Возрождение янтарной легенды

Возрождение янтарной легенды
Драматическая судьба знаменитой Янтарной комнаты теснейшим образом
связана с отношениями России и Германии. История уникального шедевра насчитывает
боле трехсот лет. В ней причудливо переплелись непростые отношения венценосных
фамилий и отразились далеко не простые связи русского и немецкого народов
В начале XVIII века немецкие и датские мастера под руководством архитектора
Шлютера изготовили Янтарный кабинет для короля Фридриха I, что не было
случайностью - курфюрст Бранденбургский родился в Кёнигсберге – городе, славном
янтарем. В 1717 г. русский царь Пётр Алексеевич гостил у нового союзника по Северной
войне - Прусского короля Фридриха Вильгельма I. В Европе была хорошо известна
страсть Самодержца Всероссийского к разного рода диковинкам. Желая укрепить союз
России и Пруссии, Фридрих Вильгельм преподнес в подарок Петру Янтарный кабинет. В
том же году кабинет разобрали, янтарные панели тщательно упаковали и с величайшими
предосторожностями доставили в Петербург.
9 июля 1762 г. русской императрицей была провозглашена Екатерина Вторая,
урождённая немецкая принцесса Софья Фредерика Августа Ангальт-Цербстская.
Царствие правительницы, заслужившей в истории эпитет Великая, увеличило территории
государства, вознесло Россию на небывалую высоту, упрочило ее международный
авторитет. При Екатерине II в Россию начали особенно активно прибывать немцы,
реализовавшие впоследствии на русской земле свои таланты политиков, военных, ученых
и ремесленников. Умножая богатства и мощь государства Российского, императрица
неустанно заботилась о вещественном и зримом подтверждении оного; при ней русский
двор достиг наивысшего расцвета. В 1770 г. Янтарную комнату извлекли из подвалов
Летнего дворца Петра, и великий Растрелли поместил янтарный шедевр в одну из комнат
Екатерининского дворца, добавив панели, так как первоначально помещение занимало
всего двадцать четыре квадратных метра, а площадь Янтарной комнаты – сто. Гениально
заделав пилястры, Растрелли превратил кабинет в приемный зал.
История порой склонна к довольно злым шуткам. Янтарная комната, рожденная
фантазией и трудом немецких мастеров, обязана своим исчезновением немецким же
'мастерам' совсем иного толка. Во время Второй мировой войны уникальное
произведение было вывезено из разграбленного и разрушенного захватчиками
Екатерининского дворца в Кёнигсберг, и с тех пор его дальнейшая судьба неизвестна.
Восстановление Екатерининского дворца, практически полностью разрушенного во
время войны, активно началось в 1957 г. и сразу же натолкнулось на огромные проблемы:
от памятника архитектуры XVIII века почти ничего не осталось. Вдохновитель
воссоздания исторического и культурного памятника, главный архитектор дворца
Александр Александрович Кедринский возглавил оргкомитет по восстановлению
комнаты. Была проведена колоссальная работа, связанная, прежде всего, с научными
изысканиями: нужно было поднять все рисунки, фотографии, описания очевидцев с тем,
чтобы установить, что было на какой стене, какая деталь, ее размеры, как она золотилась.
Шаг за шагом, завиток за завитком создавался реставрационный проект.
Интересная подробность: Николай Константинович Клоссе, заместитель
генерального директора ООО 'Ресстрой', проводящего в полном объеме реставрационные
работы в Екатерининском дворце, имеет давние немецкие корни. Его предки приехали в
Россию из Германии в конце 90-х гг. XVII века, а его прапрадед, покоящийся на
Царскосельском кладбище, собственноручно перестраивал Царскосельский лицей.
Причудлив ход истории, связь времен, поколений и народов! Музей-заповедник 'Царское
Село' - знаменитейший дворцово-парковый ансамбль, почитаемый и постоянно
посещаемый гостями и жителями Петербурга. Проект возрождения Янтарного кабинета,
как называют музейную реликвию профессионалы, явился главным событием в летописи
его реставрации. Возрождение шедевра едва ли состоялось бы, не будь директором
музея-заповедника Иван Петрович Саутов. Его беззаветная преданность любимому делу
помогли преодолеть, казалось бы, неразрешимые препятствия. Сотрудники музея шутят:
'Иван Петрович – временно исполняющий обязанности царя!'
По словам Саутова, проект 'Янтарная комната' - самый крупный по значимости и
сумме затрат: 'Вряд ли мы смогли бы реализовать наши планы, не окажи нам в 1999 году
спонсорскую помощь немецкий концерн 'Рургаз', первый зарубежный акционер ОАО
'Газпром'. Правление концерна не упустило великолепный шанс - проект воссоздания
Янтарной комнаты открывал участникам уникальную возможность войти в историю
мирового искусства, становился зримым символом нового уровня германо-российских
отношений. Подспудно, добровольное участие немецкой стороны служило символом
осознания и искупления грехов времен Великой Отечественной войны.
Основной вопрос, интересовавший представителей немецкой стороны, сводился к
следующему: степень профессионального мастерства и технический уровень
производимых работ. Ознакомившись с деталями, 'Рургаз' внес предложение о вложении
средств на восстановление реликвии в размере 2,5 миллионов долларов. Однако по
проектным оценкам этой суммы катастрофически не хватало, тем более, что открытие
Янтарного кабинета было запланировано к празднованию 300-летия Петербурга. После
проведения дополнительных переговоров, - продолжает Саутов, - мы пришли к
компромиссу: на восстановление выделяется 3,5 миллионов долларов при условии, что
'Рургаз' будет единственным спонсором возрождения утраченного шедевра. Дальше
ребром встал вопрос о налогообложении спонсорской помощи. Существующий в России
фискальный порядок 'откусывал' целый миллион. Эту проблему помогла решить вицепремьер Российской Федерации В.И. Матвиенко, возглавлявшая комиссию по
технической и гуманитарной помощи, и Музей-заповедник получил спонсорские
вложения в полном объеме'.
Техническую и творческую часть проекта по восстановлению Янтарной комнаты
возглавили заместитель директора Музея-заповедника по реставрации Сергей Иванович
Пычин и бессменный в течение последних 19-ти лет главный художник-реставратор
Екатерининского дворца Мезенцев Владимир Иванович.
- Владимир Иванович, когда впервые возникла идея восстановления Янтарного
шедевра?
- Впервые эта мысль посетила наши умы в конце 70-х годов прошлого столетия.
Первая попытка воссоздать модели и некоторые детали Янтарной комнаты была
предпринята Ленинградским архитектором Казацким. Между прочим, работы начались
по решению первого секретаря Ленинградского обкома партии Г.В. Романова. В 1979
году было принято постановление Совета министров СССР, и с 1982 года работа вошла в
активную стадию. Именно с этого момента мы столкнулись с серьезными техническими
проблемами. Хотя Калининград располагает одним из крупнейших янтарных
месторождений в мире и в нем издревле существует завод по обработке янтаря, кроме
бус, брошей и шкатулок там ничего не изготавливали, не было специалистов, в
совершенстве владеющих художественной обработкой камня. А Янтарная комната
представляет собой уникальный образец резьбы по камню, поэтому, пригласив трех
самых квалифицированных мастеров, мы попросту учились работать с янтарем. В
дальнейшем были приглашены лучшие реставраторы, дизайнеры, граверы, ювелиры.
Процесс обработки шел прямо в этом зале – мы резали камень, шлифовали, полировали.
Так возникла Петербургская школа, мы ее создали с нуля, и по сей день она является
единственной в мире.
Бюджетное финансирование интенсивно продолжалось до 1992 г., далее
восстановительные мероприятия прекратились за неимением средств, закончился и
янтарь, который, кстати, безумно подорожал. Иван Петрович Саутов нас поддерживал,
дабы мастерская не развалилась, чтобы не ушли мастера. Он пытался найти
всевозможные источники финансирования, но всё было безуспешно. По постановлению
премьер-министра Черномырдина в мастерскую был доставлен весь таможенный
конфискат из Калининграда, а это около двух тонн. Но, к сожалению, мы смогли
использовать этот камень в незначительных реставрационных работах, так как он
представлял собой законченные мелкие изделия и был абсолютно не пригоден для
дальнейшей обработки. Остальная работа и, собственно говоря, основная, была
продолжена только с конца 1999 г. на средства 'Рургаза'. Вообще, достаточно необычная
история: нашелся один человек, австриец, который был у нас в мастерской на экскурсии
и заинтересовался проблемой. После чего он постарался помочь, учредив в Австрии фонд
возрождения Янтарной комнаты. В тот момент 'Рургаз' покупал в России акции ОАО
'Газпрома', им хотелось больше, и было внесено предложение – окажите спонсорскую
помощь, и тогда ваше участие в деятельности 'Газпрома' расширится. Деньги немецкая
сторона платила только по факту сдачи изделий и сама тщательно контролировала все
ведомости затрат, вплоть до зарплаты рабочим. В целом, на восстановление Янтарной
комнаты было потрачено около 12 миллионов долларов, включая проектные работы,
изучение технологий, научные изыскания.
- С какими сложностями пришлось столкнуться в процессе возрождения?
- В те далекие времена, когда Янтарную комнату подарили Петру I, не существовало
такой науки, как реставрация, да и специфические особенности технологического
процесса обработки янтаря были почти не изучены, никто не знал, как долго продержится
комната в первозданном виде. В свое время панели Янтарной комнаты пытались
разобрать и перенести в Зимний дворец, но камень разрушался. Янтарь – материал
особенный, живой, это не минерал, он меняет линейные размеры, быстро окисляется на
воздухе, не терпит никакой температурной обработки.
За 250 лет – время существования Комнаты - реставраторы постоянно подмазывали,
подчищали и подклеивали кусочки, делалось это зачастую бессистемно. При
восстановлении, я подчеркиваю это слово, а не при реставрации, мы учли многие
ошибки, допущенные старыми мастерами. Были проведены исследования, и мы решили
подкладывать под янтарь фанеру, а не дубовые доски, как прежде. Дуб очень
чувствителен к температуре, поэтому камень изменялся в размерах, постоянно
разрушался и опадал.
В процессе работы было использовано шесть тонн янтаря высшего класса: куски
размером с мужской кулак, весь камень пришел из Калининграда, по сути - это тот же
камень, из которого была сделана старая Янтарная комната. Но отход, к сожалению,
очень велик: около 80 процентов - это стружка и осколки, и всего в комнате представлено
200 килограмм камня. Весь янтарь крашеный – это цвет камня, который простоял бы на
солнце от 20-ти до 50-ти лет, нам нужно было создать панели как законченные
произведения декоративно-прикладного искусства, имеющие свои цветовые акценты.
- В чем, выражаясь профессиональным языком, состоит различие между
реставрацией и восстановлением?
- Это большая разница, и я поясню - почему. Перед войной Комната находилась в
очень плачевном состоянии, бригада реставраторов задумала провести капитальную
реставрацию, для чего были сделаны черно-белые фотографии, так называемая
фотофиксация. Во время войны Комната бесследно исчезла, ее следы искали много лет,
но эта история, скорей всего, так и останется одной из неразгаданных тайн XX века.
Реставраторы, работающие с янтарем, в большинстве своем предполагают, что если вдруг
и найдется оригинал Комнаты, то только в виде янтарной трухи. Единственные
исторические документы, на основе которых произведено восстановление Комнаты – это
увеличенные черно-белые фотографии. Конечно, существуют литературные источники,
воспоминания очевидцев, но это всё, к сожалению, субъективная информация, не дающая
полноценного представления о шедевре.
Последним штрихом возрождения утраченного шедевра стала флорентийская
мозаика 'Аллегория вкуса'. Эти четыре композиции были заказаны графом Воронцовым в
царствование Екатерины II и в аллегорической форме изображают пять человеческих
чувств: вкус, зрение, слух, обоняние и осязание. Мозаика повторяет великолепные
полотна итальянского художника XVII века Джузеппе Дзокки, кстати, его авторство было
выявлено только в процессе воссоздания Янтарной комнаты. Для восстановления мозаик
были использованы в основном камни отечественного происхождения, и лишь для
облаков и небес пришлось покупать пакистанский оникс и бодохшанский лазурит из
Афганистана. Эту композицию мы воссоздавали с нуля, также по черно-белым
фотографиям, но когда работы были полностью завершены, в Германии нашли оригинал,
который незамедлительно был доставлен в Россию. Мы сравнивали нашу работу с
произведением старых итальянских мастеров, и могу с полной уверенностью сказать: мы
не ударили лицом в грязь! Тем не менее, в комнате расположена наша мозаика, так как
итальянская работа, выполненная в итальянском твердом камне, добывавшемся близ
Флоренции, несколько отличается по тону от общей композиции. В связи с малым
количеством таких заказов, мозаичное искусство, к сожалению, относится к разряду
вымирающих, но заказ, выполненный для Янтарной комнаты, по объему и степени
сложности не имел себе равных.
Работы были завершены 30 апреля 2003 года, а официальное открытие приурочено
ко дню рождения Петербурга – 27 мая того же года. Конечно, это была
правительственная акция, на которой присутствовали президент России Путин и канцлер
Германии Шрёдер.
Подгото