ЗАЯВКА VI - го Ежегодного ... «Инновация» в номинации «КУРАТОРСКИЙ ПРОЕКТ»

ЗАЯВКА
VI - го Ежегодного Всероссийского конкурса в области современного искусства
«Инновация» в номинации «КУРАТОРСКИЙ ПРОЕКТ»
13.01.11
Дата
Галерея «Роза Азора»___
Название организации-заявителя или Ф.И.О. заявителя
Беленкина Катерина Борисовна
Ф.И.О. ответственного лица от организации
Москва, Никитский бульвар, 14, (8495)695-81-19
roza.azora@mail.ru
Контактная информация (адрес, тел/факс, эл. адрес и т.д.)
1. ОБЩИЕ СВЕДЕНИЯ
АВВАКУМОВ ЮРИЙ ИГОРЕВИЧ
1957, Тирасполь МССР
Гончарная набережная д.3 стр.5 кв.24, Москва 115172
+7-495-9157213 дом., +7-926-3231605 моб., agitarch@mac.com
КАБИНЕТ ДИРЕКТОРА
Палаццо Зенобио, Венеция / МУАР, Руина, Москва
выставка-инсталляция
2. ОПИСАНИЕ ПРОЕКТА
“...Инсталляция памяти последнего директора музея архитектуры в Москве
демонстрируется в эти дни в Венеции в старинном Палаццо Зенобио, расписанном
Тьеполо. Со второй половины 19го века в нем размещен армянский колледж, в
последнее время часто устраиваются художественные выставки. Давид любил это
палаццо с роскошным, редким для Венеции садом. В 2002 году он был куратором
российского павильона в Жардини на Биеннале Архитектуры, и Венеция с ее
неповторимой аурой, ненавистной любому стороннику ортодоксального
градостроительства, как лавка старьевщика инспектору санэпидстанции, была сродни его
кабинету. Всем известен анекдот о первом заместителе мэра Москвы, руководителе
столичного стройкомплекса, когда он впервые оказался в Венеции, оглядел
покосившиеся домики и заявил, что город нужно срочно ремонтировать. По-московски,
надо полагать, со сносом и последующим “восстановлением” в железобетоне.
Выставка под названием “Кабинет директора” открылась для публики вместе с очередной
архитектурной биеннале, тема которой в этом году “Люди встречаются в архитектуре”. На
открытии в просторном и прохладном дворе палаццо собралось множество друзей
Давида из разных городов мира. Инсталляция заняла два темных зала в левом крыле
здания: в одном поминальный фильм, заполненный интервью с теми, кто Давида хорошо
знал при жизни, в другом - две видеопроекции друг напротив друга. На первой вращается
цветная панорама кабинета, то приближаясь, то удаляясь от зрителя, на второй кружится на черном фоне пепельная модель кабинета, полученная при помощи
лазерного сканирования, сугубо технологической операции применяемой для фиксации
скульптурных деталей, памятников, фасадов зданий в реставрационных целях.
Технология абсолютно неприменима для восстановления кабинета, скажем, в случае его
переноса в другое место, потому что не фиксирует ни цвета, ни рисунка, ни текстуры
поверхности. Так же бесполезна в реанимации гипсовая маска. Так же нелепо в городе
заменять живой, чаще всего жилой, дом на его копию, муляж. Профессия архитектора
ведь должна быть ближе к садовнику, чем к прозектору, должна беречь жизнь, созданную
природой, и преумножать ее, иначе мы все станет работниками городского морга”.
Инсталляция:
Андрей Ильин
Семен Расторгуев
Андрей Лошак и Мария Ищенко, Олег Берманас, Ирина Бахтина, Владимир Беляев
Евгений Корнеев, Любовь Шакс (продюсер)
Юрий Аввакумов (куратор)
Елена Гонсалес (координатор)
1
3. ОБОСНОВАНИЕ ВЫБОРА ЗАЯВИТЕЛЕМ – не более 1 стр.
«Я каждый день говорю спасибо тому человеку, который уговорил меня стать директором
музея. Мне сразу захотелось строить новый домик и создавать новый мир в этом
маленьком, бедном, но независимом образовании, скажем так, почти феодальном»
Давид Саркисян, директор Музея архитектуры, Сноб, 2010
«Давид превратил сухую музейную жизнь в салют... А скучный кабинет директора
сказочным образом превратился в пещеру Али-Бабы, заполненную чуть не до потолка
книгами, фотографиями, бумагами, редкостями - свободного места оставалось на три
стула - один для себя, два - гостям, - готовая артистическая инсталляция, сама по себе
музейный экспонат..."
Юрий Аввакумов, архитектор, куратор - АртХроника, 08.01.2010
«Я не знаю, каким был кабинет до него, я его всегда видел при Давиде, вот, но то, что он
за пять лет нашего знакомства оброс в три или в четыре раза, это было невероятно.
Причем не было ощущения, что эти все вещи рядом… абсолютная эклектика, все они както сочетались, дружили, абсолютно как люди вокруг него»
Иван Лунгин, художник - фильм «И корабль плывет», Сноб, 2010
"За десять лет тот пустой кабинет, в котором он возник, обрастал вещами как годовыми
кольцами и постепенно превратился в невероятную инсталляцию. Там были сотни вещей,
такие, что их вообще быть не может. Метрономы, барометр, фарфоровый обелиск,
головоломки, магнитные шарики, мобили с моторчиками и без моторчиков тоже, бусы,
четки, прозрачный зонтик, скульптуры, картины, рисунки, муаровые шали, свистелки,
заводные качели, расписные тарелки, вазы, карты, птички, цветы, часы — это был
интерьер лавки волшебника. А он сидел в самом центре, и вокруг был его музей"
Григорий Ревзин, критик, искусствовед - Коммерсантъ, 10.01.2010
"Сколько раз я там был - не мог поверить, что за этим столом можно работать, - сам себя
не раз ловил на том, что, слушая Саркисяна - а в своих рассказах он был подобен
Шахерезаде, и о чем бы он ни рассказывал, это всегда был роман, с приключениями, с
неожиданными поворотами сюжета, - так вот, слушая его, я все равно невольно
отвлекался на какое-нибудь диковинное яйцо, или фотографию, или какую-нибудь
интеллектуальную или просто игрушку"
Григорий Заславский, критик - РИА Новости , 11.01.2010
"У Давида был совершенно волшебный кабинет, я так жалею, что не успел туда привести
детей, просто показать это чудо-экспонат. Многие считают его кабинет самым
интересным, что есть в музее, я надеюсь, что его сохранят в каком-то виде"
Александр Можаев, историк - Газета , 15.01.2010
«Он всегда дорожил вот этими своими экспонатами в этой его такой свалке-кабинете. У
него там все было очень ценное, он под этим слоем пыли знал, где что лежит. Я помню,
как-то переложила какую-то фотографию – он так забеспокоился: "Куда вы ее положили?"
То есть место было несколько нарушено. Я его все спрашивала накануне смерти, есть ли
у него, наконец, квартира, но, мне кажется, он жил в этом своем кабинете. У него же он…
он зарастал практически, вот только глаза были видны из этих завалов»
Рената Литвинова, актриса, сценарист, режиссер – фильм «И корабль плывет», Сноб,
2010
«Mr. Sarkisyan, who could speak eruditely and passionately on virtually any topic, fielded an
endless stream of visitors in his museum office, which, packed from floor to ceiling with books,
art, photos, souvenirs, sculptures and toys, was regarded by artists and critics as a work of art
in itself»
Writer Sophia Kishkovsky - New York Times , 19.01.2010
"Абсолютно приоритетным является сохранение его кабинета как музейного экспоната.
Это один из ярчайших арт-проектов".
Наталья Душкина, историк архитектуры - Радио Свобода , 24.01.2010
"No one who visited the office of David Sarkisyan, the outspoken director of the Shchusev State
Museum of Architecture in Moscow, soon forgot the experience. Wedged behind an ornate desk
cluttered with Soviet-era souvenirs, architectural tchotchkes and ashtrays, he was constantly
fulminating against the decrepit state of that city’s landmarks, enthusing about a drawing he had
discovered buried somewhere in the museum’s archives, making introductions among the
architects, historians and socialites who constantly wandered in and out, or pleading over the
phone with the few journalists and government officials he felt he could trust"
Architecture critic Nicolai Ouroussoff - New York Times , 27.01.2010
"Sarkisyan’s office was famous — full of wonderful books, extraordinary objects, photographs
and glittering baubles, and there was just room for two chairs before his overflowing desk and
constantly ringing telephones. Here, a few hundred metres from the Kremlin, those tired of
Moscow’s punishing pace could pause in beautiful surroundings and be buoyed up by a
wonderful story from Sarkisyan. A playful, childlike side to his nature brought humour even to
the darkest hour. He was a man who lived his work: he rarely went home, preferring to catch a
few hours’ rest on an uncomfortable leather sofa in the museum"
Journalist Clementine Cecil - The Times , 30.01.2010
"A visit to Sarkisyan in his office at the MUAR was an exotic experience. A dark grotto, filled
beyond capacity with posters, movie memorabilia, piled-up books, Stalinist kitsch, children's
toys, and works of art of all kinds, it hosted vibrant and frequently uproarious meetings of
leading intellectuals and architects. Frequently sleeping on the premises, the director would
often greet his guests in his pyjamas"
Art historian Jean-Louis Kohen - The Guardian, 04.02.2010
4. КРАТКАЯ ТВОРЧЕСКАЯ БИОГРАФИЯ НОМИНАНТА – не более 1 стр.
ЮР. АВВАКУМОВ
Архитектор, художник, куратор.
Родился в Тирасполе в 1957 г. Окончил Московский Архитектурный Институт в 1981 г. В 1988
основал студию АГИТАРХ, Москва. В 1993 г. организовал фонд УТОПИЯ.
В 1984 вводит в употребление термин БУМАЖНАЯ АРХИТЕКТУРА для обозначения жанра
концептуального проектирования в СССР 1980-х гг. С 1984 г. курирует и участвует в выставках
БУМАЖНОЙ АРХИТЕКТУРЫ в Москве, Любляне, Париже, Милане, Франкфурте, Кельне, Цюрихе,
Брюсселе, Кембридже, Новом Орлеане, Остине, Амхерсте, Волгограде, Венеции и т.д.
Участник венецианских биеннале 1996г. (ПРЕДЧУВСТВУЯ БУДУЩЕЕ. АРХИТЕКТОР КАК
СЕЙСМОГРАФ), 2003г. (Станция Утопия) и 2008г. (РОДДОМ).
В период 1996-2000гг инсталляция РУССКАЯ УТОПИЯ: ДЕПОЗИТАРИЙ демонстрируется в
Венеции (Российский Павильон); Роттердаме (Нидерландский Архитектурный Институт); Москве
(Государственный Музей Архитектуры); Волгограде (Музейно-Выставочный Центр); С.
Петербурге (Государственный Русский Музей).
С начала 80х гг работает с наследием русского авангарда, проектирует выставки Поповой,
Розановой, Мельникова, Татлина, Врубеля, интернет-сайт Леонидова, в 2002 году реконструирует
архитектон Малевича.
В 2000-03 курирует 36 выставок архитектурной фотографии в ФОТОПРОГРАММЕ 24
(Государственный Музей Архитектуры, Москва / Московский Дом Фотографии).
Из последних выставочных проектов, в которых Аввакумов выступает как куратор, архитектор и
экспозиционер, можно отметить серию выставок в Пирогово - ЛЕГКОСТЬ БЫТИЯ, АРАБЕСКИ и
МЕАНДР; вводную выставку в ЦСК Гараж; ИННОВАЦИЯ 2008 в ГЦСИ; БУМАЖНАЯ
АРХИТЕКТУРА. МАВЗОЛЕЙ в ГТГ; ДЕНЬ ОТКРЫТЫХ ДВЕРЕЙ, ММСИ; международные выставки
ИГРОВАЯ ПЛОЩАДКА, дизайн-центр ArtPlay, 2005; РОДДОМ, галерея Вхутемас, Москва, 2007 / ц.
Сан-Стае, Венеция, 2008 / ц. Св. Марии Магдалины, Лилль, 2009; фестиваль ЗОДЧЕСТВО
2009/10, Манеж, Москва.
Произведения хранятся в коллекциях:
Государственный Русский Музей, СПб / Государственная Третьяковская Галерея, Москва /
Государственный Музей Архитектуры, Москва / Немецкий Музей Архитектуры, Франкфурт / Музей
Виктории и Альберта, Лондон / Музей Нового Искусства, Карлсруэ / Фонд Стелла Арт и др.
http://www.avvakumov.com/AgitArch/AgitArch.html (биография)
5. ВИЗУАЛЬНЫЕ МАТЕРИАЛЫ
http://david-memory.com/installation_rus.shtml
http://david-memory.com/installation2_rus.shtml
http://david-memory.com/panorama_rus.shtml
http://david-memory.com/laser_scan_rus.shtml
http://david-memory.com/film_rus.shtml
ЗАЯВКА ДОЛЖНА БЫТЬ ПРИСЛАНА В ФОРМАТЕ WORD, ПРИ ЭТОМ НАЗВАНИЕ
ФАЙЛА ДОЛЖНО НЕСТИ В СЕБЕ ИНФОРМАЦИЮ О ФАМИЛИИ НОМИНАНТА И
ГОРОДЕ, ИЗ КОТОРОГО ПРИСЛАНА ЗАЯВКА, например:
INNOVAZIA_2010_KURATORSKYPROEKT_AVVAKUMOV_MOSKVA ( при
индивидуальном авторстве)
ЗАЯВКИ ДОЛЖНЫ ПОСТУПИТЬ В ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ЦЕНТР СОВРЕМЕННОГО
ИСКУССТВА В ЭЛЕКТРОННОМ ВИДЕ на konkurs@ncca.ru, либо на СD/DVD в 2
экземплярах почтовым отправлением/приносом лично по адресу: Москва 123242,
Зоологическая ул., д. 13 не позднее 20 января 2010 г. с пометкой
«ИННОВАЦИЯ_2010»
ОРГКОМИТЕТ КОНКУРСА ИННОВАЦИЯ 2010
+7 (499) 254 75 47
konkurs@ncca.ru
ЗАЯВКИ, ПОСТУПИВШИЕ ПОСЛЕ УКАЗАННОГО СРОКА, РАССМАТРИВАТЬСЯ НЕ
БУДУТ. ПРИСЛАННЫЕ МАТЕРИАЛЫ НЕ РЕЦЕНЗИРУЮТСЯ И НЕ ВОЗВРАЩАЮТСЯ.