Музыка как коммуникация

УДК
Лебедева О.В.
Музыка как коммуникация
Музыкальная коммуникация – это особый вид невербальной коммуникации. Возможность
музыки выступать в качестве субъекта и объекта коммуникации связана с тем, что в
музыкальном произведении, по словам В.В. Медушевского, отбираются, спрессовываются,
перерабатываются и упорядочиваются различные фазы жизненных эмоций. Эмоции из
«жизни» преобразуются в музыке таким образом, что выражаются в преувеличенном,
концентрированном виде. При слушании музыки наши интуитивные представления об
эмоциях активизируются, что обеспечивает прежде всего понимание эмоционального
характера музыки.
Музыка выступает перед нами как «свернутый» текст, поддающийся пониманию не с
помощью словесной логики, а лишь на основе ассоциаций, эмоций и чувств.
Язык музыки – это язык музыкальных образов, а не вербальных понятий, в этом заключается
специфика музыки; именно с этим феноменом Л.С. Выготский связывал объяснение
удивительных явлений, когда «мы не только толкуем по-разному (одни и те же)
художественные произведения, но и по-разному их переживаем». По мнению
А.В.Тороповой, мы по-разному воспринимаем музыку в связи с тем, что музыкальное
искусство обладает свойствами особого зеркала или, вернее, рентгеновского луча, несущего
информацию не только о себе, но и о субъекте восприятия.
Процесс восприятия определяется не только характером «стимульного» материала, но и
семантикой субъективно ожидаемой информации», лежащей вне осознаваемого поля
личности, в области бессознательного.
Таким образом, музыка способна выступать в качестве субъекта и объекта коммуникации и в
связи с ее специфическим воздействием на психику человека является действенным
средством в улучшении сферы общения личности.
Проблема музыкальной коммуникации ярко представлена в работах доктора
искусствоведения Якупова А.Н. Зарубежная и отечественная наука располагает
значительным числом плодотворных идей в области разработки теоретических положений
об общих проблемах коммуникации (Th. Aclorno, G. Lasswcll, A. Moles, С. Shannon,
W. Meyer-Epplеr, В. Асафьев, А. Серов, Вл. Цукерман, Б. Яворский, Е. Дуков), ее природе,
закономерностях и частных явлениях (Л. Мазель, Е. Назайкинский, В. Медушевский,
В. Холопова, Т. Чередниченко, М. Арановский). Из всего потока исследований можно
выделить три направления – музыкознание, социология музыки и культурология, которые
внесли существенный вклад в осмысление данной проблематики.
1
Особо следует отметить, что в исследованиях В. Медушевского, раскрывших
закономерности, средства и глубинные механизмы художественного воздействия
интонационной формы музыкального произведения на слушателя, впервые исследован и
вопрос о коммуникативной функции музыки, а также сформировано общее положение о
коммуникативной природе музыкального языка.
Музыка несет в себе мысль, воплощенную в звуках. С помощью музыки мы моделируем
окружающую действительность, авторское отношение к миру. Средством отражения
является интонация. Это, прежде всего эмоциональное отражение действительности.
«Эмоция является одним из компонентов содержательного плана музыки».
Способствует распознаванию эмоций в музыке жизненный опыт – эмоции делятся на два
полярных лагеря – положительный и отрицательный. Ассоциация светлого с положительной
эмоцией, а темного с отрицательной свойственна всем народам и зафиксирована в
естественных языках. Мажор и минор в европейском музыкальном сознании также
связываются с представлением о светлом и темном. Эта сторона эмоций (положительность
или отрицательность) может воплощаться через светлые или темные тембры, тесситурные и
регистровые краски.
Одна из важнейших основ эмоциональной выразительности музыки – ее способность
моделировать интонемы вербальной речи. Музыка с большой точностью способна
отображать многие физические характеристики эмоциональной речи, сообщает В.В.
Медушевский. Это: длина фраз; их ритмическая организация (плавная или порывистая,
неровная, насыщенная паузами); тесситура; звуковысотная линия с ее подъемами и спадами;
резкость или мягкость ударений; тембр. Посредством всего этого музыка способна
воспроизводить эмоциональное состояние.
Интонема гнева характеризуется «темным» тембром, дрожанием голоса, сокращением
длительности звуков, энергичным вздохом, сильным приступом (что можно сравнить с
атакой в музыке), широкими интервалами, превышающими октаву, значительной
интенсивностью произнесения.
Интонема печали создается подавленным, завуалированным тембром, малой изменчивостью
звуковысотной линии и малой крутизной мелодических интервалов. Речевая мелодия
начинается высоко и постепенно понижается (в диапазоне не более сексты) одновременно с
падением интенсивности. Интонирование предложений отмечается монотонностью,
однообразием мелодического и динамического профиля.
Интонеме радости свойствен широкий диапазон мелодии, «скачущий» характер (он
создается значительной изменчивостью и крутизной интервалов),светлой, теплой, блестящей
окраской голоса, увеличением длительности ударных гласных, высоким тоном.
2
Вид музыкально-семантических обобщений – это типизированное отражение в музыке
характера коммуникативной (связанной с общением) активности человека, отражение
поведения человека в коммуникативных ситуациях. В этой связи хотелось бы отметить
учебное пособие «Слушание музыки в старших классах школы» Ежовой Л.А., доцента
кафедры музыкальных инструментов КГУ им. Н.А. Некрасова, которая уделяет большое
внимание вопросу музыкально-семантических обобщений, при этом широко представив
взгляды многих ученых, занимающихся изучением данной проблемы.
Речевой (вербальный) синтаксис является безусловным прототипом музыкального. Понятие
«музыкальный синтаксис» охватывает строение музыкальной мысли и составляющих ее
частей. Как правило, законченная музыкальная мысль укладывается в масштабы периода,
который расчленяется на синтаксические единицы второго масштабно-временного уровня:
мотивы (субмотивы), фразы, предложения.
Лебедева Ольга Васильевна, кандидат педагогических наук, ученое звание – доцент,
должность – доцент кафедры сольного пения, теории и методики преподавания музыки
Костромского государственного университета имени Н.А. Некрасова
3