Шайхутдинова Екатерина Евгеньевна, преподаватель ПЦК

Шайхутдинова Екатерина Евгеньевна, преподаватель ПЦК «Теория музыки»
Октябрьского музыкального училища (Башкортостан).
МУЗЫКАЛЬНЫЙ ЗВУК. МУЗЫКАЛЬНАЯ
СИСТЕМА. НОТНОЕ ПИСЬМО.
Музыкальный звук
Звук – результат колебаний упругого тела.
Все многообразие звуков возможно сгруппировать в три категории –
звуки музыкальные, не музыкальные (шумы) и звоны. Музыкальные звуки,
в отличие от всех остальных, являются результатом регулярных колебаний,
поэтому их высота может быть точно определена. Музыкальные звуки
можно проинтонировать (спеть, сыграть на каком-либо музыкальном
инструменте). Шумы - результат нерегулярных колебаний, поэтому частота
колебаний шумовых звуков не улавливается слухом. Эти звуки, обладают
неопределенной высотой, их невозможно проинтонировать. Звоны
занимают промежуточное место между звуками музыкальными и шумовыми.
Мы можем сказать, высоко или низко воспринимается звук, но не можем
определить его точную высоту и проинтонировать. Например: звук большого
колокола воспринимается как низкий, а маленького колокольчика как
высокий.
Музыкальные звуки обладают определенными свойствами – высотой,
длительностью, громкостью и тембром.
Высота звука определяется частотой колебаний. Чем больше частота
колебаний, тем звук выше. Чем меньше частота колебаний, тем звук ниже.
Длительность звука определяется периодом колебаний. Пока длится
колебание, звук имеется. Исчезнет колебание – исчезнет и звук.
Громкость звука определяется амплитудой (размахом) колебаний.
Чем больше амплитуда – тем громче звук. И наоборот.
Тембр – окраска звука. Мы не спутаем звучание разных музыкальных
инструментов, различных голосов благодаря их тембру. Тембр определяется
составом колебаний, комплексом звучания основного тона и частичных
тонов (обертонов). Их частоты всегда кратны частоте основного тона, а их
количество и громкость могут быть самыми разными, благодаря чему и
образуется различная тембровая окраска звука.
Известно, что каждый звук является сложным, то есть состоит из
нескольких одновременно звучащих тонов. Например, целая звучащая струна
делится на одновременно звучащие свои половины, третьи, четвертые, пятые
и т.д. части. Человек обычно слышит тот звук, который издает целая струна
(основной тон), а остальные звуки (призвуки, частичные тоны, обертоны) не
воспринимаются слухом как отдельные самостоятельные звуки.
Натуральный (обертоновый) звукоряд от звука До большой октавы:
До большой октавы здесь основной тон, звуки под цифрами 2 – 16
обертоны. Звучание обертоновых звуков применяется на медных духовых
инструментах, на струнных инструментах для извлечения так называемых
флажолетных звуков.
Основные понятия музыкальной системы.
Музыкальный строй – система организации музыкальных звуков по
высоте, выраженная в соотношениях частот их колебаний. Звукомориентиром служит ля первой октавы, частота которого равна 440 Гц (при
температуре воздуха +20 С).
П и ф а г о р е й с к и й строй – самый древний. Этот способ
построения звукоряда для настройки музыкальных инструментов предложил
Пифагор Самосский около 550 год до н. э. В его основу была положена
акустически чистая квинта, а звукоряд строился путём наложения чистых
квинт на эталонный звук.
Н а т у р а л ь н ы й строй (также чистый или гармонический строй) —
музыкальный строй, использующий интервалы, построенные на основе
обертонов - октава, квинта, кварта, большая терция, малая терция, большой
полный тон, малый полный тон и диатонический полутон.
Р а в н о м е р н о - т е м п е р и р о в а н н ы й строй пришел на смену
натуральному и представляет собой деление октавы на двенадцать равных
промежутков. В настоящее время является общепринятым.
Звукоряд – ряд звуков, взятых друг за другом от самого низкого до
самого высокого.Различных названий звуков существует только семь: до, ре,
ми, фа, соль, ля, си. Их называют основными ступенями звукоряда. Они
соответствуют названиям белых клавиш фортепиано.
До ре ми фа соль ля си.
Прослушайте звучание этих звуков, сыграв их на виртуальном
пианино.
Диапазон – расстояние от самого низкого до самого высокого звука.
Диапазоны могут сильно отличаться друг от друга: например, певческий
голос имеет очень небольшой диапазон по сравнению с диапазоном
фортепиано или органа.
Октава – расстояние от звука до его ближайшего повторения.
Названия октав на фортепиано: первая (в середине клавиатуры), вправо от
нее – вторая, третья, четвертая и частично пятая, влево – малая, большая,
контроктава и частично субконтроктава.
Полутон – ближайшее расстояние между двумя звуками (двумя
клавишами фортепиано).
Тон – два полутона, вместе взятые.
Тон
тон
0,5 т тон тон
тон 0,5 т
Нотное письмо
Для обозначения звуков используются графические знаки – ноты
(закрашенные или не закрашенные овалы). Они помещены на нотоносце
(нотном стане).
Счет линеек ведется снизу вверх (1,2,3,4,5)
Для записи нот на нотном стане необходим ключ, который помогает
точно указать высоту каждого звука. Ключ определяет своего рода точку
отсчета для чтения нот на нотном стане.
Существуют ключи, указывающие точную высоту разных звуков –
ключи «соль», «фа» и
«до».
Старофранцузский (соль1) Скрипичный (соль1) Баритоновый (фа)
Сопрановый (до1)
Меццосопрановый (до1) Альтовый (до1)
Басовый (фа)
Теноровый (до1)
Басопрофундовый (фа)
Баритоновый (до1)
В настоящее время в музыкальной практике используются скрипичный
ключ (соль первой октавы), басовый ключ (фа малой октавы), альтовый и
теноровый (до первой октавы).
Скрипичный ключ произошёл от латинской буквы G, обозначающей
ноту «соль». Центральная завитушка ключа обозначает размещение ноты
«соль» первой октавы, вторую линейку нотного стана. Скрипичный — самый
распространённый из всех ключей. В скрипичном ключе пишутся ноты для
скрипки (отсюда название), флейты, гобоя, трубы, валторны, болшинство
ударных инструментов с определённой высотой звука. Для партий правой
руки в фортепиано чаще всего тоже используется скрипичный ключ. В
скрипичном ключе записываются женские вокальные партии, хотя в
прошлые века они писались в отдельном ключе.
Басовый ключ произошёл от латинской буквы F, обозначающей ноту
«фа». Завитушка и две точки окружают линейку, на которую помещается
нота «фа» малой октавы, четвертую линейку нотоносца. Этот ключ также
очень распространен. В нем записываются партии инструментов с низким
звучанием: фагота, иногда виолончели, контрабаса и т. д. В басовом ключе
обычно пишется партия левой руки для фортепиано. Вокальная музыка для
баса и баритона также записывается в басовом ключе.
Ноты пишутся на линейках и между ними.
При необходимости используются добавочные
линейки.
Знаки повышения и понижения звука:
Диез
– повышает звук на полутон
Бемоль
– понижает звук на полутон
Дубль-диез
Дубль-бемоль
Бекар
– повышает звук на тон
- понижает звук на тон
– отменяет все повышения и понижения звуков.
Энгармонизм – различная запись звука при одинаковой его высоте
(одна и та же клавиша) Например: до = ре дубль-бемоль = си диез.
Кроме слоговой, в музыке принята буквенная система обозначения
звуков, основанная на латинском алфавите. В этой системе имеется
возможность обозначить не только названия основных ступеней звукоряда,
но и повышенные или пониженные ступени. В основу было положено
последовательное обозначение буквами латинского алфавита гаммы
распространенного в то время фригийского лада от ноты ля.
Слоговые названия:
ля си бемоль до ре ми фа соль
Буквенные обозначения: a
b
c d e f
g
Позднее появилась буква h для ноты «си». В английских и
американских изданиях, а также в джазовой и эстрадной музыке для
обозначения «си» используется b, а си-бемоль обозначается как b со значком
бемоля. Диез обозначается как is, бемоль – es, дубль-диез – isis, дубль-бемоль
– eses. Исключения: ми-бемоль – es, ля-бемоль – as, си-дубль-бемоль – heses.
Буквенную систему названия звуков можно представить в виде
таблицы:
Слоговые
названия
звуков
Основные
звуки
до
ре
ми
фа
соль
ля
си
c
d
e
f
g
a
h
Буквенные обозначения
Звуки с
Звуки с
Звуки с
диезом
дубльбемолем
диезом
cis
cisis
ces
dis
disis
des
eis
eisis
es
fis
fisis
fes
gis
gisis
ges
ais
aisis
as
his
hisis
b
Звуки с
дубльбемолем
ceses
deses
eses
feses
geses
ases
heses
Для обозначения октав также приняты определенные значки. Звуки малой
октавы записываются маленькой буквой с цифрой 1 сверху, второй – с
цифрой 2 сверху и т.д. Звуки большой октавы записываются большой
буквой, контроктавы – большой буквой с цифрой 1 снизу, субконтроктавы –
большой буквой с цифрой 2 снизу.
Например:
Малая октава – с, d, e…
Большая – C, D, E…
Первая октава – c1, d1, e1…
Контроктава – С1, D1, E1…
Вторая октава – c2, d2, e2…
Cубконтроктава – A2, H2
Третья – c3, d3, e3…
Четвертая – c4, d4, e4…
В нотной записи часто используются знаки сокращения нотного
письма. Они используются для удобства записи и чтения нотного текста.
Ниже приводится таблица знаков сокращения нотного письма.
Знаки сокращения нотного письма
Знаки
повторения
Наименование
Тремоло
отдельного
звука
Тремоло двух
звуков
Октавой выше
Запись
Исполнение
Октавой ниже
Реприза
Удвоение звука
в октаву
Примечание: этот документ можно размещать на любом сайте, на любом диске без
разрешения автора ПРИ СЛЕДУЮЩИХ ОБЯЗАТЕЛЬНЫХ УСЛОВИЯХ:
1. Указание автора
2. Сохранение содержания документа в неизменном виде.
3. Только для некоммерческого распространения.
Во всех остальных случаях необходимо связаться с автором (theoryoktb@yandex.ru), в противном случае автор оставляет за собой право обратиться за
помощью в соответствующие организации, защищающие авторские права согласно
законам РФ (в настоящее время нарушение авторских прав относится к тяжким
преступлениям).