лекция № 5 В. Ирвинг, Ф. Купер

Дж. Фенимор Купер – создатель американского романа.
Если бесспорной заслугой Ирвинга было создание американской новеллы, то
основоположником американского романа по праву считается Джеймс Фенимор Купер
(1789—1851). Наряду с В. Ирвингом, Фенимор Купер — классик романтического
нативизма: именно он ввел в литературу США такое сугубо национальное и
многоликое явление, как фронтир, хотя этим не исчерпывается открытая Купером
читателю Америка.
Купер первым в США начал писать романы в современном понимании жанра, он
разработал идейно-эстетические параметры американского романа теоретически (в
предисловиях к произведениям) и практически (в своем творчестве). Он заложил
основы целого ряда жанровых разновидностей романа, прежде вовсе не знакомых
отечественной, а в отдельных случаях и мировой художественной прозе.
Купер — создатель американского исторического романа: с его "Шпиона" (1821)
началось освоение героической национальной истории. Он зачинатель американского
морского романа ("Лоцман", 1823) и его специфически национальной разновидности
— романа китобойного ("Морские львы", 1849), впоследствии блестяще развитых Г.
Мелвиллом. Купером же разработаны принципы американского приключенческого и
нравоописательного романов ("Майлс Уолингфорд", 1844), романа социального
("Дома", 1838), сатирического ("Моникины", 1835), романа-утопии ("Колония на
кратере", 1848) и так называемого "евро-американского" романа ("Понятия
американцев", 1828), конфликт которого строится на взаимоотношениях культур
Старого и Нового Света; он стал затем центральным в творчестве Г. Джеймса.
Наконец, Купер — первооткрыватель такой неисчерпаемой области
отечественной беллетристики, как роман фронтира (или "роман границы") —
жанровой разновидности, к которой относится, прежде всего, его пенталогия о
Кожаном Чулке. Следует, впрочем, заметить, что куперовская пенталогия — своего
рода синтетическое повествование, ибо вбирает в себя также черты исторического,
социального, нравоописательного и приключенческого романов и романа-эпопеи, что
вполне соответствует действительному значению фронтира в национальной истории и
жизни XIX столетия.
Джеймс Купер родился в семье видного политического деятеля, конгрессмена и
крупного землевладельца судьи Уильяма Купера. (Фенимор — девичья фамилия
матери писателя, которую он добавил к собственной в 1826 году, обозначив таким
образом новый этап своей литературной карьеры). Через год после его появления на
свет семья переехала из Нью-Джерси в штат Нью-Йорк на необжитые берега озера
Отсего, где судья Купер основал поселок Куперстаун. Здесь, на границе между
цивилизацией и дикими неосвоенными землями прошли детство и раннее отрочество
будущего романиста.
Он получил домашнее образование, занимаясь с нанятым для него
преподавателем-англичанином, и в возрасте тринадцати лет поступил в Йейль, откуда,
несмотря на блестящие успехи в учебе, был через два года выдворен за "вызывающее
поведение и склонность к опасным шуткам". Юный Купер мог, например, привести в
аудиторию осла и усадить его в профессорское кресло. Заметим, что эти проделки
всецело отвечали нравам, царящим на фронтире, и самому духу фронтирского
фольклора, но, разумеется, шли вразрез с представлениями, принятыми в
академической среде. Педагогически перспективной оказалась мера воздействия,
избранная строгим отцом: он немедленно отдал своего пятнадцатилетнего сына шалопая матросом на торговое судно.
После двух лет исправной службы Джеймс Купер поступил гардемарином в
военный флот и еще три года бороздил моря и океаны. Он ушел в отставку в 1811
году, сразу после женитьбы, по требованию своей юной супруги Сьюзен Августы,
урожденной де Ланси, из хорошего нью-йоркского семейства. Вскоре после этого от
инсульта, полученного во время политических дебатов, скончался его отец, оставив
сыну приличное наследство, и Купер зажил спокойной жизнью сельского
джентльмена-сквайра.
Писателем он стал, как гласит семейная легенда, совершенно случайно —
неожиданно для домашних и для него самого. Дочь Купера Сьюзен вспоминала: "Мать
моя была нездорова; она лежала на кушетке, а он читал ей вслух свежий английский
роман. Видимо, вещь была никчемная, потому что после первых же глав он
отшвырнул его и воскликнул: "Да я бы сам написал тебе книгу получше этой!" Мать
рассмеялась — до того абсурдной показалась ей эта идея. Он, который терпеть не мог
писать даже письма, вдруг засядет за книгу! Отец настаивал, что сможет, и правда, с
ходу набросал первые страницы истории, у которой еще не было названия; действие,
между прочим, происходило в Англии".
Первая вещь Купера — подражательный роман нравов "Предосторожность"
вышел в 1820 году. Сразу вслед за этим писатель, по его словам, "попытался создать
произведение, которое было бы чисто американским, и темой которого была бы
любовь к родине". Так появился исторический роман "Шпион" (1821), принесший
автору широчайшую известность в США и в Европе, положивший начало развитию
американского романа и, наряду с "Книгой эскизов" В. Ирвинга, самобытной
национальной литературе в целом.
Каким же образом создавался американский роман, в чем заключался "секрет"
куперовского успеха, каковы были особенности авторской техники повествования?
Купер положил в основу своего творчества главный принцип английского социального
романа, вошедшего в моду в первые десятилетия XIX века (Джейн Остин, Мэри
Эджворт): бурное действие, свободное искусство создания характеров, подчинение
сюжета утверждению социальной идеи. Оригинальность же куперовских
произведений, созданных на этой основе, заключалась, прежде всего, в теме, которую
он нашел уже в своем первом не подражательном, а "чисто американском романе".
Тема эта — Америка, совершенно не знакомая тогда европейцам и
привлекательная для патриотически настроенного отечественного читателя. Уже в
"Шпионе" наметилось и одно из двух основных направлений, в которых Купер в
дальнейшем разрабатывал эту тему: национальная история (главным образом, Война
за независимость) и природа США (прежде всего, знакомые ему с юности фронтир и
море; мореплаванию посвящено 11 из 33 куперовских романов). Что касается
драматизма сюжета и яркости характеров, то национальная история и
действительность давали для этого не менее богатый и более свежий материал, чем
жизнь Старого Света.
Абсолютно новаторской и непохожей на манеру английских романистов была
стилистика нативистского повествования Купера: сюжет, образная система, пейзажи,
самый способ изложения, взаимодействуя, создавали неповторимое качество
эмоциональной куперовской прозы. Для Купера литературный труд был способом
выражения того, что он думал об Америке. В начале его творческого пути, движимый
патриотической гордостью за молодое отечество и с оптимизмом смотревший в
будущее, он стремился исправить отдельные недостатки национальной жизни.
Испытанием демократических убеждений для Купера, как и для Ирвинга, явилось
длительное пребывание в Европе: нью-йоркский литератор в зените мировой славы, он
был назначен американским консулом в Лионе. Фенимор Купер, воспользовавшийся
этим назначением, чтобы укрепить здоровье и познакомить дочерей с итальянской и
французской культурой, пробыл за границей семь лет.
После семилетнего отсутствия он, уезжавший из США Джона Квинси Адамса,
вернулся в 1833 году, как и Ирвинг, в Америку Эндрю Джексона. Испытав потрясение
от разительных перемен в жизни его страны, он, в отличие от Ирвинга, стал
непримиримым критиком джексоновской вульгаризации широкой демократии
фронтира. Произведения, написанные Фенимором Купером в 1830-е, снискали ему
славу первого "анти-американца", которая сопутствовала ему до конца жизни и
послужила причиной многолетней травли со стороны американской прессы. "Я
разошелся с моей страной", — говорил Купер.
Писатель умер в Куперстауне, в полном расцвете творческих сил, хотя
непопулярность его как "анти-американца" омрачала блестящую славу певца родной
земли.
Самый известный и любимый в США и за рубежом роман Фенимора Купера
"Последний из могикан" (1826) входит в пенталогию о Кожаном Чулке — т.е. цикл из
пяти романов, созданных в разное время, но объединенных сквозным персонажем. (
прием введенный Хью Брекенриджем). Это "Пионеры" (1823), "Последний из
могикан" (1826), "Прерия" (1827), "Следопыт" (1840) и "Зверобой" (1841). Все они
объединены образом центрального героя — пионера-первопроходца Натаниэля
(Натти) Бампо, который выступает под прозвищами Зверобой, Следопыт, Соколиный
Глаз, Длинный Карабин, Кожаный Чулок и показан в разные годы его жизни. Он
двадцатилетний юноша в "Зверобое" (действие происходит в 1740 году), зрелый
мужчина в "Последнем из могикан" и "Следопыте" (1750-е), пожилой человек в
"Пионерах" (конец XVIII века) и глубокий старик в "Прерии" (1805 год).
Судьба Натти Бампо драматична: следопыт-разведчик, когда-то не имевший себе
равных, на склоне дней наблюдает конец так любимой им свободной и дикой
Америки. Он теряется среди незнакомых ему вырубок, не понимает новых законов,
введенных землевладельцами, и чувствует себя чужаком среди новых хозяев страны,
хотя когда-то сам указал им дорогу и помогал здесь обживаться.
Расположенные не по времени создания, а по хронологии событий, романы этого
цикла охватывают более шестидесяти лет американской истории, представленной как
художественная история освоения фронтира — постепенного движения нации с
северо-востока материка ("Зверобой") на запад ("Прерия"). Это романтическая
историография. В судьбе Натти Бампо, как в капле воды, отразился процесс освоения
материка и становления американской цивилизации, включавшего как духовные
взлеты, так и нравственные потери. По общему признанию, пенталогия о Кожаном
Чулке — лучшее из того, что было написано Купером; именно она принесла своему
создателю посмертную славу.
При этом нельзя не заметить некоторых неувязок в сюжетах романов, как и их
стереотипности. В каждом из них Кожаный Чулок кому-то помогает, выручает из
беды, спасает от смерти и затем, когда его миссия окончена, уходит один в леса, а
когда лесов не остается — в прерию. Однако, если в "Пионерах" повествование еще
несколько скачкообразно и как бы топчется между напряженным действием и скучной
морализацией, то в последующих романах цикла действие определяет все. Ход
событий стремительно ускоряется, промежутки между роковыми выстрелами
Длинного Карабина так коротки, минуты относительной безопасности так ненадежны,
шелест в лесу так зловещ, что читатель не знает покоя. Зрелый Купер — превосходный
рассказчик, и уже то, что он в столь занимательной форме повествует о предметах,
весьма серьезных — исследует основы американского общества и национального
характера — делает ему огромную честь.
"Последний из могикан" — второй по времени создания роман пенталогии. Он
написан уже зрелым автором, находящимся в расцвете творческих сил и таланта и
вместе с тем еще до его отъезда в Европу, ознаменовавшего начало жизненной драмы
Купера. Сюжет романа построен на традиционном для американской литературы, но
романтически переосмысленном автором "рассказе о плене и избавлении". Это
история о коварном захвате дочерей полковника Манро — прекрасной и храброй
черноокой Коры и белокурой хрупкой и женственной Алисы — хитрым и жестоким
гуроном Магуа и о многократных попытках Соколиного Глаза (Натти Бампо) с
помощью его верных друзей — индейцев-могикан Чингачгука и его сына Ункаса —
спасти пленниц. Перипетии романа: преследования, ловушки и жестокие схватки —
заметно осложняют, но и украшают сюжет, делают его динамичным и позволяют в
действии раскрыть характеры героев, ввести разнообразные картины американской
природы, показать экзотический мир "краснокожих", дать описание фронтирского
быта.
В художественном исследовании Купером характера мужественного пионерапервопроходца "Последний из могикан" — важный этап. Натти Бампо показан здесь в
зените жизни: личность его уже полностью сформировалась, и он еще полон сил и
энергии. Оформилось и писательское мастерство автора: романтически обособленный
характер героя предстает живым и естественным. Он погружен здесь в свою
подлинную среду — стихию нетронутых американских лесов, и потому ярко
проявляются его постоянные свойства: простота, бескорыстие, щедрость, бесстрашие,
самодостаточность и духовная мощь. В них отражается его органическая связь с
природой; ими определяется бескомпромиссное неприятие героем цивилизации,
которая противоположна ему по духу.
Натти Бампо — первый и идеальный самобытный герой национальной
американской словесности, и его свободолюбие, независимость, самодостаточность и
бескомпромиссность, ассоциированные с природным началом, будут постоянно
отзываться в характерах литературы США — в мелвилловском Измаиле, твеновском
Геке Финне, фолкнеровском Маккаслине, хемингуэевском Нике Адамсе,
сэлинджеровском Холдене Колфилде и во многих, многих других.
Полноправным действующим лицом выступает у Фенимора Купера могучая и
величавая природа Америки. В "Последнем из могикан" это многоликий пейзаж
района реки Гудзон. Помимо чисто художественной, эстетической, он имеет и иную
весьма важную функцию, которая отлична от функции пейзажа в произведениях
европейских романтиков, где природа выступает олицетворением души героя. Купер,
как и другие американские романтики-нативисты, тяготеет не к лирическому, а к
эпическому изображению природы: пейзаж становится у него одним из средств
утверждения национальной самобытности, необходимым компонентом эпического
рассказа о молодой стране.
Столь же, если не более действенным средством раскрытия национальной
специфики является изображение индейцев, их экзотического быта, их красочных
ритуалов, непостижимого и противоречивого индейского характера. Фенимор Купер
выводит в "Последнем из могикан" (не говоря обо всей пенталогии) целую галерею
образов коренных американцев: с одной стороны, это хитрый, коварный, "злобный и
свирепый" гурон Магуа, с другой — отважные, стойкие и преданные лучшие друзья
Натти Бампо, бывший вождь истребленного племени могикан мудрый и верный
Чингачгук и его сын, "последний из могикан", юный и пылкий Ункас, который гибнет,
тщетно пытаясь спасти Кору Манро. Роман завершается колоритной и глубоко
трогательной сценой похоронного обряда над Корой и Ункасом, гибель которого
символизирует трагедию индейского народа, "исчезающей расы" Америки.
Поляризация характеров индейцев (сгущение их положительных либо
отрицательных свойств) связана в "Последнем из могикан" с особенностями и
условностями романтической эстетики.
Фенимор Купер с его условными "добрыми" и "злыми" индейцами, помогающими
либо противостоящими белому человеку, положил начало новому, хотя также во
многом мифологизированному восприятию коренного американца в национальной
словесности и оказал огромное воздействие на культуру США, разработав жанровые
параметры вестерна.