1800 Современный дизайн в диалоге традиций и инноваций
advertisement
Современный дизайн в диалоге традиций и инноваций Аннотация: Изменения в обществе оказывают существенное влияние на дизайн, формируя потребности заказчиков и определяя методы работы дизайнеров. Роль современного дизайна заключается в осуществлении массовой культурно-эстетической коммуникации, целью которой является формирование определенного типа художественного вкуса потребителя на основе объектов дизайнерской деятельности. Преобразование окружающего мира дизайнером базируется сегодня на необходимости решения проблем философского, социального и политического плана. Для современного дизайна характерно впитывание различных мотивов, отсутствие ограничений стилистическими рамками, задающими направления его развития, поиск новых выразительных средств, нового художественного языка. Таким образом, современный дизайн сочетает традиции и инновации, свойственные современному обществу. Ключевые слова: дизайн, диалог культур, традиции, инновационность, материально-предметный мир, система взаимоотношений. Abstract: Changes in society have a significant impact on the design, shaping customer needs and defining the methods of work of designers. The role of modern design is the implementation of mass cultural and aesthetic communication, the purpose of which is the formation of a certain type of artistic taste of the consumer on the basis of the objects of design activity. The transformation of the world designer is based today on the need to address the philosophical, social and political plan. For modern design is characterized by the absorption of a variety of motives, no restrictions stylistic framework, set the direction of its development, the search for new means of expression, a new artistic language. Thus, modern design combines tradition and innovation inherent in a modern society. Keywords: design, dialogue of cultures, traditions, innovation, material and tangible world, the relationship system. Современный дизайн является как деятельностью, так и социальным институтом, который оказывает влияние на отношение индивида к окружающему его материальному миру. Идея влияния предметной среды на мировоззрение человека не является новой – исторические традиции материально-предметного творчества с древних времен реализуют одни и те же задачи, на основе которых складывается богатый опыт протодизайна. В современном дизайне происходит кристаллизация наиболее плодотворных мыслей, действий и компонентов системы взаимоотношений в рамках структуры «человек – среда обитания». Развитие материальной культуры приводит не только к изменению экономического показателя уровня жизни общества, но и к изменению его морально-мотивационных ресурсов, имеющих различные цели и принципы. Последние отличаются в каждой эпохе стране, в их рамках формируются собственные культурные идеалы и эстетические нормы, пронизывающие весь материально-предметный мир. Подлинность дизайна определяется прогрессивностью материально-предметного мира, связанного с социумом законами причинно-следственной взаимосвязи. Вся история человечества – результат материально-предметной деятельности, представляющей синтез природного и культурологического начала, традиций и инноваций. То, как должна выглядеть окружающая человека искусственная среда, какие средства должны использоваться для ее создания, определяется одним из важных видов современной практики – дизайном. Основной задачей дизайна является формирование эстетически интерьеров, эстетических предметов быта, потребностей жизнедеятельности на ориентированных людей основе значимых конструкций, в разных построения на удовлетворение сферах практической концепции закономерно упорядоченной предметно-пространственной среды. Изменения в обществе оказывают существенное влияние на дизайн, формируя потребности заказчиков и определяя методы работы дизайнеров. Роль современного дизайна заключается в осуществлении массовой культурно-эстетической коммуникации, целью которой является формирование определенного типа художественного вкуса потребителя на основе объектов дизайнерской деятельности. Преобразование окружающего мира дизайнером базируется сегодня на необходимости решения проблем философского, социального и политического плана. Для современного дизайна характерно впитывание различных мотивов, отсутствие ограничений стилистическими рамками, задающими направления его развития, поиск новых выразительных средств, нового художественного языка. Таким образом, возможности современного дизайна безграничны1. Стремительное развитие систем коммуникации, основанное на медиа технологиях, наряду с нарастающей межкультурной интеграцией приводит к необходимости принятия того факта, что успех дизайнерского проекта находится в прямой зависимости от внимания индивида к своему месту обитания, что соотносится с теорией М. Хайдеггера, определяющего, что обычное местопребывание открывает широкие возможности для чрезвычайного. Дизайн на сегодняшний день является не просто определяющим форму или функции объекта фактором. Дизайн становится самостоятельным языком, который должен использоваться с максимальной эффективностью. Тем не менее, несмотря на многочисленные попытки исследователей определить роль дизайна и новые направления его развития, социокультурная составляющая дизайна до сих изучена неполностью. Актуальным по-прежнему остается вопрос о построении отношений человека с миром вещей, который на сегодняшний день звучит особенно остро в силу изменений привычных форм отношений с вещным миром, обусловленных изменениями в определении сущности человеческого бытия. 1 Частоколенко, Я.Б. Психология жизненной среды / Я. Б. Частоколенко. – Томск: Изд-во ТПУ, 2012 – 160 с. В XXI веке дизайн стал глобальным феноменом, охватывающим самые разные сферы: от архитектуры и мебельного производства до графики. Языку дизайна свойственна универсальность, коммуникативность, экспрессивность, что приводит к формированию неограниченных возможностей. Общество на сегодняшний день постоянно сталкивается с необходимостью выбора, связанного с определением роли окружающих предметов, эстетические свойства которых должны оцениваться не ниже функциональных, что обусловлено законами мира потребления. Потребление товаров осуществляется человечеством с невиданным размахом, когда индивиды предпочитают приобретать новые вещи, а не продлевать жизнь старых вещей. Дизайн становится на сегодняшний день одной из важнейших компонент нашей жизни. Человечество постоянно находится в поисках чего-то нового, что обусловливает потребность в удовлетворении возрастающих желаний со стороны производителей и дизайнеров. Процессы жизнедеятельности человека находятся под влиянием предметно-пространственной среды. При этом гармоничная ее организация способствует обеспечению необходимых удобств, комфорта и экологической чистоты, что приводит к достижению высоких конечных результатов. Отношения человека с вещью исторически проблематизировались в связи с практикой вторжения в сущее (техническая тематика) и практикой перевоссоздания сущего (искусство). Не затрагивалась практика вживания человека в сущее, когда человеку не определялось конкретное место в реальности, в которой он мог укорениться, что и определило проблематику современного дизайна. Современный дизайн способствует реализации экзистенциональной потребности человека формировать среди сущего место для бытия, свидетельствующего о его пребывании. В этом смысле дизайн изначально принадлежит человеческому бытию, но его институализация происходит на цивилизованном этапе развития общества2. 2 Арнхейм, Р. Новые очерки по психологии искусства. / Р. Арнхейм. – М.: Прометей, 2013. – 35 с Действия человека осуществляются на основе информации, которая поступает из окружающей среды, что приводит к необходимости постоянной координации действий индивида в соответствии с поступающей информацией. Одна и та же потребность может быть удовлетворена разными средствами. Большее эволюционное развитие человека предполагает возрастание его потребностей и возможностей для их реализации. Ориентация в рамках разрастающихся потребностей осуществляется на основе построения системы ценностей. Поиск нового художественного языка в дизайне XXI века базируется на выявлении инварианта в различных дизайнерских практиках, что на сегодняшний день становится весьма затруднительным в силу того, что дизайн охватывает различные области, включающие как проектирование строительных конструкций, так и компьютерные технологии, интерьеры, моделирование одежды, т.д. Необходимость изменения методологии рассмотрения дизайна становится все более очевидной, что предполагает переход к глубокому пониманию процессов, которые формируются на сегодняшний день в рамках социокультурного пространства. Успех дизайнера сегодня определяется в большей степени его личностным знанием, своеобразием его творческой манеры, субъективизмом взглядов на проектную тематику, способностью отождествлять себя с объектом проектирования, а также способностью самовыражения через собственный проект. Культура дизайна базируется на умении дизайнера понимать заказчика, предопределять его внутренние мотивы, на способности доводить интуитивные желания заказчика до образцов быта и деятельности, имеющих культурное значение. Современному дизайнеру необходимо умение предопределить в будущем темперамента, уровень претензий, дизайнерского объекта до законченный вид. потребителе способность совершенства, особенности довести имеющего его содержание художественно- При столкновении с вышеуказанными проблемами дизайнер вырабатывает новые художественные средства, находя удачные решения на интуитивном уровне. Новый художественный язык в дизайне связан не только с использованием привычных методов композиционно-эстетической организации и проработки объектов в эргономическом плане. Необходимо также совершенствование методов оценки объекта в эстетическом компоненте в рамках окружающей предметной среды3. Объекты искусственной среды появились в связи с необходимостью удовлетворения насущных жизненных потребностей индивида, имея первоначально функциональную природу. Данный постулат относится к подавляющему большинству объектов искусственно созданной среды и является ее главной характеристикой. Человек имеет врожденные генетически обусловленный потенциал в рамках восприятия определенных объектов в окружающей его действительности. Эстетическая теория предполагает, что эстетическое восприятие объекта базируется на интуиции, в связи с чем эстетическая реакция может быть определена как один и эффектов общей системы восприятия. Восприятие объекта не ограничивается бесстрастным анализом его физических и пространственных параметров. Оценка объекта осуществляется также и с точки зрения полезности или опасности, по шкале «хорошо-плохо», что является самой важной частью процедуры восприятия. Характеристики окружающей среды программируют ее воздействие на человека как целое, импульсы, исходящие от среды, нельзя рассматривать изолированно. Среда, создаваемая в дизайне, должна восприниматься всеми органами чувств, что доказывает сформированное Серж Сала иллюзорное пространство «Beyond Infinity», использующее мультисенсорную установку (рисунок 1). 3 Арнхейм, Р. Искусство и визуальное восприятие / Р. Арнхейм. – М.: Архитектура-С, 2012. – 28 с. Рис. 1. Beyond Infinity. Серж Сала. Источник: http://subscribe.ru/group/webassorti/1093005/ Дизайнер осуществляет попытку сочетания пространства с музыкой, светом и множеством зеркальных установок. При использовании в данном дизайнерском проекте системы освещения создается ощущение рассвета и заката, стираются бесконечность при границы пространства. виде геометрических Зритель затягивается структур, в многократно отражающихся. При изменении цвета происходит смена эмоционального воздействия на зрителя, пространство рассматривается как живой организм. При достижении определенного эмоционального состояния дизайнером формируется самостоятельная среда, имеющая собственные параметры. Именно дизайнер в рамках данного проекта закладывает перспективу действий зрителя при восприятии образа и направления изменения эмоционального поведения. Традиции общества и влияние инновационных процессов учитываются в физических координатах сформированной человеком среды, оказывают влияние на поведение индивидов. Данный пример аудио-визуального дизайна, сочетающего в себе традиции и инновационность, свидетельствует о возможности максимального погружения зрителя в среду и донесения заложенной в пространственной структуре эмоции до зрителя4. 4 Толстова, А. Джеймс Таррелл:«Я отделяю пространство от времени» // Коммерсантъ-online. – 2011. – 15 июня [Электронный ресурс]. URL: http://www.kommtrsant.ru/doc/1660226#lj В качестве примера грамотного использования аудиовизуального, осветительного и звукового оборудования можно назвать проект для компании Roca, который был разработан студией Захи Хадид (рисунок 2), где технологии имитируют движение потоков воды. Рис. 2. Галерея компании Roca. Заха Хадид. Источник: http://archi.ru/world/news_current.html?nid=37260 Примером гармоничного использования света является детский сад в Гранаде, Испания (рисунок 3). Цветные стекла способствуют формированию приятной и яркой атмосферы для детей. Рис. 3. Rainbow Colored Kindagarten. Гранада, Испания. Источник: http://www.novate.ru/blogs/190610/14952/ Современный дизайн связан с использованием медиафасадов с целью декорирования внешнего и внутреннего пространства. При использовании технологий светодиоды встраиваются в облицовочные панели (рисунок 4). Рис. 4. Медиафасады. Источники: http://forum.fonarevka.ru/showthread.php?p=108118 иhttp://forum.ex pertunion.ru/forum/showthread.php?p=32444 Таким образом, современные технологии используются при оформлении окружающего пространства, становятся значительной частью жизни современного общества. Парадигма характеризуется мира большей меняется. глубиной, Новое восприятие многоуровневостью, пространства сочетанием традиций и инноваций, что способствует проектированию гармоничной среды, принимая во внимание эмоциональное психологическое состояние индивида и его потребности, которые обусловлены необходимостью нахождения баланса между традиционным и инновационным. Список литературы 1. Арнхейм, Р. Искусство и визуальное восприятие / Р. Арнхейм. – М.: Архитектура-С, 2012. – 286 с. 2. Арнхейм, Р. Новые очерки по психологии искусства. / Р. Арнхейм. – М.: Прометей, 2013. – 352 с. 3. Толстова, А. Джеймс Таррелл:«Я отделяю пространство от времени» // Коммерсантъ-online. – 2011. – 15 июня [Электронный ресурс]. URL: http://www.kommtrsant.ru/doc/1660226#lj 4. Частоколенко, Я.Б. Психология жизненной среды / Я. Б. Частоколенко. – Томск: Изд-во ТПУ, 2012 – 160 с.
