Д.А. Ажгирей, ПЕРЕПРАВА ВЕЛИКОЙ АРМИИ ИМПЕРАТОРА НАПОЛЕОНА историк, г. Минск

Д.А. Ажгирей,
историк, г. Минск
ПЕРЕПРАВА ВЕЛИКОЙ АРМИИ ИМПЕРАТОРА НАПОЛЕОНА
ЧЕРЕЗ Р. БЕРЕЗИНУ В ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОМ ИСКУССТВЕ
Одним из значительных событий в истории человечества являлась
Отечественная война 1812 года, которая положила конец могуществу
Наполеона I Бонапарта. Эта трагическая година нашла свое отражение не
только в судьбах, политическом и экономическом развитии многих народов
мира, но и в искусстве, фольклоре, литературе. В изобразительном искусстве
(живописи, графике и скульптуре) это отразилось уже в первые месяцы и
даже первые дни войны. Офицеры и солдаты описывали боевые действия
воинских частей и досуг воинов. Рисунки своих близких и друзей на биваках
делали не только офицеры, окончившие кадетские корпуса и университеты,
но и безграмотные солдаты, что подняло до высокопрофессионального
уровня так называемый «лубок», который в настоящее время является
неоценимым источником по событиям Отечественной войны 1812 г.
Менее известна станковая живопись, особенно русская. Станковая
живопись по военной теме чаще всего представлена французскими или
немецкими художниками, некоторые из которых являлись участниками этих
трагических событий.
Особенно замечательными являются произведения изобразительного
искусства, оставленные нам в наследство знаменитыми русскими и
зарубежными художниками и скульпторами.
Знаковым событием 1812 года, кроме Бородинской битвы, являлось
сражение на месте переправы остатков Великой армии Наполеона через
р. Березину около д. Студенка 14–17 (26–29) ноября, которое тоже нашло
свое отражение в искусстве.
Перед тем как освещать основные вопросы данной работы, скажем
кратко о медальерном искусстве, тем более, что на конференции будет
сделан доклад по этому вопросу В. Колесинским. Упомянем только серию
1814–1829, 1836 гг. петербургского скульптора, медальера, графика Ф.П.
Толстого (1783–1873 гг.) из 21 медальона, посвященную событиям
Отечественной войны 1812 и Заграничным кампаниям 1813–1814 гг. Среди
этих предметов имеется медальон «Березина» [Анфилатов В.Е., 2004. С. 705].
По теме, относящейся к Березинской переправе и сражению,
состоявшихся в ноябре 1812 г., нам известны три больших полотна немецких
художников – А. Адама (1827–1833 гг.), Ф. Габермана (1-я четверть XIX в.) и
П. Хесса (1840-е гг.). По этим полотнам во 2-й половине этого же столетия
были изготовлены раскрашенные гравюры, которые больше всего нам
известны и чаще всего иллюстрируются [Соколов О.В., 2004. С. 62–64].
Одним из интереснейших художников-баталистов, участвовавших в
Русском походе Великой армии Наполеона в 1812 г., являлся Альбрехт Адам
(1786–1862 гг.), выходец из Баварии.
С 1809 г. он являлся придворным художником Эжена Богарне,
французского военачальника, пасынка Наполеона Бонапарта, в чине
капитана. В 1812 г. – рисовальщик топографического бюро 4-го армейского
корпуса Великой армии, находился при штабе Богарне. Во время русского
похода он сделал свыше 300 зарисовок. Выехал из Москвы 12 (24) сентября
задолго до начала отступления Великой армии из России.
В 1815–1825 гг. он создал для Богарне альбом из 83 изображений
событий 1812 г. (хранятся в Гос. Эрмитаже). Создал ряд батальных полотен,
лучшие из которых в 1817–1824 приобрел баварский король Максимилиан I.
В 1827–1833 гг. вместе с сыном издал альбом «Живописная картина воен.
похода от Вилленберга в Пруссии до Москвы в 1812 г.» (100 литографий). К
1835 г. по заказу баварского короля Людвига I написал полотно,
изображавшее сражение под Москвой. По заказу сына Богарне герцога М.
Лейхтенбергского исполнил для его дворца в Санкт-Петербурге 12 полотен о
победах его отца в 1809–1812 гг. [Попов А.И., 2004. С. 16].
Художественное
наследие
Адама
является
важнейшим
изобразительным и иконографическим источником о кампании 1812, его
батальные полотна отличаются выразительностью и строгим соблюдением
исторических реалий.
Нам известно большое полотно, посвященное березинским событиям, –
«Переправа через Березину 29 ноября 1812 г.», переделанное в
автолитографию. На картине показан самый драматичный эпизод, когда под
ударами русских гусар и казаков и артобстрела французы и их союзники
ринулись на два моста, которые позже рухнули под тяжестью людей,
лошадей и повозок. Над мостами на фоне хмурого неба летят стаи воронья,
среди ледяного крошева многие беженцы пытаются пересечь реку
самостоятельно, на берегу реки беспорядочная толпа беженцев, где видны не
только раненые и больные люди, но и мертвые, которые из-за тесноты не
могут даже упасть.
Следующий
немецкий
художник-баталист,
который
являлся очевидцем Березинской
трагедии, является вюртембергский
профессиональный военный Фабер
дю Фор (1780–1857). В 1809 г. он
добровольно поступил на военную
службу и скоро стал лейтенантом, в
1811 г. произведен в оберРис. 1. Переправа через Березину. 1812 г. лейтенанты (поручик), в 1813 г. –
капитан 2-го класса и в 1849 г. –
(Автолитография А. Адама, середина 19 в.)
генерал-майор.
В 1812 г. служил в резервном парке 25-й пехотной дивизии Великой
армии.
На
Бородинское
поле
прибыл
5 (17) сентября уже после сражения, был очевидцем действий отряда
И. С. Дорохова на Можайском тракте.
Создал серию рисунков о походе в Россию, которая в 1827–1830 гг. была
гравирована и издана под названием «Листы из моего портфеля,
зарисованные на месте во время кампании в России» (Stuttgart, 1831).
Подробные пояснения к гравюрам составили Ф. Кауслер (его сослуживец) и
Р. Лобауер. Альбом выдержал несколько изданий и наряду с серией рисунков
А. Адама является ценнейшим источником о войне 1812 г. Кисти Фабер дю
Фора принадлежат картины «Переход через Березину» и «Кофейня в
Вильно». Ныне вся серия акварельных рисунков, посвященных походу в
Россию, хранится в собрании Баварского музея армии (г. Ингольштадт,
Германия)
[Попов
А.И.,
2004.
С. 746; рис.].
Определенный интерес представляет работа художника «У дороги.
Недалеко от Пневы 8 ноября 1812 года», которую можно отнести к
березинской серии. На ней изображено хмурое небо, что усугубляет трагизм.
Около пылающего костра греются 4 человека, среди которых не менее двух
генералов, которые размышляют, что делать дальше.
Кругом
валяются
обломки
орудийных
лафетов и колес, ядра, что
позволяет полагать, что
огонь
разведен
из
орудийного и повозочного
дерева.
Следующей
картиной, переделанной в
раскрашенную
гравюру,
Рис. 2. У дороги. Недалеко от Пневы 8 ноября 1812 г.
является
работа
И.А. (Литография по рисунку Х. Фабер дю Фора, 1830-е гг.)
Клейна
по
оригиналу
Ф. Габермана «Переправа Великой армии через Березину 26 ноября 1812
г.». По-видимому, этот эпизод показывает первый день переправы
французской гвардии, когда все беглецы были уверены, что они спасутся.
Эта гравюра в некоторой степени сюжетно совпадает с картиной А. Адама.
На переднем плане колонна французских солдат и офицеров следует к мосту,
который от нас скрыт, не обращая внимания на то, что перед ними упала
орудийная упряжка, в которой одна лошадь не выдержала напряжения. На
дальнем плане виден мост, через который переправляются войска, а на левом
(дальнем) берегу русские подожгли какие-то постройки.
К
этим
событиям
можно
отнести
картины,
которые
отражают
состояние русской и
французской
армий
осенью и зимой 1812
г., а также портреты
участников
этих
событий.
Следующей
Рис. 3. Переправа Великой армии через Березину
картиной,
которую
26 ноября 1812 года.
можно отнести к
(Гравюра И.А. Клейна по рис. Ф. Габермана. I-я четв. XIX в.).
«березинской серии»,
является раскрашенная гравюра М. Дюбурта по оригиналу Д. Аткинсона
(возможно, живописная картина) «Бедственное положение французской
армии во время отступления из Москвы», написанная в 1813 г.
На
ней
изображено:
ноябрьский вечер или ночь.
На переднем плане справа
группа оборванных французов
разделывают
для
питания
павшую лошадь, в это время
слева два человека кипятят воду
для приготовления варева из
конины. На втором плане видны
рваные палатки, где пытаются
укрыться
от
стужи.
Как
говорится: «Всем холодно – и не Рис. 4. Бедственное положение французской армии
во время отступления из Москвы.
до веселья. Давно закончилось
(Раскрашенная гравюра М. Дюбурта по оригиналу
победоносное
шествие
на
Д. Аткинсона)
Москву».
События Отечественной войны 1812 г. всегда оставались в памяти
русского человека. В России регулярно отмечали победу русского оружия
в лихую годину. Картины и гравюры изготавливали не только участники
войны или их дети, но и в более позднее время – даже к 100-летию
Отечественной войны в 1912 г. Российские императоры приглашали лучших
зарубежных художников-баталистов, к которым смело можно отнести П.
Хесса и Д. Доу. Правда, последний был приглашен как великолепный
портретист для подготовки Военной галереи 1812 года.
П. Хесс (1792–1871 гг.), как и Адам, являлся баварским уроженцем и
был лично с ним знаком. С 1806 г. он учился в Мюнхенской Академии
художеств. Под влиянием А. Адама он участвовал в антифранцузских
кампаниях 1813–1815 гг., когда запечатлел много батальных сцен. Итогом
этих походов стало большое полотно «Сражение при Бар-сюр-Об» (1817).
Позднее создал ряд жанровых сцен из воен. жизни эпохи 1812–1814 гг.:
«Стычка франц. драгун и австр. гусар», «Донские казаки с пленными франц.
крестьянами», «Переход киргизов и казаков через Рейн» (все 1819),
«Грабящие казаки», «Оборона моста у Ганау ген. К. Паппенхаймом» (обе в
1820 г.), «Бивуак австр. войск» (1823), «Нападение австр. улан на франц.
фургон» (1829) и др. В 1839 г. по приглашению имп. Николая 1 посетил
Россию, где получил заказ написать для Зимнего дворца цикл картин о
важнейших сражениях 1812 г. Вместе со знатоком униформы генералом Л.И.
Килем совершил поездку по местам сражений 1812 г., сделал множество
зарисовок (хранятся в Мюнхене). Был свидетелем юбилейных торжеств 1839
г. на Бородинском поле. В 1840–1857 гг. создал 12 полотен, из которых
сохранились 10: «Сражение при Валутиной Горе», «Сражение при
Бородино», «Бой под Малоярославцем», «Переправа через реку Березину» и
др. Помимо этого заказа Xесс исполнил большие полотна «Сражение под
Лейпцигом» (1854), «Сражение под Аустерлицем» (1860). Его огромные,
яркие, скрупулезно точные в мельчайших деталях полотна высоко оценивались современниками, но подверглись критике со стороны позднейших
искусствоведов [Попов А.И., 2004. С. 761].
За выполнение императорских заказов Хесс был пожалован чином
статского советника и удостоен российских орденов Св. Станислава 2-й ст.
(1839) и Св. Анны 2-й ст. (1846).
Для нас представляет определенный интерес большое полотно П. Хесса
«Переправа через реку Березину», написанное в 1840-х гг. и позже
переработанное графиком Ф.Ж. Дюпрессуаром в раскрашенную литографию
[Соколов О., 2004. С. 62; рис.]. Сюжет полотна сходен с сюжетами работ
А. Адама и Ф. Габермана – переправа французов через Березину 15 или 16 (27–
28) ноября 1812 г., но несколько южнее (т.е., под другим ракурсом). Родство
сюжета прослеживается дымовой завесой от горящей деревни (?) на другом
берегу реки. На картине изображена крайняя паника переправляющихся
интервентов, напуганных наступлением русской пехоты и кавалерии,
особенно казаков, башкир и калмыков.
Рис. 5. Переход французской армии через Березину
в 1812 г.
Но
не
только
(Раскрашенная
гравюра
Д.Ж. Дюпрессуара по оригиналу
художники – участники войн
П. Хесса, 1840-е гг.)
1812–1815
гг.
и
современники этих событий – отображали эту большую человеческую
трагедию. Такие художники существуют и в наши дни. Но мы остановимся
еще на одном знаменитом художнике второй половины XIX – начала XX в. –
В.В. Верещагине.
Верещагин Василий Васильевич (1842–1904) – известный живописецбаталист, литератор и мемуарист исторического направления. Окончил
Александровский кадетский (1850–1853) и Морской кадетский корпуса (1853–
1860), Петербургскую Академию художеств (1860–1863), стажировался в
мастерской Ж.Л. Жерома в Париже (1864–1865).
Как офицер, участвовал в военных действиях в Туркестане в 1867–1870
гг., за что был награжден орденом Св. Георгия 4-го класса (1868 г.). Эти
события нашли свое отражение в «Туркестанской» серии картин (1871–74). В
ходе русско-турецкой войны 1877–1878 гг. также был в действующей армии,
результатом чего явился «Балканский» цикл полотен (1877–1881 гг.). С
началом русско-японской войны 1904–1905 гг. отправился на Д. Восток.
Погиб
вместе
с адм. С.О. Макаровым при взрыве броненосца «Петропавловск» в виду
Порт-Артура.
Наиболее значительной в творчестве Верещагина является тема
Отечественной войны 1812 г.
В 1887–1900 гг. создал в Москве и Париже серию из 20 картин, в
которых стремился «показать великий национальный дух русского народа», а
также «свести образ Наполеона с того пьедестала героя, на который он
внесен»:
«Не замай – дай подойти!», «С оружием в руках – расстрелять!», «В штыки!
Ура, ура!», «В Кремле пожар», «В Успенском соборе», «Маршал Даву
в Чудовом монастыре», «В Городне – пробиваться или отступать?», «На
этапе. Дурные вести из Франции», «На большой дороге. Отступление,
бегство» (все – 1887–95), «Перед Москвой в ожидании депутации бояр»
(1891–92),
«В Петровском дворце», «Возвращение из Петровского дворца» (обе–1895),
«Зарево Замоскворечья», «Ночной привал Великой армии» (обе – 1896–97),
«Наполеон на Бородинских высотax» (1897), «Поджигатели» (1897–98),
«Конец Бородинского боя», «Сквозь пожар», «Наполеон и Лористон», «На
морозе» (все – 1899–1900). Картины этой серии успешно демонстрировались
в Париже, Лондоне, Берлине, Вене, Нью-Йорке и др. Большинство этих
полотен в настоящее время хранится в Государственном историческом музее в
Москве.
Кроме завершенных полотен, В.В. Верещагин оставил ряд
незаконченных картин (например, «Наполеон при Березине»), этюдов и
набросков о событиях 1812 г., а к 100-летию войны намеревался написать
картины «Занятие Смоленска», «Канун Бородинской битвы», «Совет в
Филях» и др.
Художник-новатор,
В.В.
Верещагин
отверг
общепринятые
академические каноны батальной живописи с их парадной условностью и
помпезностью, в своих полотнах обличал войну как мировое зло («Апофеоз
войны», 1871–1872).
В.В. Верещагин – автор двух книг о войне 1812 года.
По березинской теме для
нас представляют большой
интерес две его работы –
«Наполеон при Березине»
(незавершена) и к тематике
примыкает картина «Ночной
привал Великой Армии». В
этой
картине
показан
французский
бивак,
обдуваемый
снежным
бураном, повсюду валяются
Рис. 6. В. Верещагин. Ночной привал Великой
занесенные снегом трупы
армии.
людей и лошадей, разбитые
пушки, ружья и амуниция.
К теме трагических событий осени и зимы 1812 года можно отнести
картину художника «На большой дороге – отступление, бегство…». На
гравюре изображена идущая по дороге мимо верстового столба колонна
одетых в разную рухлядь французов, среди которых видны и рядовые, и
офицеры, и генералы. За передовой группой следует карета, в которой может
находиться какой-нибудь маршал или даже сам имп. Наполеон. За каретой
марширует императорская гвардия. На обочинах дороги находятся трупы
людей и лошадей, засыпанные снегом, а также различное оружие и
амуниция, брошенные от бессилия.
Рис. 7. В. Верещагин. На большой дороге – отступление,
Сохранившиеся
бегство…
уникальные
произведения лубочного искусства (элемент народного творчества),
имевшие прокламационный характер, о событиях на Березине почти ничего
говорят, по крайней мере, нам они в настоящее время пока не известны.
К народному лубку тесно примыкает декоративно-прикладное
искусство. В России и за рубежом фарфоровая и стекольная
промышленность
выпускала
к
25-,
50и
100-летнему юбилеям много изделий: статуэтки, тарелки и чашки, и даже
целые посудные сервизы. На них изображали народных героев – участников
Отечественной войны 1812 года: М.И. Кутузова, П.И. Багратиона,
М.И. Платова, П.Х. Витгенштейна, Д.В. Давыдова, Я.П. Кульнева и др.;
бытовые картинки и военную атрибутику. Иногда на тарелках изображали
эпизоды разных сражений.
Над статуэтками часто работали выпускники Российской Академии
художеств, которые не только ваяли, но и вручную их расписывали.
Поскольку этот высококлассный товар выпускали для обывателя, то имена
авторов, изготовивших их, до нас не дошли [Бородино. 1987. С. 334].
К сожалению, ничего по березинской теме прикладная
промышленность не предложила. К этой теме можно отнести статуэтку
«Французский солдат во время отступления из России», изготовленную из
бисквита (обожженный гипс особой прочности, который не растворяется в
воде), с росписью и золочением. Изготовлена статуэтка в середине XIX в. на
заводе Гарднера в России. Статуэтка изображает стоящего около истощенной
лошади французского драгуна, одетого для защиты от мороза в тряпье
[Бородино. 1987. С. 335; рис.].
К «березинской» тематике можно отнести портреты французских,
немецких, польских и русских генералов и маршалов, которые участвовали в
сражении 14–17 (26–29) ноября 1812 г. около дер. Студенка (Борисовский рн). Эти портреты часто иллюстрируются в публикациях и поэтому, не
описывая их, мы просто приведем некоторые имена. Великую армию
представляли император Наполеон, маршалы И. Мюрат, М. Ней, К. Виктор;
Российскую императорскую армию – адм. П.В. Чичагов, А.Ф. Ланжерон,
П.Х. Витгенштейн, донской атаман М.И. Платов и Е.И. Чаплиц.
К произведениям искусства можно
отнести памятники и памятные
знаки, установленные на местах этих
событий.
К увековечиванию этого события
относятся
существовавшие
в
Российской империи одноименные
пехотные полки – «Березинский 312-й
пехотный полк» (1904–1906 гг.),
«Березинский 294-й пехотный полк»
(1914–1918 гг.) и «Березинский 641-й
пехотный полк» (зима 1916/1917–1918
гг.) [Бектинеев Ш.И., 1999. С. 22, 54].
Все
эти
приведенные
Рис. 8. Французский солдат во время произведения искусства с самого
отступления из России.
начала были призваны воспитывать
(Бисквит, роспись, золочение. Завод
высокий боевой и моральный дух
Гарднера, середина XIX в.)
русского воинства и простых граждан,
патриотизм и любовь к Родине во все
времена. Эти произведения призваны увековечить в народной памяти те
далекие события, которые являлись судьбоносными не только для русского
государства, но и для всего мира.
Литература:
1. Анфилатов В.Е. Толстой Федор Петрович // Отечественная война
1812 года. Энциклопедия. – М.: «Российская политическая энциклопедия»
(РОССПЭН), 2004. – С. 705; рис.
2. Бектинеев Ш.И. Формирования российской армии с белорусскими
наименованиями. – Минск, «Арти-Фекс», 1999. – 116 c.; илл.
3. Бородино, 1812 / Б.С. Абалихин, Л.П. Богданов, В.П. Бучнева и др.
Отв. ред. П.А. Жилин. – М.: Мысль, 1987. – 383 с.; ил.; схем, карт.
4. Михайловский–Данилевский А.И. Описание Отечественной истории
1812 года. – М.: Яуза, Эксмо, 2007. – 576 с.; ил. – (Военная история России).
5. Попов А.И. Адам Альбрехт // Отечественная война 1812 года.
Энциклопедия. – М.: «Российская политическая энциклопедия» (РОССПЭН),
2004. – С. 16.
6. Попов А.И. Фабер дю Фор // Отечественная война 1812 года.
Энциклопедия. – М.: «Российская политическая энциклопедия» (РОССПЭН),
2004. – С. 746; рис.
7. Соколов О.В. Березинская переправа // Отечественная война 1812
года. Энциклопедия. – М.: «Российская политическая энциклопедия»
(РОССПЭН), 2004. – С. 62–65; 3 рис.
8. Троицкий Н.А. Верещагин Василий Васильевич // Отечественная
война 1812 года. Энциклопедия. – М.: «Российская политическая
энциклопедия» (РОССПЭН), 2004. – С. 116; рис.