Archive Documente

ARCHIVE DOCUMENTE
Продолжение. Начало читайте здесь
Редакция «2000» продолжает публикацию уникального собрания
секретных и совершенно секретных документов различных
государственных учреждений Третьего рейха, имеющих
непосредственное отношение к событиям истории Украины, а также
России. Начало публикации см. в №7. К-т 584-го а. т. р., штаб 19.11.1941
г.Специальное распоряжение № 140
...
II О полевых газетах (отдел 1ц)
Квартирмейстер
Обращаю внимание передовых пунктов связи на то, что при получении
полевых газет необходимо учитывать потребности 78-го строительного
батальона. Нормы распределения: из расчета 50 газет на роту.
Кроме того, следует выдавать полевые газеты также эстонским и
латышским подразделениям из расчета 15 штук на сотню.
(Документ без окончания. — Ред.)
Отдел 1c
Отчет о деятельности за период с 1 по 20 ноября 1941 г.
Партизаны
...
В районе севернее р. Шелонь схвачено много партизан. Все они были
доставлены в отдел 1ц на допрос. В двух случаях оказались партизаны из
отряда «Лесгафт». Этот партизанский отряд сформирован из выпускников
Ленинградского института физкультуры им. Лесгафта. В этом институте
готовят преподавателей физкультуры для высших учебных заведений. С
начала войны из Петербурга (Так в тексте. — Ред.) было прислано 10
отрядов по 25—30 человек каждый. Они пытались в основном действовать
самостоятельно и присоединялись к партизанским полкам только в случае
крайней необходимости, если к этому вынуждало положение со
снабжением. Лесгафтовцы как партизаны пользуются особо высокой
репутацией. Они особо отличились еще в финской войне.
Красноармейцы, отбившиеся от своих частей.
Переход красноармейцев, отбившихся от своих частей в юго-восточном
направлении, заметно ослаб. Но их по-прежнему задерживают еще
довольно много. Среди них оказались старший политрук, начальник
разведки 111-й дивизии и политрук из 502-го полка 177-й дивизии.
Участились случаи, когда подозрительные элементы с недействительными
удостоверениями в том числе с умышленно поддельными, пытаются
избежать задержания немецкими инстанциями.
Идеологическая работа.
За отчетный период поступило 19 ящиков с книгами из фонда
пожертвований Розенберга для распределения среди подчиненных частей.
Библиотеки остаются в ведении штаба к-та а. т. р-на. При этом
предусматривается в течение зимы несколько раз обменять книжные
фонды библиотек с тем, чтобы извлечь из них максимальную пользу.
Делаются попытки через штаб армии обеспечить латышские и эстонские
подразделения газетами, выходящими в их родных провинциях. Получено
распоряжение: эти подразделения должны сами заказывать для себя
газеты непосредственно в издательствах.
Ротмистр (подпись)
12 заповедей для зимнего похода
1. Нет границ находчивости и самодеятельности командиров всех степеней
в деле изобретения всевозможных вспомогательных мер, способствующих
поддержанию боевой мощи и маневренности войск, их снабжения и
эвакуации раненых.
Все эти вспомогательные меры должны приниматься быстро, невзирая на
то, что они могут противоречить условиям единства, одновременности и
«уставным положениям». Единственный руководящий принцип, который
следует учитывать, — это целесообразность.
2. На быстрое восполнение недостающего зимнего обмундирования и
снаряжения рассчитывать не следует. Не надейся на уставы и приказы
высших инстанций, лучше неустанно думай сам, как ты можешь помочь
самому себе. А высшие инстанции позаботятся о том, чтобы улучшить наше
снаряжение.
3. Сильные холода снижают физические возможности человека. Поэтому
поддержание этих возможностей должно стать важнейшим из всех
стремлений. Для этого необходимо соответствующее обмундирование. Для
этого необходимо иметь помещения, соответствующие условиям русской
зимы. Поэтому нужно стремиться и учиться путем самопомощи избегать
возможного вреда.
4. Все обмундирование должно сидеть свободно, особенно сапоги (обмен
внутри подразделения, подавать заявки только на большие размеры). Это
будет способствовать хорошему кровообращению.
Лучше надевать больше тонких вещей друг на друга, чем немного толстых,
так как здесь главную роль играет воздушная прослойка.
Газетная бумага — лучшее средство, заменяющее недостающую зимнюю
одежду, и в то же время универсальное средство для сохранения тепла и
защиты от ветра. Несколько прокладок из бумаги между рубашкой и
кителем, кальсонами и брюками, а еще лучше пришивать бумагу внутри
прямоугольных матерчатых сумок, имеющих в центре разрез для
помещения бумаги, а затем располагать их для защиты от холода груди,
живота и спины. Газетная бумага — это зимнее снаряжение солдата.
В сапоги — несколько пар носков, ноги обматывать газетной бумагой,
стельки из соломы, бумаг, картона.
Варежки лучше перчаток, их можно изготовить из любого куска материи
самостоятельно.
5. Важнейшее требование к любому укрытию — защита от ветра для
личного и конского состава. Натопленная палатка — хорошее укрытие.
Испробовать все возможности бивачного строительства: шалаши из еловых
веток, палатки из брезента, наполовину или полностью зарытые в землю
или снег. Хороша подстилка из еловых ветвей, сена, соломы, бумаги.
6. Движение — лучшая защита от холода.
На продолжительных привалах в условиях больших холодов солдат
следует будить через определенное время и заставлять двигаться. Не
садиться на снег! Подстилать плащ-палатку.
В движении необходимо легко одеваться, защищая уши и руки, но без
шинели. Перед отдыхом обязательно необходимо даже на открытом
воздухе менять пропотевшее белье и носки, а обнаженное разогретое тело
прикрывать в этот момент шинелью, одеялом и пр. от переохлаждения.
7. Каждый смотрит за соседом.
Подвергающиеся обморожению места сначала белеют, затем становятся
пурпурно-красными (уши, нос, руки). Растирать снегом и только постепенно
приближать к теплу! Смазывание жиром предохраняет от обморожения.
8. Алкоголь самый страшный враг зимой!
До начала движение и на марше, равно как и в бою, в зимнее время
алкоголь вреден в любой форме. Он расслабляет тело и делает его
восприимчивым к холоду. Мнимое чувство тепла обманчиво, за ним
последует во много раз сильнее чувство холода.
Во всех частях и подразделениях следует позаботиться о том, чтобы
постоянно имелись теплые безалкогольные напитки. На войсковых
продовольственных пунктах и при транспортировке раненых должны быть в
наличии термосы.
Очень хорошую службу сослужат части самостоятельно сделанные ящикитермосы для доставки горячей пищи.
9. Защита от ветра в равной мере относится и к укрытиям для лошадей.
Необходимо сооружать снежные валы, специальные ширмы из еловых
веток. Лошадей накрывать!
При продолжительных остановках на открытой местности лошадей
необходимо заставлять двигаться через определенные промежутки
времени, то же самое и после водопоя холодной водой.
Удалять с копыт набившийся снег. Соблюдать осторожность при поворотах
в глубоком снегу. Не допускать замерзания упряжи, стараться сохранять ее
эластичной, не класть лошади в рот замерзшие удила.
10. Зимой оружие требует особого ухода.
Снег в стволе служит причиной раздутия ствола, и оружие выходит из
строя.
При больших морозах смазку применять в небольшом количестве, так как
смазка и жир застывают и задерживают движение частей.
Избегайте подвергать оружие сильным колебаниям температуры.
Оружие, вынесенное на сильный холод из комнаты или палатки, сначала
отпотевает, а затем быстро замерзает.
При стрельбе полным зарядом при большом морозе возникает опасность
отрыва затвора. Сначала нужно сделать несколько выстрелов более
слабым зарядом для согрева оружия.
Оружие и технику маскировать, покрывая их известью!
11. Транспортные средства.
а) Лыжи с простыми свободными креплениями — лучшее средство
передвижения и не требует никакого дополнительного снаряжения. Однако
оснащение лыжами возможно только в отношении мелких подразделений.
Бег на лыжах по равнинной местности — не искусство, он требует только
тренировки и терпения. Для свободного крепления лыж требуется лишь
временно приспособить на носки сапог специальное приспособление,
предохраняющее от выскальзывания лыж из креплений;
б) транспортным средством для движения по глубокому снегу являются
сани. Лучше всего они передвигаются одной лошадью или двумя,
запряженными цугом;
в) оружие и техническое имущество, боеприпасы, продовольствие, палатки
с принадлежностями и багаж небольших подразделений лучше всего
перевозить на легких санях, которые могут тянуть за собой лыжники.
Финские акья и русские волокуши могут быть взяты как образец, тем более
что их можно легко изготовить по имеющемуся образцу.
В каждой роте должны быть свои акья и волокуши, которые следует также
использовать для эвакуации раненых.
12. Боевые действия зимой.
Мороз, снег, ветер и темнота — вот признаки русской зимы.
Целесообразное снаряжение и обмундирование, а также уверенная езда на
лыжах снимают всякий страх перед зимой и превращают ее в ценного
союзника.
У русских только немного небольших лыжных частей. Русские в условиях
многоснежной зимы остаются медлительными и неподвижными.
а) Наступление.
Фронтальное наступление при глубоком снежном покрове без лыж означает
большую затрату сил еще до броска в атаку и поэтому редко приводит к
успеху.
Обход с использованием преимущества подвижности даже небольших
лыжных подразделений с последующим внезапным нападением на
неподвижного противника, как правило, приводит к большому успеху. Время
на преодоление расстояния от исходного рубежа к рубежу атаки должно
быть минимальным, так как долго разлеживаться вблизи от противника при
большом холоде невозможно.
б) Оборона.
Защита от обхода, глубина, наличие местного резерва, по возможности на
лыжах. На передовых линиях при глубоком снеге достаточно слабых сил в
боевом охранении, так как наступающий стеснен в движении. Основные
силы обороняющихся — в защищенное от ветра укрытие.
Резервы на лыжах, разведать возможное место прогрева, заранее
проложить лыжню.
Провести занятия по проведению контратаки. Позиции оборудовать в виде
опорных пунктов с использованием высот. Промежутки защищать лыжными
отрядами.
в) Боевое охранение.
Организовать круговое охранение мест расположения войск. Активная
разведка — лучшее в охранении.
Вокруг места расположения проложить замкнутую свежую лыжню. Старые
поперечные следы от лыж пометить.
Разведдозоры и связные могут пересекать круговую лыжню только в
предписанных местах. По круговой лыжне должны постоянно двигаться
часовые подвижных постов. Неподвижные части должны располагаться по
окружности в палатках или хотя бы в местах, защищенных от ветра.
Заключительное замечание.
Вышеперечисленные указания могут рассматриваться только как советы.
Каждому командиру части и подразделения следует решить, как
преодолеть наносящую вред войскам силу противника и вести
решительную борьбу с непогодой всеми средствами и мерами.
№3
Айнзацштаб «RR» («Рейхсляйтер Розенберг». — Ред.) Киев, 15 июля 1942
г.
Главная рабочая группа «Украина»
Зондерштаб «Изобразительное искусство».
Донесение о музеях в Киеве (печатается с сокращениями. Сокращено за
счет страниц с подробным описанием залов музеев и их экспозиций. —
Ред.) д-р Дит. Роскамп.
В Киеве находятся 4 крупных музея:
1. Музей западноевропейского искусства.
2. Музей восточноевропейского искусства.
3. Украинский музей.
4. Музей древней истории.
Музей западноевропейского искусства (на ул. Терещенковской).
История коллекции:
Музей западноевропейского искусства был создан на основе частной
коллекции украинского «сахарного короля» Ханенко. Располагая большими
средствами, он приобретал известные произведения искусства во время
своих многочисленных путешествий. Будучи бездетным, он намеревался
передать музей в дар городу Киеву после своей смерти. Ханенко и его жена
обладали большими знаниями в области раннего западноевропейского
искусства и искусства Востока. Кроме того, они при совершении сделок
консультировались у лучших специалистов, таких как Вильгельм фон Боде,
Хуго, Чуди и Гоффштеде де Гроот. Кроме западноевропейского искусства,
Ханенко собирал предметы древнего искусства Египта, Персии, Ирана и
Китая. Он собрал одну из крупнейших частных коллекций конца XIX века,
подобную самой богатой частной коллекции мира — галерее Лихтенштейна
в Вене. Коллекция содержит художественные полотна, произведения
пластики, гобелены, мебель, фарфор, различные произведения
художественных промыслов.
Судьба Музея западноевропейского искусства в советское время.
Ханенко умер в 1917 году, и в 1919 году его коллекция была
национализирована. Во время революции (1918—19 гг.) некоторые
произведения искусства погибли. В последующие годы музей страдал от
того, что директорами назначались не специалисты, а члены партии (см.
специальный доклад: «Музеи Киева в советское время» о музейном деле в
Советском Союзе).
В 1929 году музей пополнился за счет коллекции Щавинского. Эта
коллекция была завещана Киеву украинцем Щавинским, проживающим в
Петрограде. Она содержала около 200 неравноценных картин, среди
которых, однако, были очень хорошие полотна старых французских
мастеров. Петроградский Эрмитаж вначале конфисковал эту коллекцию и
включил ее в свои фонды, и только через судебный процесс Киеву удалось
получить эти произведения. Других значительных поступлений за счет
частных коллекций в советское время не было.
Продажа произведений искусства в советское время.
В 1929 году наделала много шума во всем мире продажа произведений
искусства из музеев Петербурга, Москвы и Киева. Тогда многие полотна
Рембрандта, Рафаэля, Тициана и др. оказались в Америке в основном
через немецких торговцев произведениями искусства. Полученные деньги
Советы использовали на строительство больших тракторных заводов и на
индустриализацию страны. Специальная комиссия отобрала в музеях
Киева 21 картину для продажи за границу, среди них полотна Пиццета,
Мадзолино, Натуар, И. В. Грез, Побера Робера, Лукаса Кранаха и др.
(точную опись проданных картин см. в Приложении). Эти картины ценились
очень высоко на торговом рынке. Кроме того, были проданы за границу
очень ценный французский гобелен начала ХVI столетия, много
серебряных и золотых предметов средневековья и лиможские эмали.
Эвакуация Советами произведений искусств.
Уже в июле 1941 года музей закрылся. Затем появился чиновник из
управления культуры, член партии, хорошо знавший фонды музея, и
определил, какие картины должны быть эвакуированы. В течение 2 месяцев
95 картин тщательно упаковывались в ящики и отправлялись водным путем
вниз по Днепру до Днепропетровска, где они перегружались на железную
дорогу и отправлялись, по всей вероятности, в Уфу на Урал. Туда же были
отправлены и многие ученые, представлявшие интерес для Советов. Так
как уже с первых дней войны над Киевом господствовала немецкая
авиация, русские высказывают предположение, что суда могли быть
поражены бомбами и затонуть в Днепре. Эти 95 отправленных картин
составляли основу коллекции музея.
Среди них были произведения Пьетро Переджино, Джентиле Беллини,
Тициана, Тинторетто, Маньяско, Иеронима Босха, Рубенса, Рембрандта,
Яна ван дер Капелле, Я. Стена, Веласкеса, Ф. Буше, Натуара (полную
опись вывезенных картин см. в Приложении). Несмотря на потерю этих
незаменимых ценностей, музей не потерял своего лица. Осталось много
значительных полотен, и экспозиция может быть пополнена за счет
хороших запасных фондов. Изделия из серебра и золота, принадлежавшие
музею, с 1928 года хранились в сейфе банка. Их тоже забрали большевики.
Здание музея построено в 90-x годах XIX века по проекту петербургского
архитектора Мельцера. Это типичное музейное здание того времени.
Многие залы несколько затемнены, но они прекрасно соответствуют стилю
и характеру различных произведений искусства. Здесь специально
учитывалась возможность вывешивать картины уступами одна над другой,
подобно тому, как это сделано в галерее Черни в Вене. Коллекция была
настолько велика, что невозможно было выставить на обозрение все
фонды одновременно, Ханенко строил это здание специально для музея.
Сам он вместе с женой занимал всего несколько темных комнатушек на
задворках здания, где сейчас расположены запасники. Внутренние
помещения музея очень хороши и соответствуют характеру коллекции.
Значение коллекции можно оценить по тем фактам, что она по своему
качеству и объему занимает 3-е место среди музеев западноевропейского
искусства России (на первом месте Эрмитаж в Ленинграде, на втором —
московская коллекция).
Богатая коллекция произведений переднеазиатского (Иран, Персия, Индия)
и восточноазиатского искусства (Япония, Китай) находится в запасниках
Музея западноевропейского искусства. В ней собраны огромные ценности и
произведения кустарных промыслов из Самарканда (IХ—ХI вв.), персидская
бронза (ХII—ХV вв.) и иранское стекло (ХII—ХI вв.). В этой коллекции есть
вещи, единственные в своем роде, хранящиеся только в этом музее. Из
этих ценностей большевики не увезли ничего. В 1934 и 1935 годах лучшие
произведения персидского искусства из этой коллекции были отправлены
на выставку в г. Ленинград, но не были возвращены музею, и, несмотря на
все протесты, остались в Эрмитаже. Это собрание произведений азиатского
искусства периодически выставлялось в Музее западноевропейского
искусства. С этой целью на непродолжительное время освобождался зал
нидерландского и фламандского изобразительного искусства.
В музее хранится также коллекция из 40 000 гравюр на меди, при их
просмотре я пришел к выводу, что среди них нет особо ценных.
Директор Музея западноевропейского искусства — профессор С. О.
Гиларов, видный ученый, 55 лет, говорит по-немецки. С 1923 г. он является
вторым директором музея, первым директором постоянно назначался
представитель партии. Одновременно Гиларов руководил кафедрой
истории искусства в художественном институте в Киеве. С 1933 по 1936
годы профессор Гиларов находился под арестом за то, что состоял в
научной переписке с немецкими специалистами по истории искусства.
После оккупации Киева немцами Гиларов был назначен директором музея.
В 1931 г. был опубликован научный каталог картинной галереи, в 1930 году
вышел в свет научный каталог «Искусство стран ислама», написанный М.
Вязмитиной.
Новый критический каталог коллекции произведений живописи
предполагалось опубликовать в 1941 году.
При занятии Киева немецкими войсками 22 сентября 1941 года все музеи
города попали в наши руки в полной сохранности, если не считать
отдельных полотен, вывезенных большевиками. С января 1942 года музеи
поступили в подчинение генерал-комиссара Киева. Музеи были открыты
лишь для посещения немцами. Большое количество военнослужащих
получили здесь разрядку и наслаждение. Музей западноевропейского
искусства 6 июля 1942 г., а Музей восточноевропейского искусства 9 июля
были закрыты «для проведения инвентаризации» (см. Приложение «О
нынешней политике в отношении музеев на Востоке»).
Музей восточноевропейского искусства (на ул. Терещенковской)
История коллекции:
Музей восточноевропейского искусства возник на основе частного собрания
произведений русского искусства «сахарного короля» Терещенко. В 1918
году во время революции он бежал за границу, и его коллекция была
национализирована. В это время много картин было разрушено и
расхищено. Сюда же подали русские полотна из собраний других
коллекционеров. Музей был открыт в 1922 году. В 1934 г. этому музею была
передана очень ценная коллекция икон, принадлежавшая прежде Музею
западноевропейского искусства. Тогда же были выделены значительные
суммы денег для пополнения коллекций восточноевропейского музея, и
много картин из ленинградских и московских коллекций оказались в Киеве.
Здание музея:
Музей восточноевропейского искусства находится в бывшем дворце
Терещенко. Большое двухэтажное здание было построено в 70-х годах XIX
столетия, а затем неоднократно перестраивалось под музей. Часть комнат
слишком велики по размерам, но очень удачно разделены тяжелыми
стенами. Многие залы очень темны, так как их необходимо постоянно
освещать электрическим светом.
Значение Музея восточноевропейского искусства.
До вывоза произведений искусства большевиками в галерее размещалось
около 2000 полотен русского изобразительного искусства. По объему
коллекции и ее ценности музей занимал третье место среди русских
художественных музеев (самым значительным собранием является
Третьяковская галерея в Москве, на втором месте музей Александра III в
Петербурге).
В музее хранится, кроме того, коллекция фарфора, содержащая около 3000
изделий, главным образом русского фарфора. Из европейского фарфора
выставлены лишь изделия, служившие образцами для русского
фарфорового производства.
Печатный каталог отсутствует, есть лишь рукописный каталог,
составленный директором музея госпожой Кульженко.
Вывоз Советами произведений искусства из восточноевропейского
музея.
29 июня 1941 года большевики уже начали отправлять картины из этого
собрания. Сначала их тщательно упаковывали, а в течение 17 и 18 августа
1941 г. 40 ящиков с картинами из Музея восточноевропейского искусства
были отправлены на судах вниз по Днепру в Днепропетровск, а затем
перегружены и отправлены в Уфу. 541 самая ценная картина
восточноевропейского музея была увезена большевиками; 13 икон ХII—
ХVIII веков, 22 произведения русского изобразительного искусства ХVIII
века, 506 очень ценных картин и рисунков ХIV и начала XX столетия, 11
скульптур (точную опись увезенных из восточноевропейского музея
произведений см. в приложении). Такое обескровливание нанесло большой
ущерб фондам коллекции. Однако в музее до сих пор висят 600 картин,
представляющих значительную ценность, и коллекция даже в таком виде
может дать довольно ясное представление о развитии искусства в России.
Это тем более важно, что Музей восточноевропейского искусства в Киеве
является, как считают, единственным из собраний, попавшим в руки немцев
в относительно сохранившемся виде.
Нынешняя руководительница Музея восточноевропейского искусства
госпожа Кульженко очень умело и дальновидно руководит восстановлением
музея после вывоза произведении искусства большевиками.
Размещение коллекции в залах:
Залы 1—2: Древнерусская живопись (иконы ХV—ХVII веков).
Залы 3, 4, 5: Изобразительное искусство ХVIII века.
Зал 6: Изобразительное искусство первой половины XIX века.
Залы 7, 8, 9, 10: Изобразительное искусство середины и 2-й половины XIX
в.
Залы 11—12: Изобразительное искусство 2-й половины XIX в.
Передвижники.
Зал 13: Архитектурные пейзажи.
Зал 14: Салонная живопись.
Зал 15: Пейзажи 2-й половины и конца ХХ (так в тексте. — Ред.) века.
Зал 16—17: Отдел художественных промыслов (фарфор).
Зал 18: Живопись конца XIX в. и начала XX в. («Мир искусства» и «Голубая
роза»).
Зал 19: Произведения М. А. Врубеля (1856—1910).
Зал 20: Изобразительное искусство XX столетия («Союз русских
художников»).
На нижнем этаже в большом зале висят рисунки и акварели XIX столетия. В
трех залах размещены не представляющие ценности пробы живописи
советского времени.
Украинский музей.
На улице Кирова, 29. Здесь в основном собраны предметы искусства
Украины.
Здание музея очень красивое, расположено на возвышенности на развилке
дорог. Оно построено по проекту двух украинских архитекторов.
В период своего основания музей состоял из двух отделов: 1 —
Археология, 2 — Народное искусство. Затем музей пополнился
произведениями украинского изобразительного искусства. В 1932—34 годах
из-за недостатка места многие археологические и древнеисторические
фонды были переданы в здание музея на территории лавры.
Ученые украинского музея, работавшие здесь до революции, в
большинстве пользовались мировой славой. Они внесли огромный вклад в
духовную жизнь Украины и особенно Киева. Особенно следует назвать
первого директора музея Балашевского, первооткрывателя многих
археологических находок в Украине археолога Хвойко и основателя отдела
народного искусства Щербаковского. Этнический немец Теодор Эрнст,
очень добросовестный ученый, создал коллекцию художественных полотен.
Почти все эти ученые были арестованы большевиками и расстреляны или
покончили самоубийством. Теодора Эрнста большевики забрали в 1941
году (о судьбе и проблемах музеев Киева в советское время см.
прилагаемый спецдоклад).
Нынешний директор Украинского музея Воланский прежде был учителем
языка, а затем продолжительное время работал секретарем музея. По
своей подготовке он ни в коей мере не отвечает требованиям к научному
уровню руководителя музея.
Вывоз Советами произведений искусства из Украинского музея начался уже
в конце июля. Экспонаты отправлены предположительно в Уфу. Вывезены
прежде всего картины украинских художников и ковры. Описей вывезенных
ценностей нет и составить их в настоящее время невозможно, так как
директор недостаточно хорошо знает состав коллекции. 200—300
увезенных картин представляют собой произведения ХVII—XX веков.
Среди них много картин украинского художника Мурашко, убитого
большевиками в 1920 году.
Советы увезли также большую коллекцию графики, главным образом
работы украинца Нарбута.
Повреждения музея:
В ночь с 18 на 19 сентября 1941 года музей пострадал от артобстрела.
Повреждена крыша. Часть окон еще до сих пор не застеклена. Поэтому все
фонды музея находятся сейчас в запасниках.
Фонды музея.
В первом отделении музея сосредоточены произведения украинской
живописи ХVII—XX веков. Интерес представляют старые украинские
портреты и украинские иконы. Недавно здесь были размещены
многочисленные картины украинских мастеров советского времени,
находившиеся раньше в лавре. Впоследствии необходимо провести
политическую оценку этих произведений.
Во втором отделении музея собраны произведения народного искусства
Украины. Из этого отдела большевики увезли лишь ковры. Очень богата
коллекция украшений и кружев. До советского времени в Украине было
очень широко развито народное искусство, а его формы отличаются
большим разнообразием. Очень своеобразна коллекция, включающая
более 7000 разукрашенных пасхальных яиц с использованием различной
живописной техники и узоров. Обширна коллекция изделий из дерева и
керамики, собранная во всех областях Украины. Этот отдел был недавно
осмотрен доктором Наги и доктором Таганом, учеными — специалистами в
области народного искусства, работающими в айнацштабе рейхсляйтера
Розенберга.
В третьем отделении представлены изделия художественных промыслов.
Заслуживает внимания коллекция фарфора, изготовленного на разных
заводах, но главным образом на украинских. Очень богата коллекция
кружев, затканных серебром и золотом, большинство из них были связаны в
монастырях. Изделия из золота и серебра большевики вывезли.
Общие фонды коллекций музея столь велики, что никогда не было
возможности выставить все экспонаты одновременно. Постоянно
выставлялась лишь часть коллекций.
В будущем потребуется совершенно незначительные средства для того,
чтобы застеклить окна и восстановить здание. Материалы музея имеют
большое значение именно для немцев с точки зрения исследования
народного искусства, так как германское влияние на народное искусство
неоспоримо.
Музей древнейшей истории (ул. Короленко).
Этот очень крупный музей основан в 1911 году. Первоначально строился
как педагогический музей архитектором Алехиным. Несколько позднее, в
советское время, Алехин стал известным и популярным зодчим. Здание
представляет большой интерес тем, что оно уже содержит элементы
французской революционной архитектуры и многие моменты стиля... этот
же архитектор спроектировал в 1937 г. большую пристройку к тыльной
части здания музея. В здании этого музея после революции находился
музей коммунистической партии, в котором были выставлены главным
образом фотографии и политические документы. В 1938 году здесь был
открыт музей Ленина, представлявший собой в основном копию
московского музея Ленина. Очень интересные для нас фонды музея, к
сожалению, увезены большевиками.
Перемещением древнеисторических коллекций из лавры в этот музей в
1942 г. руководил очень добросовестный немецкий ученый по древней
истории д-р Гримм из Галле. Обладая выдающимися знаниями в этой
области, он в настоящее время компонует эту исключительно ценную
коллекцию по совершенно новым принципам. Этот музей имеет очень
большое значение для немецких исследований по древнейшей истории, так
как позволяет пользоваться в неограниченном объеме ранее неизвестными
материалами.
История древнеисторической и археологической коллекций.
Эта коллекция создавалась с очень давних времен. Раскопки на территории
Украины ведутся с 1820 г. В 1834 г. был основан университетский музей,
фонды которого в 1930 г. были переданы в Украинский музей. В этом
бывшем музее им. царя Николая II работал археолог Викентий Хвойко (чех),
основатель очень большой археологической коллекции. После его смерти
отделом руководила его ученица госпожа Козловская. В 1932—34 годах
археологические коллекции были изъяты из украинского музея и помещены
в лавру, так как в здании было мало места. В лавре фонды размещались в
разных зданиях. Огромные фонды, «исторического музея» как его теперь
называют, оставались в лавре запакованные в ящиках, и не
экспонировались вообще.
После оккупации Киева немецкими войсками военная администрация
опечатала «исторический музей» в лавре. До 3 ноября, то есть до
разрушения Успенского собора, коллекция оставалась невредимой. При
взрыве были частично выбиты окна музея, и когда лишь немного позднее
хватились, то оказалось, что двери тоже были взломаны, и многие
предметы были повреждены или разрушены.
Из этого музея большевики вывезли изделия из золота и серебра, прежде
всего скифские и готские украшения. Кроме того, были увезены и
важнейшие находки из коллекции. Но так как эти предметы в своем
большинстве уже опубликованы, то не столь велика оказалась научная
потеря, как художественная. Вывоз древнеисторических находок Советы
осуществили в июле — августе 1941 года.
В подвалах музея большевики заложили несколько центнеров динамита, и
здание должно было взлететь в воздух. Но музей был спасен благодаря
одному рабочему, который своевременно сообщил немецким военным.
Киев, 4.07.1942 г.
О киевских музеях
2.06.42. Осмотрел еще раз вместе с орденсюкером Цинком картины, взятые
генерал-комиссаром напрокат из музеев картины! Около 40 из них были
возвращены музеям 28.06. Речь идет о картинах, которые должны
выставляться на обозрение. Среди них очень ценные произведения
Макарта, Бакхойзена, Фети, Дирка Гальса и др. Таким образом
Западноевропейскому музею возвращены ценнее произведения.
30.06.42. В музее западноевропейского искусства появились архитектор
Бар и художник Тессин. Они были специально направлены господином
рейхскомиссаром из Ровно с заданием отобрать из музея картины для
квартиры господина рейхскомиссара в Ровно. Они отобрали из галереи 7
картин, а именно: Г. Иорданса «Кит на морском берегу». Эта картина была
возвращена музею 2 дня тому назад генерал-комиссаром г. Киева с тем,
чтобы ее можно было выставить для обозрения. Затем они отобрали
крупноформатную картину Беерстратена «Итальянская гавань», Е. ван дер
Вельде «Бивуак», Гереманса «Пейзаж», 2 картины Балтенса, одной из
которых грозит опасность гибели, т. к. на ней видны повреждения. По
словам фрау Гойбель, референта по музеям при генерал-комиссаре, эти
господа не пришли к единому мнению, следует ли взять еще и большой
мифологический ландшафт Пауля Брилля и крупноформатный натюрморт
Яна Фейта. Обе картины входят в число лучших полотен из имеющихся в
музее. Оба эти господина отобрали еще 17 картин из запасников. Среди
них Баламедес, ценная картина ХVII века, которую предполагалось
выставить для обозрения в галерее.
Были записаны также 2 испанско-мавританских блюда ХVI столетия. Эти
господа хотели даже забрать знаменитого египетского сокола, шедевр
египетского художественного литья из бронзы, относящегося к ХV столетию
до Рождества Христова, использовавшегося как украшение помещений.
Я вел долгие разговоры с обоими господами и пытался им объяснить, что
изъятие этих произведений искусства из коллекции, предназначенной для
обозрения, значительно снизит ее художественную ценность.
2.07. Господин майор фон Альфенслебен отобрал 10 хороших
крупноформатных полотен из запасников глузея западноевропейского
искусства для украшения приватной квартиры и служебной резиденции
начальника войск СС и полиции на юге России обергруппенфюрера
Прютцмана. Большого труда стоило воспрепятствовать снятию картин
прямо из восточных залов.
3.07. Господин рейхскомиссар лично посетил Музей западно- и
восточноевропейского искусства. В течение нескольких часов он отобрал 15
хороших произведений из залов и запасников западноевропейской
коллекции для украшения своей квартиры и служебных помещений в Ровно.
Я присутствовал при этом визите, и господин рейхскомиссар по
политическим мотивам высказался против сохранения и поддержания в
порядке музеев в Киеве. По его мнению, будет неправильно, если мы
станем показывать немцам, что еще до мировой войны в России были
люди, обладающие художественным вкусом и создавшие столь
значительные собрания произведений искусства.
Выдачу напрокат произведений искусства из восточноевропейского музея
следует запретить, так как искусство носит славянский характер и может
воздействовать на немцев как инфекция. Майор СС фон Альферслебен,
который тоже случайно присутствовал при этом, все же получил
разрешение рейхскомиссара (с указанием на то, что русское искусство
конца XIX века можно считать европейским) взять еще несколько крупных
картин Шишкина из коллекции Музея восточноевропейского искусства для
обергруппенфюрера Прютцмана. Обе картины были лучшими в русской
коллекции.
6.07. Западноевропейский, а 9.07 Восточноевропейский музеи были
закрыты по приказу генерал-комиссара для проведения
инвентаризационных работ.
Копии документов: ЦГАВОВУ Украины, коллекция микрофотодокументов
№8 (КМФ-8