УДК 378 пространственного воздействия цвета. Митягина Юлия Сергеевна Магистрант,

УДК 378
Визуальное восприятие формы в процессе
пространственного воздействия цвета.
Митягина Юлия Сергеевна
Магистрант,
Краснодарский государственный университет культуры и искусств,
Г.Краснодар
Visual perception of a form in a process of multidimensional influence of a
color.
Juliya S. Mitiagina
Undergraduate
Krasnodar State University of Culture and Arts
Krasnodar city , Russia
Аннотация: В данной статье автор представил исследование влияния
цвета на восприятие формы. В работе рассматриваются
психофизиологические особенности визуального восприятия. С научнопсихологической позиции проанализирована проблема цветовой гармонии,
процесс пространственного воздействия цвета и его восприятия.
Annotation: In this paperauthor presented a studyof the effect of coloron the
perception of form. The paper deals with physiological characteristics of visual
perception. Analyzed the problem of color harmony, process the spatialeffects of
color and its perception with scientific and psychological position.
Ключевые слова: цветовая гармония, визуальное восприятие,
пространственное воздействие цвета, контраст, оптическая иллюзия.
Key words: color harmony, visual perception, spatial effects of color,
contrast, optical illusion
Любой вид предмета, воспринимаемый нами зрительно, создается
цветом и светом. Границы, которые создают очертания предмета,
определяются способностью глаза отличать различные цветовые и световые
1
пространства. Цвет и форма позволяют отличить предметы друг от друга.
Они выполняют две наиболее важные функции восприятия: передают
выразительность и дают возможность получить определенные знания об
объектах и событиях путем их сопоставления.
Деятельность органа зрения может возбуждать и другие органы чувств:
осязание, слух, вкус и обоняние. Поэтому мы можем слышать цвет или
чувствовать его вкус. Например, музыку Моцарта называют «розовой», а
синие оттенки вызывают щелочной привкус. Цветовые ощущения могут
вызывать воспоминания и связанные с ними эмоции, образы, психические
состояния. Это явление называют цветовыми ассоциациями, которые
подразделяются на физические (весовые, температурные, фактурные) и
эмоциональные (позитивные, негативные, нейтральные).
Через цвет, который должен иметь соответствующую ему форму, автор
произведения доносит до нас определенные образы.
Существует взаимосвязь цвета и формы. Йоханесс Иттен в своей книге
«Искусство цвета» говорит, что любая форма, как и цвет, обладает своей
«чувственно-нравственной» выразительной ценностью.[1]
Проблема взаимосвязи формы и цвета интересовала художников на
протяжении многих столетий. Для каждой из трех основных геометрических
форм существуют индивидуальные выразительные характеристики трех
основных цветов. По системе В. Кандинского квадрату соответствует
красный цвет, цвет материи. Квадрат символизирует материальность,
статичность, строгое ограничение. Тяжесть и непрозрачность красного цвета
согласуются со статикой и тяжелой формой квадрата. Треугольник по этой
системе – символ движения мысли. Его невесомый, динамичный и
агрессивный характер приравнивается к светло- желтому цвету. Круг –
символ погруженного в себя духа, непрерывного движения, плавности,
естественности и легкости. Это спокойная подвижная форма, ей
соответствует прозрачно-синий цвет. Трапеции соответствует оранжевый
цвет, сферическому треугольнику – зеленый, эллипсу – фиолетовый. По этой
системе обучались студенты школы Баухауз, в рамках которой было создано
целое направление в преподавании композиции, где особое место отводилось
колористике.
Существуют более или менее общие оценки воздействия цвета на
человека, которые не зависят от факторов, естественно влияющих на
восприятие. Это факторы времени, возраста, пола, национальности и т. д.
2
Они способны усилить или ослабить воздействие цвета, но не могут
нейтрализовать его полностью.
Цвет обладает собственной массой и силой излучения и придает
плоскости иную ценность, чем это делают линии. Так же как звук придает
сказанному слову свое сияние, так и цвет придает форме особую
одухотворенность.[2]
Пространственное воздействие цвета зависит от различных
компонентов. Чаще всего оно возникает за счет контраста светлого и
темного, теплого и холодного, изменения степени насыщенности и
занимаемой площади, диагоналей и всевозможных пересечений.
Контраст светлого и темного связан со способностью предмета
отражать и поглощать световые лучи. Самый сильный контраст по светлоте –
это контраст белого и черного. Белый квадрат на черном фоне будет казаться
более крупным, чем черный квадрат такой же величины на белом фоне.
Предметы белого цвета отражают максимальное количество световых волн,
которые расходятся в разные стороны. В результате граница между белым
цветом и фоном размывается, поэтому предмет выглядит больше, чем на
самом деле. Черный цвет поглощает большинство световых лучей, что ведет
к визуальному сокращению занимаемой им площади.
Гете утверждал, что черный диск на белом фоне выглядит на одну
пятую долю меньше, чем белый диск на черном фоне и указывал на знакомое
нам чувство, когда темная одежда делает человека более изящным.[3]
У каждого цвета есть темные, светлые и промежуточные тона, которые
также подчиняются закону большего или меньшего отражения. Все светлые
тона на черном фоне будут выступать вперед в той или иной мере,
соответствующей степени их светлоты. На белом фоне эффект будет
обратным: светлые тона отступают на уровень белого фона, а темные
постепенно выступают вперед. Если шесть цветов – желтый, оранжевый,
красный, фиолетовый, синий и зеленый расположить на черном фоне, то
станет видно, что наиболее светлый желтый цвет будет казаться явно
выступающим, а темный фиолетовый цвет останется на уровне черного фона.
Остальные цвета в меньшей степени контрастны по светлоте и будут
располагаться между желтым и фиолетовым. На белом фоне впечатление
глубины будет иное: фиолетовый выдвигается на передний план, а желтый
цвет удерживается белым фоном.
3
Теплые и холодные цвета создают иллюзию глубины. При
рассмотрении теплых и холодных цветов одинаковой светлоты теплые цвета
будут выступать вперед, а холодные – стремиться в глубину. Это связано как
с эффектом воздушной перспективы, так и с психофизиологическими
особенностями человеческого восприятия. Арнхейм отмечает, что теплые
цвета привлекают нас к себе, в то время как холодные держат нас на
определенном расстоянии. Реакция на характер воспринимаемого цвета и
реакция на физический холод или тепло являются схожими. По тому же
принципу осуществляется перенос физических температурных свойств на
свойства личности. Например, «теплый человек» - дружелюбный, приятный,
открытый, тогда как «холодный человек» - замкнутый, отталкивающий,
подозрительный.[4]
При изменении светлоты теплого и холодного меняется ощущение
глубины. Если осветлить теплый цвет, то он еще сильнее выдвинется вперед.
Если холодный цвет будет осветлен, то он произведет то же впечатление
глубины, что и теплый цвет.
На визуальное восприятие формы и глубины огромное воздействие
оказывает яркость и насыщенность цвета. Чистые, интенсивные цвета будут
выступать вперед, по сравнению с блеклыми цветами той же светлоты. Цвет
в своей максимальной насыщенности слепит глаз, тем самым вызывая
эффект размывания границ, что визуально приближает его к наблюдателю.
Но воздействие интенсивности цвета нейтрализуется, если присутствует
контраст по теплохолодности или светлоте.
Контраст по площади цветовых пятен также влияет на ощущение
глубины пространства: цвет, занимающий меньшую площадь, выдвигается
на передний план, а цветовое пятно большего размера воспринимается
фоном. Так происходит потому, что цвет, оказавшийся в меньшем
количестве, производит более сильное впечатление. Это похоже на
биологический инстинкт самосохранения, когда у попавшего в беду живого
существа проявляются силы сопротивления. Этот эффект усиливается за счет
использования контраста по светлоте или цветового контраста.
Цветовое видение, возникающее в глазах и в сознании человека,
обладает своим содержанием и смыслом.Психофизиологическая реальность
цвета и есть цветовое воздействие. Цвет как таковой и цветовое воздействие
идентичны только при гармоничном созвучии. Во всех других случаях цвет
приобретает измененное, новое качество. Если цвет и его воздействие не
совпадают, то под действием
перцептивных сил цвет производит
4
динамичное, подвижное впечатление. Благодаря этому факту превращения
материальной данности формы и цвета в иллюзию вибрации и движения
художник в своем произведении может выразить то, чего нельзя передать
словами. Правильное символическое сочетание цвета и формы еще больше
усилит воздействие на зрителя, глубже раскроет задуманный образ.
Список использованной литературы:
1. Иттен Й./ Искусство цвета/ М.: Д. Аронов/ 2001.
2. Иттен Й./ Искусство формы/ М.: Д. Аронов/ 2001.
3. Месяц С./ И. В. Гете и его учение о цвете/ М.: Кругъ/ 2012.
4. Арнхейм Р./ Искусство и визуальное восприятие/ М.: Прогресс/ 1974.
5. Кандинский В./ Точка и линия на плоскости/ СПб.: Азбука-классика/ 2005.
5