Дополнение к рукописи книги (это тоже ссылка).

Дополнение к рукописи книги «Анализ российской и мировой
музыкальной культуры и советы по созданию хитов».
Как уже говорилось, одним из главных ориентиров по преодолению нынешнего
кризиса в музыке (имеется в виду, прежде всего, музыка эстрадная) является поиск
новых аккордных ходов (гармонических оборотов). Решение этой задачи, на мой взгляд,
возможно также и за счет поиска и применения в аккордных ходах новых,
«незаезженных» септаккордов. Септаккорды - это очень «хитрые» аккорды. Мало того,
что они, в отличие от мажорных и минорных аккордов, имеют по три обращения
(квинтсекстаккорд, терцквартаккорд, секундаккорд), так они еще могут благодаря этим
обращениям «мигрировать» в другие функциональные группы аккордов.
Так, например, квинтсекстаккорд второй ступени относится к функциональной группе
субдоминантовых аккордов. Его так и называют «субдоминантовый септаккорд»,
поскольку его нижним звуком является субдоминанта (а далее идут две терции). Хотя
изначально квинтсекстаккаорд является вводно-нисходящим септаккордом и разрешается
он в тонику минора или мажора, как правило, не сразу, а через доминантовый септаккорд
(наиболее гармонично он разрешается через второе обращение этого доминантового
септаккорда).
Квинтсекстаккорд второй ступени, по моим грубым прикидкам, используется не более
чем в десяти процентах всех известных в мире музыкальных композиций. Это четвертый
по популярности септаккорд, после доминантового септаккорда, который используется
примерно в восьмидесяти процентах музыкальных композиций (опять же по моим
грубым оценкам и исключая пентатонику и другие лады музыки, где нет ярко тяготеющих
неустойчивых звуков, свойственных диатоническим ладам). Этому доминантовому
септаккорду принадлежит почетное-«почетное» первое «заезженное» место.
Далее за ним идут вводно-восходящий септаккорд, – это второе почетное-«почетное»
место – более половины всех музыкальных композиций (главным образом за счет самого
красивого и самого популярного в мире, но ныне сильно «заезженного», аккордного хода
«лестница», в котором этот септаккорд присутствует) и тонический септаккорд, поскольку
именно с него и начинается «лестница» (в учебно-справочной литературе я пока не видел,
чтобы тонический септаккорд причисляли к наиболее популярным септаккордам).
Самый красивый и более-менее популярный аккордный ход с использованием вводнонисходящего септаккорда следующий:
минорная тоника –
вводно-нисходящий
септаккорд – доминантовый септаккорд – минорная тоника. Назовем этот аккордный ход
«кузнечиком», поскольку при игре на баяне или на аккордеоне перемещение пальцев руки
на левой клавиатуре по квинтам напоминают подскок и планирование (на крылышках)
кузнечика: сначала «прыжок» пальцев через две квинты, затем спуск по этим квинтам
вниз, обратно к тонике.
Пример аккордного хода «кузнечик»: ля минор – си септаккорд – ми септаккорд – ля
минор. С аккордного хода «кузнечик» начинаются некоторые наши российские мелодии,
например, песня «И все-таки море останется им же», вальс «На семи ветрах», фокстрот
«День твоей улыбки», песня «Здравствуй, мой Ленинград» и так далее. Названия здесь
умышленно искажены, чтобы «не выделять» в книге какие-то музыкальные композиции и
стоящих за ними авторов, то есть для того, чтобы сохранить стиль письма книги с
2
«намеками» и без указаниях каких либо фамилий (за исключением указанной в книге
фамилии автора музыки Государственного гимна России).
Итак, наиболее распространенными септаккордами являются: доминантовый
септаккорд, вводно-восходящий септаккорд, тонический септаккорд и вводнонисходящий (субдоминантовый) септаккорд. Как видим, степень «популярности»
септаккорда зависит от наличия в нем доминантного звука основной или параллельной
тональности (первые три септаккорда его содержат), а также от того, где располагается
этот доминантовый звук по отношению к другим звукам септаккорда. Доминантовые
септаккорды основной и параллельной тональностей с доминантой в басу, то есть в
основании аккорда, наиболее популярны.
Причем, наиболее популярен доминантсептаккорд минорного лада, а вводновосходящий септаккорд этого лада, являющийся одновременно доминантовым
септаккордом параллельного мажорного лада, распространен значительно меньше.
Объяснение этому простое – грустных песен и различных мелодий в мире значительно
больше, чем веселых. И этот неблагоприятный для человеческой психики «баланс»
устранить будет непросто, поскольку создавать музыкальные композиции в «голом»
мажоре сегодня уже примитивно (этим, кстати, грешат в последние годы российские
«попсовики»), а создавать мажорно-минорные композиции с преобладанием мажора надо
долго-долго, чтобы в этом «балансе» стал преобладать мажор.
Да и кто его при нынешней ситуации в мировом музыкальном шоу-бизнесе будет
таковым делать, когда создатели музыки думают больше о деньгах и о своей
популярности, а не о том, как преодолеть кризис в музыке? Кто сегодня в эстрадной
музыке думает о «септаккордах» и о прочих мудреных вещах в музыке?
Не пора ли прозреть тем людям, которые более всего виноваты в том, что мир до сих
пор находится в «тупике»? Я имею в виду, прежде всего, чрезмерно активных
поклонников шоу-бизнеса: музыкального, спортивного, кинематографического и так
далее. О «властьпридержащих» людях я здесь как бы не говорю, поскольку эти люди
должны быть дипломатичны в своей основной деятельности и не должны при этом делать
«чрезмерно резких телодвижений» в какую-либо сторону.
Поэтому я обращаюсь исключительно к нашему российскому народу: «Давайте
покажем всему миру выход из «тупика»!». Для этого мы должны объединяться на какомто «направлении». Но если Россия будет объединяться, скажем, на «большом футболе»
или на каком-то другом изначально греховном «направлении», разве мы сможем
выполнить свою историческую миссию? Я предлагаю объединяться на «направлении»,
которое изложено в эссе «Девзанистическая гармония мира».
Теперь о роли септаккордов в самых красивых и самых популярных аккордных ходах.
Рассмотрим «лестницу». Это единственный из известных мне аккордных ходов, в
котором все септаккорды содержат доминантный звук минора либо параллельного
мажора. Поэтому, как уже говорилось в начале этой книги, а также в соответствии с
нижеприводимыми рассуждениями, я все септаккорды «лестницы» условно называю
доминантсепаккордами.
Возможно,
именно
в
этой
«объединяющей»
доминанте и в нижеприводимых рассуждениях и заключаются главные «секреты»
красоты и популярности этого аккордного хода.
Действительно, первый тонический септаккорд «лестницы» содержит доминанту
исходной минорной тональности (как правило, это третья нота снизу, но примерно так
же распространены и обращения этого септаккорда, в которых доминанта находится на
3
других «этажах» аккорда). Следующая ступенька «лестницы» - субдоминантовый
минор. В нем нет доминанты, но зато это самый «близкий родственник» доминанты.
Поэтому он гармонично завершает минорную часть «лестницы».
Причем, этот минор усилен тем, что предыдущий септаккорд, как впрочем, и многие
другие септаккорды в музыке, как бы «уводит» данный гармонический оборот из
натурального в гармонический минор, и как бы разрешается в минорный аккорд, то есть
он как бы является доминантовым аккордом по отношению к «новой» тональности,
которая на квинту выше исходной минорной тональности.
Получается как в нормальной жизни – «черная полоса» (на этом минорном аккорде она
заканчивается), а далее (следующие два такта) идет «светлая полоса» (мажорная). Причем
в третьем и в четвертом аккордах «картина» полностью повторяется, но только в мажоре,
но более мощно, поскольку эффект мажора усиливается тем, что в третьем – вводновосходящем септаккорде,
разрешающимся в устойчивый медиантный мажор (а
фактически этот медиантный мажор - самая устойчивая в музыке тоника параллельного
мажора) присутствует уже не доминанта минора, а доминанта мажора, которая «сильнее»
минорной доминанты, поскольку медианта (средняя ступень) является общим звуком для
всех параллельных тональностей (см. Примечание), который еще больше «убеждает»
слушателя, в том, что «черное и белое» органично и тесно связаны между собой и не надо
сверх меры бояться «черного» в нашей жизни. Хорошего в ней всегда было и будет
больше (имеется в виду жизнь каждого отдельного жителя нашей планеты). В этом суть
девзанистической гармонии мира. И «Новая русская музыка», которую сейчас имеют
возможность слушать с компакт-дисков и аудиокассет не только москвичи, но и жители
отдаленных уголков страны и мира, как раз, и «сделана» на «базе» выше упомянутой
новой русской философии и модернизированного музыкального фольклора.
Но главное, что в «лестнице» все заканчивается «благополучно». А дальше идет
другой «кусок жизни» (музыки). Я думаю, именно поэтому людям нравится, и всегда
будет нравиться, этот самый красивый и самый популярный в мире аккордный ход –
гармонический оборот «лестница». Вряд ли композиторы «изобретут» что-то красивее и
популярнее. Хотя все возможно.
Впрочем, если в эстрадной музыке когда-нибудь появится множество новых красивых
аккордных ходов с мажорной «развязкой» (красивых гармонических оборотов с
применением различных септаккордов в музыке и сейчас немало, но надо бы иметь их
значительно больше и обязательно с мажорной концовкой, - хотя бы в каждой пятой или в
каждой десятой музыкальной композиции), то «удельный вес» применения в новых
музыкальных композициях «лестницы» снизится, а стало быть, снизится и
«захоженность»-популярность этого аккордного хода. Кризис в музыке обязательно
сменится подъемом. Я в это верю.
В.Сидоров, 20 июня 2004 года.
Примечание: Тоника мажора в параллельной минорной тональности «представлена»
относительно устойчивой медиантой, а тоника минора в параллельной мажорной
тональности – менее устойчивой субмедиантой. О чем это говорит? О том, что мажор
«сильнее» минора? Похоже, что так*. Стало быть, и музыка «подсказывает» нам, что
хорошего в жизни больше, чем плохого. Итак. Пословицы, народные и религиозные
мудрости, математические логические построения (в эссе «Девзанистическая гармония
мира»), а теперь еще и аналитические рассуждение в теории музыки дают нам основания
утверждать, что миром правит девзанистическая гармония! Пусть теисты и люди,
4
верующие в Бога, считают, что Девзанистическую гармонию мира создал Бог. Лично я
против этого не возражаю.
21 июня 2004 года.
*) Для подтверждения этого проведем следующий «эксперимент».
Возьмем мажорное трезвучие до-ми-соль и минорное трезвучие ля-до-ми, то есть
две параллельные тональности - до мажор и ля минор. Оставим в этих тональностях
только общие для обеих тональностей звуки. Это звуки до и ми. Извлечем эти звуки
поочередно - до-ми, до-ми, до-ми либо одновременно на каком-нибудь многоголосом
музыкальном инструменте. Что мы слышим? Мы слышим мажорную терцию в
тональности до мажор. Где минор? Его «победил» мажор.
22 июня 2004 года.