общее и особенное

ОБРАЗ ЧЕЛОВЕКА В ГРАФИКЕ Ю.Б. КАБАНОВА,
В.М. ХВОСТЕНКО, З.М. ИБРАГИМОВА: ОБЩЕЕ И ОСОБЕННОЕ
Стебунова И.А.
студентка 5 курса, кафедра изобразительного искусства и дизайна
АГАО им. Шукшина, г. Бийск
Бралгин Е.Ю.
кандидат философских наук, доцент АГАО им. Шукшина
Портретный жанр интересовал художников на протяжении всей истории
изобразительного искусства и остаётся актуальным в наше время, так как
именно в портрете можно показать характер, индивидуальность, духовную
историю человека. Также стоит отметить, что именно в портрете лучше, чем
в других жанрах, прослеживается характер как натуры, так и самого
художника. Естественно, за всю историю искусства многократно менялись
подходы и графические приёмы изображения человека, отражая моду и
тенденции разных эпох. И сейчас каждый художник привносит что-то своё,
выходя за рамки определённого стилистического направления.
В творчестве многих алтайских художников ведущую роль играет
пейзажная живопись, что связано с многогранной красотой природы здешних
краёв. Графика, и портретный жанр, в частности, менее развит в творчестве
современных алтайских художников по сравнению с пейзажным жанром.
Поэтому любые исследования портретной графики Алтайского края
представляют безусловный интерес для художественной истории региона.
Для изучения графического портрета в работах алтайских художников, мы
ознакомились с творчеством многих из них и выделили трёх специалистов по
графике и портрету, в частности – это В.М. Хвостенко, Ю.Б. Кабанов и З.М.
Ибрагимов.
Виктор Михайлович Хвостенко по-особенному показывает образ
человека, привнося в него сатирические нотки; он добавляет теплоты и
детской искренности в свои графические произведения. Характерной
особенностью работ В. М. Хвостенко является его умение передавать
спокойные позы весьма экспрессивными движениями линий: в размашистом
штрихе читается чистота и глубина чувств передаваемого характера.
Уникальная графика в творчестве художника представлена в основном
рисунками тушью, соусом, углём, черной акварелью, пастелью. В
стремительных перовых набросках остро схвачены не только позы, повадки,
манера держаться и носить одежду, но и настроение, характеры людей.
«Ясно читается пластика и ритм линий и штрихов, особенно богата и
выразительна штриховка, то прозрачная, то ровная, то густая, сочная,
переходящая в пятно, но при всей насыщенности тона отражающая движение
твёрдой руки художника; чёткие, гибкие, острые линии точно и динамично
строят форму и пространство» [1, с.7].
В отличие от В.М. Хвостенко, работы Юрия Борисовича Кабанова менее
легкие, они пронизаны философией и загадкой образов. Значительную роль в
деятельности Ю.Б. Кабанова играет автопортрет. Искусствовед Л.Н. Шамина
так пишет о них: «Это не просто любование своей внешностью, это то, что
изнутри происходило с ним и отражалось в портретах. Это его духовное
состояние в разные годы, от образа молодости, которой всё подвластно,
которая всё преодолеет легко и просто, до личности сложной, мудрой,
сомневающейся и смятенной» [2, с.3].
Интересно
наблюдать
за
развитием
техники
и
внешности
в
автопортретах художника разных лет. Они все схожи между собой
фронтальным ракурсом лица. Сравним автопортреты 1990 и 2005 годов.
Изображения 1990 года, где автору 52 года,
отличаются эмоциональной
окраской. Юрий Борисович изображает себя с сигаретой во рту. В
совокупности с тяжеловатым взглядом это создает впечатление усталости
человека, говорит о его скрытых внутренних переживаниях. В картине 2005
года, Кабанов предстаёт перед нами более спокойным человеком, в его
взгляде читается мудрость, опытность и некоторая строгость.
Портретные рисунки занимают серьёзное место в творчестве З.М.
Ибрагимова. Они очень разные: краткие зарисовки с натуры и длительные
детализированные изображения; портреты в интерьере, в пейзажной среде,
которые можно назвать композиционными; портреты современников и
сочиненные безнатурные исторические изображения; портреты линейные,
объёмные, пластические. «При всем многообразии творческих решений
портретных рисунков одно общее качество в них присутствует всегда:
изображения
хорошо
построены,
тектоничны,
пластически
ясны
и
выразительны» [3, с.7].
Заур Маметович Ибрагимов за годы творчества создал множество
портретов. Это один из самых разносторонних художников в плане техники
исполнения и выбора сюжета. В 80-е годы он создал серию работ,
посвященную портретам рабочих, шоферов, кузнецов, и т.д. Его быстрые
натурные зарисовки сделаны невероятно живо, образы просты и лаконичны.
Заур Маметович – человек, неустанно радующийся жизни, он видит красоту
каждого времени, будь то трудовые будни 80-х или активное современное
творчество, и прекрасно передает это в своих образах.
Общие черты творчества Ю.Б. Кабанова и В.М. Хвостенко можно
увидеть в портретах молодых девушек: «Наташа» у В.М. Хвостенко,
«Наташа» у Ю.Б. Кабанова. Оба они показывают натуру преувеличенно,
намеренно искажая пропорции тела. Также есть и сходство в их манере: оба
они работают большими массами, большими пластичными линиями и
пятнами, их штрих свободен и точен. Художники выразительно передают
характер натуры, заставляя зрителя всматриваться в глаза человека на
картине. Если сравнить их с листами Ибрагимова, можно заметить и у него
такую манеру – работа большими тоновыми пятнами. Как, например, в
рисунке «Смена».
Подводя итог анализу работ этих художников, можно сделать вывод о
том, что портретный жанр в графике у всех трёх авторов отличается манерой
исполнения и темой образов, но все же имеет общие черты. Тема родного
Алтая прослеживается во многих их работах – портретах выдающихся
деятелей края или простых рабочих и детей. Каждый из авторов очень
разнообразно показывает действительность. Графические листы
этих
мастеров говорят о многом, но чуть не договаривают, оставляя некую
загадку, так интригующую зрителя. В.М. Хвостенко привносит юмор в
графику, Ю.Б. Кабанов – мощные исторические образы и своеобразную
штриховую манеру рисунка, З.М. Ибрагимов дарит добродушные сюжеты и
скрупулёзно разработанную технику гравюры и офорта.
Список литературы:
1. Новикова, Л.Н. Вступительная статья к каталогу выставки В.М.
Хвостенко. – Бийск: КПЦ Дельфа, 1996.
2. Шамина, Л.Н. Вступительная статья к каталогу выставки Ю. Б.
Кабанова. – Барнаул: ОАО Алтайский Дом печати, 2008 – 70 с., с илл.
3. Новикова, Л.Н. Светлый дар. Художник Заур Ибрагимов. – Бийск: КПЦ
Дельфа, 1997 – 39 с., с илл.