МУНИЦИПАЛЬНАЯ ОБЩЕОБРАЗОВАТЕЛЬНАЯ СРЕДНЯЯ

МУНИЦИПАЛЬНАЯ ОБЩЕОБРАЗОВАТЕЛЬНАЯ СРЕДНЯЯ ШКОЛА №21
Наименование секции: Культура и традиции
Исследовательская работа
тема: «Маска, я тебя знаю».
Автор работы: Барабаш Ирина
Владимировна
4 В класс
МОСШ №21
Руководитель:
Голященкова
Гульнара Равхатовна
учитель начальных классов
г. НИЖНЕВАРТОВСК
2012г.
ОГЛАВЛЕНИЕ
I. ВВЕДЕНИЕ
II. ОСНОВНАЯ ЧАСТЬ
2.1 О Маске в словарях
2.2 Ритуальные маски
2.3 Театральные маски
 Античный театр
 Среденевековый театр
 Восточный театр
2.4 Маски в истории моего Отечества и моей родины Югры.
2.5 Современные маски.
III. ИССЛЕДОВАНИЯ
3.1 Сравнительный анализ «Символическое значение маски»
IV.ПРАКТИЧЕСКАЯ РАБОТА
4.1 В моей мастерской
V. ЗАКЛЮЧЕНИЕ
VI. СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
VII. ПРИЛОЖЕНИЕ
I. ВВЕДЕНИЕ
Я очень люблю Новый год. Это праздник чуда и сказки. Каждый из нас желает
побывать в роли прекрасной принцессы или отважного бетмана, хрупкой Жасмин или
волшебника Алладина. А особенно интереснее тогда, когда никто тебя не узнаёт. Конечно
же, в этом нам помогает таинственная маска. Об истории маски я знаю очень мало,
поэтому решила поближе с ней познакомиться: когда появилась первая маска, какие маски
у народов были в древности, менялось ли
её значение в жизни человека начиная с
древнего мира и заканчивая современным. Для помощи я обратилась к одноклассникам.
Мною было опрошено 23 одноклассника и 27 взрослых. Результаты следующие
(Приложение 1). Я сделала вывод, что маска – любимый атрибут детей и взрослых, но о
ней они знают очень мало. Всем бы хотелось узнать, а кто же она на самом деле?
Рассматривая историю маски, отметила, что маски делятся на ритуальные, театральные
и современные. Я предположила, что роль данных групп масок имеет разное значение с
древнего мира до наших дней.
Проблема: тема не изучается в школьной программе, моих знаний недостаточно для
проведения сравнения.
Гипотеза: ритуальные, театральные и современные маски имеют особое символическое
значение.
Объект исследования: маска.
Предмет исследования: сведения о масках
Цель: доказать, что ритуальные, театральные и современные маски имеют особое
символическое значение.
Задачи:

изучить литературу по теме, собрать информацию по проблеме;

изучить ритуальные, театральные и современные маски;

провести анкетирование взрослых и учащихся;

систематизировать общие признаки масок;

выявить отличительные признаки масок;

произвести сравнительный анализ «Символическое значение масок».
Методы исследования: изучение литературы, анкетирование, сравнительный анализ.
Предполагаемые результаты: найти доказательство того, что ритуальные, театральные и
современные маски имеют особое значение в истории; рассказать одноклассникам
интересные сведения о масках; создать мультимедийную ситуацию для внеклассных
мероприятий; самостоятельно выполнить маску с учетом полученных знаний.
II. ОСНОВНАЯ ЧАСТЬ
2.1 О Маске в словарях
Из словаря В. Даля я узнала, что слово Маска переводится с французского как личина,
накладная рожа для потехи.
Толковый словарь С.И. Ожегова так объясняет значение этого слова: Маска специальная накладка, скрывающая лицо (иногда с изображением человеческого лица,
звериной морды), с вырезами для глаз.
В нашей речи встречаются фразеологизмы со словом Маска. Выражение «носить маску» в
переносном значении объясняется как притворяться; «сбросить маску» – прекратить
претворяться; «сорвать маску» – разоблачить кого-нибудь.
В устной речи используется поговорка: Молчание - наряд умного и маска глупца.
Энциклопедический словарь выделяет три группы масок:
 маски ритуальные - надеваются исполнителями религиозных обрядов в первобытных
культах;
 маски театральные употреблялись в античном театре, скоморохами, в итальянской
комедии дель арте, традиционном театре Востока.
 маски современные (специализированные).
Рассматривая историю маски для себя я представила такую опорную схему:
маски
антич
ные
театраль
ные
ритуаль
ные
восточ
ные
средневе
ковые
современ
ные
карнаваль
ные
специаль
ные
детские
С помощью дополнительной литературы я решила побольше узнать о каждой маске.
2.2 Ритуальные маски
Африканская легенда рассказывает, что одной женщине очень надоело, что ее
маленькая дочь увязывалась несмотря на все запреты с нею за водой. И тогда женщина
нарисовала страшное лицо на ведре для воды - и девочка, увидев качающуюся перед ней
непонятную физиономию, от страха убежала домой. Так появились первые маски.
Отправляясь на охоту, индейцы надевали на себя шкуры оленей. При этом к голове
прикрепляли деревянные рога, а в нос вставляли орлиные перья. Это позволяло обмануть не
только зрение, но и обоняние чутких животных. Вернувшись с добычей, охотники в тех же
нарядах устраивали пляски, чтобы отблагодарить духов (Приложение 2 рис.1).
Маска давала чувство защищенности. Не каждый мог делать маски. Не каждый мог до
них дотрагиваться. Более того - не каждый даже мог их видеть. Маски использовались да и
сейчас используются в ритуалах, в которых участвуют только посвященные (избранные).
Каждый орнамент на маске что-то да означает: зигзаг - тропу предков, сложный путь
по-которому нужно пройти с достоинством, чтобы духи умерших предков были тобой
довольны; шахматный орнамент означает борьбу добра и зла, невежества и знания.
(Приложение 2 рис. 2)
Маски использовались очень широко в погребальном обряде. Самый известный
пример — золотая маска Тутанхамона, воспроизводившая черты юного фараона. Если в
обычных масках на месте глаз, а иногда и рта оставались отверстия, то на погребальных их
плотно запечатывали, чтобы душа покойного не покинула тело, смущая живых.
(Приложение 2 рис. 3)
Без масок не обходилась и война — надевая страшные маски, воины, во-первых,
пугали противника, а во-вторых, защищались от мести враждебных духов. (Приложение 2
рис. 4)
Вывод: маски в глубокой древности применялись в обрядах, связанных с трудовой
деятельностью людей. Например, перед началом посева, после сбора урожая люди
исполняли ритуальные танцы, надевая при этом маски. А также в праздники урожая, в
праздники поклонения животным, считая этих животных покровителями (животныетотемы). Маски использовались в ритуалах погребения (захоронения), также в различных
церемониях, например отпугивания колдунов, посвящения в вожди.
2.3 Театральные маски
Античный театр
С древних времен во всем мире маски играют важную роль в театре. Театральная
маска вышла из ритуальной маски. Древние греки превратили маску в часть античного
театра. В Древней Греции все роли исполнял один актер, притом, что число масок доходило
до семидесяти и ему нужно было успевать их менять по ходу спектакля. Затем число актеров
стало расти (Приложение 2 рис. 5)
Часто маски были сдвоенными: одна половина могла выражать радость, а другая
скорбь, и актер в зависимости от хода действия поворачивался к зрителю то одной, то другой
стороной. (Приложение 2 рис. 6)
Маски в Древней Греции делали из глины, надевали как шлем. У некоторых народов
маску просто держали в руках. Были известны маски из золота. Большое значение в маске
играл цвет. Желтый цвет говорил о болезни, темный – о силе и здоровье, багровый – о
раздражительности. У древних греков и римлян маски заменяли мимическую игру и
усиливали звук голоса. Маска надевалась вместе с париком через голову, имела отверстия
для глаз и рта; последнее было снабжено металлическим резонатором, усиливающим голос,
что было важно при представлениях под открытым небом, перед лицом многотысячной
толпы.
Именно в древнегреческом театре берет начало символ театрального искусства смеющаяся и плачущая маски (Приложение 2 рис. 7)
Среденевековый театр
Маска становится атрибутом праздника в XVI веке. В средневековой Европе маска
стала впервые принадлежать бродячим артистам. В XVI в. в Италии возникла комедия дель
арте или комедия масок. В комедии дель арте артисты сочиняли сценки прямо на глазах у
зрителей. Публика с радостью узнавала глупого и жадного купца Панталоне, хвастуна и
труса Капитана, лжеученого Доктора. Любимцами были слуги: весельчак Бригелла,
ребячливый Арлекин, задорная Серветта; между ними разыгрывались уморительно смешные
истории с трюками, плясками и веселыми песенками.
Арлекин – самый популярный герой комедии дель арте. Его лицо скрывает маска, а на
голове шапочка-колпак. Арлекин – первый и единственный персонаж-акробат. Ни маска, ни
колпак не должны сбиться и потеряться, пока он кувыркается и делает сальто перед
зрителями. Масочные герои комедии дель арте считаются предшественниками современных
клоунов. Знаменитый персонаж уличного театра - Арлекин, широко известен и в настоящее
время
(Приложение
2
рис.8).
Говоря о средневековом театре где были использованы маски, нельзя ни сказать о
великолепных, красочных карнавалах в Венеции. Вот где самые яркие загадочные красивые
маски! Венецианские карнавалы известны с 1094 года. Настоящая венецианская маска
изготавливается из тончайшей кожи. Её можно носить, не снимая, много часов подряд. К
самым известным маскам, не связанным с театром, относятся Баута, Венецианская дама, Кот,
Доктор Чумы и Вольто.
Баута - одна из самых популярных венецианских масок. Несмотря на свой
жутковатый вид, пользовалась особой любовью народа, который носил ее с длинным черным
плащом, скрывающим фигуру, и треугольной шляпой. Происхождение названия неизвестно
(по одной из версий, оно связано с чудищем, которым пугали маленьких детей (что-то вроде
нашего Бабая или Буки). Интересно, что нижняя часть ее была устроена таким образом, что
человек мог есть и пить, не обнажая лица (Приложение 2, рис. 9).
Венецианская Дама– очень элегантная и изысканная маска, изображающая знатную
венецианскую красавицу - нарядную, увешанную драгоценностями, с красиво уложенными
волосами
(Приложение
2,
рис.
10).
Маска Кота. Кошек в Венеции было мало, поэтому к ним относились уважительно, и
даже посвятили одну из карнавальных масок. Существовала легенда о том, как человек из
Китая приехал сюда без гроша, но с котом. Кот, переловил всех дворцовых мышей, чем
несказанно удивил и обрадовал. Животное осталось в Венеции, а китаец вернулся на родину
богачом (Приложение 2, рис. 11).
Вольто – самая распространенная из всех масок. Она крепилась к голове лентами
некоторых вольто вместо тесемок на подбородке имелась ручка) (Приложение 2, рис. 12).
Маска Доктора Чумы. В старину одним из самых страшных бедствий для Венеции
была чума, которая посещала город несколько раз и уничтожала огромное количество
жизней. Маску в обычное время не носили, но во время эпидемии ее надевали доктора,
посещая пациентов. В ее длинный клювообразный нос помещали различные ароматические
масла и другие вещества - считалось, что они предохраняют от заражения чумой. Поверх
одежды врач носил темный длинный плащ из льняной или вощеной материи, из-за чего
изрядно походил на зловещую птицу, а в руке держал специальную палку – чтобы не
прикасаться к зачумленному руками (Приложение 2, рис. 13).
Вывод: в Средневековье за время развития комедии дель арте появилось множество
масок. Единственное, чего не было, так это женских масок. Считалось, что женщины и так
хороши. Комедия дель арте, первый европейский театр эпохи Возрождения. В это же время в
Италии рождается венецианский карнавал. Венецианский карнавал - величайший праздник
Италии. Говорить о карнавале можно долго и восторженно, но моя сокровенная мечта
съездить и увидеть его своими глазами.
Восточный театр
В театрах государств Востока до сих пор широко пользуются масками. Китайские
Маски вырезали из древесины и корней деревьев и носили на лице и голове. Некоторые
маски высотой всего лишь несколько сантиметров, а другие достигают двух метров (см.
Приложение 2 рис.14). Известны маски парные и коллективные (за маской скрывается
несколько человек) (Приложение 2 рис. 15). Маски делились на мужские и женские. Они
определяли возраст, черты характера. Существовало более двухсот разных масок. Среди них
были маски старух и стариков, девушек, девочек и мальчиков. Большой красочностью
отличались маски богов, фей и демонов.
Перемена масок – это настоящий трюк в китайском театре. Прекрасное белоснежное
лицо актрисы, выражая чувство ненависти сначала становится красным, потом зеленым, а
затем черным. Актриса должна проворно менять маски с каждым поворотом, что получается
лишь в результате длительных тренировок. Иногда используют несколько слоев масок,
которые срываются один за другим
Существовали специальные правила пользования и надевания масок. Маска
прикреплялась при помощи двух шнурков по обеим её сторонам, которые завязывались на
затылке. К маскам и парикам относились с уважением. Пользовались ими только актеры,
посторонним и женщинам было запрещено до них дотрагиваться.
Нередко маска заменяется гримом(Приложение 2, рис. 16).
В театре Востока маски и грим до сих пор говорят о героях больше, чем их речи. В
японском театре Но белый цвет масок символ благородства (тогда как в Китае, напротив,
белые маски носили злодеи), красный — мужество, коричневый — низкое происхождение.
Вывод: маски Востока отличались от европейских. Кроме красок, использовали маски
из кожи и дерева, гипса. Маски были тяжелые и неудобные. Иногда надевали полумаски,
которые были прикреплены тесьмой. Нередко маска заменяется гримом. Сегодня маски на
Востоке охотно надевают молодые неформалы (Приложение 2, рис. 17)..
2.4 Маски в истории моего Отечества и моей родины Югры.
В России маски были недопустимы церковью. Переодевание и маски разрешались
лишь на Святки зимой и на Масленицу весной. В основном это были маски и наряды,
изображающие животных. На Святки было принято рядиться, то есть надевать на себя
костюмы и маски: медведя, быка, лошади, гуся, козы, журавля, лисы, а также сказочных
существ: кикиморы, лешего, домового, водяного. Каждый костюм каждая маска
передавались из поколения в поколение. С каждой маской были связаны определённые
действия и тексты - присказки. Считается, что к ряжению наши предки обращались потому,
что боялись нечистой силы, которая в тёмное времени суток оживала. Если нарядиться и
скрыть себя под маской, то нечистая сила не узнает и не причинит зла.
С XVI века святочные маски стали официально называться харями и рожами
(Приложение 2, рис. 17).
Маски символизировали следующее:
Маска медведя -- богатство.
Маска козы – плодородие.
Маска коровы – долгую жизнь.
Маска волка – злость и тупость.
Маска лисы – хитрость.
Маски старика и старухи -- опыт и связь поколений.
Маска злого духа — обязательный атрибут масленичных гуляний (Приложение 2, рис. 18).
В Древней Руси масками пользовались скоморохи (Приложение 2, рис. 19).
На смену ряжения приходила европейская традиция маскарада, устраивали танцы в
масках на Новый год, Масленицу. Петр I приучая россиян к общению между собой, впервые
в истории Руси организовал маскарад. Петр I хотел, чтобы было тысячи масок и все обязаны
были исполнять свои роли. Но в России маскарады не прижились так, как балы. Позже и
итальянская комедия дель арте пришлась по душе русскому зрителю. Но русский театр
маску использовал только для самых отрицательных персонажей, для устрашающего
эффекта.
Вывод: В России маску использовали в театрах и называли личиной, так как
накладывали на лицо, и она помогала представить какой-либо персонаж. В России масками
(личинами) пользовались, главным образом, скоморохи– бродячие певцы, музыканты,
акробаты, комедианты. Они веселили народ. До наших дней маска дожила в России в виде
праздника Нового года. А последней маской, в которую всерьез верят дети, остался Дедушка
Мороз.
На территории нашего округа сегодня маски можно встретить у народов ханты и
манси на празднике в честь убитого медведя. (Приложение 2, рис. 20). В зависимости от
пола добытого медведя медвежьи игрища проводятся пять дней (если это медведь) или
четыре (если медведица). Добытого медведя везут в стойбище через все священные места,
делая остановки на озерах, реках, лесах и болотах, встречающихся на пути.
Подходя к селению, охотники кричат четыре или пять раз, оповещая о приходе лесного
гостя. Селяне, в свою очередь, встречают его чашей с дымящейся чагой, окуривают
охотников и зверя, очищаются сами, обрызгивая друг друга водой или снегом.
На этом празднике исполняют танцы, поют песни, надевают маски, изображающие
различных птиц и животных. На празднике запрещено присутствовать детям и женщинам.
Единственное место, где женщина не только может, но и обязана показать себя, – это
женский танец, который исполняется каждый день по окончании цикла медвежьих песен.
Вывод: театральная маска стала создавать образы—героические или комедийные.
Маска была необходима потому, что женские роли исполняли мужчины. Развитие маска
получила
в
итальянской
комедии.
Маски комедии были связаны с бродячими артистами. В это же время в Италии рождается
венецианский карнавал. Венецианские маски были создана для веселья. Благодаря маске,
Россия не только изгоняла злых бесов в ритуальных праздниках, но и помогала народу
общаться между собой. Итальянская комедия повлияла на развитие русского театра.
2.5 Современные маски.
Тема маски актуальна и сегодня. Это подтверждает наша жизнь. Наверное, в нашем
мире чаще используются функциональные маски: медицинские, профессиональные,
военные. Если ты увлекаешься спортом, например хоккеем, горными лыжами или
фехтованием, для тебя маска – то, что защищает твоё лицо от травм. Это защитные маски.
(Приложение 2, рис. 21).
В наше время мы встречаемся с масками в детском театре, в театре кукол, цирке,
пантомиме, мультипликации (Приложение 2, рис. 22)
Сегодня маски пользуются популярностью среди коллекционеров всего мира. Для
коллекционера маска значит совсем не то, что для исповедующего религию. Коллекционер
смотрит на нее как на произведение искусства. (Приложение 2, рис. 23)
Некоторые маски преподносятся как сувениры, другими украшают интерьер
современных квартир, но, несомненно, маски произведения искусства и культуры и все они
хранят тайны истории.
Вывод: на мой взгляд, современный мир чаще в целях безопасности использует
маски. В древнем же мире было не так — маски рассматривались как путь в мир богов.
III. ИССЛЕДОВАНИЯ
3.1 Сравнительный анализ «Символическое значение маски»
Исходя из полученных сведений, я провела сравнительный анализ.
Сравнительный анализ «Символическое значение маски »
Ритуальные
Использование
масок
Вид маски
Материалы
изготовления
Примечание
Значение
для
Театральные
Современные
Для ритуальных
танцев;
в погребальных
обрядах
В амфитеатрах,
карнавалах, комедиях
В медицине, в
военном деле, в
спорте, на цирковых
и театральных
представлениях
Маску надо было
держать перед собой
Полумаски и
отдельные носы с
очками;
двойные маски с
различным
выражением
лица,
которая надевалась
вместе с париком
через
голову
(подобно шлему),
маска заменяется
гримом
Маски, полумаски
Дерево, корни,
перья,
растительные
краски.
Полотно, кожа,
бронза, золото,
папье-маше
Видеть, делать,
дотрагиваться до
маски могли только
посвященные
Имела отверстия для
глаз и рта; последнее
было снабжено
металлическим
резонатором,
усиливающим голос.
Связаны с
различными
религиозными
представлениями
Создают образы
комедийные и
героические
Папье-маше, кожа,
полимеры, резина,
ткань.
чулок.
Чаще используют в
целях безопасности.
Вывод: ритуальные, театральные и современные маски имеют особое символическое
значение.
IV.ПРАКТИЧЕСКАЯ РАБОТА
4.1 В моей мастерской
Тема маски актуальна и сегодня-это подтверждает наша жизнь. В моей школе ежегодно
весной проводится “День Театра”. Работая над темой “Маска, я тебя знаю” я предложила
проект изготовления венецианской маски для будущего спектакля.
IV. ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Мне интересно было работать над этой исследовательской темой. Я узнала много
нового и интересного. На протяжении всей истории Маска повсюду сопровождала человека:
начиная с древнего мира и по сегодняшний день. Она прошла длинный путь – от
ритуального использования до средств защиты в современном обществе.
Ритуальные маски имели серьезное значение и использовались не ради забавы или
развлечения. Они связаны с различными религиозными представлениями. Маски в глубокой
древности применялись в обрядах, связанных с трудом людей ( перед началом посева, после
сбора урожая люди исполняли ритуальные танцы, надевая при этом маски), а также в в
праздники поклонения животным, считая этих животных покровителями (животныетотемы). Маски использовались в ритуалах погребения.
Развивалась культура общества и на смену ритуальной маске пришла театральная.
Театральная маска стала создавать образы—героические или комедийные. Маска была
необходима потому, что женские роли исполняли мужчины. Дальнейшее развитие маска
получила
в
итальянской
комедии.
Маски комедии были связаны с бродячими артистами. В это же время в Италии рождается
венецианский карнавал. Венецианские маски были созданы для веселья. Благодаря маске,
Россия не только изгоняла злых бесов в ритуальных праздниках, но и помогала народу
общаться между собой. Итальянская комедия повлияла на развитие русского театра.
Роль маски в современном театре невелика. В настоящее время маски широко
используются в цирковых представлениях и кукольных театрах. На мой взгляд, современный
мир чаще использует специальные профессиональные маски в целях безопасности: скрывает
лицо, защищает его.
Сегодня многое забылось, но маска до сих пор способна перенести свою хозяйку из
скучной обыденности в мир сказки.
Целью моего исследования являлось доказательство гипотезы: доказать, что
ритуальные, театральные и современные маски имеют особое символическое значение.
Для достижения поставленной цели я изучила литературу по данной теме, собрала
информацию по проблеме, изучила маски и систематизировала их общие признаки, провела
сравнительный анализ трёх групп масок.
В результате проделанной работы мне удалось доказать, что ритуальные,
театральные и современные маски имеют особое символическое значение.
Данная работа может быть использована на уроках изобразительного искусства,
технологии.
V. СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
Короткова М.В. "Путешествие в историю русского быта". М.:"Русское слово",1998.
Молева Н.М. "Москвы ожившие преданья". М.:"Педагогика-Пресс", 1997.
Муратов П.П. "Образы Италии". М.:"Республика", 1994.
Советский энциклопедический словарь. Издание третье. М.:"Советская
энциклопедия", 1984.
5. С.И. Ожегов. Толковый словарь.
6. Энциклопедический словарь юного зрителя. М.:"Педагогика", 1989.
7. Алянский Ю. "Азбука театра". М.:"Современник", 1998.
8. Кацура А."В погоне за белым листом". М.:"Радуга", 2000.
9. Лебайи В. «Маски для праздника». Росмэн-Пресс.,2008.
10. Маслова А. Махотина А.В. «Боди-арт: Фантастические перевоплощения». Олма
медиа групп, 2010.
11. Элизабет Майлс. «Маски животных». АСТ, Астрель, 2001.
1.
2.
3.
4.
VI. ПРИЛОЖЕНИЕ
ПРИЛОЖЕНИЕ 1
Анкета
1.
2.
3.
4.
5.
Знаете ли Вы, как появилась первая маска?
Считаете ли Вы, что маска помогает актерам создать сценический образ?
Знаете ли Вы, что существует несколько видов масок?
Знаете ли Вы, чем отличаются маски ритуальные, театральные, современные
Хотели бы узнать о маске больше?
Количество опрошенных составило - 50 человек.
Результаты анкетирования
Анкетирование показало, что положительно ответили на
1 вопрос – 78% респондентов;
2 вопрос – 90% респондентов;
3 вопрос – 44% респондентов;
4 вопрос – 36% респондентов;
5 вопрос – 100% респондентов.
100%
78%
100%
90%
80%
44%
60%
36%
40%
20%
0%
1 вопрос
2 вопрос
3 вопрос
4 вопрос
5 вопрос
ПРИЛОЖЕНИЕ 2
Рисунок 1. Ритуальные маски.
Рисунок 2. Узор «зиг-заг».
Рисунок 2. Шахматный узор.
Золотая маска Тутанхамона
Рисунок 3.
Рисунок 4. Маска воина.
Рисунок 5. Маски Античного театра.
Рисунок 6. Сдвоенная маска.
Рисунок 8. Арлекин.
Рисунок 7. трагическая и комедийная маска.
Рисунок 9. Маска Баута.
Рисунок 10. Венецианская дама.
Рисунок 11. Маска Кота.
Рисунок 12. Маска Вольто.
Рисунок13. Маска доктора Чумы.
Рисунок 14. Маска Востока.
Рисунок 15. Маски парные и коллективные (за маской скрывается несколько человек)
Рисунок 16. Грим в китайской опере.
Рисунок 17. Маска неформала.
Рисунок 17. Маска козы
тех времен.
Рисунок 18. Святочные гуляния
Рисунок 19. В Древней Руси масками пользовались скоморохи.
Рисунок 20. Маска медведя у народов
ханты и манси
Современные маски
Рисунок 21. Медицинские маски.
Профессиональные маски
Защитные маски
Военные маски
Рисунок 22. Маска и грим в детском театре.
Рисунок 23. Коллекция масок.