Правительство Российской Федерации Федеральное государственное автономное образовательное учреждение Высшего профессионального образования

Правительство Российской Федерации
Федеральное государственное автономное образовательное учреждение
Высшего профессионального образования
«Национальный исследовательский университет
«Высшая школа экономики»
Факультет медиакоммуникаций
Департамент журналистики
МАГИСТЕРСКАЯ ДИССЕРТАЦИЯ
На тему: Драматизация как приём в построении биографических
документальных проектов российского телевидения
Студент группы № 744
Смирнова Дарья Сергеевна
Руководитель:
канд. филол. наук,
преп. Тарасенко Артур
Станиславович
Москва, 2014
СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ……………………………………………………………………….3
ГЛАВА 1. ОСОБЕННОСТИ БИОГРАФИЧЕСКИХ ДОКУМЕНТАЛЬНЫХ
ТЕЛЕПРОЕКТОВ .................................................................................................. 11
§1. Эволюция документальных фильмов-портретов как предшественников
биографических документальных телепроектов ............................................ 11
§2. Отличия документальных биографических телепроектов от фильмовпортретов ............................................................................................................. 17
§3. Типология выразительных средств экрана ................................................ 21
ГЛАВА 2. СПОСОБЫ ВЫСТРАИВАНИЯ ДРАМАТУРГИИ В
БИОГРАФИЧЕСКИХ ДОКУМЕНТАЛЬНЫХ ТЕЛЕПРОЕКТАХ .................. 32
§1. Пластические средства экранной выразительности ................................. 32
§2. Динамические средства экранной выразительности ................................ 38
§3. Звуковые средства экранной выразительности ......................................... 40
ЗАКЛЮЧЕНИЕ ..................................................................................................... 50
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ ............................................. 55
ПРИЛОЖЕНИЯ ..................................................................................................... 58
3
ВВЕДЕНИЕ
Актуальность
драматизация
данной
проникла
работы
практически
состоит
во
все
в
том,
форматы
что
сегодня
современных
телепроектов, не исключая и биографических документальных передач.1
Как пишет в своей книге «Пристрастная камера» киновед и кинокритик
С.А.
Муратов,
в
экранной
документалисте
связано
три
элемента:
возможность записать происходящее в реальной жизни на камеру,
субъективность подхода автора и, как следствие, образ этой реальности в
кадре.2 То есть то, что предлагается для просмотра зрителю, уже является
результатом интерпретации авторов проекта. Зритель видит предлагаемую
картину реальности, воссозданную с помощью камеры. Как же она выглядела
на самом деле, ему не известно.
Как отмечает исследователь Р.В. Гудяков, изучавший драматизацию на
российском телевидении, современное телевидение выработало множество
способов привлечения внимания зрителя. Драматизация – один из них. При
этом, по мере развития технологий, структура телевизионных передач
становится все более сложной. Тогда, вопрос о том, насколько объективно
телевидение отражает реальный мир становится все более актуальным.3
«Зритель, не посвященный в специфику телевизионного производства,
зачастую остается в неведении относительно того, какой степенью
правдоподобия обладает предложенный ему к просмотру телематериал» пишет Р.В. Гудяков.4
Биографические документальные телепроекты сегодня представляют
собой самостоятельный пласт программ российского телевидения, который
Горюнова Н.Л. Художественно-выразительные средства экрана. Режим доступа:
http://sv-scena.ru/athenaeum/khudozhestvenno-vyraziteljnye-sredstva-ekrana.html. 10.04.2014.
2
Муратов С. А. Пристрастная камера. Режим доступа:
http://evartist.narod.ru/text3/50.htm. 10.04.2014.
3
Гудяков Р.В. Драматизация информации на российском телевидении как фактор
формирования
социальной
идентичности.
Режим
доступа:
http://www.journ.msu.ru/downloads/2013/_правильная%20версия.pdf. 10.04.2014.
4
Там же.
1
4
является неотъемлемой частью эфира российских телеканалов. Например, на
официальном сайте Первого канала
существует отельный раздел,
посвященный документальным телепроектам. С помощью данного раздела
можно проследить сколько такого типа проектов, в том числе и
биографических, выходило в эфир последнее время и сколько готовится к
выходу в ближайшем будущем. Исходя из данных программной сетки
телеканала, можно сделать вывод о значительном внимании, которое канал
уделяет документальным телепроектам.5
Под биографическим документальным телепроектом в данной работе
понимается аудиовизуальное произведение, созданное для показа по
телевидению, и рассказывающее историю жизни одного человека. Обычно
биографический документальный телепроект содержит закадровых текст и
прямые синхроны самого главного героя, а также людей с ним связанных.
Кроме того, биографические документальные телепроекты популярны
у зрителей. История успеха или неуспеха, взлетов и падений актеров,
режиссеров, ученых и других публичных людей неизменно привлекают
внимание и любопытство зрителя.6
Степень разработанности темы. К теме драматизации и ее методов в
процессе создания документальных телепроектов ранее обращался не один
исследователь.
Работы первой группы ученых посвящены теории телевизионной
документалистики и истории документальных биографических фильмовпортретов (У. Бакленд7, А.А. Новикова8, Г.С. Прожико9, М. Рабигер10, С.В.
Сычев11, К.Э. Разлогов12).
Первый канал. Режим доступа: http://www.1tv.ru/documentary/. 10.04.2014.
Согласно данным аналитического центра «Видео Интернешнл» по рейтингам
просмотра документальных телепроектов на российских телеканалах с 2004 по 2013 год.
См. приложения.
7
Warren
Buckland.
Film
studies.
Режим
доступа:
http://ru.scribd.com/doc/43313253/Warren-Buckland-Film-Studies. 10.04.2014.
8
Новикова А.А. Телевидение и театр: пересечение закономерностей / Предисл. А.А.
Шереля. Изд. 2-е. – М.: Едиториал УРСС, 2010. – 176 с.
5
6
5
Вторая группа исследователей рассматривает как выстраивается
драматургия в документальных телепроектах (Ю.Н. Арабов13, И.К. Беляев14,
Г.Н. Бровченко15, Р.В. Гудяков16, А.А. Новикова17, Ф. Трюффо18, К.А.
Шергова19).
Работы третьей группы ученых посвящены средствам экранной
выразительности, которые могут быть использованы для драматизации
телепроекта (Н.Л. Горюнова20, Ю.Н. Лотман, С.А. Муратов21, В.Ф. Познин22,
К.Э. Разлогов23, Ю.Г Цивьян24).
9
Прожико С.Г. Концепция реальности в экранном документе. – М.: ВГИК, 2004. –
454 с.
Рабигер Майкл. Режиссура документального кино и «постпродакшн». Режим
досутпа: http://sv-scena.ru/athenaeum/rezhissura-dokumentaljnogo-kino-i-postprodakshn.html.
10.04.2014
11
Сычев С.В. Эволюция тенденций развития документального кино- и телефильма;
Автореф. дис. канд. филол. наук: 10.01.10 / Моск. гос. ун-т им. М.В. Ломоносова. М. 2009.
12
Разлогов К.Ю. Мировое кино. История искусства экрана. М7: Эксмо, 2013 – 688 с.
13
Арабов Ю.Н. Кинематограф и теория восприятия. Учебное пособие. М.: ВГИК,
2003 – 106с. Режим доступа: http://www.photographerslib.ru/books.php?book_id=0002.0001.
10.04.2014.
14
Беляев И.К. Введение в режиссуру (курс для документалистов). Режим доступа:
http://millionsbooks.org/book_75.html. 10.04.2014.
15
Бровченко Г.Н. Сценарий неигрового фильма и экранные средства воплощения
журналистского замысла. М.: Ф-т журн. МГУ, 2010. 91 с.
16
Гудяков Р.В. Драматизация информации на российском телевидении как фактор
формирования социальной идентичности; Автореф. дис. канд. филол. наук: 10.01.10. /
Моск. гос. ун-т им. М.В. Ломоносова. М. 2012.
17
Новикова А. А. Современные телевизионные зрелища: истоки, формы и методы
воздействия. СПб.:Алетейя, 2008. 208 с.
18
Трюффо
Франсуа.
Кинематограф
по
Хитчкоку.
Режим
доступа:
http//hitchcock.ru/alfred_hitchcock/. 10.04.2014.
19
Шергова К.А. Эволюция жанров в документальном телевизионном кино; Дис.
канд. искусствоведения: 17.00.03. Ин-т пов. квал. работников телев. и радиов. М. 2010.
20
Горюнова Н.Л. Художественно-выразительные средства экрана. URL: http://svscena.ru/athenaeum/khudozhestvenno-vyraziteljnye-sredstva-ekrana.html
21
Муратов
С.
А.
Пристрастная
камера.
Режим
доступа:
http://evartist.narod.ru/text3/50.htm. 10.04.2014.
22
Познин В. Ф. Выразительные средства экранных искусств: эстетический и
технологический аспект: диссертация…доктора искусствоведения.17.00.09 / СанктПетербургский гуманитарный университет. Спб.; 2009. 345 с.
23
Разлогов К.Э. Искусство экрана: от синематографа до Интернета. М.: РС, 2010 –
287 с.
24
Лотман Ю.М., Цивьян Ю.Г. Диалог с экраном. Режим доступа:
http://nashaucheba.ru/v21143/%D0%BB%D0%BE%D1%82%D0%BC%D0%B0%D0%BD_%
D1%8E.,_%D1%86%D0%B8%D0%B2%D1%8C%D1%8F%D0%BD_%D1%8E._%D0%B4%
10
6
Таким
образом,
можно
сделать
вывод
о
том,
что
понятие
«драматизации» до сих пор разрабатывается и изучается разными
исследователями, в том числе рассматривается вопрос о том, как именно
прем
драматизации
используется
на
телевидении.
Однако,
тема
использования приема драматизации в документальных биографических
телепроектах остается нераскрытой. Этому и будет посвящена данная работа.
Проблема данного исследования заключается в том, что, с одной
стороны, сама суть биографического документального проекта заключается в
рассказе о реальных событиях, произошедших в прошлом или происходящих
в настоящем времени. Проект такого типа, как правило, должен опираться на
факты, следовать за биографией героя, и как следствие, может претендовать
на объективность. Но, с другой стороны, несмотря на документальный
характер такого рода проектов, они далеко не всегда отражают жизнь
человека
беспристрастно,
такой,
какая
она
есть.
Биографический
документальный телепроект рассчитан на массовую аудиторию, и, чтобы
привлечь внимание как можно большего количества зрителей, должен
развлекать, предлагая им множество ярких моментов, сильных эмоций и
поворотов сюжета. Желание показать жизнь героя как можно более яркой,
драматичной, захватывающей и интересной, приводит к использованию
специальных художественных приемов, которые, в свою очередь, придают
фильму более драматичный окрас. Таким образом, получается, что с одной
стороны, телепроект является документальным, так как повествует о жизни
реального человека, а с другой, с появлением в нем драматизации, теряет
свой документальный характер.
Объектом исследования в данной работе являются биографические
документальные проекты российского телевидения.
Предметом – эффект драматизации в построении биографических
документальных телепроектов на российском телевидении.
D0%B8%D0%B0%D0%BB%D0%BE%D0%B3_%D1%81_%D1%8D%D0%BA%D1%80%D0
%B0%D0%BD%D0%BE%D0%BC. 10.04.2014.
7
Цель этой работы состоит в том, чтобы выявить типовые приемы
использования драматизации в построении биографических документальных
проектов российского телевидения.
Для достижения цели, автор работы выполняет несколько
основных задач:

Рассмотреть эволюцию документальных фильмов-портретов как
предшественников биографических телевизионных проектов.

Рассмотреть
понятие
биографического
документального
телепроекта, а также выявить отличия документального биографического
телепроекта от фильма портрета.

Рассмотреть подходы к типологии выразительных средств
экрана. Выявить основные средств выразительности экрана, которые
используются для драматизации сюжета, а также способы их применения.

Рассмотреть способ выстраивания рассказа в биографических
документальных телепроектах.
Для написания работы используется несколько основных методов:

Историко-теоретический анализ.

Сравнительный анализ.

Типологический анализ.

Анализ
контента
(для
изучения
художественных
средств
выразительности, используемых для драматизации сюжета документальных
биографических фильмов на российском телевидении).

Структурный
анализ
(анализ
структуры
документальных
биографических телепроектов и определение места драматизации в их
построении).
Рабочая гипотеза. Реализация использования эффекта драматизации в
построении
биографических
документальных
проектов
российского
телевидения сводится к применению одного и того же набора приемов,
повторяющихся из одного биографического документального проекта в
другой.
8
Теоретическая база. Данное исследование опирается на две основных
теории.
Автор первой теории изобразительно-звукового принципа экрана –
Н.Л. Горюнова рассматривает выразительные средства экрана, которые
могут быть использованы в процессе создания телевизионных проектов, и
делит их на три основных группы (обеспечивающие пластичность кадра,
обеспечивающие динамику экрана и звуковой образ).
Автор второй теории К.А. Шергова прослеживает эволюцию жанров в
документальном телевизионном кино, а также рассматривает как развивались
документальные телепроекты на российском телевидении в последние
несколько лет.
Хронологические
рамки:
2004
—
2013.
Документальные
биографические проекты российского телевидения (Первый канал и
телеканал «Россия») снятые и прошедшие в эфире за последние десять лет.
Данные даты обусловлены несколькими факторами. Фильмы снятые в этот
период времени являются наиболее свежими и актуальными для изучения.
Кроме того, аналитический центр «Видео интернешнл», предоставивший
эмпирическую базу для данного исследования, начал анализ данных по
документальным телепроектам только в 2004 году. Аналитический центр
«Видео интернешнл» анализировал данные TNS Russia.
Географические рамки: Россия. Геогафические рамки обусловлены
темой исследования, которое изучает драматизацию как способ построения
биографических
документальных
проектов
именно
на
российском
телевидении.
Эмпирическая база: в рамках данного исследования изучается
несколько биографических документальных телепроектов.
1.
Влад Листьев. Вспомнить все. Первый канал, дата выхода 1 марта
2.
Наталья Гундарева. Личная жизнь королевы. Первый канал, дата
2005.
выхода 2 ноября 2005.
9
3.
Николай Караченцев. Возвращение. Первый канал, дата выхода
22 декабря 2005.
4.
Прерванное танго. Людмила Пахомова, Алексей Горшков.
Телеканал Россия, дата выхода 5 ноября 2006.
5.
Александр Абдулов. Самый обаятельный и привлекательный.
Первый канал, дата выхода 19 ноября 2007.
6.
Ирония судьбы Барбары Брыльской. Первый канал, дата выхода 8
января 2007.
7.
Памяти Вячеслава Тихонова. Первый канал, дата выхода 4
декабря 2009.
8.
Станислав Жук. Великий и одинокий. Первый канал, дата выхода
30 января 2010.
9.
Высоцкий. Последний год. Первый канал, дата выхода 2 декабря
10.
Леонид Гайдай. Великий пересмешник. Первый канал, дата
2011.
выхода 2 февраля 2013.
Данные биографические документальные телепроекты были отобраны
на основании нескольких критериев.
Все они были показаны в эфире Первым каналом или телеканалом
Россия в последние 10 лет, а также пользовались высоким спросом у
зрителей — у каждого из перечисленных телепроектов высокий рейтинг
просмотра.25
В эмпирической базе данных, предоставленной аналитическим центром
Vi для данного исследования, присутствуют не только биографические
документальные телепроекты, но и документальные проекты посвященные
научным и социальным явлениям. В процессе отбора телепроектов для
исследования мы постарались отобрать по одному биографическому
документальному проекту для каждого года за исследуемый период. Важно
отметить, что эмпирическая база, на основе которой происходил отбор
25
См. приложение 1.
10
телепроектов для исследования, анализирует ТОП-20 документальных
проектов,
показанных
на
российском
телевидении,
биографические
документальные телепроекты для данного исследования были отобраны
среди них.
Научная новизна на теоретическом уровне: уточнено понятие
«драматизации»
применительно
к
биографическим
документальным
телепроектам на российском телевидении.
Научная новизна на эмпирическом уровне: были исследованы
биографические документальные телепроекты российского телевидения и
выявлены типовые приемы использования драматизации в их построении.
Была поставлена под сомнение документальность данных телепроектов
в силу использования эффекта драматизации в их построении.
Практическая значимость. Результаты данного исследования могут
быть
использованы
на
практике
непосредственно
создателями
документальных биографических телепроектов (режиссерами, продюсерами
и
сценаристами)
для
определения
того,
какие
именно
механизмы
драматизации необходимы в их телепроектах. С помощью данного
исследования, у продюсеров появиться возможность проследить в какие
моменты обычно используются определенные средства выразительности
экрана для придания телепроекту большей зрелищности и драматичности, и
использовать данную информацию еще на этапе создания сценария своего
телепроекта.
11
ГЛАВА
1.
ОСОБЕННОСТИ
БИОГРАФИЧЕСКИХ
ДОКУМЕНТАЛЬНЫХ ТЕЛЕПРОЕКТОВ
Эволюция
§1.
документальных
фильмов-портретов
как
предшественников биографических документальных телепроектов
Документальное кино – это продукт творческой деятельности,
основным материалом которого являются съемки подлинных лиц и
событий.26 Сам по себе термин «документальный» (documentary) был
предложен
определили
британским
документалистом
документальное
кино
как
Джоном
Грирсоном.
«творческую
Он
разработку
действительности».27
Как пишет исследователь Хью Бэдли, в истории развития кино принято
различать три периода: когда оно было новшеством, потом средством
развлечений, а затем орудием для рассказа о мире, в котором мы живем. В
последнем случае речь идет именно о документальном кино.28
Можно сказать, что современные биографические документальные
телепроекты
произошли
от
фильмов-портретов.
Фильм-портрет,
появивишийся во времена советского кинематографа и закрепившийся в нем
на несколько десятилетий, дал начало биографическому направлению в
документальном кино, от которого телевидение и переняло саму идею
рассказа о человеке в таком формате. И, если изначально, фильмы-портреты
создавались только для «большого» экрана, иными словами, для показа в
кино, то, со временем появились фильмы-портреты, рассчитанные на
трансляцию по телевидению.
Манскова Е.А. Современная российская теледокументалистика: динамика жанров
и средств экранной выразительности; Автореф. дис. канл. филол. наук: 10.01.10 / Ур. гос.
ун-т. им. А.М. Горького. М. 2011.
27
Хью Бэдли. Техника документального кинофильма. Режим доступа: http://cdelauvce.ru/lam/2607/index.html. 15.04.2014.
28
Там же.
26
12
Проанализировав
можно
эволюцию
проследить несколько
документальных
основных
черт,
фильмов-портретов,
указывающих
на
их
взаимосвязь. Рассмотрим некоторые из них.
История документальных фильмов-портретов началась в 1934 году, с
изобретением синхронной кинокамеры, позволившей одновременно снимать
и записывать звук. Одним из родоначальников и теоретиков фильма-портрета
был сценарист Д. Вертов, разработавший концепцию биографического
документального фильма-портрета. Данная концепция была основана на
положении о том, что синхронная камера может проникнуть в мир героя и
рассказать о нем зрителю. Примером такого фильма стала «Колыбельная» Д.
Вертова, снятая в 1937 году. Лента повествует о том, как изменилась роль
женщины в положительную сторону в России после революции 1917 года.
Важно отметить, что фильм рассказывает не о жизни конкретной женщины, а
сразу нескольких, предоставляя, таким образом, зрителю собирательный
образ женщины в СССР. То есть, с одной стороны, у простого человека
появилась возможность заговорить в кадре, с другой, началась борьба между
обобщенными (иногда групповыми портретами) и индивидуальными.
К середине XX века сложился определенный тип фильма-портрета,
которому соответствовали почти все фильмы такого рода. Как правило, они
представляли собой рассказ о каком-то периоде из жизни простого (не
знаменитого) человека (например, инженера, врача, учителя). При этом,
можно сказать, что это фильм обо всех инженерах, врачах и учителях. Герой
фильма-портрета зачастую олицетворяет собой всех похожих на него людей.
Киновед С.А. Муратов назвал этот феномен «репортаж ни о ком».29 Когда
фильм, изначально посвященный определенному человеку, превращается в
историю обо всех сразу. В качестве примера исследователь приводит фильм
«Атомный огонь» об узбекском физике, автор которого, по мнению
Муратова, не позволил зрителю прикоснуться и познакомиться с героем, так
Муратов
С.
А.
Пристрастная
http://evartist.narod.ru/text3/50.htm. 10.04.2014.
29
камера.
Режим
доступа:
13
как представил его лишь как одного из нескольких тысяч таких же молодых
узбекских ученых.30
Как
писал
социолог
и
теоретик
кинематографа
З.
Кракауэр:
«Кинохроника, как и документальное кино, показывает не столько
отдельного человека и его внутренние конфликты, сколько его жизненную
среду».31 Важно отметить, что это свойство фильмов, основанных на
хроникальной съемке, когда практически вся лента состоит лишь из
документальных кадров без каких либо дополнений в виде свежих интервью
или комментария ведущего.
Одним из этапов развития документальных фильмов-портретов стали
попытки документалистов снимать фильмы не о современниках, а людях,
живших в далеком прошлом, еще до изобретения кинокамеры и пленки.
Таким, например, стал телевизионный цикл публициста И.Л. Андронникова о
поэте М.Ю. Лермонтове в 1954 году. В нем рассказ автора и ведущего о нем
переплетается со съемками тех мест, с которыми был связан поэт.32
Однако, в большинстве своем, документальные фильмы-портреты
представляли собой фильмы, основанные на документальных съемках
недавно происходивших событий.
С течением времени, наряду с фильмами-портретами, основанными
исключительно на документальных кадрах, стали появляться фильмыпортреты иного типа. Одной из первых таких лент стал фильм 1966 года В.
Ротенберга «Нурулла Безетов», повествующий о сталеваре советского
металлургического завода. Его отличие состояло в том, что главного героя
пригласили в студию, где он смотрел хронику, запечатлевшую его молодые
годы, и комментировал ее. При этом о том, что этот процесс снимается
синхронную камеру, герою сообщили постфактум.33
Там же.
Там же.
32
Там же.
33
Азарин В. Соревнуются телефильмы. // Советский экран. 1967. №2. Режим
доступа: http://kan-oleg.narod.ru/publ/pressa67/sorev.htm. 25.04.2014.
30
31
14
Важно отметить, что, согласно мнению автора, данный фильм
представляет
собой
документальный
телевизионный
фильм-портрет.34
Однако, форма, по которой он был создан – главного героя пригласили в
студию, больше соответствует телевизионной программе.
Также важно отметить, что, с другой стороны, данный эксперимент в
фильме «Нурулла Безетов» показал, в фильм-портрет может существовать не
только как фильм-наблюдение, но и давать возможность главным героям
комментировать и объяснять, что происходило или происходит в их жизни.
Со временем кроме комментариев и интервью главных героев
документальных фильмов-портретов в них стали включать и специально
снятые
интервью
с
другими
людьми,
имеющими
отношение
к
происходящему. Например, такой способ повествования выбрал и одним из
первых использовал И.К. Беляев в своем фильме-портрете «Город
рассказывает о себе», повествующем о жизни ученого. В этом фильме
приняли участие обычные люди, простые очевидцы, рассказы которых
записали на камеру и вставили в фильм.
Также со временем в документальных фильмах-портретах стал
появляться голос за кадром, выступающий в роли посредника и связующего
между фильмом и зрителем.
Как пишет С.А Муратов, к 70-ым годам XX века фильм-портрет стал
«совершившимся фактом».35 На экране стало появляться множество
фильмов, названных именем главных героев. При этом, к фильмам об
обычных людях, присоединяются ленты о знаменитостях (не только о
публичных людях, выступающих на сцене, а о людях обычных профессий,
достигших каких-либо успехов). В качестве примера можно привести фильмпортрет 1971 года Т. Золоева «Николай Амосов» об известном в СССР
хирурге-кардиологе.
Там же.
Муратов
С.
А.
Пристрастная
http://evartist.narod.ru/text3/50.htm. 10.04.2014.
34
35
камера.
Режим
доступа:
15
Изначально фильм-портрет был призван рассказать зрителю о каком-то
конкретном периоде из жизни героя. Стоит отметить, что лента подробно
останавливалась на нем, в деталях иллюстрируя происходящее с помощью
камеры. Однако, со временем произошел переход к более общему
повествованию,
стали
появляться
фильмы-портреты,
акцентирующие
внимание в основном на ключевых событиях в жизни героя. Примером
такого типа фильма-портрета служит лента 1970 года М. Голдовской под
названием «Раиса Немчинская – артистка цирка» о воздушной гимнастке
советского цирка. Она представляет собой рассказ о всей жизни артистки с
акцентом на самые важные события в ее жизни.
Еще одним важным событием в истории биографических фильмов
портретов стало появление в 1986 году фильма-портрета М. Голдовской
«Архангельский мужик», повествующем о жизни фермера и его семьи во
времена серьезных политических и социально-экономических изменений в
государстве. Автор сделала попытку не создать собирательный портрет, а
через историю об отрывке из жизни одного человека рассказать о целом
периоде в жизни страны.
Если мы обратимся к принципам, согласно которым строится
современный биографический документальный телепроект, то увидим, что
многие черты были заимствованы из тех, на основе которых выстраивается
документальный фильм-портрет.
Так в современных биографических документальных телепроектах
интервью с главным героем почти всегда является обязательной его частью.
Это может быть как специально записанное для телепроекта интервью, так и
вырезки из интервью и хроника прошлых лет.
При
этом,
в
современных
биографических
документальных
телепроектах зачастую принимает участие не только сам герой (даже если
телепроект посвящен уже ушедшему из жизни человеку, то, как правило, в
сюжет вставляются нарезки его старых интервью), но и его друзья и
16
родственники. Интервью с ними выступают еще одним источником
информации для зрителя.
Кроме
того,
в
современных
биографических
документальных
телепроектах почти всегда присутствует голос за кадром или ведущий,
выступащий своеобразным связующим звеном, посредником между героем и
зрителем. Он может принимать неспостредственное участие в проекте
(появляться в кадре, разговаривать с героем проекта) или же все время
находиться за кадром, проявляясь лишь своим голосом.
Современный биографический документальный телепроект всегда
посвящен жизни знаменитости (как правило, это публичный человек, актер,
певец или режиссер). Как сказал в интервью газете «Известия» руководитель
службы документального кино телеканала «Россия-1» Сергей Алексеев:
«История простого человека зрителю неинтересна».36
Современные биографические документальные телепроекты неизменно
следуют за биографией героя. Как правило, они освящают всю жизнь
человека целиком, с момента рождения до момента создания проекта или
смерти
героя,
если
проект
посвящен
его
памяти.
Но
подробно
биографические документальные телепроекты останавливаются только на
основных, ключевых моментах в жизни человека.
Таким образом, можно сделать вывод о том, что некоторые принципы,
на основе которых строятся биографические документальные телепроекты,
они унаследовали от документальных фильмов-портретов. Такие черты, как
внимание к знаменитым людям, освещение жизни человека с акцентом на
самые важные в ней события, присутствие голоса за кадром, как связующего
звена между зрителем и телепроектом, интервью с главным героем
телепроекта, а также его друзьями и близкими.
Шергова К.А. Эволюция жанров в документальном телевизионном кино; Дис.
канд. искусствоведения: 17.00.03. Ин-т пов. квал. работников телев. и радиов. М. 2010.
36
17
§2. Отличия документальных биографических телепроектов от
фильмов-портретов
Несмотря
на
тот
факт,
что
предшественниками
современных
документальных биографических телепроектов являются биографические
фильмы-портреты, между ними существует ряд значительных отличий,
определяющих специфику современных документальных биографических
телепроектов.
Для того, чтобы определить, в чем заключаются эти отличия,
обратимся к мнениям исследователей. Различные авторы по-разному видят
концепции различий между этими двумя видами контента. Рассмотрим
некоторые их низ.
В первую очередь, важно отметить несколько основных отличий,
обоснованных тем, что такого рода проекты создаются для телевидения и
должны вписываться в рамки телевизионного формата.
И.К.
Беляев
выделяет
несколько
основных
отличий,
которые
определяют отличия проекты, созданные для телевидения, от проектов,
созданных для кино:37
1.
Драматургия, выстроенная таким образом, чтобы было возможно
создавать регулярную и многосерийную продукцию, понятную каждому
зрителю. Таким образом, телевидение отказывается от штучной продукции,
обращаясь к массовой.
2.
Эклектика. Телевизионные проекты представляют собой своего
рода лоскутное одеяло. Одна картинка сменяется другой, что нисколько не
мешает и не удивляет зрителя. Документальный телевизионный проект
может строиться из самых разных видов контента, например, содержать
вставку из художественного фильма, затем вставку из документальных
съемок, после чего в кадре появится ведущий с рассказом о том, что
происходит, а затем картинка вновь сменится на что-то другое.
Беляев И.К. Введение в режиссуру (курс для документалистов). Режим доступа:
http://millionsbooks.org/book_75.html. 15.04.2014.
37
18
3.
Мозаичная
композиция,
призванная
удерживать
внимание
зрителя как можно больше и дольше. «Если зрителя можно держать на одном
эпизоде не больше 5 минут и тут же перескочить на другой эпизод, а потом
на третий, то он не успеет переключиться на другую программу. Вот это
видение мира не цельное, а мозаичное стало природой телевидения».38
Как писал режиссер В.А. Саруханов, теледокументалистика является
«младшим братом» кинодокументалистики, так как создатели телевизионных
документальных проектов переняли основные приемы от создателей
проектов для «большого» экрана. При этом наиболее важным среди них
оказался опыт драматургии, который стал профессиональным фундаментом
теледокументалистики.39
Согласно
концепции
режиссера
документального
кино
М.А.
Разбежкиной, документальный фильм от документального телепроекта
отличает несколько основных критериев:

Документальный фильм – это то, что происходит здесь и сейчас.
То есть документальный фильм, как правило, снимают о тех событиях,
которые происходили совсем недавно или происходят в прямо сейчас и
актуальны к обсуждению в данный конкретный период времени.

Создатели документального фильма, в отличие от создателей
телевизионных документальных проектов, не вмешиваются в жизнь своих
героев, а наблюдают за ней со стороны.

В документальном фильме существует только главный герой и
ситуации, которые связаны с ним, в документальном телевизионном проекте
– кроме ситуаций, связанных непосредственного с главным героем, могут
быть также затронуты ситуации, не относящиеся напрямую к главному
герою, но его окружению.

Документальный фильм ведет зрителя за собой не с помощью
закадрового текста и прямых синхронов, а эмоционально поддерживает
Там же.
Шергова К.А. Эволюция жанров в документальном телевизионном кино; Дис.
канд. искусствоведения: 17.00.03. Ин-т пов. квал. работников телев. и радиов. М. 2010.
38
39
19
интерес зрителя формой повествования, основанной на интересных кадрах.40
Как пишет исследователь И.Н. Кемарская, «в основе телевизионного
сценария лежит продуманная жесткая драматургическая конструкция,
которая остается почти неизменной на протяжении всей жизни программы. И
каждый выпуск форматного конвейера наполняется новым штучным
содержанием».41
Когда мы говорим о биографических документальных телепроектах,
это означает, что механизм выстраивания сюжета для них будет примерно
одинаковым в каждом случае, отличать их будет только герой проекта.
Биографические документальные телепроекты всегда заточены и
ориентированы на массового зрителя. По сути, они должны представлять
собой своего рода мини-шоу. То есть его создатели сознательно делают все,
чтобы привлечь внимание зрителя, чтобы проект ему понравился.
«…зрелище делается для зрителя. Не наоборот, когда аудитория принимает
или не принимает готовое произведение (это весь артхаус). … Мы выбираем
путь, по которому осознанно пишем для тех, кто будет нас потом
смотреть».42
В то же время, как пишет К.А Шергова, специфика телевидения
заключается в том, что просмотр телепроекта не «вырывает» зрителя из
обычных жизненных процессов. «Изображение на телеэкране имеет хоть и
главенствующее, но меньшее значение по сравнению с кинофильмом: даже
если возникает необходимость отвести глаза от экрана, суть происходящего
можно уловить из комментария».43
Так происходит и с биографическим документальным телепроектом.
Благодаря наличию голоса за кадром, который ведет зрителя за собой на
протяжении всего проекта, а также интервью главных и второстепенных
Мастер-класс Марины Разбежкиной. Режим доступа: http://vimeo.com/12393471.
20.05.2014
41
Кемарская И.Н. Путь ТВ-сценариста или 7 подходов к бутерброду с икрой.
42
Там же.
43
Шергова К.А. Эволюция жанров в документальном телевизионном кино; Дис.
канд. искусствоведения: 17.00.03. Ин-т пов. квал. работников телев. и радиов. М. 2010.
40
20
героев, зрителю необязательно следить за происходящим в кадре не
отрываясь от экрана.
В случае же с фильмом-портретом, в основе которого лежит
документальная съемка, чтобы уследить за происходящим, зрителю
требуется постоянно следовать за кадром, так как его создатели обычно не
прибегают к специальным приемам, чтобы зритель мог легко восстановить
цепочку событий. Они сознательно оставляют зрителю возможность фильм
принять или не принять.
Кроме того, биографические документальные телепроекты, в отличие
от документальных фильмов-портретов, более жестко ограничены по
времени.44
Это
ограничение
связано
не
только
с
особенностями
выстраивания телеэфира (у каждой передачи есть определенное время и
длительность выхода в эфир, учитывая перерывы на рекламу), но с и так
называемым
конвейерным
производством.
Так
как
современные
биографические документальные телепроекты, как правило, создаются по
уже состоявшемуся определенному шаблону, а меняется в них только герой,
время длительности такого проекта в среднем варьируется от 45 до 55 минут.
Фильм-портрет может длиться несколько часов (в зависимости от замысла
авторов). При этом, зачастую, просмотр такого фильма связан с походом в
кино или как минимум выделением отдельного времени для его просмотра со
стороны зрителя.
Аудитория
для
биографического
документального
телепроекта
просчитывается заранее. Создатель такого типа телепроекта заранее
представляет себе кто будет его смотреть. Поэтому, кто будет являться
героем биографического документального телепроекта, какие материалы и
тип контента будут использованы в процессе работы, хронометраж
телепроекта – все это определяется и решается заранее, еще до начала работы
на ним. Фильм-портрет, также может быть рассчитан на определенную
аудиторию, однако, так как он основан на документальных съемках, его
44
Там же.
21
создатель не знает заранее, каким материалом будет обладать, и что
получится в итоге. Фильм-портрет повествует о жизни человека в среде,
которой он живет, здесь и сейчас, что означает, что его создатель не может
загнать его под определенный шаблон.
Как пишет И.Н. Кемарская: «В кино люди ходят на историю, на сюжет
(даже если фильм бессюжетный). В телевизоре они ищут человека. Они ждут
именно его! Это самая серьезная разница между двумя типами зрелищ».45
Таким образом, можно сделать вывод о том, что биографические
документальные телепроекты отличаются от биографических фильмовпортретов по нескольким основным параметрам. Главные из них – это:

Ориентированность на массового зрителя.

Мозаичная композиция, состоящая из разного типа контента
(хроника, вставки из художественных фильмов, специально записанные для
телепроекта интервью).

Четко продуманная драматургическая конструкция.

Возможность
вмешательства
создателей
биографического
документального телепроекта в жизнь своих героев.

Шаблонный сценарий.

Ограниченность по времени.
§3. Типология выразительных средств экрана
Телевидение неотрывно связано с искусством и применением средств
художественной выразительности. Создание проекта, адаптированного под
телеформат, как и театральный спектакль, требует идеи, сценария и
реализации.
Споры о том, имеет ли телевидение свой собственный «набор» средств
художественной выразительности, или же он един и для телевидения, и для
45
Кемарская И.Н. Путь ТВ-сценариста или 7 подходов к бутерброду с икрой.
22
«большого» экрана так и не был разрешен. Об этом в своей работе пишет
исследователь А.А. Новикова.46
Однако, тот факт, что телевидение не может обойтись без средств
художественной выразительности остается бесспорным. Это утверждение
особенно актуально, если мы говорим о современном телевидении,
заполненном множеством различных телепрограмм и телепроектов.
Как
пишет
документальные
исследователь
телепроекты,
Н.Л.
состоят
не
Горюнова,
современные
только
хроники
из
и
документальных съемок, но из самого разного типа контента, поэтому
однозначно отнести их исключительно к документальным типам проекта
нельзя. То же, на наш взгляд, касается и биографических документальных
телепроектов, в процессе создания которых используются те же средства
выразительности, что и при создании другого типа передач.
«Документальный материал монтируется с игровыми сценами и
анимационным изображением, игровые передачи включают компьютерную
графику и хроникальный материал».47
Существует множество различных типологий средств экранной
выразительности. Рассмотрим некоторые из них.
Исследователь Г.Н. Бровченко, выделяет четыре группы средств
экранной выразительности, которые можно использовать при создании
телепроекта:
1) пластические (свет, тень, цвет, план, ракурс, движение камеры,
полиэкран, спецэффекты);
2) звуковые (музыка, голос, шумы);
3) драматургические (тема, идея, композиция, тишина);
4) монтаж.48
Новикова А.А. Современные телевизионные зрелища: истоки, формы и методы
воздействия. СПб.:Алетейя, 2008. с. 24.
47
Горюнова Н.Л. Художественно-выразительные средства экрана. Режим доступа:
http://sv-scena.ru/athenaeum/khudozhestvenno-vyraziteljnye-sredstva-ekrana.html. 10.04.2014.
48
Бровченко Г.Н Сценарий неигрового фильма и экранные средства воплощения
журналистского замысла. М.: Ф-т журн. МГУ, 2010. с. 91.
46
23
Н.Л.
Горюнова
выделяет
несколько
основных
средств
выразительности, благодаря которым выстраиваться кадр, и подразделят их
на три основные группы:

обеспечивающие пластичность кадра (цвет, свет, план и ракурс,
спецэффекты);

обеспечивающие динамику экрана (в основе этой группы лежит
монтаж, а также временные и пространственные отношения);

обеспечивающие звуковой образ экрана (здесь идет речь о
звуковых средствах выразительности: голос, шум, музыка и тишина).
При этом суть экранных образов, по мнению автора, состоит в
изобразительно-звуковом принципе, то есть объединении всех тих средств
выразительности воедино в одном кадре. Таким образом, на зрителя
воздействуют одновременно как через звук, так и с помощью визуальных
способов.
Стоит отметить, что классификация средств экранной выразительности
этих двух исследователей очень похожа и, по сути, представляет собой
примерно один и тот же набор компонентов. При этом оба исследователя
выносят отдельным пунктом монтаж, однако Н.Л Горюнова, в отличие от
Г.Н. Бровченко, определяет его функциональную специфику – то, что
монтаж формирует динамику экрана.
А.А. Новикова также выделяет две группы средств выразительности. В
первую входят средства выразительности, определяющие пластику экрана,
например, кадр, план, ракурс и свет. Вторая группа средств может меняться,
в зависимости от замысла автора. Туда входит монтаж, титры, декорации,
способ съемки.
Аудиохарактеристики в данном случае автор, относит к первой группе
средств выразительности, то есть пластические и звуковые средства
выразительности являются подгруппами первой группы средств экранной
выразительности. Как пишет А.А. Новикова, пластические и звуковые
средства выразительности экрана обусловлены самой природой телевидения,
24
они понятны и неизменны. Однако, вторая группа средств выразительности
нестабильна и меняется в зависимости от замысла автора.49
Как
отмечает
А.А.
Новикова,
данный
перечень
средств
выразительности может быть использован как для теле, так и для «большого»
экрана. Однако, отличаются художественные приемы их использования.
Эти
приемы
подразделяются
на
две
группы:
режиссерско-
исполнительские, которые относятся к профессиональным навыкам актеров и
ведущих на телевидении, и режиссерско-постановочные, определяющие
пространство действия. В данной работе, так как речь идет о биографических
документальных телепроектах, нас больше интересует вторая группа
приемов. Как пишет автор, физическое пространство, где проходят съемки,
напоминает
пространство
сцены.
«Это
пространство
осваивается
в
соответствии с драматургией передачи и «правилами игры: создаются
декорации,
выстраивается
мизансцена,
определяется
местоположение
камер».50
Рассмотрим средства выразительности телеэкрана более подробно по
группам.
Единого и универсального подхода к типологии средств экранной
выразительности, с которым бы согласились все исследователи, пока нет.
Поэтому, чтобы более подробно рассмотреть каждое средство экранной
выразительности в отдельности, мы будет опираться на общие положения в
их типологиях. Так как наибольшее количество несогласий исследователей
касается
драматургических
рассматривать
две
группы
средств
–
выразительности,
пластических
и
мы
звуковых
будем
средств
выразительности.
Новикова А.А. Современные телевизионные зрелища: истоки, формы и методы
воздействия. СПб.:Алетейя, 2008. с. 26.
50
А.А. Новикова. Телевидение и театр: пересечение закономерностей / Предисл.
А.А. Шереля. Изд. 2-е. – М.: Едиториал УРСС, 2010. – с. 122.
49
25
В большинстве типологий средств экранной выразительности в к
пластическим обычно относят цвет, свет, план и ракурс, а также иногда
монтаж (в некоторых случаях монтаж выделяют его отдельным пунктом).
Цвет стал сильнейшим художественно-выразительным экранным
средством после
того, как черно-белое изображение в кадре сменилось
цветным. Один из первых в России теорию использования цвета на экране
стал
разрабатывать
режиссер
С.М.
Эйзенштейн.
«Первое
условие
обоснованного участие элемента цвета состоит в том, чтобы цвет входил в
картину прежде всего как драматический и драматургический фактор» писал он.51
Как пишет Н.Н. Горюнова, ярким примером использования цвета как
сильного средства художественной выразительности в документальном кино
является проект Вахтанга Микеладзе «Серые цветы», где игра цвета
используется, чтобы показать как самые трагичные, так и счастливые
моменты из жизни героев.
Использования цвета в качестве средства экранной выразительности
важно с точки зрения смыслов, которые он может придавать кадру. Так как
смыслов может быть великое множество, это зависит от того, как используют
средство выразительности, мы остановимся на ключевых. Здесь стоит
отметить переходы от спокойной цветовой палитры к резкой и контрастной,
что используется для обозначения каких-либо важных событий в кадре,
создает чувство тревоги и беспокойства. Черно-белый цвет часто применяют
для создания эффекта старины, обозначения, что действие произошло в
прошлом. Также иногда используется переход от цветного изображения к
черно белому, что может символизировать неожиданность и трагизм
произошедшего события.52
Свет,
как
пишет
исследователь
Н.Л.
Горюнова,
является
формообразующим кадра. В экраном искусстве он играет особую роль, так
Эйзенштейн С.М. Собр. соч. в 6 т. Т.З. с. 581.
Кузнецов Г. В, Цвик В. Л, Юровский А. Я. Телевизионная журналистика. Режим
доступа: http://evartist.narod.ru/text6/23.htm. 14.04.2014.
51
52
26
как
определяет
глубину
изображаемого
пространства,
подчеркивает
рельефность изображения и, что наиболее важно, придает настроение кадру.
«Если камера – это инструмент изобразительной работы, то свет –
своеобразная кисть, наносящая изображение на светочувствительный слой
пленки».53
Свет в кадре может быть естественным (солнечный дневной свет) или
искусственным (созданным с помощью специальных приборов освещения),
прямым или направленным, рассеянным или отраженным. Если мы говорим
об искусственном свете, то здесь различают свет заполняющий, рисующий,
моделирующий, фоновой и контровой.
С точки зрения смысловой нагрузки, которую свет может придать
кадру, существует несколько основных
моментов. Так, мягкое, не очень
яркое, но и не темное освещение будет создавать спокойное, умиротворенное
настроение, а резкий, контрастный свет – вызывать чувство тревоги и
беспокойства.54
План и ракурс. На данном этапе наиболее часто различают три
основных видов плана: общий, средний и крупный.
Одновременно с этой типологией, существует более подробная,
разделяющая план на шесть видов: дальний (когда человека показывают
целиком с окружающей его обстановкой), общий (в кадре человек в полный
рост), средний (человек до колен), поясной (человек до пояса), крупный (в
кадре только голова человека), микроплан (какая-то деталь, например,
глаза).55
С точки зрения ключевых моментов смысловой нагрузки, общий план,
как правило используется для характеризации места действия. С помощью
него демонстрируют обстановку места, где происходит событие, настроение
и атмосферу эпизода. Средний план, как правило, используется для того,
Головня А.Д. Операторское искусство. М.: ВГИК, 1976. с. 14.
Кузнецов Г. В, Цвик В. Л, Юровский А. Я. Телевизионная журналистика. Режим
доступа: http://evartist.narod.ru/text6/23.htm. 14.04.2014.
55
Кузнецов Г. В, Цвик В. Л, Юровский А. Я. Телевизионная журналистика. Режим
доступа: http://evartist.narod.ru/text6/23.htm. 14.04.2014.
53
54
27
чтобы уточнить изображение, сделать его более понятным зрителю, но и не
акцентировать внимание на чем-то одном. Крупный план – это уже
конкретизация объекта.56
Ракурс, то есть, по сути, угол зрения на объект съемки, используется
для усиления восприятия изображения. «От ракурса — угла зрения на объект
съемки — во многом зависит не только композиция кадра, но и своеобразная
экранная трактовка материала. При помощи ракурсной съемки у авторов
появляется возможность выделить какую-то существенную черту того или
иного персонажа, сакцентировать внимание зрителя на наиболее важном
моменте повествования…».57
Существует множество различных ракурсов, которые могут изменить
смысловую нагрузку с кадре. Вот некоторые из них. Так, если человека
снимают снизу-вверх – его возвышают над зрителем, показывая его
превосходство. Если съемка проходит, наоборот, сверху-вниз, таким образом,
человека в кадре принижают. Прямой ракурс съемки ставит человека в кадре
и зрителя в равное положение.
Монтаж считается одним из определяющих средств экранной
выразительности. На данный момент различают четыре основных типа
монтажа: формально-описательный (самый распространенный вид монтажа,
позволяющий
последовательно
позволяющий
развивать
рассказать
несколько
историю),
сюжетных
параллельный,
линий
одновременно,
ассоциативный и контрастный, основанный на резком переходе от одного
кадра к другому.58
Исследователи Ю.М. Лотман и Ю.Г. Цивьян особо выделяют монтаж
в
качестве
средства
экранной
художественной
выразительности.
«Соположение двух кадров не просто суммирует их смыслы, а создает
некоторый новый, третий, смысл, не содержащийся в каждом из них в
Горюнова Н.Л. Художественно-выразительные средства экрана. Режим доступа:
http://sv-scena.ru/athenaeum/khudozhestvenno-vyraziteljnye-sredstva-ekrana.html. 10.04.2014.
57
Головня А.Д. Операторское искусство. М.: ВГИК, 1976. с.21.
58
Горюнова Н.Л. Художественно-выразительные средства экрана. Режим доступа:
http://sv-scena.ru/athenaeum/khudozhestvenno-vyraziteljnye-sredstva-ekrana.html. 10.04.2014.
56
28
отдельности» – пишут они. Таким образом, можно сделать вывод, что
последовательность кадров-сюжетов и в документальном кино во многом
определяет восприятие зрителем истории (в данном случае мы имеем ввиду
документального биографического телепроекта). Ю.М. Лотман и Ю.Г.
Цивьян также пишут о том, что монтаж является одним из основных средств
киноязыка, а в фильме все происходит согласно выбору режиссера. «Внося в
жизнь (в сюжет, взятый из жизни) варианты, разнообразные возможности и
осуществляя из них некий художественно осмысленный выбор, мы вносим в
сюжет (то есть в цепь событий) информацию, которую получает зритель».59
Также обращают внимание на динамику экрана, которая формируется
за счет монтажа. Кино или телевидение, в отличие от других видов искусства
обладают подвижной точкой зрения, что также формирует восприятие
зрителем фильма и может быть использовано в качестве средства
выразительности для усиления эффекта. Кадр они разделяют на "видимую" и
"невидимую" зону, что также используется как средство выразительности с
учетом ожиданий зрителя. То есть зрителю не обязательно видеть все, что
действительно окружает героя, он может самостоятельно представить
обстановку, основываясь на предыдущих кадрах фильма.
Звуковые средства художественной выразительности экрана. «Звук
на экране существует в трех формах: голос, музыка и шумы».60 Каждый из
этих элементов также выполняет определенные функции и несет смысловые
нагрузки.
Голос является одним из основных источников информации на
телевидении.
Если
мы
говорим
о
биографических
документальных
телепроектах, то часто главный голос в нем – это голос за кадром,
Ю.М. Лотман, Ю.Г. Цивьян. Диалог с экраном. Режим доступа:
http://nashaucheba.ru/v21143/%D0%BB%D0%BE%D1%82%D0%BC%D0%B0%D0%BD_%
D1%8E.,_%D1%86%D0%B8%D0%B2%D1%8C%D1%8F%D0%BD_%D1%8E._%D0%B4%
D0%B8%D0%B0%D0%BB%D0%BE%D0%B3_%D1%81_%D1%8D%D0%BA%D1%80%D0
%B0%D0%BD%D0%BE%D0%BC. 10.04.2014.
60
Горюнова Н.Л. Художественно-выразительные средства экрана. Режим доступа:
http://sv-scena.ru/athenaeum/khudozhestvenno-vyraziteljnye-sredstva-ekrana.html. 10.04.2014.
59
29
выступающий связующим звеном между зрителем и героем телепроекта, а
также ведущий зрителя от одной сцены к другой.
Важно отметить, что смысловая нагрузка, которую может нести голос,
во многом зависит от его интонаций. Так твердый и уверенный, грустный
или веселый, скептический голос формирует определенный эмоциональный
фон в кадре.
Музыка в телепроекте может быть использована с несколькими целями:
для создания атмосферы действия, указывать на географические координаты
местности, передавать характерные приметы времени или черты герою.
Также музыка может выступать не фоновым, а самостоятельным элементом в
телепроекте, например, являться лейтмотивом.61
Музыка является важным эмоциональным инструментом в кадре. В
зависимости от того, какая музыка выбрана для телепроекта (в данном случае
речь идет скорее о минорной или мажорной тональности произведения), во
много определяется и настроение в кадре.
Шумы. «В экранном искусстве шумы (точно так же как музыка и текст)
подразделяются на закадровые и внутрикадровые. Шумы различают и по их
функциональному значению. Одни из них могут быть главными, другие —
второстепенными, третьи — фоновыми».62
С точки зрения смысловой нагрузки, шумы воздействуют на зрителя,
так же как и музыка, при помощи эмоционального воздействия звуком,
реакция на который заложена в природе человека.
Таким образом, можно сделать вывод о том, что существует множество
различных типологий средств экранной выразительности которые могут
быть использованы для драматизации биографических документальных
проектов. При этом, почти все исследователи выделяют группу пластических
и группу звуковых средств экранной выразительности.
61
62
Там же.
Там же.
30
Эффект драматизации достигается с помощью определенных приемов.
Эти приемы реализуются с помощью средтв экранной выразительности. То
есть драматизация появляется на стыке сюжета и средств экранной
выразительности.
В данной работе для рассмотрения типовых приемов эффекта
драматизации с помощью с помощью средств экранной выразительности
берется концепция Н.Л. Горюновой, согласно которой они подразделяются
на три группы.
Под драматизацией в данной работе мы понимаем придание действию
биографического документального телепроекта большей зрелищности,
усиление его драматичной составляющей с целью привлечения большего
внимания зрителей.
В первой главе данного исследования, мы проследили эволюцию
документальных фильмов-портретов, которые являются предшественниками
биографических
документальных
телепроектов
и
дали
начало
биографическому документальному формату на телевидении в целом.
Можно сказать, что на связь биографических документальных
телепроектов с биографическими фильмами-портретами указывают общие
черты и принципы, на основе которых могут выстраиваться данные типы
контента. Среди них: внимание к знаменитым людям, освещение жизни
человека с акцентом на самые важные в ней события, присутствие голоса за
кадром, как связующего звена между зрителем и телепроектом, интервью с
главным героем телепроекта, а также его друзьями и близкими.
Несмотря на наличие преемственности между биографическими
фильмами-портретами и биографическими документальными телепроектами,
последние имеют ряд значительных отличий, определяющих их специфику.
В том числе: ориентированность на массового зрителя, мозаичная
композиция, состоящая из разного типа контента (хроника, вставки из
художественных
фильмов,
специально
записанные
для
телепроекта
31
интервью),
возможность
вмешательства
создателей
биографического
документального телепроекта в жизнь своих героев, наличие закадрового
голоса
и
прямых
синхронов,
четко
продуманная
драматургическая
конструкция, шаблонный сценарий, ограниченность по времени.
Также в этой главе мы рассмотрели различные подходы к типологии
средств выразительности, обратив внимание на смысловую нагрузку,
которую каждое из этих средств может нести в телепроекте.
32
ГЛАВА
2.
СПОСОБЫ
ДРАМАТУРГИИ
В
ВЫСТРАИВАНИЯ
БИОГРАФИЧЕСКИХ
ДОКУМЕНТАЛЬНЫХ ТЕЛЕПРОЕКТАХ
§1. Пластические средства экранной выразительности
К средствам выразительности, обеспечивающим пластику экрана,
согласно концепции Н.Л. Горюновой, выбранной для данного исследования,
относится цвет, свет, план и ракурс, а также спецэффекты.63
Чтобы выявить специфику их использования в биографических
документальных
телепроектах,
проанализируем
каждый
из
них
по
отдельности и рассмотрим несколько примеров.
Цвет.
Одним из основных средств выразительности, с помощью которого
реализуется эффект драматизации в биографических документальных
телепроектах, является цвет. Создатели телепроекта используют игру цвета
для того, чтобы подчеркнуть значимость какого-либо момента в нем, а также
передать эмоциональный окрас событий, о которых он повествует. Для этого,
создатели биографических документальных телепроектов, часто прибегают к
резкому смену цветовой гаммы в кадре (например, переход от яркого
цветного изображения к черно-белому) или
использованию контрастных
цветов (например, кроваво-красный цвет на фоне белого или черного). Важно
отметить, что, как правило, к игре цвета в биографических документальных
телепроектах прибегают для того, чтобы рассказать зрителю о каком-то
трагическом событии в жизни главного героя или поддержать напряженную
обстановку в кадре.
Так, в биографическом документальном телепроекте об актере
Александре
Абдулове
«Александр
Абдулов.
Самый
обаятельный
и
привлекательный» игру цвета создатели телепроекта используют во время
Горюнова Н.Л. Художественно-выразительные средства экрана. Режим доступа:
http://sv-scena.ru/athenaeum/khudozhestvenno-vyraziteljnye-sredstva-ekrana.html. 10.04.2014.
63
33
повествования об убийстве брата Абдулова. На экране мы видим
документальные съемки, сделанные специально для телепроекта. Камера
фиксирует главного героя, который стоит недалеко от места, где произошла
трагедия, и рассказывает о произошедшем. Затем камера перемещается
непосредственно на это место, и цветное, яркое изображение резко
становится черно-белым.
В качестве еще одного примера можно привести биографический
документальный телепроект о советском поэте Владимире Высоцком
«Владимир Высоцкий. Последний год». Для того, чтобы поддержать
напряженную обстановку на протяжении всей длительности телепроекта, во
время смены сцен, зритель видит заставку, на которой, на фоне черно-белого
портрета
главного
героя
видны
ярко-красные
полосы
и
капли,
ассоциирующиеся с кровью.
Также
цвет
в
биографических
документальных
телепроектах
применяют для того, чтобы визуально отделить материал, который
используют для его создания, но сохранить нужное настроение в кадре.
Например, если в телепроекте используют реконструкцию событий с
помощью актеров, ее могут выделить черно-белым цветом, давая, таким
образом, понять зрителю, что это не документальные съемки. При этом цвет
создаст определенное настроение в кадре сочетании с другими средствами
выразительности.
Так поступили создатели биографического телепроекта о тренере по
фигурному катанию Станиславе Жуке «Станислав Жук. Великий и
одинокий». Все реконструкции с участием актера, исполняющего роль Жука,
сделаны в цвете сепии. В сочетании с лирической музыкой становится
понятно, что речь идет о каком-то непростом периоде в жизни героя.
Таим образом, с помощью цвета в биографических документальных
телепроектах отделяют их смысловые части, делают акцент на определенных
событиях в жизни героя, поддерживают интерес зрителя, создавая интригу и
напряженную обстановку, а также драматизируется атмосфера телепроектов.
34
Свет.
Еще одним важным средством выразительности, благодаря которому
осуществляется эффект драматизации в биографических документальных
телепроектах является свет. Их создатели, используют различные степени
освещения и эффекты с использованием света, а также экспериментируют с
тенью.
Например, в биографическом телепроекте «Ирония судьбы Барбары
Брыльской» используется вспышка света во время повествования о смерти
единственной дочери актрисы. Она следует после того, как ведущий
рассказывает о произошедшем, символизируя, тем самым, то, как сильно
изменилась жизнь актрисы после трагедии.
Также вспышки света используются в телепроекте «Леонид Гайдай.
Великий пересмешник» во время повествования об участии главного героя в
войне. Вспышки света на экране появляются на фоне кадров боевых
действий. А сам факт участия Гайдая в войне открывается зрителю внезапно,
среди повествования о съемках знаменитых комедий, режиссером которых
он являлся. Таким образом, эти вспышки света используются, чтобы
переключить внимание зрителя и заинтриговать его, сделав атмосферу
телепроекта более драматизированной.
Также в биографических документальных телепроектах
авторы
используют различную степень освещения в кадре. Часто к данному приему
прибегают во время интервью с главным героем телепроекта. Так, во время
повествования о трагическом событии в жизни героя, освещение делают
более темным, если же речь идет о каком-то позитивном событии – светлым.
Таким образом, у зрителя появляется определенная ассоциация, связанная с
освещением в кадре. С помощью данного приема его настраивают на то,
каким будут настроение в кадре.
План и ракурс.
Для
биографических
документальных
телепроектов
характерно
использование крупных планов главного героя, когда тот рассказывает о
35
каком-либо событии, сильно повлиявшем на его жизнь. Для создания
эффекта драматизации камера может не просто переходить от общего плана к
среднему, а затем (или сразу) к крупному, но делать это резко и неожиданно
для зрителя.
Так в биографическом документальном телепроекте, посвященном
памяти актера Вячеслава Тихонова, резкий переход от общего плана главного
героя к крупному происходит во время последних кадров телепроекта,
сделанных незадолго до смерти героя.
В телепроекте об актере Александре Абдулове такой же резкий
переход от среднего плана главного героя к крупному происходит во время
рассказа о том, как он избежал попадания в авиакатастрофу, по стечению
обстоятельств пересев в другой самолет. При этом, переход происходит не
просто к крупному плану Абдулова, но в кадре остаются только глаза актера.
Таким образом, усиливается интерес зрителя к происходящему, а
главное, тому, что произойдет дальше с главным героем. А крупный план
создает эффект присутствия и причастности зрителя к происходящему.
Что касается эффекта драматизации с помощью ракурса съемки, то в
биографических документальных телепроектах, его также, как правило
применяют во время интервью с главным героем. Например, чтобы
проиллюстрировать его состояние во время каких-либо трагических событий
и
переживаний,
героя
показывают
используя
съемку
сверху-вниз,
демонстрируя, таким образом, его приниженное, разочарованное состояние.
Если же речь идет о каких-то личных достижениях и победах, то есть
позитивных событиях, то, наоборот, используют съемку снизу-вверх,
возвышая, таким образом, главного героя проекта.
К такому приему драматизации прибегли создатели документального
телепроекта «Александр Абдулов. Самый обаятельный и привлекательный»,
а также авторы телепроекта «Николай Караченцев. Возвращение».
Стоит отметить, что в эффект драматизации в биографических
документальных телепроектах с помощью изменения ракурса реализуется не
36
так часто. Как правило, героя стараются показывать под прямым углом,
демонстрируя, таким образом, зрителю, что это такой же человек, который
находится с ним на равных.
Спецэффекты.
Среди спецэффектов, которые используют для создания эффекта
драматизации в биографических документальных телепроектах, следует
отметить несколько основных: расфокусировку, а также ускоренную и
замедленную
киносъемку.
Исходя
из
проведенного
контент-анализа
телепроектов, отобранных для данного исследования, можно сделать вывод о
том, что эти два типа спецэффектов наиболее часто используются в
биографических документальных телепроектах.
Как правило, их целью является усиление эмоционального влияния не
зрителя путем создание чувства неопределенности, тревожности, ностальгии
из-за событий, которые переживает главный герой телепроекта.
Так, в телепроекте «Станислав Жук. Великий и одинокий» все сцены
репродукции событий из жизни тренера по фигурному катанию созданы с
эффектом расфокусировки. Например, в сцене, где главный герой одиноко
бредет по улице, данный спецэффект создает ощущение потерянности и
неизвестности что произойдет в будущем.
Замедленную съемку часто используют для создания ностальгической
атмосферы в телепроекте. Например, специально замедляют старые
документальные кадры, снятые несколько лет назад. В сочетании с
лирической
музыкой,
данный
спецэффект
создает
соответствующее
настроение.
Так
поступили
создатели
телепроекта
посвященного
памяти
журналиста Владислава Листьева. В кадре мы видим замедленную нарезку из
нескольких документальных съемок главного героя на работе и дома. С
помощью замедленной съемки создатели телепроекта создают эффект
отдаленности событий, происходящих в кадре, подчеркивают, что это было в
прошлом, которое нельзя вернуть.
37
Исходя из вышеописанных примеров, можно сделать вывод о том, что
существует
несколько
пластических
средств
типовых
приемов
выразительности.
драматизации
Среди
них
с
помощью
использование
контрастных цветов, световых эффектов, резкой смены планов, а также
различных спецэффектов.
Что касается создания эффекта драматизации с помощью цвета можно
выделить несколько основных пунктов:

Резкий переход от цветного изображения к не цветному (черно-
белому или сепии).

Использование контраста в кадре (красные разводы на белом или
черном фоне, резкая заливка всего кадра одним ярким и вызывающим цветом
– как правило, красным или черным).

Изначальное отделение каких-либо кадров иным от остальных
кадров цветом (если большая часть фильма выполнена в цвете, а какие-то
отдельные его части в черно-белом или сепии).
Когда
для
создания
эффекта
драматизации
биографических
документальных телепроектов используется свет, то здесь также можно
выделить несколько основных пунктов:

Использование резких световых вспышек.

Затемнение кадра для передачи негативных эмоций (главный
герой, запись интервью с которым, происходила в темной, плохо освещенной
комнате).

Осветление кадра для передачи позитивных эмоций (главный
герой, запись интервью с которым проходила в светлой, хорошо освещенной
комнате).
Что касается достижения эффекта драматизации с помощью изменения
плана и ракурса, то здесь наблюдаются следующие приемы:

Резкий переход от общего плана главного героя или каких-то
деталей, играющих важную роль (например, личных вещей главного героя) к
крупному.
38

Использование различного ракурса съемки во время интервью, в
зависимости от того, что хочет показать создатель телепроекта.
§2. Динамические средства экранной выразительности
Основным
средством
выразительности,
обеспечивающем
и
отвечающим за динамику экрана, Н.Л. Горюнова, выделяет монтаж. Как
отмечает автор, именно способ и тип монтажа определяет систему рассказа и
повествования в телепроекте.
Как уже говорилось выше, автор выделяет четыре типа монтажа. Для
того, чтобы выявить специфику его использования в биографических
документальных телепроектах, рассмотрим какие типы монтажа чаще всего
используют для создания таких телепроектов, а также рассмотрим несколько
примеров.
Исходя из проведенного контент-анализа телепроектов, отобранных
для данного исследования, можно сделать вывод о том, что, согласно
классификации Н.Л. Горюновой, для создания эффекта драматизации
биографических документальных телепроектов в основном используется два
типа монтажа: формально-описательный и ассоциативный.
Формально-описательный тип данного средства выразительности в
биографических
документальных
телепроектах
используется
для
последовательного повествования о жизни героя. Таким образом выстроен
биографический документальный телепроект «Александр Абдулов. Самый
обаятельный и привлекательный», а также «Памяти Вячеслава Тихонова». В
целом, эти телепроекты последовательно описывают жизнь главных героев
от начала и до конца, заостряя и удерживая внимание зрителя не с помощью
резких переходов от одного события к другому, а с помощью вставок кадров,
снятых в прошлом и соответствующих тому периоду времени, о котором
идет рассказ в данный момент времени.
39
Так, когда в телепроекте «Памяти Вячеслава Тихонова» речь идет о
съемках фильма «Семнадцать мгновений весны», принесшем успех актеру,
кроме кадров, где сам главный герой рассказывает о съемках этого фильма,
авторы телепроекта также вставили несколько эпизодов из него в
документальный телепроект.
Ассоциативный тип монтажа в биографических документальных
телепроектах используется для того, чтобы, с одной стороны, зритель сам
мог сделать определенные выводы о герое, а с другой – чтобы создать
интригу в повествовании. То есть
зрителю, с помощью монтажа, дают
понять, какое событие случилось в жизни героя дальше, но телепроект не
говорит об этом напрямую.
Например, в биографическом документальном телепроекте «Станислав
Жук. Великий и одинокий» монтаж данного типа используется во время
рассказа
о пристрастии главного героя к алкоголю. Сначала на фоне
документальных кадров, на которых показан сам Жук, голос за кадром
повествует о преданности главного героя к работе, после чего произносит
следующую фразу: «Но со временем, у Станислава Жука появиться еще
одна страсть, которая сильно повлияет на всю его жизнь. Но, не будем
забегать вперед». После чего на экране появляются кадры с крутящимися на
конвейере бутылками водки.
Еще одним примером ассоциативного монтажа в документальных
биографических телепроектах может стать проект «Леонид Гайдай. Великий
пересмешник». Во время повествования об участии главного героя в войне,
еще до того, как голос за кадром упоминает об этом периоде его жизни,
зритель видит на экране военную хронику, которая сопровождается
следующими словами: «Была одна тема, которую обходили молчанием и сам
Гайдай, и его звезды». Таким образом, зритель понимает, что главный герой
телепроекта участвовал в военных действиях еще до того, как кто-то
действительно сказал об этом в кадре.
40
Таким образом, в создании эффекта драматизации биографических
документальных телепроектов важную роль играет тип монтажа. Наиболее
распространенный для того рода телепроектов – формально-описательный и
ассоциативный.
§3. Звуковые средства экранной выразительности
К звуковым средствам экранной выразительности, согласно концепции
Н.Л. Горюновой, выбранной для данного исследования, относится голос,
музыка, шумы и тишина.
Для того, чтобы проследить специфику использования данных средств
выразительности
в
биографических
документальных
телепроектах
рассмотрим каждое из них по отдельности на примерах (в биографических
документальных телепроектах, отобранных для анализа в данной работе).
Одними
из
наиболее
важных
и
распространенных
средств
выразительности, с помощью которых достигается эффект драматизации в
биографических документальных телепроектах являются звуковые средства
выразительности. Как уже говорилось выше, среди звуковых средств
экранной выразительности существует четыре основных категории: это голос
(в данном случае это может быть голос ведущего, главного героя
телепроекта, его друзей и близких), музыка (разного настроения, в
зависимости от того, что хотят передать создатели телепроекта), шумы
самого разного происхождения (звук дующего ветра, взлетающего самолета,
разбивающейся машины) и тишина.
Голос.
В основном для создания эффекта драматизации биографических
документальных телепроектов используют голос, звучащий за кадром на
протяжении всей длительности телепроекта. Этот голос – своеобразный
посредник и связующее звено между зрителем и телепроектом. От того,
каким он будет, зависит общая эмоциональная атмосфера фильма.
41
Есть два основных факторы, определяющих голос за кадром в
биографических документальных проектах:
1.
Кому принадлежит голос (в данном случае имеется ввиду
мужской голос или женский).
2.
Какие интонации звучат в этом голосе (серьезные и грустные или
легкие и веселые).
Так как женский голос, как правило, более мягкий, то иногда его
используют
телепроектах
с
относительно
ровным
эмоциональным
повествованием. Также женский голос за кадром часто используется в для
достижения
эффекта
драматизации,
если
герой
биографического
документального телепроекта – женщина. То есть идет сопоставление голоса,
ведущего проект, и главного героя. Так поступили создали телепроекта
«Ирония судьбы Барбары Брыльской».
Важно отметить, что чаще, чтобы достигнуть эффект драматизации в
биографических
документальных
телепроектов
используют
мужской
закадровый голос. При этом, этот голос может быть хорошо знаком зрителю
(например, если в качестве ведущего голоса за кадром выступает известный
актер или телеведущий).
Например, в телепроекте «Александр Абдулов. Самый обаятельный и
привлекательный» голос за кадром – это голос актера Сергея Чонишвили,
который в какой-то момент даже появляется в кадре этого документального
биографического телепроекта.
Основным фактором, определяющим голос за кадром как прием
драматизации в биографических документальных телепроектах, является
интонация,
которая
во
многом
создает
эмоциональное
настроение
телепроекта.
Например, в телепроекте «Высоцкий. Последний год» голос за кадром
довольно резкий и напряженный на протяжении всей его длительности. Это
создает такое же напряженное настроение у зрителя во время просмотра
телепроекта. Кроме того, авторы этот голос за кадром постоянно повторяет,
42
что до момента трагической гибели главного героя остается все меньше и
меньше времени, что еще сильнее драматизирует процесс просмотра
телепроекта.
Музыка.
Особенно ярко для создания эффекта драматизации биографических
документальных телепроектах, рассматриваемых в данном исследовании,
прослеживается использование музыки. Характер музыки подбирается в
зависимости от того, о каком периоде жизни героя телепроекта идет
повествование (как правило, с помощью музыки, подчеркивается значимость
события и его эмоциональный окрас). Например, если речь идет о
трагическом событии, изменившем жизнь героя, как правило, используется
довольно резкая, тяжелая, лирическая музыка. Если речь идет о счастливом
периоде в жизни героя, используется жизнерадостная музыка.
Так, в биографическом документальном телепроекте о советском
тренере по фигурному катанию Станиславе Жуке «Станислав Жук. Великий
и одинокий» звучит напряженная музыка в момент, когда ведущий
рассказывает о провале Жука в карьере.
В биографическом документальном телепроекте о журналисте и
телеведущем Владиславе Листьеве «Владислав Листьев. Вспомнить все»
лирическая музыка звучит в момент, когда голос за кадром рассказывает о
тяжелой болезни ребенка героя.
Музыка в биографических документальных телепроектах используется
для того, чтобы поддержать эмоциональное настроение в кадре и передать
его зрителю. Так как человек очень восприимчив к звукам и легко различает
мажорные и минорные тональности, то специально подобрав музыку к
определенным кадрам в телепроекте, можно заранее просчитать реакцию
зрителя.
Часто в биографических документальных телепроектах для создания
эффекта драматизации используют отрывки напряженной и тяжелой музыки.
Как правило, это делается накануне рассказа о каком-то важном и сложном
43
событии из жизни главного героя. Таким образом – с помощью музыки,
создатели телепроекта усиливают интерес зрителя, одновременно держа его в
неведении о том, что произойдет дальше.
Также, у использования музыки в биографических документальных
телепроектов есть еще одно свойство. Кроме того, что она может
поддерживать определенное, заранее продуманное авторами телепроекта,
эмоциональное настроение в кадре, она также может и усиливать
эмоциональный эффект даже тогда, когда для этого нет объективной
причины.
Создатели
документальных
биографических
телепроектов
часто
играют на музыкальных ассоциациях зрителей, усиливая тем самым
эмоциональный эффект. Так, если телепроект рассказывает о жизни
музыканта, в нем будет использована музыка, написанная главным героем;
если телепроект повествует об актере, то в нем будет использована музыка из
фильмов и спектаклей, где участвовал главный герой. Таким образом, у
авторов телепроекта появляется возможность быстрее привлечь внимание и
доверие зрителя, так как они слышат уже знакомую им мелодию, которая у
них ассоциируется с определенным человеком.
Например, грустные мелодии в биографических документальных
телепроектах очень часто используют во время показа слад-шоу фотографий
или документальных кадров из личного архива героя. Даже не смотря на то,
что эти фотографии и ролики могут иллюстрировать
вполне счастливые
моменты их его жизни, грустная мелодия придает им соответствующее
настроение.
Шумы.
Еще одной одним средством выразительности, с помощью которого
реализуется эффект драматизации в биографических документальных
телепроектах являются шумы. Исходя из проведенного анализа, можно
сказать, что создатели биографических документальных телепроектов, как
правило, подбирают несколько шумов для каждого телепроекта. Есть шумы
44
которые повторяются на протяжении всей длительности биографического
документального телепроекта, есть же такие, которые используют только
один-два раза.
Шум, который звучит на протяжении всего телепроекта, как правило
появляется во время заставки и призван поддержать изначально заданную в
нем атмосферу,
Например, в телепроекте «Станислав Жук. Великий и одинокий» в
одной из заставок используется резкий звук ударяющегося о лед конька,
которому предшествует тишина. В телепроекте «Высоцкий. Последний год»
в заставке используется звук удара, похожий на гром. В обоих случаях шумы
подобраны так, чтобы поддержать напряженную атмосферу в кадре и
удержать внимание зрителя.
Также для достижения эффекта драматизации в биографических
документальных телепроектах используют звуки, имитирующие самые
разные явления (взлет и посадка самолета, звук сталкивающихся машин, удар
молнии и так далее). Эти звуки используются по необходимости, по ходу
повествования в телепроекте. Так, когда главный герой рассказывает о
произошедшей с ним автокатастрофе, в кадре прозвучит соответствующий
звук.
Так как определенные звуки, как и веселая или грустная музыка,
вызывают у человека определенные ассоциации, то с их помощью довольно
просто передать эмоцию. Как и в случае с музыкой, использование в
биографическом документальном телепроекте заранее продуманных шумов,
означает для зрителя определенную реакцию.
Тишина.
Еще одним важным средством выразительности для создания эффекта
драматизации является тишина. Важно отметить, что тишину, как правило,
используют для того, чтобы подчеркнуть трагическое событие в жизни героя:
сначала голос за кадром или сам герой телепроекта рассказывает о том, что
произошло, после чего следует тишина. Иногда, тишина обрамляется
45
какими-то дополнительными звуковыми средствами выразительности (через
какое-то время после нее может следовать музыка или шум).
Например, в телепроекте об актрисе Барбаре Брыльской «Ирония
судьбы Барбары Брыльской» тишину использовали во время повествования о
гибели в автокатастрофе единственной дочери актрисы Баси Космаль.
Сначала идет голос за кадром: «…автомобиль резко заносит, и машина на
полном ходу врезается в дерево. Юноша почти не пострадал, а вот девушка
погибает мгновенно. Это была Бася Космаль – дочь кинозвезды Барбары
Брыльской». Затем следует шум ударяющегося о дерево автомобиля, и
тишина.
В биографическом документальном телепроекте о советских танцорах
на люду Людмиле Пахомовой и Александре Горшкове тишину также
используют для подчеркивания трагического события в жизни главной
героини телепроекта. Голос за кадром говорит: «Карьера тренера у нее
складывалась быстро и очень успешно. Беда пришла неожиданно», после
чего следует тишина.
Важно отметить, что тишина не может появиться в кадре просто так.
Ей обязательно предшествует рассказ (или начало рассказа, как в примере в
телепроектом «Людмила Пахомова и Алексей Горшков. Прерванное танго»)
о каком-то событии, произошедшем в жизни героя телепроекта. При этом,
как
правило,
биографических
тишину
для
достижения
документальных
эффекта
телепроектах
драматизации
используют
во
в
время
повествования о каких-либо поворотных, драматических, сложных событиях
в жизни главного героя телепроекта.
Исходя их проведенного анализа, можно сделать вывод о том, что
существует несколько типовых приемов драматизации биографических
документальных
выразительности.
телепроектов
с
помощью
звуковых
средств
46
Что
касается
использования
музыка
для
достижения
эффекта
драматизации в биографических документальных телепроектах, то есть
несколько основных приемов:

Лирическое (грустное) музыкальное сопровождение во время
рассказа о сложных и тяжелых моментах из жизни героя.

Использование отрывков напряженной, тяжелой мелодии для
поддержания соответствующего настроения в кадре (например, незадолго до
рассказа о какой-либо трагедии произошедшей в жизни главного героя
телепроекта).

Лирическое музыкальное сопровождение во время показа слайд-
шоу из личных фотографий и видеозаписей героя.

Использование торжественной, веселой, жизнеутверждающей
музыки во время повествования о позитивных событиях их жизни героя.

Использование в телепроекте музыки ассоциирующейся у
зрителя с главным героем (например, если биографический документальный
телепроект посвящен жизни актера, то в нем будут использовать музыку из
фильмов, в которых он играл).
Что касается шумов, то здесь также есть несколько основных приемов:

Неожиданное для зрителя использование резких, пугающих
звуков.

Использование звуков, ассоциирующихся у зрителя с главным
героем.

Подбор шума, под повествование в телепроекте (например, если
речь идет об автокатастрофе, то в кадре прозвучит звук падающего
самолета).
Для достижения эффекта драматизации с мощью использования
тишины, также есть несколько типовых приемов:

Тишина в кадре следует после рассказа какой-то трагедии в
жизни героя.
47

Тишина появляется следом за каким-то другим звуковым
средством выразительности, например, после какого-то шума, вызывающего
у зрителя ощущение тревоги.

Тишина следует за рассказом о каком-то событии в жизни
главного героя, после чего вступает грустная или напряженная музыка.
Исходя
из
проведенного
анализа
десяти
биографических
документальных телепроектов, можно сказать, что практически все средства
выразительности экрана используются для достижения в них эффекта
драматизации.
Важным в достижении эффекта драматизации в биографических
документальных
благодаря
телепроектах
своим
свойствам,
является
отчасти
использование
формирует
цвета.
Цвет,
настроение
и
эмоциональную атмосферу в кадре. Использование цвета для достижения
эффекта драматизации в такого типа телепроектых опирается в том числе на
определенные цветовые ассоциации, заложенные в природе человека.
Например, черно-белая цветовая гамма ассоциируется с прошлым, относя
зрителя ко времени, когда еще не существовало цветной съемочной фото и
видео пленки. Красный цвет обычно ассоциируется с кровью, черный – со
смертью. То есть кроме того, что цвет визуально привлекает внимание
зрителя, он также воздействует на него эмоционально.
Использование
света
также
важно
для
достижения
эффекта
драматизации биографических документальных телепроектов. Он привносит
символические смыслы в телепроект, однако, в отличие от цвета, меньше
используется создателями биографических документальных телепроектов
для их драматизации и
привлечения большего внимания зрителей. Как
правило, во время драматизации с помощью света в биографических
документальных телепроектах, используют довольно простые эффекты. В
том числе, световые вспышки и затемнение или осветление кадра.
48
Использование плана и ракурса для достижения эффекта драматизации
(резкий переход от одного плана к другому, изменение ракурса съемки)
биографических документальных телепроектов позволяет вовлечь зрителя и
создать у него ощущение причастности в происходящему.
Спецэффекты
в
биографических
документальных
телепроектах
помогают усилить визуальный эффект.
Действенной приемом для достижения эффекта драматизации в
биографических документальных телепроектах является использование
монтажа, на основании которого зритель сам может делать выводы о
происходящих в телепроекте событиях на основании ассоциаций и
представлений, которые они у него вызывают.
Одно из наиболее важных и влиятельных, на наш взгляд, средств
выразительности, с помощью которого достигается эффект драматизации в
биографических документальных телепроектах – это музыка, так как она
несет в себе заранее запланированную и подготовленную авторами
телепроекта эмоцию. То есть у зрителя, по сути, не остается выбора, какие
эмоции испытывать во время просмотра того или иного эпизода телепроекта.
То же можно сказать о шумах, которые используют для достижения
эффекта драматизации биографических документальных телепроектов. Они
также ориентированы на определенные эмоции, которые должен испытывать
зритель во время просмотра телепроекта.
Еще одним важным средством выразительности, с помощью которого
достигается
эффект
драматизации
биографических
документальных
телепроектов является голос, звучащий за кадром, который ведет зрителя от
начала до конца телепроекта и задает определенный эмоциональный настрой.
Стоит отметить, что создатели биографических документальных
телепроектов не всегда используют все пластические средства экранной
выразительности для достижения в них эффекта драматизации. Так, они
могут использовать приемы со цвет, но не обращаться к приемам со светом.
49
Но, если мы говорим о звуковых средствах экранной выразительности,
то , как правило, создатели биографических документальных телепроектов
используют их все (голос, музыку, шумы и тишину) для достижения эффекта
драматизации.
Важно отметить, что в данной работе мы попытались разложить
приемы, которые используются для достижения эффекта драматизации в
биографических документальных проектах по отдельности, разделив их на
три группы. Это делалось специально, чтобы проследить специфику
использования каждого средства выразительности в качестве приема
драматизации в биографических документальных телепроектах. Однако,
почти не один прием драматизации не используется самостоятельно. Если
использовать их по отдельности, они не будут обладать тем эмоциональным
эффектом, которым обладают при совместном использовании.
Можно сказать, что в биографических документальных телепроектах
можно выделить конструкции, с помощью которых достигается эффект
драматизации. Эта конструкция всегда состоит из нескольких средств
выразительности, одно из которых почти всегда будет звуковым.
50
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Целью
данного
исследования
было
выявить
типовые
приемы
использования драматизации в построении биографических документальных
проектов российского телевидения.
В
начале
работы
мы
проанализировали
этапы
развития
документальных фильмов-портретов, которые послужили началом для
биографических документальных телепроектов. Исходя из проведенного
анализа, можно сказать, что биографические документальные телепроекты
переняли от биографических фильмов-портретов несколько основных черт и
идей:
1.
как
правило,
героем
биографического
документального
телепроекта выступает знаменитый или социально-значимый человек;
2.
биографический документальный телепроект повествует о жизни
человека «широкими мазками», останавливаясь и акцентируя внимание
только на главных, основных событиях в жизни героя;
3.
в биографическом документальном телепроекте обязательно
присутствует голос за кадром, выступающий в роли связующего звена между
телепроектом и зрителем;
4.
в
биографическом
документальном
телепроекте
всегда
присутствуют прямые синхроны главного героя, а также прямые синхроны
людей с ним связанных.
Далее
мы
выявили
основные
отличия
документального
биографического телепроекта от документального фильма-портрета. Так как
биографический документальный телепроект изначально создается для
показа по телевидению и рассказывают историю жизни одного человека, он
имеет ряд определенных особенностей:
1.
ориентированность на массового зрителя;
2.
мозаичная композиция, состоящая из разного типа контента
51
(хроника, вставки из художественных фильмов, специально записанные для
телепроекта интервью);
3.
четко продуманная драматургическая конструкция;
4.
возможность
вмешательства
создателей
биографического
документального телепроекта в жизнь своих героев;
5.
шаблонный сценарий;
6.
ограниченность по времени.
Далее
мы
проанализировали
типологию
экранных
средств
выразительности, с помощью которых может быть достигнут эффект
драматизации.
Существует множество различных типологий средств экранной
выразительности, которые могут быть использованы для достижения
эффекта драматизации биографических документальных проектов. При этом,
почти все исследователи выделяют группу пластических и группу звуковых
средств экранной выразительности.
Практическую
часть
работы
составил
контент-анализ
десяти
биографических документальных телепроектов, отобранных в эмпирическую
базу для данного исследования. В процессе работы были проанализированы
приемы использования средств выразительности экрана, достижения эффекта
драматизации. На основе данного анализа, было выделено несколько
типовых приемов, с помощью которых достигает эффект драматизации в
биографических документальных телепроктах.
Что касается пластических средств выразительности, то здесь можно
выделить
следующие
типовые
приемы
для
достижения
эффекта
драматизации в биографических документальных телепроектах.

Резкий переход от цветного изображения к не цветному (черно-
белому или сепии).

Использование контраста в кадре (красные разводы на белом или
черном фоне, резкая заливка всего кадра одним ярким и вызывающим цветом
– как правило, красным или черным).
52

Изначальное отделение каких-либо кадров иным от остальных
кадров цветом (если большая часть фильма выполнена в цвете, а какие-то
отдельные его части в черно-белом или сепии).

Использование резких световых вспышек.

Затемнение кадра для передачи негативных эмоций (главный
герой, запись интервью с которым, происходила в темной, плохо освещенной
комнате).

Осветление кадра для передачи позитивных эмоций (главный
герой, запись интервью с которым проходила в светлой, хорошо освещенной
комнате).

Резкий переход от общего плана главного героя или каких-то
деталей, играющих важную роль (например, личных вещей главного героя) к
крупному.

Использование различного ракурса съемки во время интервью, в
зависимости от того, что хочет показать создатель телепроекта.
Что касается звуковых средств выразительности, то здесь можно
выделить
следующие
типовые
приемы
для
достижения
эффекта
драматизации в биографических документальных телепроектах.

Лирическое (грустное) музыкальное сопровождение во время
рассказа о сложных и тяжелых моментах из жизни героя.

Использование отрывков напряженной, тяжелой мелодии для
поддержания соответствующего настроения в кадре (например, незадолго до
рассказа о какой-либо трагедии произошедшей в жизни главного героя
телепроекта).

Лирическое музыкальное сопровождение во время показа слайд-
шоу из личных фотографий и видеозаписей героя.

Использование торжественной, веселой, жизнеутверждающей
музыки во время повествования о позитивных событиях их жизни героя.

Использование в телепроекте музыки ассоциирующейся у
зрителя с главным героем (например, если биографический документальный
53
телепроект посвящен жизни актера, то в нем будут использовать музыку из
фильмов, в которых он играл).

Неожиданное для зрителя использование резких, пугающих
звуков.

Использование звуков, ассоциирующихся у зрителя с главным
героем.

Подбор шума, под повествование в телепроекте (например, если
речь идет об автокатастрофе, то в кадре прозвучит звук падающего
самолета).

Тишина в кадре следует после рассказа какой-то трагедии в
жизни героя.

Тишина появляется следом за каким-то другим звуковым
средством выразительности, например, после какого-то шума, вызывающего
у зрителя ощущение тревоги.

Тишина следует за рассказом о каком-то событии в жизни
главного героя, после чего вступает грустная или напряженная музыка.
Важно
отметить,
биографических
что
типовым
документальных
использование закадрового
приемом
телепроектах
драматизации
также
в
является
голоса с определенной интонацией, что
усиливает воздействие на зрителя через аудио-канал.
Значительную роль в достижении эффекта драматизации играет
использование определенного типа монтажа.
Стоит отметить, что перечисленные приемы драматизации были
выявлены почти во всех биографических документальных телепроектах,
проанализированных для данного исследования. Это еще раз подтверждает,
что такого типа телепроекты создаются по определенному шаблону и что для
достижения в них эффекта драматизации используют один и тот же набор
приемов.
Примечателен тот факт, что приемы драматизации в биографических
документальных телепроектах редко используются по отдельности. Как
54
правило, для достижения большего эффекта используют несколько приемов
одновременно или же они могут следовать непрерывно друг за другом.
Таким образом, в биографическом документальном телепроекте появляется
целый ряд конструкций, которые создают эффект драматизации.
Исходя из вышеописанного, можно сделать вывод о том, что цель
исследования была достигнута, а его рабочая гипотеза, о том, что реализация
использования
эффекта
драматизации
в
построении
биографических
документальных проектов российского телевидения сводится к применению
одного
и
того
же
набора
приемов,
повторяющихся
из
биографического документального проекта в другой – подтвердилась.
одного
55
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
Агафонова Н.А. Общая теория кино и основы анализа фильма. – Минск: –
Тесей, 2008.
Азарин В. Соревнуются телефильмы. // Советский экран. 1967. №2.
Режим доступа: http://kan-oleg.narod.ru/publ/pressa67/sorev.htm. 25.04.2014.
Арабов Ю.Н. Кинематограф и теория восприятия. Учебное пособие. – М.:
ВГИК,
2003.
Режим
доступа:
http://www.photographerslib.ru/books.php?book_id=0002.0001. 10.04.2014.
Барт
Ролан.
Проблема
значения
в
кино.
Режим
доступа:
http://otvetina.ru/uchebny-e-materialy/bart-r-problema-znacheniya-v-kino.htm
Беляев И.К. Введение в режиссуру (курс для документалистов). Режим
доступа: http://millionsbooks.org/book_75.html. 10.04.2014.
Бровченко Г.Н. Сценарий неигрового фильма и экранные средства
воплощения журналистского замысла. – М.: Ф-т журн. МГУ, 2010.
Хью Бэдли. Техника документального кинофильма. Режим доступа:
http://cdelau-vce.ru/lam/2607/index.html. 15.04.2014.
Горюнова Н.Л. Художественно-выразительные средства экрана. Режим
доступа:
http://sv-scena.ru/athenaeum/khudozhestvenno-vyraziteljnye-sredstva-
ekrana.html. 10.04.2014.
Головня А.Д. Операторское искусство. – М.: ВГИК, 1976.
Гриндстафф Лора. «Реальное телевидение» и политика социального
контроля. Режим доступа: http://culturca.narod.ru/Grin.htm. 12.04.2014
Гудяков Р.В. Драматизация информации на российском телевидении как
фактор
формирования
социальной
идентичности.
Режим
http://www.journ.msu.ru/downloads/2013/_правильная%20версия.pdf.
10.04.2014.
доступа:
56
Кемарская И.Н. Путь ТВ-сценариста или 7 подходов к бутерброду с
икрой. [Электронный ресурс]. 2013.
Кракауэр
Зигфрид.
реальности.
Природа
фильма.
Реабилитация
физической
Режим
доступа:
http://www.philol.msu.ru/~discours/images/stories/speckurs/krakauer.pdf
Кузнецов Г. В, Цвик В. Л, Юровский А. Я. Телевизионная журналистика.
Режим доступа: http://evartist.narod.ru/text6/23.htm. 14.04.2014.
Лотман Ю.М., Цивьян Ю.Г. Диалог с экраном. Режим доступа:
http://nashaucheba.ru/v21143/%D0%BB%D0%BE%D1%82%D0%BC%D0%B0
%D0%BD_%D1%8E.,_%D1%86%D0%B8%D0%B2%D1%8C%D1%8F%D0%B
D_%D1%8E._%D0%B4%D0%B8%D0%B0%D0%BB%D0%BE%D0%B3_%D1
%81_%D1%8D%D0%BA%D1%80%D0%B0%D0%BD%D0%BE%D0%BC.
10.04.2014
Малькова Л. Ю. ТВ: игры с документальной формой // Медиаскоп. –
2012. – №3.
Манскова Е.А. Современная российская теледокументалистика: динамика
жанров и средств экранной выразительности; Автореф. дис. канл. филол.
наук: 10.01.10 / Ур. гос. ун-т. им. А.М. Горького. – М. 2011.
Муратов
С.
А.
Пристрастная
камера.
Режим
доступа:
http://evartist.narod.ru/text3/50.htm. 10.04.2014.
Новикова А. А. Современные телевизионные зрелища: истоки, формы и
методы воздействия. – СПб.:Алетейя, 2008.
Новикова А.А. Телевидение и театр: пересечение закономерностей /
Предисл. А.А. Шереля. Изд. 2-е. – М.: Едиториал УРСС, 2010.
Познин В. Ф. Выразительные средства экранных искусств: эстетический
и технологический аспект: диссертация…доктора искусствоведения.17.00.09
/ Санкт-Петербургский гуманитарный университет. – Спб.; 2009.
57
Прожико С.Г. Концепция реальности в экранном документе. – М.: ВГИК,
2004.
Рабигер Майкл. Режиссура документального кино и «постпродакшн».
Режим досутпа: http://sv-scena.ru/athenaeum/rezhissura-dokumentaljnogo-kino-ipostprodakshn.html. 10.04.2014
Разлогов К.Э. Искусство экрана: от синематографа до Интернета. – М.:
РС, 2010.
Разлогов К.Ю. Мировое кино. История искусства экрана. – М.: Эксмо,
2013.
Саруханов
В.А.
Азбука
телевидения.
Режим
доступа:
http://www.textfighter.org/text/85.php. 14.04.2014
Сычев С.В. Эволюция тенденций развития документального кино- и
телефильма; Автореф. дис. канд. филол. наук: 10.01.10 / Моск. гос. ун-т им.
М.В. Ломоносова. – М. 2009.
Трюффо
Франсуа.
Кинематограф
по
Хитчкоку.
Режим
доступа:
http//hitchcock.ru/alfred_hitchcock/. 10.04.2014.
Шергова К.А. Эволюция жанров в документальном телевизионном кино;
Дис. канд. искусствоведения: 17.00.03. Ин-т пов. квал. работников телев. и
радиов. – М. 2010.
Эйзенштейн С.М. Собр. соч. в 6 т.
Warren
Buckland.
Film
studies.
Режим
доступа:
http://ru.scribd.com/doc/43313253/Warren-Buckland-Film-Studies. 10.04.2014.
58
ПРИЛОЖЕНИЯ
Приложение 1. Рейтинги документальных фильмов64 российского телевидения по данным TNS
Russia, предоставленные Аналитическим центром Vi.
2004 год
№
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
Программа
Криминальная Россия. Современные хроники д/ф.
Зита и Гита. Год спустя д/ф.
Старатели мертвого города д/ф.
Вердикт охранников д/ф.
Тайны века. Мартин Борман - советский шпион... д/ф.
Ховринский маньяк. Дело 2003 года д/ф.
Савелий Крамаров. Джентльмен удачи д/ф.
Приговор с продолжением. Дело 2002 года д/ф.
Мой ласковый и нежный май д/ф.
Скандалы на льду д/ф.
Василий Лановой. Воспоминание о настоящем д/ф.
Ростовский Каин. Дело 2002 года д/ф.
Спецназ. За секунду до взрыва д/ф.
Разбойники города невест. Дело 2001 года д/ф.
Горячий север. Дело 2003 года д/ф.
Тени шараповского леса. Дело 2002 года д/ф.
Покушение на Молотова. Дело 2003 года д/ф.
Острова из безмолвия. Исповедь палача д/ф.
Живая природа д/сериал.
Волчья хватка. Дело 2003 года д/ф.
Канал
Первый
Первый
Первый
Первый
Первый
Первый
Первый
Первый
Россия
Первый
Первый
Первый
Первый
Первый
Первый
Первый
Первый
Первый
Первый
Первый
Дата
21.06.04
01.06.04
30.03.04
09.01.04
29.06.04
15.01.04
12.10.04
30.01.04
07.10.04
22.03.04
16.01.04
05.02.04
24.03.04
27.02.04
20.02.04
23.01.04
05.03.04
31.05.04
25.01.04
19.03.04
Время
22:31
22:38
22:39
18:27
22:32
18:26
22:33
18:25
21:58
22:39
18:25
18:26
22:37
18:19
18:19
18:25
18:23
22:37
17:03
18:22
Рейтинг
12,7
11,2
10,6
10,4
10,3
10,0
9,9
9,7
9,5
9,5
9,5
9,4
9,4
9,2
9,2
9,0
9,0
8,9
8,8
8,7
Первый канал
Россия
64
Согласно терминологии TNS Russia и Аналитического центра Vi проекты такого формата называются «документальными фильмами».
Доля
43,5
39,9
39,7
32,8
37,4
32,2
35,0
30,5
27,1
36,4
32,9
30,7
33,4
31,7
30,6
29,3
32,0
34,1
29,7
32,2
59
2005 год
Программа
№
Канал
Дата
Время
Рейтинг
Доля
1
Потерянный рай д/ф
Россия
14.01.05
19:36
16,4
44,4
2
Наталья Гундарева. Личная жизнь королевы д/ф
Первый
02.11.05
22:38
11,6
43,9
3
Влад Листьев. Вспомнить все д/ф
Первый
01.03.05
20:08
11,6
29,0
4
Николай Караченцов. Возвращение д/ф
Первый
22.12.05
22:39
11,5
42,4
5
Брежнев. Кадры решают все д/ф
Первый
31.03.05
22:39
11,0
36,0
6
Умереть за красоту д/ф
Первый
07.12.05
22:39
10,9
40,7
7
Звездные разводы д/ф
Первый
26.10.05
22:39
10,0
38,5
8
Американские слезы русских жен д/ф
Первый
19.10.05
22:42
9,7
40,0
9
Тайны века. Вольф Мессинг. Я вижу мысли людей д/ф
Первый
20.12.05
22:38
9,5
35,9
10
Дети вождей д/ф
Первый
13.12.05
22:38
9,0
34,1
11
Двойная жизнь Георгия Буркова д/ф
Первый
08.12.05
22:39
9,0
34,2
12
Кремль-9 д/сериал
Первый
13.09.05
22:41
8,9
36,9
13
Ранние роды. Ранние браки д/ф
Первый
23.11.05
22:37
8,9
34,7
14
Черная магия д/ф
Первый
05.12.05
22:30
8,9
31,9
15
Дети-маугли д/ф
Первый
25.12.05
18:52
8,9
22,2
16
Трус, Балбес, Бывалый и другие смешные истории д/ф
Первый
04.12.05
18:58
8,7
22,1
17
Андрей Миронов и его женщины д/ф
Первый
24.11.05
22:37
8,7
34,3
18
Жертвы ревности д/ф
Первый
14.12.05
22:39
8,6
34,6
19
Особенности Охоты на Изюбря" д/ф
Первый
27.10.05
22:34
8,6
27,7
20
Спецназ. В зоне огня д/ф
Первый
02.02.05
22:34
8,5
31,8
Первый канал
Россия
60
2006 год
№
Программа
Канал
Дата
Время
Рейтинг
Доля
1
Знаменитые артисты, двойники и аферисты...
Россия
04.01.06
22:15
13.0
36.9
2
Наталья Гундарева. Личная жизнь королевы
Россия
15.01.06
18:10
12.3
31.5
3
Похудеть до смерти
Первый
04.12.06
22:26
12.0
38.4
4
Детская любовь или как я провел лето
Первый
20.03.06
22:41
11.6
43.7
5
Светская тусовка. Жизнь напоказ
Первый
03.01.06
22:16
11.6
33.2
6
Гадание. 12 способов узнать судьбу
Первый
05.01.06
22:07
11.2
30.1
7
Ванга: Предсказание
Первый
31.01.06
22:49
10.9
43.2
8
Прерванное танго. Людмила Пахомова, Александр Горшков
Россия
05.11.06
17:15
10.8
32.7
9
Прислуга. Чужие в доме
Первый
27.11.06
22:26
10.6
34.6
10
Великая тайна воды
Россия
09.04.06
18:15
10.3
27.1
11
Бизнес на родах
Первый
17.04.06
22:29
10.2
37.3
12
Бомжи
Первый
23.01.06
22:33
10.1
34.6
13
Бог моржей. Порфирий Иванов
Первый
07.11.06
22:24
10.1
33.2
14
Роман со звездой
Первый
03.04.06
22:37
9.5
35.2
15
Экстрасенсы
Первый
16.01.06
22:32
9.4
31.9
16
Полищук Люба Любовь
Первый
06.12.06
22:34
9.4
29.9
17
Короткое лето Жени Белоусова
Первый
24.04.06
22:35
9.3
35.9
18
Бомба для певца. Владимир Мигуля
Россия
24.08.06
22:49
9.2
34.7
19
Ушел из дома и не вернулся
Первый
18.01.06
22:32
9.0
30.3
20
Леонид Быков. На последнем дыхании
Россия
15.01.06
17:12
9.0
25.1
Первый
Россия
61
2007 год
№
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
Программа
Последние 24 часа. Любовь Полищук
Трагедия Фроси Бурлаковой
Вторая жизнь
Как избавиться от мужа-тирана
Алла на шее
Александр Абдулов. Самый обаятельный и привлекательный
Мама вышла замуж
Сонька - Золотая ручка. Конец легенды"
Последние 24 часа. Клара Лучко
Теща в доме
Ирония судьбы Барбары Брыльской
Блеск и нищета королевы комедии
Не родись красивым
Похищенные НЛО
Последние 24 часа. Сергей Бодров
Судьбе назло
Сережа Парамонов. Советский Робертино Лоретти
Жена для олигарха
О, счастливчик!
Перепиши свою судьбу
Канал
ПЕРВЫЙ КАНАЛ
ПЕРВЫЙ КАНАЛ
ПЕРВЫЙ КАНАЛ
ПЕРВЫЙ КАНАЛ
ПЕРВЫЙ КАНАЛ
ПЕРВЫЙ КАНАЛ
ПЕРВЫЙ КАНАЛ
РОССИЯ
ПЕРВЫЙ КАНАЛ
ПЕРВЫЙ КАНАЛ
ПЕРВЫЙ КАНАЛ
ПЕРВЫЙ КАНАЛ
ПЕРВЫЙ КАНАЛ
ПЕРВЫЙ КАНАЛ
ПЕРВЫЙ КАНАЛ
ПЕРВЫЙ КАНАЛ
РОССИЯ
ПЕРВЫЙ КАНАЛ
ПЕРВЫЙ КАНАЛ
ПЕРВЫЙ КАНАЛ
Дата
28.11.07
20.02.07
26.11.07
20.11.07
21.03.07
19.11.07
11.01.07
28.04.07
26.03.07
29.10.07
08.01.07
17.12.07
04.04.07
22.10.07
09.01.07
30.01.07
25.02.07
03.09.07
29.09.07
14.11.07
ПЕРВЫЙ КАНАЛ
РОССИЯ
Время
22:37
22:25
22:37
22:43
22:23
22:30
22:32
23:18
22:29
22:30
22:08
22:32
22:44
22:25
22:29
22:27
17:14
22:29
18:57
22:31
Рейтинг
10.8
9.4
9.2
9.1
9.1
8.9
8.8
8.6
8.4
8.2
8.2
8.1
8.0
7.8
7.8
7.7
7.7
7.6
7.5
7.5
Доля
40.5
31.6
35.5
37.9
30.7
32.6
28.1
35.9
28.1
32.1
20.1
27.5
29.8
27.8
25.4
25.8
23.5
28.6
27.2
30.1
62
2008 год
№
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
Программа
Памяти Александра Абдулова
Шоу-бизнес. Живые мишени
Ирония судьбы Барбары Брыльской
Дети - экстрасенсы
В гости к Вячеславу Тихонову
Владимир Высоцкий и Марина Влади. Последний поцелуй
Бывшие жены
Западня
Клара Румянова
Предсказатели
Наказание талантом
Самосуд
Уж замуж невтерпеж
Дети - герои
Последние 24 часа. Андрей Краско
Развод. Раздел имущества
9/11 расследование с нуля
Я видел тот свет
Александр Збруев - мечта одинокой женщины
Неизвестные дети известных родителей
Канал
Первый канал
Первый канал
Первый канал
Первый канал
Первый канал
Первый канал
Первый канал
Первый канал
Первый канал
Первый канал
Первый канал
Первый канал
Первый канал
Первый канал
Первый канал
Первый канал
Первый канал
Первый канал
Первый канал
Первый канал
Дата
05.01.08
13.02.08
03.01.08
17.03.08
09.02.08
26.01.08
22.03.08
24.03.08
04.01.08
01.04.08
08.04.08
07.04.08
15.03.08
02.04.08
12.02.08
26.02.08
12.09.08
09.04.08
31.03.08
22.09.08
ПЕРВЫЙ КАНАЛ
Время
21:24
22:34
19:10
22:32
17:00
17:05
19:00
22:34
19:11
22:33
22:28
22:24
19:00
22:29
22:34
22:30
21:39
22:29
22:30
22:35
Рейтинг
13.8
9.2
8.9
8.9
8.7
8.7
8.6
8.5
8.4
8.4
8.3
8.0
7.9
7.6
7.6
7.6
7.5
7.5
7.4
7.3
Доля
33.1
34.7
22.1
32.9
30.1
30.4
25.8
33.3
21.4
28.6
30.4
28.7
23.0
26.7
27.4
26.5
25.6
27.1
24.5
30.9
63
2009 год
№
Программа
Канал
Дата
Время
Рейтинг
Доля
1
Плесень
Первый канал
01.02.09
19:23
14,2
33,1
2
Прости, если сможешь...
Первый канал
26.01.09
22:39
9,2
35,1
3
Мясо. История всероссийского обмана
НТВ
29.05.09
20:52
8,9
27,3
4
Вспоминая Александра Абдулова
Первый канал
03.01.09
21:16
8,6
20,6
5
Памяти Вячеслава Тихонова
Первый канал
04.12.09
21:30
8,4
21,4
6
Людмила Зыкина. Как не любить мне эту землю...
Первый канал
01.07.09
21:38
8,2
24,8
7
Василий Лановой. И страсть, и слезы, и любовь ...
Первый канал
16.01.09
21:43
8,2
21,3
8
Анастасия Заворотнюк: в поисках любви
Первый канал
08.03.09
10:57
7,9
32,6
9
Кристина Орбакайте. Дочка матери
Первый канал
27.04.09
22:28
7,9
28,1
10 Цены. История всероссийского обмана
НТВ
13.11.09
20:50
7,9
21,3
11 Гены против нас
НТВ
09.10.09
20:52
7,4
20,2
Первый канал
25.01.09
18:09
6,6
18,8
Россия
24.03.09
22:52
6,5
28,3
14 Бунт Енисея
Первый канал
21.09.09
22:34
6,4
25,1
15 Зов бездны
Первый канал
09.02.09
22:23
6,4
22,7
16 Владимир Ивашов. Честь имею!
Россия
28.08.09
22:52
6,3
25,5
17 Среда обитания. Бытовая химия"
Первый канал
07.10.09
22:38
6,3
26,5
18 Зинаида Кириенко. Роковая красавица
Первый канал
25.02.09
22:33
6,3
24,1
19 Люди-феномены
Первый канал
08.02.09
15:08
6,3
24,0
20 Среда обитания. Что мы едим?
Первый канал
23.09.09
22:36
6,3
26,6
12 Владимир Высоцкий и Марина Влади. Последний поцелуй
13 Транзит. Секс-рабыни
64
2010 год
№
Программа
Дата
Начало
Канал
Рейтинг
Доля
1
Валентина Толкунова
22.03.10
20:21
Первый канал
0:42
28,9
2
Среда обитания. Тот еще фрукт
28.04.10
22:30
Первый канал
18:53
31,9
3
Владислав Галкин. Близко к сердцу
04.04.10
17:35
Первый канал
9:15
26,2
4
Отцы поневоле
15.02.10
22:30
Первый канал
0:25
23,4
5
Научный детектив Павла Лобкова. Таблетка от старости
19.03.10
21:58
НТВ
21:57
20,6
6
Великая война. Блокада Ленинграда
12.04.10
22:21
Первый канал
19:30
22,7
7
Станислав Жук. Великий одинокий
30.01.10
18:23
Первый канал
14:18
20,9
8
Степаныч
07.11.10
19:25
НТВ
1:49
15,8
9
Владислав Листьев. Мы помним
01.03.10
22:31
Первый канал
1:34
20,9
10 За гранью возможного
27.04.10
22:36
Первый канал
1:24
23,7
11 Кровавое воскресенье майора Евсюкова
13.04.10
22:31
Первый канал
0:33
21,4
12 Алла Пугачева. Мужчины ее Величества
15.04.10
22:52
Россия1
15:34
24,1
13 Влюбиться в человека. Игорь Николаев
17.01.10
15:31
Россия1
14:23
20,6
14 Дмитрий Харатьян. По воле рока так случилось
20.01.10
22:30
Первый канал
13:08
18,6
15 10 лет спустя. Анатолий Собчак
19.02.10
22:50
Россия 1
9:32
20,0
16 Тайны века. Убийство под грифом" Секретно"
18.01.10
22:30
Первый канал
7:59
18,0
17 Надежда Бабкина. Живу, как сердце подсказало...
20.03.10
16:54
Первый канал
7:09
21,3
18 Виктор Цой. Группа крови
15.08.10
21:20
Первый канал
6:17
17,8
19 Маршал Жуков
28.03.10
21:13
Россия 1
5:01
13,8
20 08.08.08. Война в прямом эфире
08.08.10
17:23
Первый канал
4:48
23,8
65
2011 год
№
Программа
Канал
Дата
Время
Рейтинг
Доля
НТВ
08.04.11
20:55
14,7
39,3
1
Ванга возвращается! Секретный архив прорицательницы
2
Апокалипсис 2011 д/ф
Первый канал
18.03.11
21:32
9,2
25,0
3
Черный круиз д/ф
Первый канал
15.07.11
22:30
8,5
32,1
4
Пугачиха. Фильм-судьба д/ф
НТВ
25.03.11
20:57
7,2
21,1
5
Филипп и Алла. Почему не вышло д/ф
НТВ
11.11.11
19:32
6,9
20,3
6
Среда обитания.Скидка как наживка д/сериал
Первый канал
29.06.11
22:34
6,7
25,9
7
Тайны века.Ванга мир видимый и невидимый д/сериал
Первый канал
31.01.11
22:27
6,1
20,3
8
Сваты. Жизнь без грима. Федор Добронравов д/ф
Россия
27.12.11
23:10
6,1
25,6
9
Высоцкий. Последний год д/ф
Первый канал
02.12.11
21:40
6,0
17,2
10 Наследник любой ценой д/ф
Первый канал
27.06.11
22:32
5,4
20,9
11 Мозг. Перезагрузка д/ф
Первый канал
04.07.11
22:29
5,4
21,6
12 Алла Пугачева. Жизнь после шоу д/ф
Первый канал
17.04.11
17:44
5,3
18,2
13 Владислав Галкин. Улыбка на память д/ф
Первый канал
25.12.11
16:58
5,2
20,0
14 Анна Герман. Эхо любви д/ф
Первый канал
13.02.11
16:55
5,1
16,4
15 Ролан Быков. "Я вас, дураков, не брошу..." д/ф
Первый канал
06.02.11
17:50
5,1
15,5
16 Владислав Листьев. Мы помним д/ф
Первый канал
10.05.11
22:28
4,8
17,1
17 По ту сторону света д/ф
Первый канал
15.11.11
22:37
4,8
18,1
18 Высоцкий. "Вот и сбывается все, что пророчится..." д/ф
Первый канал
06.12.11
22:36
4,7
16,5
19 Михаил Пореченков. Теперь у меня есть все д/ф
Первый канал
08.11.11
22:35
4,7
16,2
20 Живой Высоцкий д/ф
Первый канал
30.01.11
17:41
4,6
13,8
66
2012 год
№
Программа
1 Джуна. Моя исповедь
Канал
НТВ
Дата
26.02.12
Время
22:00
Рейтинг
7,3
Доля
20,3
2
Звезда на час
Первый канал
23.01.12
22:29
6,7
22,1
3
Валерий Ободзинский. Украденная жизнь
Первый канал
24.01.12
22:37
6,5
22,7
4
Народная медицина. Испытано на себе
Первый канал
10.01.12
22:30
6,3
18,4
5
Среда обитания. Аромат соблазна
Первый канал
31.01.12
22:32
6,0
19,6
6
Лондон 2012: Битва на Темзе
Первый канал
12.08.12
21:25
5,8
18,1
7
Мост над бездной
Первый канал
01.02.12
22:34
5,4
17,8
8
Подлинная история жизни Святой Матроны
Первый канал
07.01.12
18:10
5,0
15,9
9
10
Апокалипсис 2012. Когда настанет судный день
Филипп и Алла. Почему не вышло
Первый канал
НТВ
17.04.12
04.01.12
22:34
23:06
5,0
4,9
18,2
17,8
11
Интерны. История болезни
ТНТ
12.06.12
22:00
4,8
14,5
12
Холод. В поисках бессмертия
Первый канал
07.02.12
22:39
4,8
15,6
13
14
Тайны века.Ванга мир видимый и невидимый
Моя Алла. Исповедь мужчин ее жизни
Первый канал
НТВ
09.07.12
15.04.12
19:15
22:38
4,8
4,8
18,9
16,1
15
Холодная политика
Первый канал
02.02.12
22:36
4,7
15,8
16
Звонят, закройте дверь
Первый канал
02.11.12
23:17
4,6
17,9
17
Закрытые за рубежом
Первый канал
06.02.12
22:33
4,6
14,9
18
Шальные деньги
Первый канал
17.01.12
22:36
4,6
15,1
19
Парни из нашего "Городка"
Россия
11.11.12
23:28
4,6
19,6
20
Универ. День открытых дверей
ТНТ
19.08.12
22:04
4,5
14,9
67
2013 год
№
Программа
Канал
Дата
Время
Рейтинг
Доля
1
Челябинский метеорит. Семь дней спустя
Первый канал
22.02.13
21:25
6,2
16,8
2
Высоцкий. Последний год
Первый канал
25.01.13
23:56
5,9
26,5
3
Березовский
Россия 1
24.03.13
21:18
5,5
15,3
4
Леонид Гайдай. Великий пересмешник
Первый канал
02.02.13
18:19
5,3
16,9
5
Я не верю судьбе
Первый канал
26.01.13
18:19
5,2
16,6
6
Встречайте - Челентано!
Первый канал
16.02.13
16:57
4,9
17,4
7
Звонят, закройте дверь
Первый канал
02.11.12
23:17
4,6
17,9
8
9
Парни из нашего "Городка"
Иосиф и Нелли Кобзон. Жить, чтобы любить
Россия 1
НТВ
11.11.12
09.09.12
23:28
20:52
4,6
4,5
19,6
12,9
10
Памяти Валерия Золотухина. Золотой мой Человек
НТВ
31.03.13
21:30
4,3
11,3
11
12
Тайные знаки конца света
Не верю!
Первый канал
НТВ
25.11.12
20.01.13
15:11
20:52
4,3
4,2
16,9
10,8
13
Звездные мамаши
Первый канал
20.01.13
17:01
4,2
13,2
14
Свадебный переполох
Первый канал
19.05.13
17:00
4,2
19,0
15
Вячеслав Тихонов. Последняя встреча
Первый канал
09.02.13
14:08
4,1
17,5
16
Алименты. Богатые тоже платят
Первый канал
02.06.13
17:53
4,0
17,3
17
Эх, Серега! Жить бы да жить...
Первый канал
27.01.13
11:06
3,9
16,8
18
Людмила Зыкина. Бриллианты одиночества
Россия 1
13.05.13
23:12
3,9
17,8
19
Один шанс из тысячи
Первый канал
10.02.13
16:40
3,8
12,6
20
Элина Быстрицкая. Звезда эпохи
Первый канал
07.04.13
15:23
3,8
14,6