weekend - Pressa.ru

3 АПРЕЛЯ 2015 НОМЕР 12
weekend
Убийс т во
С т а т ь я 1 0 7. У б и й с т в о , с о в е р ш е н н о е в с о с т о я С т а т ь я 1 0 9 . П р и ч и н е н и е с м е р т и по н е о с т ор ож но с т и
н и и аф фе к та
С т а т ь я 11 0 . Дове дение до с а моу бийс т в а
С т а т ь я 114 . П ри чинение
т я ж ког о и л и с р е д н е й т я ж е с т и вр е д а з дор овью п р и п р е вы ш е н и и п р е д е лов н е об хо д и мой об ор он ы л и б о п р и п р е в ы ш е н и и м е р, н е об хо д и Статья
м ы х д л я з а д е р ж а н и я л и ц а , с ове р ш и вш е г о п р е с т у п л е н и е
11 6 . Побои
С т а т ь я 117. Ис тяза ние
С т а т ь я 11 8 . П ри чинение тя ж ког о
С т а т ь я 11 9 . Уг р о з а у би йс т в ом
вр е д а з дор овью по н е о с т ор о ж но с т и
С т а т ья 12 0 . П р и н у ж д е и л и п р и ч и н е н и е м т я ж ког о вр е д а з дор овью
н и е к и з ъ я т и ю ор га нов и л и т к а н е й ч е лов е к а д л я т ра нс п л а н т а ц и и
С т а т ь я 1 2 6 . П ох и щ е н и е ч е л о в е к а
С т а т ь я 1 2 7. 1 . То р г о в л я л ю д ь С т а т ь я 1 2 7. Н е з а конное лишение свободы; с тат ь я 1 27.2 . Испо ль ми
С т а т ь я 1 3 1 . И зн ас и лов а н и е
С т а т ья 13 2 .
з ов а н и е ра б с ког о т р у д а
С т а т ья 13 4 .
Н а с и л ь с т в е н н ы е д е й с т в и я с е к с уа л ь н о г о х а ра к т е ра
П о л о в о е с н о ш е н и е и и н ы е д е й с т в и я с е к с уа л ь н о г о х а ра к т е ра с л и С т а т ь я 1 3 5 . Ра з цом, не дос т иг ш им ш ес т н а дц ат и ле т нег о возрас та
С т а т ь я 1 3 8 .1 . Н е з а кон н ы й об ор о т с п е ц и а л ь н ы х
врат н ы е д е йс т ви я
т е х н и ч е с к и х с р е дс т в , п р е д н а зн ач е н н ы х д л я н е гл ас ног о по л у ч е н и я
С т а т ь я 1 3 9 . Н а р у ш е н и е н е п р и ко с нове н но с т и ж и л и и нф ор м а ц и и
С т а т ь я 1 4 6 . Н а р у ш е н и е а в т ор с к и х и с м е ж н ы х п ра в
Статья
ща
1 4 8 . Н а р у ш е н и е п ра в а н а с в об од у с ове с т и и ве р оис пове д а н и й
С т а т ь я 1 5 0 . В ов л е ч е н и е н е с ове р ш е н но л е т н е г о в с ове р ш е н и е п р е с т у п л е С т а т ь я 1 5 4 . Н е з а кон ное усы нов л ен и е (удоч ерен и е)
Статья
ния
1 5 6 . Н е ис по л н е н и е об я з а н но с т е й по в о с п и та н и ю н е с ове р ш е н но л е т С т а т ь я 1 5 8 . К ра ж а
С т а т ья 15 9. М о ш е н н и ч е с т в о
Станего
т ь я 1 6 3 . Вы могат е л ь с т в о
С т а т ь я 1 6 4 . Х и щ е н и е п р е д м е т ов , и м е ющ и х
С т а т ь я 1 6 5 . П ри чинение им у щес т венног о у щерба
особ у ю ценнос т ь
С т а т ь я 1 6 7. Ум ы ш п у т е м об м а н а и л и з лоу по т р е б л е н и я дове р и е м
С т а т ь я 17 2 .1.
л е н н ы е у н и ч т о ж е н и е и л и пов р е ж д е н и е и м у щ е с т в а
Фа л ь с ифи к а ц и я фи н а н с о в ы х д о к у м е н т о в у ч е т а и о т ч е т н о с т и фи С т а т ь я 1 7 4 . 1 . Л е г а л и з а ц и я (о т м ы в а н и е )
н а нсовой орга низа ции
дене ж ны х сре дс т в и ли иног о им у щ ес т в а , приобре т енны х лицом в ре С т а т ь я 1 7 8 . О г ра н и ч е н и е
з у л ьт а т е с ов е р ш е н и я и м п р е с т у п л е н и я
С т а т ь я 2 0 6 . За х в ат з а лож ник а
С т а т ь я 2 0 8 . Орга никонк у ренции
з а ц и я н е з а кон ног о в о ор у ж ен ног о ф орм и р ов а н и я и л и у ч ас т и е в н ем
С татья 10 5.
Угол
о
коде вный
к
в исп с
о
герое лнении
Риха в опер
р
Вагн да
ера
ст
р. 8
01_12 cover_w.indd 1
3/29/15 10:10 PM
Dior.Week(2_1).indd 1
12.03.15 15:29
Dior.Week(2_1).indd 2
12.03.15 15:29
Chanel.Week(2_1).indd 2
17.03.15 16:19
Chanel.Week(2_1).indd 3
17.03.15 16:20
Коммерсантъ Weekend 3 апреля 2015 №12
Содержание
афи ш а
8 Никто ему не УК
Оперы Вагнера
с точки зрения органов
правопорядка
25
16 Холст, вспышка,
масло
Анна Толстова о выставке
Михая Мункачи в ГМИИ
имени Пушкина
18 Полное собрание
экспозиций
Игорь Гулин
о пяти выставках
в Год литературы
22 «А тут, видите ли,
еще рассуждают
о „суровости“ приговора»
Календарь литературных
преследований. Процесс
Даниэля и Синявского
24 Дорога благих
намерений
Анна Сотникова
о Риз Уизерспун в фильме
«Дикая» Жан-Марка Валле
25 Неоновый вакуум
Наиля Гольман о фильме
«Как поймать монстра»
Райана Гослинга
26 «На виниле
нет чистоты, но есть
реальность»
Владимир Познер о своих
любимых музыкальных
пластинках
28 Впереди жизни
Борис Барабанов о новых
песнях «Любэ»
30 Новые книги
Выбор Игоря Гулина
ВЛАДИМИР ЖЕЛОНКИН
ПРЕЗИДЕНТ
АО «КОММЕРСАНТЪ»
МАРИЯ КОМАРОВА
ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР
АО «КОММЕРСАНТЪ»
АЗЕР МУРСАЛИЕВ
ШЕФ-РЕДАКТОР АО
АНАТОЛИЙ ГУСЕВ
АВ­Т ОР ДИ­З АЙН-ПРО­Е К­ТА
ЕЛЕНА НУСИНОВА
ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР
ДАРЬЯ СМОЛЯНИНОВА,
ТАТЬЯНА ШИШКОВА
ЗАМЕСТИТЕЛИ
ГЛАВНОГО РЕДАКТОРА
АННА НАРИНСКАЯ
КРЕАТИВНЫЙ РЕДАКТОР
31 Вообще нет
вообще войне
Анна Наринская
о «Считалке»
Тамты Мелашвили
32 Реестр покушений
Михаил Трофименков
об «Антониете»
Карлоса Сауры
33 Злобная старая
Англия
Татьяна Алешичева
об экранизации
«Случайной вакансии»
Джоан Роулинг
ре с тора н ы
34 Правая телячья щека
Дарья Цивина
об AQ Kitchen и «Ц.Д.Л.»
д орогие уд о воль ствия
37 Превращения
туфельки
Екатерина Истомина
о дебютной ювелирной
коллекции Salvatore
Ferragamo
38 Дом, где сияют
сердца
Екатерина Истомина
о ювелирной коллекции
Piaget Heart
39 Обувь легкой
постройки
Марина Прохорова
о корнере Gianvito Rossi
в ЦУМе
ДЕНИС ЛАНДИН
ГЛАВНЫЙ ХУДОЖНИК
МАРИЯ ЛОБАНОВА
БИЛЬД-РЕДАКТОР
ЕКАТЕРИНА ИСТОМИНА
ОБОЗРЕВАТЕЛЬ АО
ТАТЬЯНА МАРКИНА
АНТИКВАРИАТ
МАРИНА ПРОХОРОВА,
ЛИЛИЯ МУРСАЛИЕВА,
ВИКТОРИЯ МИХАЙЛЕНКО
SHOPPING, BEAUTY
ТАТЬЯНА НАЗИНА
МЕНЕДЖЕР ПРОЕКТА
41 Марина Прохорова
о коллекции Etro
«весна-лето 2015»
тр ен д
42 Рюкзаки, кеды,
тапочки
Выбор
Виктории Михайленко
beauty
44 Новая косметика
Выбор
Виктории Михайленко
дети
45 Город близоруких
Лиза Биргер о книге
Патрика Модиано
«Катрин Карамболь»
36 О самом злачном
Елена Чекалова
о перлотто с водорослями,
шпинатом и попкорном
ДАРЬЯ ТИМЧЕНКО
ВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР
АНДРЕЙ БОРЗЕНКО,
ОЛЬГА ФЕДЯНИНА
РЕДАКТОРЫ
МАРИЯ БЕССМЕРТНАЯ,
УЛЬЯНА ВОЛОХОВА,
НИКИТА СОЛДАТОВ
РЕСЕЧЕРЫ
s h o p p in g
40 Марина Прохорова
о коллекции Boss
«весна-лето 2015»
НАТАЛЬЯ КОВТУН
АССИСТЕНТ
ЕЛЕНА ВОЙНАЛОВИЧ
КОРРЕКТОР
СЕРГЕЙ ШАПОВАЛОВ
КОРРЕКТОР
ВИКТОРИЯ МИХАЙЛЕНКО
ФОТОРЕДАКТОР
СЕРГЕЙ КИРШИН
ВЕРСТКА
КОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР
АО «КОММЕРСАНТЪ»
ВАЛЕРИЯ ЛЮБИМОВА
ДИРЕКЦИЯ ПО РЕКЛАМЕ:
ОТДЕЛ ПРОДАЖ —
НАДЕЖДА ЕРМОЛЕНКО;
E-MA­I L:
ERMOLENKO@KOM­M ER­S ANT.RU
ОТДЕЛ РАЗМЕЩЕНИЯ —
НАТАЛЬЯ ЧУПАХИНА; E-MA­IL:
CHUPAHINA@KOM­M ER­S ANT.RU
(499) 943 9108, (499) 943 9110,
(499) 943 9112, (495) 101 2353
НА ОБЛОЖКЕ:
ПОЛ ХЕЛМ.
«ПОРТРЕТ РИХАРДА ВАГНЕРА»,
2007 ГОД
ФОТО: DIOMEDIA / ALAMY
ЖУР­НАЛ «КОМ­МЕР­САНТЪ WE­E­KEND» за­реги­ст­ри­ро­ван Фе­де­раль­ной служ­бой по надзо­ру за соб­люде­ни­ем за­ко­но­да­тель­ства в сфе­ре мас­совых ком­му­ни­каций и ох­ра­не куль­т ур­ного нас­ле­дия. СВИ­ДЕ­ТЕЛЬ­СТ­ВО О РЕ­ГИ­СТ­РА­ЦИИ ПИ ‹ФС77-27247.
УЧ­РЕ­ДИ­ТЕЛЬ — ЗАО «КОМ­МЕР­САНТЪ. ИЗ­ДА­ТЕЛЬ­СКИЙ ДОМ». АД­РЕС РЕ­ДАК­ЦИИ И ИЗ­ДА­ТЕ­ЛЯ: УЛ. ВРУ­БЕ­ЛЯ, Д. 4, Г. МО­СК­ВА, 125080 • ТИ­ПОГ­РА­ФИЯ: PUNAMUSTA, KOSTI AALTOSEN TIE 9, 80140 JOENSUU, FINLAND • ЦЕ­НА СВО­БОД­НАЯ. ТИ­РАЖ 85 000 ЭК­ЗЕМП­ЛЯ­РОВ
МАТЕРИАЛЫ НА ТАКОМ ФОНЕ ПУБЛИКУЮТСЯ НА КОММЕРЧЕСКИХ УСЛОВИЯХ. ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЗА ИХ СОДЕРЖАНИЕ НЕСЕТ РЕКЛАМОДАТЕЛЬ
6
7
06_12 content.indd 6
18+
3 апреля
2015
3/29/15 10:11 PM
Brioni.Week(1_1).indd 1
27.02.15 15:37
афиша
8
9
Никто ему не УК
Рихард Вагнер. Избранные статьи
Опера Вагнера в Новосибирском театре оперы и балета сначала
стала предметом административного судебного иска, а затем еще
и проверки Следственного комитета: следователи до сих пор изучают новосибирского «Тангейзера», решая, не завести ли на него уголовное дело. В ожидании их решения Weekend вспомнил основные
статьи Уголовного кодекса РФ и попробовал взглянуть на оперы
Вагнера с точки зрения органов правопорядка
3 апреля
2015
08-14_12 project.indd 8
3/29/15 10:38 PM
Афиша
коммерсантъweekend
Проект
у г о ловн ы й к од е к с . о с обе н н а я ч ас т ь
С т а т ья 10 5.
Уб и йс т в о
Хаген, движимый корыстью, и Брунгильда и Гунтер, движимые местью, вступают
в сговор, в результате которого Хаген
убивает Зигфрида ударом копья в спину.
(«Гибель богов»)
С т а т ь я 1 0 7.
аф фе к т а
Уб и йс т в о, с ов е р ш е н ное в с о с т о я н и и
Зигфрид в гневе убивает своего приемного отца Миме, получив магическую
возможность прочесть его мысли.
(«Гибель богов»)
С т а т ья 10 9. П р и ч и н е н и е с м е р т и
по н е о с т ор о ж но с т и
Два брата-великана Фазольт и Фафнер
ссорятся из-за вознаграждения, которое
им полагается за строительство Валгаллы. Во время ссоры Фафнер ударом кулака убивает брата.
(«Золото Рейна»)
С т а т ь я 11 0 .
Д ов е д е н и е до с а мо у б и йс т в а
Голландец не верит в то, что Сента ему
не изменяла со своим бывшим женихом, и вместе с командой корабля-призрака уходит в море. Чтобы доказать
искренность своих чувств, Сента бросается со скалы.
(«Летучий голландец»)
П р и ч и н е н и е т я ж к ог о и л и с р е д н е й
т я ж е с т и в р е д а з дор ов ь ю п р и п р е в ы ш е н и и
п р е д е лов н е об хо д и мой об ор он ы л и б о п р и
п р е в ы ш е н и и м е р, н е об хо д и м ы х д л я з а д е р ж а н и я л и ц а , с ов е р ш и в ш е г о п р е с т у п л е н и е
С т а т ь я 11 4 .
После того как король Марк уличил
Тристана и Изольду в прелюбодеянии,
состоящий в свите Марка рыцарь Мелот
выхватывает меч и ранит Тристана,
несмотря на то, что тот не собирается
оказывать сопротивления.
(«Тристан и Изольда»)
С т а т ь я 11 6 .
П об ои
Нибелунг Альберих регулярно избивает своего родного брата, кузнеца Миме,
для того чтобы принудить его к работе.
(«Золото Рейна»)
С т а т ь я 11 7.
Ис т я з а н и е
Желая захватить кольцо власти и шлемневидимку, Вотан и Логе, верховный бог
и бог огня, связывают и пытают нибелунга Альбериха.
(«Золото Рейна»)
П р и ч и н е н и е т я ж к ог о в р е д а
з дор ов ь ю по н е о с т ор о ж но с т и
С т а т ь я 11 8 .
Вотан отдает богиню Фрею «во временное пользование» великанам Фазольту
и Фафнеру, в результате чего весь сонм
богов оказывается на грани смерти:
Фрея выращивала золотые яблоки,
дающие вечную молодость.
(«Золото Рейна»)
Уг р о з а у б и йс т в ом и л и п р и ч и н е н и е м
т я ж к ог о в р е д а з дор ов ь ю
С т а т ь я 11 9 .
Изольда дважды угрожает Тристану
убийством: в первый раз замахиваясь
на него мечом, во второй раз — пытаясь
напоить его заведомо отравленным зельем. Это месть Изольды — сначала за
убийство Морольда, ее жениха, а потом
за то, что Тристан ее в себя влюбил,
а везет в жены королю Марку.
(«Тристан и Изольда»)
DIOMEDIA / ALAMY
Прест упления против
ж и з н и и з д о р о в ь я
Стефан Синдинг.
«Валькирия»,
1908 год
08-14_12 project.indd 9
3/29/15 10:38 PM
Афиша
коммерсантъweekend
LEEDS MUSEUMS AND GALLERIES
Проект
Артур Хэккер.
«Искушение
Парсифаля»,
1894 год
у г о ловн ы й к од е к с . о с обе н н а я ч ас т ь
С т а т ь я 1 2 0 . П р и н у ж д е н и е к и з ъ я т и ю ор га нов
и л и т к а н е й ч е лов е к а д л я т ра нс п л а н т а ц и и
На протяжении всей тетралогии рассказывается (но не показывается) основополагающая история о том, что великан
Мимер забирает у своего племянника Вотана (Одина) глаз, взамен давая ему возможность отломить сук Ясеня мудрости.
(«Кольцо нибелунга»)
Прест у пления против свободы,
чести и достоинства личности
С т а т ья 12 6 .
П ох и щ е н и е ч е лов е к а
Зигфрид под видом Гунтера похищает Брунгильду, чтобы сделать ее женой
Гунтера.
(«Гибель богов»)
С т а т ь я 1 2 7.1 .
Тор г ов л я л ю д ь м и
Вотан торгует богиней Фреей, предлагая ее в качестве гонорара за строительство Валгаллы.
(«Золото Рейна»)
С т а т ь я 1 2 7.
Н е з а к он ное л и ш е н и е с в об о д ы
Ис по л ь з ов а н и е ра б с к ог о т р у д а
С т а т ь я 1 2 7. 2 .
Нибелунг Альберих с помощью кольца власти порабощает жителей Нибельхайма и заставляет их добывать золото.
(«Золото Рейна»)
ARTHUR RACKHAM
Прест у пления против половой
неприкосновенности
и половой свободы ли чности
С т а т ья 131.
Артур Рэкхем.
Иллюстрация
к оперному циклу
«Кольцо нибелунга»,
1910 год
10
11
08-14_12 project.indd 10
И з н а с и лов а н и е
Хундинг убивает мать Зигмунда и Зиглинды и насильно берет Зиглинду в жены.
(«Валькирия»)
С т а т ь я 1 3 2 . Н а с и л ь с т в е н н ы е д е йс т в и я
с е к с уа л ь ног о х а ра к т е ра
Фазольт пытается насильственно взять
богиню Фрею в жены. Он публично заявляет о своих сексуальных намерениях в отношении нее.
(«Золото Рейна»)
П о лов ое с нош е н и е и и н ы е д е йс т в и я
с е к с уа л ь ног о х а ра к т е ра с л и цом , н е до с т и г ш и м ш е с т н а д ц а т и л е т н е г о в о з ра с т а
С т а т ья 13 4 .
Кундри, волшебница-искусительница, пытается соблазнить малолетнего
Парсифаля.
(«Парсифаль»)
С т а т ья 13 5 .
Ра з в ра т н ы е д е йс т в и я
В гроте Венеры нимфы, сатиры и попавшие в грот грешники устраивают массовую оргию.
(«Тангейзер»)
В попытке соблазнить юного Парсифаля
девушки-цветы с помощью слов и ласк
дают ему урок полового воспитания.
(«Парсифаль»)
Прест упления против
к онс т и т у ц ион н ы х п ра в
и с в об од ч е лов е к а и г ра ж д а н и н а
С т а т ь я 1 3 8 .1 . Н е з а к он н ы й об ор о т с п е ц и а л ь н ы х
т е х н и ч е с к и х с р е дс т в , п р е д н а з н ач е н н ы х
д л я н е г л а с ног о по л у ч е н и я и нф ор м а ц и и
Зигфрид убивает дракона Фафнера,
кровь которого позволяет ему читать
мысли и понимать речь животных.
Благодаря этому Зигфрид узнает тайные планы Миме и получает информацию о спящей Брунгильде от поющей
птички.
(«Зигфрид»)
3 апреля
2015
3/29/15 10:38 PM
Афиша
коммерсантъweekend
Проект
у г о ловн ы й к од е к с . о с обе н н а я ч ас т ь
С т а т ья 13 9.
жилища
Н а р у ш е н и е н е п р и к о с нов е н но с т и
Зигмунд врывается в дом Хундинга, вырывает меч Нотунг из ясеня, который
подпирает жилище, и уводит с собой
жену Хундинга, свою сестру Зиглинду.
(«Валькирия»)
Н а р у ш е н и е а в т ор с к и х
и с м е ж н ы х п ра в
Н е ис по л н е н и е об я з а н но с т е й
по в о с п и т а н и ю н е с ов е р ш е н но л е т н е г о
С т а т ья 15 6 .
Мать Парсифаля Херцеляйд воспитала
Парсифаля необразованным и неприспособленным для жизни в обществе
— его поведение остается полностью асоциальным вплоть до поцелуя Кундри.
(«Парсифаль»)
С т а т ь я 14 6 .
Бекмессер крадет со стола у Ганса Сакса
текст его канцоны, которую потом исполняет на певческом состязании.
(«Майстерзингеры»)
Н а р у ш е н и е п ра в а н а с в об о д у
с ов е с т и и в е р оис пов е д а н и й
С т а т ь я 14 8 .
Гурнеманц, один из старших рыцарей Грааля, без предупреждения
приводит Парсифаля на божественную литургию, чтобы обратить его в
христианство.
(«Парсифаль»)
Прест упления против семьи
и н е с о в е р ш е н н о л е т н и х
В ов л е ч е н и е н е с ов е р ш е н но л е т н е г о
в с ов е р ш е н и е п р е с т у п л е н и я
Прест упления
против собственности
С т а т ья 15 8 .
К ра ж а
Нибелунг Альберих крадет золото
у дочерей Рейна.
(«Золото Рейна»)
Вотан и Логе крадут золото, кольцо
и шлем у Альбериха.
(«Золото Рейна»)
С т а т ья 15 9.
Рохелио Эгускиса.
«Тристан и Изольда»,
1910 год
М ош е н н и ч е с т в о
Служанка Изольды Брангена, увидев,
что Изольда собирается отравить себя
и Тристана, подменяет смертельный
напиток приворотным зельем.
(«Тристан и Изольда»)
С т а т ья 15 0 .
Вотан под видом лесного воина вовлекает юного Зигмунда в бандитизм и
грабежи.
(«Валькирия»)
Н е з а к он ное ус ы нов л е н и е
( у до ч е р е н и е)
С т а т ья 16 3 .
В ы мога т е л ь с т в о
Валькирия Вальтраута навещает свою
сестру Брунгильду и, взывая к ее прошлому валькирии и дочерним чувствам,
пытается выманить у нее кольцо власти.
(«Гибель богов»)
С т а т ья 15 4 .
Нибелунг Миме, стремясь вернуть себе
кольцо, дающее власть над миром, усыновляет Зигфрида, воспользовавшись
беззащитностью его матери Зиглинды.
(«Зигфрид»)
08-14_12 project.indd 11
С т а т ь я 1 6 4 . Х и щ е н и е п р е д м е т ов ,
и м е ющ и х о с об у ю ц е н но с т ь
Злой волшебник Клингзор похищает
у хранителя Грааля короля Амфортаса
священное копье, которым был заколот
на кресте Иисус.
(«Парсифаль»)
3/29/15 10:38 PM
Афиша
коммерсантъweekend
Проект
у г о ловн ы й к од е к с . о с обе н н а я ч ас т ь
П р и ч и н е н и е и м у щ е с т в е н ног о
у щ е р б а п у т е м об м а н а и л и з ло у по т р е б л е н и я
дов е р и е м
С т а т ья 16 5.
Моряк Даланд получает от Летучего Голландца сундуки с сокровищами в качестве выкупа за руку дочери Даланда
Сенты, несмотря на то, что Сента обручена с другим.
(«Летучий голландец»)
С т а т ь я 17 8 .
О г ра н и ч е н и е к он к у р е н ц и и
Вотан, усыпив Брунгильду и превратив
ее в беззащитную смертную женщину,
окружает ее стеной пламени, через которое может пройти только Зигфрид, что
исключает появление других женихов.
(«Валькирия»)
Прест упления против
общественной безоп асности
Ум ы ш л е н н ы е у н и ч т о ж е н и е
и л и пов р е ж д е н и е и м у щ е с т в а
С т а т ь я 1 6 7.
Брунгильда сжигает Валгаллу.
(«Гибель богов»)
П рест у п лени я в сфере
экономической деятельности
Вилли Погани.
Иллюстрация к опере
«Тангейзер», 1911 год
С т а т ь я 1 7 2 .1 . Фа л ь с ифи к а ц и я фи н а нс ов ы х
док у м е н т ов у ч е т а и о т ч е т но с т и фи н а нс ов ой
ор га н и з а ц и и
Вотан обещает великанам в качестве
платы за строительство Валгаллы
Фрею, что автоматически скрепляется
священным копьем. Между тем Вотан
изначально не собирается выполнять
это обещание. Позже с великанами расплачиваются ворованным золотом.
(«Золото Рейна»)
С т а т ь я 1 7 4 .1 . Л е га л и з а ц и я (о т м ы в а н и е)
д е н е ж н ы х с р е дс т в и л и и ног о и м у щ е с т в а ,
п р иоб р е т е н н ы х л и цом в р е з у л ьт а т е
с ов е р ш е н и я и м п р е с т у п л е н и я
Альберих похищает золото у дочерей
Рейна. Единственный способ стать его
«официальным» обладателем — это проклясть любовь. Он произносит проклятие и завладевает кладом.
(«Золото Рейна»)
12
13
12 08-14_12 project.indd 12
Статья 206.
З а х в а т з а ло ж н и к а
Великая грешница Кундри оказывается
в заложниках у Клингзора, потому что
она подчиняется его магической силе.
(«Парсифаль»)
О р га н и з а ц и я н е з а к он ног о в о ор у ж е н ног о ф ор м и р ов а н и я и л и у ч а с т и е в н е м
Статья 208.
Клан Орсини объединяется для покушения на трибуна Риенци. После неудачного покушения заговорщики
вооружаются и планируют восстание.
(«Риенци»)
С т а т ья 212 .
М а с с ов ы е б е с пор я д к и
Народ забрасывает дворец трибуна
факелами, в пожаре гибнут Риенци,
его сестра Ирена и ее возлюбленный
Адриано.
(«Риенци»)
С т а т ь я 2 1 5 .1 . П р е к ра щ е н и е и л и ог ра н и ч е н и е
по д ач и э л е к т р и ч е с к ой эн е р г и и л и б о
о т к л ю ч е н и е о т д р у г и х ис т о ч н и к ов
ж и з н е об е с п е ч е н и я
Раненый Амфортас из-за невыносимых
страданий отказывается открывать для
рыцарей ордена Св. Грааля чашу Св. Грааля. В результате умирает его отец Титу-
3 апреля
2015
3/29/15 11:07 PM
Афиша
коммерсантъweekend
DIOMEDIA / LEBRECHT MUSIC & ARTS
Проект
у г о ловн ы й к од е к с . о с обе н н а я ч ас т ь
рель, а остальные рыцари без доступа
к чаше лишаются жизненных сил.
(«Парсифаль»)
С т а т ь я 2 1 9 . Н а р у ш е н и е т р е б ов а н и й по ж а р ной
б е з оп а с но с т и
У Изольды в комнате горит факел,
который она должна потушить,
чтобы подать сигнал Тристану.
(«Тристан и Изольда»)
Н е з а кон н ы е п риобре т ен ие , п ере д ач а ,
с б ы т, х ра н е н и е , п е р е в о з к а и л и нош е н и е
ор у ж и я , е г о о с нов н ы х ч а с т е й , б ое п р и п а с ов
Статья 222.
Вопреки воле Вотана, Брунгильда отдает беременной Зиглинде обломки меча
Нотунга в надежде на то, что будущему
сыну Зиглинды Зигфриду удастся его
восстановить.
(«Валькирия»)
С т а т ь я 2 2 6 .1 . К он т ра б а н д а с и л ь но д е йс т в у ющ и х ,
я дов и т ы х , о т ра в л я ющ и х м а т е р и а лов
Волшебница Кундри привозит из поездок по разным странам сильнодействующие бальзамы.
(«Парсифаль»)
Артур Рэкхем.
Иллюстрация
к оперному циклу
«Кольцо нибелунга»,
1910 год
Изольда перед путешествием получает
от матери шкатулку с чудодейственными бальзамами — в частности, приворотным зельем и смертельным ядом.
(«Тристан и Изольда»)
В ов л е ч е н и е в з а н я т и е
простит уцией
Статья 240.
Клингзор, задавшись целью разрушить
братство Грааля, с помощью магии заставляет Кундри и других девушек соблазнять входящих в братство рыцарей.
(«Парсифаль»)
С т а т ь я 2 4 4 . Н а д р у га т е л ь с т в о н а д т е л а м и
у м е р ш и х и м е с т а м и и х з а хор он е н и я
Валькирии собирают трупы погибших
воинов для того, чтобы перевезти их
в Валгаллу.
(«Валькирия»)
Статья 245.
Ж е с т ок ое об ра щ е н и е с ж и в о т н ы м и
Лоэнгрин прибывает к месту поединка
с Тельрамундом на лодке, которую
тянет лебедь.
(«Лоэнгрин»)
Экологические прест у пления
П и ра т с т в о
Летучий Голландец и после смерти
остается капитаном пиратского корабля-призрака, обреченного на вечные
скитания по морям.
(«Летучий голландец»)
Прест упления против
здоровья н аселения
и об щ е с т в е н ной н ра в с т в е н но с т и
Н е з а к он н ы е п р иоб р е т е н и е ,
х ра н е н и е , п е р е в о з к а , и з г о т ов л е н и е ,
п е р е ра б о т к а н а р к о т и ч е с к и х с р е дс т в ,
пс и хо т р оп н ы х в е щ е с т в и л и и х а н а лог ов
Статья 228.
08-14_12 project.indd 13
Статья 258.
Н е з а к он н а я охо т а
Парсифаля задерживают рыцари
ордена Св. Грааля за то, что он охотится
во владениях ордена.
(«Парсифаль»)
С т а т ь я 2 6 1 . Ун и ч т о ж е н и е и л и пов р е ж д е н и е
лесны х н ас а ж дений
По приказу Вотана Древо жизни
спиливают и рубят на дрова, которые
складываются в Валгалле.
(«Гибель богов»)
DIOMEDIA / LEBRECHT MUSIC & ARTS
С т а т ь я 2 2 7.
Артур Рэкхем.
Иллюстрация
к оперному циклу
«Кольцо нибелунга»,
1910 год
3/29/15 10:38 PM
Афиша
коммерсантъweekend
Проект
у г о ловн ы й к од е к с . о с обе н н а я ч ас т ь
Прест у пления против основ
констит у ционного строя
и безоп асности госуд а рства
П о с я га т е л ь с т в о н а ж и з н ь г о с у д а р с т в е н ног о и л и об щ е с т в е н ног о д е я т е л я
С т а т ь я 2 7 7.
Орсини совершает попытку покушения
на народного трибуна Риенци.
(«Риенци»)
Н аси льст венный за хват в л аст и
и л и н а с и л ь с т в е н ное у д е р ж а н и е в л а с т и
Н е з а к он н ы е з а д е р ж а н и е , з а к л ю ч е н и е по д с т ра ж у и л и с о д е р ж а н и е по д с т ра ж е й
С т а т ья 3 01.
Наместник Сицилии издает закон
о запрете карнавала, вина и свободной
любви, нарушителям которого грозит
смертная казнь. По этому закону задним
числом арестовывают и приговаривают
к казни молодого дворянина Клаудио.
(«Запрет любви»)
DIOMEDIA / LEBRECHT MUSIC & ARTS
Статья 278.
Убив правителя королевства Гибихунгов, своего сводного брата Гунтера,
Хаген претендует на его место.
(«Гибель богов»)
Фидус (Хьюго
Хоппенер).
Иллюстрация к опере
«Парсифаль»,
1896 год
Прест упления против
госуд а рственной вл асти,
интересов госуд а рственной сл ужбы
Статья 306.
Колдунья Ортруда клевещет на Эльзу
Брабантскую, племянницу своего мужа, утверждая, что она убила своего брата Готфрида. Между тем Ортруда сама
превратила Готфрида в лебедя.
(«Лоэнгрин»)
С т а т ья 316 .
З ло у по т р е б л е н и е до л ж но с т н ы м и
по л номо ч и я м и
Статья 285.
Тристан, уполномоченный королем
Марком привезти ко двору невесту
короля Изольду, вступает с ней
в любовную связь.
(«Тристан и Изольда»)
З а в е домо ло ж н ы й доно с
Ук р ы в а т е л ь с т в о п р е с т у п л е н и й
Брунгильда отправляет беременную
Зиглинду, вступившую в кровосмесительную связь с братом, в далекий лес,
обещая задержать и смирить гнев своего отца Вотана.
(«Валькирия»)
П р е с т у п л е н и я п р о т и в п ра в о с у д и я
С т а т ь я 2 9 7.
Неува жение к суду
Дочь герцога Брабантского Эльза игнорирует все вопросы короля Генриха
Птицелова во время официального судебного разбирательства, касающегося
исчезновения ее брата Готфрида.
(«Лоэнгрин»)
Константин Васильев.
«Валькирия над
сраженным воином»,
1971 год
14
15
08-14_12 project.indd 14
3 апреля
2015
3/29/15 10:38 PM
Svod.Week(1_1).indd 1
27.03.15 20:08
Афиша
коммерсантъweekend
Выставки
Михай Мункачи в ГМИИ имени Пушкина
Анна Толстова
ВЕНГЕРСКАЯ НАЦИОНАЛЬНАЯ ГАЛЕРЕЯ
Холст, вспышка, масло
СОБРАНИЕ ИМРЕ ПАКХА
ВЕНГЕРСКАЯ НАЦИОНАЛЬНАЯ ГАЛЕРЕЯ
Автопортрет,
1881 год
«Мильтон, диктующий своим
дочерям „Потерянный рай“»,
1878 год
В ГМИИ имени Пушкина открывается выставка классика венгерского реализма Михая Мункачи (1844–1900). Картины Мункачи из
Венгерской национальной галереи и частной коллекции Имре
Пакха выставят вместе с работами европейских и русских современников «одного из самых решительных, неукротимых реалистов в Европе», как писал о нем Владимир Стасов
Н е в е р о я т н о , но факт: выставка Михая Мункачи — первая в России. Раньше его почему-то не привозили — несмотря на советский культ девятнадцатовекового критического реализма, на советско-венгерский культурный
обмен, на прямо-таки рекордное количество выставок из дружественной
Венгерской национальной галереи, чьи каталоги и альбомы исправно переводились на русский, на восторженный отзыв главного русского критика
Владимира Стасова, наконец. Этот отзыв в ГМИИ цитируют с большой охотой.
В 1873 году на Всемирной выставке в Вене Стасов впервые столкнулся с живописью молодого венгра, становящегося европейской знаменитостью, и с молодой венгерской школой, о существовании которой ранее не подозревал.
Тогда он не пожалел похвал: «один из самых решительных, неукротимых реалистов в Европе», «смел, резок, неправилен, капризен, но зато глубоко правдив и выразителен: создаватели новых школ и направлений всегда таковы»
и так далее. Правда, в ГМИИ не цитируют другой отзыв Стасова — из очерков
об искусстве XIX века, написанных четверть века спустя: «Венгерец Мункачи,
вначале талантливый реалист-националист и создатель нескольких замечательных бытовых картин в стиле своего учителя Кнауса, позже, разбогатев и
16
17
16-17_12_Munkácsy.indd 16
«Похитительница
конфет»,
около 1885 года
сделавшись знаменит в Париже, вздумал приняться и за „грандиозную“ историческую
живопись: он написал „Слепого Мильтона, диктующего дочери свою поэму“; картина получила большую известность по эффектному письму, но мало удовлетворяла театральным, искусственным выражением; наконец, затеял он писать картины на евангельские
сюжеты. Его „Суд Пилата“ и „Распятие“ были громадные, поразительные полотна, но, невзирая на тщательное изучение еврейских костюмов и типов, они доказали только полную неспособность Мункачи к истории и психологии». Когда Стасов писал эти строки,
Мункачи умирал в немецкой психиатрической клинике, но слава его была все еще жива,
хотя в нем к тому времени разочаровался не один только наш суровый критик. Ныне это
почти общепринятая точка зрения: все самое лучшее Мункачи сделал в молодости, а после только деградировал, художественно и морально.
Его настоящее имя было Михай Либ — псевдоним получился из названия родного
города художника, тогда — австро-венгерского Мункача, теперь — украинского Мукачева. Это сейчас Мукачево, украинско-венгерско-русинское, у всех на слуху, полтора
столетия тому назад имя Мункачи, в сущности, означало человек из ниоткуда. Из ниоткуда и из ничего — у него было полуголодное детство «в людях»: ранняя смерть матери
и отца, мелкого чиновника, положение приживала у родственников, обучение плотницкому ремеслу, случайные уроки у бродячего художника. Подобно многим людям
из ниоткуда, он был амбициозен и стремился наверх: из грязи в князи, из захолустья в
Париж. Учился в Вене, Мюнхене и Дюссельдорфе — в трех важнейших академических
центрах эпохи, ездил в Париж — смотреть Курбе, Милле и барбизонцев. Вскоре Париж
был покорен. В 1870-м Мункачи послал в Салон картину «Камера смертника»: целая деревня пришла поглазеть на осужденного разбойника — образ, столь популярный в венгерской национальной мифологии,— заполнив темницу живописным фризом на манер
3 апреля
2015
3/29/15 10:10 PM
Афиша
коммерсантъweekend
Выставки
курбетовских «Похорон в Орнане». «Камера смертника» получила золотую медаль — в
Салоне такое нечасто случалось с никому не известными художниками. Отзывы были
только восторженные: Вильгельм Ляйбль, будущий классик немецкого реализма и друг
Мункачи, писал, что это вообще лучшая вещь на выставке,— но он, положим, мог быть
пристрастен, а вот благосклонность Гюстава Курбе дорогого стоила. Да и Людвиг Кнаус, дюссельдорфский учитель Мункачи, сменил гнев на милость — эскиз ему откровенно не нравился, а законченную картину мэтр похвалил. Первый успех в Салоне принес
Мункачи не только символический капитал: парижские маршаны и меценаты потянулись в Дюссельдорф покупать и заказывать, а вскоре и сам Мункачи переехал в Париж.
В Париже он поселился в 1871-м — до первой выставки импрессионистов оставалось
три года, но Мункачи не собирался примыкать к новаторам. Просто он, по проверенному
академическому рецепту, использовал все хорошее, что плохо лежит, и держал нос по ветру, ездил в Барбизон,— так что сам черт не разберет, чего больше в его пейзажах, в той же
«Пыльной дороге»: барбизонцев, импрессионистов или Тёрнера. Он выдал еще несколько картин из народной жизни с национальным колоритом и романтическим ореолом
венгерской революции вроде «Щипальщиц корпии» и «Ночных бродяг» — последнюю
как раз и видел в Вене Стасов. А затем его жизнь и искусство изменились фантастическим образом: Мункачи стал кумиром Салона — во всех смыслах слова, со строчной и с
прописной букв. У него завелся состоятельный и знатный парижский покровитель, барон де Марш, он начал бывать в свете, а после скоропостижной смерти барона женился
на его вдове и блистал в ее салоне, сделавшись модным и, как утверждают исследователи
рынка, самым дорогим европейским живописцем своих дней. Салонным живописцем:
презрение Стасова адресовано не романтическому гению, разменявшему дар на славу и
богатство, а типичному дельцу от искусства Третьей республики, который должен был
16-17_12_Munkácsy.indd 17
стать венгерским Яном Матейко, но, несмотря на большое количество патриотических сюжетов из венгерской истории, не стал — и даже недотягивает до
Ханса Макарта. Ордена, дипломы, дворянская грамота Франца Иосифа I, золотая медаль Парижской выставки 1878 года, лестные заказы вроде плафона для
главной лестницы Музея истории искусства в Вене — почести сыпались как
из рога изобилия. Выставки помпезно-театральных картин на евангельские
и исторические сюжеты, не столько выбранные самим живописцем, сколько
подсказанные заказчиками, собирали толпы восторженных зрителей в Старом и Новом Свете. Лишь последние годы любимца публики были омрачены
душевной болезнью — полагают, что художник перетрудился, вначале связанный кабальным контрактом с одним венским торговцем картинами, затем прельщенный масштабными государственными заказами. Сегодня за
пределами Венгрии имя Михая Мункачи известно разве что специалистам.
Два картины Мункачи есть и в самом ГМИИ: «Певец» и «Составление букета», обе передали в Пушкинский в 1948-м, когда был расформирован Музей нового западного искусства; ранее же они принадлежали двум знатным
московским собирателям, первая — Павлу Харитоненко, вторая — Сергею
Третьякову, брату, и это еще один сертификат всемирной популярности художника. Из Венгрии привезут еще около двадцати его картин, преимущественно салонного толка, в том числе и обруганного Стасовым «Мильтона», но
будет и несколько недурных портретов и пейзажей — то, что сегодня ценят у
позднего Мункачи. А ГМИИ имени Пушкина совместно с Третьяковской галереей готовит для протагониста массовку из европейских и русских художников второй половины XIX века: тех, на кого смотрел Мункачи, и тех, кто
смотрел на него,— от Коро и барбизонцев до передвижников и Коровина. Это
самый разумный и элементарный кураторский ход — в стиле «художник и
его эпоха». Но можно было бы пойти иначе — в стиле «художник и будущее».
Тогда вместо экспозиции с «фоном эпохи» зрителям надо было бы выдавать
билет в Третьяковскую галерею на Крымском Валу, где сейчас по удачному
совпадению идет выставка советского гиперреализма. Потому что первым в
истории фотореалистом можно было бы — с большой натяжкой — назвать
Михая Мункачи.
Он действительно много работал с фотографией — начиная с 1860-х годов: рядил натурщиков в народные или исторические костюмы, ставил или
усаживал в соответствии с той позой, какую фигура займет в композиции,
снимал, но, конечно, не проецировал фотоизображение прямо на холст —
по снимкам делались подготовительные рисунки и этюды маслом, а уж затем из них составлялась, как пазл, большая картина. Снимки не покажут,
а жаль — они очень хороши, сами по себе вполне художественны, большая
коллекция их хранится в Музее Мункачи в Бекешчабе. Он, кажется, получал истинное удовольствие от процесса и мог бы прославиться как светописец — нет, правда: у него выходило ничуть не хуже театральных портретов
младшего Надара. Понятно, что в последней трети позитивистского XIX века не один Мункачи подходил к мольберту во всеоружии новейших технических средств, но ему они принесли больше пользы, чем кому бы то ни было
из его современников. Странную застылость фигур, сдержанный, темный,
подчас практически черно-белый колорит Мункачи любят объяснять как
всеобщим тогда увлечением Веласкесом, Рембрандтом и Халсом, так и содержанием. Вот, дескать, выражение внутреннего конфликта, скрытой драмы венгерской истории с ее главной на тот момент темой — темой борьбы
против австрийского угнетения. Но, быть может, это просто фотография —
с чудовищно долгой выдержкой, альбуминовой, допустим, печати,— под
влиянием которой сложился визуальный код Мункачи, воспринятый как
национальный стиль и транслировавшийся в будущее — вплоть до чернобелых фильмов Миклоша Янчо. В конце концов, количество великих венгров
в мировой истории фотографии — назвать только Брассая, Кертеса, Капу, Мохой-Надя и Мункачи (Мартина) — непропорционально скромным размерам
страны на карте мира. Как знать, не стоит ли искать особенности венгерского
чувства формы в этой загадочной зачарованности фотокамерой. И тогда, получается, Стасов зря разочаровался в Мункачи как «создавателе» национальной школы.
«Вокруг Михая Мункачи».
ГМИИ имени Пушкина, Галереи искусства стран Европы и Америки XIX–XX веков,
c 31 марта по 28 июня
3/29/15 10:10 PM
Афиша
коммерсантъweekend
Выставки
Полное собрание экспозиций
5 литературных выставок
Игорь Гулин
В рамках повсеместного
проведения Года литературы сразу
в нескольких музеях открылись
выставки, так или иначе связанные
с писателями и письмом. Weekend
выбрал самые интересные
проекты литературного сезона
Иулиан Рукавишников и Ангелина Филиппова в мастерской на Садовой, 1949 год
ИЗ СОБРАНИЯ МУЗЕЯ М. А. БУЛГАКОВА
Съемки фильма «Место на земле» о «булгаковском» сквоте,
1996 год. Фото Игоря Стомахина
Дом №10 по Большой Садовой, 1960-е годы
18
19
18-20_12_5 Lit.indd 18
«Дом на Большой Садовой»
Остроумная выставка в Музее Булгакова — не совсем то, чем кажется. Здесь, на Большой Садовой, 10, Булгаков пишет «Белую
гвардию», Есенин знакомится с Айседорой Дункан, сюда приходят Мейерхольд, Маяковский и еще десяток звезд советской культуры 20-х. Но выставка — не совсем про них, точнее не только.
История дома идет дальше — вплоть до 1980-х. Героями становятся не только писатели и режиссеры, но и «обычные» жильцы, забытые соседи, вокруг которых так или иначе организовывалась
жизнь Дома на Садовой. Так, одним из главных персонажей оказывается воспитательница Юлия Лазаревна.
Музей Булгакова, до 26 сентября
3 апреля
2015
3/29/15 10:10 PM
Афиша
коммерсантъweekend
Выставки
Портрет Н.В. Гоголя, дагерротип
Дорожная шкатулка для игральных карт Н.В. Гоголя
Первый анонс постановки по пьесе «Игроки» в издании «Театральная афиша и антракт»
БИАНКИ И.
Иосиф Бродский, 1967 год
Дом Мурузи, 1887–1880 годы. Фото Ивана Бианки
Детская игрушка Н.В. Гоголя
«Литературные истории
дома Мурузи»
В Петербурге проходит своего рода выставка-рифма к булгаковской. В доходном доме Мурузи на углу Литейного и Пестеля жил в
1870-х Лесков, в самом конце века здесь обосновались Мережковский и Гиппиус, и их квартира превратилась в один из центров
модернистской жизни города. Еще через десятилетие здесь проходили заседания гумилевского «Цеха поэтов», а уже после революции — петроградского отделения Союза поэтов. Наконец, спустя
несколько десятилетий здесь же в коммуналке жил Бродский.
Впрочем, в центре этой выставки — именно Серебряный век. Подзаголовок выставки звучит как «Блок и его окружение», хотя сам
Блок в доме никогда не жил.
Санкт-Петербург,
Музей-квартира Блока, до 1 октября
«Игроки»
Выставка в недавно открывшемся Новом крыле дома Гоголя на
Никитском бульваре от традиционных событий в литературных
музеях отличается довольно сильно. Воспеваемое классиком шулерство тут перенесено на сам принцип экспозиции. То есть вроде бы — рассказ о жизни и творчестве Гоголя, редкие фотографии,
документы, предметы быта. Но только часть из них — настоящие.
Остальные — подделки, точнее оммажи самому жанру литературного артефакта, выполненные современными художниками. Узнать, где что, можно, только посмотрев выставку целиком.
Новое крыло Дома Гоголя, до 7 июня
18-20_12_5 Lit.indd 19
3/29/15 10:10 PM
Афиша
коммерсантъweekend
МЕМОРИАЛ; SHALAMOV.RU
МЕМОРИАЛ; SHALAMOV.RU
Выставки
МЕМОРИАЛ; SHALAMOV.RU
Андрей Черкасов. «Similia similibus», 2015 год
20
21
18-20_12_5 Lit.indd 20
Материалы слежки за Варламом Шаламовым из
архива КГБ, Москва, 1950 год
Кирилл Широков. Афиша аудиоинсталляции
«Трапеза за одним столом», 2015 год
«Москва Варлама Шаламова»
Выставка колымских фотографий Эмиля Гатаулина, которая
должна открыться в середине июня в центре «Мемориал», в этом
проекте скорее приложение. Главное — экскурсии. Жанр «город
такого-то» — очень популярный, но обычно это — история славы,
восхождения. Проект экскурсий по шаламовской Москве устроен
наоборот: история исчезновения и незаметности, поисков и нищеты. Интересно, что тут предполагаются два слоя — 20-е, период литературной молодости Шаламова, и послесталинская эпоха
— время возвращения из лагерей, попыток пробиться в литературу, время бесконечных скитаний. Экскурсии должны начаться в конце апреля, пока что деньги на проект собираются через
краудфандинг.
«Дом голосов: на полях языка»
Выставка в Музее Москвы не имеет отношения ни к Году литературы, ни к ее истории. Предмет изучения здесь — наоборот, языки,
которым не до изящной словесности, находящиеся на грани умирания — нивхский, ултинский, водский, ижорский. У каждого из
них — всего пара десятков живых носителей. На этих старичков
здесь можно посмотреть, послушать их пение. Рядом — работы современных художников, музыкантов, но в первую очередь — литераторов, ставящие вопрос об угасающем звучании, о внимании
к исчезающе малому. Эта выставка, конечно, во многом активистский проект — попытка указать на катастрофу языка, предпринятая с поля современной литературы. Поэтому она в этом списке не
случайна.
Музей Москвы, до 12 апреля
3 апреля
2015
3/29/15 10:10 PM
БЕЗМЯТЕЖНЫЙ ОТДЫХ
С IKOS RESORTS
Ikos в переводе с греческого означает «дом», и это название полностью
соответствует духу новых курортов Ikos Resorts, предлагающих гостям
истинное гостеприимство, заботу и прославленное греческое радушие.
Коллекция Ikos Resorts будет состоять из совершенных отелей, которые
откроются в самых идиллических уголках Греции и Средиземноморья
в ближайшие годы. Уже в следующем курортном сезоне 2015 года
дебютируют два из них: абсолютно новый Ikos Olivia, который ждет своих
первых гостей в мае, и Ikos Oceania, известный среди любителей отдыха
в Греции как отель Oceania Club & Spa, который распахнет свои двери в
конце марта после ребрендинга и полной реконструкции.
Отметим, что в 2014 году Oceania Club & Spa был признан лучшим
курортом Европы по системе «все включено» по версии Tripadvisor Travelers’ Choice и вошел в список 25 лучших «all inclusive» отелей мира.
Но жизнь не стоит на месте и диктует новые, более современные
стандарты. Поэтому Ikos Resorts пересмотрел классическую концепцию
«все включено» и создал «Безмятежный Стиль Отдыха» (Infinite Lifestyle), предложив новый уровень отдыха, где особое значение придается
элегантности и высокому качеству услуг. Роскошный отдых «все
включено» подразумевает ряд значительных преимуществ, среди
которых бесплатные «а ля карт» рестораны и премиальные напитки,
индивидуальный подход к каждому гостю и высочайшее качество
сервиса, а также множество других привилегий, которые позволят
сделать ваш отдых исключительным и незабываемым. И все это уже
включено в стоимость.
Стандарты данной концепции идентичны во всех отелях Ikos Resorts,
а значит, в любом из них гости насладятся одинаково высоким уровнем
обслуживания, эксклюзивными услугами, вниманием и заботой.
Так, рестораны во всех отелях Ikos Resorts имеют одинаковые названия
и концепцию работы, великолепное обслуживание, непревзойденных
шеф-поваров – обладателей мишленовских звезд, а меню каждого из
ресторанов при желании гости могут дополнить, воспользовавшись
советом сомелье в любом из «а ля карт» ресторанов отеля.
Основной ресторан по системе «шведский стол» FLAVORS предлагает
своим гостям средиземноморскую кухню, а четыре ресторана «а ля карт»
можно выбрать, исходя из своих предпочтений: любителей итальянской
кухни ждет FUSCO, почитателей французской кухни – PROVENCE,
приверженцы азиатской кухни насладятся изысканными блюдами в ANAYA, а для того чтобы познакомиться с тонкостями греческой кухни, лучше
всего отправиться в OUZO. Впрочем, услуга Ikos Dine Out предполагает,
что при желании вы можете забронировать ужин за пределами отеля, в
специально рекомендованном ресторане, где вас ожидает великолепный
выбор блюд традиционной греческой кухни.
В каждом ресторане есть специальное детское меню, также, по
вашему желанию, здесь приготовят блюда специально для вашего
малыша. А если вам захочется уединиться в номере, вы всегда сможете
воспользоваться круглосуточной услугой заказа блюд и напитков в
номер. В каждом из отелей для удобства гостей открыты более 5 баров,
хотя, стоит вам только пожелать, – закуски, фрукты и напитки будут
доставлены прямо к вашему шезлонгу на пляже или около бассейна.
Ikos.Week(1_1).indd 1
Одной из изюминок отелей Ikos Resorts являются спа-центры
IKOS SPA by ANNE SEMONIN. Самые разнообразные процедуры по
уходу за лицом и телом проводятся на косметике всемирно известного
французского бренда Anne Semonin. Среди первых поклонников этой
марки была принцесса Монако Грейс Келли. В наше время косметикой
Anne Semonin пользуются Мадонна, Изабель Аджани, Брюс Уиллис и
другие знаменитости.
Попадая в спа-центр, где все пропитано умиротворением и покоем,
испытываешь истинное наслаждение. Роскошные зоны отдыха с
удобной современной мебелью, подогреваемые бассейны и джакузи с
панорамными видами на цветущие сады, комфортабельные кабинеты
для процедур, в том числе и кабинет для пар – все это ждет вас в спацентрах отелей Ikos Resorts. Дополняют спа-зону термальный сьют с
хамамом и сауной, а в Ikos Olivia еще и паровая баня с ледяной купелью.
Расположенные здесь же салон красоты и косметический бутик помогут
засиять вашей красоте еще ярче и сохранять ее в течение длительного
времени.
Одинаковая концепция разработана также и для детского отдыха.
Самое главное – управляет клубами английская компания Worldwide Kids
Company, специализирующаяся на профессиональном уходе за детьми.
Все сотрудники детского клуба имеют многолетний опыт работы
с маленькими гостями, владеют несколькими языками, в том числе и
русским, ежегодно проходят тренинги по повышению квалификации,
а также в обязательном порядке проверяются правоохранительными
органами.
Детские ясли принимают малышей от 4 месяцев до 4 лет.
В случае если ребенку требуется кормление во время его пребывания
в яслях, каждый детский клуб располагает полноценной кухней, где
можно хранить и разогревать еду и бутылочки с молоком.
Пока родители наслаждаются купанием в море или отдыхом на
пляже, специально обученный персонал Babewatch может присмотреть за
детьми в специально отведенной детской пляжной зоне.
Мини-клуб Hero открыт для детей от 4 до 12 лет, а клуб для
подростков – с 12 до 17 лет. Скучать не придется никому, это точно: от
рисования на лицах и футболках до пенных вечеринок, от групповых игр
до игры в индейцев или пиратов, от изготовления печенья до сооружения
замков из песка – все это и многое другое придумано для самых
запоминающихся каникул! Очень повезло и тем, кто неравнодушен
к футболу – с 15 мая по 1 сентября ребят приглашает на свои занятия
Футбольная академия.
Что по-настоящему делает отели разными – так это их географическое
расположение и некоторые особенности архитектуры и дизайна.
Ikos Olivia находится на живописном «пальчике» полуострова
Халкидики – Ситонии, рядом с поселком Геракини. Элегантные номера
отеля декорированы в традиционном греческом стиле, где много
голубых, синих, белых и золотых оттенков. Старые живописные оливы,
цветущие кустарники, фруктовые деревья и цветы превращают каждый
метр территории в райский уголок, а бассейн в форме лагуны добавляет
облику отеля романтизма и утонченности.
В Ikos Olivia можно остановиться в просторных номерах и джуниор
сьютах с видом на Эгейское море, а также в роскошных сьютах с одной
или двумя спальнями в бунгало с ухоженными частными садиками.
Ikos Oceania расположен на другом прекрасном «пальчике»
полуострова Халкидики – Кассандре, всего в 2 км от центра поселка
Неа Муданья. В отеле 298 номеров и сьютов с видом на Олимп и всегда
прекрасное море. Элегантные номера Ikos Oceania также декорированы в
традиционном греческом стиле, хотя здесь в оформлении преобладает
бирюзовый цвет, который так гармонично сочетается с видом
плещущегося за окнами лазурного Эгейского моря.
Оба отеля Ikos Resorts имеют особую, эксклюзивную зону с номерами
категории делюкс, являющихся вершиной элегантности и комфорта.
Большое внимание уделяется тому, чтобы гости курорта не скучали,
имели возможность как можно лучше познакомиться со страной, ее
традициями и обычаями. Так, среди развлекательных занятий есть уроки
греческих танцев, кулинарные уроки, уроки греческого языка, уроки
греческой мифологии и много других интересных игр и спортивных
мероприятий.
И все же, самое главное притягательное место – это пляж. Каждый
из отелей может гордиться этими шедеврами природы с нежным белым
песком и чистейшим лазурным морем, меняющим свои оттенки в
зависимости от времени суток. Песчаная полоса у кромки воды уходит
вдаль, маня за собой.
Мир моря и солнца ждет вас…
27.03.15 18:26
Календарь
коммерсантъweekend
«А тут, видите ли, еще рассуждают
о „суровости“ приговора»
Процесс Даниэля и Синявского
2 апреля 1966 года Михаил Шолохов с трибуны XXIII съезда КПСС разоблачил
предательскую антисоветскую сущность Андрея Синявского и Юлия Даниэля, еще в феврале получивших соответственно семь и пять лет заключения
за публикацию своих книг за границей. Выступление автора «Тихого Дона» и
нобелевского лауреата о закрытом уже деле понадобилось советской власти
из-за неожиданного оборота, которое это дело получило. Во-первых, против
суда над Даниэлем и Синявским необычно активно протестовала советская интеллигенция — митинг гласности на Пушкинской площади (это была первая политическая демонстрация в СССР), многочисленные открытые
письма, противоречащие обвинению заключения нескольких официально
привлеченных экспертов. Слова «нельзя сажать за книги» впервые в советской истории прозвучали столь отчетливо. Во-вторых, в защиту осужденных
писателей выступили западные коммунисты, отношениями с которыми
СССР дорожил. Однако после речи Шолохова кампания в защиту осужденных разгорелась с новой силой: написанные в ответ открытые письма Лидии Чуковской и Юрия Галанскова получили широкое распространение в
самиздате. Из протоколов судебных заседаний и протестных писем журналист Александр Гинзбург составил сборник «Белая книга», за что сам был арестован в 1967 году и осужден на пять лет по той же, что и писатели, 70-й статье.
Суд признал А. Синявского и Ю. Даниэля виновными <…> и приговорил к заключению в исправительно-трудовых колониях строгого режима: Синявского сроком на семь лет, Даниэля — на пять лет.
Зал встретил приговор аплодисментами.
Из речи государственного обвинителя О. Темушкина
12 февраля 1966 года
Синявский и Даниэль — люди с двойным дном, внутренние эмигранты. <...>
И вот самая настоящая оценка их произведений — это бормотанье унитаза.
Ни одно буржуазное издательство не подпустило бы на пушечный выстрел
эту безвкусицу, пошлятину и порнографию, но из-за антисоветского содержания покупатели нашлись.
…империалистическая реакция
ищет подрывных методов…
1
…скомпрометировать советский
народ…
2
Из речи общественного обвинителя А. Васильева
12 февраля 1966 года
Здесь вчера выяснили, что Синявский успел получить от заказчиков две
куртки, два свитера, одну белую рубашку и резиновые сапоги, что-то для жены и что-то для сына. Мало? Мало, скажете вы. Но, по-моему, и это много. Хозяева могли вообще не платить Синявскому, потому что его «труды» списаны
с меньшевистских газет восемнадцатого года, которые есть в Библиотеке Ленина. <…> Где уж тут говорить о честности, если, даже работая на хозяев, он
поступал как мелкий жулик.
<…> Весь ход судебной экспертизы, вещественные доказательства показывают, что перед нами два антисоветчика, понимающие, что они делают. Они понимали. Они знали.
Я выступаю как представитель Союза советских писателей, где, как ни стыдно говорить, состоял Синявский. В семье не без урода. Я от имени всех писателей обвиняю их в тягчайшем преступлении и прошу суд о суровом
наказании.
…используемые в борьбе против
СССР…
7
Из статьи Г. Петрова «Приговор клеветникам», «Правда»
15 февраля 1966 года
В некоторых кругах за рубежом высказывается сомнение: не представляет
ли собою суд над Даниэлем и Синявским подавление в писательском творчестве критики недостатков, имеющихся в советском обществе? Самая острая
критика недостатков, служащая упрочению нашего общества, его очищению и укреплению, поддерживалась и поддерживается советскими людьми.
<…> Критика с позиций враждебных, клевета, с помощью которой хотят подорвать основы нашего строя, ослабить его силу, встречала, встречает и, разумеется, всегда будет встречать отпор.
22
23
22-23_12 Calendar.indd 22
Из статьи Дмитрия Еремина «Перевертыши», «Известия»
13 января 1966 года
Рано порадовались, господа! Ваши перевертыши сами перевернуты на спину. Их подлинное лицо распознано. Это не просто нравственные уроды, но и
активные подручные тех, кто шурует в топке международной напряженности, кто хочет холодную войну превратить в горячую, кто не расстался еще с
бредовой мечтой поднять руку на Советский Союз. А к таким подручным не
может быть снисхождения.
…произведения подпольных
литераторов…
3
Из «Лекции в стихах, прочитанной Никодимом Троекуровым
в рабочем клубе», журнал «Агитатор»
1966 год
Задумано за морем тонко,
Есть установочка одна:
Нужны продажные подонки,
Нужна стиляжная шпана.
<…>
С поличным мы вас захватили
И раскусили вашу цель!
За что вам доллары платили,
Синявский, Тарсис, Даниэль?
Я видел их, бесстыжих, лгущих,
Привыкших путать и вилять,
В разнос и оптом продающих
Не пирожки — Отчизну-мать!
Мои ровесники. Мне горько,
Я чуть от гнева не ослеп.
Как не застряла в горле корка
У них, жующих русский хлеб?
3 апреля
2015
3/29/15 10:11 PM
Из обвинительного
заключения по делу
Даниэля и Синявского
27 января 1966 года
Империалистическая реакция ищет подрывных
методов1 в области идеологии, чтобы скомпрометировать советский народ2, наше государство,
коммунистическую партию СССР и ее политику.
В этих целях используются антисоветские клеветнические произведения подпольных литераторов3, которые выдаются враждебной пропагандой
за рассказывающие правду о Советском Союзе.4
<…> На основании изложенного обвиняются:
Синявский, Андрей Донатович, <...> в том, что занимая по ряду вопросов политики КПСС и советского правительства враждебную позицию, написал и переправил за границу повести «Суд идет»,
«Любимов» и статью «Что такое социалистический
реализм», содержащие клеветнические утверждения, порочащие советский строй5 и используемые
реакционной пропагандой против советского государства; что он распространял эти произведения среди знакомых; что он переслал за границу
произведения Даниэля-Аржака, а также участвовал в пересылке из СССР во Францию сочинений
Ремезова-Иванова, т.е. в совершении преступлений, предусмотренных частью первой
ст. 70 УК РСФСР.
Даниэль, Юлий Маркович, <...> в том, что, занимая по ряду вопросов враждебную советской власти позицию, написал и переслал за границу6 антисоветские произведения, порочащие советский
государственный и общественный строй и используемые реакцией в борьбе против СССР7, что
он распространял свои произведения среди знакомых8, т.е. в совершении преступлений, предусмотренных частью первой ст. 70 УК РСФСР.
…порочащие советский строй…
5
Из выступления Михаила Шолохова на XXIII съезде КПСС
2 апреля 1966 года
Я принадлежу к тем писателям, которые, как и все советские люди, гордятся, что они
малая частица народа великого и благородного. <…> Все мы — члены одной огромной
семьи. <…> С горечью констатирует русская народная мудрость: «В семье не без урода».
Но ведь уродство уродству рознь. Думаю, что любому понятно: ничего нет более кощунственного и омерзительного, чем оболгать свою мать, гнусно оскорбить ее, поднять на
нее руку!
Мне стыдно не за тех, кто оболгал Родину и облил грязью все самое светлое для нас. Они
аморальны. Мне стыдно за тех, кто пытался и пытается брать их под защиту, чем бы эта
защита ни мотивировалась. Вдвойне стыдно за тех, кто предлагает свои услуги и обращается с просьбой отдать им на поруки осужденных отщепенцев.
<…> И еще я думаю об одном. Попадись эти молодчики с черной совестью в памятные
двадцатые годы, когда судили, не опираясь на строго разграниченные статьи Уголовного
кодекса, а «руководствуясь революционным правосознанием», ох, не ту меру наказания
получили бы эти оборотни! А тут, видите ли, еще рассуждают о «суровости» приговора.
22-23_12 Calendar.indd 23
Юлий Даниэль (слева)
и Андрей Синявский в зале
суда, февраль 1966 года
…распространял свои
произведения среди знакомых…
8
Из «Письма старому другу» Варлама Шаламова
1966 год
Дело Синявского и Даниэля — первый советский открытый процесс, политический, когда обвиняемые <...> не признавались в своей вине. Синявский и
Даниэль держались хорошо <…>. Синявский и Даниэль не скрывали своего
авторства, они только отметали и разбивали обвинения неписательской сути дела.
<…> И сразу стало видно, что в Советском Союзе есть люди, которые могут защищать свою правду и принимать несправедливый приговор твердо. Воля и
психика этих людей не подавлены.
Здесь судили писателей, а свое писательское звание Синявский и Даниэль защищали с честью.
И еще одну важную подробность вскрывает этот процесс: Синявский и Даниэль никого не стремились «взять по делу», не тянули своих знакомых в
водоворот следствия. Отсутствие нечеловеческих средств подавления человеческой психики сделало их волю способной к борьбе, и они победили.
…написал и переслал за границу…
6
Из заявления Луи Арагона «По поводу одного процесса», «Юманите»
16 февраля 1966 года
Если бы заявили о несогласии с тем, что эти люди писали, если бы их об этом
уведомили путем судебного решения, если бы их заставили уплатить штраф
за нарушение существующего закона, возбраняющего бесконтрольный вывоз за границу литературных произведений,— это вполне допустимо, каково
бы ни было мое личное отношение к такому закону. Но если их лишать свободы за содержание романа или сказки — это значит превращать заблуждение
в преступление, создавать прецедент более опасный для интересов социализма, чем могли бы быть опасными сочинения Синявского и Даниэля.
…рассказывающие правду
о Советском Союзе…
4
Из открытого письма Юрия Галанскова Михаилу Шолохову
1966 год
Всякому понятно, что значит уничтожить литератора физически, но далеко
не всякий понимает, как протекал в России процесс умерщвления литературы. <…> Писатель находится под гипнозом всеобщего обаяния коммунистическими идеалами, с одной стороны, а с другой стороны, он совершенно не
может принять отвратительную коммунистическую действительность с ее
сталинскими концлагерями и всеобщей вздорностью. Коммунистические
концлагеря мешают ему воспевать коммунистические идеалы, а коммунистические идеалы мешают критиковать коммунистические концлагеря.
Наступает или состояние творческого паралича, или писатель начинает мошенничать; в том и другом случае он умирает как литератор. Все очень даже
просто.
3/29/15 10:11 PM
Афиша
коммерсантъweekend
Кино
Дорога благих намерений
Риз Уизерспун в «Дикой» Жан-Марка Валле
Анна Сотникова
В прокат выходит «Дикая» — экранизация мем уаров американской
писательницы Шерил Стрейд о ее
пу тешествии с рюкзаком из Калифорнии в Орегон, обернувшемся духовным перерождением. Режиссер
Жан-Марк Ва л ле пы таетс я повто рить с этим материалом тот же трюк,
что и с «Далласским клубом покупателей», но его подводит излишняя
сентимента льность — «Дику ю» не
спасает даже блистательная актерская работа Риз Уизерспун
— англичанин Ник Хорнби, а за режиссуру взялся канадец Жан-Марк Валле, автор прошлогоднего «Далласского клуба
покупателей». Валле, судя по всему, сильно увлечен историями триумфа воли и
духовного перерождения — если Макконахи в «Клубе покупателей» пришлось переступить через себя под воздействием
обстоятельств, то Уизерспун отправляется в путь для того, чтобы сломать себя и построить заново. В пути ее сопровождают
миражи прошлого — обрывки песен, звучащие из магнитол попуток, напоминают
Шерил о ее детстве; призрак умершей маД е в у ш к а (Риз Уизерспун) сидит на скале тери то лукаво поглядывает из-за дерева,
и с болью на лице снимает ботинок, кото- то, обернувшись лисичкой, убегает прочь;
рый оказался ей настолько мал, что повре- в голове то и дело короткими вспышками
дил ногти. Ботинок срывается в пропасть. проносятся семь лет брака, слу чайные
«Да пошел ты!» — кричит она и кидает ему мужчины, незапланированная беременность и наркотики. «Ты можешь остановслед второй.
Ее зовут Шерил Стрейд, и она пытается виться в любую минуту»,— твердит себе
в одиночку пройти тихоокеанскую тури- Шерил, задыхающаяся под грузом рюкзастическую тропу протяженностью четы- ка,— и Валле тут же вставляет флешбэк в
ре тысячи километров. На дворе 1995 год, ее героиновое прошлое. Хорнби же в свою
и Шерил отважилась на этот поход, чтобы очередь больше всего в этой истории инкак-то разобраться со своей рухнувшей тересует тот факт, что Шерил — писательжизнью: смерть любимой матери сильно ница, а следовательно — образованный
подорвала ее психику — сначала она на- человек. Она таскает с собой томик Адричала спать со всеми мужчинами подряд, енны Рич, цитирует Роберта Фроста, без
потом села на героин, а потом ее терпели- конца читает стихи и оставляет в путевом
вый муж наконец-то не выдержал и по- журнале цитаты из великих поэтов, эледал на развод. Теперь ее единственный гантно дополняя авторство «…и Шерил
спутник — 30-килограммовый рюкзак, Стрейд». В результате «Дикая» выглядит
единственная еда — холодная овсянка, а фильмом с излишне литературным сцеединственное направление — вперед, по нарием, который Валле пытается решить
в стоическом ключе «Далласского клуба
направлению к Орегону.
«Дика я» основана на реа льной исто- покупателей», но ломается примерно на
рии, мемуарах американской писатель- середине, начиная впадать в духоподъемницы Шерил Стрейд, которые в 2012 году ную сентиментальность. Флешбэки про
стали бестселлером. Для экрана их адап- маму (ее играет Лора Дерн, которая всего
т и рова л еще од и н большой п исате ль на девять лет старше Уизерспун) становят24
25
24_12 Dikaya.indd 24
ся длиннее и всеми средствами пытаются
вышибить слезу (в ход иду т рак, агрессивный папа-алкоголик и группа Simon
And Garfunkel), а проговариваемые вслух
идеи (например, о том, что на до у меть
радоваться каждому дню) — все примитивнее. Но главное — Валле, взявшись за
стопроцентно оскаровский материа л,
демонстрирующий механику перерождения наркоманки, сломленной грузом
душевных проблем, очень боится, что героиня может кому-то не понравиться, поэтому постоянно оговаривается, а где-то,
наоборот, недоговаривает (например, мы
так никогда и не узнаем, сделала Шерил
аборт или нет). Валле всеми силами пытается добавить истории трансцендентальности, психологичности и красоты,
рифмуя душевную боль с физической, демонстрируя красивые виды и довольно
буквально объясняя происходящее любимыми песнями — в диапазоне от опять же
Саймона с Гарфанкелом до Леонарда Коэна. Самыми удачными моментами оказываются короткие комические эпизоды, в
которых Риз Уизерспун поднимает рюкзак и ли встречает на дороге обозревателя газеты «Бомж-Таймс». В остальном
«Дикая» выглядит как бенефис Риз Уизерспун, схожий по задаче с ролью Джеймса
Франко в «127 часах». Но если Дэнни Бойл
использовал осознанный кинематографический эскапизм как упражнение на
тему, чем еще можно развлечь зрителя,
то Валле развлечения довольно быстро
утомляют — и Уизерспун отправляется
гулять по фильму куда глаза глядят. Для
того чтобы пройти путь до конца, как известно, нужен план — или хотя бы хорошее сопровождение.
В прокате с 9 апреля
3 апреля
2015
3/29/15 10:11 PM
Афиша
коммерсантъweekend
Кино
Неоновый вакуум
«Как поймать монстра» Райана Гослинга
Наиля Гольман
Режиссерский дебют Райана Гослинга, любопытный, но не очень убедительный, рассказывает о нескольких
неприкаянных героях в заброшенном городе — зрелищный коллаж из
цитат любимых режиссеров
Л о с т - Р и в е р — разваливающийся американский городок вблизи затопленного
котлована, забытый богом и с неохотой навещаемый даже работниками соцслужб.
На улице, где живет мать-одиночка Билли
(Кристина Хендрикс) с двумя сыновьями,
заселенным остался, помимо них, всего
один дом — с девочкой по кличке Крыса
(Сирша Ронан) и ее не подающей признаков жизни бабушкой, медленно обрастающей паутиной в темной гостиной перед
телевизором. Билли в долгах, ее хотят
выселить. Чтобы как-то справиться, она
устраивается в соседнем городке работать
танцовщицей в закрытый фетиш-клуб,
где красавицы на сцене перед темным
залом пускают из тела фонтаны искусственной крови и разрезают на потеху публике скальпелем бутафорскую кожу на
лице. Ушлый владелец заведения (очень
хороший австралийский актер Бен Мендельсон, которому уже давно пора хоть
где-нибудь сыграть главную роль) Билли
успокаивает и поддерживает, но при этом
бросает на нее такие долгие сальные взгля-
25_12 Monster.indd 25
ды, что она начинает беспокоиться — и не
зря. Ближе к третьему акту проблемы начнутся у всех: ее сын попадет в передрягу с
местными бандитами, впутав и девочку
Крысу, а сама Билли окажется заложницей
изысканно обставленной ситуации, угрожающей ее жизни и чести.
Визуально фильм Райана Гослинга смотрится как праздник — всплески неона,
разноцветный свет на фоне пустынных
ночных улиц, завораживающие номера
танцовщиц (главную из них сыграла Ева
Мендес), полыхающие костры на заброшенных пустырях. Посреди разреженной,
сновидческой атмосферы придуманного
автором мира герои сталкиваются тогда и
так, как ему угодно, сюжет складывается
зрелищно и легко: здесь нет никаких посторонних элементов, ничто ему не мешает. Схематически «Как поймать монстра»
— старательное ученическое упражнение.
Гослинг едва справляется с собственными
героями, так что, наверное, и хорошо, что
он поместил их в абсолютный фантазийный вакуум, где им не приходится взаимодействовать еще и с внешним миром. Кино,
которое у него получилось, красиво и достаточно своеобразно, чтобы с интересом
ждать, что он сделает дальше; в нем безусловно есть своя дерзость и вкус к созданию
атмосферы. Проблема в том, что пока эта атмосфера создается по большей части из чу-
жого стройматериала: если вычесть из нее
Линча, Малика, Баву, Каракса, Корина, саундтрек, сделанный автором музыки к
фильму «Драйв», операторскую работу Бенуа Деби, снимавшего «Вход в пустоту» и
«Отвязные каникулы», а также царящий в
каждом кадре дух близкого друга и соратника Гослинга Николаса Виндинга Рефна,
от самого Гослинга как от автора тут мало
что останется. Разве что эта самая дерзость,
которая позволяет ему открыто признаваться в любви стольким серьезным авторам сразу, не имея при этом никакого
внятного авторского посыла за душой.
Рефн, чьи последние фильмы тоже трудно не рассматривать как цитатные коллажи, подобные экзерсисы выстраивает
гораздо более уверенно и, как правило,
знает, что сам хочет сказать, а также умеет превратить форму в содержание, работая с жанром. Гослинг же, кажется, пока
что просто резвится. Талантливо, но не настолько хорошо, чтобы «Как поймать монстра» заслуживал положения, которым
его с барского плеча наградили отборщики Каннского кинофестиваля, определив
в прошлом году вместо более подходящей
для подобного дебюта Недели критики сразу в конкурс «Особый взгляд»,— где фильм,
впрочем, вполне заслуженно не получил
ни одной награды.
В прокате с 9 апреля
3/29/15 10:11 PM
Афиша
коммерсантъweekend
Концерты
«На виниле нет чистоты,
но есть реальность»
ДМИТРИЙ ЛЕКАЙ
Владимир Познер о своих любимых музыкальных пластинках
8 апреля Владимир Познер устраивает в Московском доме музыки мероприятие под названием «О времени
и о себе». Журналист выступит в разговорном жанре, однако место проведения творческого вечера вполне
соответствует его хобби. Владимир
Познер имеет вполне сносный музыкальный слух, свободно чувствует
себя в роли певца, предпочитая джаз
и французский шансон, является увлеченным меломаном с огромным
стажем и, как следствие, терпеть не
может караоке. Виниловые диски
Владимир Познер начал собирать
еще в середине прошлого века, многие из них хранит до сих пор, хотя
предпочитает не называть это «коллекцией». По просьбе Weekend Владимир Познер рассказал Борису
Барабанову о жемчужинах своего собрания, которые, конечно, многое говорят и о времени, и о нем
26
27
26-27_12_Pozner.indd 26
Майлз Дэвис
«MILES»
2002
Нашу домработницу в Америке звали Джулия Коллинз. Это была совершенно черная
Биг Билл Брунзи
женщина, которую я обожал. У нее было се«BIG BILL BROONZY AND PETE SEEGER
меро сыновей, и все они были музыкантаIN CONCERT»
ми. Мои родители-европейцы абсолютно
1965
В СШ А я у чи лс я в удивительной шко - не были заражены вирусом расизма и не
ле. Та м , н а п ри мер, не бы ло дом а ш - возражали, когда Джулия брала меня к себе
них за даний. Вместо у чебников у нас домой в Гарлем на уикенд. Утром в воскребыли практические занятия. Вместо уро- сенье все обязательно ходили в церковь.
ков арифметики у нас были «почта» и «ма- Можете себе представить, какого уровня
газин» — там мы учились складывать и госпел я там слушал. И вот оттуда пошло
вычитать. Историю мы учили по Вальтеру увлечение блюзом и джазом. Мне было
Скотту, на уроках труда самостоятельно лет десять-одиннадцать, а сыновья Джуизготавливали латы, щиты и мечи, дипло- лии были взрослые мужики, и у них дома
мы по истории писали киноварью по пер- я слушал джем-сейшены с такими, напригаменту. Урок музыки у нас, как обычно, мер, людьми, как Чарли Паркер. Это был
в школе все дружно ненавидели, пока на тогда совсем молодой музыкант, который
должность учителя музыки не взяли зна- еще не был «великим Чарли Паркером». Я
менитого фолк-исполнителя Пита Сигера. еще не знал ни о каком бибопе, но это быЯ очень хорошо помню, как пришел такой ла очень неожиданная музыка. Впрочем, я
долговязый, худющий человек. На одном больше люблю не столько рациональный,
плече было банджо, на другом — 12-струн- сколько эмоциональный джаз. Единственная гитара. Он обладал потрясающей осо- ное исключение — Майлз Дэвис. Он играл
бенностью увлечь всех — нужно было петь тоже довольно холодную музыку, но я провсем вместе. Позднее я с ним подружился сто обожаю его альбом «Miles». А концерты
и вплоть до его недавней смерти виделся были для Майлза Дэвиса скорее необходии переписывался с ним. Альбом «We Shall мостью, чем удовольствием. Он пытался
Overcome» — это запись его выступления в отгородить себя от публики, отсюда приКарнеги-холле. Среди прочего там есть пес- ем всяких веществ. «Они» там — да и хрен с
ня Вуди Гатри «This Land Is Your Land», кото- ними. Джазовым музыкантам вообще, как
рая в каком-то смысле больший гимн США, мне кажется, публика не нужна. Им нужчем собственно официальный гимн стра- на музыка. Они в ней целиком. Я помню
ны. Помню, он говорил мне: «Обрати вни- концерт Диззи Гиллеспи и Чарли Паркера
мание, когда поют белые, они закрывают — им никто не нужен был, они получали
глаза, такое у них напряжение. А у черных удовольствие друг от друга, а не от аплодисглаза открыты, они расслаблены. Это дру- ментов зрителей.
гое восприятие музыки». На совместном
альбоме с блюзменом Биг Биллом Брунзи
он поет известную балладу «John Henry».
Это песня о том, как молотобоец проигрывает машине, которая забивает сваи,
и умирает. Брунзи записывался в студии,
случайно зашел Пит, услышал, как он поет,
взял банджо и записал песню вместе с ним.
Пит Сигер
«WE SH ALL OV ERCOME»
1989
Карлос Клайбер
«COMPLETE ORCHESTR AL
RECORDINGS»
2014
Что касается классической музыки, то я
помню, когда я был совсем маленький, мама ставила мне оперу «Кармен», и я в конце
концов выучил ее наизусть. А потом папа
подарил мне несколько дисков Шаляпина. Вообще мама хотела, чтобы я научился
играть на скрипке, а я ее на дух не переносил. Но я очень жалею, что родители не научили меня играть на рояле или хотя бы на
гитаре... Я довольно поздно постиг или начал чувствовать, что такое дирижер. Я долго не понимал этого. Понял, только когда
моя собственная дочь сказала мне: «А ты
послушай Клайбера». Одна и та же вещь с
прекрасным оркестром, но с разными дирижерами — совершенно разное. И это
можно оценить на слух.
3 апреля
2015
3/29/15 10:14 PM
Афиша
коммерсантъweekend
Концерты
Шарль Азнавур, Лайза Миннелли
«PARIS — PAL AIS DES CONGRES:
INTEGR ALE DU SPECTACLE»
1995
С шансоном я познакомился через маму. У
нее были пластинки Мориса Шевалье. Она
мне их ставила, несмотря на то, что он пел
такие чуть-чуть неприличные песенки. Я
очень люблю Жоржа Брассенса, но чтобы
его понимать, нужно хорошо знать французский язык. Слова там поразительные, и
как гитарист он, конечно, мастер великий.
Что касается Шарля Азнавура, то я очень боялся идти на его концерт в прошлом году.
Это действительно старый человек, и я боялся, что это тень того Азнавура, которого
я знаю. Я так обрадовался, что ошибался! И
голос есть, и внутреннее содержание! На
концерте он на удивление много говорил.
Может быть, сказывается его американский опыт. Я помню его знаменитый концерт с Лайзой Миннелли в Карнеги-холле,
он там говорил по-французски, и многие
реагировали. Но у нас французский язык
знают гораздо хуже. В Москве он говорил
о том, что главное — это любовь, что в его
музыке это остается. Я помню, что, когда
Азнавур был на вершине славы, в это же
время был очень популярен Ив Монтан. У
Монтана голос-то получше. Но художникто побольше Азнавур. Он человек большого сердца, очень искренний и вместе с тем
с замечательным чувством юмора, жизнелюб, женолюб, любит выпить — все это при
нем. Мне предстоит брать у него интервью
перед его концертом, который будет в Москве 22 апреля. На этот концерт нужно пойти обязательно, может быть, это вообще его
последний концерт. Вы будете рассказывать о нем своим внукам, как я сейчас рассказываю, что видел Фрэнка Синатру. Я не
знаю пока, о чем буду спрашивать Азнавура. Мне 81, ему 90. Может быть, спрошу: что
вы можете сказать о жизни? Вот, что? Наверное, я с этого начну.
26-27_12_Pozner.indd 27
Луи Армстронг
и Элла Фицджеральд
«PORGY AND BESS»
1957
Я видел Луи Армстронга и Эллу Фицджеральд в Radio City Music Hall в Нью-Йорке.
Я ведь «Порги и Бесс» еще помню, когда это
был мюзикл, когда его только-только поставили. Я был очень маленький, но меня
тогда поразила певица, которая исполняла
роль Бесс. Я не мог понять, как она это поет! Когда вышел диск Армстронга и Фицджеральд, мне было странно, что кто-то
еще рискует за это браться. Но когда я услышал, как это звучит, я растаял от восторга. Я, кстати, пою «Summertime», хотя это и
женская вещь. Элла Фицджеральд для меня не джазовая певица. Вот Билли Холидей
— лучше нее просто нет. Элла в большей
степени эстрада, но такой музыкальности,
такого проникновения в то, что она делает, не найти. То же и Луи. В его дуэте с Фрэнком Синатрой «Birth Of The Blues» сначала
поет Фрэнк, а Луи играет на своем корнете,
но когда наступает черед петь Армстронгу,
Фрэнк начинает просто хохотать от восторга. Ритмика, пауза, подхват темы — это просто не поддается описанию.
Фрэнк Синатра
«SINATR A: BEST OF THE BEST»
2011
Фрэнка Синатру я впервые видел в НьюЙорке в Radio City Music Hall в те годы, когда он соревновался с Бингом Кросби. Тогда
их поклонницы вели себя так же, как у нас
— поклонницы Козловского и Лемешева. Я
тогда был сторонником Бинга Кросби, мне
было лет десять. Бинг казался более обаятельным, и у него был уникальный голос,
связанный с природными особенностями
голосового аппарата, которые он не хотел
исправлять. Это был 1946 год. И когда я попал на концерт Синатры, я просто сошел с
ума от восторга. Он выступал с небольшим
оркестром. Одну песню спел просто под
аккомпанемент рояля. Очень хорошо двигался. Каждый жест был выверен, но хотелось думать, что он не репетировал это, а
просто был таким. В нем было поразительное сочетание… Он вообще не пел, он как
бы говорил. Он не был красив. Но он был
яркий. В нем была приятная наглость. Синие глаза. Худощавый, невысокого роста.
Шляпа набок. Сигарета на сцене. И типичное американское обаяние: «Мы-то с тобой
понимаем…»
Леонард Коэн
«SONGS OF LOV E AND H ATE»
1971
Я пою, но, как вокалисту, мне, конечно, далеко до Фрэнка Синатры или Ната Кинга
Коула. Я скорее Эрик Клэптон — голоса никакого, но музыкальность есть. Я люблю
Клэптона, особенно некоторые его вещи,
такие, например, как народная песня «San
Francisco Bay Blues», он очень хорошо ее делает. Я получаю от него удовольствие, но не
скажу, чтобы очень сильно волновался. Вот
Леонард Коэн — это волнение. Взять, скажем, песню «Bird On A Wire»: «Я пытался посвоему быть свободным». Это не музычка,
это гораздо больше. Это человек с глубоко
поэтическим и даже трагическим восприятием жизни. Мы с ним одногодки. Я мечтал
бы взять у него интервью. Однажды я был
на его концерте в Монако, там было полно
профессионалов, его коллег, и все были в
полном восторге. Это уходящая натура, как
и Боб Дилан, и Азнавур. Таким был Жорж
Брассенс. Это философия. Люди рассказывают о мире. В этом есть что-то вечное. Чтото, что может менять твой угол зрения.
«Владимир Познер. О времени и о себе».
Московский международный дом музыки
(Светлановский зал), 8 апреля, 19.00
3/29/15 10:14 PM
Афиша
коммерсантъweekend
Музыка
Впереди жизни
Борис Барабанов о новых песнях «Любэ»
Е с л и б ы а льбом
с таким названием
и такой тематикой
появился на пустом
месте, если бы мы
н и чег о не зна л и
раньше о его создателях, это выглядело
бы как наскоро сработанный патриотический опус в духе времени, особенно если
судить по обложке и названиям песен: «Все
путем», «Все зависит от Бога и немного от
нас», «Товарищ», «Сталинград», «Гимн Родине»... Но Игорю Матвиенко и Николаю Расторгуеву не нужно было предпринимать
таких откровенных маневров, чтобы понравиться властям предержащим. С благосклонностью вождей у них все давно в
порядке. Тут не столько группа сочиняет на
злобу дня, сколько жизнь догоняет ее песни.
Если 25 лет назад, когда появились «Батька Махно» и «Атас», «Любэ» выглядели абсолютным постмодерном, лубком на тему
уходящей символики, то с годами песни
все больше срастались с действительностью и в какой-то момент «Любэ» стали ярким примером того, как жизнь подражает
искусству. Из всего богатого наследия «Любэ» самой актуальной на сегодняшний
день кажется «Не валяй дурака, Америка!».
Фраза про «отдавай-ка землицу Алясочку»
напоминает слишком многое из действительности, данной нам в ощущении.
В процессе подготовки альбома «За тебя, Родина-мать!» композитор Игорь Матвиенко говорил, что, вынося на обложку
|
вались эти песни в тот же период, когда
Игорь Матвиенко работал над аранжировками саундтрека к церемониям открытия
и закрытия Олимпийских игр в Сочи. Но
стадионный пафос и эпическая широта
характерна отнюдь не для всего свежеизданного материала. Скажем, песня с будто сошедшим с патриотической футболки
названием «Все путем» — это бытовая зарисовка с иронией на тему постсоветского повседневного, каких в реперт уаре
группы не меньше, чем песен, воспевающих силовые структуры и бескрайние
просторы.
Не превзойденные никем вершины каталога «Любэ» — это не хиты вроде «Комбата», а застольна я к лассика — «Конь»,
«Березы», «Ты неси меня, река». В альбоме «За тебя, Родина-мать!» Игорь Матвиенко продолжает препарировать советское
подсознательное на лирическом материале. И здесь речь не о ностальгии, а о
том, как вполне конкретный, найденный
в п рош лом веке набор гармон и й, фо не м и с м ыс лов ы х с т р у к т у р с о з д а е т
национальную мифологию гораздо эффективнее, чем те, кому на это отпущены
бюджеты. Эпохальная находка продюсера Матвиенко и поэтов, сочиняющих для
«Любэ»,— это объединение в одном художественном поле советского и православного образного ряда. Может быть, «Любэ»
— вообще единственный контекст, в котором это сочетание не режет ухо. И главный парадокс альбома — это «Товарищ»,
песн я о конце братства: «Нет, не м у ченьями, страданьями и кровью, утратою
горчайшей из утрат,— мы расплатились
братскою любовью с тобой, мой незнакомый брат». Слушателю будет интересно
узнать, что песня написана не по мотивам
газетных сводок, ее автор — донской казак Николай Туроверов, умерший в 1972
году в Париже.
Любэ «За тебя, Родина-мать!»
(Продюсерский центр Игоря Матвиенко)
lubeh.matvey.ru
альбом
альбом
HIDDEN GEMS
ECLIPSE
исполнитель
исполнитель
ACE OF BASE
TWIN SHADOW
издатель
издатель
Playground Music
Warner Bros.
Не столько группа «Любэ»
сочиняет на злобу дня,
сколько жизнь догоняет ее песни __
название именно этой песни, во многом
провоцирует публику. Рассказывая о своих песнях, Игорь Матвиенко гораздо охотнее рассуждает о том, хорошо ли сильные
слова вроде «Комбата» ложатся на музыку,
или о том, как правильно использовать в
аранжировках гармошку или хор, чем о
том, является ли все это политическим
заказом. Альбом «За тебя, Родина-мать!»
отталкивается прежде всего от музыкальны х и дей. Любопы т но, ч то при д у мы-
Шведская группа Ace
Of Base — ностальгическая скрепа, абсолютное guilty pleasure. Песни с первого альбома Ace
Of Base 1993 года, точнее, с его американской
версии, включавшей
хит «The Sign»,— пример
поп-музыки всепроникающей и едкой не только в силу частого звучания по радио, но по причине заложенных в ней
универсальных песенных свойств. Если проследить генеалогию Ace
Of Base, то выяснится, что
без их продюсера Денниса Попа не было бы лауреата Grammy 2015 года, коллаборатора всех
самых значительных
поп-звезд современности Макса Мартина и всего феномена скандинав-
28
29
28_12 CD 3.indd 28
ского поп-продакшна.
Ace Of Base давно не выступают в оригинальном
составе — с вокалистками Линн и Дженни Берггрен. Их голоса можно услышать на новом сборнике неизданного материала 1991–2005 гг. «Hidden
Gems». По большей части
это песни, которые остались за бортом совершенно заслуженно. Но песня
«Don’t Stop» действительно заслуживала недополученного внимания. Помимо знакомых голосов,
в ней есть и фирменные
элементы даба, и общее
беззаботное настроение
1990-х, которое иногда
все же бывает к месту.
www.aceof base.com
В м у з ы к е Джорджа
Льюиса-мл. все влияния всегда были на виду.
Преданный фанат Принса, клон Ленни Кравица,
играющий «новую волну» с экспрессией молодого Джимми Хендрикса,— описывать его всегда приходилось, прибегая к самым очевидным
сравнениям. Но в его эпигонстве была особенная
стать, а в концертных выступлениях — сгущенная сексуальность и отзвуки музыкального
подполья. Была надежда, что, подражая Ленни Кравицу, Джордж
Льюис-мл. никогда не будет примериваться к его
месту на эстраде. Но новый альбом «Eclipse», первый, выпущенный в рамках контракта с мейд-
жором Warner, ознаменовал полную капитуляцию перед мейнстримом. Любовь к Принсу
никуда не делась, но на
первый план вышло желание подражать сразу всем, быть героем толпы вроде группы Imagine
Dragons, а местами и похуже. Джордж Льюисмл. однозначно прибавил как поп-сочинитель,
но появление дуэта с Лили Элис «Alone», подозрительно напоминающего
«Left Outside Alone» Анастейши, говорит о том,
что о временах захватывающих дух концертов
в маленьких клубах можно забыть, а особый почерк певца скоро совсем
потеряется среди стандартных конструкций.
www.twinshadow.net
3 апреля
2015
3/29/15 10:29 PM
Silver.Week(1_1).indd 1
27.03.15 15:09
Афиша
коммерсантъweekend
Выбор
Игоря Гулина
Книги
Справки и танцы
Михаил Айзенберг
Новое издательство
КУБИК РУБИК А
Олег Кашин
АСТ
В н о в о м с б о р н и к е Михаила Айзенберга, одного из самых
значительных русских поэтов старшего поколения,— стихи
2010–2012 годов. По какой-то причине это важно отметить: они написаны еще в немного другой России, но написаны впрок, будто
бы именно для нас сегодняшних.
У поэзии Айзенберга вообще довольно необычные отношения
со временем. Хотя его лучшие тексты написаны уже после распада СССР (некоторые из них — в этой книге), в сознании читателя
автор отчетливо ассоциируется с советскими семидесятыми. В
стихах и в эссеистике Айзенберг выводит на свет появившийся
именно тогда тип человека. Сопротивляющегося не героическими поступками или артикуляцией своей позиции, а самим своим физическим наличием. Человека, в свою очередь непрерывно
испытывающего всем телом сопротивление реальности. Сопротивление — в значении давления — тяжелого или мягкого, обволакивающего, как вода, или хрупкого, как стекло. Человека, в
кажущемся безвременье острее, чем когда-либо, чувствующего
течение времени. Можно сказать, «человека ждущего».
Этот тончайший аппарат Айзенберг пронес сквозь десятилетия, развивая, настраивая к новым предметам, но оставляя нетронутым ядро. Читателю, жаждущему «современности», его
поэзия временами могла показаться почти эскапистской, будто
автор настойчиво изучает нечто если и исчезнувшее, то не имеющее «общего» значения. Но сейчас будто бы вскрылось, насколько
айзенберговские средства адекватны реальности, в которой мы
оказались.
Не стоит, конечно, думать, что речь о политике: «Справки и танцы» — во многом сборник гражданских стихов, но совсем-совсем
не целиком. Речь о перемене — касающейся всех и всего: государства и любви, города и леса, воздуха и возраста. Если и считать,
что Айзенберг — носитель монолитной, застывшей поэтики, то
застыл он именно в ожидании перемены, угрозы-обещания, которое приходит в разных лицах. Как часовой на посту или ожидающий мессию верующий, он ловит ее малейшие сигналы, вести.
Так становится понятно, почему его тексты никогда не покидают стрекозы и бабочки. Эти тонкокрылые существа выступают
точнейшими резонаторами, первыми чувствуют сигналы меняющегося воздуха времени, колебания его плотности. И вот что делает «Справки и танцы» сборником особенно важным: это книга
о том, как ждущий человек дожидается. То, что приходит к нему,
может быть блаженным и страшным, дурманящим или отрезвляющим. Не возникает сомнения в одном: оно здесь.
***
А зачем Москва? Отсели Москву,
чтоб ее изменчивый ток в мозгу
отвести к спинному.
И не верь ни слабому голоску,
ни глазку дверному.
Это место, где говорят в ночи
годовые кольчатые волокна,
и чужие фары заходят в окна,
как рентгеновские лучи.
Но когда ни радости никакой,
и прошедшее сделалось неизвестным,
то во сне подземной течет рекой,
в темноте становится новым местом.
30
31
30_12_book_new.indd 30
Трет ий рома н поп ул ярного
журналиста Олега Кашина —
еще одно фантасмагорическое
повес т вование о печа льной
судьбе России. Основной ход
здесь такой: события, имена, понятия политической истории
последних 25 лет перетасованы
между собой так, что причины
и следствия, наставники и преемники меняются местами. Навальный, Удальцов и Стрелков
обороняют Белый дом во время
путча, война в Чечне разгорается после Олимпиады в Сочи,
Pussy Riot организуют партию
с Солженицыным и так далее.
Все это преподносится без очевидного гротеска, будто так и
надо, просто герой вспоминает
события истории своей страны.
Героев на самом деле два — анонимный повествователь и усталый журналист Кашин. Иногда
они начинают всерьез говорить
о будущем России, но оба утомились и не слишком-то верят
в возможность этого будущего.
Стоит сразу сказать: «Кубик
Рубика» — никоим образом не
хорошая литература. Он написан очень плохо, но роман Кашина и странно мерить такими
критериями. «Литературность»
тут — средство, условие игры,
причем даже не публицистической, а, скажем так, терапев-
название: КНИГИ МАГИИ
автор: НИЛ ГЕЙМАН
издатель: Азбука
Недавно издательство «Азбука» вновь
начало выпуск «Песочного человека» Нила Геймана, одного из лучших
комиксов на свете, истории о жизни
и смерти мистического повелителя
снов Морфея — огромного эпоса с разветвленной мифологией, странным
юмором и трагическим сюжетом. Одновременно с первыми тремя томами
вышел русский перевод еще одного
геймановского комикса — гораздо менее известного, но очень симпатичного. Герой «Книг магии» — английский
мальчик по имени Тим Хантер. Он катается на скейте, прогуливает школу,
но как-то ненароком выясняется, что
Тим — самый могущественный маг
на земле. Не сейчас, но в скором будущем. Группа незнакомцев в плащах
решает показать юноше, как устроен
мир волшебства, знакомят с колдунами и демонами, таскают в прошлое,
будущее, страну фей, русский лес с Ба-
тической. Автор, многие годы
вынужденный ежедневно производить суждения о «сегодня»,
пишет эпическое повествование, в котором приметы еще
недавней «сегодняшнести» девальвируется. (Некоторых из
персонажей уже сейчас сложно вспомнить, другие почти
наверняка забудутся через пару лет.) То же происходит и с
суждениями, оценками, прогнозами. Они почти слу чайны и ничего не меняют, равны
между собой. Сам публицистический жар, ощущение вовлеченности в историю выглядит
абсурдно рядом с этими обесцененными событиями.
В этом вообще-то главна я
особенность Кашина-публициста — он всегда разом в горении
и в сомнении, в солидарности и
в способности романтическиразочарованно покинуть, осмеять предыдущую позицию. За
это его любят и не любят, с ним
удобно быть вместе — одновременно в центре событий и на
этически безопасной обочине.
Его роман устроен похожим образом. Понятно, почему этот
текст написан в 2015 году — после провала московских протестов, но и после прекращения
паники о новом 37-м, после того как Донбасс не стал началом
бой-ягой и другие интересные места.
Злые силы хотят уничтожить мальчика, добрые кокетничают и показывают трюки, наставники объясняют, что
Хантер должен выбрать свой путь.
Единственный недостаток для русскоязычного читателя — «Книги магии»
очень сильно вовлечены в мифологию комиксов издательства DC. По сути это — нечто вроде путеводителя по
мистическим уголкам мира Бэтмена,
Супермена и прочих рациональных
ребят. Но из этой почти прикладной
истории Гейман, как всегда, делает чарующий волшебный сон. И знакомство с историей комиксов становится уже совершенно необязательным.
В конце концов, сам Тим тоже не понимает, что это за странные создания
с ним все время разговаривают. Еще
один забавный нюанс: геймановские
«Книги магии» вышли в 1990 году, а будущий великий маг тут выглядит как
тинейджер-очкарик с совой на плече.
Джоан Роулинг какое-либо влияние
геймановской истории отрицает.
третьей мировой, а «русска я
весна» оказалась пустым звуком. После конца надежд и страхов, остановки вроде бы вновь
закопошившейся Истории. Когда все, что недавно казалось ее
приметами, преврати лось в
груду довольно однообразных
обломков, руин. Основное содержание «Кубика Рубика» —
не забавные перевертыши и не
серьезные разговоры, а именно терапевтический жест пренебрежения — если не ухода
от руины, то отказа от плача на
ней. Такая изящная интеллигентная сдача.
название: ОПАСНАЯ РАБОТА
автор: АРТУР КОНАН ДОЙЛЬ
издатель: Paulsen
Эта книга — скорее артефакт, но артефакт приятный. В 1880-м двадцатилетний студент-медик Артур
Конан Дойль решает подработать
и вместо своего заболевшего друга отправляется на китобойном судне «Надежда» в путешествие по Арктике. Там будущий создатель Шерлока Холмса учится охотиться на китов и тюленей, познает моряцкие
нравы, смотрит на море, а помимо
того — ведет дневник, пишет письма родным, делает наброски для статей. Эти тексты, собственно, и составляют «Опасную работу», также
здесь есть путевые рисунки Конан
Дойля — они очень забавные. Не то
чтобы во всем этом есть какая-то художественная или познавательная
ценность, но зато есть очарование
викторианского прохладного остроумия, внезапно примененного к гагарам и котикам.
3 апреля
2015
3/29/15 10:30 PM
Афиша
коммерсантъweekend
Книги
Вообще нет вообще войне
Анна Наринская о «Считалке» Тамты Мелашвили
Д в е д е в о ч к и живут в деревне, около которой проходит
линия фронта, или линия блокады, или и то и другое. В деревне почти никого не осталось
— старики, несколько женщин
и дети. Поля кругом заминированы, из ближнего ущелья доносится смрадный запах
разложения. Везде голод, мародерство и ожесточение,
сквозь которые то тут, то там пробиваются искры любви и самоотверженности — такие неуместные в этих
обстоятельствах, что им приходится камуфлироваться под раздражение и истерику. Все — это ясно с первых строк — закончится плохо. И для тех, кто умрет, и
для тех, кто выживет. Выбора нет, добра и зла — тоже.
Хотя, неправда — добро все же есть, только оно видоизменилось до неузнаваемости.
«Это о войне, где бы она ни происходила» пишут
практически в любой рецензии на книгу молодой грузинской писательницы Тамты Мелашвили, и пишут
правильно: речь «по умолчанию» идет о грузино-абхазской войне начала девяностых, но такое может происходить, такое происходило, такое происходит — хоть в
Афганистане, хоть в Восточной Украине.
То есть «Считалка» — универсальное высказывание. В этом захлебывающемся, скороговорочном тексте (интонация и темп переданы в русском переводе
Александра Эбаноидзе: «А что это, белое? сказала Нинцо, кивая назад. Не знаю, сказала я. Наверно, мозги.
Меня сейчас стошнит, сказала Нинцо. Я подвинулась
поближе, руками зажимала нос. Не наш, сказала я. Откуда ты знаешь? Сказала Нинцо. Посмотри на форму.
Потому и не похоронен») война предстает, в первую
очередь, лишением невинности. Растлением, осквернением, надругательством во всех бесконечно ужасных смыслах этих слов.
При этом «всеобщесть» и метафоричность «Считалки» — это во многом недостаток этой книги. Особенно
если иметь в виду ее восприятие в российском пространстве. Мы сегодня в принципе, в целом прекрасно
знаем, что война ужасна, но очень мало и очень плохо
— о том, как ужасна каждая отдельно взятая война. Постоянное искажение информации и бесконечные пропагандистские завывания (у нас, разумеется, все это
представлено в невероятно гипертрофированном виде, но так или иначе это имеется практически везде)
делает по-настоящему нужными конкретные, привязанные ко времени и месту истории, а не общий благородный и даже поэтичный пафос.
Слишком много негодяев выступало в последнее
время с самими проникновенными, но именно что «общеантивоенными» речами и заявлениями. Это, разумеется, не вина Тамты Мелашвили. Но отчасти ее беда.
Тамта Мелашвили. Считалка.
М.: Самокат, 2015
31_12_book.indd 31
3/29/15 10:30 PM
Афиша
коммерсантъweekend
Классика
Реестр покушений
Михаил Трофименков об «Антониете» Карлоса Сауры
Вилья. Чуть больше подробностей Саура
позволяет себе, лишь когда речь идет о неудачных покушениях. На тирана Порфирио
Диаса — поскольку в него стреляли, когда
он посещал мастерскую отца Антониеты,
знаменитого скульптора: кстати, Антониета была моделью для фигуры ангела,
венчающей огромную колонну, воздвигнутую в Мехико в честь независимости. И
на кандидата в президенты Хосе Васконселоса (Карлос Брачо) — поскольку Антониета была его любовницей, соратницей
и спонсором, а его отказ от вооруженной
борьбы отчасти объясняет ее гибель. Да
еще Саура не отказал себе в удовольствии
продемонстрировать гибель президента
Обрегона, с большевистской решимостью
выжигавшего в Мексике католицизм, что
привело к катастрофической крестьянской герилье под водительством бешеных
священников. Уж больно эта гибель эффектна: юный католик-художник проник на
банкет в честь Обрегона, набросал его портрет, показал генералу и, удостоившись
одобрительного кивка, застрелил. Беда
в том, что, хотя это насилие и было — парадоксальным образом — идеальной питательной средой и для эмансипации, и
мексиканскую историю 1910-х —1930-х го- ная фраза, / И где у черепа в кустах всегда для творчества Антониеты, феминистки
дов. История эта самоигральна. Никто не три глаза, / и в каждом — пышный пучок и авангардистки, экранная героиня потерезюмировал ее так исчерпывающе и так травы». Смертей так много — гражданская рялась на фоне всех этих усатых толстяков
по-мексикански барочно, как Иосиф Брод- война в 1910–1920 годах унесла до миллио- на одно лицо, вершивших судьбы Мексиский. «Презренье к ближнему у нюхающих на жизней,— что Саура периодически пе- ки. С другой стороны, только наивный рерозы / пускай не лучше, но честней граж- реходит на язык канцелярского реестра. жиссер мог требовать от Аджани чего-то
данской позы. / И то, и это порождает кровь Убит мятежниками президент Мадеро. большего, чем сомнамбулической растеи слезы, / тем паче в тропиках у нас, где Убит крестьянский вождь Сапата. Убит его рянности: но, в конце концов, именно за
смерть, увы, / Распространяется, как муха- убийца — президент Карранса. Убит еще это мы ее и любим.
ми зараза, / иль как в кафе удачно брошен- один легендарный повстанец — Панчо «Антониета» (Antonieta, 1982)
название
название
название
название
«БРЕМЯ СТРАСТЕЙ
ЧЕЛОВЕЧЕСКИХ»
«ГАНГСТЕРЫ
И ФИЛАНТРОПЫ»
«СУДЬБА МАРИНЫ»
«ХОЧУ ВЕРИТЬ»
режиссер
режиссер
режиссер
режиссер
ВИКТОР ИВЧЕНКО
ДЖОН КРОМВЕЛЬ
ЕЖИ ГОФМАН
И ЭДВАРД
СКУЖЕВСКИЙ
год
НИКОЛАЙ
МАЩЕНКО
1953
год
оригинальное название, год
Of Human Bondage,
1934
AFP
« Н и к т о никогда не
кон ча л ж изнь само убийст вом в соборе
Парижской Богоматери»,— уверяет в фильме Карлоса Сау ры
специалистку по суицидам Анну (Ханна
Ш и г ул ла) арх и вис т
собора. Сейчас эта реплика обрела неожиданную актуальность: 21 мая 2013 года в Нотр-Дам застрелился ультраправый
писате ль Доминик Веннер. Но экра нный архивариус врал. Мексиканская писательница, меценатка и политическая
активистка 30-летняя Антониета Ривас
Меркадо (Изабель Аджани) таки застрелилась в святых стенах 11 февраля 1931 года, а Саура сделал ее историю достоянием
массовой культуры, так, впрочем, толком
и не расшифровав поступок Антониеты.
Начинается фильм на залихватской ноте,
которая сделала бы честь и самому Педро
Альмодовару, в 1982 году еще только снимавшему свой второй фильм. Ведуща я
кулинарного телешоу излагает рецепт некоего супчика, а потом, лучезарно улыбаясь, обещает зрителям показать нечто
незабываемое и пускает себе пулю в голову. Словно эта хулиганская выходка прик лючи лась помимо его реж иссерской
воли, Саура тут же, метафорически выражаясь, застегивается на все пуговицы: его
интонация становится суперсерьезной и
традиционной. Анна отправляется по следам Антониеты в Мексику: судьба самоубийцы раскрывается через ряд флешбэков.
Точнее говоря, Саура совершает экскурс в
|
Ведущая кулинарного телешоу
излагает рецепт супчика, а потом,
лучезарно улыбаясь, пускает себе
пулю в голову __
1965
оригинальное название, год
Gangsterzy I filantropi,
1962
З а т о , что Джон Кромвель сделал с романом
Сомерсета Моэма, он, пожалуй, заслужил титул
не просто очень большого, но великого голливудского мастера. Казалось
бы, первоисточник обеднен крайне: исчезла вся
предыстория хромоногого художника и врача Филипа (Лесли Говард), а значит, исчезла и философская подоплека его любовной драмы: разочарование в вере в годы учебы
в Гейдельберге, а затем —
и в разуме разочарование
тоже. Фильм начинается сразу с разочарования
Филипа в своем художественном призвании, пережитое им в богемном
Париже «потерянного по-
32
33
32_12_classic4txt_mysl.indd 32
коления». Осталась лишь
внешняя канва. Мучительная любовь к противной (Бетт Дэвис никогда
не была так восхитительно противна), грязной, несчастной, циничной официантке Милдред, их разрывы, ее возвращения
и снова разрывы, ее, наконец, падение и гибель,
приносящие Филипу видимое успокоение и смирение с волей не рока, но
«страстей человеческих».
Но Кромвель чудесным
образом переложил на
мелодию странной и неприятной любовной истории именно что философию Моэма, сумев не превратить удивительно живых персонажей в ходячие тезисы.
Ф и л ь м Ежи Гофмана
и Эдварда Скужевского —
восхитительный образец
польского жанрового кино (славного прежде всего своими гиньольными
триллерами), не уступающий, пожалуй, эталонным французским криминальным комедиям.
Прелесть ему придает даже определенная фельетонность: режиссеры высмеивают «отдельные недостатки» социалистической действительности, но облекают соцзаказ
в изящную форму. В первой новелле фильма безупречный план ограбления, осуществленного
бандой идиотов под водительством хитроумного Профессора (Густав Хо-
лоубек), летит в тартарары из-за того, что разрекламированное в печати
новое шоссе, по которому
гангстеры рассчитывают уйти от погони, существует только в воображении пропагандистов. Во
второй новелле вороватые работники общепита принимают недотепухимика, затюканного женой и по рассеянности таскающего в кармане пиджака спиртомер, за грозного ревизора инкогнито. Если бы тот же сценарий был воплощен в советском кино, наверняка получился бы фильмоднодневка.
Д ебют ный фи льм
Виктора Ивченко (1912–
1972), в котором еще никак не угадывается будущий автор ослепительных фильмов о гражданской войне «Гадюка»
(1965) и «Десятый шаг»
(1967). Не мудрено, что не
угадывается: 1953 год —
катастрофический для
советского кино период
«малокартинья» и «борьбы хорошего с лучшим».
Выучившись на агронома, карьерист Терентий
(Николай Гриценко) бросает ставшую ему «не парой» жену — бригадира
свекловодческого колхоза Марину Панасовну Власенко (Екатерина
Литвиненко). Когда же
она становится Героем
Социалистического Труда, пытается вернуться,
но получает отлуп. Уморительно смотрится эпизод их разрыва, когда Терентий кричит: «Ты не
понимаешь, что я — гомо! Я — гомо!» Он-то имел
в виду «гомо сапиенс»,
а вы что подумали? Но
при всем при том в «Судьбе Марины» есть бесхитростное обаяние лубка, пусть и снимавшегося всерьез,— обаяние
чуть ли не комедии масок: всех этих лукавых
«дiдов», гармонистов —
душа нараспашку (в роли Сашко дебютировал
Леонид Быков), прижимистых Мотрей и справных, мудрых председателей колхозов.
Н и к о л а й ­М а щ е н к о
(1929–2013) обречен
остаться в истории как образцовой официозный
режиссер, что при Советах («Как закалялась
сталь», 1975), что при «незалежности» («Богдан-Зиновий Хмельницкий»,
2008). Но в начале карьеры он поставил иератических, загадочных, иконописных «Комиссаров»
(1967) и достаточно странный фильм «Хочу верить».
Сюжет — дежурный, хотя для 1960-х, утверждавших ценность доверия
в пику бдительности, актуальный. Журналист
(Алексей Сафонов) обвинил погибшую подпольщицу (Екатерина Крупенникова) в несомненном
предательстве. Но, встретив ее дочь (тоже Крупенникова), заново расследует ее судьбу, доходя до сюрреалистического в своей невероятности хеппи-энда. Мащенко, опьяненный «нововолновым» воздухом, растворил сюжет в атмосфере молодежной вечеринки так, как и самому Марлену Хуциеву не снилось.
Особенно удивительно
и странно выглядит появление в кадре философа
Аллы Ледовой (Алла Ледовая) с монологом о лунном свете. В следующем
фильме о летчиках «Везде
есть небо» (1966) Мащенко
растворит сюжет уже без
остатка, сняв практически абстрактное кино.
3 апреля
2015
3/29/15 10:30 PM
Афиша
коммерсантъweekend
Сериал
Злобная старая Англия
Экранизация «Случайной вакансии» Джоан Роулинг
Татьяна Алешичева
Канал BBC One показал экранизацию первого «взрослого» романа Дж. К. Роулинг «Сл у чайная вакансия»
в формате мини-сериала производства BBC и HBO со значительно измененным сюжетом — что пошло истории
только на пользу
С о н н ы й г о р о д о к Пэгфорд с руинами старинного аббатства
только с виду кажется воплощением безмятежности. В городском
совете кипят нешуточные страсти вокруг поместья Суитлав-хаус, которое филантроп сэр Финеас Суитлав завещал в общественное пользование. В благодарность местные хулиганы постоянно
рисуют на его парадном портрете выпирающий член. Но не это
главная проблема с наследством филантропа. Нынешние мистер
и миссис Суитлав хотят отобрать дом у общины, устроившей в
нем клинику для наркоманов, и перестроить под шикарный отель со SPA-центром. Без решения совета этот блестящий бизнесплан не осуществить, и две группы лоббистов воюют стенка на
стенку. Юрист Барри Фейрбразер (Рори Киннир), отрастивший
себе совесть как у святого подвижника, не намерен отдавать полезную недвижимость богачам. Но «чертовы мрази Моллисоны»
(Майкл Гэмбон и Джулия Маккензи), представители крепкого
среднего класса, очарованы аристократическим семейством Суитлав и стелятся перед ним как могут — но чтобы «отжать» дом у
общины, необходим еще один голос «за». Основную интригу запускает скоропостижная кончина Барри — в романе он умирает от
кровоизлияния в мозг уже на первой странице. Его место в совете
становится «случайной вакансией», и за него бьются, яростно распихивая друг друга локтями, три в равной степени жалких кандидата из разных лагерей. В сериале все иначе: некоторые герои
исчезли из экранизации бесследно, и за их счет Барри получил
возможность пожить подольше. Благодаря этому персонажу оживает вся скучная бюрократия с голосованием: подвижник Барри
буквально берет шефство над пропащей наркоманкой Терри из
неблагополучного пригорода Филдс, и мы воочию наблюдаем, за
33_12_Serial.indd 33
что на самом деле идет борьба в совете. Дай
волю Моллисонам, они вообще построили бы стену между милым, стремящимся к
процветанию Пэгфордом и мерзким Филдсом, населенным типичными британскими chavs — люмпенами без страха и упрека
в неизменных спортивных костюмах и с
наглыми ухмылками. В сериале это выглядит так, будто придуманный чопорный
мир чаепитий и вышколенных дворецких
из «Аббатства Даунтон» встречается с социальным дном из сериала «Бесстыжие», где
чумазые дети оставлены без присмотра родителями-алкашами,— и эти два мира смотрят друг на друга, злобно ощерившись.
Первый роман Роулинг после конца казавшейся бесконечной эпопеи с Гарри Поттером вышел в 2012-м, оказался, что греха
таить, довольно злобным — и моментально стал бестселлером. Писательница, целое десятилетие живописавшая для детей
«добрую старую Англию» как волшебный
мир, в разговоре со взрослыми не оставила
от нее камня на камне. «В той Англии, которую описывает Роулинг, можно только позавидовать мертвым. Неудивительно, что
сама она живет в Эдинбурге»,— ехидно заметила газета The Guardian. Но против очевидности не возразишь: тут есть именно
то, что мы привыкли отождествлять с Англией в литературе, кино и на ТВ,— безжалостный черный юмор на грани абсурда в
сочетании с извечной тягой к социальному
реализму. Почти все взрослые персонажи
сериала развратники, рохли, лицемерные
старые кошелки или великовозрастные
слюнтяи — не портреты, а скетчи. Но есть
еще дети и подростки. Это прыщавый Арф
по прозвищу Пицца-Тупица и разбитная
Кристал, которая заботится о младшем брате, пока мамаша-наркоманка валяется в отключке. А также снедаемый пубертатной
сексуальностью Пупс и молчаливая Сухвиндер, от лица которой в сериале ведется
рассказ. Все они, в отличие от своих практически безнадежных родителей, еще не
превратились в карикатуры на людей. Вдобавок, полноценным действующим лицом
в сериале становится призрак Барри Фейрбразера, который кошмарит слабаков и
лицемеров.
Сразу после демонстрации сериала вокру г него развернулась общественна я
дискуссия. Многие были недовольны, что
сценаристка Сара Фелпс, кроме прочего,
там и сям вживила в безнадегу Роулинг
моменты специфического черного юмора и кое-где пригладила вызывающие сцены. Вдобавок опытная Фелпс изменила
слишком мрачную концовку, «чтобы уравновесить эту историю возможностью искупления». В ее варианте финал остался
таким же душераздирающим, но несколько сюжетных линий она увязала между
собой очень ловко, не превратив при этом
коду в слащавый хеппи-энд. Ропот консервативных любителей дословных экранизаций в итоге разбился о невозмутимость
самой писательницы, целиком одобрившей все сценарные переделки.
3/29/15 10:12 PM
рестораны
34
35
Правая телячья щека
AQ Kitchen и «Ц.Д.Л.»
Дарья Цивина
Селедка от Адриана Кетгласа
Новый ресторан AQ Kitchen назван в честь
одного из самых выдающихся шефов, работающих в Москве, Адриана Кетгласа — и,
как это следует из названия, представляет
его авторскую кухню. Впрочем, сразу надо
оговориться, что AQ Kitchen — это совместный проект Адриана Кетгласа и Дмитрия
Сергеева («Гинза проджект»), так что кухня
Кетгласа тут представлена с очень сильной
оглядкой на коммерческий успех. То есть
ни о каких экспериментах haute cuisine в
стиле Cipollino и Grand Cru прошлых лет
тут нет и речи. Для нового ресторана Адриан Кетглас придумал очень маленькое, простое и беспроигрышное меню, которое
точно исполняется и в его отсутствие сушефом Андреем Ждановым — сам Кетглас
все больше времени проводит на родной
Майорке. Это меню не требует серьезной
гастрономической подготовки от потенциальных гостей, фланирующих между «Ра-
гу», «Булкой» и готовящимся к открытию
новым рестораном Юлии Высоцкой (все
они расположены в одном здании на Большой Грузинской), оно совершенно доступно
по ценам и к тому же подается в актуальном
антураже от вездесущего московского дизайнера Натальи Белоноговой. Но все-таки
Адриан Кетглас не был бы собой, если бы
не сумел создать коммерческое меню с новыми вкусами и текстурами, которых ждут
только от него. Рядом с оранжевым «утенком» в блестящей апельсиновой глазури,
начиненным мягким паштетом из мяса
цесарки и куриных потрохов (420 руб.) и
ставшим визитной карточкой ресторана в
инстаграме, появилась почти скандальная
соленая сельдь на российском рисе, с крошками из бородинского хлеба, малосольными огурцами, прихваченными на гриле, и
песто из укропа (390 руб.) — сочетание не самое привычное для российского обывателя, но весьма яркое и запоминающееся. Вот
это — тот Кетглас, которого мы все знаем и
которого всегда ждем. Среди салатов стоит также обратить внимание на копченого
угря с киноа, сельдереем, яблоком, свеклой
и изюмом (540 руб.) и карпаччо из говядины с горчичным кремом на рисовых чипсах (480 руб.), отсылающее нас к тапас-сету
(790 руб.), в котором Адриан Кетглас возвращается на родную испанскую почву и предлагает ассорти из андалузского гаспачо,
хрустящей раковины с лососем и кокосовой
икрой, ростбиф с маринованным перцем
и шукрут из красной капусты с телячьими
колбасками — все в виде тапасов. В разделе основных блюд Адриан снова обращается к своим майоркским истокам, на этот
раз — к арабским: самым ярким оказался цыпленок по-мароккански с кускусом,
благоухающим зирой, и нежнейшим чатни из груши, абрикоса и изюма, которым и
начинен цыпленок (560 руб.). Это блюдо демонстрирует виртуозный кетгласовский
|
Это тот Кетглас,
которого мы все
знаем и которого
всегда ждем __
3 апреля
2015
34-35_12_restorans.indd 34
3/29/15 10:10 PM
Рестораны
коммерсантъweekend
АЛЕКСАНДР ЩЕРБАК
Критика
«Ц.Д.Л.»
из самых удачных в меню. Сет включает телячью котлету в панировке из белых
сухариков с муссом из кровяной колбасы внутри на ризотто из кедровых орехов,
крабовую котлету в панировке из чернил
каракатицы на картофельной галете и котлету из щуки с желе из алиготе на шпинате. Другим хитом стала стерляжья спинка
со сливочным соусом биск из серых креветок, с картофельным крокетом в чернильной панировке и блинчиками с грибами.
Блюда эти очень простые, доступные для
восприятия, привычные на вкус, но эффектные в подаче — как раз то, что нужно
такому непростому месту, как ЦДЛ, навечно удерживаемому в заложниках собственной историей. Есть в меню и менее удачные
блюда — например, телячьи щеки подаютПетушиные гребешки вернулись!
Тем временем ресторан «Ц.Д.Л.» полностью ся с полентой из манки (1050 руб.), которая
сменил управляющую команду. Кухню те- по текстуре ничем не отличается от знаперь возглавляет шеф-повар Федор Верин, комой всем нам с детства манной каши, и
успевший поработать в «Турандот», Buono от этого «спецэффекта» все впечатление
и «Уильям’cе». Новое меню «Ц.Д.Л.» получи- от блюда пропадает. А вот бефстроганов
лось довольно консервативным, если срав- только выиграл от необычного гарнира
нивать с предыдущей версией, и это, надо в виде домашних тальятелли из гречнепризнать, выглядит органично. Русские вой муки и квасного сусла — в этом блюде
блюда в авторском варианте готовятся ис- все уместно и органично (850 руб.). Средключительно из российских продуктов. И ний счет в «Ц.Д.Л.», как видно, заметно посреди них настоящий эксклюзив — пету- высился, и вообще в скором времени ЦДЛ
шиные гребешки. Федор Верин запекает хотят превратить в закрытый клуб, так что
их на манер жюльена с сыром и грибами тем, кто не претендует на членство, самое
в горчично-сметанном соусе (650 руб.), что время зайти на петушиные гребешки, не
придает гребешкам привычный и несколь- откладывая.
ко плосковатый вкус, но это только начало.
Надеюсь, что этим шеф не ограничится, а
приучив публику к всемирно признанному деликатесу, скоро найдет для него более
AQ Kitchen
интересные формы подачи. Как, например, случилось с сетом котлет (1500 руб.),
«Ц.Д.Л.»
который, как ни странно, оказался одним
вкусовой баланс сладкого, пряного и острого и подлинную гармонию цены и качества.
И тут же вдогонку — ожидаемая самоцитата: фирменная телячья щека с рагу из картофеля и воздушными травами (580 руб.). Еда
на каждый день, еда по доступным ценам,
еда от очень хорошего шефа-полиглота, изъясняющегося с гостями на самом простом
гастрономическом языке, почти что на языке жестов,— это то, чем живет сегодняшняя ресторанная Москва. Не исключено,
что еще и поэтому Адриан Кетглас наконецто решил открывать свой ресторан в Испании. И паштетного утенка — я уверена
— там точно не будет. Как, впрочем, и селедки с рисом…
Рейтинг
34-35_12_restorans.indd 35
3/29/15 10:10 PM
Рестораны
коммерсантъweekend
Блюдо
О самом злачном
Еда с Еленой Чекаловой
К а к д у м а е т е , в какой стране мира самое здоровое питание? Я вот была уверена, что это Италия с ее средиземноморской
диетой или Дания с ее преданностью местным натуральным продуктам Севера. Ну
или Япония с ее обилием йодистых морепродуктов. Однако ошиблась. Недавно
Кембриджский университет опубликовал
итог исследования, которое проводил на
протяжении последних 20 лет, анализируя повседневную еду в 187 государствах.
Так вот, самым здоровым оказался рацион в
беднейшем государстве мира — Республике Чад, а следом идут прочие страны-бедняки: Мали, Сьерра-Леоне, Гамбия, Гана,
Уганда, Кот-д’Ивуар и Сенегал. Основа их
питания — цельнозерновые злаки с добавками из овощей и растительные жиры. Никакого мяса и молочных продуктов, мало
рыбы и любой обработанной пищи. Один
из самых популярных злаков — ячмень. Наша перловка — тот же ячмень, только «ободранный», то есть освобожденный от ости.
Ячмень — вообще древнейший злак
на Земле. Его самые ранние необработанные зерна археологи обнаружили в Сирии и датировали их 8000 годом до нашей
эры. Ячмень неприхотлив, не требует глубокой вспашки и сложных сельскохозяй-
36
37
36_12_bludo.indd 36
ственных орудий, его можно высаживать
высоко в горах, на суглинках, при засухе
и сырости. От него произошли пиво, каша, хлеб, меры веса и длины. В древности
он даже бывал единицей обмена, одной
из форм валюты. Ячмень не раз
упоминается в Ветхом Завете,
а в «Илиа де» Гомер описывает трапезу, на которой подают
лук, мед, ячмень, вино и козий
сыр. Платон назвал ячмень основой питания граждан своего «идеального государства».
И в Древнем Риме гладиаторов
кормили ячменем. Их так и называли — «ячменные мужики».
То есть первая цивилизация
была воздвигнута на ячмене,
а вовсе не на пшенице. Ведь и
само слово «х леб» по латыни
pulmentum, а puls — это густая
ячменная каша.
Ячмень почитали как лекарство. О волшебных свойствах этого злака говорят
старинные травники, о них пишет Авиценна. Известно, что в Древнем мире диабет лечи ли я чменными лепешка ми.
Цампа, каша из смолотых в муку обжаренных зерен ячменя,— энергетическая пища тибетских монахов. Съев небольшую
миск у цампы, т ибет цы вы держ ивают
многочасовые медитации и долгие горные переходы. Современная диетология
все эти чудеса объяснила. Оказывается, в
ячмене очень высокое содержание растительного белка и при этом много трудноперевариваемых углеводов — пищевых
волокон, которые способствуют регулированию гликемического индекса и очищают организм. Поэтому продукты на основе
ячменя избавляют от аллергий. А еще в ячмене содержатся природные антибиотики, и кашу из перловки рекомендуют есть
в послеоперационный период. Из воды,
в которой замачивают ячмень, выделено
вещество, обладающее антибактериальным и противогрибковым действием —
поэтому ячмень раньше прикладывали
для заживления ран. И вот еще что — пшеничные каши на 70–80% состоят из крахмала, который, попав в желудок, быстро
превращается в глюкозу и сразу всасывается кровью. В перловке же крахмала гораздо меньше, а клетчатки намного больше.
Из всех круп ячмень — самый низкокалорийный (320 ккал на 100 г) и содержит бета-глюкан, растворимое пищевое волокно,
которое в кишечнике связывает холестерин. К тому же у ячменя богатый витаминный и минера льный состав. Особенно
много в нем фосфора (поэтому перловку
называют кашей пифагорейцев), калия и
кальция, из-за чего ячмень полезен пожилым людям.
Однако еще в поздней античности человечество ячменю изменило. В ячменной муке почти нет клейковины, поэтому
тесто из нее выходит тяжелым и грубым.
Люди выбрали пшеницу, из которой выпечка получается пышной и легкой, а ячмень отправили на скотный двор. И вот
Перлотто
с водоросля|
ми, шпинаЯчмень — звезда
том и
знаменитой
попкорном
нордической кухни __
1
2
3
4
5
маятник снова качнулся назад. В богатых
странах, где питание разнообразно, полузабытые злаки прямо-таки входят в моду.
И не только потому, что полезны и заставляют терять килограммы. Продвинутым в
гастрономии людям они кажутся необычными, интересными, в них находят вкус
самой жизни. В дорогие сорта цельнозернового европейского хлеба теперь добавляют ячменную муку, которая придает
своеобразный привкус. Я сама люблю легкую сладость зерен овса, кислинку ржи и
едва уловимый ореховый вкус зерен пшеницы. Но самая любимая крупа — перловка. Я знаю ее всю жизнь, но оценила не так
давно, в Копенгагене. Там ячмень — звезда
знаменитой нордической кухни, он есть
в нескольких блюдах выдающегося Рене Редзепи, шефа копенгагенского Noma.
Многие датские повара делают из перловки
попкорн и посыпают им крем-супы и салаты: нежное пюре и листья оттеняются легкими хрустящими зернами — и текстура
блюда становится богаче. Приготовить перловый, рисовый или гречневый попкорн
нетрудно. Сварите зерна в подсоленной
воде, а потом расстелите их в один слой на
силиконовом коврике и поставьте в духовку на режим конвекции при самой низкой
температуре (40–50 градусов) до полного
высыхания. Сухие зерна ссыпьте во влагонепроницаемый контейнер с крышкой.
Когда понадобится легкая хрустящая посыпка, разогрейте фритюр до 180 градусов
и очень быстро (секунды) обжарьте горсть
сухих зерен. Ну, да, они лопаются, как кукуруза. По схожей технологии из злаковых
каш можно приготовить хрустящие чипсы.
Отлично получается из рисовой размазни.
Я ее протираю, раскатываю тонким слоем
на силиконовом коврике и так же, как зерна, высушиваю в духовке и обжариваю во
фритюре. Всем этим технологиям модной
еды из старинных злаков посвящен целый
раздел в знаменитой Modernist Cuisine Натана Мирвольда. А у меня есть свое любимое блюдо из перловки, которое, кстати,
отлично подходит для вегетарианских и
постных меню. Перловое ризотто я соеди-
6
перловая крупа (1,5 стакана)
оливковое масло
(2 столовые ложки)
луковица (1 шт.)
чеснок (3 зубчика)
белое сухое вино (1 стакан)
овощной бульон или вода
(3 стакана)
8
едра 1 лимона и сок
ц
из половины лимона
нарезанный шпинат
9
(1,5 стакана)
нори (4 г)
7
10
11
горсть пармезана
соль, перец, перловый
попкорн
няю с перловым же попкорном, водорослями, шпинатом и лимоном.
Перловку предварительно замочите
(хотя бы на 2–3 часа), а потом откиньте на
дуршлаг и дайте воде полностью стечь. Лук
и чеснок мелко нарежьте. Шпинат промойте, высушите и нарежьте. Если есть грубоватые стебли, их надо удалить. Водоросли
нори раскрошите. Подогрейте на небольшом огне масло, выложите лук и чеснок
— жарьте 4–5 минут до размягчения. Добавьте перловку — томите ее с луком и чесноком еще 3–4 минуты. Затем увеличьте
огонь и влейте вино. Когда оно выпарится,
постепенно, по одному половнику, вливайте бульон, как будто вы готовите ризотто.
Новый половник добавляйте, когда предыдущий почти впитается. Иногда нужно помешивать, но не так часто, как готовя
ризотто. С последней порцией бульона добавьте нори — и хорошо перемешайте. А
перед подачей перлотто надо подогреть,
соединить со шпинатом и влить немного
лимонного сока. Уже на тарелке украсьте
тонкими стружками лимонной цедры и посыпьте перловым попкорном.
Даже моя дочь, просто помешанная на
стейках, иной раз готова променять кусок
мяса на это злачное и смачное блюдо. Вот
попробуйте! Тем более, это тот редчайший
случай, когда необычное и вкусное еще и
очень полезно.
лен а Чек а лова — брен д-шеф
Е
р е с т о ра н а « П о е х а л и »
3 апреля
2015
3/29/15 10:12 PM
36
37
дорогие
удовольствия
Превращения
туфельки
Дебютная ювелирная коллекция Salvatore Ferragamo
Екатерина Истомина
первых, крохотные туфельки из золота, с
цветной эмалью и драгоценными камнями,— это готовая миниатюрная ювелирная скульптура. И тот факт, что многие
туфли были сшиты Сальваторе Феррагамо именно из кожи, окрашенной в золотой
цвет, только облегчил поставленную задачу. Во-вторых, ход, который предприняли
в Salvatore Ferragamo — сделать из знаковой исторической вещи фирменный ювелирный объект,— никак нельзя считать
новым. Именно так поступают почти все
модные по своему рождению марки, желающие стать игроками на ювелирном поле.
Здесь довольно вспомни ть золотые
подвески-«шармы» в форме фирменных
В е л и к и й ита льянский дом Salvatore су мочек Louis Vuitton (вроде Alma или
Ferragamo, основанный обувщиком Саль- Speedy) миниатюрные драгоценные коваторе Феррагамо во Флоренции в 1927 го- пии сумок Hermes — Birkin и Kelly, ставд у, н ы не бесс т ра ш но дебю т и руе т на шие частью красивых колье, или же копии
ювелирной сцене. Президент марки, опыт- ст ульев Louis X VI из бюро Dior, оказавный функционер luxury goods Микеле Нор- шиеся подвесками для браслета. Однако
са рассказывает, что «первая коллекция нельзя не признать, что туфли-подвески
фирменных драгоценностей посвящена Salvatore Ferragamo, которые нужно нокультовым предметам дома, то есть леген- си ть на тоненькой цепочке, выгл я д я т
дарным туфелькам Сальваторе Феррага- эффектно.
Как мы уже сказали выше, кроме вышемо». «У нас во Флоренции есть музей дома,
где представлены образцы той легендар- описанных украшений в дебютной ювеной исторической обуви, которую делал лирной коллекции ита льянского дома
сам основатель марки,— говорит господин представлены и другие формы и жанры.
Норса.— И, создавая первую ювелирную Это длинные спокойные сотуары-цепи и
линейку, мы ориентировались именно на браслеты-цепочки из желтого золота и серефлорентийскую музейную экспозицию». бра (отдельные звенья этих цепочек копиПо словам Микеле Норсы, «первый юве- руют фирменный замок для сумок Salvatore
лирный опыт будет непременно продол- Ferragamo); толстые, с искусными гравижен»: новые ювелирные линейки Salvatore ровками, имитирующими тесьму, брасFerragamo будут появляться с приблизи- леты-манжеты из серебра; романтичные
золотые серьги с розовыми полупрозрачтельной периодичностью раз в сезон.
Премьерная линейка драгоценностей ными кварцами; лапидарные коктейльSalvatore Ferragamo включает в себя не толь- ные кольца с такими же кварцами в стиле
ко миниатюрные ювелирные туфельки, но ар-деко. В заключение необходимо подчереще и драгоценные украшения иных форм, кнуть, что состав этой ювелирной коллеккоторые должны медленно, но верно рас- ции, дизайн ее предметов говорит о том,
сказывать зрителю-покупателю модную что это не линия полновесных драгоценноисторию дома. Но ювелирные туфли, пред- стей, а собрание ювелирных аксессуаров. И
лагаемые как очаровательные подвески,— их основное назначение — подчеркнуть обэто есть базовая платформа всей линии. щий модный костюм Salvatore Ferragamo,
Итак, среди подвесок-«шармов» Salvatore став его драгоценной частицей.
Ferragamo — золотые лодочки Argo (1930),
бывшие и в своей первоначальной, обувной
жизни именно золотыми; лоскутные сандалии Diva (начало 1950-х) и Rainbow (конец
1940-х годов, сделаны для Джуди Гарленд);
желтые «замшевые» лодочки Chianti (начало 1950-х годов, сделаны для Мэрилин
Монро), золотого цвета открытые туфли
Alloro (1927, и это был флорентийский дебют обувщика Феррагамо, вернувшегося
на историческую родину из Голливуда). Одним словом, в подвески были превращены
практически все самые знаменитые парадные выходные туфли и босоножки марки.
«Перевести» обувь в драгоценность было, на самом деле, вовсе не так и сложно. Во-
37_12_Ferragamo.indd 37
3/29/15 10:12 PM
Дорогие удовольствия
коммерсантъweekend
Коллекция
Дом, где сияют сердца
Ювелирная коллекция Piaget Heart
Екатерина Истомина
Ш в е й ц а р с к а я часовая и ювелирная
марка Piaget, основанная в 1874 году, смогла внести свой массивный вклад в столь
стандартную драгоценную форму, какой
является форма сердца. Драгоценности«сердца» дебютировали на ювелирной сцене в эпоху Ренессанса: именно в те давние
годы у ювелиров возник своего рода драгоценный глоссарий, словарь. Согласно
этому словарю, определенные формы и
сюжеты обозначали определенные романтические чувства: например, ювелирная
змея (или саламандра), кусающая хвост,
символизировала бесконечность любви;
скрещенные руки (миниатюрная скульптура) обозначали неразрывную любовную связь; два голубя рассказывали об
особой нежности чувства и т.д. Столь лирическая форма, как сердце, тоже была востребована ювелирными «алхимиками».
Затем подвески-сердца оказались заметными в долгоиграющую и мрачноватую
викторианскую эпоху: крохотные сердца
с эмалью и драгоценными камнями подвешивали — как мемориальные брелоки —
на браслет-цепочку.
Современные драгоценности обширной линейки Piaget Heart имеют свою
специфическую и харизматичную форму.
Ювелирное сердце Piaget оказывается вытянутым, протяженным, расплавленным,
38
39
38_12_piaget.indd 38
будто бы это предмет истинно сюрреалистической картины. В отличие от других
домов, мастера которых предпочитают
ориентироваться на цельные, со сдобным
«телом» драгоценные сердца, ювелиры
Piaget направили технические и эстетические силы собственного мастерства на
изготовление именно легкокрылой и, что
принципиально важно, полой сердечной
конструкции. Благодаря избранной композиции любая драгоценность Piaget Heart
выглядит необычайно воздушно, сверкающая ювелирная сердечная рамка пропускает свет и воздух.
Классические, то есть дебютные украшения Piaget Heart — подвески и броши
различного размера, кольца, серьги-пуссеты, браслеты-цепочки, выполнялись из
«холодных» материалов, а именно — из
белого золота, с добавлением небольших
белых бриллиантов. Очередные серии
линии Piaget Heart показали несколько
иные у крашения. Изнача льна я рамочная форма осталась, разумеется, неприкосновенной, но появились ее вариации.
Так, в драгоценностях теперь задействовано «сладкое» розовое золото, которое
все также комплектуется белыми бриллиантами. Кроме того, в линейке Piaget
Heart теперь представлены очень большие, коктейльные подвески-сердца из
белого золота с цветными прозрачными
драгоценными камнями. Среди них —
пурпурные, голубые и желтые сапфиры,
аквамарины, розовые и зеленые турмалины, розовая шпинель, зеленые рубеллиты и цавориты. Собранные все вместе,
в едином у крашении эти камни представляют собой прелестную, необычайно
изящную, почти флористическую группу: подвеска-сердце Piaget, собранная из
цветных камней, отчасти начинает напоминат ь роман т и ческ у ю цветочн у ю
драгоценность. На дополнительный элегантный эффект оказывает влияние и тот
исключительный факт, что вышеописанные драгоценные камни представлены в
одном украшении Piaget Heart сразу в разных огранках — грушевидная, «маркиза»,
«подушка», «багет».
В Piaget Heart сегодня включены и кольца с вариативной композицией. Во-первых,
классическая «жесткая» сердечная рамка
получила еще более пластичный, «биологический» вид: кольцо Piaget Heart, словно
змея, обвивает палец. Во-вторых, дизайнеры Piaget стали аккуратно заполнять прежнюю материнскую сердечную рамку более
миниатюрными сердцами: и благодаря
такому приему кольца Piaget Heart, состоящие уже из нескольких золотых сердец,
отчасти напоминают бабочку.
3 апреля
2015
3/29/15 10:12 PM
Дорогие удовольствия
коммерсантъweekend
Коллекция
Обувь легкой постройки
Корнер Gianvito Rossi в ЦУМе
Марина Прохорова
G i a n v i t o R o s s i — марка очень молодая, она существует с 2007 года. Кроме того,
это марка с очень небольшими тиражами
сезонных коллекций. При этом она стала
знаменитой сразу. О невероятном удобстве
красивых лодочек на высоких каблукахстилетах, созданных сыном знаменитого
дизайнера обуви Серджо Росси, заговорили как только они появились даже не в продаже — в шоу-руме для прессы и байеров.
Конечно, огромное значение имеет то, что
Джанвито Росси — представитель династии и в созданной его отцом компании
Sergio Rossi проработал больше 20 лет. По
словам Джанвито Росси, только после того,
как марка была продана, он по-настоящему
осознал, насколько для него важно находиться среди обуви, создавать ее.
Та к ч то Д жа н ви то Росс и обу вь лю бит и с детства знает, как ее делать. А кроме того, как каждый итальянец, он вырос
среди прекрасной природы, в стране с богатейшей культурой, среди произведений
искусства. Собственно говоря, успех итальянского дизайна во многом и связан с
естественным, возникающим с младенчества пониманием законов гармонии — в
цвете, линиях, объемах.
Конструирование обуви практически
все знаменитые обувщики сравнивают с
39_12_Gianvito Rossi.indd 39
архитектурой, соединением художественного и инженерного решений. Джанвито
Росси называет своими любимыми архитекторами Андреа Палладио и Джана Лоренцо Бернини. Но на стиль Gianvito Rossi
явно повлияли не барочные скульптуры
вроде знаменитого «Экстаза св. Терезы», а
классицистская колоннада, обрамляющая
римскую площадь Сан-Пьетро. Джанвито
Росси — явный сторонник гармоничной,
выверенной классики.
Еще и поэтому успех к марке пришел
так быстро. Семь лет тому назад вездесущей была странная вычурная обувь на
фигурных каблуках, с фантастическим
дизайном. А тут появилась марка, создающая легкую, красивую, да еще и удобную
обувь с очень внятной конструкцией, обувь для красивой походки — Джанвито
Росси не любит и не делает вечерние платформы, утверждая, что походка у женщин
в такой обуви тяжела и напоминает ему о
тираннозаврах. Но в его коллекциях есть
каблуки высокие, средние и низкие, широкие и тонкие, есть танкетки и утолщенные подошвы. Все, что не мешает легкости
движения. Обувь создается в Италии, по
старым технологиям: создание пары простых лодочек у этой марки требует 60 операций — в принципе, для стандартного
технологического процесса достаточно
и половины, но у Gianvito Rossi свое представление о качестве и долговечности.
Тщательный крой, классическая манера
давать заготовкам отдохнуть между операциями, неторопливость исполнения —
это тоже признак классического обувного
ремесла.
Приверженность классике означает в
случае Gianvito Rossi исключительно любовь к гармонии и точным суховатым силуэтам. Минималистические модели в
коллекциях присутствуют обязательно,
но столь же обязательно в них есть и туфли, сапоги и босоножки со сложным многодельным декором. В коллекциях этой
марки можно найти и следы этники, и новые вариации на тему футуристического
стиля. В этом сезоне Джанвито Росси для загородных прогулок и летних путешествий
создал плетеную замшевую обувь в ближневосточном стиле, со сложными металлическими цепочками в качестве декора.
А для города — футуристические туфли, с
кожей, вырезанной прозрачными арками
(как аркады любимых архитекторов), на
напоминающих сосульки витых каблуках
из прозрачного плексигласа. Чтобы легкая обувь визуально становилась совсем
невесомой.
3/29/15 10:13 PM
shopping
Женская коллекция Boss этого
сезона — вторая для нынешнего креативного директора марки Джейсона Ву. И, как и первая, она удачна. Boss прославился прежде всего благодаря
мужской линии и деловым костюмам. И создаваемый новым
дизайнером женский стиль
марки, безусловно, тоже рассчитан на женщин с успешной
карьерой. Он суховатый, энергичный и корректный — но
при этом очень современный.
Очень важно, что Джейсон Ву
не использовал самое очевидное решение при создании этого нового стиля. Притом что
андрогинность, размывание
гендера и вещи в стиле унисекс уже несколько лет являются устойчивой модной тенденцией, в очередной коллекции Boss костюмов, тем более брючных, совсем немного, как и просто напоминающих кроем мужские пиджаки
жакетов. И все эти явно относящиеся к формальному гардеробу вещи легки, изящны и создают плавные силуэты. Намного более активно дизайнер использует различные модификации мужской классической белой рубашки. В коллекции эти
рубашки угадываются и в блузах, и в топах, и в платьях. Но
никаких прямых заимствований из мужского гардероба нет.
Зато есть красивые плиссированные юбки и платья-футляры. Очень ясные по силуэту,
правильных пропорций и небольших объемов, с крупными абстрактными футуристическими рисунками, универсальные — то есть уместные и днем
в офисе, и вечером в ресторане
или на деловом коктейле. Прохладная цветовая гамма создает впечатление некоторой отстраненности и помогает держать дистанцию. Двуслойные
наряды из тюля на плотном непрозрачном чехле выглядят невесомыми, безусловно модны и при этом начисто лишены двусмысленности. В вещах
из новой коллекции Boss нет
ни капли неуместного кокетства, и при этом они безусловно женственны. В самом деле,
современным деловым женщинам нет необходимости ни
имитировать маскулинность,
ни притворяться слабыми существами.
Марина Прохорова
ФОТО: IMAXTREE
Boss
в е с н а — л е т о 2 0 15
40
41
3 апреля
2015
40-41_12_new shop collection.indd 40
3/29/15 10:13 PM
Shopping
коммерсантъweekend
Марина Прохорова
Новая коллекция Etro вполне
узнаваема — представленные
в ней вещи подчеркнуто, поэтровски романтичны. И что
еще важней для марки — отчетливо видно, насколько важны
материалы и насколько они хороши. Ткани для каждой новой
коллекции этой марки всегда разрабатываются специально, в соответствии с очередной
концепцией.
В этом сезоне созданная Вероникой Этро коллекция посвящена 70-м и стилю хиппи. Ткани с психоделическими узорами выварены, высветлены и искусственно состарены,
в том числе и самые деликатные тонкие шелка. Активно используется не слишком характерный для подиумных коллекций Etro деним, конечно, тоже состаренный. Вещи приспособлены для составления многослойных ансамблей, силуэты
мягкие, ткани развеваются при
каждом движении. Ткани с разными фактурами и узорами сочетаются в одном наряде, вышивка и бахрома практически
обязательны в декоре, украшения крупные, но визуально легкие. Разумеется, стиль хиппи
подразумевает намеки не только на цыганскую этнику, но
и на ковбойский стиль. И в коллекции есть и почти настоящие джинсы, и надеваемые поверх блуз ковбойские жилетки,
и всевозможные шейные платки. Но ни искусственное состаривание тканей, ни подчеркнутая небрежность и легкость
стиля не делают вещи хипповскими по-настоящему — в этой
коллекции Etro присутствует
лишь легкая стилизация, намек на популярность подобного стиля среди богатой богемы.
Даже протертый насквозь деним и якобы выгоревшие ткани выглядят откровенно дорого. Эта фактура даже придает вещам из коллекции некоторую рафинированность. Психоделические узоры размыты,
они не кажутся слишком пестрыми и яркими. Все вещи из
этой коллекции выглядят нежно, деликатно и очень вылощенно, в них хорошо гулять по
ухоженному саду, не удаляясь
в луга и рощи.
40-41_12_new shop collection.indd 41
ФОТО: IMAXTREE
в е с н а — л е т о 2 0 15
Et ro
Коллекция
3/29/15 10:13 PM
Shopping
коммерсантъweekend
Тренд
1
2
3
4
7
5
6
8
9
10
12
11
13
15
14
16
17
18
Рюкзаки,
кеды,
тапочки
Выбор
Виктории Михайленко
42
43
42-43_12 Trend.indd 42
—1
Рюкзак,
Stella McCartney
КОЖ А
ЦУМ
—4
Тапочки,
Brunello Cucinelli
КОЖ А
____________________________________________
67 700 руб.
—2
Тапочки,
Salvatore Ferragamo
КОЖ А
6 3 14 0 р у б .
КОЖ А
____________________________________
КОЖ А, ТЕКСТИЛЬ
________________________
—6
ЦУМ
____________________________________________
33 300 руб.
ТД «Весна»
________________________
15 9 7 0 р у б .
—9
Кеды,
Marc by Marc Jacobs
ЦУМ
____________________________________________
2 1 0 10 р у б .
Кеды,
Paul Smith
Paul Smith
КОЖ А
ЦУМ
— 12
— 15
ЦУМ
____________________________________________
17 6 4 0 р у б .
Рюкзак,
Ann Demeulemeester
КОЖ А
Кеды,
Roberto Cavalli
___________________________
— 14
Brunello Cucinelli
КОЖ А
16 6 5 0 р у б .
— 13
КОЖ А, ТЕКСТИЛЬ
______________________________
Рюкзак, Brunello
Cucinelli
КОЖ А
29 050 руб.
Moschino
— 11
Кеды, Pollini
B o s c o F a m i l y,
23 560 руб.
КОЖ А, ТЕКСТИЛЬ
________________________________________
Hermes
КОЖ А
Тапочки,
Dries Van Noten
Рюкзак, Kenzo
Kenzo
69 592 руб.
—8
ТД «Весна»
—3
_______
Кеды, Fratelli Rossetti
B o s c o F a m i l y,
32 890 руб.
Кеды, Moschino
Cheap & Chic
—5
ТЕКСТИЛЬ
________________________
— 10
Тапочки,
Hermes
КОЖ А
Brunello Cucinelli
B o s c o F a m i l y,
ТД «Весна»
—7
_________________________________________
119 5 0 0 р у б .
Кеды,
Prada
ЗАМША
27 600 руб.
Prada
_________________________________________
75 000 руб.
3 апреля
2015
3/29/15 10:13 PM
Shopping
коммерсантъweekend
Тренд
19
20
21
22
25
23
26
27
28
30
29
31
32
33
34
35
— 16
Рюкзак,
Valentino Garavani
КОЖ А
B o s c o F a m i l y,
ТД «Весна»
________________________
КОЖ А
27 870 руб.
— 17
Gucci
— 18
42-43_12 Trend.indd 43
______________________________________
114 8 0 0 р у б .
— 21
ТД «Весна»
____________________________________________
____________________________________________
12 5 10 р у б .
__________________________
33 400 руб.
25 950 руб.
33 250 руб.
— 29
37 850 руб.
________________
118 0 0 0 р у б .
ЦУМ
____________________________________________
— 33
ЦУМ
____________________________________________
Prada
______________________________________
10 0 5 0 0 р у б .
— 35
Туфли,
Pollini
Pollini
______________________________________
29 490 руб.
— 36
Кеды,
Celine
49 950 руб.
Рюкзак,
Prada
КОЖ А
18 9 5 0 р у б .
Кеды,
Jil Sander
ТЕКСТИЛЬ
___________________________________
— 34
КОЖ А
23 950 руб.
КОЖ А
Louis Vuitton
Miu Miu
____________________________________________
Кеды,
Tabitha Simmons
ЗАМША
_________________________________________
ЦУМ
— 32
Рюкзак,
Louis Vuitton
Кеды,
Miu Miu
КОЖ А
Gucci
КОЖ А
________________________
— 30
Кеды,
Gucci
21 900 руб.
ТД «Весна»
КОЖ А
____________________________________________
— 27
Кеды,
N21
____________________________________________
B o s c o F a m i l y,
Balenciaga
ЦУМ
Кеды,
Stella McCartney
ЗАМША
КОЖ А
33 250 руб.
— 31
Кеды, Burberry
Тапочки,
Joshua Sanders
— 24
ЦУМ
— 28
Кеды,
Balenciaga
— 26
КОЖ А
_________________________
— 25
КОЖ А
38 350 руб.
КОЖ А
ЦУМ
Boscoπ,
4 4 050 руб.
ЦУМ
Кеды,
Lanvin
ТЕКСТИЛЬ, КОЖ А
КОЖ А
Кеды,
Martin Margiela
— 23
Кеды,
Love Moschino
Тапочки,
Lanvin
____________________________________________
15 2 5 0 0 р у б .
КОЖ А
53 950 руб.
— 22
КОЖ А
_________________________________________
Рюкзак, Gucci
КОЖ А, ТЕКСТИЛЬ
ЦУМ
ЦУМ
— 20
Кеды,
Givenchy
____________________________________________
36
— 19
Кеды, AGL
ЦУМ
24
КОЖ А
53 800 руб.
Jil Sander
_______________________________
3 5 9 10 р у б
3/29/15 10:13 PM
Shopping
коммерсантъweekend
Beauty
Новинки с Викторией Михайленко
1
2
7
13
1. Turquoise Summer —
аромат Escada. Фруктовоцветочная композиция
— ананас, клубника и тутти-фрутти, цветы, черная
смородина и ваниль.
2. Bleu De Chanel Eau De
Parfum — аромат Chanel.
Новая, более восточная
версия аромата 2010 года. Сицилийский лимон
и мандарин, гаитянский
ветивер, кедр, ваниль, бобы тонка из Венесуэлы.
3. Florabellio — аромат
Diptyque. Ноты морской
соли, фенхель, османтус и яблоневый цвет, ноты жареного кофе и кунжута.
4. Incense & Cedrat
Coligne Intense — аромат Jo Malone. Композиция восточная — оманский ладан (один из самых ценных парфюмерных ингредиентов), древесная смола, тропическое дерево элеми, бензоин, древесная смола, плоды цедрата.
5. At The Barber’s и Tea
Escape — ароматы Maison
Martin Margiela. Входят
в коллекцию Replica, за-
44
45
44_12_ beauty.indd 44
3
8
9
14
пущенную в 2012 году.
At The Barber’s — лаванда и базилик, бобы тонка и белый мускус, папоротник. Tea Escape — бергамот и розовый перец,
жасмин и османтус, воздушный рис.
6. Narciso — аромат
Narciso Rodriguez. Болгарская роза и гардения,
мускус и амбра, ветивер,
темный кедр и туя.
7. Black Opium — аромат
Yves Saint Laurent. Кофейная нотка, арабский
жасмин и апельсиновое дерево, ваниль, кедр
и пачули.
8. Cedro Solo — аромат
Loewe. Очередной, шестой фланкер Solo, изданного в 2004 году. Гаваяковое дерево, листья мате,
мандарин, базилик, янтарное дерево, лаванда,
розовый перец, мускатный орех, петитгрейн,
кедр.
9. Aromatics in White
— аромат Clinique. Третья версия классического цветочно-шипрового
аромата Aromatics Elixir
1971 года. Сычуаньский
15
перец, лист фиалки и лабданум, роза, флердоранж
и пачули, кожаный мускус, серая амбра, бензоин и ваниль.
10. Intenso — аромат
Dolce & Gabbana. Акватические ноты, базилик
и лаванда, южноафриканская древесина мимусопс, сено и отруби, ладан, сандал, кипарис и
лабданум.
11. L.12.12 Jaune
Optimistic — аромат
Lacoste. Грейпфрут, яблоко, кипарис.
12. Pour Homme
Extreme — аромат
Bottega Veneta . Бергамот, сосна и плоды можжевельника, красный
перец, ель и мускатный
орех, кожа, лабданум и
пачули.
13. Eye Contour Cream
— крем для кожи вокруг
глаз V.I.F. В основе средства — растительный
комплекс. Кофеин стимулирует работу коллагена и эластина, пантенол
и экстракт ромашки снимают отеки, масло ши
смягчает кожу, витамин
4
5
10
11
16
А ускоряет процесс заживления микротрещин,
а оливковое масло нормализует кислородный обмен в клетках. Подходит
даже для очень чувствительной кожи.
14. Miracle Cushion
— тональное средство
Lancome. Коробочка по
форме похожа на пудреницу. Но внутри — мягкая пористая подушечка,
пропитанная тональным
флюидом. Наносится
средство с помощью специального аппликатора,
который находится в футляре и которым нужно
надавить на подушечку.
Miracle Cushion легко растушевывается, практически не ощущается на
лице, увлажняет кожу и
слегка ее холодит. Эффект
не случаен — смесь воды,
эфирных масел и компонентов со сложными названиями снижают температуру кожи на 2 градуса. Также в состав вошли экстракт хвойных иголок (борется с пигментацией и улучшает цвет лица) и аденозин (облада-
ет антивозрастным действием). Плюс солнечные
фильтры.
15. Dermask Dr.Jart+ —
линия масок для лица.
Lift Up Your Face Line —
для интенсивного лифтинга. Охлаждающая гидрогелевая маска содержит кофеин, коллаген
и органический экстракт
алое, которые повышают упругость и эластичность кожи, увлажняют
и подтягивают ее. Return
to Sweet 16 — антивозрастная гидрогелевая маска. Содержит олигопептиды (регенерация), экстракт граната (увлажнение и эластичность), водорастворимый коллаген (упругость и эластичность), аденозин (осветление и антивозрастное
действие). Turn On Your
Face — осветляющая гидрогелевая маска на основе витамина С, экстракта солодки и жемчуга. Улучшает цвет лица,
выравнивает тон кожи,
очищает. Clean Up Your
Pores — угольная маска
для интенсивного очище-
6
12
17
ния и детоксикации. Сера и марокканская глина (гассул), растительный комплекс на основе мяты, сужающий поры. Reset Your Hydration
— морской коллаген, экстракт ромашки и гиалуроновая кислота для восстановления водного баланса кожи, улучшения
ее текстуры. Calm Your
Sensitive Skin — маска с
фитонцидами для чувствительной кожи. Тканевая маска на натуральной хлопковой основе с
охлаждающим эффектом,
успокаивающим и антибактериальным действием. No Black-head и No
White-head — патчи для
двухэтапного локального очищения пор. Сухой
патч очищает и удаляет черные точки, а влажный патч сужает поры.
16. Phenomen Eyes
— новая версия туши
Givenchy. Круглая щеточка прокрашивает все ресницы, даже самые маленькие, легко адаптируясь к различным формам глаз. Ухаживающая
формула содержит четыре вида восков и эластичные полимеры для гладкого и естественного покрытия. Теперь тушь выпускается в двух версиях.
Классическая — черный
лакированный футляр,
два оттенка: Deep Black
— насыщенный черный,
Deep Brown — насыщенный коричневый. Водостойкая — белая упаковка, два оттенка: Extreme
Black — насыщенный черный, Extreme Blue — насыщенный синий.
17. Nail Lacquer
Collection 2015 — обновленная коллекция лаков
Dolce & Gabbana. Изменения коснулись не только формулы лака и дизайна флакона, но и кисти, которая стала более
округлой, благодаря чему, по словам производителей, лак можно будет
наносить всего в одно касание. В линию войдет
41 оттенок,11 из которых
— новинки. Дополняют
коллекцию три средства
для ухода — защитная база Protective Base Coat
18
и два верхних покрытия
— матовое Matte Nail Coat
и глянцевое High Shine
Top Coat.
18. CC Cream SPF30 —
крем для лица Chanel.
Заявлен как крем нового поколения с функцией цветовой коррекции
тона кожи — нейтрализация покраснений, тусклого цвета лица и темных кругов под глазами. По словам производителей, этот крем успокаивает кожу за счет высокого содержания васильковой воды, поэтому идеально подойдет даже для чувствительной
и нежной кожи. Увлажняет и поддерживает водный баланс кожи за счет
содержащейся в составе
гиалуроновой кислоты.
Оберегает от негативного воздействия ультрафиолетовых лучей благодаря достаточно высокому
солнцезащитному фактору. Выравнивает за счет
минерального состава
с цветными пигментами,
который маскирует несовершенства кожи.
3 апреля
2015
3/29/15 10:14 PM
Дети
коммерсантъweekend
Книги
Город близоруких
Лиза Биргер о книге Патрика Модиано
«Катрин Карамболь»
Н а о б л о ж к е детской книги Патрика Модиано стоит маркировка «6+» и
рекомендация «для младшего школьного возраста». А по иллюстрации, нарисованной Жан-Жаком Семпе, можно предположить, что герой книги —
очередной малыш Николя, только в юбке. Но на самом деле тут совсем нет
той хулиганской, анархистской природы детства, которую обычно воспевают французские детские писатели. Если не считать того, что герой и рассказчик здесь — маленькая девочка, перед нами тот же самый взрослый Модиано,
за открытие которого мы так безмерно благодарны Нобелевской премии по
литературе.
Все свои книги Модиано пишет о прошлом. Точнее, о некотором моменте или сюжете, к которому сводится вся жизнь героев. Они переживают его
вновь и вновь, не в силах постигнуть до конца, выбраться из ловушки памяти,
бродят по тем же улицам, не находя домов, в которых были вчера. Эта странность, призрачность мира становится тем более осязаемой, когда по нему ходит маленький ребенок, причем ходит в своей памяти — книга рассказывает
о нескольких годах, которые Катрин проводит вместе с отцом в Париже, прежде чем эмигрировать к маме-балерине в Америку. Этот мир никогда не будет
до конца разгадан, в нем все всегда будет оказываться не тем, что есть на самом деле — так, русская учительница балета, у которой занимается Катрин,
на деле оказывается изображающей русский акцент француженкой, а обожаемый ею отец — веселым махинатором, но все это правда, которую маленькая Катрин, может, и знает — но не видит. Факт всегда отступает у Модиано перед важностью самого переживания.
Правда не имеет значения — и близорукие Катрин и ее отец символически
подчеркивают это, снимая очки, когда хотят отгородиться от реальности.
Катрин и балетом начинает заниматься именно потому, что во время занятий нужно снимать очки, и тогда возникает новый мир, «самый призрачный,
туманный и мягкий». Стоит надеть очки, как волшебство пропадает, но резкость далекого, призрачного детского мира, в который уже взрослая Катрин
заглядывает 30 лет спустя, уже не навести никакой оптикой. Чем дальше отстоит наблюдатель, тем прекраснее наблюдаемое.
Слово «прекрасный» здесь ключевое, именно внутренняя красота этого воспоминания и делает книгу Модиано детской. И обычная для него декларированная невозможность настоящего — ведь все всегда происходило
и происходит в прошлом — здесь не вызывает тревоги. Потому что ребенок
узнает в «Катрин Карамболь» как раз свое «здесь и сейчас». И мир настоящего,
волшебный в своей непонятности. И главное, подтверждение тому, что этот
мир тоже будет существовать всегда, никогда по-настоящему не закончится:
«Так что маленькая девочка по имени Катрин Карамболь всегда будет гулять с
папой по улицам Десятого округа».
Патрик Модиано. Катрин Карамболь. М.: АСТ, 2015
45_12_deti new.indd 45
«ОКОЛО М УЗЫКИ»
Нина Дашевска я
Росмэн
Дебютный сборник рассказов скрипачки Нины
Дашевской выходит уже
титулованным — право на публикацию книга
получила, заняв первое
место в конкурсе «Новая
детская книга», которое
устраивает издательство
«Росмэн», а уже затем триумфально выиграла еще
один конкурс «Книгуру».
На фоне всего, что происходит сегодня с детской
литературой, книга Дашевской действительно
кажется глотком чистого
воздуха. Пусть, как и многие другие, даже очень
хорошие детские авторы, Дашевская все никак не может выбраться
из советского прошлого:
дети здесь ходят в походы, поют у костра, живут
в коммуналках, как будто бы никогда не слышали об интернете, да и мобильные телефоны работают через раз. Но если даже время здесь и ненастоящее, то дети — самые настоящие. Все они подростки, так или иначе пережи-
вающие главную детскую
трагедию — трагедию
одиночества. И в каждом
рассказе Нина Дашевская
показывает чудо избавления от этого одиночества:
ее угловатые, замкнутые
в своем мире подростки
раз за разом встречают
тех, кто помогает им перестать быть просто «машиной по поглощению пельменей». Так тихоня оказывается чудной певицей, а страшненький, похожий на тролля, Панкратьев — будущим режиссером, вынашивающим
идеи собственных сценариев. Именно придуманный им образ дыры в стене, через которую люди
могут подержаться за руки, не видя лиц друг друга, и становится метафорой всего рассказа — даже случайная встреча может оказаться здесь спасительной. А классическая музыка неизменно
присутствует здесь фоном и, пусть она не выходит на первый план,
все равно играет важную
роль — как и героям этого
рассказа, ей важнее всего
быть услышанной.
«ЭВОЛЮЦИЯ
КЭЛП У РНИИ ТЕЙТ»
Ж аклин Келли
Самокат
Книга, получившая
в 2010 году награду Ньюбери как лучшее произведение для подростков —
награду, которую американские библиотекари
чаще вручают за политику, чем просто за художественные достоинства.
И действительно, Кэлпурнии Тейт обязательно должно найтись место
на наших полках уже хотя бы за общественные заслуги. Героиня — почти
двенадцатилетняя девочка, которая тянется к знаниям. Дело происходит
в Америке конца XIX века. И если ее мать и школа
считают, что книги нужны, чтобы держать их на
голове, исправляя осан-
ку, неожиданным заступником Кэлпурнии становится дедушка, доморощенный ученый, изучающий виды горошка и пытающийся добыть самогон из орехов пекан. Он
дает ей читать «Происхождение видов» и учит вести журнал наблюдений,
открывая живую жизнь
природы. «Эволюция Кэлпурнии Тейт», конечно,
не столько книга об удивлениях, поджидающих
нас со всех сторон, сколько о том, как трудно удивляться, когда все от тебя
ждут только безупречных
реверансов. Это история
о прошлом, которое с надеждой смотрит в будущее — в конце концов тут
наступает XX век и можно поверить, что скоро все
будет иначе.
«ПА ЛИТРА СЛОВ»
Издательство студии дизайна «ТЯП-ЛЯП production»
Сборник стихов современных русских поэтов для детей составлен
и проиллюстрирован в
Америке — грустно, что
ничего подобного не существует до сих пор в России. Здесь под одной обложкой объединены восьмистишные колыбельные Веры Павловой, азбучные картинки Марии
Степановой, шутливые
двустишия Германа Лукомникова («я поймал себя на том, что является
хвостом»), почти нерифмованные истории Федора Сваровского, уличные
рисунки в стихах Павла
Гольдина и другие, не менее значительные имена.
На самом деле, чем дальше от собственно попытки изображать «детское»,
тем больше это сборнику на пользу — он прежде всего воспевает почти забытую способность
поэзии говорить со всеми одновременно, об одном. Но, с другой стороны, именно очевидное даже на таком маленьком
клочке пространства разнообразие интонаций и
поэтических стилей выделяет этот сборник, делая чем-то вроде миниатюрной современной хрестоматии. Разве что нарочито артовые коллажные
иллюстрации Юлии Думовой, прекрасные сами
по себе, не очень подходят этой книге, поскольку
слишком подчеркивают
ее маргинальность. Тут
уместнее были бы иллюстрации, которые вслед
за текстом демонстрировали бы читателю богатство возможностей поэтического разговора: он
может быть дуракавалянием, шуткой, лирическим наблюдением, но
там, где поэзия свободна,
она неизбежно раздвигает границы времени и
пространства.
3/29/15 10:30 PM
Адреса
коммерсантъweekend
Где взять Weekend
Б А­Р Ы
названиеадрес
«Марриотт Коуртъярд»
Swissotel
Красные Холмы
Вознесенский пер., 7
Бар-буфет «Николай»
Пятницкая ул., 53
«Марриотт Роял Аврора» Петровка ул., 11/20
Ст. Басманная ул., 5, стр. 1
«Марриотт Тверская»
1-я Тверская-Ямская ул., 34
Тверская ул., 30/2, стр. 5-6
«Марко Поло Пресня»
Спиридоньевский пер., 9
«Милан»
Шипиловская ул., 28А
«Националь»
Моховая ул., 15/1, стр. 1
Гостиница «Novotel Москва Сити»
Пресненская наб., 2
Бар и гриль «Батчери»
чрезмерное употребление алкоголя вредит вашему здоровью
названиеадрес
Бауманская ул., 54, стр. 1
«Бар Легенды»
Новая пл., 10
(бывший трактир ЯМА)
Бар «РЯБИНКА»
Осенняя ул., 28
The Ritz-Carlton Moscow Тверская ул., 3
The rooms
«АБАЖУР» Трубная ул., 21/11
«Аист»
М. Брон­ная ул., 8/1
«Адажио»
Новопетровская ул., 14
«Ака­де­мия»
Ка­мер­гер­ский пер., 2, стр. 1
Го­го­лев­ский б-р, 33, стр. 1
Б. Брон­ная ул., 2/6
Волхонка ул., 15/17
Абельмановская ул., 6
Бакунинская ул., 43
Аргуновская ул., 3, корп. 1,
БЦ «На Аргуновской»
Щукинская ул., 42, ТК «Щука»
Тимура Фрунзе ул, 11, стр. 19
«Гороховое поле»
Казакова ул., 8-8А стр. 2
«Джон Мартинс Паб» Мичуринский просп., 22,
корп. 1
Ирландский паб
«Сильверс»
Никитский пер., 6/5
Паб «Джон Донн»
Никитский б-р, 12
ПРЕЗИДЕНТ-ОТЕЛЬ Б. Якиманка ул., 24
Верхняя Радищевская ул.,
15, стр. 2
«РАЙКИН плаза»
Шереметьевская ул., 6, корп. 1
«Ренессанс Москва»
Олимпийский просп., 18/1
Льва Толстого ул., 18Б
«Салют»
Ленинский просп., 158
«Отель «Эрмитаж»
Дурасовский пер., 7
МО, г. Одинцово,
Неделина ул., 8
«Петр I»
Неглинная ул., 17, стр. 1
«Пок­ров­ка сьют отель» Пок­ров­ка ул., 40, стр. 2
Николоямская ул., 38/23
К А­Ф Е , К О­Ф Е Й­Н И , П И Ц­Ц Е­Р И И
«Гаврош»
«Парк Инн» / Park Inn by Radisson Космодамианская наб., 52,
стр. 6
Пятницкая ул., 56, стр. 4
«СеверСити»
Паршина ул., 16
Ленинградский просп., 72,
корп.1
«Прожектор»
Славянская пл., 2/5/4, стр. 3
4-я Мякининская ул., 25, стр. 1
Новинский б-р, 31
Суши-бар «Такэ»
Кутузовский просп., вл. 5/3А
Бутиковский пер., 7
Clumba Club
Новинский б-р, 31,
ТДЦ «Новинский пассаж»
Система Московских доходных домов
«Рублево-Мякинино»
«Славянка»
Суворовская пл., 2, стр. 3
Киевского вокзала пл., 2,
ТРЦ «Европейский»
El Basco Tapas Bar
Панкратьевский пер., 2
«Сокол»
Чапаевский пер., 12
Мира просп., 102, корп. 1
Funky Банки
Бакунинская ул., 69, стр. 1
«Холидей Инн Москва Лесная»
Лесная ул., 15
Б. Ордынка ул., 65
«Альдебаран»
Б. Толмачевский пер., 4, стр. 1
Сущевский Вал ул., 74
«Альковъ»
Тихвинская ул., 2/1
«Аморино»
Химкинский б-р, 14, корп. 1
«Аэрокафе»
Садовая-Черногрязская ул.,
22, стр. 1
«Бандероль»
Мира просп., 51, стр. 1
«БезЗабот»
Мясницкая ул., 24/7
Kon-Tiki (Кон-Тики)
Рождественка ул., 5/7
La Bottega
Лесная ул., 5
Rock-Vegas
Николоямская ул., 28/60
«Холидей Инн
Москва Сущевский»
Садовая-Кудринская ул., 3А
«Шератон Палас Отель» 1-я Тверская-Ямская ул., 19
Tiki-Bar (Тики-Бар)
Г О­С Т И­Н И­Ц Ы
«Аквамарин»
Озерковская наб., 26
Апарт-отель «Волга»
Б. Спасская ул., 4, стр. 1
«АСТ Гоф»
Б. Филевская ул., 25, стр. 1
«Аэростар»
Ленинградский просп., 37,
корп. 9
«Багратион»
Сеченовский пер., 7А
«Ярославская»
Adagio Moscow Paveletskaya
Ярославская ул., 8,
корп. 1
Бахрушина ул., 11
Бобрпит
Образцова ул., 7
Ararat Park Hyatt Moscow Неглинная ул., 4
«БОТАНИКА» Рахмановский пер., 4, стр. 1
Barvikha Hotel&Spa
«Бублик SHOP»
Ленинский просп., 57
МО, Одинцовский р-н,
дер. Барвиха, 114
«Булка»
Покровка ул., 19
«Буфет»
Александра Солженицына
ул., 46
«Балчуг Кемпински Москва»
Балчуг ул., 1
Измайловское ш., 71, к. В
BEST WESTERN Vega Hotel & Convention Center
«Белград» Смоленская ул., 8
Охотный Ряд ул., 2
«Виталита» Ленинский просп., 60/2
«БЛЮЗ ОТЕЛЬ»
Доватора ул., 8
Four Seasons Hotel
Moscow
Новаторов ул., 1
«Брайтон»Петровско
Разумовский пр-д, 29, стр. 4
Hilton Moscow
Leningradskaya
Каланчевская ул., 21/40
«Гастрономическое ателье Груша»
«Глазурь»
Ленинский просп., 45А
Бутик-Отель Де Пари
Б. Бронная ул., 23, стр. 3
Hotel Gentalion
1-я Брестская ул., 38, стр. 1
«Де Марко»
Смоленская-Сенная ул., 23/25
«Восход» Алтуфьевское ш., 2
Hotel Mandarin Moscow 4*
Ольховская ул., 23
Ленинский просп., 13
Мира просп., 46
«The St. Regis Moscow
Nikolskaya»
Никольская ул., 12
Профсоюзная ул., 1/24
Садовая-Триумфальная пл., 4-10
Ibis Moscow Centre Bakhrushina
Бахрушина ул., 11
Петровка ул., 30/7
InterContinental Hotel
Moscow Tverskaya
Тверская ул., 22
Садовая-Черногрязская ул.,
13/3, стр. 1
Краснопресненская наб., 2/1
Новинский б-р, 8, стр. 2
Пушечная ул., 7/5
«Дирижабль» МО, Люберцы,
Октябрьский п росп., 366
«Д`Кафе»
Щукинская ул., 2
«Донна Клара»
М. Бронная ул., 21/13
«ЖАН-ЖАК»
Цветной б-р, 24, корп. 1
Никитский б-р, 12
«Галерея Авеню Отель» Щепкина ул., 32, стр. 1
ГК «Фонда»
Угрешская ул., 2, стр. 90
ГОК «Пекин»
Б. Садовая ул., 5
«Измайлово-Бета»
Измайловское ш., 71, корп. 2Б
Ибис Москва Щипок ул., 18
Павелецкая/Ibis Moscow
Paveletskaya
«Инсайд Бизнес»
Бизнес-парк «Румянцево»,
стр. 4, корп. Е и Г
Lotte Hotel Moscow
Metropol Hotel Moscow
Театральная пл., 2
«Ирис Конгресс Отель»
Коровинское ш., 10
Mercure Moscow Paveletskaya
Бахрушина ул., 11
3-я Ямского Поля ул., 26А
«Интурист Коломенское» Каширское ш., 39Б
«Зо­ло­т ое коль­цо»
Смо­лен­с кая ул., 5
Кассадо Плаза Мневники ул., 3, стр. 2
Radisson Blu Belorusskaya
«Катерина Сити»
Шлюзовая наб., д. 6, стр. 1
Radisson Royal Hotel
Кутузовский просп., 2/1, стр. 1
«Кебур Палас» Остоженка ул., 32, стр. 1
Ramada
Moscow Domodedovo
МО, г. Домодедово, мкр-н
Авиационный, Ильюшина
ул., стр. 1Б
Верхняя Радищевская ул., 15,
стр. 2
Льва Толстого ул., 18Б
Международное ш., 28Б, стр. 5
Sheraton Moscow
Sheremetyevo Airport Hotel
Столешников пер., 6, корп. 1
Лубянский пр-д, 25, стр. 2
SkyPoint Hotel
Маросейка ул., 15
Конгресс-отель «Ареал» МО, Ногинский р-н,
д. Новая Купавна,
мест. Родинки,
Сиреневая ул., 21, стр. 1
«Марриотт Гранд Отель» Тверская ул., 26
46
47
Gde_us.Week_03.04_work.indd 46
Международное ш., 28Б, стр. 3
3 апреля
2015
27.03.15 15:49
чрезмерное употребление алкоголя вредит вашему здоровью
названиеадрес
Адреса
коммерсантъweekend
Где взять Weekend
названиеадрес
названиеадрес
названиеадрес
«Кабинет»
Б. Дмитровка ул., 2
Мичуринский просп., 36
«Карамель» Дружинниковская ул., 15
Лялин пер., 7/2, стр. 1
Киевского вокзала пл., 2,
ТРЦ «Европейский»
Кейтеринговая
М. Знаменский пер., 7/10,
компания «Конкорд М» стр. 3
«Кафе Булошная»
2-й Смоленский пер., 1/4
Пушкинская пл., 2
Тверская ул., 24
Клубный офис
Cabinet Lounge чрезмерное употребление алкоголя вредит вашему здоровью
«Кафе на лестнице»
Конный клуб «ПРАДАР» Беговая ул., 22, стр. 17
Новая пл., 6
(вход с М. Черкасского пер.)
Кафе-пекарня
«Райский пирожок»
Мира просп., д. 26, стр. 1
«Кафе Фил Паб» Б. Филевская ул., 21/2
Днепропетровская ул., 2,
ТРК «Глобал Сити», 2-й эт.
Московский городской Довженко ул., 1, стр. 1
Гольф Клуб
«Кофейня 1927» Усачева ул., 29, корп. 1
Н. Арбат ул., 21
«Лемон»
МО, г. Красногорск,
Строителей б-р, 4, стр. 1
Бутлерова ул., 22
Офисно-Деловой центр Русаковская ул., 13,
«Бородино Плаза»
Лодочная ул., 4
МО, Одинцовский район,
д. Жуковка,
Ильинский подъезд, стр. 1
1-я Тверская-Ямская ул., 7
Алабяна ул., 7
Рублевское ш., 52А
Удальцова ул., 1А
МО, г. Мытищи, Мира ул., стр. 56
Салон красоты
«Альто Сенсо»
Остоженка ул., 5
Салон красоты «Премиум Бьюти»
Станиславского ул., 11
«САНДУНОВСКИЕ
БАНИ»
Неглинная ул., 14, стр. 3-7
Туристическое
агентство «БОНАМАН»
Чаянова ул., 6
Pride Wellness Club
МО, Ильинское ш.,
п. Жуковка 21, д. 52
Тверской б-р, 3
«Мадам Буланже»
Никитский б-р, 12
«Март»
Петровка ул., 25, стр. 1
«Мечта»
Садовническая ул., 84
«Мо­д ус»
Тру­же­н и­ков пер., 4
«На бульваре»
Покровский б-р, 14/6
«Никуда не едем» Рочдельская ул., 15, стр. 8
«Пивной дом G&M»
Сущевская ул., 21
«Пицца. Паста. Гриль»
МО, г. Королев,
Космонавтов просп., 1Г
Luciano
Земляной Вал ул., 33, ТРК «Атриум»
«Подъезд»
Болотниковская ул., 21, стр. 2
«Поколение»
М. Дмитровка ул., 2/1
MIXcafe
Фрунзенская наб., 2/1
«Поль Бейкери»
Дм. Ульянова ул., 24
Олимпийский просп., 16, стр. 5
«Автомир
Дмитровское ш., 98, стр. 1
на Дмитровском шоссе» Montalto Садовая-Кудринская ул., 20
«Пряности и радости»
Пушечная ул., 7/5
«АвтоСпаСтудия»
Mr. Deloff
Подсосенский пер, 23, стр. 5
«Республика»
1-я Тверская-Ямская ул., 10А
«АвтоМОЙКА ИЛЬИЧА» Энтузиастов ш., вл. 4
«Риальто» Б. Факельный пер., 9/11
NARVA
Варшавское ш., 95, стр. 1,
ТОЦ «АЭРОБУС»
Дилерский центр
Lexus-Измайлово
Горьковское ш., 1-й км МКАД
«СамАмБери»
Павла Андреева ул., 4
Pane&Olio
Мясницкая ул., 38, стр. 1
Дилерский центр
Горьковское ш., 1-й км МКАД
«СюСи Пуси»
Садовническая ул., 42, стр. 1
SADU
Б. Полянка ул.,17, стр. 1
Триумфальная пл., 4/31
«Черри Мио»
Мира просп., 99
Smoothie&Coffee Новорижское ш., 6 км от
МКАД, ТК «ЮНИМОЛЛ»
«ПАНАВТО» – 50-й км МКАД
«Чайковский»
«Мерседес-Бенц» –
официальный
дилер «Мерседес-Бенц»
«Шоколадница»
МВЦ «Крокус Экспо»,
3-й павильон, 2-й этаж
Star Lounge cafe´
Бахрушина ул., 25
Пятницкая ул., 27, стр. 3А
Киевского вокзала пл., 2,
ТРЦ «Европейский», 5-й вход,
0-й этаж
Рапид Авто,
Официальный
дилер Skoda
Каширское ш., 45
«Эссе»
Tartineria
ФОЙЕ LIVE BAR Никольская ул., 10,
ТОЦ Nikol’skaya Plaza
Upside Down Cake Co Б. Грузинская ул., 76
Woody Cafe Пятницкая ул., 6/1
Favorit Motors
Автосалон SEAT,
Коптевская ул., 69А
BB&Burgers
Цветной б-р, 7
Сретенка ул., 36
Арт-кафе «РУКАВ»
Земляной Вал ул., 59, стр. 2
МО, Красногорский р-н,
д. Глухово, Центральная ул., 46
Автоцентры Skoda, Peugeot,
SsangYong, 1-й Дорожный
пр-д, 4, стр. 1
«Вермель» Раушская наб., 4
BISTROT CANAILLE
Б. Бронная ул., 11
«Джанин Фитнес»
65-й км МКАД, ЖОК «Рублево»
Автоцентры Chevrolet,
SsangYong, KIA,
Peugeot, Коптевская ул., 69А
BOSCO Bar
Красная пл., 3, ГУМ
«Икс-фит. Русский
Угличская ул., 13, стр. 2
теннисный клуб»
BOSCO Cafe
Красная пл., 3, ГУМ
«Клуб «Высоцкий»
Нижний Таганский тупик, 3
Автоцентры Skoda,
Коптевская ул., 71
Cafe M City
Пресненская наб., 2, ТРЦ
«Афимолл-Сити»
«Клуб-ресторан
«Мадам Галифе»
Мира просп., 26, стр. 1
Автоцентр KIA, Рязанское
ш., д. 46 (г. Люберцы)
Coffe Gusto
Новый Арбат ул., 36, стр. 3
Courvoisier
М. Сухаревская пл., 8, стр. 1
«Либерти»
Славянская пл., 2/5/4,
стр. 3
Dj-кафе «Бали» Б. Дмитровка ул., 32, стр. 4
«ЭЛС клуб»
Ивань­ков­с кое ш., 5
Автоцентры Citroen, Peugeot,
KIA,SsangYong, 2-й км МКАД
(внешний радиус), г. Реутов
Покровка ул., 6
Фитнес-клуб
«Новая лига»
Сущевский Вал ул., 56,
парк «Фестивальный»
Фитнес-клуб
Sky Club
Минская ул., 1Г,
ЖК «Золотые Ключи 2»
Автоцентр Skoda, Каширское
ш., 61А, стр. 3,
АТЦ «Москва», 2-й этаж
Red Stars Club
Каланчевская ул., 33
Автоцентр KIA,
Ленинский просп., 146
Автоцентр KIA,
Б. Семеновская ул., 42/2
Автоцентр Ford,
Клары Цеткин ул., 24
Fooodcafe
IL Giorno Gourmet Caffe Сыромятническая ул., 10,
стр. 3
L’Altro Bosco
Петровка ул., 10
La spezia/Ла специя
Комсомольский просп., 30
LA FERME
8 Марта ул., 1, стр. 12,
БЦ «Трио», корп. 2, этаж 1
Lounge-cafe
ЧАЙХОНА № 1
Вернадского просп., 105,
корп. 3
Покровка ул., 50/2
Олимпийский просп., 14,
«Даймонд.Холл»
Ленинградское ш., 16А, стр. 4,
ТЦ «Метрополис»
Б. Полянка ул., 1/3
Б. Полянка ул., 56/1
Мира просп., 26, стр. 1
Gde_us.Week_03.04_work.indd 47
К Л У­Б Ы
У С­Л У­Г И
Авиакомпания
Норд Авиа
аэропорт «Шереметьево»,
терминал D, 3-й этаж
Авиакомпания
Б. Дмитровка ул., 7/5, стр. 2
«Турецкие авиалинии»
АВТОСАЛОНЫ И АВТОСЕРВИС
Нежинская ул., 5Б
«Банк на Красных воротах»
Бауманская ул., 58/25, стр. 1
Автоцентр Volvo,
Коптевская ул., 71
БЦ «Даев Плаза»
Даев пер., 20
Дилерский центр Citroen,
Коптевская ул., 71
Галерея «Артефакт»
Пречистенка ул., 30/2
Дилерский центр Opel,
Коптевская ул., 69А, стр. 1
Дилерский центр Opel,
Chevrolet, Б. Семеновская ул.,
42/2, стр. 4
Городская Клиническая Можайское ш., 14
Больница № 71
Деловой центр
«Маршал Парк»
Маршала Рыбалко ул., 2, к. 8
27.03.15 15:49
Pp.Week(1_1).indd 1
27.03.15 13:10