВ.
Гоголь - один из труднейших авторов русской литературы. В его строчках всегда было к
чему придраться начальству.
Литература:
Н.В. Гоголь и театр: Третьи Гоголевские чтения: Сб. докл./ Комитет по культуре города
Москвы; Гор.б-ка №2 им. Н.В.Гоголя; Под общ. ред. В.П. Викуловой; - М.: КДУ, 2004.
Презентация ЭКРАНИЗАЦИИ ПРОИЗВЕДЕНИЙ
Н.В.ГОГОЛЯ
- ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ФИЛЬМЫ –
Анимационные фильмы
Причина, по которой произведения Гоголя вот уже сто лет остаются актуальными и
востребованными, не только в их кинематографичности, но и в удивительной
универсальности. Чичиков, Хлестаков, Манилов, Плюшкин — не просто сатирические
персонажи и национальные типажи. Они герои любого, не только нашего, времени.
Правда, в отечественных экранизациях Гоголя основным предметом изображения часто
становились зарисовки русских реалий, едва ли понятные иностранцу. Однако гоголевская
насмешка выходит за рамки контекста русской действительности, она вневременная и
общечеловеческая и тем искушает западных кинематографистов.
Но одной сатирой дело не ограничивается. Другая чрезвычайно притягательная сторона
гоголевской прозы — удивительно органичное сосуществование абсурда и мистики и
совершенно обыденной реальности: ну, скажем, встал человек с утра, стал чай пить и
обнаружил в буханке хлеба… чужой нос. В попытке приблизиться к этой так и
просящейся на киноэкран визуально емкой и очень живой фактуре кинематографисты
неоднократно шли на отчаянные эксперименты.
«Ведьма» (2006)
Как пояснил продюсер картины Сергей Долганов, фильм не является прямым
повторением произведения Гоголя «Вий». Это именно попытка современной повести.
Поэтому в сценарии изначально предусматривалось достаточно свободы для
интерпретаций и творческих изысканий.
Режиссер картины Олег Фесенко перенес действие ленты в наше время, в небольшой
европейский городок. Съемки картины проходили в Эстонии, где создателям картины
удалось найти огромную церковь, находящуюся в процессе реставрации. В фильме
снялись и эстонские актеры (Арнис Лицитис и Лембит Ульфсак), которые смогли создать
жизненные образы небольшого европейского городка.
Для работы над фильмом Фесенко была приглашена команда высококлассных
специалистов по созданию спецэффектов, участвовавших в таких проектах, как "Ночной
Дозор", "Дневной Дозор", "Гибель империи".
«Русская игра» (2007)
Вышедший недавно в прокат фильм Павла Чухрая «Русская игра» по мотивам небольшой
пьесы Гоголя «Игроки» демонстрирует, что гоголевская проза и актуальна, и очень
кинематографична. Поэтому режиссеры любят Гоголя больше других русских классиков.
Фильм Чухрая, получивший «Золотую ладью» — гран-при на фестивале в Выборге — и
«Большое золотое яблоко» на фестивале продюсерского кино «Кино-Ялта», держится на
актерской игре: трио Гармаш — Маковецкий — Мерзликин настолько уморительно
изображает прохвостов, что одно это уже, пожалуй, стоит посмотреть. С гоголевских
времен эти герои никуда не исчезли из нашей жизни, а фраза «всегда под боком найдется
плут, который тебя переплутует» вполне достойна того, чтобы стать общечеловеческим
девизом. Так что напрасно говорят, что все мы вышли из гоголевской шинели мы ее и не
снимали.
«Как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем» (1941)
Как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем? Зашел Иван Иванович к
своему закадычному другу Ивану Никифоровичу, желая выпросить понравившееся ружье.
Да не сложилось. И в пылу спора Иван Никифорович возьми да и назови Ивана Ивановича
гусаком. А тот возьми да и разгневайся. А что было дальше... Ой, что было!..
«Вий» (2009)
Многострадальный проект под названием "Вий", работы над которым идут уже много лет,
и который раньше позиционировался как фильм по мотивам бессмертного произведения
Николая Гоголя, ждет еще одна драматическая трансформация. Как сообщили в интервью
"РБК daily" создатели картины, она будет разбита на три части и по сути своей станет
напоминать блокбастер уровня "Пиратов Карибского моря".
По словам продюсера Алексея Петрухина, первый фильм под названием "Вий.
Возвращение" будет смонтирован из уже отснятого материала точно по Гоголю, второй,
называющийся "Вий-2. Проклятое место", продолжит историю и расскажет о попытках
безутешного сотника похоронить свою умершую дочь по христианскому обычаю, а
заодно и разобраться с демонами. Действие третьей части "Вий-3. От Московии до
Трансильвании" будет происходить совсем в другом месте, но с теми же вурдалаками,
которые преследуют главного героя.
Авторы уверяют, что 80 процентов экранного времени будут занимать различные
спецэффекты, также будут продемонстрированы совершенно новые монстры. Появится и
рассказчик - картограф Джонатан Грин, от имени которого и будет вестись повествование
на протяжении всех трех фильмов.
Утверждается, что роль эта предлагалась известным актерам Шону Бину, Киану Ривзу и
Пирсу Броснану, но продюсеры остановили выбор на британце Джейсоне Флеминге.
Вполне возможно, в картине появится и прославившийся после роли дока Брауна в
трилогии "Назад в будущее" Кристофер Ллойд.
Продюсеры определяют жанр проекта как мистическое приключение. Первая часть
выйдет в середине 2009 года.
http://www.viymovie.com/flash/index.html официальный сайт фильма «Вий» 2009 г
«Тарас Бульба» (2009)
Действие фильма разворачивается в тяжелый период истории казачества, когда
запорожцы поднялись на борьбу с Речью Посполитой. В самом центре политических
интриг оказалась семья уважаемого казака Тараса Бульбы, переживающего глубокую
личную драму. Его сын Андрий полюбил польскую принцессу и хочет бежать из Сечи.
Раздираемый чувством и долгом, Тарас объявляет сыну последнюю родительскую волю...
Атамана Мосия Шило играет Михаил Боярский. Помимо Боярского в картине заняты
актеры: Богдан Ступка, Владимир Вдовиченков, Игорь Петренко, Владимир Ильин, Борис
Хмельницкий и Александр Дедюшко. Картину снимали в Санкт-Петербурге, в КаменецПодольском, Киеве, Варшаве и на Хортице. Саундтрек к "Тарасу Бульбе" будет писать
известный композитор Игорь Корнелюк.
Работа над фильмом идёт уже несколько лет, с ним режиссёр планирует вернуться в
большое кино. Владимир Бортко сам написал сценарий, максимально близкий к
оригиналу. Герои говорят на трёх языках - украинском, польском и русском. Одна из идей
режиссёра - напомнить славянам об общем прошлом. Премьера ожидается в конце года.
Гоголь в итальянской кинематографии.
Картины, о которых пойдет речь, не были прямыми экранизациями — они, скорее,
адаптировали гоголевские сюжеты к совершенно иным историко-социальным и бытовым
условиям. Интересно рассмотреть, как «работает» гоголевский текст в столь чуждых для
него «декорациях», что в нем остается живым, действующим, наконец, что нового
приобретает, чем обогащается сам текст Гоголя вследствие такой «контаминации».
Самым удачным опытом является, безусловно, фильм «Il сарроttо» («Шинель») режиссера
Альберто Латтуады. «Шинель» была снята в 1952 г. В гоголевском сюжете режиссера
привлекает прежде всего его любимая тема одиночества, несправедливости, защиты
человеческого достоинства. Однако во многом фильм выходит за рамки
неореалистического направления, передавая сложность и амбивалентность гоголевской
повести.
Но главным критерием этого кинематографического переложения было обостренное
внимание к литературному источнику.
В 1962 году вышел фильм итальянского режиссера Луиджи Дзампа «Рычащие годы»,
снятый по мотивам «Ревизора». Это — фильм-сатира на итальянский фашизм. Фильм
пользовался большим успехом благодаря блестящей актерской игре Нино Манфреди
(Омеро-Хлестаков), Джино Черви (мэр-городничий), великого Сальво Рандоне (директор
больницы). «Рычащие годы» принадлежат к лучшим образцам «комедии по-итальянски» -
сатирической комедии нравов, ставшей в 1960-1970-х гг. класси­ческим жанром
итальянского кино.
Довольно любопытен фильм «Lа maschera del demonio» («Маска демона», 1960) режиссера
Марио Бавы, которого считают отцом итальянского «hоrrоr». В титрах картины сказано,
что она снята по мотивам повести Н. В. Гоголя «Вий». В картине актриса Барбара Стил
играет одновременно ведьму Азу и невинную девушку Катю, из которой Аза медленно
высасывает необходимую ей жизненную энергию. Классику-визионеру Баве
импонировала смесь ужаса с ро­мантизмом и головокружительная фантастика
гоголевской пове­сти. «Маска демона» стала культовым фильмом. Его аскетичный чернобелый кошмар так и остался непревзойденным, несмотря на последующее бурное
развитие жанра, в котором числится и ремейк 1990 г., снятый сыном режиссера Ламберто
Бавой.
Экранизация произведений Гоголя в отечественной анимации
Мультипликационные экранизации произведений Николая Васильевича Гоголя "Ночь
перед Рождеством" и "Пропавшая грамота" входят в золотой фонд советского кино. Это
мультфильмы, сделанные с любовью и добрым юмором.
Пропавшая грамота (1945).
Цветной, рисованный мультфильм поставлен по одноименному произведению Н. В.
Гоголя. О том, как после лихого гулянья, выпивки и танцев на ярмарке герой, которому
нужно было доставить грамоту самому гетману, повстречался с разнообразнейшей
нечистой силой, интересно будет посмотреть и взрослым и детям. Фантазии авторам не
занимать. Текст читает лауреат сталинской премии В. И. Качалов. Роли озвучивали М.
Яншин, Б. Ливанов, С. Мартинсон. С: В. З. Брумберг и З. Калик. К: С. Василенко.
Художественный руководитель А. Птушко. Художники Е. Мигунов и А. Сазонов.
Режиссеры: Валентина Брумберг, Зинаида Брумберг.
Ночь перед Рождеством (1951)
Рождественский обряд - один из самых любимых у славянского народа. Гоголь в своей
повести "Ночь перед Рождеством" нарисовал его удивительно яркими красками. Здесь
обрядовые маски, нечисти в виде Черта и Ведьмы, полеты на метле и путешествие в
сказочный город Петербург к самой царице, волшебные превращения и настоящая
любовная история, в которой как бы ни колобродили черти, все равно кузнец Вакула
добьется своего и завоюет неприступную Оксану! Красоту гоголевской ночи, в которой
оживает все: хулиганит месяц, кокетливо подмигивают красавицы-звезды, дышат негой и
покоем белые снега, сказочно струится рождественский свет - попытались передать в этом
мультфильме. Ночь перед Рождеством - веселое музыкальное представление (РимскогоКорсакова, опера в четырех актах ) с элементами христианского праздничного обряда,
живой нечистью и любовным томлением. Черт и Ведьма, красавица и кузнец, молодые
девушки и казаки - всех закружил рождественский вертеп, в котором есть место и
святому, и низменному, волшебному, и правдивому.
Режиссеры: Валентина Брумберг, Зинаида Брумберг.
Фото Кинофильм Ночь перед Рождеством
Жанр: комедия, приключения, семейное кино, сказка, экранизация
Прекрасная экранизация всеми любимого произведения Николая Васильевича Гоголя
`Вечера на хуторе близ Диканьки` поставлена мастером сказочных кинопроизведений
Александром Роу.. Прекрасные, удивительно точно подобранные актеры разыгрывают
сказочную историю, произошедшую на хуторе близ Диканьки в "Ночь перед рождеством".
Причудливое сочетание рождественской фантасмагории и эксцентрической сказки делает
этот фильм незабываемым зрелищем. Действие разворачивается и в Малороссии,в селе
Диканьке, и в петербургском дворце русской императрицы. Кузнец Вакула прогневил
самого Черта: он так намалевал в церкви его фигуру, что смеялись даже обитатели ада.
Мать Вакулы, Солоха, слывет ведьмой и любит полетать на помеле. Любимая девушка
Вакулы, Оксана, требует себе в подарок на Рождество черевички (туфельки), которые
носит сама императрица. Лишь тогда она согласна выйти замуж за Вакулу. Черт же
обещает помочь кузнецу достать туфельки с ноги императрицы, только если тот продаст
ему душу. Времени же до Рождества остается совсем немного.
Но сметливый кузнец Вакула, оседлав чорта, привез своей любимой Оксане черевички из
самого "стольного града Санхтъ-Петербурха".
Фото из кинофильма Шинель
Иллюстрация к школьной программе
Совсем по-другому была воспринята гоголевская «Шинель», которую в 1959 году на
«Ленфильме» снял Алексей Баталов. Это был его режиссерский дебют, приуроченный к
150-летию со дня рождения великого русского писателя.
На роль Акакия Акакиевича Баталов пригласил молодого, еще никому не известного
Ролана Быкова. Массовый зритель еще не привык к сочетанию заморского имени Ролан и
русской фамилии Быков, хотя в будущем оно стало залогом кассового успеха. Из звезд
Баталов снял лишь Юрия Толубеева, сыгравшего того самого Петровича, который и сшил
Акакию новую шинель.
При всех достоинствах этой ленты она прошла тихо и спокойно. Не вызвала большого
одобрения, но и не спровоцировала возмущения. Эту ленту в дальнейшем часто
показывали на детских утренниках как иллюстрацию к школьной программе.
Фото из кинофильма ревизор
В 1977 году на экраны вышла еще одна экранная версия «Ревизора». Леонид Гайдай
поставил эксцентрическую комедию «Инкогнито из Петербурга». Гайдай каким-то только
ему известным способом сумел разглядеть в молодом, тогда еще никому не известном
актере Сергее Мигицко некую изюминку, присущую гоголевским персонажам. В этой же
ленте Осипа сыграл еще один ленинградский актер - Сергей Филиппов.