papermoney - Бонистика Клуб
advertisement
Федеральное агентство по образованию Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования РОССИЙСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ГУМАНИТАРНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ Филиал в г. Ярославле Александр КОНЯЕВ БУМАЖНОЕ ЛИЦО ИМПЕРИИ «Царские» денежные знаки на переломе Российской истории начала ХХ века Ярославль 2007 2 ББК 63.2 УДК 737 К 65 Рецензенты: Бородкин А.В., кандидат исторических наук, доцент, заместитель директора Ярославского филиала Российского государственного гуманитарного университета; Гвоздев С.А., кандидат исторических наук, доцент; Максимов А.В., научный сотрудник Ярославского государственного историко-архитектурного и художественного музея-заповедника. Коняев Александр Евгеньевич. Бумажное лицо Империи. «Царские» денежные знаки на переломе Российской истории начала ХХ века. Научные очерки. – Ярославль, Ремдер, 2007. - 68 с., илл. Текст в авторской редакции. Приводятся изображения денежных знаков из коллекции автора книги. Изображения, помещаемые на деньгах, издревле служили средством государственной пропаганды. Русский бумажный рубль – это «история России в картинках». Причём порой одна такая «картинка» заменяет тома документов, кратко, точно и образно передавая сущность государственного строя, породившего её. В СССР долгое время даже в попытках сбора коллекций денежных знаков видели «крамолу». В результате и сегодня очень немногие авторы пытаются создавать исторические исследования, опираясь на материалы, накопленные бонистикой – вспомогательной исторической дисциплиной, изучающей бумажные деньги. По сути, «денежную» историю России надо писать заново. Что и пытается сделать автор предлагаемых научных очерков – профессиональный историк, собирающий коллекцию отечественных бумажных дензнаков. Автор рассказывает об истории Отечества конца XIX – начала 20-х гг. ХХ вв., рассматриваемой через изображения на бумажных деньгах. Что отражалось на «бумажном лице Империи»? Как она выглядела, та «Россия, которую мы потеряли»? Печатается согласно Решению экспертного совета ГОУ ВПО РГГУ филиал в г. Ярославле от 19.09.2007 г. № 1. ISBN 978-5-94755-169-3 © Коняев Александр Евгеньевич, 2007. 3 ВВЕДЕНИЕ В своё время Бернард Шоу блестяще оценил роль и значение денег в жизни людей. Вышло, как у всякого творческого человека, довольно длинно, но зато исчерпывающе: «Всеобщее уважение к деньгам – это единственное в нашей цивилизации, что даёт надежду, единственное здоровое место в нашем общественном сознании. Деньги важнее всего, что есть в мире. Они являются столь же ярким и бесспорным отражением здоровья, силы, чести, щедрости и красоты, сколь бесспорно болезни, слабость, бесчестие, низость и уродство отражают их недостаток. Не последним из их достоинств является то, что они сокрушают людей низких с той же неизменностью, с какой укрепляют и возвышают людей благородных. И только когда они удешевляются до степени обесценения в глазах одних людей и удорожаются до степени недосягаемости в глазах других, только тогда они становятся проклятьем».1 Деньги - один из важнейших символов государственности. Позволить себе иметь собственную валюту может только сильное, независимое государство. Возможность печатать деньги самостоятельно – показатель его полноценности. Например, большинство «национальных» валют стран так называемого СНГ печатаются в Германии, Франции, Великобритании, на нашем Гознаке. В любом государстве деньги являются едва ли не главным его лицом, определяют сущность господствующего строя. Поэтому кажется интересным проследить, как же менялось денежное «лицо Родины» в ХХ веке – самом бурном в её истории. Три государства сменилось на одной и той же земле, каждое из которых на словах отвергало наследие предыдущего. Сегодня, когда изучают их историю – главным образом, политическую – делают досадное упущение, забывая сказать что изображалось на банкнотах этих государств. Между тем, дизайн денег всегда оставался одной из наиболее важных политических проблем; деньги являлись исключительно эффективным проводником государственной идеологии. 1 Цит. по: Ерёменко А. Рубль: буква по курсу. // RE-Акция. 2006. 1-18 июня. С. 8. 4 Один из видных отечественных бонистов2 России Валерий Киселёв, пишет: «Историю государства изучают по летописям, хроникам, памятникам культуры – всех источников не перечесть. А можно – по деньгам. Они нередко «выбалтывают» то, что хотел скрыть летописец или не увидел мемуарист. Одного взгляда на купюру бывает достаточно, чтобы проникнуться духом эпохи, понять, какая идеология господствовала в стране, какую политику проводило её правительство. Вот и русский бумажный рубль: его внешний вид в разные периоды – это своеобразная история России в картинках».3 Раскрыть образ страны через её дензнаки – вот главная цель настоящей работы. По сей день открытыми остаются многие вопросы российской истории начала ХХ века. Главный из них: «Отчего рухнула монархия, просуществовавшая более 1000 лет, за несколько дней 1917 года?». В годы перестройки тихо умерла псевдоисторическая картина, созданная легионом «историков» под эгидой Пропагандистского отдела ЦК КПСС: картина очернения дореволюционного прошлого России. Но на смену ей пришло не объективное знание и трезвое суждение, а, так сказать, «противоположная ложь»: воспевание и апологетика дореволюционной России, апогеем которой стала канонизация Русской Православной церковью Николая II. Профессиональная история не может терпеть ни того, ни другого, т.к. оба эти взгляда – крайние по своей сути. Нужны более взвешенные, и, что немаловажно, множественные, с разных позиций, взгляды на нашу историю. Одним из таких взглядов, по нашему мнению, должен быть взгляд через изображения на бумажных денежных знаках. Об историографии Историография проблемы невелика, ибо в простом собирании коллекций старых дензнаков советская власть видела «крамолу». Первая полноценная советская исследовательская работа, посвящённая истории и внешнему виду Коллекционеры, собирающие бумажные денежные знаки, а также учёные – специалисты по бонистике – вспомогательной исторической дисциплине, изучающей бумажные деньги. 3 Цит. по: Киселёв В. На службе кесаря и Аполлона. // Деньги; спец. выпуск журнала «Техника молодёжи». 1994. № 11. С. 6. 2 5 отечественных бумажных денег вышла лишь в 1991 году. Это была книга А.И. Малышева, В.И. Таранкова и И.Н. Смиренного «Бумажные денежные знаки России и СССР».4 Достойные внимания более ранние исследования можно перечесть по пальцам. В 1924 году выдающийся отечественный коллекционер и исследователь денежных знаков, «отец советской бонистики» Ф.Г. Чучин издал первый каталогописание всех известных в то время дензнаков – «Бумажные денежные знаки, выпущенные на территории бывшей Российской империи за время с 1769 по 1924 годы». С тех пор книга стала библиографической редкостью. Каталог Чучина был переиздан трижды, последний раз в 1927 году. Позднее тема стала, мягко говоря, непопулярной. Чучин в последнем издании своего каталога указал, что был вынужден по ряду причин отказаться от «исторических введений перед каждым отдельным выпуском бон и дензнаков».5 Можно понять автора – советские дензнаки на фоне царских смотрелись, мягко говоря, не особо. Наступил длинный период забвения. Вплоть до 80-х годов проблемой изучения российских бумажных денег занимались в основном зарубежные исследователи. Так, «Каталог денежных знаков России и Балтийских стран 1769-1950 гг.» был выпущен эмигрантом Н. Кардаковым в Западном Берлине6; в 1976 г. в США был опубликован каталог Альберта Пика7; лишь в 1982 г., после относительной либерализации в Польше, стала возможна публикация каталога польского исследователя Мариана Ковальски8. Только в 1988 г. увидело свет первое советское издание по истории отечественных бумажных денег, претендующее на научность – каталог Д.А. Сенкевича «Государственные денежные знаки РСФСР и СССР»9. Малышев А.И., Таранков В.И., Смиренный И.Н. Бумажные денежные знаки России и СССР. М., 1991. Бумажные денежные знаки, выпущенные на территории бывшей Российской империи за время с 1769 по 1924 г. // Под ред. Ф.Г. Чучина. Издание уполномоченного по филателии и бонам в СССР. М., 1927. С. 4 6 Каталог денежных знаков России и Балтийских стран 1769-1950 гг. // N. Kardakoff. Берлин, 1953. 7 Standard Catalog of World Paper money, by Albert Pick. 2 nd edition. Krause Publications, Iola, Wisconsin, 1976 (См. также позднейшие, дополненные и уточнённые переиздания). 8 Kowalsky M. Znaki pieniezne ZSRR 1917-1982. Miedzvrzec podlask, 1983. 9 Сенкевич Д.А. Государственные денежные знаки РСФСР и СССР. Каталог. М., 1988. 4 5 6 После краха Союза интерес к проблеме, казалось, был возрождён, но столкнулись с другой проблемой – неумением писать историю русских бумажных денег. Поэтому среди постсоветских исследований отметим лишь издание «Бумажные денежные знаки СССР и России» под редакцией М.М. Чистякова, выпущенное в 1993 г. небольшим тиражом частным изданием АО «Банк Санкт-Петербург»10. Теме денег был целиком посвящён 11-й номер журнала «Техника – молодёжи» за 1994 год, так и названный – «Деньги». Исключением в СССР была «пропагандистская» история, ставившая историческое знание – в т.ч. и по истории денег – на службу политической агитации. Много внимания в рамках идеологической борьбы уделялось истории финансовых диверсий, направленных против «молодой республики Советов»: назовём, например, исследование Г. Польского «Короли фальшивых банкнот».11 В известной мере пропагандистскими были работы выдающегося советского учёного М.М. Глейзера, избравшего темой своих исследований становление советской денежной системы и историю советского червонца – стабилизированной валюты, появившейся в 1922 г.12 Другой видный советский экономист З.В. Атлас также уделял основное внимание в своих исследованиях становлению и развитию социалистической денежной системы.13 Наконец, чистой попыткой поставить историю денег на службу идеологии можно считать исследование Л. Розенберга «Историю рассказывают деньги»: с нескрываемым негативом и пренебрежением автор пишет о дензнаках, выпускавшихся противниками советской власти и с апологетикой – о становлении советского денежного обращения.14 Остальное – либо отдельные публикации в периодической печати, либо отрывочные статистические сведения из советских изданий, касающихся финансовой деятельности царской России, Временного и Советского правительств. Сознательно не берём в расчёт выходящие в изрядном количестве Бумажные денежные знаки СССР и России. // Под ред. М.М. Чистякова. СПб., 1993. Польской Г.Н. Короли фальшивых банкнот. М., 1982. 12 См. напр., Глейзер М.М. Советский червонец. // Вопросы истории. 1978. № 2. 13 См. напр., Атлас З.В. Социалистическая денежная система. М., 1969. 14 Розенберг Л. Историю рассказывают деньги. // Наука и жизнь. 1964. №№ 3-5. 10 11 7 обычные каталоги - простые перечни с указанием цен. Таких множество, но среди них редко попадаются издания, содержащие исторические сведения. Одно из недавних исключений – трёхтомный «Полный каталог бумажных дензнаков и бон России, СССР и стран СНГ (1769-2000 гг.)» П.Ф. Рябченко и В.И. Бутко15. Таков краткий обзор историографии проблемы. В заключение заметим, что автором данного исследования также был сделан ряд публикаций в научного и публицистического характера.16 Об историческом методе В современной российской исторической науке, куда «наконец-то» проник постмодернизм, существует несколько классификаций видов исторических исследований. Поэтому не берёмся чётко определить направление данного исследования и оставим это занятие читателям и критикам. С уверенностью можем говорить лишь о том, что исследование задумывалось как позитивистское. Историю познать такой, какая она была, по нашему убеждению, можно. Особенно, как нам кажется, в данном случае. «Отец советской бонистики» Ф.Г. Чучин писал: «Денежные знаки и боны – наиболее объективные и красноречивые документы истории не только в силу своего официального происхождения, но также и ввиду общественно-рыночной их значимости, как показатели материального благополучия и взаимоотношений различных общественных классов в данный исторический момент…. Помимо этого – боны и дензнаки символизируют современные им политические события, войны, борьбу партий, смену властей, идеологию правящих классов. Эволюция общества, революционные скачки и сдвиги общественных классов, победы и Рябченко П.Ф., Бутко В.И. Полный каталог дензнаков и бон России, СССР и стран СНГ (1769-2000 гг.). В 3 тт. Т. 1 «Боны России». Киев, 2000; Т. 2 «Боны Украины». Киев, 2000; Т.3 «Боны стран СНГ и Прибалтики» Киев, 2005. 16 Коняев А.Е. Отражение кризисных явлений 1914-1921 гг. в дизайне отечественных бумажных дензнаков. // Ярославский педагогический вестник. 2005. № 1; Его же: Влияние государственной идеологии СССР сталинской эпохи на дизайн бумажных дензнаков 1925-1947 гг. // Ярославский педагогический вестник. 2006. № 3; Его же: Всюду деньги, деньги, деньги… // Областная неделя. 2005. 17 августа. 15 8 поражения борющихся, открытые и скрытые закулисные влияния на данное правительство – всё это находит своё отражение в бонах и дензнаках эпохи».17 «Картинка» - т.е. изображение на купюре (а купюры различных эпох и будут в данном случае основным источником для написания исследования), на наш взгляд, предполагает гораздо меньше вариантов толкования, чем текст. К ней нельзя применить тезис постмодернизма о том, что «не существует ничего, кроме языка»18. На каждом этапе развития истории России создавались свои денежные «картинки», в которые всегда закладывалось строго определённое (хотя, оговоримся – для той эпохи) значение. Так, например, было с денежными знаками Временного правительства (рис. 1), на которых изображалась свастика – в 1917 г. под ней никто не разумел ничего, кроме древнего символа благополучия. В наши дни свастика вызывает совсем другие ассоциации, что, однако, не допускает иного толкования этого символа на купюрах 1917 г. На основании подобных данных, как нам кажется, возможно создание исторической картины, максимально приближенной к реальности. О специальных понятиях В данной работе использованы некоторые специальные термины и понятия, значение которых, как нам кажется, необходимо пояснить. Лицевой стороной денежного знака является та сторона, которая несёт на себе большинство полезной информации: обозначения номинала купюры, эмиссионного банка, года выпуска и пр. Другая сторона называется оборотной. Полезными элементами банкноты являются все элементы оформления, несущие информацию о денежном знаке. Прекрасными элементами называются все элементы банкноты, служащие для придания ей привлекательного внешнего вида и повышения степени защиты от подделок. Каталог бон и дензнаков России, РСФСР, СССР, окраин и образований (1769 – 1927) // Под ред. Ф.Г. Чучина. М., 1927. С. 3. 18 Подробнее о постмодернизме в истории см., напр.: Бородкин Л.И. Квантитативная история в системе координат модернизма и постмодернизма. // Новая и Новейшая история. 1998. № 5; Соколов А.Б. Введение в современную западную историографию. Ярославль, 2002. 17 9 Кроме того, необходимо ввести читателя в терминологию, используемую коллекционерами - бонистами – без неё невозможно написание данной работы. Денежные знаки, выпускавшиеся царским правительством, на первый – общий – взгляд кажутся одинаковыми. Между тем, одинаков только образец денежного знака. Точно так же все сегодняшние российские рубли датированы «1997» - даже введённая в оборот в 28 июля 2006 г. купюра в 5000 рублей. «Царские» денежные знаки различаются по присутствующим на них факсимильным подписям Управляющего Государственным банком и, в зависимости от этого, делятся на разновидности: 1) «Рубли Плеске» - с подписью Управляющего Э. Плеске (занимал должность в 1895-1903 гг.); 2) «Тимашевские рубли» - с подписью Управляющего С. Тимашева (19031909); 3) «Коншинские» - с подписью А. Коншина (1909-1912); 4) «Шиповские» - с подписью И. Шипова (1912-1917). Благодарности Автор благодарит за помощь в создании данного исследования: - Крупнейшего коллекционера бон и специалиста по старым денежным знакам г. Ярославля Николая Демьяновича Трофименко; - Кандидата исторических наук Николая Владимировича Дутова, благодаря которому началась научная работа над данной тематикой; - Доктора исторических наук, профессора Михаила Васильевича Новикова за содействие в публикации исследований по данной тематике; - Членов ярославского клуба коллекционеров «Волгарь» и гостей из других городов, существенно способствовавших пополнению коллекции автора. 10 РОЖДЕНИЕ ИМПЕРСКОГО РУБЛЯ (1898-1912 гг.) Хотели как лучше, а получилось как всегда! В.С. Черномырдин Серия денежных знаков 1898-1899 гг. В начале ХХ века в дизайне российских бумажных банкнот продолжал господствовать т.н. «старорусский стиль». Он утвердился в искусстве, и, в частности, в дизайне денег, вскоре после Русско-турецкой войны 1877-78 гг. Русский рубль стал подчёркнуто «народным», призванным консолидировать общество в период ставших уже необратимыми реформ (они успели разделить общество помимо неизжитого дробления на сословия, ещё и на либералов, консерваторов и революционеров). Создатели новых образцов денег обратились к традиционным символам, типичным образам, характерным для Руси. На купюрах появились изображения древних палат, архитектуры северной избы, резных деревянных иконостасов; всё это обрамлялось орнаментами как при оформлении русских летописей. В стиле русского летописания и печатных шрифтов древних русских книг были выдержаны и полезные надписи на банкнотах. В правление Александра III (1881-1894 гг.), прошедшее под знаком консерватизма, эта новая символика тоже пришлась ко двору. На бумажный рубль с уважением смотрели и крестьяне, и дворяне, и купцы; он нравился либералам и консерваторам. Подчёркивалась государственная поддержка активно растущего российского капитализма. Недостатками оформления новых денег стали чересчур «правильные» линии, симметричность, разделение прекрасных и полезных элементов оформления. Изображённые на банкнотах архитектурные элементы и фигуры подчёркнуто монументальны, символичны – фальшивомонетчику было довольно просто перерисовать сюжет банкноты «один к одному» по частям. Один из подобных случаев был описан В. Пикулем в романе «Каторга»: накануне русскояпонской войны на Сахалине появились фальшивые кредитки 10- и 25-рублёвого 11 достоинства. Подозрение пало на каторжан-фальшивомонетчиков, которых собрали и спросили – не ваша ли работа? «Опытные мастера этого тонкого дела (иные из гравёров, окончивших императорскую Академию художеств) тщательно изучили поддельные ассигнации. - Вообще-то, - сказали они, - российские деньги проще спичек»19. Символом эпохи стала пятирублёвая купюра серии 1898 г., ныне более известная как «Россия» (рис. 2), изображающая Отечество в виде молодой царицы, сидящей на троне. «Царица» монументальна, символизирует богатство и мощь государства. Но в «лике державы» нет живости, она скорее идол, объект поклонения. Символическая Россия держит в руках щит и меч. На лице героини купюры видны скорее равнодушие и холодность. Несколько смягчается символическая Россия на 10-рублёвом билете той же серии; вместо меча она держит Ветвь Мира (рис. 3). В том же году в обращение были введены новая сторублёвка (рис. 4) и – впервые в истории России – билет в 500 рублей (рис. 5). Обе купюры выполнены на высоком полиграфическом уровне, хотя страдают уже отмеченным выше недостатком: отсутствует целостная сюжетная композиция; на основном поле банкноты отдельно друг от друга располагаются полезные элементы. Сильной стороной сторублёвки явился портрет её героини – императрицы Екатерины II («Великой»). Он выполнен на высочайшем графическом уровне; в лице императрицы – живые, человеческие черты. К сожалению, нельзя сказать того же о портрете Петра I («Великого») на купюре в 500 рублей. Изображённый в форме капитана бомбардирской роты, первый российский император стараниями авторов портрета превращён в монумент; в чертах лица угадывается скорее недовольство солдафона, чем государственная твёрдость и решительность (рис. 5а). В 1899 г. в обращение были введены билеты в 25 и 50 рублей, завершившие серию 1898-1899 гг. 25-рублёвка (рис. 6) в известной мере оказалась 19 Пикуль В. Каторга. // Роман-газета. 1989. № 13-14. С. 34. 12 подверженной влиянию новых течений в искусстве – даром что купюра образца 1899 г. стала лишь модификацией оригинального образца 1892 г. На лицевой стороне купюры мы видим уже не набор элементов, а художественную композицию – у подножия пьедестала, на котором стоит всё та же символическая Россия, играют дети; в руках одного ребёнка сноп колосьев, другой держит развёрнутый свиток, по которому обучается грамоте. Претерпел изменения и образ России – она теперь скорее мать, чем государыня. Таково «общее» описание идеологической ситуации в России рубежа XIXXX вв. и серии денежных знаков 1898-1899 гг.: искусственно сохраняемые консервативные традиции (точнее говоря – искусственное консервирование) политической ситуации в стране нашло отражение в монументальных, но при этом обесчеловеченных образах на купюрах; хотя при этом из-под спуда неизбежно пробивалось новое, живое, человеческое. Консервативный модерн Казалось бы: как модерн (с латинского – новый, современный) может быть консервативным? Однако применительно к последней серии отечественных денежных знаков, выпущенной в Российской Империи, всё обстоит именно так. Если сегодня кто-то решит собрать всю серию «царских» денег (от рубля до 500-рублёвки) имевших обращение в России по состоянию на февраль 1917 г. – это будет очень разношёрстное собрание. А именно: - рубль образца 1898 г.; - 3 рубля образца 1905 г.; - 5, 10 и 25 рублей образца 1909 г.; - 50 рублей образца 1899 г.; - 100 рублей образца 1910 г. и - 500 рублей образца 1912 г. Последняя серия имперских денег складывалась поэтапно, базируясь на образцах 1898-1899 гг. Рассмотрим этапы её создания более подробно. 13 Из серии дензнаков 1898-99 гг. в неизменном виде просуществовали до краха Империи две купюры: 1 рубль образца 1898 г. и 50-рублёвка образца 1899 г. Все остальные банкноты этой и предыдущих серий были изъяты не позже 1912 г. Оба кредитных билета несут на себе все черты «старорусского стиля». Рубль 1898 г. (рис. 7), по сути, стал модификацией аналогичной купюры серии 1892 г. – отличие лишь в императорском вензеле на лицевой стороне банкноты: на купюре 1892 г. вензель «A III», на купюре 1898 – «H II». Очевидны причины отказа от модернизации рублёвой банкноты. Во-первых, она была достаточно хорошо защищена: сложный геометрический рисунок, наличие водяного знака по всему полю купюры. Сыграл роль и её малый номинал, снижающий интересы фальшивомонетчиков подделывать рублёвки. Во-вторых, имелась идеологическая подоплёка: изображённые на лицевой стороне купюры детали парадного крыльца с резными деревянными колоннами были призваны показать с одной стороны, твёрдость русской валюты, с другой – её «исконность» и связь с традициями русского народа. Купюре приданы показная «мощность» и пышность. Банкнота призвана демонстрировать силу и благополучие государства. 50-рублёвка образца 1899 г. (рис. 8) Совершенно иначе обстояло дело с 50рублёвым билетом образца 1899 г. Эта банкнота представляет собой знаменательное явление в российском денежном обращении начала ХХ в., т.к. является в первую очередь носителем государственной идеологии, и лишь потом – платёжным средством. В своё время купюра дополнила серию из трёх банкнот: она оформлена очень схоже с купюрами 1898 г. номиналом 100 и 500 рублей. Несмотря на кризис старорусского стиля, дензнак оформлен с сохранением всех его черт. Прекрасные элементы сочетаются с полезными чисто механически. Купюра красива на вид, внушает уважение к государству, т.к. ярко показана пышность и мощь; довольно хорошо защищена от подделок. Отсутствие водяного знака компенсируется применением техники «рельефной печати» (выпуклость букв), использованием многокрасочной печати: на оборотной стороне банкноты по общему красноватому фону можно видеть надпись розовым «50 рублей». 14 Но особенно 50-рублёвая банкнота серии 1899 г. интересна для нас тем, что просуществовала вплоть до краха Империи, а не была вытеснена из обращения новыми образцами, как это произошло с купюрами серии 1898 года в 100 (в 1910 г.) и 500 (в 1912 г.) рублей. Успехи, достигнутые отечественной полиграфией в области «специальной печати» (денег и ценных бумаг разного рода), давали широкие возможности для улучшения защиты банкнот от подделок, что и стало одной из причин замены в 1905-12 гг. банкнот всех остальных номиналов новыми образцами. А «николаевская» 50-рублёвка так и осталась неизменённой - по политическим соображениям. Идеологический аспект доминирует и в выборе номинала банкноты, на которую поместили потрет царя-консерватора. Судя по данным о тиражах банкнот, самыми ходовыми были билеты в 3 и 5 рублей, рассматривавшиеся как нечто обыденное. Десятирублёвку в народе любовно называли «красненькая»; при считавшейся хорошей заработной плате в 20-30 рублей в месяц она служила оптимальным средством хранения сбережений: с одной стороны, относительно общедоступна, с другой – достаточно «дорогая» купюра. Билеты в 100 и 500 рублей были уделом привилегированных слоёв общества: купечества, дворянства, помещиков. Что же касается купюр в 25 и 50 рублей – они пользовались должным уважением у элиты общества, у «простого» же народа вызывали трепет, какой в наши дни может вызвать у пенсионера, получающего пенсию в 3-3,5 тысячи рублей пятитысячная купюра. 50 рублей царского времени могли служить, например, вознаграждением за выдающееся усердие по службе, близкое к гражданскому подвигу: в 1886 г. такой премией был награждён надзиратель Таганрогского тюремного замка Егор Мохов за то, что в одиночку сумел предотвратить побег группы арестантов20. А 20 мая 1910 г. премией в 50 рублей каждому были награждены надзиратели Ярославского исправительного арестантского отделения Пётр Захаров и Капитон Антонов – у них случился «25- 20 Государственный архив Ярославской области (ГАЯО). Ф. 337, О. 1, Д. 32, Л. 10. 15 летний юбилей беспрерывной службы в тюремной страже»21. Видим, таким образом, что царская 50-рублёвая банкнота вызывала у её обладателя из «простого» народа благоговейные чувства, автоматически распространявшиеся и на помещённый на ней портрет. Изображение Николая I, чья эпоха ассоциировалась скорее с разгулом бюрократии, едва ли можно было оформить в модернистском стиле, как это сделали в 1909 г. с портретом Александра III, о чём подробнее ниже. Приходилось сохранять нарочитую строгость и чёткость оформления и надпись о размене на золото, выполненную шрифтом, стилизованным под каллиграфический почерк канцелярского «борзописца». Уместно, как нам кажется, в этой связи вспомнить меткое выражение доктора уголовного права, профессора Н.С. Таганцева, который, характеризуя Уложение 1649 г., писал22: «…и для нас ныне могут служить образцом простота, точность и образность текста: как далеко он оставляет за собою и испещрённый германизмами слог петровских указов, и витиеватое велеречие законов Екатерины, и канцелярское многописание эпохи свода и уложения23». Не нашлось среди художников начала ХХ в. творца, способного отобразить в модернистском стиле эпоху «канцелярского многописания» и её создателя, Николая I. Если применительно к купюрам в 100 и 500 рублей можно было применить все достижения модерна (лицам и образам Екатерины II и Петра Великого в 1910 и 1912 гг. были приданы живость, оттенки романтичности); то фигура Николая I, олицетворявшая собой эпоху «стабильности и порядка», так и должна была остаться монументальной, величественной, и, увы, несколько бюрократичной – об этом свидетельствует даже общий «мышиный» цвет купюры. Дизайн дензнака в 50 рублей образца 1899 г. нисколько не устарел с точки зрения общего направления политики Николая II, мягко говоря, неохотно проводившего всяческие преобразования. В качестве же своеобразного метода ГАЯО, Ф. 337, О. 1, Д. 245, Л. 26. Лекции по русскому уголовному праву, читанные Н.С. Таганцевым. Часть общая. Выпуск I. СПб., 1887. С. 143. 23 Имеются в виду «Свод законов Российской Империи», в 1832 г. составленный М.М. Сперанским и «Уложение о наказаниях уголовных и исправительных» 1845 г. 21 22 16 борьбы с подделкой купюры, защищённой хуже остальных, было применено сокращение тиражей, которое можно проследить по данным специалистов. Пермский исследователь А. Кулаков в 60-70-е гг. внёс значительный вклад в бонистику отечественных купюр, проведя исследование о чередовании литерных серий на денежных знаках царского правительства. Результаты исследования были таковы: «При изготовлении бумажных денежных знаков образца 1898 г. и последующих их разновидностей в царской России применялась вполне определённая система составления и чередования литерных серий. Каждая литерная серия, стоящая перед шестизначным порядковым номером купюры, всегда состояла из сочетания двух букв, причём из 36 букв старого русского алфавита для этих целей употреблялось только 28. Такие буквы, как Ж, I, Й, Ш, Щ, Ы, Ю и ижица в литерных сериях не применялись. Изготовление банковых билетов любого номинала начиналось с применения в качестве заглавной – т.е. первой буквы литерной серии – буквы А с прибавлением к ней по очереди каждой буквы алфавита кроме указанных выше. Таким образом, первая литерная серия денежного знака любого достоинства была АА, вторая АБ, третья АВ и т.д. до АΘ - т.е. буква А в сочетании с другими буквами русского алфавита употреблялась 28 раз и только после того начинали использовать в качестве первой буквы литерной серии следующую букву алфавита. Применение новой заглавной буквы литерной серии опять начиналось в сочетании её с буквой А, например, БА, затем ББ, БВ, БГ, БД и т.д. всего 28 раз до БЯ и БΘ включительно, после чего переходили к использованию в качестве первой буквы литерной серии следующей буквы алфавита – В, затем переходили к Г, Д, Е, З и т.д. до конца алфавита, т.е. до буквы Θ включительно».24 Таким образом, по последней литерной серии легко можно установить общее количество выпущенных дензнаков данного образца. Подобная работа была проведена председателем Одесского общества коллекционеров Е. Де- Кулаков А. О чередовании литерных серий на денежных знаках образца 1898 года. Пермь, 1970. На правах рукописи. С. 1-2. 24 17 Тилотом и нашла своё отражение в «Каталоге бумажных денежных знаков, имевших обращение при советской власти в период 1917-1960 гг.».25 В книге фигурируют статистические таблицы; в частности – «Кредитные билеты за подписью управляющего И. Шипова по подписям кассиров»26, дающая чёткую роспись банкнот «царского образца» по сериям, выпущенным императорским, Временным и советским правительствами. И.П. Шипов, вступивший в должность Управляющего Государственным банком Российской империи в 1912 г., до 1917го оставил свою факсимильную подпись на 50-рублёвках серий АМ и АН; в период Временного правительства «подписал» серии АО и АП, а большевики его подписью «подписали» купюры серий АР, АС и АТ. Если посчитать по методу Кулакова количество «литерных» букв русского алфавита с А до Н, то получается, что при царском режиме было выпущено за 18 лет (1899-1917) 12 серий 50-рублёвок по 1 млн. купюр каждая или 600 млн. руб. купюрами с портретом Николая I. Для сравнения приведём данные по купюре в 10 рублей серии 1909 г. – за 8 лет было напечатано 245 (литерные серии с АА по КЦ) серий «червонцев», также по 1 млн. купюр в каждой серии – т.е. 2450 млн. руб. десятирублёвками. Оправдать небольшую «дороговизной» купюры эмиссию 50-рублёвок относительной (в годы стабильности финансовой системы царской России 50 рублей – заработок за 1,5 мес. высококвалифицированного рабочего Путиловского завода в Петербурге) тоже не получается: за 5 лет (1912-1917 гг.) было выпущено в обращение 11 серий (АА – АМ) купюр номиналом в 500 рублей. Даже учитывая особенности их эмиссии (в каждой серии купюр номиналами 100 и 500 руб. было не 1 млн., а лишь 200 тыс. банкнот), в обращение поступило 1100 млн. рублей «особо дорогими» 500-рублёвками. Видим, таким образом, что 50 рублей образца 1899 г. играли в российском денежном обращении прежде всего идеологическую роль, неся на себе портрет Каталог бумажных денежных знаков, имевших обращение при советской власти в период 1917-1960 гг. // Сост. Де-Тилот Е.Н. Одесса, 1988. 26 Указ. соч. С. 33-35. 25 18 известного царя-консерватора Николая I и через то утверждая общую «консервативную» (точнее говоря – реакционную) линию царской политики. Остальные купюры серии 1898-1899 гг. поэтапно подверглись замене. Её причин было несколько. Практическая состояла в том, что произошло совершенствование и обновление технической базы Экспедиции заготовления государственных бумаг – аналога современного Гознака. Были усовершенствованы технологии многоцветной печати. К разработке дизайна денег были привлечены новые талантливые художники, позднее получившие заслуженную славу лучших в мире дизайнеров денег: Я. Рейхель, Ф. Лундин, П. Ксидиас, А. Зауэрвейд и другие. Они прекрасно понимали ситуацию, сложившуюся в искусстве, а кроме того, уже получили заслуженную репутацию видных живописцев и графиков. Вторая, художественно-эстетическая причина, состояла в том, что русское искусство в начале века всё более и более подвергалось влиянию модернистских тенденций. Появилась тяга к эллиптическим, трапециевидным формам вместо прежнего чёткого геометрического оформления кредитных билетов. Теперь линии рисунков приобретают всё большую плавность; мягко закругляются и изгибаются вместо прежней прямолинейности. Углы округляются или срезаются; множество волно- и змееобразных подвижных линий образуют сложные композиционные рисунки, кажущиеся «живыми»: они словно бы растекаются по бумаге; органично вплетаются в полезные элементы дизайна банкнот. Формы вытекают одна из другой, каждая предыдущая одновременно является и началом последующей. Этот приём явился одной из причин, по которой отечественные банкноты 1905-12 гг. по сей день остаются одними из лучших образцов мировых валют за всю историю мирового денежного обращения. Даже перерисовка изображения «один к одному» не даёт фальшивомонетчикам желаемого эффекта. Всё равно при чуть более внимательном рассмотрении фальшивки видны признаки подделки – «картинка» на билете не живая, неорганичная. 19 Первым поступил в обращение кредитный билет в 3 рубля (рис. 9); это произошло в 1905 г. Он кардинально отличался от трёхрублёвки 1898 г. (рис. 10), во многом повторявшей дизайн рублёвой банкноты той же серии. На новой трёхрублёвке, окрасившейся в светло-зелёные тона, нет прямоугольного оформления по краям сторон. Прямолинейность заменена сложным переплетением волнообразных и змеевидных линий и контуров, органически обрамляющих и вписывающихся в полезные элементы банкноты. Появилась и новая степень защиты от подделки – многократно повторяющиеся едва заметные цифры номинала по всему полю банкноты, ряды которых образуют сетку. Тот же приём характерен и для банкнот последующих номиналов, вброшенных в обращение позднее. Заботу о качестве трёхрублёвки можно понять: судя по количеству отпечатанных литерных серий (до февраля 1917-го 609: с АА по ЧУ; Временному правительству оставшихся литерных серий не хватило и после напечатания 784-й серии ӨӨ алфавит начали использовать повторно, напечатав ещё 12 серий с АА по АН) купюра была самой популярной и ходовой. В 1909 г. в обращение были введены два новых номинала – 5 и 10 рублей. (Рис.11,12). «Пятёрка» оформлена в синих тонах, «червонец» - в светлокрасноватых с органичным вплетением салатового, светло-зелёного и фиолетового тонов. Среди всей серии это была самая «расцвеченная» купюра: допускалась даже известная вариация основного фона банкноты. Среди дошедших до нас 10-рублёвок эмиссии императорского правительства встречаются купюры оттенков от кирпичного до тёмно-розового; рисунок на оборотной стороне имеет вариации от тёмно-фиолетового до коричневатого тона. Объясняется это просто – по количеству выпущенных литерных серий 10 рублей образца 1909 г. уступают только трёшке серии 1905 г., самой ходовой банкноте в денежном обращении предреволюционной России. Десятирублёвка была для населения оптимальным вариантом хранения сбережений: с одной стороны, она была достаточно «дорогой» купюрой, в которых можно хранить 20 сбережения, не боясь лишний раз их истратить на что-то лишнее; с другой – относительно общедоступна. Яркой иллюстрацией тому служит пример Н.С. Хрущёва – вспоминая молодость, генсек очень часто хвастался тем, что уже в 16 лет хорошо знал ремесло слесаря и получал заработную плату в 30 рублей в месяц. Этот случай, видимо, был одним из наиболее значимых в жизни генсека – он попал даже в очерк о Хрущёве, рассчитанный на самого неискушённого читателя – детей.27 Представители среднего и старшего поколения помнят, наверное, как советские 10 рублей 1961 г. любовно называли «красненькая» - это народное название десятирублёвой купюры пришло в наш язык из царской эпохи. В этих купюрах серии 1909 г. еще более проявились черты стиля «модерн»: появились множество могущество и символических благополучие элементов, по-новому отражающих государства. Мощь сильнее выражена на пятирублёвке, благополучие – на купюре в 10 рублей. Лицевая сторона пятирублёвки содержит все основные полезные элементы банкноты: герб государства, номинал, надпись об обмене бумажных денег на золото, номер и серию билета. На оборотной стороне (рис. 11) мы видим символическое изображение силового триумфа державы. Центральным элементом композиции является изображение государственного герба – более крупное, чем на лицевой стороне, обрамлённое горностаевой мантией и увенчанное Большой императорской короной. Покоится изображение на перекрещенных мече и скипетре; кроме того, нижняя часть изображения украшена ветвями дуба и лавра. У основания щита – держава, на фоне которой изображена голова хищного зверя. Отражением благополучия явился десятирублёвый билет. И на лицевой, и на оборотной сторонах в качестве основной композиции предлагаются свешивающиеся пышные гроздья всевозможных плодов и цветов. Они, кстати, служат неплохим средством защиты от подделки: кажущаяся симметричность 27 См.: Энциклопедия для детей. Т.5. Ч. 3 «История России. ХХ век» // Ред. тома А. Майсурян. – М., 1995. С. 582. 21 композиции обманчива. Что, в общем-то, и требовалось для самой «народной» купюры. В том же 1909 году в обращение поступает и новая 25-рублёвая банкнота (рис. 13). В серии 1898-99 гг. 25-рублёвка не была «портретной» купюрой, хотя в качестве водяного знака для этого номинала уже тогда был использован портрет императора Александра III. Теперь же он украсил собственно художественную композицию «четвертного». Здесь важен сам момент выбора персоны, которую поместили на банкноту. Теперь портретный ряд на российских банкнотах был таким: 500 рублей – Пётр Великий; 100 рублей – Екатерина Великая; 50 рублей – Николай I; 25 рублей – Александр III. К началу века историческая традиция уже прочно внесла двух первых «героев банкнот» в ряд величайших деятелей, «отцов государства»: Пётр I «отецоснователь» нынешнего великого Российского государства, могучей европейской империи; Екатерина II – «матушка-государыня», мудрая хозяйка страны, установившая порядок и приведшая Россию к могуществу. Теперь в ряд великих включались Николай I и Александр III, цари, проводившие «охранительную» политику, защищавшие самодержавие и не желавшие никаких реформ. «Отцу» Великих реформ Александру II в портретном ряду российских банкнот места не нашлось, заслуги «отца» контрреформ посчитали более великими. Оформление 25-рублёвки также указывает нам на политическую тенденцию, главенствовавшую в государстве. У основания портрета видим композицию: якорь, касающийся причала, и рог изобилия, из которого сыплются дары. Чётко прочитывается настроение, царившее в государственных верхах: «охранение», «бережение» традиций, главной из которых, разумеется, была самодержавная власть – вот источник стабильности и благополучия в государстве. В портрете государя замечаем тенденции, характерные для «старорусского» портрета Николая I на 50-рублёвке: фигура монументальна; царь 22 изображён в парадном мундире при всех наградах. Хотя живости, человечности в портрете Александра всё же больше: идеология старалась закрепить за Александром III имидж «народного царя», типичного русского человека. Да и художники постарались – при всём своём величии и официозе Александр с окладистой бородой гораздо более похож на простого русского мужика. Венец творенья – дивная Катюша В 1910 г. в обращение выходит новая 100-рублёвая банкнота, больше известная в истории как «Катенька». (Рис.14). Новый денежный знак наиболее ярко отразил на себе модернистские черты. Купюра полна разнообразных линий, сплетающихся в самые причудливые композиции, к тому же органично перетекающие друг в друга. Общую картинку практически невозможно расчленить на отдельные элементы. Например, обозначение номинала в верхнем правом углу органично перетекает в символический рог изобилия, из которого сыплются дары. Сочетание мощи и благоденствия государства отразила в себе символическая фигура античного воина слева от портрета императрицы: он держит в руке меч, увитый ветвями. Расцвет культуры и искусства отражает голова Сатира под портретом государыни. Екатерина на портрете – живая женщина, а не монументальный образ. Мы видим перед собой уже пожилую, но всё ещё прекрасную даму (обычно на официальных портретах Екатерина изображалась в более молодом возрасте). Невозможность перерисовать купюру «один к одному», гарантировавшая высокую степень защиты от подделок, во-первых, вызвала у населения колоссальное доверие к новым деньгам; во-вторых – сразу же ввела «Катеньку» в ряд шедевров мирового денежного дизайна. В 1912 г. серия новых банкнот была завершена 500-рублёвым билетом (рис.15). Портрет Петра Великого отличается от портрета на банкноте 1898 г.: новая купюра, впитав модернистские черты, романтизировала образ царяреформатора. Пётр изображён в рыцарских латах и с непокрытой головой. Перед нами – живой человек и одновременно – романтический образ. 23 Справа от портрета Петра – символическое изображение женщины – молодой и прекрасной европеизированной России. Оно не менее символично, чем портрет царя: бурное развитие русского капитализма, которое к 1912 г. было уже налицо, привело к известной экономической интеграции России в западное сообщество; в этих условиях надменная «самостийная» царица с пятирублёвки 1898 г. выглядела явным анахронизмом. Величественность у символической России осталась, но иного рода - она отражена во внешней атрибутике: Родина держит щит и державу. В остальном же это прекрасная светская дама, точнее даже девушка. На «лике державы» приветливость и открытость. Как и на билете в 100 рублей, дизайнерами достигнуты органичность композиции, её высокая целостность, объёмность изображений. Нельзя сказать, что эти деньги совсем не подделывались. Но случаи подделки «катенек» и «петруш» были единичны сами по себе. «В 1912 году Кредитная канцелярия известила московскую сыскную полицию о выбросе в обращение в Поволжье и Сибири значительного количества фальшивых сторублевок, практически неотличимых от настоящих. Агенты полиции провели эксперимент: целый день предлагали в лавках и магазинах Москвы подделки и ни разу обман не был обнаружен. Фактически, фальшивая купюра ничем не отличалась от настоящей, кроме маленькой точки в конце текста, сообщающего о наказании за подделку билета. В подлиннике ее нет, а на подделке - есть. Лиц, отбывавших наказание за фальсификацию денежных банкнот, было тогда во всей России не более десятка. Все освободившиеся с каторги фальшивомонетчики были негласно проверены и оказались вне подозрений. Особняком стояли только два бежавших из тюрьмы фальсификатора - Левендаль и Стив. Но их розыски ничего не дали. Однажды глава читинской сыскной полиции обратил внимание на незаметную с первого взгляда связь: как только один из местных староверовзолотопромышленников возвращается из Парижа, область наводняют поддельные ассигнации. Полицейский агент проследил за подозрительным промышленником 24 во французской столице. Последний забрал в одной неприметной лавке какой-то сверток, потом в другой лавке заказал массивный чемодан. Хозяин лавки признался, что этот русский несколько раз заказывал ему чемоданы с замаскированным двойным дном. В России «путешественника» арестовали. При нем обнаружили фальшивые сторублевки на 300 тысяч рублей. Впоследствии выяснилось, что золотопромышленник организовал побег с каторги фальшивомонетчиков Левендаля и Стива, помог им уехать во Францию и организовать производство фальшивых денег. Все трое злоумышленников получили длительные сроки каторги».28 Билеты в 100 и 500 рублей стали вершиной не только отечественного, но и мирового денежного дизайна эпохи Нового времени; шедевром отечественного искусства в целом. Да и вся серия банкнот 1905-12 гг. во многом осталась непревзойдённой с точки зрения оформления и по сей день. Купюры последней «имперской» серии вызывали столь высокое доверие населения, что в начале ХХ в. был зарегистрирован очень любопытный протест: население потребовало увеличения количества бумажных денег в обращении, не желая «таскать» в карманах «неудобные» серебряные рублёвики и полтинники – монеты крупного размера весом, соответственно, 20 и 10 гр.29 Показательна и реальная стоимость «царских» денег, о которой красноречиво говорит хотя бы такой – подлинно жизненный – случай. В 1909 г. в Петербурге начал орудовать маньяк Вадим Кровяник: он охотился на проституток, выбирая привлекательных брюнеток. Вскоре весть о серийном убийце разлетелась по публичным домам; полиции стали известны общие приметы преступника – худощавый, высокого роста, длинноволосый, на преступления ходит в длинном плаще «макинтош». Питерские жрицы любви стали требовать от хозяев притонов усиления мер безопасности, но, несмотря на это, однажды преступнику удалось попасть в бордель и снять очередную 28 29 Терентьев Д. Мошенники, равные императорам. // Вне закона. 1997. № 10 (35). С. 31. См.: Семенкова Т. Министры на огненных стульях. // Техника – молодёжи. 1994. № 11. С. 11. 25 брюнетку. В последний момент девица заметила странное поведение клиента, вырвалась из его удушающих объятий, подняла крик…. Преступнику удалось убежать, так что гнев жриц любви обрушился на тех, кто не смог обеспечить их безопасность: коридорного (служитель был нещадно избит) и на хозяйку борделя, от которой сразу же захотели уйти все «сотрудницы». Замять скандал удалось следующей ценой: проститутки получили по 3 рубля «премиальных», а несостоявшаяся жертва маньяка – 8 рублей: по сути, во столько была оценена её жизнь.30 Или вот ещё более показательный пример: в феврале 1917 г. Петроград потрясла революция. Царский министр внутренних дел Протопопов, не особо утруждая себя выбором методов подавления беспорядков, сказал тогда петроградскому градоначальнику Балку: - Нужны пулемёты на крышах. И передайте городовым, что если будут стрелять в народ решительно, я обещаю им по 70 рублей суточных помимо жалованья, а в случае их гибели семья получит по 3 тысячи сразу.31 И ведь заметим – в этом конкретном случае царский чиновник говорил вовсе не «от балды», как на каком-нибудь очередном заседании или совещании; в тот момент решалась и его личная судьба. Не дай Бог, городовые не остановят этот самый народ и он ворвётся в кабинет Протопопова – пощады не жди, разорвут! Так что надо выкупать свою жизнь, пока не поздно – из расчёта по 3 тысячи рублей на каждого городового, погибшего при защите министра. Исполинский имидж реакции Помните, у Игоря Талькова: Из мрачной глубины веков Ты поднималась исполином; Твой Петербург мирил врагов Высокой доблестью полков В век золотой Екатерины… 30 31 По материалам телевизионного проекта НТВ «Преступление в стиле модерн». Пикуль В. Нечистая сила. // Роман-газета. 1991. № 3. С. 67. 26 Так замечательный поэт конца ХХ века написал о дореволюционной России, уничтоженной в 1917 «новоявленными иудами» - большевиками. Насчёт большевиков Игорь Владимирович сказал предельно точно, что же касается «исполина» - тут сложнее. Можно по-разному относиться к творчеству Эдварда Радзинского как историка, но один вопрос был им задан поистине гениально: «Кем был бы Николай II без своего мученичества?». И ответ на этот вопрос, кстати, есть – хотя тоже в духе Радзинского. 17 февраля 1905 г. в московском Кремле взрывом бомбы эсера Ивана Каляева был убит столичный генерал-губернатор, великий князь Сергей Александрович. Место взрыва – воронку, заполненную обломками кареты, кусками разорванного тела и залитую кровью – тут же окружили зеваки. Никто не снял шапку, чтобы по христиански отдать долг памяти убитому. Только кто-то сказал: «Ну наконец-то великий князь пораскинул мозгами».32 Вечером того же дня «охранка» описала события в столице двумя словами: «Всеобщее ликование». И много ещё потребовалось бессмысленных жертв и чудовищных по жестокости террористических актов разного рода революционеров, чтобы внушить народу России отвращение к «бомбистам» и убедить его, что монархия – даже николаевская – всё же лучше революционного беспредела. Убедили, впрочем, ненадолго – всё повторилось в феврале 1917 г., только уже гораздо более кроваво. Хотя император ничего не понял ни в 1905, ни 12 лет спустя; единственное, на что его хватило – констатировать 2 марта 1917 г. в своём дневнике: «Кругом измена, и трусость, и обман!»33. Почему так произошло, гениально ответил великий русский историк В.О. Ключевский, который, рассуждая о том, «как русский царь правит», заметил: «Последний при каждом столкновении с неприятным законом говорит: «Я выше закона», и отвергает закон, не улаживая столкновения».34 В. Пикуль блестяще описал последний день российской монархии: «Николай II встал. По материалам телевизионного проекта телеканала «Россия» «Террор в стиле ретро». Цит. по: Искендеров А.А. Закат империи. М., 2001. С. 548. 34 Ключевский В.О. Афоризмы и мысли об истории. // Сочинения в 9 томах. Т. 9. М., 1990. С. 382. 32 33 27 - Сначала, - ответил он спокойно, - я думал отречься от престола в пользу моего сына Алексиса. Но теперь переменил решение в пользу брата Миши…. Надеюсь, вы поймёте чувства отца? …Возвратился в гостиную Николай Последний. - Вот мой текст…. Отречение было уже переписано на штабной машинке: «В дни великой борьбы с внешним врагом, стремящимся почти три года поработить нашу Родину, Господу Богу было угодно ниспослать России новое тяжкое испытание…». Далее он отрекался. Часы показывали близкую полночь. Акты государственной важности всегда подписываются чернилами. Николай II подписал акт отречения не чернилами, а карандашом, будто это был список грязного белья, сдаваемого в стирку».35 Таков нелицеприятный портрет последнего российского императора и его политики. Другое дело, что мифы, созданные большевиками о своём перевороте (по их мнению – «революции», да ещё и «великой»), были гораздо более чудовищны по своей лжи, и, как сказал (хотя и по другому поводу) современный российский исследователь А. Буровский – «проституточности». Так что можно понять поэта, в конце советской эпохи с упоением и благоговением взиравшего на дореволюционного колосса на глиняных ногах, казавшегося ему «исполином». Сегодня всё чаще мы смотрим на наше прошлое критически, и, глядя на предреволюционную эпоху, видим ту же реакцию, неоправданный консерватизм и вопль «Не пущать!» - но уже без идеологической окраски а-ля «гениальное учение Маркса-Энгельса-Ленина». И всё же – попадёт однажды кому-нибудь в руки немой свидетель эпохи: «катенька» или хотя бы рубль образца 1898 года, который «содержит 17,424 доли чистого золота». Сравнит его человек с нынешним «деревянным» - да и вздохнёт: «Великая всё-таки была империя…». Ничего не скажешь – идеологическая функция денег в действии…. 35 Пикуль В. Нечистая сила. // Роман-газета. 1991. № 3. С. 66. 28 КРИЗИСНЫЕ ЯВЛЕНИЯ 1914-1915 гг. Чем удобряли – то и выросло! Н. Фоменко Статистика упадка Вступление России в I Мировую войну летом 1914 г. подорвало финансовое положение страны, до этого сохранявшее равновесие. Ещё в 1914 г. надпись о размене государственных кредитных билетов на золото «без ограничения суммы» была отнюдь не пустой декларацией: золотое обеспечение бумажных денег составляло 95,5% (на 1695,2 млн. золотых рублей приходилось 1775 млн. рублей кредитными билетами).36 Теперь же военные расходы пробили в бюджете огромную брешь, составив 100% бюджетного дефицита: так, в 1915 г. дефицит госбюджета был 8 млрд. 561 млн. руб. при военных расходах 8 млрд. 620 млн. К 1917 г. страна оказалась, «благодаря» войне, на грани финансовой катастрофы, которая чуть позже и произошла.37 Внешняя торговля оказалась в глубоком упадке, добыча золота никак не могла покрыть столь громадные расходы. Поэтому прибегли к давно испытанному способу пополнения казны – печатанию денег. Законодательство 1897-98 гг. жёстко ограничивало возможности выпуска кредитных билетов, не обеспеченных золотом – их сумма не могла превышать 300 млн. рублей. Закон от 27 июля 1914 г. расширил эмиссионное право Госбанка – теперь можно было печатать «пустых» кредитных билетов на 1,2 млрд. руб. В 1915 г. новая редакция эмиссионного закона позволила напечатать уже 2,5 млрд. не обеспеченных золотом бумажных рублей, и это было ещё только начало катастрофы. «Имеет хождение наравне…» Прежде всего кризисные явления отразились на том, что в стране стало резко не хватать даже разменной серебряной и медной монеты. В связи с этим постановлением Совета министров от 25 сентября 1915 г. были введены в 36 37 Власенко Е.В. Денежная реформа в России 1895-1898 гг. Киев, 1949. С. 182. Гусаков А.Д. Очерки по денежному обращению России. М., 1946. С. 19. 29 обращение бумажные разменные знаки – т.н. казначейские марки. Они и были похожи на почтовые марки – за их основу взяли филателистическую серию, выпущенную в 1913 г. к 300-летию дома Романовых. На лицевой стороне марокденег изображены портреты царей, на оборотной – текст. Для марок номиналами в 1, 2, 3 копейки – «Имеет хождение наравне с медной монетой» (Рис. 16); для марок в 10, 15 и 20 копеек – «Имеет хождение наравне с разменной серебряной монетой» (Рис. 17). Над дизайном этих «тоже денег» как следует поработать не было времени, и тем не менее, они также отражают «консервативную линию» в денежном дизайне. Так, самой дорогой – 3-копеечной – «медной» была марка с портретом Александра III (рис. 18), на 2-копеечную попал портрет царя-реформатора Александра II (рис. 19); копеечная украшена портретом Петра Великого (рис. 23). Снова выстраивается любопытный портретный ряд: - 1 коп.: Пётр I – зачинатель великих созидательных преобразований; - 2 коп.: Александр II – продолжатель созидательно-реформистского курса; - 3 коп.: Александр III – царь, своими «контрреформами» завершивший реформистский цикл и как бы направивший Россию по правильному пути. На «серебряных» марках изображены: на 10-копеечной Николай II (рис.21), на 15-копеечной – Николай I (рис. 22). Из ряда выбивается 20-копеечная марка, на которой оказался портрет Александра I – царя-реформатора (рис. 23). Марки оказались неудобными в обращении: одного формата, маленькие, напечатанные с доминированием одного цвета, они к тому же были изготовлены на довольно плохой, хотя и плотной бумаге без водяных знаков. От употребления изображения вскоре блекли и стирались; происходила путаница номиналов. Например, очень часто путали 2- и 20-копеечные марки. Тогда была выпущена новая модификация: на марках номиналами в 1 и 2 копейки появилась крупная надпечатка (соответственно, цифра 1 или 2) (рис. 24). Имеет хождение вместо… 30 Недостаток разменной монеты породил в том же 1915 г. новое явление в отечественном денежном обращении: в соответствии с указом от 6 декабря вводились т.н. казначейские знаки номиналами в 1, 2, 3, 5, 10, 15, 20 и 50 копеек. В отличие от марок, они представляли из себя как бы маленькие купюры: прямоугольные и с двусторонним цветным изображением. Дизайн этих «мини-банкнот» однотипен и несёт в себе все черты усугубляющегося положения в стране. На знаках номиналами от 1 до 5 копеек из всех прежних атрибутов и символики, отражающих величие государства, остался только государственный герб безо всяких украшений (рис. 25; 25а). Вновь появилась прямоугольная рамка, прекрасные и полезные элементы сочетаются чисто механически. Купюры убого оформлены: центральное место на лицевой стороне и справа и слева на оборотной занимает обозначение номинала; из других полезных надписей остались только предупреждение «Подделка билета преследуется законом» и «Имеет хождение наравне с медной монетой». Строго говоря, следовало бы написать «Имеет хождение вместо монеты» в ближайшее время даже медь из обращения исчезла. Сработала психологическая реакция масс на войну: во время нестабильности каждый стремился создать запас полноценной монеты из драгметаллов. В первое время ещё можно было решать проблему простым увеличением количества чеканящегося серебра: в первый год войны было отчеканено 30 млн. руб. мелкой серебряной монетой, что в десятки раз превышает её чеканку в прежние годы (в 1911 г. отчеканили мелкого серебра на 2,4 млн. руб., в 1912 – на 2,1 млн., в 1913 – на 3,1 млн.) – но и эти деньги очень быстро осели во всевозможных «кубышках». Начиная с 1915 г. параллельно с российскими монетными дворами чеканка копеек по заказу правительства осуществлялась в Японии монетным двором в Осаке: в результате только за первые месяцы 1916 г. в обращение поступило 13 млн. руб. разменной монетой. Но поражения русской армии «способствовали» тому, что и это серебро очень быстро исчезло в копилках россиян. К концу 1915 г. монета практически исчезла из обращения.38 38 Подробнее см.: Максимов М. Марки-деньги. // Миниатюра. Газета для коллекционеров. 1996. Сентябрь. С. 4-5. 31 Ни номеров, ни серий на разменных билетах нет; хотя водяной знак, в отличие от марок-денег, присутствует. Все надписи выполнены чёрным цветом по основному фону: оранжевому на 1-копеечном билете, коричневому на 2копеечном, зелёному на 3-копеечном и синему на 5-копеечном. Формат банкнот одинаков, они маленькие – 80 на 44 мм. Отличаются от банкнот этой серии билеты в 10, 15, 20 и 50 копеек (рис. 26). Они имеют более крупные габариты – 96 на 58 мм, и немного лучше смотрятся с точки зрения дизайна. Надписи и рамка выполнены разными цветами (10 копеек: надпись синим по красному фону; 15 – красным по жёлтому; 20 – зелёным по лиловому; 50 – синим по жёлтому). Кроме того, в рамке присутствует много мелких деталей и элементов, не имеющих начала и конца, а органически сплетающихся друг с другом. Более богата внешняя атрибутика: на лицевой стороне герб помещён в обрамление из пышных ветвей. Эти билеты «имеют хождение наравне с разменной серебряной монетой». О нарастании кризиса свидетельствуют недостатки печати денежных знаков нового образца. И тогда, и сейчас только что отпечатанные деньги проходят строгий отбор контрольной комиссии. Купюры даже с самыми незначительными дефектами печати немедленно изымаются и уничтожаются, не поступая в обращение. На этом фоне показательным примером является 50-копеечный билет. Во-первых, при его печати допускалась чрезвычайная вариация цветовой гаммы: от бледно-жёлтых до ярко-оранжевых оттенков общего фона и от бледноголубого до иссиня-чёрного оттенков изображения. Более того – часто в обращение выпускались купюры с откровенным браком печати, одна из которых была извлечена автором данной работы из общей пачки 50-копеечных билетов более чем в 40 листов: судя по всему, она находилась в обращении наравне с остальными «собратьями по станку» (рис. 27). Наконец, свидетельством с одной стороны нарастающего кризиса и с другой – ослабления контроля над денежной 32 эмиссией стал выпуск серии 50-копеечных билетов, на которых надписи и изображения на жёлтый фон нанесены чёрным цветом.39 В остальном, изменений в системе российских бумажных денег не произошло. По-прежнему печатались шедевры: «Катенька», «Петруша»… Но как раз появление денежных суррогатов мелких номиналов и свидетельствовало, что страна приближается к катастрофе, а величие скоро только и останется, что в виде различных символических картинок на деньгах. Эффективно-дефективные Невиданные масштабы эмиссии традиционных кредитных билетов в первое время не сказались на качестве их исполнения. Так, «шиповские» (эмиссия началась в конце 1912 г.) десятирублёвки выпуска императорского правительства внешне ничем не отличаются, например, от «тимашевских» (выпуск 1909 г.): есть известная вариация оттенков основных цветов, не выходящая, однако, за пределы дозволенного. Тем не менее, имеются основания говорить о своеобразном «нарастании дефективности» выпуска кредитных билетов. Началась она с малого – дефективности нумерации билетов. Если кто из читателей смотрел сериал «Гибель Империи», то видел там такой эпизод: в руки жены одного из главных героев попадают два десятирублёвых билета, идентифицированные мужем как фальшивые, немецкого изготовления. На десятках все признаки подлинности, только две последние цифры нумерации билета подчёркнуты. Не берёмся судить о правдоподобности этого факта: если верить исследователям, то известно в общей сложности 19 разновидностей подделок российских кредитных билетов, которые начали подпольно изготовляться в Германии и Австро-Венгрии с началом Первой мировой войны40; не исключено, что среди этих 19 видов была и такая. Обратим внимание на другое: своеобразное «подчёркивание», только не номера, а литерной серии билетов небольших номиналов (до 25 рублей) имеет место на См. напр.: Рябченко П.Ф., Бутко В.И. Полный каталог бумажных дензнаков и бон России, СССР, стран СНГ (1769-2000 гг.). Т.1 «Боны России». Киев, 2000. С. 39 40 Подробнее см.: Мирский Д. Титулованные фальшивомонетчики. // Наука и жизнь. 1969. № 10. 39 33 подавляющем большинстве кредитных билетов, выпускавшихся примерно с конца 1914 года (рис.28). Подобный эффект имел место и раньше, но наблюдался в единичных, исключительных случаях; теперь же это явление стало массовым. Дата выпуска «подчёркнутых» билетов определяется по литерной серии. В случае с 5-рублёвкой можем обратиться к данным каталога Де-Тилота. Управляющим Шиповым в царский период факсимильно подписаны пятирублёвки серий с ЗЯ по НО. Представленная на рисунке купюра имеет серию КЧ и является одной из первых, где имеет место «подчёркивание»; пятирублёвки серии З (2 серии), И (28 серий), и ранние купюры серии К (КА, КБ…) такого дефекта не имеют. Очевидно, что для печати 40-45 серий билетов потребовалось минимум полтора года – т.е. 1913 и 1-я половина 1914 г. Таким образом, констатируем, что «подчёркивание» - элемент, внесённый эмиссионной политикой, начавшейся под влиянием войны. Подавляющее большинство серий, начинающихся с М, Н и т.д. этот дефект нумерации имеют. Объясняется это просто. Любая купюра изготавливается не одномоментно: сначала печатается «общий фон» (совокупность прекрасных и полезных элементов, присутствующих в обязательном порядке на каждой банкноте); а затем при помощи нумератора на каждую «заготовку» наносится индивидуально серия и номер (а в случае с царскими кредитными билетами – ещё и факсимильные подписи кассиров Госбанка). При внимательном рассмотрении замечаем, что под литерной серией расположены не «чёрточки», а верхние «перекладины» букв серии. Объяснение тому простое: чрезмерная перегруженность нумератора работой, что неудивительно при такой эмиссии. Наиболее ярким нововведением, внесённым войной в отечественное денежное обращение, стали т.н. «миллионники» - купюры рублёвого достоинства образца 1898 г., модифицированные в 1915 г. Печатание обычных рублёвок с серией из 2 литер и индивидуальными шестизначными номерами было прервано, причём не по объективным обстоятельствам, каковым могло служить, например, исчерпание возможностей алфавита. 34 Для нумерации купюр были предоставлены 28 букв русского алфавита, объединяемых в различные двухбуквенные сочетания – т.е. всего 28 · 28 = 784 серии, с АА до ӨӨ. «Индивидуальные» рублёвки прекратили печатать нежданнонегаданно на последних сериях, начинающихся с буквы Л. Использовано было около 280 литерных серий из 784 возможных. Почему же перешли на новую модификацию? Ответ, как нам кажется, очевиден – упрощение процедуры печати денег при невиданных масштабах эмиссии. Индивидуальные номера исчезли; вместо них появилось обозначение серии из двух букв и разного количества цифр: от 1 до 3 (рис.29; 29а; 29б). Это обозначение повторялось каждый раз на 1 млн. банкнот. Шаг представляется тем более непродуманным, что не было отрегулировано даже число цифр в серии: авторы нововведения не догадались поставить пару нулей перед сериями самых первых билетов этой модификации, что внесло известный беспорядок. Не берёмся судить о том, почему модифицированные рубли начали выпускать с серией НА, тут возможно множество толкований. Ясно только одно – принцип строгой последовательности в чередовании букв в литерных сериях был грубо нарушен. До сих пор неизвестны «индивидуальные» рублёвки с литерными сериями, начинающимися с М; начинать «миллионную» серию следовало бы тогда уж с МА. Со своей стороны можем – только в качестве версии – предложить вариант «расшифровки» НА, кажущийся наиболее логичным: «Николай Александрович» (имя-отчество Николая II). Начало длинного конца Сегодня даже в самые популярные очерки о П.А. Столыпине, рассчитанные на школьников, попал такой эпизод из биографии великого реформатора: после того, как в 1908 г. Австро-Венгрия захватила Боснию, Николай II вознамерился объявить союзнику Германии войну. Премьер-министр после долгих уговоров всё же переубедил царя; очередная «маленькая победоносная война» не состоялась. Выйдя от Николая, Столыпин произнёс: «Сегодня мне удалось спасти Россию от 35 гибели».41 Поторопился. В 1911 Столыпина не стало, а вокруг «царя-мученика» окончательно расплодились «великолепные» помощники вроде старичкапремьера с говорящей фамилией Горемыкин, впрочем, довольно мило смотревшиеся на фоне «друга» царской семьи Гришки Распутина. Позже советский исследователь М. Касвинов напишет про николаевское правление книгу с говорящим названием «Двадцать три ступени вниз», разумея под этим не только пресловутые 23 ступени, ведущие в подвал Ипатьевского дома, но и 23 года бездарного правления, похоронившего казавшуюся несокрушимой Империю. Мы же всего лишь посмотрим сейчас на дензнаки 1914-1916 гг. ещё раз. Деньги-марки; «хождение наравне»; «подчёркнутые» пятирублёвки и рубли«миллионники»…. Если верить «Популярной медицинской энциклопедии», бубонная чума тоже начинается всего лишь с повышения температуры и появления на коже небольших покраснений. 41 Энциклопедия для детей… С. 134. 36 ДЕНЕЖНЫЕ ЗНАКИ МЕЖДУ ДВУХ РЕВОЛЮЦИЙ (1917 год) Думали оттепель, а это – мартовские иды… В. Шендерович Финансовый агитпроп События конца февраля – начала марта 1917 г. слишком хорошо описаны в тысячах книг, чтобы в очередной раз пересказывать их. Начавшись как движение против недопоставок хлеба в Петроград, волна протеста очень быстро переросла в политический переворот, похоронивший казавшуюся вечной монархию. Отречение царя от престола вызвало с одной стороны, бурное ликование, с другой – острый кризис власти. Отрёкшись от престола в пользу брата Михаила, Николай II нарушил даже священный для романовской династии закон о престолонаследии: отрекаться за сына царь не имел права. Последним «подарком» «государя» своим подданным стало полное отсутствие легитимной власти и возможности создать такую власть. Понимали это, однако, лишь деятели первого состава Временного правительства, видные отечественные либералы. Народ же очень быстро усвоил главное: «Царя скинули!». Теперь надо было распространить эту весть по всей стране. Конечно, прошли публикации в газетах, но массе безграмотного народа требовалось гораздо более простое объяснение. Выручили, как ни странно, деньги. Март 1917 г. стал периодом, когда определённый вид денег стал выполнять «в чистом виде» пропагандистскую функцию. С введением в обращение в 1915 г. казначейских билетов выпуск денегмарок не был прекращён; в стране параллельно ходили две разновидности бумажной мелочи. Специфика печати марок была такова: их печатали, как и обычные почтовые марки, блоками. Сегодня, покупая на почте марки, вы можете видеть, как нужные вам 2-3 знака почтовой оплаты почтальон отрывает от большого листа – точно так же было и в то время. Зачастую и в обращении деньги-марки находились неотделёнными друг от друга. 37 Именно марками воспользовался Петроградский совет рабочих и солдатских депутатов для проведения своей пропагандистской деятельности. Причём воспользовался изобретательно: для агитационных нужд ярых ненавистников монархии были использованы блоки по 8 марок (2 ряда по 4 марки один над другим) 15-копеечного достоинства; с портретом царя-реакционера Николая I. На них типографским способом была нанесена агитационная информация (рис. 30); деньги были превращены в «Экстренное приложение к № 4» «Известий Петроградского совета рабочих и солдатских депутатов». Вот как излагается в этой своеобразной листовке всё произошедшее: «ОТРЕЧЕНИЕ ОТ ПРЕСТОЛА. Депутат Караулов явился в Думу и сообщил, что государь Николай II отрёкся от Престола в пользу Михаила Александровича. Михаил Александрович, в свою очередь, отрёкся от Престола в пользу народа. В Думе происходят грандиознейшие митинги и овации. Восторг не поддаётся описанию». Что называется – простенько и со вкусом. Никаких упоминаний о Временном правительстве; вместо того лишь констатация факта об отречении «в пользу народа». Психологический момент был использован тонко: Временное правительство создалось как бы само собой, вместо царских чиновников пришли какие-то новые, но тоже чиновники. А вот Петросовет был выбран (тоже как бы: за один день толпа солдат всего лишь отправила исполнять управленческие функции наиболее отчаянных говорунов) – тем самым «народом», в пользу которого и отрёкся Михаил Александрович. Подобного же рода эффект произвела другая «денежная агитка» Петросовета: на кварт-блоке (2 на 2 марки) марок 20-копеечного достоинства с портретом неудачливого реформатора Александра I была сделана надпечатка красным, очень удачно повторяющая дизайн оригинальной марки (рис. 31). Вместо портрета царя на ней – головной убор французских коммунаров 1871 года; на вооружение взяты лозунги Великой французской революции: «Братство. Равенство. Свобода». Подтекст агитки очевиден: вместо монархии, 38 которая так ничего и не сделала, следует построить «красное» революционное государство: не по либеральному образцу, за который ратовало Временное правительство, а по революционному, а-ля Парижская коммуна. В народе такие агитки имели явно большую популярность, чем газеты. Деятелями Совета был по полной использован психологический эффект, сегодня уже прочно вошедший в PR-технологии: к агитационным материалам, выполненным как деньги, внимание потенциального клиента привлекается гораздо легче. Да и вообще большевики явили себя прекрасными психологами, чьим самым большим экспериментом стала «ликвидация безграмотности»: с точки зрения психологии это была грандиозная «промывка мозгов», в результате которой была во многом утрачена исконная русская культура.42 Удачно было использовано в пропагандистских целях и недовольство населения решением первого состава Временного правительства вести «войну до победного конца»: показателем этого стал провал идеи «Займа Свободы». С 30 марта 1917 г. населению предлагалось активно раскупать облигации «Заём свободы» номиналами от 20 рублей до 25.000. Заём был выпущен на 49 лет из расчёта 5% годовых. Условия займа были невероятно привлекательными: 100рублёвая облигация продавалась за 85 наличных рублей, из которых покупатель первоначально вносил лишь 10%, а остальное заносилось в баланс Госбанка как долг покупателя и должно было погашаться в рассрочку в течение долгого времени. Несмотря на это, а также не пламенный призыв, написанный на облигациях, население встретило выпуск нового займа, мягко говоря, без особого энтузиазма. Узнав, что на «заём свободы» подписался сверженный царь, Демьян Бедный написал ядовито-ироническое стихотворение, быстро ставшее популярным: Вслед за царём Николаем Денег давать не желаем! Пусть вносят червонцы Царь да оборонцы. Подробнее см.: Волков В.В. «Новая культура в области чувства»: Как ликвидировали неграмотность в СССР. // Человек. 1992. № 1. 42 39 Нехватка инфляции Небывалых масштабов достигла и эмиссия обычных денежных знаков – их за март-октябрь 1917 г. напечатали на 9533,4 млн. рублей – это составило около 40% денежной массы, находившейся в обращении к октябрьскому перевороту.43 Идеолог большевиков Ленин с явным удовлетворением отмечал, что «выпуск бумажных денег является худшим видом принудительного займа, главным злом финансовой неурядицы».44 Забегая вперёд, заметим – про ту финансовую неурядицу, которую учинили большевики в 1921 г., «великий вождь и учитель трудящихся всего мира» уже ничего подобного не писал. Куда только пресловутое красноречие девалось. За весну-осень 1917 г. бумажный рубль обесценился в 4 раза; к концу октября он стоил лишь 8 копеек золотом.45 Кроме невиданной по масштабам эмиссии, перестал также работать такой антиинфляционный механизм, как крестьянская психология. В начале войны «лишние» бумажные деньги, попадая в деревню, прочно там оседали во всевозможных «кубышках» – крестьянин во время войны предпочитал создать запас «на чёрный день». Теперь же крестьяне не только стали придерживать и оберегать от продажи сельхозпродукцию, но и начали сбывать накопления в бумажных деньгах. Глядя на то, что начало выпускать Временное правительство, уже не верилось в крепость бумажного рубля. Парадокс был в том, что наличности, несмотря на резкое увеличение денежной массы, не хватало: цены возрастали быстрее, чем увеличивалась эмиссия. Весь 1917 год наблюдался «денежный голод». Для разрешения проблемы было предпринято несколько шагов. Ау, УА! 26 апреля 1917 года стало знаковым днём в истории российского бумажного денежного обращения. В оборот поступили дензнаки, выпущенные Атлас З.В. Очерки по истории денежного обращения в СССР (1917-1925). М., 1940. С. 19. Ленин В.И. Полное собрание сочинений. Т. 34. С. 87. 45 Малышев А.И., Таранков В.И. и др. Указ. соч. С. 85. 43 44 40 собственно Временным правительством. Это были купюры в 250 и 1000 рублей (о них подробнее ниже). И в тот же самый день в Экспедицию заготовления государственных бумаг поступило письмо правления Госбанка № 130948.46 В нём предлагалось ввести упрощённую («миллионную») нумерацию теперь уже для 5рублёвых билетов серии 1909 г. Следует отметить, что при подготовке данного решения были учтены ошибки перевода на «миллионную» нумерацию рублёвиков в 1915 г., а именно: 1) была соблюдена целостность нумерации серий и 2) был обеспечен достаточно строгий переход в использовании алфавита в литерных сериях. Каждая «миллионная» серия состояла из 3 цифр; самая первая «миллионная» пятёрка имела серию не 1, а 001 (рис. 32). Кроме того: если при переходе на «миллионную» нумерацию рублей «проскочили» литерную серию, начинающуюся с М, то при переходе на подобную нумерацию пятирублёвок наблюдается довольно чёткий, хотя и с некоторыми огрехами, переход. По данным Де-Тилота, последняя серия пятирублёвок с индивидуальной нумерацией была ТУ; «миллионные» же пятёрки начали печатать с серией УА: таким образом, «потерялись» при переходе с одной нумерации на другую всего лишь несколько последних серий, начинающихся с литеры Т. По крайней мере внешне порядка в этой операции по сравнению с обменом рублей 1915 г. было больше. Однако даже беглый взгляд на статистику с одной стороны и на продукцию ЭЗГБ 1917 г. с другой говорят об обратном – невиданном нарастании хаоса в денежных делах. Как видим, при Временном правительстве пятирублёвки с индивидуальной нумерацией печатались менее 2 месяцев. Однако за это время по данным каталога Де-Тилота были выпущены литерные серии с НП по ТУ – т.е. 143 серии по 1 млн. банкнот. Для сравнения: с момента назначения в 1912 г. Управляющим Госбанком И.П. Шипова в обращение вышло 138 литерных серий: с ЗЯ по НО. 46 Не путать с царскими! // Миниатюра. Газета для коллекционеров. 1994. Февраль. С. 6. 41 Такие невиданные по размаху масштабы эмиссии сказались на качестве изготовляемых билетов самым непосредственным образом. Помимо ставшего уже традиционным «подчёркивания» литерной серии начинает наблюдаться сначала нехватка краски для нанесения номеров купюр и факсимильных подписей, а уже вскоре в обращение начинают поступать дензнаки, которые с полным правом можно назвать типографским браком. Краски не всегда хватает даже на основные изображения купюры (рис. 33). Меньше других повезло 10-рублёвому билету: он, как наиболее многокрасочный, стал самым ярким образцом снижения качества работы станков ЭЗГБ. Практически исчезает контраст тонов, игра оттенков; купюра становится монотонной: красно-зелёной. И на этом, однако, не остановились. После того, как в апреле 1917 г. прошла очередная забастовка работников ЭЗГБ (политическая) и в обращение пришлось выбросить весь запас наличности47, прежний строгий контроль за качеством печатаемых кредиток стал невозможен – при его осуществлении срывался производственный план ЭЗГБ. В обращение стали попадать билеты с грубыми нарушениями технологий печати. Так, на одной серии трёхрублёвок куда-то исчезла половина подписи кассира Гр. Иванова (рис. 34). Верхом некачественности работы ЭЗГБ стала «миллионная» серия пятирублёвок УА-004. В основной массе эти банкноты ничем не отличаются от своих «собратьев по станку», но известно, что часть купюр вышла с дефектом в обозначении серии (!) банкнот. Вверху купюры нумерация обычная: УА-004, а вот внизу буквы перепутаны и серия обозначается АУ-004.48 Вот уж действительно – ау! Денежные нововведения Де-юре Россия была провозглашена республикой лишь в сентябре 1917 г. Однако на деньгах страны это нововведение нашло отражение значительно раньше. Проще всего было изменить технологию печати марок-денег, что и было 47 48 Малышев А.И. и др. Указ. соч. С. 86. Рябченко П.Ф. и др. Указ. соч. Т. 1 С. 41. 42 проделано с «медными» номиналами. Если ранее над надписью о «хождении наравне» на марках в 1, 2 и 3 коп. находился имперский герб – двуглавый орёл при царских коронах и регалиях, то теперь его заменили цифровым обозначением номинала (рис. 35). 26 апреля 1917 г. в обращение были введены купюры в 250 и 1000 рублей – первый выпуск собственных денег Временного правительства. Их дизайн достаточно хорошо продуман и отражал все новые явления, которые имели место в жизни новой России. На смену атрибутам монархии пришли атрибуты «свободной России» - с двуглавого орла «слетели» короны и гербы городов, ранее отражавшие титул императора («царь Казанский, Астраханский, великий князь Финляндский…»). В благополучный исход Февральской революции тоже пока ещё верилось – так что купюры украсились символом благополучия и процветания - свастикой. Черты кризиса сказались в том, что лицевая сторона банкнот выполнена уже всего лишь двумя цветами (на 250-рублёвке надписи выполнены тёмнозелёным по серому фону; на 1000-рублёвке – тёмно-зелёным по салатовому). Только купюра в 1000 рублей сохранила индивидуальную серию и номер; 250рублёвки пронумерованы «миллионным» способом. Первая российская тысячерублёвка вошла в историю под именем «думка» или «думская деньга» (рис. 36). Дело в том, что на лицевой стороне печаталось изображение здания Государственной Думы (Таврического дворца в Петрограде) – как символ демократии и будущего парламентаризма, до которого, увы, в 1917 г. дело так и не дошло. На первом этапе их существования «думкам» поверили – население стало активно изымать банкноты из обращения и хранить в них свои сбережения – банкам доверяли уже немногие, предпочитая спрятать деньги «под матрас». Да и задумывалась эта купюра как стабилизирующий фактор денежного обращения: об этом свидетельствует хотя бы «строгая» нумерация «думок», производившаяся по образцу нумерации царских 100- и 500-рублёвых билетов: номера индивидуальны; в каждой литерной серии не 1 млн., а лишь 200 тыс. банкнот. 43 Стабильности, увы, не наступило. Завершающим аккордом деятельности Временного правительства как автора денежных нововведений стало решение о выпуске в обращение с 23 августа 1917 г. т.н. «государственных казначейских знаков», больше известных как «керенки» (рис. 37; 37а). Не было времени как следует подумать над дизайном этих банкнот, поэтому за основу взяли рисунок знака почтовой оплаты – русской марки консульской пошлины номиналом в 10 рублей, выпускавшейся до революции. «Керенки» представляли из себя маленькие купюрки размерами 55 на 43 мм, вовсе без номеров и серий. Их печатали листами, как обои, а потом резали вручную. Дизайн «керенок» примитивен, отражает всю глубину кризиса, сложившегося в стране к осени 1917 года. Единственный атрибут госсимволики – двуглавый орёл без корон и регалий – сжался до маленького изображения. «Керенки» печатались в два цвета: коричневым по тёмно-жёлтому фону 20рублёвые и красным по зелёному 40-рублёвки. Из всех полезных надписей сохранилась лишь обязывающая принимать расчётные знаки наравне с кредитными билетами и предупреждающая об ответственности за подделку. Прекрасные элементы практически отсутствуют и крайне примитивны – это изображение почтового колокольчика, оставшееся от консульской марки. 20- и 40-рублёвки различаются лишь цветом и обозначением номинала. Причиной выпуска в обращение этих денег стала – вот уж самое яркое свидетельство приближающейся катастрофы – дороговизна печати традиционных «царских» билетов.49 Народ немедленно отреагировал нововведения: установились отказывались принимать установилось соотношение, на такие, «обменные курсы» «керенки» средний наравне показатель с позволения валют. с Так, «царскими» которого – в сказать, деревне билетами; 20-рублёвая «керенка» шла сначала за 10, а потом и за 5 «царских» рублей. За свою схожесть с Максимов М. Казначейские знаки Временного правительства («керенки»). // Миниатюра. Газета для коллекционеров. 1996. Сентябрь. С. 1. 49 44 бутылочными этикетками «керенки» получили в народе прозвание «от кваса ярлыки».50 «Любовная лодка разбилась о быт» Летом 1917 г. поэт Оленин-Волгарь написал в адрес главы Временного правительства А.Ф. Керенского стихотворение, где призывал того: Зови нас жертвовать собою, Но если на призыв борьбы Мы не пойдём вперёд с тобою, Как малодушные рабы, Тогда признай мечтою дикой Свободы русской торжество, И, сбросив с плеч свой крест великий, Поставь над Родиной его. Долгие годы идут споры о том, почему политика либералов, взявших власть в феврале 1917 г., потерпела крах. Объективных факторов множество, но самый главный фактор, на наш взгляд, субъективен: это менталитет русского народа. Та самая «немытая Россия – страна рабов, страна господ». В феврале 1917 г. народ пошёл не за, а против. Против бездарного царя, чья политика довела социальную и экономическую ситуацию в стране «до ручки». А либеральные деятели – и прежде всего А.Ф. Керенский – решили, что это то же самое, что идти за завоеванием западных либеральных свобод. Любопытен в этом отношении т.н. «американский выпуск» денег Временного правительства. Выпустив «думки», либеральные деятели готовились к полномасштабному обмену денег; билеты с царскими портретами и регалиями должны были быть заменены купюрами с новой символикой, главной героиней которой была наконец-то обретённая Свобода. Был разработан проект новых банкнот и в США была начата их печать. К сожалению, когда тираж был готов, в столицах России уже орудовали большевики; купюры «застряли» в Сибири и были использованы правительством А.В. Колчака. 50 Мельникова А. Твёрдые деньги. М., 1973. С. 7. 45 Купюры эти, разработанные при участии американских дизайнеров, во многом напоминают доллары США: и по оформлению, и по неярким тонам (рис. 38). Но самое примечательное в них – портрет символической Свободы. Это молодая, красивая, но отчего-то очень печальная девушка. Она сидит, о чём-то глубоко задумавшись. Последующие события, а особенно то, насколько быстро русский народ поверил агиткам большевиков (вот уж воистину – каждый народ заслуживает той власти, которую имеет!), подтвердили этот пессимизм американских дизайнеров. Действительно, что такого могла забыть Свобода в стране полуграмотных «лиц непривилегированного сословия»? Было отчего и над чем ей задуматься. Проект по быстрому воспитанию в рабах гражданского сознания привёл к безвластию и беззаконию, надёжными свидетелями чего являются денежные знаки. 46 БОРЬБА ДЕНЕГ ЗА ВЫЖИВАНИЕ (1918-1921) У нас своих волшебников полно, Что превращают золото в… Л. Филатов. «Имеет хождение наравне с постановкой сатиры». Эта фраза содержится на т.н. «театральном денежном знаке» театра сатиры под управлением С.Г. Чарского. Эта «купюра» была выпущена в гораздо более поздние, чем исследуемый период, времена, как проявление таланта сатириков.51 На «дензнаках» той же серии можно прочитать и другую надпись: «Имеет хождение, хотя и без ног, и обеспечивается золотым запасом - сельтерской водой и квасом». Но, несмотря на всю комичность, эти «деньги» наиболее правдиво отразили сущность той ситуации, что господствовала в российской денежной системе в 1918-1921 гг. Это уникальный период в российской истории – по стране ходило около 5.000 разновидностей денежных знаков – и Россия скатилась до периода первобытности, перейдя на натуральный обмен. Потому что на «бумажки» купить невозможно было абсолютно ничего. Лучшей иллюстрацией к тому положению, что сложилось в годы Гражданской войны, может служить сцена из советского фильма-оперетты «Свадьба в Малиновке», где «адъютант» Попандопуло покупает у священника серебряный крест: «Вот, на тебе 100 миллионов!.. А, бери все, я себе ещё нарисую!». Придя к власти, большевики первым делом национализировали банки, слили их в единый Государственный банк и отказались платить по облигациям займов прежних правительств, оставив своё население и зарубежных кредиторов без 36,2 млрд. руб. золотом.52 Что, впрочем, никак не способствовало появлению в казне золота реального. Поэтому Ленин в докладе на I Всероссийском съезде представителей финансовых отделов советов заявил: «Работа печатного станка, Подробнее о «цирковых» и «театральных» денежных знаках см.: Абегуз А., Пахомов Ю. Цирковой билет братьев Эдер. // Наука и жизнь. 1978. № 8. 52 Атлас З.В. Социалистическая денежная система. М., 1969. С. 55. 51 47 практиковавшаяся до настоящего времени, может быть оправдана, как временная мера…».53 «Работа печатного станка» при большевиках шла поистине по-стахановски. К 1921 г. денежная масса в стране увеличилась в 100 раз, цены – в 8.000 раз.54 Ранее Ленин, говоря о деятельности Временного правительства, заявлял: «Необъятный выпуск бумажных денег поощряет спекуляцию, позволяет капиталистам наживать на ней миллионы, создаёт громадные трудности столь необходимому расширению производства, ибо дороговизна материалов, машин и проч. усиливается и идёт вперёд скачками».55 Про то, что сам натворил, «гениальный вождь и учитель», разумеется, промолчал. А в позже нашлось и оправдание такой «финансовой деятельности» советского правительства: «Процесс колоссального роста эмиссии бумажных денег фактически представлял собой инфляцию. Как всякая инфляция, она была связана с большими трудностями для трудящихся. Но социально-экономическое содержание её в корне отличалось от военной инфляции царского и Временного правительства и от всякой капиталистической инфляции вообще. Эмиссия бумажных денег во время Гражданской войны направлялась не против трудящихся, обесценивала а против эксплуататорских денежные накопления элементов. буржуазии, Она совершенно особенно кулачества, державшего деньги в кубышках. Тем самым мощь свергнутой буржуазии была существенно подорвана».56 В наше время известный своим юмором автор-исполнитель С. Трофимов (Трофим) в своей «Песне о Ленине» изложил всё то же самое гораздо проще: Отнял у богатых кошельки И подвёл под новые понятия: Дескать, все отныне – босяки. Вот такая, значит, демократия! На грош пятаковских Ленин В.И. ПСС. Т. 36. С. 352. Финансовая энциклопедия. // Под общ. ред. Г.Я. Сокольникова. Изд. 2-е. М., 1927. С. 450. 55 Ленин В.И. ПСС. Т. 34. С. 187. 56 Чунтулов В.Т. Экономическая история СССР. М., 1969. С. 218. 53 54 48 Первые большевистские деньги – т.н. «пятаковские» - по фамилии нового управляющего Госбанком Пятакова57 – печатали, ещё используя клише денег Временного правительства. На этих купюрах всё тот же двуглавый орёл без корон и надпись «Государственный кредитный билет» пока вовсе без обозначения государства, которое их выпускало. Сохранился и старый, дореволюционный шрифт: слова оканчиваются на твердые знаки; в обозначениях серий крупных номиналов присутствуют буквы «ять» и «фита». Выпущенные лишь в октябре 1919 г., «пятаковские» банкноты - надёжные свидетели ничтожности материально-технической базы большевизма. В октябре 1919 г. в обращение поступили кредитные билеты номиналами от 1 до 10.000 рублей, выпущенные с указанием предыдущего года – «1918». Все они оформлены однотипно, исключением являются лишь два крупнейших номинала. Везде основное место занимает обозначение номинала цифрами справа и слева на обеих сторонах банкноты. В центре на обороте – двуглавый орёл без корон и надпись о преследовании по закону за подделку данных кредитных билетов. На лицевой стороне в центре – обозначение номинала словами и ниже – надпись, изменившаяся по сравнению с надписью на банкнотах Временного правительства. Если билеты более ранних выпусков подлежали размену на золото по строгому курсу: «1 рубль = 1/15 империала, содержит 17,424 доли чистого золота», то на большевистских деньгах надпись иная: «Кредитные билеты размениваются государственным банком на золотую монету без ограничения суммы и обеспечиваются всем достоянием государства». Об обменном курсе при размене на золото – ни слова. Дизайн банкнот номиналами от 1 до 1.000 рублей (рис.39; 39а) примитивен – из всех украшений только довольно убогие рамки, обрамляющие общую Насколько сей большевистский деятель был «специалистом» в финансовой сфере, говорит его автобиография, написанная для 7-го (советского) издания энциклопедического словаря «Гранат». В ней Пятаков деятельности на посту управляющего Госбанком отвёл целых 5 строк: «Затем вызван Лениным в Питер для овладения Государственным банком, что и сделал вместе с Осинским. До Бреста (т.е. до работы в комиссии, занимавшейся подготовкой Брестского мира 1918 г. – А.К.) был сначала помощником главного комиссара Государственного банка, а затем главным комиссаром» (Деятели СССР и революционного движения. Энциклопедический словарь «Гранат». М., 1989. С. 592). 57 49 композицию. Купюры напечатаны в два цвета, а мелкие номиналы, по сути, даже в один: рубль выполнен печатью тёмно-жёлтого цвета по светло-жёлтому фону. Исключением стали банкноты в 5.000 и 10.000 рублей. Они имеют ряд преимуществ. Так, однотонный фон банкнот (синий на купюре в 5000 и красный на купюре в 10.000) расцвечен сложными, выполненными техникой многоцветной печати, геометрическими рисунками, окружающими двуглавого орла на оборотной стороне. Присутствует также символ благополучия – свастика – на лицевой стороне банкнот. И, наконец, в отличие от всех предыдущих номиналов, напечатанных с «миллионными» номерами, эти купюры имеют индивидуальную нумерацию. В этой серии особенно примечательна купюра в 10.000 рублей (рис.40; 40а). Разработанная в 1919 г., купюра с точки зрения дизайна продумана достаточно грамотно. Основной цвет – красный, цвет победившей социалистической революции. Доминирующий дополнительный цвет – коричневый, он хорошо гармонирует с красным. Надписи в дореволюционном орфографическом стиле и двуглавый орёл без корон – временное явление, порождение крайне тяжёлого материально-технического оснащения Гознака в те годы. Свастика в 1919 г. – символ благополучия, грядущего «светлого будущего». Взгляд на купюру в наши дни вызывает совсем другие ассоциации. Если все другие деньги – это всё же «маски» государства, то 10.000 рублей 1918 г. – истинное лицо большевизма. Уникальность этой купюры, по нашему мнению, состоит в том, что с течением времени и в условиях резкой трансформации значений символики, дензнак донёс до наших дней истинную сущность советскобольшевистского режима. Задуманная как эффективная агитка новой власти, купюра в итоге отразила её истинное лицо. Двуглавый орёл и надписи в традициях старой орфографии – свидетельство того, насколько тщетными оказались попытки большевиков «идейно переделать» россиян. Сегодня уже не секрет, что советский «марксизм-ленинизм» имеет с подлинным учением Маркса немного общего: советские «марксисты» (правильнее было бы назвать их «ленинистами») всего лишь адаптировали учение 50 выдающегося немецкого философа и экономиста к реалиям России конца 10-х гг. ХХ в. Узнай Маркс, что в этой стране: аграрно-индустриальной, находящейся во «втором эшелоне» капиталистических государств, где пролетариата в марксистском значении было 2-3% населения – оказывается возможна (да ещё и первая в мире!) пролетарская социалистическая революция…. Трудно сказать, сколько яда вылил бы мастер иронии Маркс на таких «теоретиков марксизма»58. Учение, основанное на фальсификации, потерпело закономерный крах – в т.ч. и в части тезиса об «идейной переделке трудящихся». В плане менталитета в русском характере немногое изменилось; пожалуй, единственное, что нового привнёс советский строй в мышление россиян – это пара новых синонимов понятия «украсть»: «спионерить» и «скоммуниздить». Особого внимания заслуживает оборотная сторона банкноты: краснокоричневое поле, посредине которого красуется свастика. Вот уж истинное лицо тоталитарного советского строя, являвшегося «зеркальным отражением» фашизма: как сказали бы математики, числа противоположны по знаку, но равны по модулю. Что касается реальной покупательной способности «пятаковских» банкнот – то лучшим комментарием станет констатация исторического факта: эти деньги использовались войсками генерала Деникина в качестве… средства антисоветской агитации. Их разбрасывали с аэропланов; на банкнотах были два больших овальных отверстия – знак аннулирования, а также содержались пропагандистские антисоветские надписи, перечень которых приведён в каталоге Кардакова59: «Деньги для дураков». «Что вам дали большевики? – Ничего. Что взяли большевики? – Всё!». В современных российских исторических исследованиях по этому поводу говорится примерно так: «Сам Маркс в письме к русским революционерам не раз подчёркивал, что его теория – историческая, экономическая, политэкономическая, но никак не идеологическая. Несмотря на то, что автор «Капитала» сочувствовал освободительной борьбе в России, он не предполагал, что государственный переворот или политическая революция могут стать следствием его теории…. Автор «Капитала» нигде не утверждал, что для смены форм собственности необходим революционный, а тем более, террористический путь. Более того, в письмах к русским товарищам он подчёркивал, что его труд не есть истина в последней инстанции, «не универсальная отмычка», что нельзя применять его ко всем явлениям жизни общества» (Ерёменко М.В. Царствование Александра Третьего. М., 2007. С. 20-21). 59 Каталог денежных знаков России и Балтийских стран 1769-1950. // N. Kardakoff. Берлин, 1953. С. 363-365. 58 51 «Эти деньги то же, что фальшивые. Они не признаны ни в России, ни за границей. Комиссары-коммунисты ещё раз нагло обманывают вас. Долой советскую власть и её фальшивые деньги!». «Большевики обещали вам мир, хлеб и свободу, а дали войну, голод, чрезвычайку и в придачу фальшивые деньги». «Деньги у большевиков, как и всё остальное, обман. Эти деньги никто не признал. Комиссары набивают свои карманы настоящими деньгами, а народу дают «ленинские» и «пятаковские», которые нигде не будут приниматься. Не давайте себя обманывать. Не берите советские деньги. Долой советскую власть и её фальшивые деньги!» «Обманули комиссары – кучу денег надавали, а теперь за эти знаки ты не купишь и собаки». «Обманули наш народ коммунисты-комиссары: денег этих не берут, не дают за них товары. Наш народ им долго верил и за это претерпел: пятаковскими деньгами комиссар его нагрел!». Дошёл до нас и агитплакат деникинцев: на громадной куче советских денег сидит тощий измождённый человек, одетый в лохмотья, протягивающий руку за милостыней: «счастливый рабочий в Совдепии». (Рис. 41) Если же говорить языком цифр – то 26 октября 1918 года эмиссионное право Госбанка было увеличено на 33,5 млрд. рублей; уже к 15 мая 1919 г. этот лимит был исчерпан – тогда особым декретом эмиссионное право Госбанка было освобождено от всяких ограничений. Теперь уж точно денег можно было печатать сколько душе угодно. Когда в деньгах главное - надпись Лишь 4 марта 1920 г. особым декретом СНК были, наконец, введены в обращение уже в чистом виде большевистские деньги – «расчётные знаки РСФСР» (датированы «1919»). Главная цель нововведения – снизить расход бумаги и краски на печать дензнаков. Но была и другая причина – большевики должны были утвердить свою символику, в том числе и на банкнотах, хотя тем в 52 период военного коммунизма отводилось внимания куда меньше, чем иным проявлениям материальной культуры. Предполагалось, что вскоре деньги должны вообще исчезнуть. Тем не менее, лидер большевиков настоятельно потребовал от заместителя народного комиссара финансов, ведавшего разработкой дензнаков, И.Э. Гуковского: «Советскую надпись сделайте!»60. Сделали: на выпущенных в обращение банкнотах с везде присутствует герб РСФСР, а на номиналах начиная от 500 рублей девиз «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!» повторен на 6 основных мировых языках кроме русского: английском, немецком, французском, итальянском, китайском и арабском (рис. 42). Объясняется это просто: в 1920 г. среди большевистского руководства ещё были очень сильны позиции «левых» (как их позже назовёт сталинский агитпроп – «левых уклонистов») во главе с Троцким. Эта группировка искренне верила в необходимость повсеместного распространения власти советов с целью организации мировой революции. Провозвестником грядущего «мирового пожара» и должны были стать новые деньги. А, видимо, чтоб ещё и «на горе всем буржуям» - не стоили эти дензнаки ровным счётом ничего: знайте, империалисты проклятые, что все ваши деньги – всего лишь резаная бумага! Или станут таковой в ближайшее время – когда у вас тоже будет «родная Советская власть». На рынке в эти годы сложилась своя система обмена, не предполагавшая использования денег. Происходил натуральный обмен товара на товар на рынках. Так, за пару сапог можно было получить 1 пуд ржаной муки, или 30 фунтов крупы, или 3 фунта махорки.61 Таким образом, деньги окончательно утратили своё значение как средство платежа – в этих условиях надпись действительно становилась главным компонентом купюры. Народ, однако, не торопился делать из золота унитазы. Чтобы утвердить свои деньги, большевики прибегли к своим любимым насильственным методам. С 1920 г. запрещалось хранение частными лицами наличной иностранной валюты, золота и серебра. Именно таким образом 60 61 Ленин В.И. ПСС. Т. 50. С. 118-119. Малышев А.И. и др. Указ. соч. С. 101. 53 никому не нужные, пустые большевистские бумажки навязывались населению в качестве единственного законного средства платежа. Переоценка ценностей Помните эпизод из «Золотого телёнка»: приехавшим в Черноморск Остапу Бендеру и компании местная жительница объясняет, где что в городе находится: «Фельдмана – это бывшая Николаевская». А сидящий на лавочке местный старикеврей удивлённо замечает: «Семьдесят лет живу – и не знал, что у царя была фамилия Фельдман!». Рождение мифа о «потерянной Великой России» состоялось именно в первые годы советской власти. После объявления красного террора и прочих «подарков» «народной власти» населению отношение к монархическому строю, столь яростно уничтоженному в феврале-марте 1917 г., значительно изменилось. Трудно подобрать точные слова для описания этого изменения; нам представляется наиболее адекватным отражением мнения масс того времени куплет из песни, рождённой уже вольнодумцами-шестидесятниками: Царь Николашка, управитель всей Руси Хотя на морду и не очень был красив – При нём водились караси, При нём плодились пороси – Короче, было чем поддать и закусить. Известная доля иронии и злорадства по поводу прежней власти продолжала присутствовать в массовом сознании, но она всё более вытеснялась воспоминаниями о времени, когда деньги были стабильными, а городовые хоть и разгоняли демонстрации, но всё же обеспечивали элементарный правопорядок на улицах. Да и «поддать и закусить» можно было. Выше мы уже говорили о том, что с введением «керенок» в стране началось как бы параллельное хождение двух валют, формально выпускаемых одним и тем же эмитентом и предназначенных для «хождения наравне». После октябрьского переворота и последовавшей анархии эмитентов появилось превеликое множество; соответственно родилась и новая преступная профессия – спекуляция 54 различными деньгами. Во всех крупных городах появились менялы, лихо соотносившие курсы множества ходивших в данном регионе денег разных выпусков друг с другом «по состоянию на текущий момент» и наживавшиеся на обмене одних на другие. Единственным регулятором рынка денег была реальная сила правительстваэмитента62. Так, на Украине колоссальным уважением пользовались «махновские» карбованцы; в Архангельской области, где при участии британских интервентов был установлен режим «правительства Северной России» безусловно стабильны и дороги были «северные рубли», которые Британская империя обещала обменивать на фунты стерлингов без ограничения суммы по чёткому курсу 40 рублей за 1 фунт63. Но лишь стоило власти ослабнуть – её деньги немедленно падали в цене. Особняком на этом общем фоне стояли «романовские» деньги: в условиях, когда царского правительства давно уже не было, кредитные билеты Империи продолжали оставаться одними из самых «дорогих денег». Парадоксально, но даже большевики уважали царский рубль и продолжали выпускать билеты с портретами столь ненавистных им реакционеров Александра III и Николая I, хотя внешне никаких объективных причин для того не было. Заполучив в свои руки расстроенную финансовую систему, в которой циркулировали несколько видов валюты, а также готовясь вскоре выпустить свои собственные дензнаки, большевики по логике должны были бы основной акцент сделать на печати наиболее дешёвых с типографской точки зрения образцов, таких, как «керенки». Изготовление «царских» билетов требовало использования сложных техник: металлизированных сеток, «глубокой печати» и пр. – соответственно, процесс был дорог. Но тем не менее: «Большевики продолжают печатать билеты всех образцов… печатают их старыми клише, со старыми годами, повторной нумерацией и с подписью бывшего Управляющего Государственным банком (И.П. Шипова)…».64 Об этом явлении см., напр.: Николаев Р. Чеченские деньги. // Родина. 2000. № 1-2. Подробнее об этих дензнаках см.: Парамонов О. Британская валюта Северной России. // Родина. 2003. № 5-6. 64 Цит. по: Цветков В. Заграница нам поможет? Финансовые проекты Белой России. // Родина. 2005. № 5. С. 98. 62 63 55 Эти слова принадлежат одному из видных деятелей Финансово- экономической комиссии при Русском политическом совещании в Париже, председателю правления Русско-Азиатского банка А.И. Путилову и были сказаны им во время заседаний Совещания 21 декабря 1918 и 22 января 1919 г. И действительно: по данным Де-Тилота, за время с октября 1917 по 1921 гг. большевистским правительством в обращение было выброшено кредитных билетов царского образца едва ли не больше, чем императорским и Временным правительствами вместе взятыми. А именно: - 214 серий рублёвых банкнот (до октября 1917 г. было выпущено примерно 590 серий); - 100 серий трёхрублёвок (до этого за 12 лет - 796 серий); - 267 серий пятирублёвок (до этого за 8 лет – 508 серий); - 248 серий 10-рублёвок (до этого за 8 лет – 368 серий); - 30 серий 25-рублёвок (до этого за 8 лет – 138 серий); - 3 серии 50-рублёвок (до этого за 18 лет – 14 серий); - 71 серия 100-рублёвок (до этого за 7 лет – 237 серий); - 84 серии 500-рублёвок (до этого за 5 лет – 28 серий). Как видим, количество напечатанных рублей царского образца не столь сильно расходится с совокупной эмиссией царского и Временного правительств: большевики напечатали их на 1504,9 млн. руб., тогда как два предыдущие правительства вместе выпустили денег на 2088 млн. То, что большевики «недобрали» в тиражах мелких дензнаков компенсируется невиданной (втрое больше, чем при царском и Временном правительствах) эмиссией 500-рублёвых билетов. При гиперинфляции не очень практично «размениваться» на «всякие там» рубли и трёшки. Большевики не только продолжили эмиссию «повторных» трёшек, начатую ещё Временным правительством, но и самостоятельно исчерпали 784 серии на десятирублёвках, выпустив повторно серию с литерой А, повторившую «тимашевские» червонцы эмиссии 1909-1912 гг. (рис. 43; 43а). 56 Качество выпускавшейся большевиками денежной продукции отвратительно; дефекты печати чудовищны (рис. 44). Но, тем не менее, и население, и местные правительства, зачастую лишь ставившие свои надпечатки на старые купюры, с равным уважением относились к билетам «царского» образца, даже и позднейших эмиссий. В коллекции автора данной работы есть «пятёрка-путешественница»: выпущенная, судя по серии, в конце 1917 - начале 1918 гг., купюра побывала в Архангельске, где была признана за «царскую» (перфорация «ГБСО»), а позже её признали «своей» на юге России – в Донской области (печать Донского волостного правления) (рис. 45). Блестяще описан случай подобного уважения к «царским» кредиткам в очерках А.И. Куприна. Будучи бойцом армии Юденича, писатель рассказал о случае 1919 года: голодные белогвардейцы наконец-то дошли до какой-то деревни, где в избе крестьянка пекла хлеб. Солдаты постучали в избу с целью разжиться едой. А далее, как пишет Куприн: «Тут пришёл мой черёд вступиться. - Красавица, - говорю я ей. – Вы же не думаете, что мы хотим бесплатно. Возьмите денег сколько хотите. – И протягиваю ей толстую пачку юденических крылаток. Та едва взглянула. - А что я с твоими бумажками делать буду? Оклеивать, что ли, избу, или… Тут она ввернула два словечка очень метких, но совсем не употребляемых в порядочном обществе. – Дал бы царских – был бы другой разговор».65 Терновый венец «Финансовая политика» военного коммунизма требует отдельного описания. Мы же ограничимся сейчас лишь констатацией факта: к середине 1921 г. мясо по государственной (!) цене стоило 16 млрд. руб. за пуд.66 Когда стало 65 66 Куприн А.И. Голос оттуда. 1919-1934. М., 1999. С. 92. Малышев А.И. и др. Указ. соч. С. 116. 57 ясно, что не за горами социальный взрыв, советское правительство объявило новую экономическую политику. Одним из первых её шагов стало укрепление рубля. В конце 1921 – начале 1923 гг. была проведена в 2 этапа деноминация: сначала 10.000 рублей «всех ранее выпущенных образцов» обменивали на «расчётные знаки РСФСР 1922 года», а через год 100 рублей знаками 1922 г. или 1 млн. «денежными знаками, изъятыми из обращения» обменивали на рубль образца 1923 г. Из обращения была изъята громадная масса разношёрстных денег. «За компанию» с ними, по тому же курсу 10 тысяч за 1 рубль 1922 г. изымались и «царские» билеты. Казалось, последние остатки имиджа этих купюр должны были быть уничтожены. Однако сегодня, пытаясь собирать разного рода денежные суррогаты, коллекционеры часто наталкиваются на такую «разновидность» «царских» билетов, как дензнаки с разного рода проколами или надпечатками, свидетельствующими об аннулировании банкнот (рис.46). На «совзнаках» и всякого рода местных деньгах таких надпечаток обычно нет. Зато очень часто на них попадаются надписи иного рода. В коллекции автора присутствуют любопытные экземпляры советских денег с надписями: совзнак 1919 г. в 1000 руб. был использован для… подсчёта денежной суммы в 10 млн. 400 тыс. руб. вместо обычного клочка бумаги (рис. 47). Говорит это только об одном: изымая из обращения «царские» билеты, большевики стремились не только и не столько вывести из оборота обесцененную денежную массу, но ещё и сознательно уничтожить всяческое уважительное воспоминание о прежнем строе. Крепка, чёрт возьми, была в сознании россиян эта самая царская власть! А при большевиках хуже, чем при ней, не могло быть – потому как советская власть – «народная»! 58 ЗАКЛЮЧЕНИЕ «Чтобы сделать Петра великим, его делают небывалым и невероятным. Между тем, надобно изобразить его самим собою, чтобы он сам собой стал велик», - сказал Василий Осипович Ключевский.67 Почти век прошёл, как нет с нами этого великого историка, а его слова нисколько не утратили актуальности. Сегодняшние «придворные» историки, получив пару лет назад «высочайший втык» от министерства образования за небывалое многообразие учебников по истории, в очередной раз занялись лепкой из исторических фактов чего-то «небывалого и невероятного». В результате в школьном учебнике всё меньше места для документов и статистических сводок для самостоятельного анализа и всё больше авторского рассказа, а точнее говоря – авторских вольных сочинений на исторические темы. Между тем, «живая история» рядом. Нужно лишь научиться её понимать. Но этому в российской школе учить не хотят. Почему – ответ прост. Ещё со времён соцреализма нас учат, что есть выбор только между хорошим и лучшим. В реальной жизни же почему-то постоянно приходится выбирать меньшее из двух зол. Как сказал всё тот же Ключевский, «Екатерина своей популярностью обязана ужасам времён Анны».68 Глядя сегодня на «царские» денежные знаки, мы получаем «в целом» хорошо скомпонованную идеологическую картину: какое же оно на самом деле милое, это наше самодержавие. Только вот отчего-то рухнуло за какие-то две недели февраля-марта 1917 года. Отчего рухнуло – тоже есть ответ на деньгах: когда вместо разменного серебра появляются переделанные под деньги почтовые марки – значит, в экономике (а, следовательно, и в социальной сфере) что-то явно не так, жди роста социальной напряжённости. Потом, когда вместо ожидаемого счастья и 25-рублёвых купюр с юной и прекрасной Свободой почему-то оказываются листы убогих 40-рублёвых 67 68 Ключевский В.О. Указ. соч. С. 369. Там же. С. 376. 59 «квасных ярлыков», приходит сомнение в целесообразности свержения монархии. А уж когда выясняется, что тысяча рублей – это не десять «катенек», а ублюдочная бумажонка, пригодная разве что для черновых записей…. М-да, сколько лет живу, а не знал, что у царя была фамилия Фельдман. В случае с «царскими» денежными знаками История снова ставит нас перед выбором из двух зол: царская реакция или революционный беспредел – что же лучше? Приходится искать непростые, неодносложные ответы. Искать истину за рамками авторского рассказа в школьном учебнике. Чтобы в итоге придти к выводу: стабильность всё же важнее, но она не должна превращаться в застой – иначе революция. И тогда купюра с видом на памятник Н.Н. МуравьёвуАмурскому тоже станет пригодной лишь для черновых заметок. 60 НАРРАТИВНЫЕ ИСТОЧНИКИ 1. Государственный архив Ярославской области (ГАЯО). Ф. 337, О. 1, Д. 32; 2. ГАЯО. Ф. 337. О. 1. Д. 245. БИБЛИОГРАФИЯ Издания на русском языке 1. Абегуз А., Пахомов Ю. Цирковой билет братьев Эдер. // Наука и жизнь. 1978. № 8; 2. Атлас З.В. Очерки по истории денежного обращения в СССР (1917-1925). М., 1940; 3. Атлас З.В. Социалистическая денежная система. М., 1969; 4. Бородкин Л.И. Квантитативная история в системе координат модернизма и постмодернизма. // Новая и новейшая история. 1998. № 5; 5. Бумажные денежные знаки, выпущенные на территории бывшей Российской Империи за время с 1769 по 1924 гг. // Под ред. Ф.Г. Чучина. М., 1927; 6. Бумажные денежные знаки СССР и России. // Под ред. М.М. Чистякова. СПб., 1993; 7. Власенко Е.В. Денежная реформа в России 1895-1898 гг. Киев, 1949; 8. Волков В.В. «Новая культура в области чувства»: Как ликвидировали неграмотность в СССР. // Человек. 1992. № 1; 9. Глейзер М.М. Советский червонец. // Вопросы истории. 1978. № 2; 10. Гусаков А.Д. Очерки по денежному обращению России. М., 1946; 11. Деятели СССР и революционного движения. Энциклопедический словарь «Гранат». М., 1989; 12. Ерёменко А. Рубль: буква по курсу // RE-Акция. 2006. 1-18 июня; 13. Ерёменко М.В. Царствование Александра Третьего. М., 2007; 14. Искендеров А.А. Закат империи. М., 2001; 61 15. Касвинов М.К. Двадцать три ступени вниз. М., 1987; 16. Каталог бон и дензнаков России, РСФСР, СССР, окраин и образований (1769–1927) // Под ред. Ф.Г. Чучина. М., 1927; 17. Каталог бумажных денежных знаков, имевших обращение при советской власти в период 1917-1960 гг. // Сост. Де-Тилот Е.Н. Одесса, 1988; 18. Каталог денежных знаков России и Балтийских стран 1769-1950 гг. // N. Kardakoff. Берлин, 1953; 19. Киселёв В. На службе кесаря и Аполлона // Техника – молодёжи. 1994. № 11; 20. Ключевский В.О. Афоризмы и мысли об истории. // Сочинения в 9 томах. Т. 9. М., 1990; 21. Коняев А.Е. Влияние государственной идеологии СССР сталинской эпохи на дизайн бумажных дензнаков 1925-1947 гг. // Ярославский педагогический вестник. 2006. № 3; 22. Коняев А.Е. Всюду деньги, деньги, деньги… // Областная неделя. 2005. 17 августа; 23. Коняев А.Е. Отражение кризисных явлений 1914-1921 гг. в дизайне отечественных бумажных дензнаков. // Ярославский педагогический вестник. 2005. № 1; 24. Кулаков А. О чередовании литерных серий на денежных знаках образца 1898 года. Пермь, 1970. На правах рукописи; 25. Куприн А.И. Голос оттуда. 1919-1934. М. 1999; 26. Лекции по русскому уголовному праву, читанные проф. Н.С. Таганцевым. Часть общая. Выпуск I. СПб., 1887; 27. Ленин В.И. Полное собрание сочинений. Т. 34; 28. Ленин В.И. ПСС. Т. 36; 29. Ленин В.И. ПСС. Т. 50; 30. Максимов М. Казначейские знаки Временного правительства («керенки»). // Миниатюра. Газета для коллекционеров. 1996. Сентябрь; 62 31. Малышев А.И., Таранков В.И., Смиренный И.Н. Бумажные денежные знаки России и СССР. М., 1991; 32. Мельникова А. Твёрдые деньги. М., 1973; 33. Мирский Д. Титулованные фальшивомонетчики. // Наука и жизнь. 1969. № 10; 34. Не путать с царскими! // Миниатюра. Газета для коллекционеров. 1994. Февраль; 35. Николаев Р. Чеченские деньги. // Родина. 2000. № 1-2; 36. Парамонов О. Британская валюта Северной России. // Родина. 2003. № 5-6. 37. Пикуль В. Каторга. // Роман-газета. 1989. № 13-14; 38. Пикуль В. Нечистая сила. // Роман-газета. 1991. № 3; 39. Польской Г.Н. Короли фальшивых банкнот. М., 1982; 40. Розенберг Л. Историю рассказывают деньги. // Наука и жизнь. 1964. №№ 35; 41. Рябченко П.Ф., Бутко В.И. Полный каталог дензнаков и бон России, СССР и стран СНГ (1769-2000 гг.). В 3 тт. Т. 1 «Боны России». Киев, 2000; Т. 2 «Боны Украины». Киев, 2000; Т.3 «Боны стран СНГ и Прибалтики». Киев, 2005; 42. Семенкова Т. Министры на огненных стульях. // Техника – молодёжи. 1994. № 11; 43. Сенкевич Д.А. Государственные денежные знаки РСФСР и СССР. Каталог. М., 1988; 44. Соколов А.Б. Введение в современную западную историографию. Ярославль, 2002; 45. Терентьев Д. Мошенники, равные императорам. // Вне закона. 1997. № 10; 46. Финансовая энциклопедия. // Под общ. ред. Г.Я. Сокольникова. М., 1927; 47. Чунтулов В.Т. Экономическая история СССР. М., 1969; 48. Энциклопедия для детей. Т.5. Ч. 3 «История России. ХХ век» // Ред. тома А. Майсурян. М., 1995. 63 Литература на иностранных языках 1. Kowalsky M. Znaki pieniezne ZSRR 1917-1982. Miedzvrzec podlask, 1983; 2. Standard Catalog of world paper money, by Albert Pick. 7th edition. 1993. 64 ПРИЛОЖЕНИЕ МНЕНИЯ ГГ. РЕЦЕНЗЕНТОВ БОРОДКИН А.В. Заместитель директора Ярославского филиала Российского государственного гуманитарного университета, кандидат исторических наук, доцент Автор книги научных очерков, без сомнения, имеет собственную оригинальную точку зрения на историю денежных знаков России. Поэтому актуальность работы не вызывает сомнений. Отечественная история XX века, не смотря на все попытки, продолжает преподаваться и в высшей, и в средней школе весьма дискретно. Нет ни общей объективной целостности процесса, ни четкости в определении и развитии ее отдельных составляющих. Российская история XX века - это по прежнему «определенный набор фактов и дат», преподающихся, к сожалению, вне контекста общего исторического процесса. Весьма часто «за рамками» учебника укладывающихся в остается множество принципиальных вопросов, официальное прочтение истории, например не история денежных знаков в России. Все это не создает у учащихся общей целостности восприятия и не учит пониманию исторического процесса, его этапов и закономерностей. Другими словами, практически не развивает историческое мышление, умение сопоставлять, анализировать, обобщать, делать выводы. С целью преодоления этих весьма негативных стереотипов и создана книга научных очерков А.Е. Коняева. К безусловно положительным сторонам исследования А.Е. Коняева следует отнести: 1) Большой находкой автора следует считать систему оформления фактического материала и неформальный подход к текстопостроению. Автор не просто приводит материал, он ведет диалог с читателем, направляет и корректирует логичность и целостность процесса, своевременно объясняет 65 спорную проблематику и постоянно апеллирует к ранее пройденному, что в свою очередь обеспечивает лучшее запоминание и понимание текста. В этом отношении книгу научных очерков А.Е. Коняева следует, без преувеличения, отнести к новому поколению учебной литературы, (Курсив мой. - А.Б.), о необходимости которой столь много говорилось в последнее время. 2) Понятийный аппарат хорошо оформлен, необходимые части выделены в тексте и объяснены. Все это говорит о высокой аккуратности автора и уважительном отношении к будущему читателю. 3) Заслуживает самого положительного отзыва огромный труд автора по изучению обширнейшего комплекса источников и специальной научной литературы по истории денежных знаков России XX в. Книга научных очерков А.Е. Коняева «Бумажное лицо империи» вполне соответствует всем требованиям, предъявляемым к работам такого рода и, безусловно, рекомендуется к печати и использованию в преподавании истории. 66 ГВОЗДЕВ С.А. Кандидат исторических наук, доцент Книга А.Е. Коняева интерпретирует отечественную историю на основании маловостребованного и исключительно информативного источника – российских денежных купюр конца XIX – начала ХХ вв. Традиционно игнорировавшийся нашими историками предмет исследования оказался востребованным только в последние десятилетия. Между тем, денежные знаки по сути являются образом российской государственности. Они повествуют об изменениях не только государственной финансовой политики, но и в целом о сущности строя, при котором они появились. Автор собрал огромную коллекцию бумажных денежных знаков, на основании которой и осуществил своё фундаментальное исследование. Автор книги принадлежит к молодому поколению российских историков, свободных от идеологических догм прошлого времени. В основе его исследования лежат подлинные, собранные с немалым трудом раритеты, в которых он увидел нечто большее, чем предметы коллекционирования. А.Е. Коняев сумел извлечь из них исторические свидетельства, которые дополняют и объясняют многие переломные моменты российской истории рубежа XIX – ХХ вв. Оригинальная, основанная на богатом и малоизвестном научном материале книга А.Е. Коняева достойна публикации. 67 МАКСИМОВ А.В. Научный сотрудник Отдела нумизматики Ярославского историкоархитектурного и художественного музея-заповедника Работу характеризует увлекательная форма повествования, точность и краткость изложения основных исторических событий, в контексте которых достаточно подробно описана «жизнь» отечественной бумажно-денежной системы с конца XIX столетия по начало 20-х годов ХХ века. Автор также последовательно, образно и точно описывает, как изменялась «внешность» бумажных денежных знаков в этот период, сопровождая описание тщательно подобранным иллюстративным материалом. Удачно использованы и фрагменты научно-популярных статей других авторов, поэтических произведений и мемуарной литературы. Большой объём интересной и полезной информации делает изложенный в работе материал достойным внимания широкого круга читателей. Рукопись заслуживает публикации и, благодаря своей научно-популярной направленности, может быть полезна не только для специалистов-историков и коллекционеровбонистов, но и для учащихся средних и старших классов, студентов исторических факультетов при изучении вспомогательных исторических дисциплин, а также для всех интересующихся историей России начала ХХ века, историей денег и денежного обращения.