4.1. Использование предметно-бытового окружения - Ya

Муниципальное бюджетное общеобразовательное учреждение
«Никольская средняя общеобразовательная школа имени
Героя Советского Союза Кошманова Михаила Михайловича».
Тема «Роль интерьера в создании художественного образа».
Исследовательская работа по литературе.
Выполнила:
Ермилова Юлия,
ученица11класса.
Проверила:
Трофимова Т.И.
учитель русского
языка и литературы.
С. Никольское.
2015г.
1
Содержание.
Стр.
Введение. ………………………………………………………………………………… 3
Глава 1.
1.1. Что такое интерьер? ………………………………………………………………... 4
1.2. Функции интерьера в художественном произведении…………………………… 4-8
Глава 2.
2.1. Интерьер как символ жизненной бесприютности героев в романе Ф.
М.Достоевского «Преступление и наказание». ……………………………………… 8-10
Глава 3.
3.1. Интерьер как фон эволюции персонажа в романе И.А. Гончарова «Обломов».11-13
Глава 4.
4.1. Использование предметно-бытового окружения героя для выразительного
раскрытия особенностей его характера в поэме Н.В. Гоголя «Мёртвые души». . 13-14
4.1.1. Манилов. «Человек ни то ни сё, ни в городе Богдан, ни в селе Селифан»… 14-16
4.1.2. Коробочка. Человек, опутанный «потрясающей тиной мелочей».. ……….. 16
4.1.3. Ноздрёв. Человек со своеобразной «широтой натуры»…………………….. 17
4.1.4. Собакевич. «Средней величины медведь». ………………………………….. 17-18
4.1.5. Плюшкин. «Прореха на человечестве»……………………………………….. 18-20
Заключение…………………………………………………………………………….. 20-22
Литература……………………………………………………………………………...23
2
Введение.
Жилище (дом, квартира) рассматривается как одна из основных потребностей
человека. Не любое местожительство люди считают своим домом. Жилище должно
соответствовать таким параметрам, как целесообразность и красота, вдохновение и
комфорт.
Ничто так не характеризует человека, как его дом. Прихожая, гостиная, кухня,
спальня. Дом как в зеркале отражает черты вашей души. Предметы мебели,
оформление комнат, цвет стен выдают ваши пристрастия, увлечения, вкусы.
Когда гости приходят в дом, они сразу могут определить, что за человек здесь
живёт: ленивый или трудолюбивый, опрятный или неряшливый, с творческим
воображением или непритязательный.
Наверное, поэтому классики литературы так много места в своих произведениях
уделяют описанию комнат персонажей. Пушкин, Гоголь, Достоевский, Гончаров,
Тургенев, рисуя мебель и предметы, которыми окружили себя герои, тем самым
раскрывают особенности их характеров. Исследуя интерьер того или иного
произведения, можно легко научиться понимать сущность героя, что и обусловило
актуальность нашей работы.
Цель исследования: доказать на основе анализа произведений «Преступление и
наказание» Ф.М. Достоевского, «Обломов» И.А.Гончарова, «Мёртвые души» Н.В.
Гоголя, что роль интерьера в характеристике художественного образа, а также в
создании атмосферы, необходимой для воплощения авторского замысла, очень велика.
Задачи:
1) Дать понятие интерьера.
2) Изучить научную литературу.
3) Выделить наиболее интересные рассуждения по анализу текстов произведений.
4) Показать на конкретных примерах, как бытовая среда определяет облик героя,
каково влияние интерьера на характеристику героя.
Гипотеза: интерьер играет важную роль в создании художественного образа:
1) если является символ жизненной бесприютности героев
2) если является фоном эволюции персонажа в романе;
3) если предметно-бытовое окружение героя используется для выразительного
раскрытия особенностей его характера.
3
Глава 1.
1.1. Что такое интерьер?
Что такое интерьер? Определения в различных словарях разнятся в деталях, но
едины в одном: интерьер – архитектурно и художественно оформленное внутреннее
пространство здания, помещения; убранство. Слово «интерьер» заимствовано из
французского языка и означает «внутренний». Этот термин используется в
архитектуре и подразумевает внутреннее пространство здания. Уже с древнейших
времён различаются два основных типа интерьера: общественный и жилой.
По мере того как развивалось человеческое общество, видоизменялся и интерьер.
Так, в Древней Греции и Риме появляется театральный и спортивный интерьер. В
нашу эпоху общественный интерьер необычайно разнообразен: это и театр, и
концертный зал.
Не меньшее внимание уделяет современный человек своему интерьеру –
комнате, где он живёт, квартире, дому. Интерьер создаётся прежде всего стенами и
перекрытиями. Помещение может быть украшено живописью, декоративной лепкой,
резьбой по дереву. В интерьер включаются также мебель, осветительные приборы,
изделия из бронзы, фарфора.
1.2. Функции интерьера в художественном произведении.
В основе стремления художника создавать произведения искусства лежит
интерес к человеку. Но каждый человек - это и личность, характер, индивидуальность,
и особая, только ему присущая внешность, и среда, в которой он существует, и его
дом, и мир вещей, его окружающих, и еще многое другое… Идя по жизни, человек
взаимодействует с собой, с близкими и далекими для него людьми, со временем, с
природой… И поэтому, создавая образ человека в искусстве, художник словно бы
смотрит на него с разных сторон, воссоздавая и описывая его по-разному. В человеке
художнику интересно всё - лицо и одежда, привычки и мысли, его жилище и место
службы, его друзья и недруги, его отношения с миром людей и миром природы. В
литературе такой интерес принимает особую художественную форму, и чем глубже вы
сможете изучить особенности этой формы, тем полнее откроется вам содержание
образа человека в искусстве слова, тем ближе станет вам художник и его взгляд на
человека.
В литературоведении различаются три вида художественных описаний: портрет,
пейзаж и интерьер. Но подчеркнем, что и то, и другое, и третье главной задачей ставят
именно изображение человека.
4
ИНТЕРЬЕР (фр. Interieur, внутренний) - в литературе: художественное описание
внутреннего вида помещений. Интерьер играет важную роль в создании атмосферы,
необходимой для воплощения авторского замысла. В связи с этим функции интерьера
могут быть различны: воссоздание исторической обстановки, характеристика героя,
его повседневного образа жизни. Интерьер тесно связан с таким аспектом поэтики
литера- турного произведения, как художественная деталь, то есть небольшая
подробность, становящаяся важнейшей чертой образа. Именно через деталь нередко и
передаются основные характеристики персонажа. Как целое можно представить через
его часть, множественное увидеть в единичном, так глубину образа как
художественного единства можно передать посредством детали. Особое внимание
художественной детали уделя- ется в произведениях А.С. Пушкина, Н.Гоголя, Ф.М.
Достоевского, Л.Толстого, А.Чехова.
Когда пушкинская Татьяна впервые попала в пустой дом Онегина и увидела,
какие вещи его окружали, какие книги он читал, как сквозь мелочи быта проявились
его при- вычки, она действительно сумела глубоко постичь его натуру, понять его как
личность, найти то самое "слово", которое отражало бы его противоречивый
внутренний мир.
С помощью интерьера автор может показать важные изменения, которые
произошли с героем за определенный промежуток художественного времени.
Сопоставим два фрагмента, рисующие интерьер кабинета Онегина в Петербурге и
через несколько лет в старой бывшей дядюшкиной усадьбе:
Глава 1
Полезный промысел избрав,
Изобретает для забав,
XXIII
Изображу ль в картине верной
Для роскоши, для неги модной, -
Уединенный кабинет,
Все украшало кабинет
Где мод воспитанник примерный
Философа в осьмнадцать лет.
Одет, раздет и вновь одет?
XXIV
Все, чем для прихоти обильной
Янтарь на трубках Цареграда,
Торгует Лондон щепетильный
Фарфор и бронза на столе,
И по Балтическим волнам
И, чувств изнеженных отрада,
За лес и сало возит нам,
Духи в граненом хрустале;
Все, что в Париже вкус голодный,
Гребенки, пилочки стальные,
5
Прямые ножницы, кривые
И все ей кажется бесценным,
И щетки тридцати родов
Все душу томную живит
И для ногтей и для зубов. (…)
Полумучительной отрадой:
Глава 6.
И стол с померкшею лампадой,
XVIIИ
И груда книг, и под окном
Таня входит в дом пустой,
Кровать, покрытая ковром,
Где жил недавно наш герой.
И вид в окно сквозь сумрак лунный,
Она глядит: забытый в зале
И этот бледный полусвет,
Кий на бильярде отдыхал,
И лорда Байрона портрет,
На смятом канапе лежал
И столбик с куклою чугунной
Манежный хлыстик (…)
Под шляпой с пасмурным челом,
XIX
С руками, сжатыми крестом*.
Татьяна взором умиленным
* - Чугунная статуэтка Наполеон
Вокруг себя на все глядит,
Косметический салон исчезает, теперь Онегин живет почти в "келье", хотя
некоторые светские увлечения им все же не забыты, но он уже больше похож на
отшельника, нежели на "мод воспитанника примерного" и "забав и роскоши дитя".
Отсутствие роскоши, простота обстановки, "груда книг", немыслимая в его кабинете
прежде, портреты романтических кумиров - все это говорит об изменении духовных
ценностей Онегина, об эволюции его внутреннего мира, и показать это Пушкин сумел
с помощью деталей интерьера.
С другой стороны, описания интерьера характеризуют не только героя, но и
нравы целого круга людей, а иногда и нравы целой эпохи. (Вспомним, что герой
Пушкина — средний человек.) Несомненно, что описание кабинета Чарского в
«Египетских ночах» характе­ризует прежде всего его самого, но оно характеризует и
быт дворянской молодежи 30-х годов XIX века. В связи с этим особую роль в
пушкинской прозе играет деталь. Каждая де­таль у Пушкина не только особо
выделяется, но и выполняет определенную функцию в развитии сюжета или в
характерис­тике героя: «Не стану описывать ни русского кафтана Андрияна
Прохорова, ни европейского наряда Акулины и Дарьи, отступая в сем случае от
обычая, принятого нашими романис­тами. Полагаю, однако ж, не излишне заметить,
что обе деви­цы надели желтые шляпки и красные башмаки, что бывало у них только
6
в торжественные случаи» («Гробовщик»). Иногда на одной детали построено все
произведение: такой прием ис­пользован Пушкиным в «Станционном смотрителе»:
обыгрывается история блудного сына в картинках, которые висят в комнате Вырина.
Многочисленные предметно-бытовые детали в романе Ф.М. Достоевского
«Преступление и наказание», подчёркивают крайнюю степень бедности, почти
нищеты. Почти все герои романа живут в жутких условиях. Однако функции
интерьера в этих случаях различны. Если Раскольников и Сонечка чрезвычайно бедны
и вынуждены жить в таких условиях, то Алёна Ивановна, имея несколько тысяч,
может позволить себе жить иначе. Бедность обстановки говорит больше о её скупости.
Таким образом, здесь совмещаются две функции интерьера: описание условий, в
которых живёт героиня, и указание на её характер.
В рассказе И.С. Тургенева «Бирюк» мы тоже видим бедность домашней
обстановки: «Изба лесника состояла из одной комнаты, закоптелой, низкой и пустой,
без полатей и перегородок. Изорванный тулуп висел на стене. На лавке лежало
одноствольное ружьё, в углу валялась груда тряпок; два больших горшка стояли возле
печи. Лучина горела на столе, печально вспыхивая и погасая. На самой середине избы
висела люлька, привязанная к концу длинного шеста… я посмотрел кругом,– сердце
во мне заныло; не весело войти ночью в мужицкую избу.» В отличие от Алёны
Ивановны лесник Бирюк, также имеющий возможность обогатиться за счёт других,
живёт в нищете не от скупости, а потому что честен. Он не пользуется своим
положением, не грабит людей, потому и беден. Здесь интерьер служит
доказательством честности, справедливости героя, чувство долга в нём преобладает в
нём над всеми другими.
Психологическая функция интерьера также может быть разнообразной.
Естественно, человек старается окружить себя теми вещами, которые ему нравятся.
Например, в «Мёртвых душах» в доме Собакевича много тяжёлых, грубых,
громоздких, некрасивых, зато очень прочных вещей. Все предметы, как замечает
автор, имели «какое-то странное сходство с хозяином дома». Своеобразным
показателем деградации Плюшкина оказывается постепенное опустение его дома,
замыкание комнат. В то же время персонаж может не обращать внимания на
окружающую его обстановку. Например, в комнате Обломова вещи не составляли
гармоничного целого, чувствовалось, что хозяин просто купил то, что было
необходимо, не особенно заботясь о красоте интерьера. Так подчёркивается лень
Обломова. Кроме того, Гончаров неоднократно обращает внимание читателя на пыль,
лежащую на всех предметах: Захар ленится вытирать её с мебели.
Но и интерьер может оказывать психологическое влияние на персонажа. Например,
Достоевский подчёркивает, что свою теорию Раскольников вынашивал, лёжа на
диване в своей комнатке, похожей на шкаф, гроб. Разумеется, герою хотелось
7
вырваться отсюда, при этом он прекрасно понимает, что даже если он будет много
работать, ему ещё долго придётся так жить. Постепенно он приходит к мысли о том,
что имеет право убить другого человека, чтобы «карьеру начать».
Создавая интерьер жилища героя, автор проникает в глубины души человека,
ведь наше жилище - это овеществленная "модель" нашего внутреннего "я".
Глава 2.
2.1. Интерьер как символ жизненной бесприютности героев в романе Ф. М.
Достоевского «Преступление и наказание».
Портреты героев, пейзажи, интерьеры – все эти элементы композиции в романах
Достоевского полностью соответствуют общей атмосфере произведения, создают
единую тональность его. Так, мрачной, давящей, угнетающей атмосфере, жизненным
положениям персонажей в романе « Преступление и наказание» соответствуют
мрачные, уродливые интерьеры, которые не сливается с образом героя; обстановка
часто у Достоевского контрастна по отношению к человеку. Так, Раскольникова,
который «замечательно хорош собою», «с прекрасными тёмными глазами», «тонок и
строен», писатель помещает в ужасную, нищенскую каморку. Каморка его похожа
более на шкаф, нежели на комнату. Эта крошечная клетушка, «шагов в шесть
длинной», «с жёлтенькими, пыльными, отставшими от стены обоями». Мебель в ней
старая и уродливая – три старых, не совсем исправных стула, крашенный стол в углу,
неуклюжая оборванная софа, маленький столик. В описании комнаты Раскольникова
явственно чувствуется мотив запустения, безжизненности, мертвенности, Потолки в
этой коморке до того низкие, что высокому человеку становится в ней жутко.
Большой стол с книгами и тетрадями покрыт толстым слоем пыли. Пульхерии
Александровне комната сына кажется похожей на гроб.
И действительно, жизнь как будто остановилась в этой «жёлтой каморке».
Раскольников задавлен нищетой, мысль о собственном безвыходном положении
угнетает его, и он избегает людей, перестав заниматься своими насущными делами.
Оставив учёбу в университете, Раскольников бездействует, он целыми днями лежит
неподвижно, уединившись в своей каморке. Так уже в описаниях обстановки
прослеживается мотив смерти, который затем многократно реализуется в сюжете.
Описание обстановки у Достоевского отмечены тонким налётом психологизма.
Так, в комнате старухи – процентщицы « было очень чисто», « и мебель, и полы были
оттёрты под лоск». « Ни пылинки нельзя было найти во всей квартире». Раскольников
замечает, что такая чистота бывает «только у злых вдовиц».
8
Обстановка практически всех жилищ в «Преступлении и наказании» говорит не
только о крайней бедности, нищете их обитателей, но и об их жизненной
неустроенности, бесприютности. Дом не является для героев крепостью, не укрывает
их от жизненных невзгод. Маленькие, уродливые комнатушки неуютны и
неприветливы к своим обитателям, они как будто стремятся изгнать героев на улицу.
Пульхерия Александровна облегчено вздыхает, выйдя из каморки Радиона. Очень
уродлива ,мрачна и комната Сони, похожая на сарай. В ней почти нет мебели.
«жёлтоватые, обшмыганные и истасканные обои почернели по всем углам!, всюду –
видимая нищета. В этом описании резкий контраст: комната Сони огромна – сама же
она маленькая и худенькая ( Раскольников отмечает это, будучи в комнате Сони). Этот
контраст портрета и интерьера символизирует несоответствие чего-то огромнонелепого и детски-слабого, беспомощного в поведении и в обрезе героини.
Комната эта имеет вид неправильного четырёхугольника, что само по себе
символично. Цифра «четыре» в цифровой символике имеет значение основательности.
Прочности, незыблемости. Комната Сони в виде неправильного четырёхугольника как
будто разрушает основу основ, что-то вечное и незыблемое, как сама жизнь. Вековые
устои жизни здесь как будто подорваны. И жизнь Сони, действительно, фактически
разрушена . Спасая семью от гибели, каждый вечер она выходит на улицу. На то,
насколько тяжело для нее это занятие, Достоевский намекает уже в пьяной исповеди
Мармеладова. Рассказывая Раскольникову историю своего семейства, он замечает,
что, когда Соня первый раз принесла домой тридцать целковых, то « ни словечка при
этом не вымолвила, а, укрывшись платком, молча легла на диван и долго плакала».
Мир Петербурга – жестокий, бездушный мир, в котором нет места доброте и
милосердию, составляющих, по Достоевскому, основу жизни, её незыблемость.
Картину ужасающей нищеты являет собой и жилище Мармеладова. В комнате
его везде разбросано детское тряпьё, через задний угол протянута дырявая простыня,
из мебели – лишь ободранный диван, два стула и старый кухонный стол, некрашеный
и ничем не накрытый.Характерно, что комнату Мармеладова освещает маленький
огарок свечи. Деталь эта символизирует собой постепенное угасание жизни в этой
семье. И действительно, сначала умирает Мармеладов, раздавленный богатым
экипажем, потом – Катерина Ивановна. Соня уезжает с Раскольниковым, поместив
детей в сиротские заведения.
Из комнат персонажей мы попадем на тёмные, грязные, узкие лестницы. Как
писал М. Бахтин, вся жизнь героев фактически проходит на лестнице, на виду у
окружающих. На пороге, у дверей, происходит разговор Раскольникова с Соней,
который подслушивает Свидригайлов. Соседи Мармеладова. Собравшись на лестнице,
с любопытством наблюдают за его предсмертной исповедью. Приезд доктора и
священника, муки умирающего Мармеладова, отчаяние Катерины Ивановны – для
9
окружающих всё это не более чем интересный спектакль. На лестнице же, по дороге
от Мармеладовых, Родион встречает священника.
Последняя сцена эта глубоко символична. Раскольников привозит домой
умирающего Мармеладова и помогает его несчастному семейству, оставив Катерине
Ивановне деньги на похороны мужа. В первый раз после убийства Раскольникова
заполняет «новое, необъятное ощущение вдруг прихлынувшей полной и могучей
жизни». В этот момент, спускаясь по лестнице, он встречается со священником.
Священник в этой сцене – символ добра, милосердия, того лучшего, что живёт в душе
героя. На лестнице Раскольникова догоняет Поленька, младшая сестра Сони, чистое,
невинное дитя. В порыве благодарности и детского восторга, Поленька горячо
обнимает Родиона. Этой сценой Достоевский как будто открывает для своего героя
возможность раскаяния, обретения единства с людьми.
Символична в романе и обстановка гостиницы Свидригайлова, где он проводит
последнюю ночь перед самоубийством. Номер его представляет собой очень
маленькую «клетушку», «даже почти не под рост» герою, стены имеют вид «как бы
сколоченных из досок с обшарканными обоями». Маленькая комната, сколоченные из
досок стены – всё это напоминает нам гроб. Таким образом, в данном случае интерьер
у Достоевского предваряет будущие события – смерть Свидригайлова.
Стоит отметить, что во всех описаниях обстановки в романе преобладает
жёлтый тон. Жёлтенькие пыльные обои в каморке Раскольникова, в комнате Сони, в
квартире Алёны Ивановны, в гостинице, где остановился Свидригайлов. Кроме того, в
доме старухи-процентщицы мебель из жёлтого дерева, картинки в жёлтых рамках.
Сам по себе жёлтый цвет – цвет солнца, жизни, общения и открытости. Однако у
Достоевского символическое значение цвета перевёрнуто: в романе он подчёркивает
не полноту жизни, а безжизненность. Характерно, что в описаниях обстановки мы
нигде не встречаем яркого, чистого жёлтого цвета. В интерьерах у Достоевского
всегда присутст-вует грязно-жёлтый, уныло-жёлтый. Тем самым жизненный тонус
персонажей в романе как бы автоматически снижается.
Таким образом, описания обстановки в романе – это не только фон, на котором
происходит действие, не только элемент композиции. Это и символ жизненной,
человеческой бесприютности героев. Это и символ Петербурга, города «неправильных
четырёхугольников». Кроме того, детали интерьера нередко предваряют будущие
события в романе.
10
Глава 3.
3.1. Интерьер как фон эволюции персонажа в романе И.А. Гончарова «Обломов».
Иногда для понимания произведения и основного замысла автора необходимо
сопоставить как портретные данные героев, так и ту обстановку (её изменение), в
которой тот или иной герой непосредственно находиться.
В романе Гончарова «Обломов» описание квартиры, той ее небрежности схоже
с душевным состоянием героя: «Комната, где лежал Илья Ильич, с первого взгляда
казалась прекрасно убранною. Там стояло бюро красного дерева, два дивана, обитые
шелковою материею, красивые ширмы с вышитыми небывалыми в природе птицами
и плодами. Были там шелковые занавесы, ковры, несколько картин, бронза, фарфор и
множество красивых мелочей ... если осмотреть там все повнимательнее, поражал
господствующею в нем запущенностью и небрежностью. По стенам, около картин,
лепилась в виде фестонов паутина, напитанная пылью; зеркала, вместо того чтоб
отражать предметы, могли бы служить скорее скрижалями для записывания на них по
пыли каких-нибудь заметок на память. Ковры были в пятнах. На диване лежало
забытое полотенце; на столе редкое утро не стояла не убранная от вчерашнего ужина
тарелка с солонкой и с обглоданной косточкой да не валялись хлебные крошки.»
Весь интерьер, как и сам Илья Ильич мягкий, сонный, убранный лишь для вида
и то с чертами лени и безразличия.
Но подробнее я хотела бы остановиться на таком предмете интерьера как диван.
Да, у каждого человека есть место и обстоятельства, в которых он чувствует себя «как
король». Он защищен, свободен, доволен, самодостаточен. У гончаровского Обломова
такой королевский трон – диван. Это не просто предмет мебели, не место отдыха и на
после трудов праведных. Это священное место, на котором сбываются все желания.
Выстраивается фантастический мир, в котором Обломов не правит – для этого ведь
усилия прилагать нужно, - он принимает как должное покой, довольство, сытость. А к
услугам Обломова – преданные рабы, если называть вещи своими именами.
Обломов сроднился, сросся со своим диваном. Но не только лень мешает
Обломову сойти с него. Там, вокруг, - реальная жизнь, которая устроена вовсе не к
услугам и удовольствию барина. Там нужно что-то доказывать, чего-то добиваться.
Там проверяется, что ты за человек и имеешь ли право на то, чего желаешь. А на
диване покойно, уютно – и в царстве порядок… и Захар на месте… Все это сонное
царство, где сам хозяин становится предметом обстановки, живет своей не спешной,
анабиозной жизнью.
11
Одно из основных средств борьбы с ленью является перемена места постоянного
пребывания. Андрей умел вывести героя в люди. Именно благодаря Штольцу
Обломов знакомится с Ольгой Ильинской.
После первой же встречи с Ольгой Илья Ильич начинает меняться и менять
обстановку в квартире. Конечно, это не глобальные перемены, но путь намечен и дан
толчок. Лишь на время, но Обломов меняется до неузнаваемости: под влиянием
сильного чувства с ним произошли невероятные превращения – заброшен засаленный
халат, Обломов встает с постели, как только просыпается, читает книги, газеты,
энергичен, деятелен, а переехав на дачу ближе к Ольге, по несколько раз в день бывает
у нее. Описание места, а точнее интерьера, котором находится Обломов, сводится как
и у Штольца к минимуму. Теперь мы лишь знаем, что он на даче, что «около дачи
было озеро, огромный парк», но это уже описание не интерьера, ограничивающего
героя своими рамками, а свободная природа.
Однако Илья Ильич понимает, что любовь, несущая в себе потребность действий,
самосовершенствования, в его случае обречена. Еще слишком свежи в памяти видения
прежней жизни, дивана, беззаботного сна. Ему нужно другое чувство, другая жизнь,
которая бы связывала мир сегодняшний и впечатления уютной обстановки.
Огромный резонанс происходит в душе Обломова. Его вырвали из его мира, его
образа, его халата, попробовали переделать – не получилось. И тут сердце героя
разбивается, происходит разлад с новым миром. Уезжая в город ему требуется снять
квартиру и он оказывается у Агафьи Матвеевны Пшеничной:
«Вдруг глаза его остановились на знакомых предметах: вся комната завалена
была его добром. Столы в пыли; стулья, грудой наваленные на кровать; тюфяки,
посуда в беспорядке, шкафы» - вот как впервые увидел Обломов дом Пшеницыной.
Первой его реакцией были слова: «Какая гадость»-, однако Илья Ильич прекрасно
понимает, что интерьер схож с его домом, с тем сонным царством, где все удобно и
покойно.
Образ Пшеницыной не ограничен в этой обстановке, но видя, что Илье Ильичу
удобно и приятно именно в такой обстановке, она начинает обустраивать дом в его
вкусе.
В это время Обломов понимает, что стремиться ему в жизни больше некуда, что
именно здесь, в доме на Выборгской стороне, идеальное место для его существования.
Именно Агафья Пшеницына возвращает к жизни старый домашний халат Обломова.
И вновь Илья Ильич Обломов возвращается в то место, откуда началось
повествова- ние: он возвращается на диван.(«Ему хотелось только сесть на диван…»).
Пшеницына бескорыстно любила Обломова, однако, своей любовью и заботой она
12
вновь заглушила проснувшиеся было в нем человеческие качества. Таким образом
именно она завершила процесс духовной гибели Обломова, но не со зла она это
сделала. Она находила радость и счастье в глубокой преданности ему, и таким
образом сделала все, что бы приблизить существование Ильи Ильича схоже на его
жизнь дома. что на протяжении всего романа вместе с героем так же меняются и
интерьеры, на фоне которых представлен главный персонаж. Интерьеры и образы
более второстепенных героев так же связаны друг с другом.
Можно сказать, что мы проследили эволюцию развития Обломова и смену
(перемену) фона действия.
Портреты меняются с интерьерами, интерьеры с портретами… Тесная
взаимосвязь этих деталей романа помогает нам лучше раскрывать образ главного
героя, понять состояние его души, тела, этап развития.
Глава 4.
4.1. Использование предметно-бытового окружения героя для выразительного
раскрытия особенностей его характера в поэме Н.В. Гоголя «Мёртвые души».
В своих произведениях Гоголь уделял социально-бытовой обстановке большое
внимание, тщательно выписывал материальное окружение, материальный мир, в
сфере которого живут его герои, потому что бытовая среда дает яркое представление
об облике героев. Интерьер - часть предметного мира литературного произведения;
описание внутреннего убранства дома или другого помещения, несущее
эмоциональную или содержательную оценку.
Особенно хорошо влияние интерьера на характер героя видно в пяти
«помещичьих» главах «Мертвых душ». Первое повествовательное звено поэмы - это
рассказ о поместных владетелях (главы вторая-шестая). Здесь дана целая галерея
портретов; каждому из действующих лиц посвящена особая глава. Гоголь избегает тут
параллельного развития действия, отказывается от побочных сюжетных линий,
изображая последовательно одного героя за другим. В этом ясно выражено
стремление писателя к сопоставлению действующих лиц между собой, причем с все
большим усилением отрицательных качеств, свойственных каждому новому герою.
Эта особенность композиции поэмы очень хорошо определена самим автором:«Один
за другим следуют у меня герои один пошлее другого».
Для описания своих героев, Гоголь использует следующие художественные
приемы: "говорящие фамилии", фольклор, устойчивые эпитеты, зоологические
сравнения, художественные детали (вид имения, дома, интерьер, внешность хозяина).
13
Описания всех помещиков происходят по одному и тому же сценарию. Начав
изображение помещиков с пустого праздного мечтателя и фантазера Манилова,
Гоголь завершает эту портретную галерею "страшной прорехой на человечестве" –
Плюшкиным, в описании которого наиболее выразительно использование этих
средств.
Художник необычайно наблюдательный, Гоголь умеет находить отражение
характера человека в окружающих его мелочах быта. Вещь несет на себе отпечаток
характера человека, которому она принадлежит. Поэтому человек и неодушевленный
предмет часто сближаются. Одно помогает глубже понять другое.
Вспомним первые строки «Мертвых душ». Мы ничего не знаем о бричке, в
которой въехал Чичиков в город NN. Но сказано, что это такая бричка, «в какой ездят
холостяки: отставные подполковники, штабс-капитаны, помещики, имеющие около
сотни душ крестьян,- словом, все те, которых называют господами средней руки».
Бричка характеризуется через людей. Но затем отраженный луч как бы падает и на
них самих. Однако гораздо чаще люди раскрываются через вещи, им принадлежащие.
По принципу выделения характерных, запоминающихся деталей построено в
«Мертвых душах» описание различных сторон жизненного уклада и психологии
героев. Вспомним, с каким мастерством изображена обстановка дома Плюшкина,
превратившего свое жилье в хранилище никому не нужных вещей, всякого рода
отбросов. Вспомним и описание дома Собакевича, в котором каждая вещь по своему
виду напоминает хозяина. «Стол, стулья, кресла - все походило на Собакевича».
4.1.1. Манилов. «Человек ни то ни сё, ни в городе Богдан, ни в селе Селифан».
Первый, если можно так сказать, очаг сентиментализма, с которым встречается
читатель
«Мертвых душ», – это имение Манилова (гл.2). Духом карамзинской эпохи пропитано
здесь все – от английской планировки посадок перед домом, до задумчивой
мечтательности самого владельца. Претензии на изысканность, утонченность вкуса в
поместье Манилова еще более подчеркивают внутреннюю пустоту обитателей
усадьбы. Все это лишь декорации, прикрывающие скудность.
Печать неопределенности, расплывчатости лежит здесь на всем: одинокий
господский дом, «открытый всем ветрам», редкие кусты сирени, «Храм уединенного
размышления», серенькие бревенчатые избы мужиков. В доме Манилова тоже все
тускло, неопрятно: шелковый капот жены бледного цвета, стены кабинета выкрашены
«какой-то голубенькой краской, вроде серенькой». Гоголь открывает читателю один
14
из излюбленных им приемов характеристики персонажа: «Чичиков с любопытством
рассматривал жилище этого человека, думая по нему отыскать свойства самого
хозяина, как по оставшейся раковине заключают об устрице или улитке, некогда в нем
сидевшей и оставившей свое впечатление».
В главе о Манилове «раковина» особенно важна, так как характер героя
неопределе- нен, неуловим. Обстановка всегда рельефно характеризует героя, но у
Гоголя этот прием доведен до сатирического заострения. В комнатах Манилова рядом
с прекрасной мебелью, «обтянутой щегольской шелковой материей, которая, верно,
стоила весьма недешево; но два кресла ее недоставало, и кресла стояли обтянутые
просто рогожей; впрочем, хозяин в продолжение нескольких лет всякий раз
предостерегал своего гостя словами: «Не садитесь на эти кресла, они еще не готовы»».
В некоторых комнатах вовсе не было мебели, «хотя было говорено в первые дни после
женитьбы: «Душенька, нужно будет завтра похлопотать, чтобы в эту комнату хоть на
время поставить мебель». «Щегольский подсвечник из темной бронзы с тремя
античными грациями, с перламутным щегольским щитом» соседствовал «ввечеру» с
«медным инвалидом», но этого не замечали ни хозяин, ни хозяйка, ни слуги.
«В его кабинете всегда лежала какая-то книжка, заложенная закладкою на 14-й
странице, которую он постоянно читал уже два года». Окружающие вещи, весь уклад
жизни героя красноречиво говорят о том, что Манилов – человек «так себе, ни то ни
се, ни в городе Богдан, ни в селе Селифан». Недаром Гоголь в авторской
характеристике прямо говорит, что от Манилова «не дождешься никакого живого или
хотя даже заносчивого слова», что, поговорив с ним, почувствуешь скуку смертную».
В Манилове все построено на желании понравиться. Все равно, кому и для чего, –
этого он не знает. Так просто – чтобы были «именины сердца». Гоголь дает это понять
буквально одним штрихом:«….Больше всего было табаку. Он был в разных видах: в
картузах и в табачнице, и, наконец, насыпан был просто кучей на столе. На обоих
окнах тоже помещены были горки выбитой из трубки золы, расставленные не без
старания очень красивыми рядами».
Слащавость, сентиментальность, бесхозяйственность, умственная ограниченность,
неопределенность мышления – все это черты характера Манилова, которые отложили
свой отпечаток на его быт. Праздный мечтатель Манилов так пуст, что ничего, кроме
приятной улыбки и прожекта о подземном ходе или каменном мосте через пруд,
сотворить не может. Именно широкое использование интерьера помогает Гоголю
создать типический характер «прекраснодушного» Манилова. Даже речь Манилова
слишком туманна: "какая-нибудь этакая наука", "паренье этакое". Он никому не
доставил пользы и живет пустяками. Жизни он не знает, реальность заменяется
пустыми фантазиями. Да и на вещах Манилова лежит отпечаток его личности: в них
или чего-то недостает или в них что-то лишнее (бисерный чехольчик на зубочистку).
15
Все подчеркивает дряблость этого человека, его абсолютную беспомощность и
неприспособленность к жизни.
4.1.2. Коробочка. Человек, опутанный «потрясающей тиной мелочей».
После Манилова Чичиков направился к Собакевичу, но случилось так, что он
попал к Коробочке (гл.3). Этот случай не был безразличен Гоголю. Бездеятельный
Манилов и неутомимо хлопотливая Коробочка в некотором смысле антиподы. И
потому они композиционно поставлены рядом. Один характер делает более резким,
рельефным другой.
Манилов «парит» над землей, а она поглощена прозой будничного земного
существования. Манилов не знает хозяйства и совсем не может им заниматься.
Коробочка же, напротив, ушла в свое скудоумное и трусливое хозяйствование, но
ведет она его глупо и жадно. У нее “хорошенькая деревенька”, двор полон всякой
птицы. Коробочка не предаётся мечтаниям, как предыдущий образ, она расчетлива и
занята только накоплением и своим хозяйством.
По своему умственному развитию Коробочка кажется ниже всех остальных
помещиков. Чичиков, а вместе с ним и автор, недаром называют ее «дубинноголовой».
Коробочка вся погружена в мир мелочных хозяйственных интересов. Коробочка –
«одна из тех матушек, небольших помещиц, которые плачутся на неурожаи и убытки,
а между тем набирают понемногу деньжонок в пестрядевые мешочки, размещенные
по ящикам комодов…». Захваченная жаждой наживы, она торгует всем: салом,
пенькой, крепостными. Коробочка озабочена лишь одним - копеечной выгодой. Да и с
копеечкой-то она не умеет обращаться: деньги лежат мертвым грузом в ее мешочках.
Узок и убог мир Коробочки. У Коробочки великое множество разных мешочков,
ящиков в комодах, нитяных моточков, ночных кофточек и гибель вещей,
свидетельствующих о мелкой бережливости хозяйки. Человек опутан «потрясающей
тиной мелочей».
Комната Коробочки взглядом Чичикова: «Комната была обвешана старенькими
полосатыми обоями; картины с какими-то птицами; между окон старинные маленькие
зеркала с темными рамками в виде свернувшихся листьев; за всяким зеркалом
заложены были или письмо, или старая колода карт, или чулок; стенные часы с
нарисованными цветами на циферблате…».
16
4.1.3. Ноздрёв. Человек со своеобразной «широтой натуры».
Выехав от Коробочки, Чичиков «случайно» встречает Ноздрева и его зятя
(гл.4). В Ноздреве Гоголь создал совершенно новый в мировой литературе социальнопсихологи- ческий тип. «Ноздрев,- иронически замечает Гоголь,- во многих
отношениях был много- сторонний человек, то есть человек на все руки». В Ноздреве
нет и намека на скопидомство Коробочки. Напротив, у него своеобразная «широта
натуры». Он с легким сердцем проигрывает в карты.
Исключительной выразительностью отличаются детали в описании дома
Ноздрева. В кабинете его «не было заметно следов того, что бывает в кабинетах, то
есть книг и бумаги; висели только сабли и два ружья, одно в триста, а другое в
восемьсот рублей.… Потом были показаны турецкие кинжалы, на одном из которых
по ошибке было вырезано: Мастер Савелий Сибиряков. Вслед за тем показалась
гостям бессмертная шарманка. Ноздрев тут же провертел пред ними кое-что.
Шарманка играла не без приятности, но в середине ее, кажется, что-то случилось, ибо
мазурка оканчивалась песнею: «Мальбруг в поход поехал»; а «Мальбруг в поход
поехал» неожиданно завершается каким-то давно знакомым вальсом. И уже Ноздрев
перестал крутить шарманку, ей бы и замолчать, а одна дудка в ней очень бойкая никак
не хочет угомониться и долго еще одна продолжает свистеть». «Потом показались
трубки - деревянные, глиняные, пенковые, обкуренные и необкуренные, обтянутые
замшею и необтянутые, чубук с янтарным мундштуком, недавно выигранный, и кисет,
вышитый какой-то графиней, где-то на почтовой станции, влюбившеюся в него по
уши». Здесь уже схвачен весь характер Ноздрева. Он сам словно испорченная
шарманка: неугомонный, озорной, буйный, готовый в любой момент без всякой
причины набедокурить, напакостить или совершить нечто непредвиденное и
необъяснимое.
4.1.4.Собакевич. «Средней величины медведь».
Духовный мир гоголевских героев настолько мелок, что вещь вполне может
выразить их внутреннюю сущность. Наиболее тесно срослись вещи с их хозяином в
главе о Собакевиче (гл.5). Чичиков давно мечтал добраться до Собакевича. Но всякого
рода случайности то и дело оказываются на его пути. Сбившись с дороги, он попадает
к Коробочке. Встреча в трактире с Ноздревым снова отдаляет его от цели. Наконец
долгожданная встреча состоялась. Характер Собакевича начинает раскрываться еще,
собственно, до нашей встречи с ним. Подъезжая к имению Собакевича, Чичиков, а
вместе с ним и мы обратили внимание на большой деревянный дом с мезонином,
красной крышей и темно-серыми, дикими стенами, «вроде тех, как у нас строят для
военных поселений и немецких колонистов». Двор был окружен крепкой и очень
толстой деревянной решеткой. На хозяйственные строения пошли «полновесные и
толстые бревна, определенные на вековое стояние». Даже колодец строили из такого
17
крепкого дуба, «какой идет только на мельницы да на корабли». Словом, по всему
было видно, что владелец «хлопотал много о прочности». Так постепенно читатель
психологически подготавливается к восприятию этого образа.
Собакевич мало похож на других помещиков. Это расчетливый хозяин, хитрый
торгаш, прижимистый кулак. Он немногословен, обладает железной хваткой, себе на
уме, и мало найдется людей, которым удалось бы обмануть его. Не только в доме его,
а во всем поместье - до хозяйства последнего мужика - у него все прочно и крепко.
В доме Собакевича все удивительно напоминает его самого: и стоящие в углу
гостиной пузатое ореховое бюро на нелепых четырех ногах, и необыкновенно
тяжелый стол, кресла, стулья. Каждая из вещей словно говорила: «и я тоже
Собакевич!», « я тоже очень похожа на Собакевича!». Так Гоголь достигает яркости и
выразительности в описании характерных черт героя. Вещи предстают перед
читателем словно живые, обнаруживая «какое-то странное сходство с самим хозяином
дома», а хозяин, в свою очередь, напоминает «средней величины медведя» и обладает
всеми соответствующими повадками. Грубой, животной силищей веет от этого
существа, в голове которого не шевелилось ни одно дуновение человеческой мысли. В
его теле "совсем не было души". Но зато это существо обнаруживало звериную
жестокость и хитрость.
4.1.5. Плюшкин. «Прореха на человечестве».
От одной главы к другой нарастает обличительный пафос Гоголя. От
Манилова к Собакевичу неумолимо усиливается омертвление помещичьих душ,
завершающееся в почти уже совсем окаменевшем Плюшкине. В изображении
Плюшкина Гоголь совмещает разнородные художественные элементы - реалистически
бытовые живописи и резкого заострения сатирического рисунка. И это вовсе не
создает ощущения стилистической разноголосицы. Бытовая конкретность и
достоверность образа сочетаются с характерной для него исключительной широтой
обобщения. Главу о Плюшкине (гл.6) Гоголь считал одной из самых трудных. Она
несколько раз переделывалась, в нее вводились новые детали, усиливающие
впечатление от внешности Плюшкина, его имения, дома. Писатель стремился к
предельной краткости и энергии повествования. В Плюшкине есть та потрясающая
сила художественной пластики, которая так выделяет этот образ среди других скупцов
в мировой литературе.
Образы помещиков раскрыты Гоголем вне эволюции, как характеры уже
сложившиеся. Единственное исключение - Плюшкин. Он не просто завершает собой
галерею помещичьих мертвых душ. Среди них он наиболее зловещий симптом
неизлечимой, смертельной болезни, которой заражен крепостнический строй, предел
распада человеческой личности вообще, «прореха на человечестве». Вот почему
Гоголю казалось важным раскрыть этот характер в развитии, показать, как Плюшкин
18
стал Плюшкиным. Тупая, бессмысленная жадность уничтожила человека в некогда
хозяйственном, энергичном помещике.
Тоской проникнуто описание деревни и усадьбы этого хозяина: «бревно на
избах было темно и старо; многие крыши сквозили, как решето; на иных оставался
только конек вверху да жерди по сторонам в виде ребр… окна в избенках были без
стекол, иные были заткнуты тряпкой или зипуном; балкончики под крышами с
перилами, неизвестно для каких причин делаемые в иных русских избах, покосились и
почернели даже не живописно». Кажется, жизнь покинула эту деревню. Дух смерти
подчеркивает Гоголь: « никак было нельзя сказать, чтобы в комнате сей обитало
живое существо…». Барский дом похож на огромный могильный склеп, где хозяин
сам заперся от внешнего мира. Только буйно растущий сад напоминает о жизни, о
красоте, резко противопоставляемой безобразной жизни помещика.
Чичиков долго не может понять, кто перед ним, "баба или мужик". Наконец, он
заключил, что это верно, ключница. Предположение Чичикова многозначительно.
Подобно ключнице, Плюшкин раб вещей, а не хозяин их. Ненасытная страсть
приобретательства привела к тому, что он утратил реальное представление о
предметах, переставая отличать полезные вещи от ненужного хлама. Добро,
накопленное Плюшкиным, не принесло ему ни счастья, ни даже покоя. Владелец
несметного количества вещей, он стал их рабом. Постоянный страх за свою
собственность превращает его жизнь в сущий ад и его самого доводит до грани
психического распада. Плюшкин гноит зерно и хлеб, а сам трясется над маленьким
кусочком кулича и бутылкой настойки, на которой сделал пометку, чтобы никто
воровством образом ее не выпил. Жажда накопления толкает его на путь всяческих
самоограничений. Боязнь что-либо упустить заставляет Плюшкина с неутомимой
энергией собирать всякий хлам, всякую ветошь, все то, что давно перестало служить
жизненным потребностям человека. Плюшкин превращается в преданного раба вещей,
раба своей страсти. Даже от собственных детей Плюшкин отказался. Где уж тут
думать о просвещении, искусстве, нравственности. Гоголь показывает, как постепенно
распадаются человеческие личности. Когда-то Плюшкин был простым бережливым
хозяином. Жажда обогащения за счет подвластных ему крестьян превратила его в
скрягу, изолировала от общества. Плюшкин прервал всякие отношения с друзьями, а
затем и с родственниками, руководствуемый соображениями, что дружба и
родственные связи ведут за собой материальные издержки. Однако то, что случилось с
Плюшкиным, - результат отнюдь не только печальных случайностей в его личной
биографии. Здесь действовала закономерность иная, более глубокая и сложная.
Условия социального бытия Плюшкина неотвратимо должны были привести к тому
положению, в котором застал его Чичиков. Окруженный вещами, он не испытывает
одиночества и потребности общения с внешним миром. И этот живой мертвец,
человеконенавистник, превратился в "прореху на человечестве".
19
Художественные детали никогда не были для Гоголя самоцелью, они всегда
включаются в повествование не вследствие излишнего интереса писателя к
подробностям, а в силу значения их для воплощения идей и образов. Поэтому,
несмотря на обилие деталей в «Мертвых душах», повествование не раздробляется на
описание незначительных, несущественных предметов, развертывается как
изумительно яркий рассказ о человеческих характерах, их отношении к
действительности. Изображение отдельных характеров в «Мертвых душах» строго
подчинено общему замыслу. Произведение с начала до конца пронизывает единая
общая мысль, стройная идейно-художественная концепция, определяющая как самый
выбор действующих лиц поэмы, так и обрисовку каждого отдельного образа.
Предметность, любовь к вещам, нагромождение деталей – весь материальный мир его
произведений окутан атмосферой тайного учительства. Гоголь, словно мудрый
наставник, указывал на пороки российского общества или какого-либо конкретного
человека.
Заключение.
Ничто так не характеризует людей, как дом, который как в зеркале отражает
черты души живущего в нём человека. Предметы мебели, оформление комнат, цвет
стен выдают его пристрастия, увлечения, вкусы и помогают определить, что за
человек здесь живёт: ленивый или трудолюбивый, опрятный или неряшливый, с
творческим воображением или непритязательный.
Наверное, поэтому классики литературы так много места в своих произведениях
уделяют описанию комнат персонажей. Пушкин, Гоголь, Достоевский, Гончаров,
Тургенев, рисуя мебель и предметы, которыми окружили себя герои, тем самым
раскрывают особенности их характеров.
Проанализировав научную литературу и перечитав ещё раз внимательно
«Мёртвые души», «Преступление и наказание», «Обломов», я пришла к выводу, что
интерьер играет важную роль в создании атмосферы, необходимой для воплощения
авторского замысла. В связи с этим функции интерьера таковы:
1) создание атмосферы домашнего уюта;
2) показ важных изменений, которые произошли с героем за определенный
промежуток художественного времени;
3) характеристика не только героя, но и нравов целого круга людей, а иногда и
нравов целой эпохи.
20
Портреты героев, пейзажи, интерьеры – все эти элементы композиции в
романах Достоевского полностью соответствуют общей атмосфере произведения,
создают единую тональность его. Обстановка практически всех жилищ в
«Преступлении и наказании» говорит не только о крайней бедности, нищете их
обитателей, но и об их жизненной неустроенности, бесприютности. Дом не является
для героев крепостью, не укрывает их от жизненных невзгод. Маленькие, уродливые
комнатушки неуютны и неприветливы к своим обитателям, они как будто стремятся
изгнать героев на улицу.
Таким образом, описания обстановки в романе – это не только фон, на котором
происходит действие, не только элемент композиции. Это и символ жизненной,
человеческой бесприютности героев. Это и символ Петербурга, города «неправильных
четырёхугольников».
Иногда для понимания произведения и основного замысла автора необходимо
сопоставить портретные данные героев и ту обстановку (её изменение), в которой тот
или иной герой непосредственно находиться. Весь интерьер в романе Гончарова
«Обломов», как и сам Илья Ильич, мягкий, сонный, убранный лишь для вида и то с
чертами лени и безразличия.
Обломов сроднился, сросся со своим диваном. Но не только лень мешает
Обломову сойти с него. Там, вокруг, - реальная жизнь, которая устроена вовсе не к
услугам и удовольствию барина. Там нужно что-то доказывать, чего-то добиваться.
Там проверяется, что ты за человек и имеешь ли право на то, чего желаешь. А на
диване покойно, уютно – и в царстве порядок… и Захар на месте… Все это сонное
царство, где сам хозяин становится предметом обстановки, живет своей не спешной,
анабиозной жизнью.
В своих произведениях Гоголь уделял социально-бытовой обстановке большое
внимание, тщательно выписывал материальное окружение, материальный мир, в
сфере которого живут его герои, потому что бытовая среда дает яркое представление
об облике героев. Особенно хорошо влияние интерьера на характер героя видно в пяти
«помещичьих» главах «Мертвых душ».
Художник необычайно наблюдательный, Гоголь умеет находить отражение
личности человека в окружающих его мелочах быта. Вещь несет на себе отпечаток
характера человека, которому она принадлежит. Поэтому человек и неодушевленный
предмет часто сближаются. Одно помогает глубже понять другое.
От одной главы к другой нарастает обличительный пафос Гоголя. От
Манилова к Собакевичу неумолимо усиливается омертвление помещичьих душ,
завершающееся в почти уже совсем окаменевшем Плюшкине.
21
Художественные детали никогда не были для Гоголя самоцелью, они всегда
включаются в повествование не вследствие излишнего интереса писателя к
подробностям, а в силу значения их для воплощения идей и образов. Предметность,
любовь к вещам, нагромождение деталей – весь материальный мир его произведений
окутан атмосферой тайного учительства. Гоголь, словно мудрый наставник, указывал
на пороки российского общества или какого-либо конкретного человека.
Поскольку данная работа создавалась с целью облегчить понимание
характеров литературных героев на уроках литературы при изучении вышеуказанных
произведений, то мы считаем возможным и даже необходимым продолжить изучение
средств создания художественных образов таких как, описание природы, речь героев и
др.
22
Список использованной литературы.
1. Амелина Е. В.. Готовимся к экзамену по литературе. – Москва: Оникс, «Мир и
образование», 2007, с.256.
2. Баранов М.Т., Ладыженская Т.А. и др. «Русский язык» 6 класс. Учебник - Москва:
«Просвещение», 2009г – с. 254.
3. Гоголь Н.В. «Мёртвые души». Школьная программа. Анализ текста.- Москва:
«Дрофа», 2000,с.95.
4. Гоголь Н.В. «Повести. Мёртвые души». Книга для ученика и учителя. - Москва:
АСТ «Олимп», 1996г – с.682.
5. Гончаров И.А. «Обломов». – Москва: Гос. изд. худож. литературы, 1963 – с.562.
6. Гончаров И.А. «Обломов» - Москва: изд. «Детская литература, 1982 – с.559.
8. Гончаров И.А. «Обломов». Школьная программа Анализ текста. – Москва:
«Дрофа», 2001, с.95.
9. Достоевский Ф.М. «Преступление и наказание». – Москва: «Детская литература»,
1987г - с.575.
10. Ж/л «Литература в школе», №1, 2009г
11. Современный толковый словарь. – Москва: «Ридерз Дайджест», 2004 – с. 959.
23