Театр абсурда - nataly
advertisement
Новосибирский национальный исследовательский государственный университет Электронный лекционный курс Автор: Н.А. Пермякова Подготовлено в рамках реализации Программы развития НИУ НГУ на 2009–2018 гг. Новосибирск, 2013 Драматургия Эжена Ионеско, Сэмюэла Беккета АБСУРД (от латинский absurdus – нелепый) – граница, изнанка, оборотная сторона смысла, его превращенная форма. Попытка дать категориальное определение абсурда невыполнима и сама по себе абсурдна, поскольку абсурд не улавливается в сети ни здравого смысла, ни понятий рассудка, ни идей разума. Martin Esslin (1919 - 2002) 1961 «Чума берет спящие образы, скрытый внутри распад и внезапно доводит их до самых крайних жестов; вот так же и театр берет жесты и доводит их до крайности: подобно чуме, он заново создает цепочку между тем, что есть, и тем, чего еще нет, между виртуальностью возможного и тем, что существует в овеществленной природе. Он заново обнаруживает представление о фигурах и символах — типах, которые действуют подобно внезапным молниям, подобно вставным ферматам, перерывам в биении крови, побуждениям страстей, воспламененным вспышкам образов в нашем внезапно пробужденном сознании; он заново восстанавливает все спящие в нас конфликты вместе со всеми их силами, давая силам этим имена, которые мы приветствуем как символы. И вот уже перед нами разворачивается битва символом … театр может возникнуть лишь с того момента, когда действительно начинается невозможное» Антонен Арто, Театр и чума (1938) Эжен Ионеско, Есть ли будущее у театра абсурда? (1988): Мне кажется, что слово «абсурд» слишком сильно: невозможно назвать что бы то ни было абсурдным, если нет четкого представления о том, что не абсурдно, если не знаешь смысла того, что абсурдом не является... Я бы предпочел называть этот театр «театром насмешки» Персонажи моего театра ни трагические, ни комические, они — смешные. У них нет каких бы то ни было трансцендентальных или метафизических корней… …в поисках забытого центра, точки опоры, лежащей вне их... Они могут быть только паяцами, лишенными психологии… И тем не менее они, конечно же, станут персонажамисимволами, выражающими определенную эпоху Прародителем этого театра, великим его предком, мог быть Шекспир. «Мир — это история, рассказанная идиотом, полная шума и ярости, лишенная всякого смысла и значения» У. Шекспир, Макбет (1603). Но театр абсурда был также и театром борьбы, — именно таковым он был для меня, — против буржуазного театра, который он иногда пародировал, и против реалистического театра. Всякий реалистический театр — театр жульнический Я утверждал и утверждаю, что реальность не реалистична… Мы хотели вывести на сцену и показать зрителям само экзистенциальное существование человека в его полноте, целостности, в его глубоком трагизме, его судьбу, то есть осознание абсурдности мира. Ту самую историю, «рассказанную идиотом». Именно таким образом мы хотели послужить познанию человека. Абсурд так заполнил собой реальность, ту самую, которую называют «реалистическая реальность», …что реальности и реализмы кажутся нам столь же правдивыми, сколь абсурдными, а абсурд кажется реальностью: оглянемся вокруг себя… Поверх реальности, перейдя ее границу, мы теперь достигли абсурда и вышли за его пределы Эжен Ионеско, Есть ли будущее у театра абсурда? Eugen Ionescu (1909 - 1994) «Лысая певица» 1948 Антипьеса Это трагикомическая картина жизни эпохи, когда мы не можем более уходить от вопроса, что делаем на этой земле и как, серьѐзно не осознавая своей судьбы, выдерживаем сокрушительную тяжесть материального мира. Э. Ионеско Сцена из пьесы «Лысая певица». Théâtre des Noctambules, 1950 «Лысая певица». Театр Манекен (Челябинск, Россия) «Механизм театра в его чистом виде»: Раздувание эффектов Избегать психологичности Расчленение, расстройство речи Разрушение текста как средства трансляции идей Языковой абсурд Игра «против» текста Материальное наполнение сцены Зеркальные эффекты Диалоги за сценой Несоответствие между описываемым и действительным Сжатие и ускорение действия Круговая форма пьес 1951 «Стулья» Le Corbusier. The City of Tomorrow 1959 «Носорог» 1972 «Быть свободным, быть вне Истории, не принадлежать к мировому порядку, не быть ни инструментом в оркестре, ни ни нотой в симфонии. Не быть на сцене. все видеть и слышать из зала. Словно извне Вселенной…» Э. Ионеско Сэмюэл Беккет Samuel Beckett (1906 -1989) Пьесы: 1952 В ожидании Годо 1957 Конец игры 1958 Последняя лента Крэппа Проза: 1951 Моллой 1951 Мэлон умирает 1953 Безымянный Нобелевская премия по литературе 1969 года: «Сэмюэл Беккет награждѐн премией за новаторские произведения в прозе и драматургии, в которых трагизм современного человека становится его триумфом. Глубинный пессимизм Беккета содержит в себе такую любовь к человечеству, которая лишь возрастает по мере углубления в бездну мерзости и отчаяния, и, когда отчаяние кажется безграничным, выясняется, что сострадание не имеет границ.» Louis le Brocquy Image of Samuel Beckett, 1989 Премьера «В ожидании Годо» на сцене Théâtre de Babylone, Париж 5 января 1953 г. Ничего не происходит, никто не приходит, никто не уходит ужасно Макет для постановки "В ожидании Годо" римским театром Valle. В Нью-Йорке, на съемках короткометражного фильма под названием «Фильм» (последний фильм Бастера Китона). В мае 2006 года в честь столетия со дня рождения Сэмюэля Беккета Центральный банк Ирландии выпустил юбилейную монету номиналом в 20 евро. В декабре 2009 года в Дублине был открыт мост через реку Лиффи, названный в честь Сэмюэля Беккета. Арихтектор Сантьяго Калатрава, автор проекта моста Джеймса Джойса через ту же реку.
