Архитектурные памятники на улицах Тулы. Стили и формы

Государственное учреждение дополнительного образования детей Тульской области
«Областной центр детско-юношеского туризма».
Методические рекомендации.
Архитектурные памятники на улицах Тулы.
Стили и формы построек.
Для педагогов дополнительного образования туристско-краеведческих объединений.
Выполнил: Кузнецов Юрий Николаевич – заведующий отделом ГОУДОД ТО
«ОЦДЮТур».
Тула
2004
Содержание.
Пояснительная записка………………………………………………………..стр. 3
1. Что такое архитектура?
И что является произведением архитектурного искусства?………………..стр. 4
2. Архитектурные памятники Тулы. Их стили и формы………………………стр. 5
Древнерусский архитектурный стиль………………………………………..стр. 6
Барокко…………………………………………………………………………стр. 7
Классицизм……………………………………………………………………..стр.10
Русский, русско-византийский или псевдо-византийский стиль…………...стр.13
Эклектика……………………………………………………………………….стр.14
Модерн………………………………………………………………………….стр.14
Готика…………………………………………………………………………...стр.15
Ампир…………………………………………………………………………...стр.16
Неоклассицизм…………………………………………………………………стр.16
Архитектура советского времени.
Конструктивизм………………………………………………………………...стр.17
Архитектура 30-х – середины 50-х годов XX столетия……………………...стр.17
Архитектурная новь 1955-1980 гг……………………………………………..стр.18
Современная архитектураТулы….…………….…….………………………...стр.18
3. Тульские архитекторы…………………………………….……………………стр.18
Ухтомский Д.В.
Баженов В.И.
Сокольников К.С.
Бочарников А.Г.
Бочарников А.А.
Сиротккин В.Н.
Деятельность выдающихся архитекторов России в Туле и Тульском крае…стр.20
Федосеев В.Ф.
Старов И.Е.
Жуковский П.В. и Султанов Н.В.
Ананьин Я.А.
Брюллов А.П.
Щусев А.В.
4. Из чего строилась Тула?………………….…………………………………….стр.21
5. Знаете ли вы об этом? (Архитектурные термины, выражения, понятия )….стр.23
6.
Словарь архитектурных терминов………………………………………..…..стр.27
7. Список использованной литературы…………………………………………..стр.31
2
Пояснительная записка.
Данные рекомендации предназначены для педагогов дополнительного образования,
ведущих работу с учащимися в туристско-краеведческих объединениях.
Цель данных рекомендаций - помочь педагогам в организации занятий по темам:
«Архитектура Тулы и Тульского края», «Знаменитые архитекторы Тулы»,
«Архитектурные стили», а их учащимся - проникнуть в мир архитектурных терминов и
понятий.
Перед педагогами, включающими в свои образовательные программы по краеведению
темы об архитектуре, стоят разноплановые задачи. Первая - это знакомство с особенными
строениями в городе, с их строителями и проектировщиками, с их историческим прошлым
и бытовым предназначением. Вторая, еще более важная задача - это необходимость
научить ребят видеть прекрасное, чувствовать и понимать величие замечательных
творений художников и зодчих.
Для молодого поколения архитектура – пока еще закрытая «великая книга», которую
предстоит прочесть. Но это очень трудно делать. Чтобы читать эту книгу надо знать
«язык» архитектуры. Поэтому педагог должен обязательно дать на занятиях расшифровку
архитектурных терминов и понятий.
Необходимо показать, что архитектурный язык рожден человеком много веков назад и
как язык искусства вечен и в то же время всегда нов. Язык архитектуры – один для всех, и
вместе с тем каждая эпоха говорит на нем по-своему. На этом языке - языке образов
написана человечеством каменная летопись его истории.
Знакомство с архитектурными ценностями Тульского края надо начинать с древних
сохранившихся исторических объектов. Для каждой исторической эпохи ценна своя
архитектурная форма и стиль. Надо видеть в архитектуре ее историческую сторону.
Вместе с тем, надо показать и особенность местности, где данные строения
присутствуют. Ведь Тульская край, его природа хоть и незначительно, но все-таки
отличаются от Московских, Рязанских, Калужских земель.
А, если сравнить Тулу с городами других государств, то можно увидеть очень
значительные отличия в архитектурных строениях. Не только исторические, но и
культурные традиции накладывают свой отпечаток на вид строений. Необходимо показать
учащимся причины разнообразия архитектурных форм в нашем городе из-за наличия в
нем жителей разных национальностей, вероисповеданий.
Еще одна важная задача стоит перед педагогом – это объяснение необходимости
сохранения для потомков архитектурных строений как памятников истории и культуры.
Сегодня в Туле еще есть, что сохранять, хотя под напором «нового» много уже
уничтожено.
И последнее, слушающий Вас ученик, в скором времени будет выбирать свою
профессию. Может он станет строителем, реставратором, экскурсоводом – знания об
архитектуре ему пригодятся. В каком бы деле он не определил себя в будущем, в каком
бы городе не жил, наверняка будет помнить о родной Туле с ее прекрасной историей,
запечатленной в камне.
3
1. Что такое архитектура? И что является произведением архитектурного искусства?
«Архитектура – это музыка, застывшая в камне».
«Архитектура – это искусство, пришедшее в мир вместе с человеком».
«Архитектура – это гармония искусств и природы».
Архитектура – это искусство возведения зданий – одно из древнейших, которым
овладел человек, стремясь создать для себя среду обитания – «вторую природу»,
воплощенную в дереве, камне, кирпиче и бетоне.
Для того чтобы понимать архитектуру, как и любой другой вид искусства, каждый
человек должен обладать одним необходимым качеством – способностью к сознательному
и самостоятельному суждению об эстетических достоинствах произведения искусства, то
есть обладать эстетическим, или художественным, вкусом.
Эстетический вкус развивается в процессе художественного воспитания человека на
примерах выдающихся произведений искусства.
Для выяснения вопроса о том, что из строений вокруг нас является произведением
архитектурного искусства, а что нет, необходимо познакомиться с фотографиями,
репродукциями и рисунками из альбомов, на которых изображены архитектурные
памятники. Далее надо отправиться на экскурсию по городу, где попробовать увидеть чтото похожее на изображения в альбомах.
Есть и другой путь познания архитектурных ценностей Тульского края – взять
«путеводитель по архитектурным памятникам», пролистать его и получить уже готовую
информацию. Но в этом справочнике указаны объекты, определенные памятниками еще
30-40 лет назад.
До сих пор многие культурно-исторические строения в городах Тульской области не
считаются памятниками архитектуры. Они разрушаются от старости, перестраиваются и
уничтожаются. Сто лет тому назад тульский кремль тоже не считался памятником, его
хотели снести.
Поэтому сегодня продолжает стоять задача паспортизации архитектурных объектов
на предмет их постановки на учет как памятники архитектуры. Надо уметь их увидеть,
они порой рядом, но выглядят неряшливо. И только после серьезной реставрации
приобретают привлекательность.
4
2. Архитектурные памятники Тулы. Их стили и формы.
Постройки Тулы, о которых пойдет речь ниже, надо называть архитектурными
памятниками. Они считаются таковыми потому, что единственны в своем роде, каждый из
них относится к определенному историческому времени. Они выделяются в окружающем
пространстве своими особенными формами.
К сожалению, нас туляков трудно удивить архитектурными особенностями городских
строений. Мы свыклись с окружающим пространством. Вроде бы все вокруг нас
обыкновенное. Чтобы увидеть в здании памятник архитектуры – надо знать его историю,
уметь сравнить видимое с другим подобным.
Тульский кремль - древнейший архитектурный памятник Тулы.
Тульский кремль единственный дошедший до наших дней памятник XVI века (15141520).
Хотя мы не знаем имен мастеров, возглавлявших строительство Тульского кремля, мы
можем сказать, что они сочетали вековые традиции русской архитектуры с последними
достижениями западноевропейского фортификационного искусства.
Двурогие зубцы на стенах кремля, говорят о заимствовании у итальянцев
архитектурных приемов завершения в средние века стен палаццо и башен. Так строили
крепости в далекой от Руси Италии.
Стены кремля покоятся на мощном фундаменте до 8,5 м глубины, в свою очередь
лежащем на дубовых сваях-лежнях.
Наружные стены кремля выложены в нижней части из тесаных белокаменных плит
местного известняка, а выше – из хорошо обожженного большемерного кирпича.
В плане кремль имеет форму правильного прямоугольника с периметром стен в 1 км и
площадью около 6 га.
В углах прямоугольника стоят четыре круглые башни Спасская (по часовой стрелке),
Наугольная, Ивановская, Никитская. Въездные ворота имеют в плане четыре
прямоугольные проездные башни: с юга – Одоевские, с севера – башня Водяных ворот, с
востока Ивановских ворот, с запада – Пятницких ворот. Еще одна кремлевская башня с
севера – Башня на погребу. Она не проездная, глухая в плане квадратная. Под башней
находился погреб с оружием и порохом.
Стены кремля отесаны до полукруглого каменного нижнего валика, опоясывающего
их по периметру, включая башни, а ниже валика переходят в наклонный цоколь,
увеличивающий толщину стен. В толще цоколя прорезаны щелевидные бойницы
«подошвенного боя».
Основная огневая мощь кремля была сосредоточена в его башнях, выступающих за
линию стен и обеспечивавших благодаря этому ведение не только фронтального, но и
флангового огня.
Каждая башня была разделена дубовыми настилами на 3-4 боевых яруса, в которых
стояли тяжелые пищали, установленные на станках.
Нижние ярусы Спасской и Никитской башен были перекрыты превосходно
сделанными полусферическими сводами.
Большим достижением строителей было устройство наверху башен, кроме обычных
бойниц в зубцах, еще и дополнительных – для ведения навесного или косого боя. Из них
защитники кремля могли не только стрелять вниз, но и поливать штурмующего
неприятеля горячей смолой и варом. Это нововведение нашло позже широкое применение
при строительстве русских кремлей в XVI и XVII веках.
Проездные башни закрывались мощными дубовыми воротами и опускавшимися
железными решетками, так называемыми «герсами».
В толще башенных стен шли обходные галереи, имеющие бойницы не только в
сторону поля, но и во внутрь башни. Из этих галерей, соединенных проходом с боевым
5
ходом стен, защитники крепости могли обстреливать врага, если бы ему удалось
ворваться в башню, пробив дубовые ворота и сломав герсы.
Обособленные входы в нижние ярусы глухих башен имели оборонное значение:
вражеским отрядам, даже ворвавшимся в кремль, пришлось бы овладевать каждой башней
как самостоятельной цитаделью.
Из нижнего яруса Ивановской башни был устроен потайной подземный ход к реке для
обеспечения защитников крепости водой во время осады.
Все башни завершались рядами двурогих зубцов той же высоты и устройства, что и на
стенах. Над башнями возвышались высокие деревянные шатры, крытые двойным тесом.
Над шатром Спасской башни была устроена смотровая вышка с вестовым набатным
колоколом, оповещавшим население о приближающейся опасности.
Внутри кремля нижняя часть стен расчленена широкими арочными нишами,
заглубленными на 60-70 см в толщу и разделенными между собою неширокими
простенками – столбами. Над арками, на высоте около 6-6,5 метра толщина стены
уменьшается, образуя уступ шириною 2,4-2,5 метра, по которому проходит «боевой ход».
Отсюда защитники крепости вели по противнику огонь из легкого ручного оружия. От
огня неприятеля их защищали двурогие зубцы и глухой парапет между ними. В каждом
втором или третьем зубце имеются бойницы. Всего их 300.
Над боевым ходом была устроена кровля, опиравшаяся на прогоны, уложенные с
одной стороны вдоль зубцов, а с другой – на каменные столбы, стоявшие на краю боевого
хода.
У подошвы стен, немного выше фундаментов, в осях каждой второй или третьей
арочной ниши расположены так называемые «бойницы подошвенного боя»,
предназначавшиеся для ведения огня из пищалей – пушек.
Архитектурные, конструктивные и военно-инженерные принципы, творчески
освоенные и развитые при возведении Тульского кремля, нашли впоследствии широкое
применение в оборонном строительстве Руси.
Тульский кремль является выдающимся творением подлинно русского оборонного
зодчества, ценнейшим вкладом в сокровищницу русской национальной культуры.
Благодаря высокому искусству древнерусских зодчих в Тульском кремле гармонично
сочетаются «прочность, польза, красота». /Савченко В.Н. Город-герой Тула.- М.:
Стройиздат, 1979 и Тула. Памятники истории и культуры. Путеводитель. Под общей
редакцией В.Н. Ашуркова. Тула, 1973. /.
Древнерусский архитектурный стиль.
Благовещенская церковь.
Согласно надписи на каменной плите, вделанной в стену паперти, мы узнаем, что
церковь была построена в 1692 году «При державе благочестивейших царей и великих
князей Иоанна Алексеевича и Петра Алексеевича» (позднее Петра I).
Издревле высоко ценя красоту и благолепие, древнерусские зодчие создали храм,
вероятно, самый красивый из всех построенных в Туле в XVII веке и, что особенно важно,
дошедший до нашего времени почти без искажений.
Почти кубический объем Благовещенской церкви, украшенный по углам пучками из трех
тонких колонок – так называемых «дудочек» - опоясан широкой лентой карниза, со
сложным кирпичным «узорочьем», виртуозно сложенным из кирпичей, то поставленных
на ребро, то положенных плашмя под углом к плоскости фасада. Над пучками колонок
нарядный карниз раскрепован. Надкарнизная часть стен украшена рядом пластинчатых,
словно от руки вылепленных, полукруглых кокошников, размещенных, что характерно для
этого типа церквей, без увязки с осями нижележащих окон. Церковь покрыта на четыре
ската.
6
Наиболее интересной частью храма является его пятиглавие, барабаны которого покоятся
на квадратных основаниях, украшенных с каждой стороны кокошниками. Барабаны глав
не имеют оконных проемов – все пятиглавие является чисто декоративным элементом,
лишенным практического назначения.
Луковичные главки виртуозно выполнены из кирпича; первоначально они были
покрыты черепицей, вероятно зеленоватого цвета.
В Благовещенской церкви сохранился исторически ценный образец чугунного
фигурного напольного литья эпохи позднего средневековья.
К северо-западному углу трапезной примыкает высокая, увенчанная шатром
колокольня. На высоком четверике, украшенном кокошниками, зиждется нетрадиционный
в XVI - XVII веках восьмерик, а высокий четверик со слегка скошенными углами.
Необычна и форма окон на гранях: узких и высоких в среднем ярусе и треугольных - в
верхнем. Колокольня завершена шатриком, высота которого едва достигает одной шестой
общей высоты звонницы, что говорит о затухании к концу XVII века любимых на Руси
шатровых покрытий (у более древних колоколен размеры шатров равнялись одной трети,
а иногда и половине общей высоты). /Уклеин В.Н. Тула – каменная летопись. Тула, 1984./
Барокко.
Барокко – стиль в искусстве, господствовавший в XVII – XVIII вв. Для зданий в стиле
барокко характерны усложненный план, богатое декоративное убранство, живописный
силуэт и т. п.
Успенский собор.
В центре кремля возвышается величественный Успенский собор – ценнейший
памятник русского зодчества второй половины XVIII века (1762-1764).
Пространственное решение храма предельно ясно и монументально: над мощным и
почти кубическим объемом возвышаются пять широко и свободно поставленных
восьмигранных световых барабанов, увенчанных луковичными главами с простыми
коваными крестами.
С простым объемным построением храма резко контрастирует его богатое
декоративное оформление, выполненное в нарядном стиле русского барокко. Все его
фасады покрыты сплошным узорчатым ковром насыщенного декоративного убранства.
Чтобы хорошо и равномерно осветить высокое внутреннее пространство собора,
строителям пришлось прорезать в его стенах два ряда окон – первого и второго света, что
придало внешнему облику храма обманчивый характер двухэтажного здания. Зодчий
смягчил это архитектоническое несоответствие, расчленив фасад вертикальными
декоративными полосами, объединяющими расположенные друг над другом окна первого
и второго света в один архитектурный мотив. Оконные наличники проходят одной
сплошной линией от цоколя здания до перемычки окон верхнего яруса. В пределах окон
нижнего света они выполнены из белого камня и имеют форму тонких каннелированных
колонок, окна второго света обрамлены кирпичными наличниками с несколькими
«перехватами», характерными для зодчества предыдущего, XVII столетия.
Богата и интересна вставка между окнами обоих ярусов. Затейливая декоративная
композиция над перемычками верхних окон, наподобие каменного кружева, венчает
кубический объем собора, усиливая (по закону контраста) его мощь и монументальность.
Парные лопатки по углам собора и одинаковые в оконных простенках вносят
дополнительный вертикальный акцент в общую композицию фасадов. На уровне верхней
части окон второго яруса лопатки прерываются восьмигранными нишами, в которых были
размещены иконы.
Декоративное убранство стен отличается богатством и разнообразием примененных
форм и материалов. Наряду с белокаменными резными деталями в форме стилизованных
7
капителей, раковин, розеток и т. п., мы встречаем здесь и элементы, выполненные в
форме веток, детских головок и т. п.
Три входа в собор украшены богато декорированными порталами. Дверные проемы
имеют полукруглое завершение и обрамлены уходящими внутрь уступами из
профилированного кирпича. Южный и северный порталы сходны по своему
архитектурному убранству. Их наличники состоят из двух пучковых белокаменных
колонок, украшенных растительным орнаментом и завершенных стилизованными
плоскими резными белокаменными капителями. Над входами помещены киот и
декоративная раковина. Западный портал отличается от двух боковых лишь более
пышным убранством пространства над дверным проемом. Интересно отметить, что в
декоративную композицию верхней части портала включен резной белокаменный
двуглавый орел, символизирующий единение церкви и царского самодержавия. В
капители колонок, обрамляющих портал, включены резные каменные вставки в виде
веток, розеток и т. п.
Оформление стен алтарного выступа одинаково с убранством нижней части собора.
Его фасад также расчленен пилястрами – двойными по углам и одинарными в оконных
простенках. Окна алтаря имеют те же размеры и декоративное оформление, что и окна
первого яруса собора.
Фасады храма завершаются многопрофильным карнизом, крепованным над лопатками.
Световые барабаны пятиглавия имеют относительно небогатое декоративное убранство.
Центральный барабан украшен по своим граням двумя лопатками с круглой колонкой
между ними. Под окнами и над ними помещены белокаменные вставки с резным
орнаментом в виде раковин и цветов. Декоративное убранство четырех угловых барабанов
ограничивается спаренными лопатками на гранях и белокаменными вставками под
окнами.
При строительстве собора все пять его глав были позолочены. Стены с богатым
узором, белые вкрапления каменного и лепного декора, луженая белая кровля и, в
особенности, золоченые купола придавали зданию нарядный и торжественный вид.
Внутри собор расписан ярославскими мастерами, работавшими в лучших традициях
ярославской школы периода ее расцвета.
Большую художественную ценность представляет деревянный резной золоченый
шестиярусный иконостас, сделанный тульскими мастерами. Иконостас является
превосходным образцом местного прикладного искусства второй половины XVIII века.
Выполненный в переходный период от барокко к классицизму, он несет в себе
характерные черты обоих стилей и сам по себе представляет значительное произведение
искусства.
Пол в соборе первоначально был выстлан чугунными плитами. / Тула. Памятники
истории и культуры. Путеводитель. Под общей редакцией В.Н. Ашуркова. Тула, 1973. /
Около Успенского собора в 1772-1776 гг. по проекту петербургского архитектора М.
Праве была построена высокая (67 м) колокольня (ныне не сохранилась)./Савченко В.Н.
Город-герой Тула.- М.: Стройиздат, 1979./
Парадные въездные ворота усадьбы Ливенцевых (Ломовские ворота).
В Ломовском, а ныне Денисовском переулке располагаются парадные въездные
ворота, за которыми располагалась когда-то усадьба Ливенцевых. Это ценнейший
памятник русского зодчества XVIII века.
Ворота выполнены в пышных формах «растреллиевского» барокко. Богато
декорированные пилястры делят композицию на три изогнутых поля: в центре находится
главная въездная арка, а по бокам – две небольшие калитки. В декоративном убранстве
использованы все атрибуты зрелого барокко: разорванные фронтоны, декоративные
вазы, извивающаяся сплеть рокайлей, решетки с розами и многое другое. /Тула.
8
Памятники истории и культуры. Путеводитель. Под общей редакцией В.Н. Ашуркова.
Тула, 1973./
Дом Ливенцевых.
За въездными воротами находится дом Ливенцевых. Постройка этого ценного
архитектурного памятника относится к 60-м годам XVIII века.
Фасад, обращенный в сторону двора и Денисовского переулка, имеет по углам два
сильно выступающих ризалита (третий – центральный – не сохранился). Верхние их углы
нарядно украшены парными колоннами, опирающимися на рустованные лопатки первого
этажа.
Исключительно декоративны наличники верхних окон. Интересен декор под
оконными проемами, состоящий из каменного полукружия с лепной раковиной и двух
капельниц по сторонам полукруга.
Следует отметить превосходное качество кирпича и безупречную кладку стен, колонн
и карнизов. Здание было оштукатурено, белокаменные и лепные украшения нарядно
выделялись на темном фоне гладких стен. /Тула. Памятники истории и культуры.
Путеводитель. Под общей редакцией В.Н. Ашуркова. Тула, 1973./
Дом Лариона Лугинина.
На ул. Менделеевской, 7,
расположено здание, занимаемое ныне историкофилологическим факультетом Тульского государственного педагогического университета
им. Л.Н.Толстого.
Дом и усадьба принадлежали в XVIII веке (1760-х годы) богатому заводчику и
владельцу парусиновой фабрики Лариону Лугинину.
Трехэтажное здание расчленено поэтажными пилястрами на отдельные поля.
Для главного фасада характерно его совершенно плоскостное решение.
Многопрофильные горизонтальные тяги, раскрепованные над пилястрами, делят фасад на
три этажа. Весь декоративный акцент сосредоточен на чрезвычайно богатых, в каждом
этаже по-разному решенных, оконных наличниках. Особенно красивы обрамления окон
второго этажа, вылепленные с большой фантазией и безукоризненным художественным
вкусом в стиле позднего барокко. (Позднее барокко называют еще стилем рококо).
Усадьба отделена от Менделеевской улицы оградой. На усадьбу ведут несколько
грузные въездные ворота в формах барокко. Высокая проездная арка увенчана
разорванным фронтоном, волютами и медальоном, на котором обычно размещались
инициалы и герб владельца. /Тула. Памятники истории и культуры. Путеводитель. Под
общей редакцией В.Н. Ашуркова. Тула, 1973./
Церковь Флора и Лавра.
По улице Мосина, 17, находится интересный памятник XVIII века – церковь Флора и
Лавра.
Церковь построена в 1772-1796 гг. Для тульских храмов тех лет характерно смешение
архитектурных форм двух стилей – затухающего барокко и идущего ему на смену
русского классицизма.
Строительство церкви было начато с возведения трапезной. Элементы ее декора –
закругленные рустованные углы, мансардная крыша, эллиптическая форма окон,
декоративные наличники и т. п. – взяты еще из арсенала декоративных форм барокко. Но
в здании самой церкви появляются уже типичные для классицизма формы. Это
довольно строгие колонные портики на обоих боковых фасадах, круглый в плане барабан
над световым фонарем и т. п. Однако и здесь мы встречаем еще типичные барочные
детали – граненый купол, сложная форма люкарн, закругленные углы основного объема,
ничего не несущие колонны в местах примыкания апсиды к церкви. Да и квадратный в
плане световой фонарь – вместо круглого барабана – представляет собою дань стилю
9
барокко. /Тула. Памятники истории и культуры. Путеводитель. Под общей редакцией В.Н.
Ашуркова. Тула, 1973./
Церковь Вознесения.
Грандиозная церковь Вознесения находится на ул. Герцена (ранее Вознесенской).
Построена она в 1755-1787 гг. По преданию, окончание здания было осуществлено по
проекту известного тульского архитектора К.С. Сокольникова (документальных
свидетельств нет).
Высокие пилястры на здании церкви, объединяющие основной объем в единое целое,
и, прежде всего, мощный купол на высоком барабане придают зданию монументальность.
Перед нами произведение крупного мастера, одно из наивысших архитектурных
достижений зрелого барокко в Туле.
Церковь Николы Зарецкого (Николы Богатого).
Построена сыном Никиты Демидова – Акинфием в 1730-1734 гг. Это храмусыпальница Демидовых. Здесь похоронен Никита Демидов. Расположена она в Заречье,
в Оружейном переулке.
По архитектурной композиции, имеющей скорее дворцовый, чем культовый характер,
и по плоскостному и несколько суховатому декоративному убранству церковь относится к
петербургскому барокко тридцатых годов XVIII века. От когда-то богатого лепного
декора – рустовки первого этажа, пилястр, филенок, гирлянд и т. д. – сохранились лишь
незначительные фрагменты. Расцветка здания в фисташковый и белый цвета придавала
церкви почти столичную нарядность.
С общим «петербургским» обликом церкви резко контрастирует отдельно стоящая
колокольня, когда-то имевшая часы с курантами. Она сохранила исконную русскую схему
высокого столпообразного восьмерика на четверике основания, типичную для
ярославских и суздальских звонниц XVII – начала XVIII столетий. Отклонением от
традиционной схемы является лишь ступенчатое завершение колокольни на трех
постоянно уменьшающихся восьмериках, заменивших шатровое покрытие. Декоративное
убранство, при всей сдержанности и скромности, свидетельствует о художественном
чутье зодчего: тонкие полуколонки и спаренные лопатки по углам восьмерика зрительно
обостряют и акцентируют грани; красивые по своему рисунку волюты логично
оформляют переход от восьмигранного столпа к квадратному основанию. /Тула.
Памятники истории и культуры. Путеводитель. Под общей редакцией В.Н. Ашуркова.
Тула, 1973./
Классицизм.
Классицизм – художественное направление в Западной Европе XVII начала XVIII, а в
России – второй половины XVIII – начала XIX столетий, обращавшееся к
древнегреческому и древнеримскому искусству как к идеальному образцу.
Всехсвятская церковь (1773-1825) с ее высокой и стройной колокольней. По
своему стилю храм относится к раннему русскому классицизму 1760-1770 гг.,
господствовавшему короткий отрезок времени между затухающим творчеством Растрелли
и началом деятельности Баженова.
Два верхних этажа, занимаемые двухсветной верхней церковью, объединены
эффектными четырехколонными портиками, увенчанными треугольными фронтонами.
Влияние предшествующей эпохи барокко сказалось в усложненности церковного плана, в
богатой пластике фасадов, в типично барочных, ничего не несущих колоннах в углах
здания, в сложной креповке карнизов и т. п.
Автор проекта церкви неизвестен. Завершение строительства осуществлялось при
участии архитектора К.С. Сокольникова. Считается, что именно он устроил постановку
10
центрального купола почти непосредственно, т. е., без барабана, на основной объем
здания – прием, встречающийся только здесь и в церкви Рождества Богородицы,
проектированный, как полагают, Сокольниковым. Разительно схожи и форма купола и
прорезающие его четыре крупные люкарны с полукруглыми окнами в них.
Трехъярусная колокольня Всехсвятской церкви, увенчанная высоким шпилем,
построена в 1833-1863 гг. по проекту архитектора В.Ф. Федосеева. Несмотря на то, что
между началом строительства церкви и колокольни протекло больше полустолетия,
Федосеев сохранил архитектурное единство Всехсвятского ансамбля. Даже ничего не
несущие колонны нашли место в композиции нижнего яруса. Характерные портики со
спаренными колоннами на углах звучат как в церкви, так и в обоих верхних ярусах
колокольни.
Удачное размещение на одной из наивысших точек Тулы придает колокольне значение
доминирующей вертикали города. /Тула. Памятники истории и культуры. Путеводитель.
Под общей редакцией В.Н. Ашуркова. Тула, 1973./
Дом городского головы Ивана Ливенцева.
Этот дом располагается по улице Дзержинского, 15. Владелец железоделательных
заводов Иван Ливенцев построил его в конце XVIII века, а в 1804 году продал его
почтовому ведомству.
Трехэтажный дом стоит в глубине когда-то большой, идущей к реке усадьбы.
Архитектурное убранство главного фасада ограничивается ритмичным рядом плоских и
широких лопаток, объединяющих два верхних этажа, и простым декором из
выступающих и западающих квадратов на уровне междуэтажного перекрытия. В
чердачной центральной люкарне раньше размещались большие круглые часы как
традиционный атрибут почтового учреждения.
Въездные ворота усадьбы Ивана Ливенцева.
Усадьба отделялась от улицы оградой с въездными воротами в стиле раннего русского
классицизма. От них до нас дошли очень красивые пилоны в виде плотно собранных
пучков дорических колонн, несущих антаблемент. /Тула. Памятники истории и культуры.
Путеводитель. Под общей редакцией В.Н. Ашуркова. Тула, 1973./
Преображенская церковь Успенского женского монастыря.
На улице Менделеевской, напротив башни Одоевских ворот кремля, бросается в глаза
эффектная колоннада Преображенской церкви Успенского женского монастыря
(Менделевская, 13). Храм был закончен в 1842 г. по проекту архитектора В.Ф.Федосеева.
Церковь является одним из редких в Туле памятников в стиле русского классицизма
первой половины XIX века.
Мощные колоннады из восьми дорических колонн украшают северный и южный
(дворовый) фасады прямоугольного в плане здания. Довольно высокий гладкий цоколь
прорезан крупными полукруглыми окнами в обрамлении из клиновидных камней.
Высокие окна в интервалах между колоннами освещают пространство верхнего храма;
под ним, в низком цокольном этаже, размещалась нижняя церковь.
Первоначально Преображенский храм завершался пятиглавием, от которого до наших
дней сохранился лишь центральный барабан с полусферическим куполом. /Тула.
Памятники истории и культуры. Путеводитель. Под общей редакцией В.Н. Ашуркова.
Тула, 1973./
Дом городского головы Добрынина.
Этот дом находится на улице Ленина под номером 22, совсем близко от перекрестка с
Красноармейским проспектом. Построен он был богатейшим тульским купцом и
заводчиком – Добрыниным Александром Никитовичем в 30-е годы XIX в.
11
Дом построен в русском классическом стиле. Предполагается, что архитектором,
который его проектировал, был Федосеев В.Ф.
Здание имеет трех частное деление фасада с выступающей колоннадой на высоком
гладком цоколе, прорезанном тремя полукруглыми окнами. Коринфские колонны отстают
от стены и образуют своего рода террасу, на которой возвышается антаблемент со
ступенчатым аттиком.
В конце XIX века дом был перестроен. К нему были пристроены боковые крылья,
нарушившие строгий классический фасад. Каменные подъезды, ранее завершавшие
особняк, оказались в центре здания.
Интересна история этого дома. Здесь собиралась обычно знать, устраивались званые
обеды, балы, вечера. Сюда приезжали сановные гости из Москвы и Петербурга.
В 1837 году в гостях у Добрыниных пробыл некоторое время поэт В.А.Жуковский,
вместе со своим воспитанником, юным наследником Александром. В 1861 году он
останавливался уже как царь Александр II, а позднее здесь был его приемник Александр III.
Дом в середине 70-х годов был продан за долги. В нем разместилось коммерческое
училище. Улица Петропавловская в это время была переименована в Коммерческую
улицу. И уже в советское время ее назвали улицей Ленина – в честь В.И. Ленина – вождя
всех рабочих и крестьян.
В первые годы советской власти здесь организуется рабфак для трудящихся
оружейного завода. Потом бывший особняк был отдан средней школе № 12, затем –
институту повышения квалификации учителей.
Бывший дом Добрыниных – архитектурный памятник. Если бы его отреставрировали,
как бы он замечательно выглядел и украшал бы наш город.
Церковь Петра и Павла.
На улице Ленина, 80-а находится единственный в Туле храм ротонда –
Петропавловская церковь. Постройку храма относят к 1833-1848 гг.
В литературе мы встречаемся с предположением, что автором проекта
Петропавловской церкви был один из братьев известного московского зодчего Бове.
Однако, на основании документов областного архива установлено, что им был архитектор
В.Ф.Федосеев.
Архитектуру Петропавловской ротонды можно уподобить своеобразным вариациям в
камне на единую тему о круге и его производных. Тема эта звучит в цилиндрическом
основном объеме церкви с большими полукруглыми окнами в верхней его части, в
круглом барабане, прорезанном окнами с полукруглыми завершениями, и в полусфере
купола.
Создавая храм-ротонду, В.Ф. Федосеев показал свою любовь к геометрической
классике, к построению зданий в этом архитектурном стиле.
Петропавловская ротонда построена на месте ранее существовавшей каменной церкви
1736 года.
От нее до наших дней сохранилась только трапезная, примыкающая к ротонде с
западной ее стороны. По своим архитектурным формам она типична для барочных
трапезных тульских церквей середины XVIII века. /Тула. Памятники истории и культуры.
Путеводитель. Под общей редакцией В.Н. Ашуркова. Тула, 1973./
Дом заводчика Баташова.
На набережной реки Упы находится дом заводчика Баташова, построенный в конце
XVIII века. Это простое здание, мало распространенного в Туле классического стиля с
шестиколонным портиком и гладкими стенами. В 1820 году дом был предоставлен
Александровскому кадетскому корпусу. Сейчас здесь расположена областная больница.
12
/Тула. Памятники истории и культуры. Путеводитель. Под общей редакцией В.Н.
Ашуркова. Тула, 1973./
Другие здания классического стиля.
Дом культурно-просветительных учреждений – ныне музей самоваров, построен в
1910-1912 на улице Лопатинской (ныне Менделеевской, 8) в классическом стиле по
проекту архитектора В.Н. Сироткина.
Церковь Рождества Богородицы (1789-1808) располагается по ул. Демидовской, 46.
Её автором является архитектор К.С. Сокольников. Здание по обоим боковым фасадам
украшают четырехколонные портики. Купол опирается непосредственно на основной
объем здания без обычного барабана. Форма купола эллипсовидная, он прорезан
четырьмя крупными люкарнами простого рисунка с полукруглыми окнами в них. С
подобным решением мы встречались в завершении Всехсвятской церкви. На куполе
небольшой фонарь, который увенчивался в прошлом главкой.
Церковь «Спаса на горе» (1807 г.), построена в Заречье неизвестным архитектором в
формах раннего классицизма. /Тула. Памятники истории и культуры. Путеводитель. Под
общей редакцией В.Н. Ашуркова. Тула, 1973./
Дом оружейника Гольтякова по ул. Октябрьской, № 7, украшает скромный
четырехколонный портик.
В архитектуре после эпохи классицизма возникли различные направления: эклектики
(смешение стилей различных эпох), модерна, и, официально поощрявшегося псевдовизантийского стиля.
Русский, русско-византийский или псевдо-византийский стиль.
Русские зодчие во второй половине XIX века задались целью создать свой
«национальный стиль», который характеризовал бы собою подлинно русскую
архитектуру. Зачинатели этого художественного направления назвали его «русским
стилем», но со временем оно сменилось менее лестным термином «ложнорусский», а
затем даже уничижительным «псевдорусский». В конце концов, появилось среднее –
«русско-византийский» стиль и даже «псевдовизантийский».
Основоположником и рьяным защитником «русско-византийского» стиля являлся
зодчий К.А. Тон (1794-1881), отсюда другое название «тоновская» архитектура. Когда
византийское искусство было детально изучено другими архитекторами, то выяснилось,
что К.А. Тон ошибочно выдавал свой стиль за «русско-византийский». Архитектура
Византии в России была не византийской, а «псевдовизантийской».
Церковь Сергия Радонежского (1899) на улице Октябрьской в Заречье, является
примером творческого подхода к византийскому наследию. Над крупным основным
объемом храма возвышается невысокий световой барабан, опоясанный непрерывной
лентой полуциркульных окон с нависающим над ними кольцом подоконных полукруглых
«козырьков», пластично связующих барабан с полусферой купола. В отличие от мнимых и
ошибочных форм тоновских церквей мы встречаемся здесь с реальными особенностями
византийских храмов: одноглавой композицией, ступенчатым построением главного
объема, полосатой кладкой стен, двухчастными и трехчастными окнами, упомянутыми
уже «козырьками» над окнами барабана и многим другим. /Уклеин В.Н. Тула – каменная
летопись. Тула, 1984./
Псевдо-византийский стиль отразился на следующих зданиях в Туле.
13
Церковь Успения (Менделевская, 13), рядом с Преображенской церковью
Успенского женского монастыря. Каких только мотивов древнерусского зодчества здесь
только нет! Здесь и колонки с «перехватами» и «кубастыми» капителями, и гирьки«висяги» над главным западным порталом, целые ряды ширинок, арка с килевидным
завершением. Церковь таит в себе нечто чрезвычайно ценное. Ни одно тульское здание не
может даже отдаленно сравняться с Успенской по прекрасному качеству кирпича и по
виртуозности кирпичной кладки. /Уклеин В.Н. Тула – каменная летопись. Тула, 1984./
Храм во имя Бл. Кн. Александра Невского Алексадро-Невская церковь, что на
Плац-Параде (1881-1886 гг.)
Ныне этот храм располагается на углу улиц Софьи Перовской и Пушкинской.
Каменная церковь построена в древнерусском стиле с одной массивной шлемовидной
главой и четырьмя маленькими главками по краям. Построенный на контрасте темнокрасного и белого кирпича с голубыми куполами храм символизировал красоту, единство
природы и человека. /Захарова Л. Александро-Невская церковь. Статья в газете «Молодой
коммунар» от 06.01.1990./
Церковь Двенадцати апостолов построена в 1908 г. на Оборонной улице, 72, по
проекту тульского архитектора Сковригина, придавшего зданию формы «московских»
церквей XVII века. /Уклеин В.Н. Тула – каменная летопись. Тула, 1984./
Эклектика.
Богоявленский собор в кремле (1855-1862 гг.) построен по проекту архитектора
Тульского оружейного завода М.А. Михайлова. Проект посвящался знаменательнейшему
событию в истории страны, собор должен был стать храмом-памятником героической
эпопее 1812 года.
К этому времени «псевдорусско-византийский стиль» академика Тона сошел уже с
исторической сцены. На смену ему пришел эклектизм, стиль, позволявший зодчим право
«умно выбирать» из любых исторических стилей приглянувшиеся им декоративные
формы.
Михайлов включил в проект собора многие эффектные мотивы «нарышкинского
барокко», в том числе оконные наличники с «петушиными гребнями», тонкие, ничего не
несущие колонки-дудочки, арки с килевидным завершением и другие белокаменные
детали, нарядно рисующиеся на фоне кирпичных стен. По-нарышкински выглядят и
граненые куполки угловых барабанов. Вместе с тем мы видим двухчастные спаренные
окна, характерные для византийского стиля. /Уклеин В.Н. Тула – каменная летопись.
Тула, 1984./
Самоварная фабрика наследников Василия Степановича Баташова была
выстроена в конце XIX века на Грязевской улице (ныне ул. Лейтейзена, д. 12).
Модерн.
Дом купцов Ермолаевых-Зверевых (пр-т Ленина, 47). Дом был построен между
1902-1906 годами и первоначально принадлежал И.Я. Поновскому, но вскоре был продан
тульскому купцу Степану Александровичу Ермолаеву-Звереву (Ермолаеву).
Данное строение отмечается в путеводителях как образец стиля «модерн». Карниз из
сильно выступающей плиты, узкие ризалиты с массивными балконами, окна, стекленные
цельными листами зеркального стекла, выпукло-дутые квадратные стекла в оконных и
дверных фрамугах, а также лепной декор, в виде развевающейся по ветру матерчатой
14
ленты (последняя не сохранилась). После очередной перестройки и реставрации в 1991
году здание передано музею «Тульские древности».
Особняк одного из тульских купцов в Заречье на ул. Теплова, дом № 30. Здание с
некоторыми чертами стиля модерн.
Готика.
Дом Конопацких.
Этот особняк в 80-е годы XIX века принадлежал семье Конопацких. Адам Николаевич.
Конопацкий был инспектором народных училищ Тульской губернии. В доме Конопацких
размещалась лучшая в Туле частная школа и пансион Марии Матвеевны Конопацкой.
Школа существовала достаточно долго и упоминается еще в 1906 году. Школа готовила
мальчиков и девочек к поступлению в казенные учебные заведения, репетировала
гимназисток и учащихся реального училища.
Врачом в пансионе служил В.И.Смидович, отец будущего писателя В.В.Вересаева.
Сам Витя Смидович часто бывал в этом доме, где и познакомился с дочерьми Конопацких
– Любой, Катей и Наташей, испытав первое юношеское увлечение этими девушками.
В воспоминаниях В.В.Вересаева есть строки об этом доме. «Очень большая, темная
гостиная с полированными восьмигранными деревянными колоннами. Колонны на
середине высоты охвачены венками из резных дубовых листьев. Стрельчатые окна.
Вверху их – разноцветные мелкие стекла: синие, красные, зеленые, желтые».
Особняк, который мы видим сейчас, выстроен с применением псевдоготических
архитектурно-стилевых особенностей. Примечательны здесь окна с цветными витражами.
Это о них пишет Вересаев. Особенно хороша «роза» над главным входом, выполненная из
венецианского стекла.
От Конопацких старый дом перешел во владение купца Черемушкина Б.Ф., который
перестроил его. В этом виде облик здания сохранился до наших дней, хотя и потерял
некоторые украшения при реставрации и реконструкции в 80-е годы ХХ века.
Хотелось бы отметить, что после Черемушкина в этом доме в 1916-1917 годах
проживали учителя тульской мужской классической гимназии. Некоторое время в доме
проживала семья легендарного командира крейсера «Варяг» В.Ф.Руднева. В 1919 –1920
годах в доме проживал руководитель тульских большевиков, председатель Тульского
Совета рабочих, солдатских и крестьянских депутатов Григорий Наумович Каминский, а
затем тульский губернский военком Дмитрий Прокофьевич Оськин.
В настоящее время в доме размещается Тульский областной Дом творчества и фонд
поддержки творческой интеллигенции.
Католический костел во имя святых апостолов Петра и Павла.
Готической архитектуры, из красного кирпича католический костел расположен во
дворе углового дома по проспекту Ленина и улицы Л. Толстого. Сегодня он вновь отдан
католической общине.
Построен был в начале ХХ века при губернаторе В.К. Шлиппе по проекту губернского
архитектора, поляка по происхождению и католика по вероисповеданию
В. Скавронского. В Туле к этому времени проживало достаточно много католиков.
Известно, что строительству костела поспособствовал В.И.Смидович.
Костел был одноэтажным. Его фасад украшали башенки, шпили, пилястры.
Оригинально были оформлены оконные проемы. На фасаде были установлены
скульптурные изображения апостолов Петра и Павла. Своим центральным входом
костел был обращен на Киевскую улицу. Сегодня он скрыт от главного проспекта жилым
домом.
15
Совсем недавно костел передан тульским католикам в пользование. Здесь уже идут
воскресные службы, проводятся праздничные Рождественские и Пасхальные мессы.
Когда костел полностью реставрируют, то возможно туляки смогут слушать в нем
органную музыку.
Ампир.
Ампир - (поздний классицизм) – архитектурный стиль, возникший в начале XIX века.
В России особенно распространился после Отечественной войны 1812 г. В ампире
используются элементы раннего греческого и египетского искусств, в декоративных
украшениях преобладают военные трофеи, лавровые венки, крылатые сфинксы и т. п.
Дом с мезонином в Оружейном переулке, 7.
Красивый деревянный домик с мезонином в Оружейном переулке, 7, построен в
типичных формах «русского ампира» в 30-х годах XIX века.
Мы видим кирпичный цокольный этаж, спокойный ритм небольших окон первого
этажа, крупное полуциркульное окно мезонина и венчающий его треугольный фронтон.
/Тула. Памятники истории и культуры. Путеводитель. Под общей редакцией В.Н.
Ашуркова. Тула, 1973./
Дом оружейников Лялиных на ул. Октябрьской № 45.
В 20-30-х годах XIX века фабрикант-оружейник Лялин построил двухэтажный дом с
мезонином, носящий черты русского ампира. /Савченко В.Н. Город-герой Тула.- М.:
Стройиздат, 1979./
Дом на ул. Октябрьской № 56.
Этот дом построен, возможно, в начале XIX века. Он двухэтажный, его фасад
расчленен широкими лопатками, в простенках окон первого этажа – круглые медальоны с
головой медузы (горгоны). Хорошо найденные пропорции придают своеобразную
выразительность фасаду, выделяют дом из окружающей застройки. /Тула. Памятники
истории и культуры. Путеводитель. Под общей редакцией В.Н. Ашуркова. Тула, 1973./
Неоклассицизм.
Дворянский клуб – теперь здание областной филармонии (1911-1912).
Тульское дворянство объявило конкурс на составление проекта здания клуба. В этом
конкурсе приняли участие тульские архитекторы С.М. Серебровский, А.С. Слесарев,
В.Н. Сироткин, В.Г. Стецуло. Но в последний момент был принят проект московского
архитектора И.А. Иванова-Шица.
Архитектура здания – это сочетание приемов неоклассицизма и модерна.
От неоклассицизма – решение главного фасада с эффектной ионической колоннадой,
высоким портиком, эдикулом (окном с наличником в форме двухколонного портика).
Первый этаж украшен рустовкой с львиными масками в замках оконных перемычек.
От модерна – размещение главного входа в левом углу здания, расположение
декоративных акцентов даже на внешней стороне сцены и т. п.
Работа по строительству шла очень быстро и квалифицированно. В конце
строительства было неожиданно принято решение возвести сценическую коробку, что
превратило клубное здание в театральное.
В целом здание Нового театра так и осталось не только наиболее представительным,
но и единственным художественно-значимым примером неоклассицизма в Туле. /Уклеин
В.Н. Тула – каменная летопись. Тула, 1984, и Демидов С.И. Тула. Центральная часть
города. Справочник-путеводитель. Тула, 1996/.
16
Архитектура советского времени.
Конструктивизм.
Конструктивизм – первый этап истории советской архитектуры, длившийся от
Великой Октябрьской революции до начала 1930-х годов. В этом стиле было построено
много рабочих клубов. Архитектура рабочего клуба не могла, конечно, решаться в
буржуазных формах.
Клуб металлистов Тульского оружейного завода – теперь ДК машиностроительного
завода им. В.Н. Рябикова на ул. Демидовской, 52 был построен архитектором Ильей
Голосовым.
И. Голосов вынес на один из главных фасадов тульского клуба цилиндрический объем
– первоначально остекленный – винтовой лестницы, ведшей в кабину киномеханика;
цепочки горизонтальных оконных проемов ассоциируются с остеклением заводских
переходов, а протяженные ленточные окна – световыми фонарями производственных
цехов.
И. Голосов применил в здании клуба буквально десятки разных по своей величине и
форме окон – тут и прямоугольные, то горизонтальные, то вертикальные, и ленточные
разных размеров, и круглые окна, и окна-щели, даже «изобретение» конструктивизма –
угловое окно, перерезающее ребро объема.
Дворец культуры «Серп и молот» завода Штамп (1929) на углу улиц Степанова и
Чапаева построен в конструктивистском стиле
Фабрика-кухня (1929-1931) ныне Госбанк. Автор проекта архитектор Каратыгин. Это
уже поздний конструктивизм. Большая инертная масса здания не подчинялась
организующей и созидающей воле зодчего. О конструктивизме говорят ленты
разномасштабных окон в центральной четырехэтажной части и трехэтажных крыльях.
Угловому объему сооружения приданы криволинейные очертания, в какой-то степени
пластически перекликающиеся, с круглой формой Спасской башни кремля, выходящей на
эту же площадь.
ФЗУ № 1 – теперь техническое училище № 4. Архитектура здания предельно
лаконична, торец оживляет типичный для конструктивизма полукруглый стеклянный
фонарь лестницы.
Городская больница (теперь № 4) на улице Марата, построенная в 1927 году по
проекту архитектора Сироткина В.Н., занимавшего до революции на протяжении долгих
лет пост городского архитектора Тулы. Трудно верится, что в год расцвета новой
советской архитектуры, - пусть даже в провинции, - мог возникнуть этот своего рода
симбиоз псевдоампира и псевдонеоклассицизма. Ритмичные ряды лопаток, лепные
розетки со свисающими с их обеих сторон не то веточками, не то косичками, и многое
другое. /Уклеин В.Н. Тула – каменная летопись. Тула, 1984/.
Железнодорожная лечебница на улице Д. Ульянова, построенная в 1927-1928 годах
по проекту московского архитектора Яковлева Константина Николаевича.
Хирургический корпус глазной больницы (ныне поликлиники) в Заречье,
построенный по проекту этого же архитектора в 1933 г.
/Уклеин В.Н. Тула – каменная летопись. Тула, 1984 и Савченко В.Н. Город-герой
Тула.- М.: Стройиздат, 1979/.
Архитектура 30-х – середины 50-х годов XX столетия.
В архитектуре этого времени проявился процесс борьбы революционной нови с
консерватизмом прошлого. Это было время преклонения перед культом исторических
стилей, прежде всего классицизма. Это был период украшательства в отделке зданий,
когда архитекторы не знали меры, отождествляя понятия «красивое» и «богатое».
17
В Туле, на коротком отрезке проспекта Ленина от улицы Первомайской до улицы
Жаворонкова, за эти годы возвели два дома с протяженными колоннадами, по одному с
многоколонным портиком и так называемыми «порталами в антах». Ну, а пилястр –
коринфских, дорических, всяких – тех там неисчислимое множество. Не обошлось,
конечно, и без изумительно сложных и многодельных карнизов, гипертрофированных по
своей высоте – порою в два этажа – ворот, «оформляющих» собою разрывы между
соседними домами, балюстрад, бегущих сотнями метров по карнизам зданий, и тому
подобное.
Изощренно богатый наряд зданий не мешал их функциональной и эксплуатационной
ценности. А Тула обогатилась многими нужными городу и стране крупными
общественными зданиями. Среди них крупный комплекс Тульского государственного
университета, реконструированные в 1953-1956 гг. здания Московского вокзала,
жилой
дом
на
Красноармейском
проспекте,
23,
Дворец
культуры
железнодорожников.
Чрезмерное украшение всех строек без разбора было строго осуждено и отмечено
правительством в 1955 году запретительным постановлением. Нужно было строить много,
дешево и быстро, да и архитекторов не отвлекать устройство необоснованных
«маскарадов».
Здания юридической школы на проспекте Ленина, Госбанка, Тульской
телерадиокомпании и др. появились чуть позже этого постановления и были достроены
без внесенных упрощений. /Уклеин В.Н. Тула – каменная летопись. Тула, 1984 стр137
Архитектурная новь 1955-1980 гг.
Самые примечательные здания этого времени.
Здание цирка (1963), Спортивный манеж центрального стадиона (1965), Тульский
областной художественный музей (1964), Дворец Профсоюзов (1967 ныне к/т
«Олбани»), Драматический театр (1970), первый 16-ти этажный дом (1968), Дворец
оружейников (1981), Дом Советов или «Белый дом» (1975-1983) и др.
Современная архитектура Тулы.
Развитие тульской архитектуры не останавливается ни на год. Мы видим, как она
строится на наших глазах. Жилые дома с башенками, торговые комплексы,
административные здания и т. д. Есть в строениях привлекательное, а есть обычное и
даже неудачное. Все это рядом с нами. Нам есть, чем любоваться, восхищаться, нам есть
что беречь. Наш город Тула имеет свое лицо, которое создано историей и нами его
жителями.
3. Тульские архитекторы.
Многие архитектурные памятники Тулы и Тульского края созданы замечательными
местными зодчими. Среди этих мастеров можно выделить следующих архитекторов.
Ухтомский Дмитрий Васильевич (1717 или 1719 –1774 или 1775) – русский
архитектор, мастер русского барокко, создатель первой в России архитектурной школы.
В Москве Ухтомский построил триумфальную арку «Красные ворота»(1757).
В Тульской области в Крапивне местные краеведы считают творением Ухтомского
Никольскую соборную церковь с пятиярусной звонницей (1759-1764).
Прах Ухтомского Д.В. покоится на старом кладбище вблизи церкви Михаила
Архангела села Архангельское-Дубки Одоевского района (сохранилось белокаменное
надгробие в виде саркофага с надписями). /Тульский биографический словарь. В 2-х
томах. Т.2. Тула, издательство «Пересвет», 1996./
18
Баженов Василий Иванович (1737-1799) – выдающийся русский зодчий,
считающийся отцом русской классической архитектуры. Творец знаменитого дома
Пашкова в Москве, сказочного Царицына в Подмосковье, известного Михайловского
замка в Петербурге, Гатчинского ансамбля в его пригороде и множества других
памятников архитектуры.
С Тульской губернией род Баженовых связан с 17 века. В Тульском крае его жена
Аграфена Лукинична, а затем и сам Баженов покупали небольшие имения в 1770-1780 гг.
По архивным документам установили, что Баженовым принадлежало несколько
небольших поместий в бывшем Каширском уезде Тульской губернии: село Глазово,
деревни Романовская, Наумовская и Аннино./Долгова С. Баженовские места в Тульском
крае. Статья в газете «Красное знамя» г. Венев от 26.03.1971./
В селе Старое Глазово Веневского района планируется устройство Баженовской
заповедной зоны. Здесь находится кладбище, закрытое в 1833 году вместе с бывшей
Георгиевской церковью, где вероятнее всего, с наступлением холодов в 1799 году был
перезахоронен со Смоленского кладбища в Петербурге В.И. Баженов.
На могиле В.И. Баженова по инициативе жены и их детей Константина и Павла вскоре
после захоронения был установлен кирпичный мавзолей. Но с закрытием за ветхостью
деревянной церкви и кладбища, все намогильные памятники были здесь убраны, и могила
зодчего стала безвестной.
Сохранилась проселочная дорога к Веневско-Каширскому большаку. Растут нижняя и
верхняя Поповы рощи, а в низине виден сруб Попова колодца с очень вкусной холодной
водой. В селе сохранилось место бывшей баженовской усадьбы с порядочным парком,
садом, окруженными земляными валами и канавами. /Бороздинский М. Загадки
Баженовых. Статья в газете «Молодой коммунар» от 01.12.1990./
Краевед М. Бороздинский склонен утверждать, что автором величественного
Никольского храма в Веневе является Баженов, хотя план на эту постройку дал тульский
губернский архитектор Н.С. Сокольников и возводился он уже после смерти зодчего.
К числу баженовских строений могут, несомненно, относиться некоторые памятники
того времени и в Туле, где с 5 января 1780 года по предложению генерал-губернатора
М.Н. Кречетникова был определен «ко архитектурной должности за болезнию тульского
архитектора с произвождением жалования… по двесте рублей» родной брат зодчего
Дмитрий Иванович Баженов./ Бороздинский М. Поэт классического зодчества. Статья в
газете «Коммунар» от 10.04.1988./
Сокольников Козьма Семенович (1751-1831) – тульский архитектор, строитель,
механик оружейного завода.
Им были созданы шесть проектов переустройства старого Демидовского завода. Один
из которых (1782 г.) разрабатывался им параллельно с проектом известного столичного
архитектора К.И. Бланка. Проект Сокольникова в том же году был изображен на крышке и
стенках стального шахматного ларца, выполненного Андрианом Сухановым, и
подаренного Екатерине II в одно из посещений завода (хранится в Государственном
Эрмитаже С.- Петербурга на выставке «История русской культуры»). Эти замыслы
Сокольникова не осуществились.
Но по его проектам в Туле были построены храмы Флора и Лавра, Рождества
Богородицы в Заречье (Демидовская, 46), пятиглавый купол храма Всех Святых и ряд
других несохранившихся зданий. /Чадаев В. Механик и архитектор. Статья в газете
«Коммунар» от 31.07.1975. и Ашурков В.Н. Тульские мастера оружейного дела. – Тула,
1952./
К.С. Сокольников похоронен в церкви Спаса на Горе (Заречье), но это ничем не
отмечено. /Тульский биографический словарь. В 2-х томах. Т.2. Тула, издательство
«Пересвет», 1996/
19
Бочарников Александр Гаврилович (1833-1886) – тульский архитектор, работал
помощником городского архитектора, затем архитектором Тульской епархии. Эта
должность впервые была введена в Туле в 1864 году. /Захарова Л. Александро-Невская
церковь. Статья в газете «Молодой коммунар» от 06.01.1990./
Выполнил проекты Щегловского Богородичного монастыря на окраине Тулы,
разработав планы и фасады всех основных сооружений монастырского комплекса,
который возводился с1864 по 1890 гг.
Бочарников А.Г. погребен на территории Щегловского монастыря, как его главный
архитектор и строитель близ алтаря храма Богородицы Млекопитательницы. /Чумакова
В. Обители Тульского края. Статья в газете «Тула» от 31.01.2003. и Рассаднев С. «Вовеки
неприкосновенна…» Статья в газете «Коммунар» от 15.04.1990./
Бочарников Александр Александрович (1866-1930) – архитектор, сын Бочарникова
А.Г. По его проекту построены здания приюта и гимназии дворянских детей (пр. Ленина,
53), городской думы (ныне Дворец детско-юношеского творчества детей), дом Платонова
(пр. Ленина, 21), произведены реконструкции зданий Первой женской гимназии,
женского духовного училища и частной гимназии Жасмин. /Тульский биографический
словарь. В 2-х томах. Т.1. Тула, издательство «Пересвет», 1996./
Сироткин Владимир Николаевич (1875-?). В Туле им построены несколько зданий.
Будучи на должности городского архитектора по поручению городской думы разработал
проект комплекса Ваныкинской больницы (1908), проект здания Дома культурнопросветительных учреждений (ныне музей самоваров, построен в 1910-1912). По
проектам Сироткина в 1914 г. возведена Ольгинская женская гимназия (ныне школа № 6)
и единый диспансер № 1 (ныне городская больница № 4), открытый в 1927 г. Здания,
построенные по проектам Сироткина, внесены в списки особо значимых объектов.
/Тульский биографический словарь. В 2-х томах. Т.2. Тула, издательство «Пересвет»,
1996./
Деятельность выдающихся архитекторов России в Туле и Тульском крае.
Федосеев Василий Федосеевич (1794-1836) – архитектор, ученик известного русского
архитектора Карла Ивановича Росси.
В декабре 1831 г. Федосеев был приглашен в Тулу на должность главного архитектора
оружейного завода для проектирования нового заводского комплекса.
В Туле Федосеев построил ряд гражданских и культовых зданий: церкви Казанскую
(не сохранилась), Петропавловскую и в Успенском монастыре Преображенскую,
колокольню церкви Всех святых. Среди гражданских построек особое место занимает его
проект здания Дворянского собрания (ныне Дом офицеров), позднее построенного в
упрощенном варианте /Тульский биографический словарь. В 2-х томах. Т.2. Тула,
издательство «Пересвет», 1996./
Старов Иван Егорович (1745-1808) – русский архитектор, один из
основоположников русского классицизма в архитектуре.
Автор проектов дворца и Казанской церкви на территории усадьбы графа А.Г.
Бобринского в г. Богородицке Тульской губернии. Строения усадьбы решены в стиле
раннего классицизма, построены в 1773-1776 гг., интерьеры дворца завершены около 1783
г. Выполнил также план регулярного парка, который, однако, не был осуществлен. Вместо
него был принят и реализован план, разработанный А.Т. Болотовым. /Тульский
биографический словарь. В 2-х томах. Т.2. Тула, издательство «Пересвет», 1996./
20
Жуковский Павел Васильевич (1845-1912) – живописец, сын поэта В.А.
Жуковского и архитектор Султанов Н.В. были приглашены в 1894 году для
строительства колокольни Сретенской церкви в село Богучарово – имение Хомяковых.
В описаниях усадьбы начала XX века отмечается, что возле Сретенской церкви стоит
отдельно «колокольня в виде 4-х гранного изящно-стройного столба… подобие известной
Кампанеллы при соборе св. Марка в Венеции». Кстати, сама Сретенская церковь
построена в 1836 году в классическом архитектурном стиле по проекту крепостного
архитектора Сергея Александрова. /Андросов А. Прошлое и настоящее совхоза
«Богучарово». Статья в газете «Ленинское знамя» Ленинского района от 8.09.1971./
Ананьин Яков Ананьич – осуществлял руководство строительными работами
дворцового ансамбля в Богородицке.
Брюллов Александр Павлович (1798-1877) - архитектор, представитель позднего
классицизма.
По его проекту на Красном холме Куликова поля построен памятник-колонна
Дмитрию Донскому, открытие которого состоялось 8 сентября 1850 года, в день
годовщины Куликовской битвы. /Тульский биографический словарь. В 2-х томах. Т.1.
Тула, издательство «Пересвет», 1996./
Щусев Алексей Викторович - по его проекту на Красном холме Куликова поля
построен храм Сергия Радонежского.
4. Из чего строилась Тула?
Практически все старинные и большинство современных каменно-кирпичных
сооружений на территории Тульской области построены из местных материалов.
По велению Московского государя Василия III был построен «город каменный на
реке Тулице». На изданной венецианским картографом Баттистой Аньезе в 1525 году
карте Тула показана с подписью «Tula ex lapide constructa», что означает «Тула,
построенная из камня». Это для оборонительных целей был построен кремль, в основе
которого находятся отесанные блоки белого известняка, привезенные из-под Венева.
Глины Гончарной слободы послужили материалом для красного большемерного
кирпича, из которого выложены стены кремля.
В тульском крае в достатке месторождений песка.
Местные засечные леса служили и для деревянного строительства.
В большом количестве добывалась местная железная руда – бурый железняк. Из него
выплавлялся чугун, шедший на производство оград, ворот, плит для полов в храмах
(например, в Благовещенском). Выковывалось не только оружие, но и решетки, заборы,
купола, кресты, флюгера, водостоки, дымоходы для украшения домов.
Местные строительные материалы использовались для производства памятников на
кладбищах. Разные формы надгробий, памятников, саркофагов, кованых крестов, решетки
и ограды, выполненные из известняка и металла, представляют собой памятники
различных архитектурных стилей от барокко до модерна. А еще на известковых каменных
саркофагах присутствует тонкая высокохудожественная резьба. Стиль резьбы по камню
напоминает мастерство тульских оружейников-отделочников.
Дополнительные сведения.
Созданная в 1762 году «Комиссия о каменном строении Санкт-Петербурга и Москвы»
поделала большую работу, создав проекты переустройства 400 городов России. Этой
комиссией был откорректирован при содействии члена комиссии известного зодчего
21
А. Квасова составленный в Туле план города, затем «высочайше» утвержденный
Екатериной II в 1779 г. /Савченко В.Н. Город-герой Тула.- М.: Стройиздат, 1979./
В литературе утвердилось мнение, что в ходе перепланировки русских городов в 70-х
годах XVIII века, в их числе и Тулы, планы выполнялись известными архитекторами
«Комиссии о строении Санкт-Петербурга и Москвы», но это не совсем так.
Установлено, что планы Тулы и уездных городов были составлены на местах и
посылались в Петербург только на корректировки-утверждения.
Обычно считалось, что такие планы составляли архитекторы, но в штатах местных
учреждений должность эта появилась только с 1775 года, и в Туле первым губернским
архитектором стал с 1777 года Е.И. Челищев.
Еще в петровские времена планирование городов выполняли топографы-землемеры, и
в 1770 годах они проводили эту работу при участии местных администраторов.
Землемеры были весьма образованными людьми, владеющими градостроительными
знаниями того времени. Во всяком случае, среди проектных планов XVIII века мы
находим великолепные образцы классического планировочного искусства. К таковым
относится, например, еще недостаточно оцененный в истории русского
градостроительства проектный план Тулы, подписанный тульским губернатором
Тимофеем Тутолминым и губернским землемером Осипом Качаловым, план,
который без преувеличения может быть отнесен к шедеврам русского планировочного
искусства XVIII столетия./Ашурков В. Кто планировал Тулу? Статья в газете «Молодой
коммунар» от 11.04.1987./
В 1824 г. был утвержден новый план Тулы, разработанный довольно известным
петербургским архитектором Гесте.
22
5. Знаете ли вы об этом?
(Архитектурные термины, выражения, понятия)
Многообразие архитектурных сооружений основано на богатстве художественного
языка архитектуры.
Меняются со временем архитектурные формы, совершенствуются конструкции.
Однако композиционные средства архитектурной выразительности остаются
неизменными. Они присущи архитектуре всех эпох.
Архитектурная форма. Каждое архитектурное сооружение имеет свое назначение
(функцию), возведено с использованием конкретных конструкций и имеет определенную
архитектурную форму. Эта форма образуется из трех качеств: она утилитарна, ибо
рождена из практических потребностей; она конструктивна, ибо использует физические и
механические свойства строительных материалов; она художественна, ибо делает здание
красивым.
Архитектурная форма неразрывно связана с конструктивной системой и во многом
зависит от нее.
Конструктивные системы. В процессе исторического развития строительной
техники и архитектуры было создано несколько видов систем, различающихся по
принципам работы конструкций: 1) стоечно-балочная; 3) каркасная; 3) стен и плоских
перекрытий; 4) арочно-сводчатая.
Строечно-балочная система – одна из самых древних. Она состоит из вертикально
поставленных стоек или столбов и опирающихся на них балок. Дерево, кирпич, камень
делали ату конструкцию устойчивой и применялись в сооружениях с древнейших времен.
На основе стоечно-балочной системы греки выработали систему архитектурных форм,
которая получила в теории и истории архитектуры название ордера.
Ордер (от латинского слова ordo – порядок) – это такой порядок расположения
конструктивных частей сооружения, при котором рациональное распределение и
взаимодействие несомых и несущих частей получило определенное образное выражение
(форму), отвечающее практическому (утилитарному) и художественному назначению
произведения.
В античной греческой архитектуре сложилось три ордера: дорический, ионический и
коринфский.
Основными элементами ордера являются колонна и архитравное перекрытие. Они
выполняют практическую функцию, образуя укрытие от дождя и солнца, являются
устойчивой конструкцией сооружения и создают при всем этом еще и художественный
образ здания.
Греки умело использовали свои ордера сообразно тому, что должна была выражать
общая идея здания. Так, для утверждения простоты, твердости и силы они использовали
дорический ордер, лишенный каких-либо украшений; для изображения нежности и
грациозности – ионический ордер, наделенный изящной сдержанной отделкой; для
провозглашения красоты и величия – коринфский ордер, богато декорированный, с
использованием в капители декорирующих листьев южного растения аканта.
Свое наивысшее выражение ордера и ордерные системы получили в античной Греции
в VI - III вв. до н. э. в храмах и общественных зданиях, возведенных из камня. Однако
ордерам была суждена долгая жизнь. Они получили дальнейшее развитие и использование
как одна из систем выражения художественных идеалов в архитектуре и в последующие
эпохи, вплоть до XX в., когда изменялись не только конструктивные системы, но и сами
строительные материалы.
Каркасная система. В конце XIX в. появился железобетон. Это в значительной мере
расширило возможности стоечно-балочной конструкции. Дело в том, что железобетонные
колонны и балки имеют значительно меньшие сечения и выдерживают при этом
значительно большие нагрузки, чем те же элементы из камня и дерева.
23
Стоечно-балочные конструкции из железобетона имеют редкие опоры с тонкими
облегченными балками. При этом стойки (колонны) и горизонтальные (а иногда и
вертикальные) стержни (ригели) жестко соединяются между собой, образуя по существу
рамную каркасную конструкцию.
Стены – неотъемлемый элемент большинства зданий – защищают внутренний объем
от атмосферных воздействий, членят его на отдельные помещения в зависимости от
назначения здания и в большинстве сооружений поддерживают перекрытия и кровлю. В
зависимости от конструктивной схемы, которая заложена в здании, роль стены может
быть различна, а именно: стена несущая и ограждающая (одновременно); стена каркасная
(в ней выделены элементы каркаса и его заполнения); стена ограждающая (ненесущая).
Пилястра – плоский выступ, имеющий пропорции, детали и масштаб колонны.
Лопатка – плоский выступ стены, не имеющий базы и капители.
Русты – рельефная поверхность кладки с подчеркиванием швов между отдельными
камнями. Этот художественный прием оказался настолько эффектен и красив, что
впоследствии архитекторы классицизма использовали русты в своих сооружениях,
имитируя их, то есть каменную кладку, в штукатурке и даже в обшивке деревянных
зданий, приспосабливая форму рустов к материалу, из которого они выполнялись.
Перекрытия – один из важнейших элементов здания. В архитектурно-строительной
практике сложилось два основных вида перекрытий: плоские и сводчатые.
Плоские перекрытия бывают в свою очередь балочные и безбалочные, при этом они
могут быть как горизонтальными, так и наклонными.
Блочное перекрытие в своем простейшем виде – это балки (из дерева, металла или
железобетона), разложенные на равном расстоянии друг от друга, по которым
укладывается настил. Этот тип перекрытия очень широко распространен с древнейших
времен до наших дней.
Арочно-сводчатая система. Арки, своды, купола и основанные на них архитектурные
формы получили широкое распространение еще в античной римской архитектуре. Затем
их активно использовали в каменных и кирпичных постройках западноевропейского
средневековья и в древнерусском зодчестве.
Архитектурно-строительная практика выработала следующие основные виды сводов:
цилиндрический, сомкнутый, крестовый, вертикальный.
Цилиндрический свод перекрывает прямоугольные помещения. В поперечном разрезе
он имеет криволинейное очертание, а в продольном – прямоугольное. Распор этого свода
передается на продольные стены. Сомкнутый свод перекрывает также прямоугольные
помещения и представляет собой пересечение двух полуцилиндров. Поперечный и
продольный разрезы имеют арочные очертания. Распор передается на все четыре стены.
Крестовый свод используется для перекрытия помещений квадратных в плане или
галерей, разбивающихся опорами на квадратные участки. Этот свод представляет собой
пересечение двух полуцилиндров, которые образуют в стенах, их ограничивающих,
полукруглые плоскости – тимпаны.
Зеркальный свод – это разновидность сомкнутого, в котором середина образует
плоскую часть – зеркало. От зеркала к стенам идут цилиндрические поверхности – падуги.
Распор от конструкции передается на все четыре стены. Очень часто зеркальный свод
выполняется декоративным, безраспорным и подвешивают его к плоскому перекрытию из
дерева, металла или железобетона.
Купол по своим конструктивным и художественно-образным качествам является
одним из самых совершенных сводчатых покрытий. Это полусфера с окружностью в
плане и полуокружностью в разрезе. Купол перекрывает круглые и прямоугольные в
плане помещения. Распор и вес купола распределяются равномерно на все опорное
кольцо.
24
Своды и купола играют большую роль в формировании как внешней формы и всего
облика зданий, так и в композиции внутреннего пространства (интерьера) общественных
и промышленных зданий.
Появление железобетона открыло новые возможности для использования этих
древних конструкций. Новый материал значительно увеличил перекрываемые
пространства (пролеты) и чрезвычайно облегчил вес сводов и куполов.
Архитектурный ансамбль – высшая форма архитектурного творчества –
функционально связанная совокупность зданий и прилегающей среды, получившая
определенный художественный облик. Архитектурный ансамбль – это не случайное
самопроизвольное явление. Он, как и отдельное здание, является плодом творчества
зодчего, а иногда и нескольких поколений мастеров архитектуры, каждый из которых внес
свою лепту в создание законченного целого. В архитектурном ансамбле, как в каждом
отдельном произведении искусства, выражены общественные идеалы, художественные
стремления и вкусы породивших их эпох. Отсюда и определенное художественное «лицо»
ансамбля.
Современная архитектурно-строительная практика жилищного строительства
породила новый тип ансамбля – ансамбль жилого комплекса. Это стало возможно в
результате новой комплексной жилой застройки обширных территорий в городах.
Художественные средства архитектурной композиции.
Архитектурная композиция – это расположение, взаимосвязь зданий или их
функциональных частей, учитывающие утилитарные и художественные закономерности
построения архитектурного организма (здания или целого ансамбля).
Единство и соподчиненность – это не только качество композиции, но в то же время
непременное условие ее существования. В каждом здании происходят те или иные
процессы, для которых оно и построено. При этом есть элементы (помещения) главные, в
которых протекает процесс, и второстепенные, которые обслуживают этот процесс.
Наглядный пример – театр. Сцена и зрительный зал – вот главные помещения этого
здания. Каждое из этих помещений имеет в свою очередь дополнительные –
обслуживающие.
Тектоника – выявленное и использованное в художественных целях конструктивное
строение архитектурного сооружения. Материальная оболочка здания (стены, проемы,
столбы, перекрытия) образована строительными элементами, художественная
выразительность которых имеет свои особенности и возможности. В соответствии с
практическим назначением и композиционной ролью архитектор придает
конструктивным элементам определенную художественную характеристику. Они,
например, по воле автора могут производить впечатление «несущих», «поддерживающих»
или «несомых», «поддерживаемых» элементов здания; они могут казаться «тяжелыми»
или «легкими», «статичными» или «динамичными».
Симметрией называется строго закономерное расположение одинаковых частей
формы относительно оси или плоскости, проходящих через геометрический центр этих
объемов. Симметрия является одним из средств достижения единства композиции.
Асимметрия – такое сочетание и распределение объемно-пространственных
элементов, при которых оси симметрии полностью или частично отсутствуют. При этом
архитектор использует такой композиционный прием, при котором неравные по величине
и не - одинаковые по форме части располагаются таким образом, что они создают
зрительное равновесие, скрадывающее различие размеров и форм. Этим автор опять-таки
достигает связи частей и создания композиционного единства.
Пропорции – важнейшее композиционное средство в архитектуре, имеющее большое
практическое и художественное значение. Пропорции – это совокупность
пространственных соотношений величин, связанных определенной композиционной
зависимостью, то есть соотношений по ширине, длине и высоте всех элементов и частей
друг с другом и с целым.
25
Большое распространение получили пропорции, основанные на так называемом
золотом сечении. Эта система пропорций в геометрии Евклида определена как деление
отрезка в крайнем и среднем отношении с достаточной точностью, «Золотое сечение»
выражается отношением величин: 0,618: 0,382.
Ритм (такт, мерность, повторяемость явлений, закономерность их чередования) в
архитектуре проявляется особым специфическим образом. Для него характерно
закономерно повторяющееся в пространстве чередующихся объемов, форм, предметов
членение пространства и т. п.
Масштабность – специфическое для архитектуры средство и качество, выражающее
соразмерность или относительное соответствие воспринимаемой человеком величины
форм архитектурного сооружения размерам самого человека. Не следует путать этот
термин со словом масштаб, ибо под масштабом понимают абсолютные размеры
архитектурного сооружения и его отдельных частей независимо от человека и его
восприятия. Масштабность архитектурного сооружения определяется многими
условиями. При этом важное значение имеет соответствие назначения здания или
ансамбля их действительной величине, общественной значимости сооружения, а также
соответствие природному или градостроительному окружению. Здание может быть
масштабно или немасштабно по отношению к соседним или расположенным вблизи
зданиям, по отношению к площади и, наконец, к городу. Нарушение масштабности в
архитектурных сооружениях – следствие преувеличения или преуменьшения некоторых
привычных для человека размеров, а также использования форм и архитектурных
приемов, присущих крупному зданию, при решении небольшой по размерам постройки, и
наоборот.
26
Словарь архитектурных терминов.
Акант (аканф) – тропические травы или кустарники. В искусстве форма листьев
используется для лепного орнамента и капители коринфского ордера.
Акведук – мост для перевода водопроводных труб, оросительных или
гидроэнергетических каналов через овраги, ущелья, долины рек, железные и шоссейные
дороги.
Алтарь – восточная часть внутреннего пространства церкви, отделанная иконостасом
(алтарной преградой).
Ампир - (поздний классицизм) – архитектурный стиль, возникший в начале XIX века. В
России особенно распространился после Отечественной войны 1812 г. В ампире
используются элементы раннего греческого и египетского искусств, в декоративных
украшениях преобладают военные трофеи, лавровые венки, крылатые сфинксы и т. п.
Ансамбль – совокупность зданий, образующих единое художественное целое.
Антаблемент – горизонтальный венчающий пояс над колоннами или в завершении стены.
Состоит из архитрава, фриза и карниза.
Античный – относящийся к древнегреческому или древнеримскому искусству.
Анфилада – ряд комнат; сообщающихся друг с другом дверными проемами,
расположенными по одной оси.
Апсида – алтарный выступ в восточной части храма, полукруглый или граненый в плане,
обычно перекрытый полусферическим или полусомкнутым сводом.
Арка – криволинейное перекрытие пролета в стене или пространстве между двумя
опорами (столбами, колоннами, пилонами).
Архитрав – нижняя часть антаблемента.
Аттик – декоративная стенка, расположенная над карнизом, венчающим здание.
Барабан – венчающая часть церковного здания цилиндрической или граненой формы,
служащая основанием для купола.
База – подножие, нижняя часть колонны или пилястры.
Базилика – вытянутое в плане прямоугольное здание, разделенное внутри продольными
рядами колонн или столбов на несколько частей (нефов); средний неф делают обычно
выше боковых. У древних римлян базилика служила для суда, торговли и других целей.
Балюстрада – ограждение балконов, лестниц и т. п.
Барокко – стиль в искусстве, господствовавший в XVII – XVIII вв. Для зданий в стиле
барокко характерны усложненный план, богатое декоративное убранство, живописный
силуэт и т. п.
Бойница – отверстие для стрельбы в крепостной стене или башне. Бойницы навесного боя
– варницы – предназначались как для стрельбы, так и для обливания штурмующих врагов
горячей смолой или кипятком (варом).
Волюта – скульптурное украшение в виде завитка, спирали.
Герса – подъемная железная решетка в проездах кремлевских башен.
Гульбище – галерея, открытая терраса, площадка, охватывающая здание с нескольких
сторон.
Доминанта – главенствующее здание ансамбля.
Дорическая капитель – имеет вид круглой подушки с лежащей на ней квадратной
плитой.
Иконостас – украшенная иконами преграда, отделяющая основное помещение церкви от
алтаря.
27
Интерьер – внутреннее пространство здания или сооружения.
Ионическая капитель – капитель, украшенная двумя спиральными завитками.
Итальянское окно – тройное окно, средний проем которого вдвое шире бокового.
Каннелюры – вертикальные, криволинейные в плане углубления на стволе колонны или
пилястры.
Канон – совокупность художественных правил, считавшихся обязательными в данном
стиле.
Капитель – завершающая часть колонны или пилястры.
Кариатида – женская фигура, поддерживающая, подобно колонне, перекрытие.
Карниз – выступающий горизонтальный пояс в стене, завершающий этаж, верхняя часть
антаблемента; предохраняет здание от стекающей воды и архитектурно оформляет фасад.
Картуш – лепное украшение в виде полуразвернутого свитка или щита, обрамленного
завитками, на котором помещаются эмблемы, гербы и т. п.
Классицизм – художественное направление в Западной Европе XVII начала XVIII, а в
России – второй половины XVIII – начала XIX столетий, обращавшееся к
древнегреческому и древнеримскому искусству как к идеальному образцу.
Кокошник – декоративное украшение полукруглой формы (иногда с заостренным
верхом) на стенах, сводах, вокруг барабанов церковных зданий.
Колоннада – ряд колонн, несущих антаблемент.
Консоль – часть балки, бруса или конструкции, выступающая за опору; имеет
архитектурную обработку.
Контрфорс – массивная стена или столб, служащий для погашения горизонтальных
усилий, возникающих в работе конструкций.
Контрфорс – (другое значение понятия) наклонный или ступенчатый выступ,
поддерживающий стену здания.
Коринфская капитель – капитель, пышно украшенная листьями и завитками.
Коринфский ордер – один из архитектурных ордеров; коринфская колонна имеет базу и
пышное завершение (капитель), украшенную листьями.
Курватура – криволинейные очертания здания (в классической Греции – Парфенон).
Лоджия – помещение, у которого вместо наружной стены – парапет; открытая колоннада
или аркада.
Лопатка – плоский прямоугольный в плане выступ стены, не имеющий базы и капители.
Люкарна – окно в куполе, освещающее внутреннее пространство здания.
Маковка – церковная главка.
Мезонин – неполный верхний этаж, надстройка над серединой дома.
Метопы – четырехугольные каменные плиты, обычно украшенные скульптурой. В
сочетании с триглифами метопы составляют фриз.
Модерн – стиль в искусстве конца XIX – начала XX веков; отличался свободной
планировкой, использованием новых строительных и отделочных материалов,
склонностью к декоративным эффектам.
Наличник – декоративное обрамление оконного или дверного проема.
Нервюра – выпуклое ребро свода; система нервюр образует каркас.
Неф – вытянутая в длину, обычно прямоугольная в плане часть помещения, разделенная
рядами колонн, арок или, столбов.
Отводная стрельница – открытая сверху пристройка к проездной башне крепости,
прикрывающая подход к воротам со стороны поля.
28
Ордер – композиционная система классической архитектуры; основные ордера:
дорический, ионический, коринфский.
Пальметта – орнамент в виде стилизованных пальмовых листьев.
Пандус – пологая наклонная дорожка при подходе или подъезде к зданию.
Паперть – входное помещение в церковь, часто в виде закрытой галереи.
Периптер – прямоугольное в плане здание, окруженное со всех четырех сторон
колоннадой.
Печура – ниша с внутренней стороны крепостной стены или башни.
Пилон – массивный столб, обычно прямоугольный в плане, служащий опорой арки,
свода, плоского перекрытия или стоящий в качестве оформления по сторонам въезда,
входа в здание, парк и т, п. (в египетской архитектуре пилоны – башнеобразные
сооружения в виде плоских усеченных пирамид, воздвигавшиеся при входе в египетский
храм или дворец).
Пилястра – плоский прямоугольный в плане выступ стены или столба, имеющий
капитель и базу, оформленные в одном из архитектурных ордеров.
Подзор – украшение на свесах кровли.
Подклет – нижний, обычно сводчатый, этаж зданий, используемый для служебнохозяйственных надобностей.
Подстолье – нижняя часть стола (под столешницей).
Поребрик – ряд кирпичей, уложенных под углом к плоскости стены.
Портал – архитектурно оформленный вход в здание.
Портик – навес при входе в здание, выступающая перед фасадом здания открытая
галерея, образуемая колоннами или столбами, несущими перекрытие; портик чаще всего
размещают перед входом в здание, где он несет фронтон или аттик.
Придел – дополнительный небольшой храм, устроенный внутри основной церкви или к
ней пристроенный.
Пропилеи – сооружение, устраиваемое для придания входу куда-либо большей
торжественности и парадности.
Раскреповка – излом в плане горизонтальных архитектурных членений – антаблемента,
карниза и т. п. (обычно над или под колоннами, пилястрами).
Рельеф – вид скульптуры, в котором изображение является выпуклым, а иногда
углубленным по отношению к плоскости фона.
Ренессанс – стиль в искусстве эпохи Возрождении (XIV –XVI вв.), воспринявший
элементы греко-римского искусства.
Ризалит – выступающая часть здания.
Рокайль – скульптурное украшение в виде раковины, причудливого завитка. Характерен
для архитектуры позднего барокко.
Рококо – позднее барокко.
Ротонда – круглое в плане здание, постройка (павильон, зал), обычно окружается вдоль
стен колоннадой и венчается куполом.
Рустовка – каменная кладка стен с грубо отесанной лицевой поверхностью; иногда
выполняется в штукатурке, имитирующей такую кладку.
Сандрик – декоративный карниз над оконным или дверным проемом.
Сомкнутый свод – свод, образованный наклонным продолжением стен по заданной
кривой.
Стела – отдельно стоящая каменная плита с рельефным изображением или надписью.
Стилобат – пьедестал колонны верхняя поверхность ступенчатого цоколя, на котором
сооружается колоннада.
29
Столешница – верхняя доска стола.
Текстура – в мебельном деле: рисунок, обусловленный направлением волокон древесины.
Тимпан – треугольное поле фронтона.
Трапезная – общая столовая в монастыре. В рядовых приходских церквах невысокая
отапливаемая западная пристройка, используемая для службы в зимнее время.
Трельяж – тонкая деревянная решетка для вьющихся растений.
Триглиф – прямоугольная, с вертикальными врезками плита в дорическом фризе,
промежуток между метопами (деталь фриза).
Тяга – горизонтальное членение фасада, выполненное («вытянутое») при помощи
шаблона.
Фасад – внешняя сторона (вид) здания, различают главный, боковой и задний фасады.
Филенка – декоративная прямоугольная рамка или выемка в гладкой поверхности стены
или пилястры.
Фреска – настенная живопись водяными красками по сырой штукатурке.
Фриз – средняя часть антаблемента, декоративная полоса, украшающая стену.
Фронтон – завершение фасада здания, увеличивающее стену или колоннаду, обычно
представляет собой треугольную плоскость, ограниченную двумя скатами крыши и
отделенную снизу горизонтальным карнизом. Фронтон часто украшают скульптурой.
Царга – верхняя обвязка мебельных ножек, несущая: у столов – столешницу, у стульев,
кресел и т. п.– сиденье.
Шатер – покрытие в виде высокой четырехгранной или многогранной пирамиды.
Эдикула – обрамление оконного проема в виде небольшого портика.
Эклектика – формалъное, механическое соединение форм различных стилей.
Энтазис – плавное утолщение колонны кверху.
Эркер – выступ в стене с окнами («фонарик»).
Эхин – часть капители, завершающей колонну в дорическом ордере.
30
Список использованной литературы.
1. Андросов А. Прошлое и настоящее совхоза «Богучарово». Статья в газете
«Ленинское знамя» Ленинского района от 8.09.1971.
2. Ашурков В. Кто планировал Тулу? Статья в газете «Молодой коммунар» от
11.04.1987.
3. Ашурков В.Н. Тульские мастера оружейного дела. – Тула, 1952.
4. Бороздинский М. Загадки Баженовых. Статья в газете «Молодой коммунар» от
01.12.1990
5. Бороздинский М. Поэт классического зодчества. Статья в газете «Коммунар» от
10.04.1988.
6. Демидов С.И. Тула. Центральная часть города. Справочник-путеводитель, Тула,
1996.
7. Захарова Л. Александро-Невская церковь. Статья в газете «Молодой коммунар» от
06.01.1990.
8. Искржицкий Г.И., Сычева М.А. По законам красоты: Беседы об архитектуре. Книга
для учащихся старших классов. – М.: Просвещение, 1981.
9. Рассаднев С. «Вовеки неприкосновенна…» Статья в газете «Коммунар» от
15.04.1990
10. Ржондковский Р. В память архитектора (Баженова). Статья в газете «Коммунар» от
23.02.1986.
11. Савченко В.Н. Город-герой Тула.- М.: Стройиздат, 1979.
12. Тула. Памятники истории и культуры. Путеводитель. Под общей редакцией В.Н.
Ашуркова. Тула, 1973.
13. Тульский биографический словарь. В 2-х томах. Т.1-2. Тула, издательство
«Пересвет», 1996.
14. Уклеин В.Н. Тула – каменная летопись. Тула, 1984.
15. Чадаев В. Механик и архитектор. Статья в газете «Коммунар» от 31.07.1975.
16. Чумакова В. Обители Тульского края. Статья в газете «Тула» от 31.01.2003.
31