«В приказе московских времен» Художник С.В.Иванов * Картина отражает расхожее представление о приказах как обители взяткобрателей и «кувшинных рыл». На картине – приказная изба XVII в. в разгар рабочего дня. С шести часов утра начиналась в приказах толчея. С разных концов Москвы собирался в Кремль народ со своими делами. Через Спасские или Боровицкие ворота люди шли к приказам, расположенным на Ивановской площади. Во главе приказа стоял судья из бояр, окольничьих или думных дворян. Все дела решали судья, его товарищи и дьяк – главный секретарь приказа. Они сидят в небольшой комнате, которая называлось «казенкой», так как там хранились казна и наиболее важные документы приказа. Перед судьей на столе, покрытом сукном, развернута книга. Это или Соборное уложение 1649 года, или Указная книга приказа, которыми и должны были руководствоваться в своих решениях судья и его товарищи. У двери, прислонившись к притолоке, стоит пристав в красном кафтане. От него зависит пропуск просителя в «казенку» к судье и дьяку. Перед дверью теснятся просители. Один из них, в богатой шубе с собольим воротником, говорит со старшим подьячим. Подьячие, которые вели все делопроизводство в приказе, делились на старших, средних и младших, но число их было чрезвычайно мало по сравнению с тем огромным объемом работы, который им приходилось выполнять. В Посольском приказе, например, в 1660-е годы было всего 14 подьячих! Справляться с делами они могли только за счет высокой квалификации, полученной в славившейся по всей России приказной школе, и ненормированного рабочего дня. Поскольку брать работу на дом в этом (и некоторых других) приказе не разрешалось, дьяки, подьячие и переводчики часто сидели в Кремле сутками, чтобы утром представить Думе полученные вечером сведения со всеми нужными справками. Волокита в государственных делах не допускалась: это тем более удивительно, что почти все документы многократно редактировались и переписывались. Иное дело частные, особенно судебные дела, входившие в функции почти всех приказов. Писали в то время гусиными перьями на листках бумаги, которые подклеивали один к другому. Получавшиеся длинные ленты сматывали на палочках в свитки, называвшиеся столбцами. Чем дольше тянулось дело, тем длиннее становился свиток. До нас дошли свитки 50 и 80 метров длиной. Чтобы найти нужную строку, надо было перематывать весь свиток. Лента волочилась, отсюда пошло выражение «приказная волокита». В центре картины виден стол, на нем чернильницы, столбцы, горшок с клеем, которым подклеивали листы, горшочки с киноварью. Красной киноварью писали первую строку в жалованных грамотах или заглавную букву в рукописи (отсюда пошло выражение «писать с красной строки»). На столе лежат сургуч и воск для печатей. Стол залит чернилами и закапан воском. Один из подьячих пишет на коленке, подвесив чернильницу на шею, другой выводит буквы скорописью. У многих перья за ухом, один из подьячих взял перо в рот и обернулся к просителю. Один из старших подьячих проверяет грамоту, написанную младшим подьячим: если тот напутает в важной бумаге, его прикажут бить батогами перед приказом. Старший подьячий также «метит» столбцы, т.е. ставит с обратной, чистой стороны свою подпись на месте склейки двух листков, чтобы нельзя было на место одного листа вклеить другой. Без взятки – «поминка» - в приказ обращаться было бесполезно. На картине мы видим просителей с «поминками» в руках: у одного – гусь, у другого – рыба, кто несет яйца, кто – бублики, а кто-то положил на скамейку мешок с мукой. Взяточничество и другие злоупотребления в приказах привели в возникновению ряда поговорок и крылатых выражений: «Положить дело в долгий ящик» (долгие ящики стояли в приказах), «Не ходи в суд с одним носом, а ходи с приносом». При разборе картины можно обсудить вопросы: Что можно сказать относительно центрального управления в Русском государстве XVII в. на основании картины? 2. Как было поставлено делопроизводство в Русском государстве в XVII в.? 3. Как на картине показано взяточничество в приказах XVII в.? _______________ * Короткова М.В. История России. IX – XVIII века. 6-7 кл.: – М.: Дрофа, 2002. – 192 с.: ил. (Дидактические материалы). 1.