Карелина Ирина Александровна, Постнова Ангелина МОУ Лицей №15

Карелина Ирина Александровна,
Постнова Ангелина
МОУ Лицей №15 Заводского района, г.Саратов
Особенности архитектурного наследия Андрея Никифоровича
Воронихина. Казанский собор
ХIХ век в истории русской культуры занимает особое место. Это - культурный подъем,
который справедливо можно считать великим российским Ренессансом. ХIХ век уникален
философско-нравственным поиском свободы, справедливости, человеческого братства и всемирного
счастья.
В начале XIX века в глубокие изменения в общественной жизни России способствовали
развитию новых течений в живописи, скульптуре и архитектуре. Под влиянием общественного
подъема новое содержание и плодотворное развитие в ряде областей искусства получает классицизм.
После распада великих исторических стилей, переживших века, в XIX веке происходит явное
ускорение процесса развития архитектуры.
В России с начала XIX века до начала 1830-х годов развивался стиль ампир – высшая стадия
развития классицизма, основанного на традициях античной архитектуры. Это был знаменательный
период возведения общественных зданий с традиционным пышным воплощением имперского стиля
(«ампир»).
Архитектурные шедевры Андрея Никифоровича Воронихина – пример яркого воплощения
данного стиля. Его знаменитый шедевр – Казанский собор в Санкт-Петербурге вызывал прямые
ассоциации с Собором Святого Петра в Риме (символом христианства). Казанский собор (1801-1811)
А.Воронихина предопределил новый характер застройки Невского проспекта. Казанский собор
воплощает гимн колонне, несет явный романтический отзвук, присущий развитию романтизма в
литературе, музыке, живописи первой половины XIX века. Архитектурный ансамбль Казанского
собора уникален.
Андрей Никифорович Воронихин родился 17 октября 1759 г. на Урале, в Новом Усолье
Соликамского уезда Пермской губернии в семье крепостных графа А. С. Строганова.
Первоначальное образование А.Н.Воронихин получил в родных краях - в селе Ильинском, с шести
лет в строгановской иконописной мастерской Гаврилы Юшкова. К 13-14 годам начал проявлять
пристальный интерес к архитектуре.
Способности его не остались без внимания Строгановых. В 1777 г. талантливого юношу
отправили в Москву для дальнейшего овладения профессией. Воронихин попал в архитектурную
команду выдающегося русского зодчего В. И. Баженова, М.Ф.Казакова и др.
Первый государственный заказ Андрей Никифорович получил в 1800 г. в связи с
реконструкцией Большого грота и ковша Самсона в Петергофе, где ему была поручена разработка
проекта перестройки колоннад возле ковша. Эта работа позволила ему окончательно утвердиться в
звании архитектора.
В 1800 году был утвержден проект Казанского собора в Санкт-Петербурге и спустя год Андрей
Никифорович начинает строительство.
На возведение Казанского собора понадобилось десять лет - довольно небольшой срок для
столь значительного сооружения. Собор строился из материалов исключительно отечественного
производства и усилиями преимущественно русских мастеров. Были задействованы тысячи рабочих,
строительные работы велись круглосуточно в крайне тяжелых условиях.
Перед Воронихиным стояла непростая задача: согласно церковным канонам, алтарь храма
должен быть ориентирован на восток, главный вход и фасад - на запад. Эти каноны не
соответствовали направлению Невского проспекта. Воронихин блестяще справился с этой
проблемой, украсив северный фасад собора колоннадой, повернутой к Невскому проспекту. По
замыслу зодчего, еще одна такая же колоннада должна была украсить противоположный, южный
фасад храма, но планы Воронихина не были воплощены в жизнь.
В 1811 году перед горожанами предстал величественный храм, самый большой на тот момент в
Петербурге. Высота собора достигала 71,5 метров. Внутри и снаружи собор украшали уникальные
колонны, высеченные из огромных гранитных монолитов, весом до тридцати тонн каждая. В собор
ведут три входа: северный (со стороны Невского), южный и западный. В каждом из них три двери.
Входы подчеркнуты строгими шестиколонными портиками с широкими ступенями.
Легкий, стройный купол покоится на высоком цилиндрическом барабане с шестнадцатью
прямоугольными окнами, между которыми расположены пилястры. А. Воронихин подчеркнул
основание купола, устроив в нем шестнадцать круглых окон-люнетов с сильно выступающими
наличниками. Основание барабана, ступенчатое, расширяющееся книзу, служит переходом от
главной вертикали сооружения к горизонтальным линиям колоннады и фасадов.
Решающую роль в судьбе собора сыграла Отечественная война 1812 года. Храм, построенный
первоначально для чудотворной иконы Казанской Божьей Матери, превратился в хранилище
священных реликвий победоносной войны и стал своего рода музеем воинской славы. В 1813 году в
Казанском соборе было решено похоронить фельдмаршала Михаила Илларионовича Кутузова.
Благодаря этому событию мемориальное значение собора еще больше возросло.
В 1837 году, в 25-ю годовщину победы над Наполеоном, перед собором были установлены
памятники фельдмаршалам М. И. Кутузову и М. Б. Барклаю де Толли. Выполненные по моделям
скульптора Бориса Ивановича Орловского, они органично вошли в архитектурный ансамбль
Казанского собора.
Памятники полководцам размещены на середине расстояния между собором и осью Невского
проспекта. Такая установка обеспечила их самостоятельность при одновременном композиционном
единстве с архитектурным ансамблем окружающей площади. Этому же способствуют умело
выбранные общие размеры памятников и соотношение величины статуй и их пьедесталов (5:6).
Гранитные пьедесталы в классической форме параллелепипеда вырублены из цельных глыб. Их
слегка выступающие карнизы и двухступенчатые базы на массивных круглых основаниях, чуть
приподнятых над землей, хорошо гармонируют с колоннадой северной соборной площади,
продолжая ее в сторону Невского проспекта. Никаких элементов украшения на постаментах нет,
только на лицевых гранях выбиты лаконичные надписи: «Фельдмаршалу князю КутузовуСмоленскому. 1812» и «Фельдмаршалу князю Барклаю-де-Толли».
Для создания исторически достоверного портрета Кутузова был использовал парадный портрет
полководца в рост работы Д. Доу для Военной галереи Зимнего дворца. Однако Б.И.Орловский в
известной степени идеализировал фигуру Кутузова, придав ей более энергичное звучание. Нет в
скульптуре и строгого портретного сходства с лицом полководца. Основное внимание в изображении
полководца было обращено на его воинственную позу и жест победителя.
В правой руке Кутузов сжимает шпагу, в повелительно указывающей левой —
фельдмаршальский жезл. У ног победителя не развернувшееся французское знамя с обломанным
древком. Эта деталь подчеркивала главенствующую роль М.И.Кутузова в Отечественной войне. По
условиям конкурса, фигура полководца облачена в форменный мундир, украшенный звездами
высших степеней российских орденов. Тщательно выделаны боевые награды, генеральские эполеты,
шитье на воротнике и обшлагах, даже темляк на шпаге. И все же наряду с перечисленными
реалистическими чертами просторный плащ, обильно драпирующий фигуру полководца, очень
напоминает римскую тогу — неотъемлемую деталь классических статуй.
Статуя Кутузова явилась первым шагом к исторической конкретности и жизненной
достоверности образа в русской монументальной скульптуре, первым шагом в этом жанре искусства
от классицизма к реализму.
Эти особенности присущи и памятнику Барклаю-де-Толли, в трактовке которого еще ярче
проступают реалистические черты. Он составляет целостную композицию с памятником М.И.
Кутузову. В то же время каждый памятник — вполне самостоятельное творение ваятеля и зодчего.
Чтобы подчеркнуть их идейное единство, Орловский использовал известный в парной
скульптуре прием взаимных контрастов: если фигура Кутузова развернута справа налево, то Барклаяде-Толли — слева направо; если у Кутузова плащ прикрывает левое плечо, то у Барклая-де-Толли —
правое; если у Кутузова голова слегка повернута влево, то у Барклая-де-Толли — вправо; даже орлы
поверженных наполеоновских знамен под ногами полководцев повернуты друг к другу головами.
Но в отличие от Кутузова Барклай-де-Толли у Орловского наступил на полураспущенное
вражеское знамя, орёл на древке которого слегка приподнят над основанием, орел же у ног Кутузова
словно втоптан в землю.
В суровую годину Великой Отечественной войны памятник Кутузову стал для жителей
Ленинграда символом твердости, героизма и уверенности в победе. Он был одним из трех
памятников в городе (два другие — Суворову на Марсовом поле и Барклаю-де-Толли перед
Казанским собором), которые не были укрыты мешками с песком в дни блокады, а воодушевляли его
защитников.
Для наших современников Казанский собор - удивительное творение А.Н.Воронихина,
является гимном архитектуре XIX века, уникальным ансамблем гения архитектуры. Имперский
стиль восхищает свои величием, великолепием, и заставляет потомков чтить заслуги великих людей
XIX столетия.
Список литературы:
1.
2.
3.
4.
5.
Шурыгин Я. И. Казанский собор. Л, 1987.
Санкт-Петербург. Энциклопедический справочник. СПБ., 1992.
Аленов М.М. История русского и советского искусства. М., 1989.
Львова Е.П., Сарабьянов Д.В. Мировая художественная культура. XIX век. М., 2007.
Ильина Т.В. История искусств. М., 1993.