Прахов "Страницы прошлого"2
advertisement
БРАТЬЯ АЛЕКСАНДР И ПАВЕЛ СВЕДОМСКИЕ Трудно себе представить двух родных братьев, так не похожих одни на другого и по внешности и по складу характеров и в то же время так тесно связанных между собою неразрывными узами крепкой любви и товарищеской дружбы, какими были Александр и Павел Сведомские. Старшин Александр — высокий и стройный, прозванный родным братом «Бароном» за множество «фантазий», заставлявших его неожиданно бросать палитру и кисти и что-то изобретать в области механики и фотографии. Младший Павел — коренастый, низкорослый, плотно сложенный, с красивым лицом, слегка обезображенным натуральной оспой, и слегка горбатым носом, отдаленно напоминающим клюв попугая. За это сходство Барон «ал ему кличку — «Попа» и «Попочка». Эти клички крепко прилипли к братьям и в домашнем, семейном кругу и среди близких друзей — собратьев по искусству. «Джойя» по-итальянски— радость, или попросту «Джойка» так звал Павел Александрович своего брата, когда говорил о нем или хотел окликнуть. Связали их на всю жизнь и детство, проведенное в деревенской глуши Пермской губернии, и увлечение искусством в юношеские и зрелые годы. Трудно решить, что больше. Вспоминая свою молодость, Павел Александрович рассказывал: «Маменька наша рано овдовела и до ее вторичного замужества мы жили на Михайловском заводе, в лесной глуши Пермской губернии. Имение по тем временам и местам было небольшое — всего 14000 десятин земли, поросшей еловым лесом на болотистом грунте. В наших краях помещики владели многими тысячами и сотнями тысяч десятин хорошей земли. От судоходной реки Камы отделяли наше имение 30 верст. Дорога была проложен? по настилу из фашинника, и экипаж, запряженный 244 тройкой, едва тащился, то н дело подпрыгивая, точно ехали мы по клавишам фортепиано. Ближайший город Сарапул лежал на правом берегу Камы в Вятской губернии, куда переезжали на большом пароме, вмещавшем нашу тройку и еще несколько крестьянских телег. Соседи нам не завидо вали — имение считалось бездоходным. Лес на таком расстоянии от сплавной реки не представлял никакой ценности. Капитаны пароходов забирали у помещиков дрова из того леса, что рос на самом берегу. Пахотной земли было мало и по нашему климату рожь родилась плохо. Лучше шел леи. который сеяли по свежей гари, иа земле, покрытой густым слоем золы от пожарищ. Пожары случались часто—охотники не слишком церемонились и не всегда тушичи и затаптывали разведенные костры. Случались и умышленные поджоги. Усадьба наша стояла на пригорке. Дом был простой, деревянный, с мезонином, в одной из комнат которого была наша детская, а когда подросли — мы с Джойкой заняли весь мезонин. Недалеко от дома протекала лесная речка, запруда которой образовала широкое и длинное озеро, клином втыкавшееся в густой, дремучий лес. На запруде стоял небольшой винокуренный завод, только теперь начинающий приносить нам небольшой доход. Об искусстве мы, дети, никакого понятия не имели, но, как все малыши, рисовали в тетрадях карандашом все, что взбредет в голову. Перед праздниками маменька ездила за разными покупками в Сарапул, и когда мы подросли немного—брала нас с собой. В городе было несколько лавок, где продавали всякую снедь, но нас, детей, больше привлекала одна — самая большая, в которой можно было купить решительно все, что нужно в деревенском помещичьем хозяйстве — начиная с г дегтя, гвоздей и веревок н кончая книгами, материями и разными дамскими модами, специально выписываемыми хозяином из Москвы и Питера. Тут маменьку встречали с низкими поклонами приказчики, подручные мальчишки и сам хозяин — почтенный, б\агообрааный старик с длинной седой бородой Маменька усаживалась в мя!кое кресло и начинала по списку основательно заказывать, что надо из съестного и хозяйственного, а потом выбирать материю на платья, отделки к ним. шляпы и пестрые платки и шали на подарки домашней прислуге. Занятие это продолжалось часами. Предоставленные надолго самим себе, мы с Бароном не скучали. Грызли подаренные хозяином мятные пряники с генералами в трех уголках, сидевшими верхом на конях, или свернувшуюся колечком стерлядь и внимательно рассматривали развешенный на стенках и разложенный по прилавкам разнообразный товар. 245 Наше внимание привлекали висящие на стенах картины — цветные олеографии. Заглядывались на книжки с картинками для детей, но больше всего восхищали продолговатые, желтые, плоские коробочки разной величины с акварельными красками в плиточках и с мягкими кисточками в оправе из гусиных перьев. Особенно пленительными казались две круглые белые тарелочки для натирания красок, украшавшие каждый ящик Иметь такое сокро вище было нашей детской мечтой, ко сколько раз ни просили купить их для нас свою маменьку—каждый раз получали отказ. Занятие художеством маменька считала пустяковым делом, недостойным дворянских детей В имении нашем, как мы узнали гораздо позже, когда выросли, предполагалось присутствие железной руды и еще отец наш подумывал об ее разработке, а маменька хотела сделать из нас горных инженеров. Пока что мы росли, как растут все дети нашего круга — то есть немного учились читать, писать и молиться, а большую часть дня — играли и шалили Как мы ни упрашивали маменьку подарить нам краски— она была непреклонна, каждый раз отказывала и вместо красок дарила какие нибудь игрушки и конфеты. Покупаемые ею для нас детские книжки с цветными картинками еще сильнее дразнили детское воображение. Бесискуситель был силен и кончилось тем, что в одну из гакнх предпраздничных поездок за покупками в Сарапул, пока маменьку окружали приказчики и хозяин, мы с Джойкой стянули с прилавка ма ленькую коробку с акварельными красками. Вы брали нарочно поменьше, чтобы уместилась в кармане. Первые дни тщательно скрывали от всех наше сокровище, только тайком любовались, потом не вытерпели, достали кружку с водой ц начали мазать все, что подвернется под руку. Кисточек в коробочке оказалось две, и мы, взявши каждый по книжке, стали сперва раскра шивать картинки, потом сами творить — кто во что горазд. Это нас и погубило. В детской появились не одни только рисунки карандашом, но и акварели. Первой заметила их нянька и доложила маменьке, приказавшей привести нас на суд и расправу. Попробовали мы запираться, но улики: наши «шедевры» и коробочка с злополучными красками, найденная няней, как мы ее ни прятали.— были налицо. Пришлось волей-неволей сознаться, выслушать строгий выговор в суровый приговор: отвезти нам самим, без сопровождения старших, украденные краски в Сарапул и отдать их с рук на руки самому хозяину. Запряжена была в плетенный казанский тарантас тройка, кучеру был дан наказ, куда нас доставить, и мы покатили. Ехали густым ельником, подпрыгивали на фашинном настиле, и оба всю дорогу — все 246 тридцать верст — ревели. Страшно и стыдно было сознаться перед хозяином в совершенном преступлении — маменька основательно «прочла нам мораль». В лавке нас встретили знакомые приказчики и сам старый хозяин. — Здравствуйте, детки, а что же это ваша маменька к нам не по жаловала—аль захворала? Избавн господи! Вместо ответа мы протянули соблазнившую нас коробочку красок: — Вот, возьмите,— могли только сказать оба разом. Старик не понял сперва в чем дело, потом сообразил и стал нас успокаивать словами: — Да что вы, детки, на что мне она, оставьте себе—поиграете. Да зачем вы взяли эту — самую худшую? Постойте, я сам вам выберу каждому, получше. Засуетился, что-то сказал приказчику, вынул из ящика две самые большие коробки, о которых мы и мечтать не могли, прибавил еще каждому по альбому для рисования и коробке цветных карандашей и подал нам со словами: — Вот, возьмите от меня в подарок, да кстати и эти кулечки со сладостями прихватите и маменьке от меня низко кланяйтесь, скажите, что напрасно изволили беспокоиться и вас одних в такую даль из -за такого пустяка посылать. Домой мы возвращались, как триумфаторы, по той же дороге, по которой ехали со слезами и ревом Каждый из нас прижимал к сердцу подаренную ему коробку акварельных красок и сосал леденец из своего кулька. С тех пор на пачканные красками бумаги маменька стала смотреть спокойно». Братья подросли, мать отвезла их в Петербург, где отдала в учение в Горный институт, рассчитывая на то. что со временем свои инженеры с большим рвением, чем наемные специалисты, примутся за поиски железной руды в имении, и бездоходное в настоящее время, в будущем с их помощью оно превратится в «золотое дно». Надеждам ее не суждено было осуществиться. Года через два после поступления братьев Сведомских в Горный институт она вышла вторично замуж за образованного земского врача Ф. В. Семенова. Желая усовершенствоваться в своей науке, он легко убедил жену, что за границей, особенно в Германии, специальные учебные заведения поставлены лучше, чем в России, и вскоре после свадьбы они всей семьей выехали в Дюссельдорф. Про свои летние забавы в имении перед отъездом за границу с особым удовольствием рассказывали оба брата: «В Горном институте нам попалась книжка «Пиротехника», мы повыписывали из нее различные рецепты, накупили материалы, а когда приехали к себе на завод, начали пробовать делать «римские свечи». «бураки со швермерами», колеса, мельницы, жаворонков и ракеты. Ну» свечи, и «бураки» у нас выходили, колеса и мельницы вертелись, жаворонки взлетали высоко, а вот с ракетами пришлось долго повозиться, пока не научились набивать их как следует. Вначале — то не полетят, то разорвутся на месте. Потом всему научились и ко дню маменькиных именин затеяли приготовить грандиозный, невиданный в наших краях фейерверк. Перед крыльцом нашего дома была большая, круглая, утоптанная площадка. Мы с Бароном еще лучше ее выгладили и решили пустить, в заключение фейерверка, четыре парохода. Должны они были ходить по кругу, один за другим, и непрерывно салютовать из маленьких пушек Для большего эффекта на мачтах поставили паруса, осве щать которые должны были разноцветные бенгальские огни День именин приближался, все уже у нас было готово, оставалось закончить только неско\ько «бураков» Барон сидел на табуретке и закладывал «швермера» в самый большой бурак, а я прилаживал фи тили — «стопины» к пароходам, как вдруг зашел посмотреть, что мы делаем, наш двоюродный брат, страстный охотник, всегда ходивший в высоких сапогах, выше колен. Увидел на полу ступку с недотолченным порохом и, не вынимая изо рта тлеющую папиросу, взял ступку и пестик, сел на подоконник открытого окна и стал толочь. Мы успели ему только крикнуть: — Что ты делаешь? — Как вдруг раздался взрыв, ступка и пестик полетели на пол. в окне мелькнула пара длинных ног в высоких ботфорых. Д /койка с табуретом, на котором сидел, и с бураком в руках куба рем ныкатился вниз по лестнице, а я — не помню как очутился на Дым валит из окон мезонина, пальба ракет — мы схватили ведра с водой, бросились наверх тушить и остолбенели: все горит, все стре ляет, а чаша гордость пароходы — подлецы — так и ходят, так и ходят по кругу, и стреляют, и стреляют из пушек Сбежались люди, огонь потушили, пропали только все наши труды. Хватились двоюродного брата под окном его не нашли, а минут через десять он прибежал со слонами: — Вот маменька сердится, что я себе волосы и брови спалил, а мне ничего не сделалось. Сказал, да как свалился, завыл и стал кататься по земле. Оказа лось, чю кожаные ботфорты на ногах совсем сгорели и только обугленные, неизвестно как, держались Потом несколько месяцев лежал в больнице, думали, что придется отнять ноги, да как-то обошлось благоаолучно. Вскоре после этого мы уехали в Германию». Так рассказывал Павел, а позже рассказывал Александр: «В Германии мы поселились в Дюссельдорфе. Отчим водил нас по музеям, потом мы одни шатались целыми днями по улицам. В то время жизнь 248 в этом городе была скучная, как говорят — «патриархальная». Немцы рано начинали рабочий день и рано ложились спать. Наша улица слабо освещалась газовыми фонарями, а когда были лунные ночи, их из-за экономии тушили. Луна не всегда оправдывала свое назначение. Случалось — заволакизали ее тучи, и тогда становилось совсем темно. Рано ложиться спать не хотелось, чем заняться — ке знали, вот и придумали себе развлечение, а немцам сюрприз. Купили в охотничьем магазине немного пороху и пистонов, достали у маменьки стальные вязальные спицы, нашлись и пустые бутылки. Насыпали в одну из них горс ть пороху, сквозь пробку продели длинную спицу, на конец которой, доходящий до дна. налепили мятым хлебом пистон, а чтобы при падении обязательно ударилась носом — нарезали полосы газет — длинный хвост—приклеили его снизу бутылки. Дождались полночи, открыли форточку, посмотрели направо и налево—«шуцмана» и прохожих нет никого,— взяли и выкинули на улицу наш снаряд, а форточку и внутренние ставни моментально з-крыли. Жили мы на третьем этаже, хвост у бутылки был пышный, падала она медленно и видели мы скво зь шели в ставиях, к полному своему удовольствию, как стукнулась она иглой о землю. Раздался, натурально, взрыв — бутылка разлетелась в мелкие куски. Сквозь выпиленные сердца в деревянных ставнях видели, как выбегали на улицу перепуганные соседи, как откуда-то прибежал запыхавшийся шуцман и смотрел в недоумении на все дома и крыши, на наши окна, но форточка и ставни были закрыты, лампу мы потушили заранее — улик никаких не было. Такое развлечение повторили, так же благополучно, еще раз, спустя немного времени, а на третий раз попались: кто-то случайно заметил, как полетела бутылка из нашего окна, и указал на него полиции. Ма меньке предложили уплатить за наше озорство штраф и выехать из этого квартала». Рассказывал про юношеские проделки уже немолодой худо жник и, видимо, наслаждался, переживая в воспоминаниях молодости с ее безрассудством и удальством. В Германии братья Сведомские не только озорничали, но и учи лись. Хорошо освоились с немецким языком. Хождение по музеям, окружавшая их атмосфера архитектурной старины, бережно сохраняемой в городах, маленьких местечках и деревнях, оказали незаметно сильное влияние на развитие подсознательного детского влечения к искусству. Вместо горного института оба брата одновременно поступили в Дюссельдорфскую академию художеств, славившуюся в то время своими профессорами, и с узлечением занялись рисованием и живописью. Было как раз время расцвета славы Макарта с пышной декоратив ностью нагроможденных в картине различных аксессуаров, с букетами из засохших кг стеблях цветов и листьев, получивших название «макар249 товских букетов», долгое время составлявших обязательное украшение дамских гостиных и будуаров. Тем временем отчим их для своих занятий по медицине должен был переехать со всей семьей в Мюнхен. Здесь оба брата, что называется, с головой окунулись в искусство. Старая и новая пинакотеки, множество магазинов художественных принадлежностей, устраивавших периодические и постоянные выставки, академическая выставка и международная в С1а5-Ра!аз1— все это было так ново, так полно сильных впечатлений от самых разнообразных направлений в искус стве... В Мюнхене Сведомские пробыли недолго и переехали в г. Кае* сель. Там некоторое время работали в местной Академии художеств, потом поступили в частную мастерскую знаменитого художника Мункаччи. Увидев их первые этюды и оценив юношеское увлечение искусством, уже немолодой художник охотно принял в свою мастерскую обоих братьев, сохранивших об учителе и его преподавании светлую память до конца жизни. Мать и отчим уехали в Россию, а уже совершеннолетние Александр и Павел Сведомские остались за границей и предприняли путе шествие по Европе. Через Париж, где они задержались недолго, по ехали в Италию — в Венецию, Милан, Флоренцию, Рим и Неаполь. Посетили множество мелких городов и местечек, не столько с целью их археологического изучения, сколько с целью поисков красоты, и навсегда обосновались в Риме, климат которого и в летнее и в зимнее время мягок, а старина и колоритная современность давали художникам того времени неисчерпае мые темы для их воплощения в картинах и статуях. Мать и отчим братьев Сведомских долгое время жнли в Мюнхене, где у них родился сын Анатолий Федорович Семенов — филолог, воспитанный в Германии — диаметральная противоположность своим сводным братьям, «человек в футляре», сказали бы в наше время. Смерть матери заставила Александра и Павла вернуться на краткое время в Россию, в свое родовое имение, для вступления в права наследства н устройства денежных дел. Оставаться на севере им не хотелось. Чиновный Питер и купеческая Москва не привлекали. Туман и морозы пугали, а яркое солнце Италии, синее небо и живой общительный нрав итальянцев тянули поскорее вернуться в мастерскую на V\а Маг(]иИа, недалеко от р<агга сН Зрадпа, с крошечной каменной баркой фонтана Вегтш и высокой лестницей, ведущей к церкви "ПишЧа йе! МопН; у подножия этой лестницы, на р!агга Ш Зрацпа. располагались живописными группами римские погонщики ослов, дети и крестьяне из близкого к Риму маленького городка Альбано — профессиональные натурщики, одетые в традиционные итальянские костюмы времен Александра Иванова и Карла Брюллова. Красочным фоном этих живопис 250 товских букетов», долгое время составлявших обязательное украшение дамских гостиных и будуаров. Тем временем отчим их для своих занятий по медицине должен был переехать со всей семьей в Мюнхен. Здесь оба брата, что назы вается, с головой окунулись в искусство. Старая и новая пинакотеки, множество магазинов художественных принадлежностей, устраивавших периодические и постоянные выставк и, академическая выставка и международная в С!а5-Ра!аз1— все это было так ново, так полно сильных впечатлений от самых разнообразных направлений в искус стве... В Мюнхене Сведомские пробыли недолго и переехали в г. Кае* сель. Там некоторое время работали в местной Академии художеств, потом поступили в частную мастерскую знаменитого художника Мункаччи. Увидев их первые этюды и оценив юношеское увлечение искусством, уже немолодой художник охотно принял в свою мастерскую обоих братьев, сохранивших об учителе и его преподавании светлую память до конца жизни. Мать и отчим уехали в Россию, а уже совершеннолетние Алек сандр и Павел Сведомские остались за границей и предприняли путешествие по Европе. Через Париж, где они задержались недолго, по ехали в Италию — в Венецию, Милан, Флоренцию, Рим и Неаполь. Посетили множество мелких городов и местечек, не столько с целью их археологического изучения, сколько с целью поисков красоты, и навсегда обосновались в Риме, климат которого и в летнее и в зимнее время мягок, а старина и колоритная современность давали художникам того времени неисчерпаемые темы для их воплощения в картинах и статуях. Мать н отчим братьев Сведомских долгое время жили в Мюнхене, где у них родился сын Анатолий Федорович Семенов — филолог, воспитанный в Германии — диаметральная противоположность своим сводным братьям, «человек в футляре», сказали бы в наше время. Смерть матери заставила Александра и Павла вернуться на краткое время в Россию, в свое родовое имение, для вступления в права наследства и устройства денежных дел. Оставаться на севере им не хотелось. Чиновный Питер и купеческая Москва не привлекали. Туман и морозы пугали, а яркое солнце Италии, синее небо и живой общительный нрав итальянцев тянули поскорее вернуться в мастерскую на У1Э Ма г(]иИа, недалеко от р'ахга (И Зрадпа, с крошечной каменной баркой фонтана Вегшш и высокой лестницей, ведущей к церкви ТНпЙа <1е1 Моп!]; у подножия этой лестницы, на р!агга ей Зрацпа, располагались живописными группами римские погонщики ослов, дети и крестьяне из близкого к Риму маленького городка Альбано — профессиональные натурщики, одетые в традиционные итальянские костюмы времен Алек сандра Иванова и Карла Брюллова. Красочным фоном этих живопнс 250 ных групп служили разнообразные цветы, которые целыми корзинами выставлялись на ступенях лестницы. Их продавали красивые» молодые, черноволосые и старые, седые типичные римлянки. Закончив в России все необходимые формальности с получением наследства и вводом во владения, братья Сведомские выдали доверенность на управление имением и винокуренным заводом своему двоюродному брату Павлу Ивановичу Панькову и покатили обратно в Италию. Только на два-три летних месяца приезжали они, почти ежегодно, на родину, все же остальное время работали в Риме, Рим. больше чем какой-нибудь другой город в Италии, привлекал к себе на постоянное жительство иностранцев. Пытливый ум на ходил здесь богатую пищу для деятельности» начиная с доисторической эпохи» вплоть до цивилизации наших дней, а праздный — те развлечения, которые светский или денежный человек находит во всякой столице. Только еще начавшие расширяться в 70-х годах прошлого столетия раскопки на Форуме и Палатине, богатые «антиками» государственные папские музеи и частные коллекции, многочисленные храмы с значительными остатками древних мозаик и колонны, собор св. Петра, Сикстинская Капелла, станцы Рафаэля — свидетели пышного расцвета итальянского искусства эпохи Возрождения — все это, в тон или иной форме и степени, способствовало развитию таланта и вкуса поселявшегося в Риме художника. Писал ли он сцены из античной жизни, как Семирадскнй. Бакалович и многие другие — подлинные аксессуары были к его услугам, а колорит в стране, где «правит природой» Аполлон, проносящийся на огненной колеснице, запряженной четверней неукротимых коней, по ярколазурному небу, не мог не отразиться на палитре даже только начинающего писать художника. Но не только античный мир питал воображение художников, приезжавших ежегодно со всего света работать и доучиваться в «вечный город Рим». К их услугам было множество натурщиков и натурщиц, позировавших в студиях и на открытом воздухе в живописных костюмах, давно вышедших из обихода современных итальянцев, или же в натуральном виде за гроши, скоро н бескорыстно становившихся друзьями художников. День напряженной творческой работы заканчивался чаще всего в классическом саНе Сгесо, видавшем в своих залах, закопченных дымом дешевых итальянских сигар, многих знаменитостей литературного и художественного мира, из наших соотечественников — Н. В. Гоголя, А. А. Иванова, Карла Брюллова и многих других. Во время переезда на жительство в Рим братьев Сведомских этот классический клуб «земляков» различных национальностей еще доживал последние дни своей некогда громкой славы. 251 Новая жи?нь города, освобожденного Гарибальди от папского владычества, вместе с новыми кварталами огромных домов и трамваями, вытесняла традиции 40-х годов, и отделанное с показной роскошью саНг Ага<|П() на р1агга Уепег!а, напротив дворца того же имени, где помешалось французское посольство, заполнилось скоро клиентами саНе Сгесо, превратившеюся в своего рода музейную или священную реликвию, куда не более одного раза заглядывали приезжие иностранцы, чтобы выпить чашку кофе или кружку пива за тем самым столом, за которым «во время око» пировал какой-нибудь их знаменитый соотечественник. «Все течет — все меняется* В праздничные дни. чаще всего весной, римские художники ездили куда-нибудь за город, где пировали в какой-нибудь огромной (гаКопа. 252 Блюдо дымящихся макарсн. политых обильно томатным соусом и посыпанных острым, сухим сыром — пармезаном, оплетенные соломой, круглые (без вдавленного дна) бутылки красного «Кьянти», всегда кисловатого и терпкого, или сладковатого и слегка игристого белого вина «Орвиетто» — составляли весь «пир», а солнце, тепло весеннего воздуха, журчанье мандолины и звонкие пески развеселившихся итальянцев дополняли легкое физическое опьянение опьянением красотой окружающей природы. Такие «вылеты», как говорят немцы, были необходимы и молодости, полной надежд на светчое, славное будущее, и старикам-художникам. уже испытавшим на себе все превратности судьбы и недолговечность прижизненных успехов и славы. Праздничные выезды за город в «кампанью» служили для братьев Сведомских не только развлечением, но давали материал и темы для новых эскизов и работ. Каждый из них захватывал с собой альбом и ящик с красками и привозил домой в мастерскую несколько набросков и этюдов, сделанных в ожидании длинных и скользких, как змеи, макарон. Молодые, бодрые, талантливые, искренне и горячо увлеченные искусством, хорошие товарищи, братья Сведомские очень скоро освоились с римской жизнью н подружились со многими итальянскими, русскими и иностранными художниками, жившими в Риме много лет или поселившимися в нем навсегда. Мастерская на ч~\а МагциНз № 5 служила им одновременно квартирой, и многие бездомные художники находили у ее хозяев приют и деликатную материальную помощь в трудную минуту жизни. Работали оба усердно, особенно Павел Александрович. Старший — Александр—пейзажист постоянно чем-нибудь увлекался и отвлекался от работы в студии; либо бродил по лавкам старьевщиков в поисках старинного художественного хлама, либо сидел дома н что-то мастерил, по несколько дней сряду, а потом забрасывал. Однажды, к изумлению брата и всех знакомых, притащил купленный где-то, как лом металла, пулемет Армстронга — первый появившийся в Европе. Долго с ним возился, целыми часами разбирал, чистил и собирал, но попробовать, конечно, не мог: пулеметные ленты с патронами в хламе старьевщиков, торгующих металлом, не попадались и не могли попасться. Собранный, вычищенный пулемет некоторое время стоял в мастерской, вызывая недоумение посетителей и, в конце концов* снова вернулся к другому старьевщику. Павел Александрович подсмеивался над чудачествами старшего брата и работал. Вот как в свое время описал мастерскую братьев Сведомских в Риме 253 талантливый журналист В. П. Кигн (Дедлов), печатавший свои рас» сказы и очерки в гайдебуровскон «Неделе». «Их квартира помещалась в 1886 году» как ныне, в тихом переулке Маргутта. В самом углу Маргутты, делающем прямоугольное колено, мы нашли дверку в каменной стене* без звонка и замка, отворявшуюся толчком руки. За дверкой — узкий коридор, выведший нас на крошечный, поросший травой дворик. Впереди от дворика подымался боль шой холм в рощах, а над холмом — дело было ночью — синее звездное небо. В левом углу нашлась каменная л'есенка о двенадцати ступенях. По ней мы поднялись к новому коридору, между стеной дома н обрывом холма, увитым плющом и розами. Тут мы постучали тяжелой железной щеколдой, новая дверь отворилась, н мы очутились в мастерской н вместе с тем квартире Сведомских. Уже самый вход обещал нечто фантастическое своими коридорами, двориками, нигде, кроме Рима, невиданными дрянными дверьми, неожиданно открывавшими прекрасные картинки неба, апельсиновых садов, холмов и стен, украшенных плющом, розами и просушиваемым после стирки бельем. Мастерская оказалась еще необычайнее, с ее фантастическим убранством и фантастическим существованием ее хозяев. Это были две громадные комнаты, вроде какой-нибудь танцевальной залы порядочного губернского клуба. В то же время мастерская походила н на оранжерею, потому что одна стена и потолок были сплошь стеклянные, на окнах и под потолком висят полотняные занавеси для урегулирования света. Это 'настоящие паруса, а веревки, которыми их отдергивают и задергивают—целые снасти. Не знаю, из чего сделаны стены фантастического здания, но, как видно, из чего-то промокаемого: во многих местах сырые пятна и потоки. В обеих комнатах стояло по печке, конечно, римской, я виде жестяной коробки с железной трубой, прихотливо извивающейся по всему пространству мастерской. Печки раскалены добела, трубы — докрасна; огонь гудит, как отдаленный водопад, ио в комнатах все-таки холодно, так что видно дыхание. Немало способствует низкой температуре фонтан холодной, как лед, воды, бьющей из стены в мраморный ящик — бассейн. Остановить воду нельзя, потому что разорвет трубы. Водопровод устроен еще при римских императорах и, как видно, «довольно несовершенно». ...Стены мастерской изображают собой нечто уже окончательно причудливое — не то огромный персидский ковер, не то палитру Хозяева зажигают лампы, и мы можем оглядеться обстоятельней. Оказывается, на стенах картины, эскизы, этюды. Между ними драпировки красивых материн, ковры, старинное оружие, характерные костюмы, полки с художественной посудой. Местами пыль н паутина постарались придать «тому красивому убранству меланхолический вид артистической 254 задумчивости. Несколько широких и мягких диванов, расставленных по мастерской, напоминают о художественной лени. Холод, почти мороз, заставляют думать о холоде холостого существования. Но огромная начатая картина и несколько свежих этюдов и эскизов на мольбертах указывают, на чем целиком сосредоточиваются хозяева, забывая про пыль, паутину в'холод»1 . «Огромная начатая картина», упоминаемая В. П. Кигном в описании мастерской братьев Сведомских, это, конечно, «Жакерия» или по другому названная автором—«1793 год». Пасмурный день склоняется к вечеру. На грязной дороге» наезженной глубокими колеями колес крестьянских телег, лежит убитая женщина — аристократка, в богатом бархатно-шелковом платье. Вытянутая, безжизненная, но все же нежная обнаженная рука переломлена и вдавлена в грязь колесом проехавшей через нее телеги, а впереди, налево — толпа уходящих куда-то крестьян н крестьянок. Все они вооружены чем попало. Кто машет кривой саблей, у кого на длинной палке привязана коса, заменяющая пику, у другого вилы. Все возбуждены и оживленно жестикулируют, видимо спешат. Никому нет дела до трупа аристократки, только маленькая девочка, которую мать тянет за руку за собой, остановилась и с детским любопытством смотрит на неподвижно лежащую в грязи кра сивую «тетю». Мать наклонилась к ребенку, очевидно уговаривает идти, не отставать от других. Остановилась в стороне от дороги и косматая, седая старуха, держащая в правой руке железные вилы, с насаженным на один зубец окровавленным человеческим сердцем. Привязанная к палке кровавокрасная тряпка развевается под порывами осеннего ветра. Разбитая карета лежит брошенная в стороне от проезжей дороги, с правой стороны, за трупом молодэй женщины. Вдали пылает замок. Тяжелые, медленно ползущие по небу тучи добавляют еще один мрачный аккорд к тяжелому впечатлению, оставляемому в памяти зрителя этой картиной. Контраст бушующей толпы, детского любопытства и смерти отмечен осторожной рукой — нет страшных ран, потоков крови и только человеческое сердце на зубце железных вил напоминает об ужасах где-то, над кем-то совершенной кровавой расправы. На международной выставке в Париже картина имела большой успех и была продана в Америку В России она долгое время была запрещена царской цензурой н выставлена только в двух городах — Петербурге и Москве,— на что потребовалось «высочайшее» разрешение. Вторая картина на тему из событий тон же эпохи, названная авто1 В. Дед АО » (В. П. Кнгя). Киевский Владимирский Собор и его художественные творцы (Ж. «Неделя», № 25. Вопросы науки, литературы н жизни). Москм. 1901, стр. 11—14. 255 ром «У дверей тюрьмы», переносит зрителя в Париж в дни террора. Построена она на резком контрасте чувств: с одной стороны молодая, нарядная и красивая женщина, в богатом шелковом платье, умоляет тюремных сторожей пустить на свидание с любимым человеком ее и прижавшуюся к ее ногам маленькую девочку, а с другой — безучастные, неумолимые лица двух солдат национальной гвардии; равнодушно смотрят они на отчаяние, переживаемое готовой упасть в обморок женщиной враждебного им класса. Изысканная красота движений женщины, театрально заломившей красивые руки и почти падающей на спину, портит картину своим неправдоподобием. В жизни сильные чувства переживаются проще. Живя зимой постоянно в Риме, в окружении подлинных памятников античного мира. П. А. Сведомским, естественно, отразил его п некоторых картинах, носящих название «Медуза», «Юлия в ссылке», «Оргия», «Казнь цветами». «Атоге», «Сократ у двери своего дома», «Старый кот», «Улица в Помпее», «Помпеянка с птицей», «Античная танцовщица», «Мессалина, спасающаяся от преследования своею мужа императора Клавдия в садах Пннчно». 256 Название первой напоминает о древнегреческой мифической женщине-* Медузе», одним взглядом убивавшей приближавшегося к ней мужчину. Это только условное напоминание, относящееся к фигуре и взгляду страстной женщины, стоящей одиноко, быть может, в ожидании своей жертвы. «Юлия в ссылке» — изображает историческую личность, дочь римского императора Августа, жену жестокого тирана Тнверия, славившуюся своей красотой и бурным образом жизни. Она была сослана отцом на остров «Пандатария» в Тирренском море на много лет. Одинокая, она сидит, прижавшись к скале, точно спасается от каких-то преследований. «Казнь цветами»' — коварная расправа Нерона над врагами, подсказанная ему его любимцем, «законодателем мод» Петронием. Созванных на веселый пир гостей, когда они начали пьянеть от выпитого крепкого вина и женских ласк, рабы засыпали розами, под тяжестью которых нашли «красивую» смерть все заподозренные в интриге против тирана. Художник изобразил тот момент пира, когда начинают падать сверху цветы. «Атоге» — вечная тема любви, в каталоге 10-й выставки картин «С.Петербургского Общества Художников» нааванная «Поцелуй», передает сцену из античной римской жизни. Молодой человек, черноволосый и смеющийся, охватил поперек талии крепкими руками молодую женщину, картинно закинувшую на его плечо левую руку и откинувшую назад голову. Оба готовы отдаться радости поцелуя. За ними виден жертвенник и статуя покровительницы любящих сердец, многогрудой богини — Дианы Эфесскон, как бы благословляющей готовый сорваться первый поцелуй. Стройные высокие кипарисы составляют часть фона картины. «Сократ у двери своего дома» нашел ее крепко запертой на засов, а прославленная своим сварливым характером его жена Ксантипа, очевидно, осыпает бранью старика, полувысунувшись из небольшого окна над дверью. Поджавшая хвост черная собака как бы с укором смот рит на своего хозяина, стучащего правой рукой. В левой руке Сократа посох и фонарь. «Старый кот» — жанр ив античной жизни — переносит зрителя в мастерскую театральных масок, изготовляемых старым ремесленником хозяином и молодой жечщинон, помощницей. Он сидит на низкой скачгечке в центре картины, лицом обернувшись к сидящей направо женщине, раскрашивающей большую маску. Видно, старик рассмешил ее какой-то шуткой. Веселая улыбка играет на лицах обоих. 1 Находятся • Киевском иуме русского искусств*. 17 Н. А. Пр.». 257 Любопытно сопоставить эту картину с древним мраморным барельефом, находящимся в Неаполитанском музее. Композиция их совпадает в общем и в деталях, а живопись дала художнику возможность обогатить экспрессию действующих лиц. «Улица в Помпее» — узкая, с двухэтажными домами с обеих сторон, с глубокими колеями, наезженными колесами тяжелых телег, которые тянули не лошади и мулы, а рабы. Картина реконструкции древней архитектуры и жизни была исполнена коллективно обоими братьями — Павлом и Александром. Помогал им их Друг В. А. Катарбинский, писавший фигуры с правой стороны. Жизнь в столице Италии, зимой переполненной иностранцами разных национальностей, не превратила братьев Сведомских в людей, для которых, по древней римской поговорке, «где хорошо, там и родина». Оба они остались русскими по складу своих характеров и по интересам. Этому способствовал также приезд на лето в Пермское имение, чтобы спастись от итальянской летней жары и приглядеть за хозяйством. Здесь Павел Александрович не переставал работать, переключаясь на русские темы. Под впечатлением действительного семейного события была написана им трогательная по сюжету, тонкая по живописи и колориту небольшая картина «Бедная невеста». Двоюродная сестра братьев Сведомских, одетая в подвенечное платье, с белой фатой на голове, сидит на каменной лежанке русской печи, окруженная своими любимыми игрушками — куклами разных типов и размеров. Все было готово, чтобы ехать в церковь, к венцу, а невеста пропала. Искали ее по всем комнатам и случайно нашли в такой позе на кухне, прощающейся со своими любимыми игрушками и детскими радостями перед началом новой жизни, пугающей неизвестностью. Правдивая по композиции и колориту картина, написанная под сильным впечатлением виденного, была украшением Киевского музея русского искусства. Пропала она во время войны. В один из приездов на родину П. А. Сведомским была написана небольшая картина «Танец скифов». Одетые в длинные яркокрасные балахоны, исполняющие ритуальный танец, они дали повод критикам из публики переименовать картину в «Танец вареных раков». Интереснее задуман и написан «Юродивый», голову которого Павел Александрович написал с натуры летом у себя на Михайловском заводе, в Пермской губернии, а большую картину — в Риме, откуда привез в Киев (вместе с рамой из папье-маше), на местную выставку в «Биржевом зале». Давно ушедший в область преданий тип заинтересовал художника личностью человека, «юродство» которого заключалось в том, что босой, летом и зимой, он бегал целую ночь, а на рассвете забирался на печь в первой попавшейся крестьянской избе, в людской помещика 258 или на кухне у попа. Отсыпался, хоаяева кормили, а он рассказывал о тех местах, где побывал за многие годы жизни. Был и на старом и новом Афоне. — Умный был мужик,— говорил Павел Александрович,—совершенно не сумасшедший Много повидал на своем веку, очень не одобрял «власть предержащую» в лице урядников и исправников, задерживавших его иногда ненадолго н сейчас отпускавших. Очевидно, с паспортом у него все было в порядке Замаливал таким юродством какие-то старые грехи. На голом теле носил власяницу, а когда помер, нашли 17* 259 тяжелые вериги на спнне я груди — железные кресты в полтора пуда весом. Воспользовавшись интересным типом, художник перенес его в зимнюю обстановку глубокой ночи с чуть светящимся одиноким оконцем занесенной снегом избы, на левой стороне картины, в верхнем углу. По протоптанной в снегу дороге, прямо на зрителя, скачет на палочке с лошадиной головой одетый в длинную, серую власяницу босой мужчина средних лет с экзальтированными глазами, простоволосый. Левой рукой он прижимает к груди небольшую икону а позолоченной ризе. На нервом плане, направо, ворона, сидящая на снегу, приподняла крылья и смотрит на бегущего на нее чоловека, не решаясь улететь и оставить кусок мяса, лежащего перед ней. Синева снежной пустыни сливается на горизонте с темной ночью неба, с еле заметной одинокой звездой. Детали картины не выдуманы, про них автор рассказывал, что па лочку с лошадиной головкой юродивый увидел у помещика, куда забежал из людской, схватил и сказал: — У тебя, барин, коней на конюшне много, а мне скорей на палочке скакать. Он не просто уходил, а всегда убегал неожиданно. Так вскочил на скамейку в светлице попа, схватил с полки иконку н, убегая, крикнул хозяину: — У тебя» батя, бог в церкви всегда сидит, а мне волков пугать будет хорошо. П. А Сведомский предполагал, что на выставке эту картину купит Ф. А. Терещенко, но у него уже был в собрании «Юродивый» Перова. Везти обратно в Рим большую картину Павел Александрович не захотел и подарил на память о совместной работе моему отцу. На темы из русской истории Павлом Александровичем было написано несколько картин. Из них зимой 1902 года была написана «Княжна Тараканова» в тот момент, когда ер вперзьт? вподя-1 в тюремную камеру — будущую могилу. Момент был выбран слишком общий для исторической картины и характеристики действующего \ица и после типа, созданного Флавицким, взявшим самый драматический момент, другая картина на ту же тему не могла иметь успеха На историческую тему была написана небольшая картина «Пожар Москвы» — взят тот момент, когда богатая семья, покинувшая город перед нашествием французов, остановилась в пути на горе и смотрит на зарево пожарища. Москва виднеется очень далеко. Последняя картина П. А. Сведомского на историческую русскую тему была «Леди Гамильтон перед казнью в тюрьме», начатая незадолго до роковой болезни и оставшаяся не вполне оконченной. Она была задумана на основании исторического свидетельства о том, как фаворитка Петра Первого, изобличенная в шпионаже, еще надеется 260 смягчить сердце царя на зшафоте чарами свое! женской красоты и наряжается в тюремной камере, сидя перед маленьким зеркалом, примеряет равные украшения я подкрашивает лицо, побледневшее в тюрьме. Петровский солдат Преображенского полка сидит на скамейке аа ее спиной и равнодушно следит аа бесполезным миятием женщины, чью голову отрубят черев несколько минут палач. Легкий жанр на римской жизни отравился яа «Танцовщице», которую писал Павел Александрович и которая сфотографирована мною а Риме, в его мастерской. Как видно, жудожник ие польаовался мольбертом. Поставил всхнв на пол около старого комода, а рядом на стул поставил холст побольше н так работал. Другая жанровая картина — «Мишура» ивображает молодую артнсгку в обстановке театральной уборной, в изнеможении отдыхающей полулежа на кресле. Только что пережитое волнение успеха и вызовов публики — все вто кажется ей ненастоящим, какой-то «мишурой», подделкой под драгоценный металл настоящего артистического успеха. Свои картины, написанные в Риме, Павел Александрович посылал в Петербург на выставки С.-Петербургского общества художников, членами которого были оба брата, чтобы ие терять связь с родиной. Первые годы посылал свои итальянские пейзажи и старший из двух братьев, но скоро перестал. Как-то рав моя мать спросила его. с укором: — Барон, почему Попочка выставляет свои картины в Петербурге, « вы нет? Недолго думая, он ответил ей: — Видите, Эмилия Львовна, Попа посылает каждый год на выстав ку пять-шесть картин, н их все покупают, я тоже сперва посылал две-три картины, и их никто ие покупал*—так пусть лучше он старается, а не я. Этим можно объяснить, что, вспоминая обоих братьев, я умолчал о работах старшего. Ив них я видел в Киевском русском музее хороший пейзаж города Торре дель Грехо, на берегу неаполитанского залива» я два-три капрнйских пейзажа. В Киев братья Сведомские приехали для участия в работе по росписи Владимирского собора. Мой отец пригласил Павла Александровича, чтобы написать шесть картин на стенах собора на темы ив жизни Христа: «Воскрешение Ла заря». «Тайная вечеря». «Въезд в Иерусалим». «Моление о чаше», «Суд Пилата» и «Голгофа». ; Позже прибавились потолки двух боковых приделов на тему «Сотворение мира», а когда В. Д. Поленов отказался от работы в соборе, П. А. Сведомский я приглашенный им на помощь его друг В. А. Котарбнисяя! заключили контракт со строительным комитетом на лицевую 261 и орнаментальную роспись хор. Помогал • Александр Александрович. Все трое прошли одну я ту «с школу н живопись нж не отличалась • технике и колорите. Обаяние таланта В. М. Васнецова, новизна совданных ни типов святых и чисто русский иконографический характер творчества, а отчасти и невнакомство публики с вадачамн церковной росписи сделали свое дело, в имя Павла Сведомского остается в тени, или упоминается с упреком в «западничестве» и «картинности». Когда, случалось, кто-нибудь спрашивал моего отца, почему он пригласил П. А. Сведомского. чья живопись так отличается от Васнецова, он отвечал: — Васнецов пишет иконы, а Сведомские картины, к которым моля щимся разрешается стоять спиной во время службы. Вся средняя часть собора расписана Виктором Михайловичем, а Павлом Александрови чем—боковые корабли. Они один другому не мешают н разница стилен не нарушает декоративную целость росписи стен собора. Если отрешиться, на время, от сильного впечатления, оставляемого работами В. М. Васнецова во Владимирском соборе, н объективно отнестись к творчеству П. А Сведомского, то нельзя отказать в интересе композиции и живописном мастерстве особенно таким картинам как «Воскрешение Лазаря» и «Суд Пилата». В первой ив них очень удачно заполнена огромная площадь стены с полукруглым верхом. По каменной лестнице спустилось следом за Христом в пещеру, где погребен Лазарь, несколько человек, сомневающихся и верящих в возможность «чуда» — воскрешения человека, похороненного три дня тому назад. После слов: — Лаварь, тебе говорю, встань,— он выходит из погребальной ниши, весь закутанный в белые пелены. Потрясенная невероятным событием сестра его Марфа пала ннц на камень пещеры, а Мария восторженно и радостно смотрит на ожившего брата. Повелительный жест поднятой левой руки Христа связывает между собой два главные действующие лица. В ужасе прижался к стеке пещеры старик фарисей, пришедший, чтобы осмеять и осрамить своего врага, если не состоится ожидаемое «чудо». На лестнице виден другой старик, прижавший левую руку к груди я с умилением смотрящий на совершающееся на его глазах нечто необыкновенное. Голова н лицо его очень похожи на киевского историка И. И. Малышевского. подавшего мысль украсить Владимирский собор внутри в духе той зпохи, в которую жил и действовал киевский князь Владимир. Кроме удачной композиции всей картины в ней с большим мастерством разрешен живописный аффект двойного освещения: от стоящего 262 на полу светильника, заслоненного фигурой Аа»арж, выходящего я» могилы, и дневного света, проиякающего сверху лестницы черев вход в пещеру Потаенно гаснущий дневной свет сливается мягко с искусствениым светом огня светильника. В картине «Суд Пилата» Павел Александрович умело ввел в компо^л мраморную облицовку северной выходной двери, связав ее п^- оным полом террасы, на которой сидит римский прокуратор ионтия ГГ уиммвмй руки и выставивший невинного, по его мне '* я на уим нию. ХристЪ' * возбужденных врагов — фарисеев, рвущихся на террасу по мрам,^ Ае стнице с обеих сторон двери. Два римских воина с безучастным .мвммяиш лиц сдерживают толпу, крепко держа копье поперек лестницы. Случайно позировал для * Чгурн я тоги Пилата Владимир Петрович Кигн, приехавший в Киев ««кануне окончания художественных работ, чтобы описать в книжках «Н*«еля» я в отдельном иаданяи эти работы т исполнявших их художников, с которыми давно был знаком и дружен. Сохранилась фотография, снятая А. А. Сведомским в момент его позирования. Римскую тогу пришлось заменить простыней, накину той на плечя позирующего в светлой пиджачной паре. «Суд Пилата» и «Въезд господень в Иерусалим» интересны по дек ративностя ях композиции, но написаны несколько суховато. Живош нее их, после «Воскрешения Лазаря», — «Голгофа», «Моление о чаг в «Тайная вечеря», композиция и эскиз которой были сочи» В. А. Котарбняским. Для передачи вечернего освещения на стене южного, темно»** придела собора он написал атюд головы одного из маляров, о/ ' ( его керосиновой лампой, а потом на обратной стороне этого холсР*аг сал по памяти приезжавшую в Киев Парашу Мамонтову (Пр>* ов1 Анатольевну), которую писал с натуры В. А. Серов. Этот втюг уА°*" инк подарил мне на память об оригинальной я милой девушкг под^ Веры Саввншиы Мамонтовой. Такие наброски, нужные для работы, делали все художв*11* Р*сп сывавшне собор. В Киевском музее русского искусства хранится небол»* ои Рису М. А. Врубеля с «Моления о чаше» П. А. Сведомско* с * ела "г " легкими чертами тонко отточенного карандаша. Вероятна, работа ив донского чем-то заинтересовала Врубеля, писавшего об^аэ для Ц«Р К в Мотовнловхе, под Киевом, я картину иа ту же тему, поверх которо он написал потом другую. к Картоны для своих композиций П. А. Сведомским привеп в гик на Рима. Один нз них большие, другие огромные, подклеенные вором, они выработаны тщательно во всех деталях рисунка. В испол им их принимал участие В. А. Котарбвнскнй. 263 После торжественного освящения Владимирского собора, состоявши гося 20 августа 1896 года (по старому стилю)» толпы народа стали заполнять храм не только • часы богослужения. Мне приходилось бывать • соборе в те часы, когда, после службы, приходившие толпой в Киев богомольцы осматривали с большим интересом и вниманием все внутреннее убранство церкви. Я видел, как они молились и клали земные поклоны перед обравами В. М. Васнецова и с какой серьезностью осматривали работы П. А. Сведомского, останавливаясь подолгу перед его картинами. В этой толпе встречались богомольцы по призванию, исходившие пешком, с котомкой аа плечами, чуть не все «святые места» необъятной родины. Среди них находился кто-нибудь, объяснявший дру* гнм содержание картин. Приходилось удивляться той колоссальной памяти и знанию предмета, с какими они объясняли непосвященным все подробности исторических картин Сведомского. сравнивая с виденными а других местах, а разных церквях. Оглядываясь на пройденный путь обоих братьев Сведомских, прежде и яснее всего вспоминается трудовая жизнь младшего — Павла Александровича, более деятельного. Ясно видится его большая энергия, горячая преданность искусству и постоянное искание реалистической п р авд ы жи зн и , все же н е во всех р а бот ах н ай д енн ой , н есмот р я на искренность побуждений. Новые направления в искусстве были чужды П. А. Сведомскому. Он, всю жизнь работавший и не перестававший учиться, не верил, чтобы незнанием н неумением, одним «нутром» н «вдохновением» можно было достичь положительных результатов. Жизнь зимой в Италии, в Риме, мягкий климат которого рекомендуют врачи легочным больным, а летом в России, в прохладе хвойных лесов Пермской губернии, казалось, должна была укрепить здоровье П. А. Сведомского, но скоротечная горловая чахотка привела к преждевременной смерти его в гостинице прославленного курорта Швей царии — Давоса. Скончался Павел Александрович Сведомским в 1904 году и похоронен в Риме на протестантском кладбище Монте Тестаччио, где стоят памятники Карлу Брюллову, работы нашего соотечественника, скульптора Ставассера, н Марин Оболенской, работы М. М Антокольского. Талантливый был художник, живой, добрый и отзывчивый человек. Так помянут его все те, кому посчастливилось встречаться с ним и дружить. Осиротевшему старшему брату Александру Александровичу я написал письмо сейчас по прочтении печального известия в газете «Новое Время» н получил ответное письмо из Рима, датированное 8 октября 1904 года, в котором он пишет: «Любезнейший н старый друг Кока. Несказанно тебе благодарен за то, что ты также, как видно, сильно любил моего незабвенного брата. 264 Он действительно принадлежал к тек, которые заслужили это от всех, кто их понимал. Я «надо, что горевать бесполезно, но невольно постоянно поддаюся горю. Стараюсь все-таки привыкнуть жить по необходимости без него...» Про себя пишет: «Я ведь больше не художествую н думаю ликвидировать всю мастерскую». Еще при жнани брата, на старости лет, Александр Александрович женился на соотечественнице и землячке, у них родилась премилая дочка, которую я видал в Риме, куда приехал в 1902 году с молодой женой. Павел Александрович ласково относился к нам обоим и прислал в пансион на У1а Сгецопапа маленький самовар «для уюта». Как римские старожилы оба брата показали нам очень скромную, но хорошую тратторию Пеллегрнни, яначе — «Скандинавскую», посещаемую итальянцами, шведами, норвежцами и датчанами. Развлекал нас Павел Александрович в любимом им театре-варьете — «Аполло» и в «Кафе Араиьо», где в отдельном маленьком зале собирались художники, литераторы и где дым от сигар, папирос, дешевых и дорогих, смешивался вместе и «стоял коромыслом». Мы задыхались, а привычные к дыму посетители чувствовали себя превосходно. Когда н как, при каких обстоятельствах скончался А. А. Сведомским — ничего не знаю и не у кого спросить. Добрый был человек и чудаковатый, но совсем не такой нелепый, каким изобразил его в своих воспоминаниях М. В. Нестеров, не разглядевший доброе сердце обоих братьев под необычной внешней оболочкой к недооценивший их художественый талант.
