1-ЫЙ КУРС, ИСТОРИЯ ИСКУССТВА

1 КУРС
ИСТОРИЯ ИСКУССТВА
УЧЕБНЫЙ ГОД 2010-2011 гг.
Темы для письменных работ в первом семестре
(нужно выбрать одну из двух тем, предложенных вашей группе):
Группа 1.
1. «Голова императора Траяна», нач. 2 в., «Портрет бородатого мужчины», третья
четверть 2 в. (оба портрета в ГМИИ им. А.С.Пушкина, зал античных подлинников).
Проблема эволюции портретного изображения в скульптуре Древнего Рима.
2. Особенности интерпретации бытового жанра в живописи голландского барокко и
французского рококо. Харлемский мастер вт. пол. 17 в., «Концерт»; Никола Ланкре
«Концерт в парке», 1-ая пол. 18 в. (оба произведения в ГМИИ им. А.С.Пушкина).
Группа 2.
1. Приемы передачи движения в древнегреческой скульптуре периодов высокой
классики и эллинизма. «Ника» Пеония, ок. 421 до н. э., и «Ника Самофракийская»,
II в. до н.э. (Слепки в ГМИИ им. А.С.Пушкина).
2. Классицизм и неоклассицизм во французском искусстве. а) Никола Пуссен.
Ринальдо и Армида. Франция, 1625-1636. б) Жак-Луи Давид. Андромаха,
оплакивающая Гектора. Франция, 1783. (оба произведения в ГМИИ им
А.С.Пушкина).
Группа 3.
1. Тема бренности в живописи маньеризма и барокко. Джулио Романо. «Дама за
туалетом», нач. 1520-х гг.; Бернардо Строцци. «Аллегория бренности» (Старая
кокетка), после 1630 г. (оба произведения в ГМИИ им. А.С.Пушкина).
2. Архитектурный пейзаж и пейзажность архитектуры: трактовка архитектурных
мотивов в живописи реализма и импрессионизма: Камиль Коро, «Утро в Венеции»
(1834 г.) и Клод Моне, «Руанский собор вечером» (1894; обе картины – в Галерее
искусства XIX-XX веков ГМИИ им. А.С. Пушкина).
Группа 4.
1. Эволюция приемов изображения человеческой фигуры в древнеегипетском
искусстве Древнего и Нового царства. Начальник «дома шнау» храма бога Ра
Уджа-Джер с супругой, пер. пол. 25 в. до н.э., Жрец храма бога Амона в Карнаке и
его жена певица бога Амона Ранная, 1479-1458 гг. до н.э. (оба произведения в
египетском зале ГМИИ им. А.С.Пушкина).
2. Пейзаж во французском искусстве XVII и XVIII веков. а) Похищение Европы. Клод
Лоррен, 1665. б) Пейзаж с отшельником. Франсуа Буше, 1772. (оба произведения –
в ГМИИ им. А.С.Пушкина).
Группа 5.
1. Приемы построения образа в позднеантичном и византийском искусстве. а)
Пожилой мужчина. Фаюмский портрет (№ 12). Римский Египет, 2-я пол. 1 в. н.э. б)
Икона Св. Григория Паламы. Византия, нач. XV в. (оба произведения – в ГМИИ
им. А.С.Пушкина).
2. Особенности композиционного и свето-теневого решения в живописи
голландского барокко и французского барочного классицизма. Рембрандт,
«Артаксеркс, Аман и Эсфирь», 1660-е гг., Никола Пуссен, «Великодушие
Сципиона», 1640 г. (оба произведения в ГМИИ им. А.С.Пушкина).
Группа 6.
1. Стилистическая эволюция в древнеегипетском искусстве времени Древнего и
Нового царства. Семейная пара Униу с женой и ребенком, 23 в. до н.э., «Ведавший
учетом золота» писец Ниаи и «хозяка дома» Исис, 13 в до н.э. (обе скульптурные
группы в египетском зале ГМИИ им. А.С.Пушкина).
2. Особенности трактовки композиции, пространства и архитектуры в живописи
итальянского Возрождения и барокко. Парис Бордоне «Явление сивиллы
императору Августу», ок. 1550 г., Алессандро Маньяско, Клементе Спера
«Вакханалия», кон. 17 – нач. 18 в. (оба произведения в ГМИИ им. А.С.Пушкина).
Группа 7.
1. Приемы построения рельефа в скульптуре Древнего Рима. Саркофаг с
дионисийскими сценами, ок. 210 г., Саркофаг с портретом умершей в медальоне,
поддерживаемом крылатыми Викториями, Вт. Четв. 3 в. (оба саркофага в ГМИИ
им. А.С.Пушкина, зал античных подлинников).
2. Особенности композиции и построения формы в натюрмортах «Завтрак» П. Клааса
(Голландия, XVII в., ГМИИ им. А.С. Пушкина, основная экспозиция) и «Персики и
груши» Поля Сезанна (Франция, 1888 г., Галерея искусства XIX-XX веков ГМИИ
им. А.С. Пушкина).
Группа 8.
1. Трактовка мужского изображения в живописи византийского круга и итальянского
Возрождения. Северная Греция, Вт. Четверть 14 в. «Св. Пантелеймон», Дж.
Антонио Больтраффио «Портрет юноши в образе Св.Себастьяна», ок. 1490-х гг.
(оба произведения в ГМИИ им. А.С.Пушкина»).
2. Трактовка натуры в пейзажах Камиля Коро «Вечер» (1850-1870) и Поля Сезанна
«Акведук» (1885-1887; обе картины – в Галерее искусства XIX-XX веков Музея им.
А.С. Пушкина).
Группа 9.
1. Особенности передачи человеческой фигуры в пластике Раннего Возрождения.
«Давид» Донателло (ок. 1430 г.) и «Давид» Вероккио (ок. 1473-1475). (Слепки в
ГМИИ им. А.С.Пушкина).
2. Приемы построения портретного изображения в живописи барокко во Фландрии и
Голландии. Антонис Ван Дейк, «Портрет Марии Босхарт», ок. 1629 г.; Рембрандт,
«Портрет пожилой женщины», ок. 1650-52 гг. (оба произведения в ГМИИ им.
А.С.Пушкина).
Группа 10.
1. Трактовка головы в древнеегипетской и древнегреческой скульптуре. «Царь
Аменемхет Ш», вт. пол. 19 в. до н.э.; «Портрет юноши, т.н. юноша Ланге», нач. 1 в.
(оба произведения – залы подлинников ГМИИ им. А.С. Пушкина).
2. Особенности композиционного построения и свето-теневого решения в живописи
итальянского Раннего Возрождения и фламандского барокко. Перуджино,
мастерская, «Оплакивание», нач. 16 в.; Питер ван Моль, «Снятие с креста», ок.
1613-1635 гг. (оба произведения в ГМИИ им. А.С.Пушкина).
Группа 11.
1. Особенности построения и передачи человеческой фигуры в скульптуре высокой и
поздней классики в Древней Греции. Поликлет «Дорифор» (сер. 5 в. до н.э.),
Лисипп «Апоксиомен» (4 в. до н.э.) (оба произведения – в залах копий ГМИИ им.
А.С.Пушкина).
2. Приемы построения композиции в живописи фламандского и голландского
барокко. Франс Снайдерс, «Рыбная лавка», ок. 1616-18 гг.; Эмманюэль де Витте,
«Рынок в порту», 1660-е гг. (оба произведения в ГМИИ им. А.С.Пушкина).
Группа 12.
1. Особенности интерпретации скульптурного изображения в портретах
французского барокко и неоклассицизма. Антуан Куазево «Людовик 14, король
Франции» (отливка 19 в. с бюста 1679 г.), Жан Антуан Гудон. «Вольтер» (оба
произведения в ГМИИ им. А.С.Пушкина).
2. Различные подходы к трактовке обнаженной натуры в живописи импрессионизма и
постимпрессионизма: Огюст Ренуар, «Обнаженная» (1876) и Поль Гоген,
«Королева» (1896; обе картины – в Галерее искусства XIX-XX веков Музея им.
А.С. Пушкина).
Группа 13.
1. Трактовка головы в древнеегипетской и древнегреческой скульптуре на примерах
«Голова статуи или сфинкса царицы», 12 династия, 19 в. до н.э. (гранит, египетский
зал ГМИИ им. А.С.Пушкина, витрина при входе, нижний ряд); «Голова богини
(Афина?)», третья четв. 4 в. до н.э. (зал античных подлинников ГМИИ им.
А.С.Пушкина).
2. Особенности композиционного построения и восприятия формы в живописи
итальянского Ренессанса и Северного Возрождения в Германии. Пьетро
Перуджино, мастерская, «Мадонна с младенцем», нач. 16 в.; Лукас Кранах
Старший, «Мадонна с младенцем», ок. 1522 г. (оба произведения в ГМИИ им.
А.С.Пушкина).
Группа 14.
1. Античные традиции в искусстве итальянского Возрождения. a) Саркофаг с
дионисийскими сценами. Древний Рим, ок. 210 г. (зал античных подлинников
ГМИИ им. А.С.Пушкина) b) Кантория (трибуна для певчих) Луки дела Роббиа и
Донателло. Италия, 1433-1439 (зал копий ГМИИ им. А.С.Пушкина).
2. Приемы построения парадного портрета в живописи Высокого Возрождения в
Италии и барокко во Фландрии. Тициан Вечеллио. «Портрет кардинала
Антониотто Паллавиччини», кон. 15 – нач. 16 вв.; Антонис ван Дейк, «Потрет
Адриана Стевенса», 1629 г. (оба произведения в ГМИИ им. А.С.Пушкина).
Группа 15.
1. Повествовательные циклы рельефов христианских храмов времени Средневековья
и Ренессанса. Гильдесгеймские врата (X в.) и Райские врата Гиберти (XV в.) (залы
копий в ГМИИ им. А.С.Пушкина)
2. Особенности композиционного и стилистического решения в живописи
итальянского маньеризма и Северного Возрождения. Паоло Веронезе и мастерская,
«Голгофа», нач. 1570-х гг.; Лукас Кранах Старший, «Голгофа», ок. 1515 г.