Оперный лекторий «Пора нам в оперу скорей». Вечер девятый.

Оперный лекторий «Пора нам в оперу скорей». Вечер девятый.
К 200-летию со дня рождения Рихарда Вагнера.
30 мая в 17. 00 в зале «Классика» ждём всех любителей оперы, почитателей искусства
Л.В.Собинова на последнюю встречу в рамках оперного лектория «Пора нам в оперу
скорей».
На оперном вечере будут показаны фрагменты из трёх опер Р.Вагнера: «Тангейзер»,
«Нюрнбергские мейстерзингеры» и финал оперы «Лоэнгрин».
Последний оперный вечер в этом сезоне в рамках лектория «Пора нам в оперу скорей»
соединит два имени: великого немецкого композитора и теоретика искусства, крупнейшего
реформатора оперы Рихарда Вагнера и блестящего русского певца Леонида Витальевича
Собинова.
Оба они родились в мае, и это прекрасный повод обратиться к вагнеровскому музыкальному
наследию и одной из лучших партий в репертуаре Л.Собинова – партии Лоэнгрина в
одноимённой опере Р.Вагнера.
Русскую музыкальную культуру начала XX века невозможно представить без влияния
великого немецкого композитора Рихарда Вагнера.
Вагнеровский репертуар в истории Большого театра в начале XX - го века - это особая
страница. В XIX - ом веке он ещё не занимал значительного места, но всё изменилось после
приезда композитора в Россию в 1863 году, где до него побывали Г. Берлиоз, Ф. Лист,
Р. Шуман. Р. Вагнер дирижировал в Петербурге и Москве симфоническими концертами из
своих произведений. Успех был большой, хотя часть критики призналась, что в некоторых
произведениях («Кольцо Нибелунга», «Тристан и Изольда», «Мейстерзингеры»), она не во
всём разобралась.
«Вот он – тропический лес, непроницаемый, тысячеголосый, удушливый, яркий и
тёмный, смертоносный для певцов, для вразумительности словесного текста,
смертоносный для гармонического совокупного действия «гезамткунстверка», - писал
русский музыкальный критик Герман Ларош, относившийся отрицательно к новым
тенденциям в музыке второй половины XIX века, и в частности к Вагнеру. Это было первое
знакомство русской публики с творчеством Вагнера. Прошло 5 лет и почва оказалась
подготовленной для осуществления в Петербурге первой вагнеровской постановки в 1868
году « Лоэнгрина».
Затем появились собственные постановки в Большом театре. Для их осуществления дирекция
театра пригласила немецкого капельмейстера Байдлера, который в 1902 году поставил
«Валькирию», «Зигфрида», «Моряка-скитальца», и возобновил «Лоэнгрина».
Но, только в 1908 году в России появился первый достойный спектакль - «Лоэнгрин», в
котором сыграл Л.В. Собинов. Этот спектакль вошёл в историю вагнеровских постановок,
как одно из величайших достижений музыкального искусства.
В России этой опере долго не везло. Среди исполнителей партии Лоэнгрина – Ф.
Никольский, как писала современная ему критика, блистал голосом, но он был никакой актёр
и лишён был всяческого дарования. Был ещё Д. Орлов, в распоряжении которого, как писали
критики, «было три жеста». Затем М. Михайлов, напоминавший голосом А. Мазини, Н.
Фигнер - певец с большой вокальной культурой, но считавший эту роль для себя
неподходящей.
Л.Собинов начал работать над Лоэнгрином в 1907 году в Италии с маэстро Делли-Понти,
изучал он партию на итальянском языке и параллельно просил своего друга и переводчика
В. Коломийцова сделать для него новый перевод на русский язык.
Л.Собинов, по своему обыкновению, очень серьёзно начинает заниматься и костюмом. Он
выписывает из Германии множество рисунков, ищет литературу об этом герое, проводит
серьёзные исследования. Рисунок грима для него и эскиз костюма делал художник
В.Дьячков - ученик К. Коровина. Певец изучает работу русского историка, академика
А.Веселовского о происхождении легенды о святой чаше Грааля. В работе над ролью певцу
помогло изучение работ немецкого историка и превосходного толкователя Вагнера Кюфферата
Среди материалов музея есть тетрадка с переводом,
сделанным Л. Собиновым, в
процессе подготовки партии Лоэнгрина, это статья немецкого автора К.Дросте «Berumte
Darsteller der Lohengrin» , в которой автор анализирует достоинства и недостатки немецких
исполнителей, воплотивших образ Лоэнгрина на оперных сценах Веймара, Франкфурта,
Дрездена, Вены, Лейпцига, Мюнхена и др. Изучая историю постановок оперы в Германии
Собинов, по его собственным словам, сделал один очень важный вывод, « как не стоит петь
Лоэнгрина». «Я думаю, - говорил он после того первого опыта обращения к опере
Вагнера, - что у меня просто инстинктивно намечается ещё не использованный
Лоэнгрин – очень юный и чистый».
Художественное чутьё певца со временем было
подкреплено серьёзными исследованиями.
Пробный камень был брошен в Петербурге, где в 1907 году Собинов спел
« Рассказ
Лоэнгрина».
За время существования оперы на немецкой сцене сложилась и закрепилась определённая
оперная традиция, немецкие исполнители давали тип национального рыцаря, крупного,
широкого, сильного, с энергичными движениями, с резко очерченными чертами лица, не
слишком молодого, с традиционной бородой. Словом, это была сильно-героическая, яркомужественная фигура. Считалось, что Р. Вагнер взял своего героя из немецких средневековых
народных сказаний. Поэтому здесь как нельзя лучше подходила несколько суровая, резко
очерченная пластика. Собинов, детально знакомившийся с трудами А. Веселовского и
Кюфферата, отметил для себя, что оба исследователя сходились в одном - легенда о святой
чаше Грааля не германского происхождения, а кельтского, а первые зачатки этой легенды
восходят к ассирийским сказаниям. Действительно, рассказывая о себе, о том, откуда он
прибыл, Лоэнгрин говорит о своей стране:
«В чужой стране, за синими морями
Высится замок грозный Моссальват»
Поэтому Л.В. Собинов видел своего героя вненациональным. Он считал, что необязательно
всякого рыцаря трактовать, как носителя мужественности. В поисках облика Лоэнгрина
артист отталкивался от художественного образа, созданного художником Б. Пинтуриккио .
В Сиене в знаменитом кафедральном соборе есть капелла, расписанная фресками. На одной
из стен Б.Пинтуриккио поместил портрет жертвователя на эту капеллу - кавалера Альберто
Арингиери. На фоне типичного для художников эпохи Возрождения пейзажа, посреди
цветущей травы стоит в молитвенной позе, сложив руки и обратив к небу лицо, рыцарь крестоносец в полном расцвете юности, лицо которого, лишённое всякой растительности, в
раме из падающих на плечи темных волос, необыкновенно привлекательно красотой своих
чистых , мягких линий. Ничего специфически мужественного нет в этой фигуре.
Лишь торчащий на боку меч и угадывающийся большой рост говорят о том, что он может
постоять за себя в бою.
Л.В.Собинов часто черпал образы для своих героев в произведениях итальянских
художников эпохи Возрождения, можно, как в случае с обликом Лоэнгрина, найти прямые
источники его вдохновений.
Первый спектакль «Лоэнгрин» с участием Л.В.Собинова, состоялся 10 декабря 1908 года в
Москве. Многие, если не все зрители, присутствовавшие на этом спектакле, запомнили его,
как необыкновенное событие своей жизни. Вот мнение старого московского театрала
профессора Н.А.Гейнеке:
«Байрейтская театральная традиция рисовала Лоэнгрина
зрелым мужем лет под сорок с обязательной белокурой или рыжеватой бородой,
могучим и несколько громоздким. А с лодки, влекомой лебедем, сошёл безбородый юноша,
стройный, ясный, чистый… Голос певца звучит без малейшего напряжения, чаруя
тембром, наполняя весь зал своим кристальным и вместе с тем мягким звуком… Этот
новый образ был так убедителен, что я, по крайней мере, живо почувствовал, что
именно этот Лоэнгрин – настоящий, вагнеровский Лоэнгрин: так отвечал этот образ
духу музыки этой оперы».
Среди многочисленных отзывов о собиновском герое, одно заслуживает особого внимания,
это мнение одного из величайших дирижёров
кон. XIX – нач. XX в. Артура Никиша:
«Какое небесное видение, какой небесный голос. Я дирижирую и чувствую, что невольная
слеза катится по моей щеке. Скольких Лоэнгринов пересмотрел я на своём веку, но
никогда не переживал такого глубоко – поэтического, захватывающего момента».
Образ Лоэнгрина, созданный Л.Собиновым вначале XX века, критики признавали ярким
явлением не только в творческой судьбе певца, но и крупным событием
мирового
музыкального искусства.
Вечер ведёт Заслуженный работник культуры Юрий Александрович Иванов.
Куратор вечера - Аносовская Алла Васильевна
Справки по тел. 32-96-49.
Мне бы хотелось представить всю галерею собиновских образов по годам. Можно сделать
одну подпись «Л.В.Собинов – Лоэнгрин» в опере Р.Вагнера «Лоэнгрин», а под
фотографиями – даты.