АБСТРАКЦИИ И ФАНТАЗИИ В ТВОРЧЕСТВЕ ХУДОЖНИКА Ю.П

Васильева В. И.
Научно-энциклопедический портал: Russika.ru
АБСТРАКЦИИ И ФАНТАЗИИ
В ТВОРЧЕСТВЕ ХУДОЖНИКА Ю.П. БОГУНА
Валентина И. Васильева
Россия, Санкт-Петербург
17.04.2016
Email: @vase-vale.ru
Абстракционизм
существовал
в
недрах
реалистического
воспроизведения
действительности еще с доисторических времен, это и стилизованные знаки, и
ритмизированные орнаменты, и геометрический декор, но как самостоятельное направление
он сформировался в начале двадцатого века. Оценивая произошедшее событие, итальянский
искусствовед С. Дзуффи пишет: «Осознанное и программно мотивированное создание
абстрактного искусства в различных странах Европы, возможно, является наиболее
радикальным новшеством, произошедшим в визуальной сфере в последнем столетии».
Основоположником и теоретиком абстракционизма стал русский художник В. Кандинский,
который в 1911 году вместе с немецким живописцем Ф. Марком(1880-1916) и О. Макке
(1887-1914) создает творческое объединение «Синий всадник» и одновременно начинает
издавать под таким же названием альманах, целью которого было «разрушить преграды
между различными видами искусства».
И.Г. Мосин, составитель иллюстрированной энциклопедии мирового искусства, дает
следующее определение этому направлению в живописи: «Абстракционизм (латинское
«abstraction» - удаление, отвлечение) - художественное направление, представители которого
изображали мир как сочетание отвлеченных форм, цветовых импровизаций, геометрических
фигур».
Голландцы П. Мондриан (1872-1944), К. Аппель (рожд.1921), чех Ф. Купка (1871-19570),
немец К. Швиттерс (1887-1948) и другие становятся последователями абстракционизма. Со
временем, данное направление в различных формах его проявления, абстрактной, полу
реалистической или сюрреалистической, получило широкое распространение среди
художников всего мира, в том числе и в нашей стране - А. Лентулов (1882-1943), К.
Малевич(1878-1935), Л. Попова(1889-1824), Д. Штеренбрг (1881-1948) и другие.
На протяжении всей своей жизни в искусстве Ю.П. Богун неоднократно прибегал к
абстрактной манере выражения творческих замыслов. Это, прежде всего такие картины, как:
«Пророк», 1978; «Хиросима» (триптих), 1986; «Зеленые страсти», 1987; «Удар», 1988;
«Красное светило», 1991; «Ночь темна», 1991; «Лунное сияние»,1991; «Коммуникации»,
1991; «Трубный глас», 1994; «Падший ангел», 1994; «Зеленый этюд», 1997; «Вертикали»,
1998; «Восход», 1998; «Ассоль», 2000; «Балерина», 2001; «Завтрак инопланетянина», 2002;
«Судный день-3», 2002 и др.
Если многие художники абстракционисты полностью отказываются от присутствия
реальной конкретики узнаваемых предметов в сюжетах композиций своих картин и
работают исключительно на эффекте раскручивания цветовых пятен, то Ю.П. Богун
придерживается «построенческой» концепции. Он, подобно режиссеру постановщику,
«конструирует» сюжеты из абстрактных или частично узнаваемых форм, наделяя их
ирреальным содержанием.
Однако, несмотря на абстрактность изображения, за ними всегда просматривается некий
сюжет, трактовка которого, вероятно, у каждого зрителя сугубо индивидуальная, но она
обязательно присутствует. Поэтому работы Ю.П. Богуна из абстрактной серии можно
условно назвать «фантазиями». Они способны выстраивать в сознании зрителя
ассоциативные образы, вызывать эмоциональный настрой, созвучный душе художника.
Не смотря на абстрактную манеру выполнения, во многих картинах названной серии все же
оставляются некие «зацепки» из реальности, или обозначаются элементы ее, позволяющие
1
Васильева В. И.
Научно-энциклопедический портал: Russika.ru
предугадать замысел художника, из этой догадки наметить некоторою канву сюжетных
коллизий, которые могут быть интерпретированы следующим образом.
Д р у г и е м и р ы. Далекий космос с его загадочными обитателями предстают перед
зрителями в композиции таких картин, как «Красное светило», 1991; «Лунное сияние», 1991;
«Ночь темна», 1991; «Стеклянное солнце», 1998; «Безмолвие», 1998; «Начало», 1998;
«Завтрак инопланетянина», 2002 и др.
Картины Безмолвие, 1998 и «Начало», 1998 почти целиком выполнены в абстрактной
манере, за исключением узнаваемых стеклянных шариков и натурального яичка, но
сюжетная линия, при наличии некоторого воображения, все же просматривается - это
одиночество и неустроенность в неуютном мире.
Безмолвие,1998
Начало, 1998
В названных картинах ощущается холодный мрак космоса с белым карликовым светилом в
зените. Фантастические существа, может быть, динозавры, может, исполины третьей расы
по Е. Блаватской, но уже разделенное на мужское и женское начало, охраняют стеклянные
«шарики-зародыши» в сюжете картины «Безмолвие» или настоящее яйцо - в «Начале», из
которого впоследствии должно появиться потомство.
Шеи фантастических исполинов задраны вверх к слабому свету едва заметной звезды,
может быть, колыбели их далекой Родины, покинутой с единственной целью - заселить
безжизненные просторы чужих миров. Вот почему они «пуще зеницы ока» берегут свою
семейную яйцекладку.
В названных картинах художник использует темный, глухой фон, неровную угловатую
линию рисунка с вытянутыми контурами, придавая абстрактным фигурам устремленность
ввысь к безжизненной звезде и тем самым усиливая их неприкаянность и одиночество.
«Завтрак инопланетянина», 2002 можно было бы отнести к вполне реалистическим
произведениям. Здесь и натуральные ягоды в тарелках, бутылка, рюмка - все узнаваемо, хотя
и с искаженными, деформированными пропорциями, но центральный персонаж явно из
области фантастики. Вытянутая, маскообразная голова через тонкую гофрированную шею
присоединена к нелепому ангелоподобному телу. Только вместо крыльев у него какие-то
2
Васильева В. И.
Научно-энциклопедический портал: Russika.ru
конически-заостренные «руки-хваталки», которыми он и собирается воспользоваться во
время завтрака.
«Завтрак инопланетянина», 2002
В картине имеются и другие элементы абстракции: конические емкости-раструбы в левом
углу композиции, ассоциирующие с граммофоном; в правом - застегнутый на пуговички
кулечек-фунтик, а также разбросанные обломки какой-то плиты. Бледно-голубое небо с
проблесками красновато-оранжевого света от восходящего солнца наводят на мысль о
начале дня, потому изображенная на картине трапеза и воспринимается как завтрак
инопланетного существа.
П о и с к и ж и з н е н ы х с м ы с л о в, п р о т и в о б о р с т в о, п о с м е р т н ы е с т р
а н с т в и я д у ш и - все это можно прочесть в сюжетах таких картин, как «Пророк», 1978;
Хиросима» (триптих),1987; «Зеленые страсти», 1987; «Трубный глас», 1994; «Падший
ангел», 1994; «Абстракция», 1997; «Путники», 1998; «Крушение тронов», 1996; «Остатки
райского сада», 1998; «Судный день-2», 2001; «Судный день-3», 2003 и др.
Казалось бы, абстрактная манера исполнения и философские коллизии - совершенно не
совместимые вещи, но только не для такого мастера, как Ю.П. Богун. Так, на плоскости
картины «Зеленые страсти», 1987 фантастические образования, по форме напоминающие
громадные сталактиты, переплетаясь и множась, уходят в бесконечность. Основание их,
словно колючей проволокой, перечеркнуто ярко красными изломанными линиями, но среди
сталактита образного хаотического поля кое-где просвечивают светло-серые овальные пятна
безоблачного пространства, а в верхнем левом углу картины и вовсе небольшое оконце,
очерченное ниспадающими сверху синими линиями.
3
Васильева В. И.
Научно-энциклопедический портал: Russika.ru
«Зеленые страсти», 1987
Интерпретировать
сюжет композиции сложно, потому что абстрактная форма
изображения не позволяет выстроить единую, четко определенную сюжетную линию, но все
же при созерцании картины возникает ощущение, что художник в ее композиции стремился
передать ощущение сложности человеческого бытия, и тогда трактовка возникает сама
собой.
Переменчивые по форме замысловатые раструбы сталактитов, есть не что иное, как
пространство нашего бытия с потемками и хитросплетениями выбранных дорог, зачастую
приводящих в тупик.
Красные изломанные линии символизируют страсти и запретные желания, светло-серые
пятна - просветы в тяготах повседневного быта, а очерченное голубыми нисходящими
линиями оконце, может быть соотнесено с нашими чистыми помыслами, устремленными к
высшему идеалу.
4
Васильева В. И.
Научно-энциклопедический портал: Russika.ru
«Трубный глас», 1994
«Трубный глас», 1994 является самой загадочной из работ Ю.П. Богуна, и потому
возможна много вариантность прочтения ее сюжета. Не исключено, что в сюжете картины
запечатлен момент «снисхождения святого духа» в образе ярко-голубого энергетического
креста на еще безжизненную Землю, а может быть иную планету с холодным, почти
стеклянным солнцем, едва освещающим тусклое пространство с хаосом первозданных форм
каменистого рельефа.
Появление животворного креста, то есть соединение духа с материей, как положено по
каноническим сюжетам - оповещается трубным гласом - мощным, светящимся потоком
космической энергии, способной проходить сквозь толщи неживой материи. Зритель же,
благодаря таланту художника, становится наблюдателем этого наиважнейшего акта
божественного творения.
В «Падшем ангеле», 1994 энергетика некогда «божественной сущности» из голубого спектра
превратилась в мутно-оранжевый. Блики небесного пространства еще просвечивают
синевой сквозь отяжелевшее, утратившее невесомость тело. «Ангел» стремительно мчится к
земле, где со смертельно-изломанными крыльями покоятся такие как он, падшие сущности,
обретшие свое последнее пристанище.
Даже потоки светлых, духовных энергий, уже возникшие на земле и устремленные к
небесам, - на плоскости картины это вертикальные голубые светящиеся линии в левой ее
части, не в состоянии остановит падение. И почти как в одной из песен В. Высоцкого - «чую,
с гибельным восторгом, погибаю, погибаю». Несмотря на полуабстрактную манеру
изображения, в ней художнику удалось передать «сладостный миг падения», неважно с чего
- небес или устоявшихся канонов житейской обыденности.
5
Васильева В. И.
Научно-энциклопедический портал: Russika.ru
«Падший ангел», 1994
В абстрактной манере написана также картина «Судный день-3». Трудно говорить о
сюжете, но все же некоторые полу реалистические детали позволяют предугадать замысел
художника, или, по крайней мере, выдвинуть одну из версий его прочтения. Скорее всего,
изображенное на картине событие, погружает нас в потустороннее пространство судного
дня, когда душа призвана держать ответ за все содеянные человеком дела и поступки.
«Судный день-2», 2001
«Судный день-3», 2003
6
Васильева В. И.
Научно-энциклопедический портал: Russika.ru
В соответствии с напряженностью момента огненное зарево полыхает на горизонте, его
отсветы окрашивают землю в тревожный бордово-красный цвет, а стеклянное светило
высоко с небес бесстрастно взирает на все происходящее, а там внизу - небольшой
вытянутый ящик, весьма напоминающий гроб с открытой крышкой. Он окружен частоколом
каких-то сущностей, может быть, обитателей преисподней, жаждущих заполучить добычу.
Нависшие над крышкой «исполины-абстракции» с дорожными посохами, вероятно, и есть
те судьи-вершители, которые должны определить конечное место пребывания души, а она
уже покинула тело и вознеслась над гробом спиралевидным огненным облачком, мятежная в
земной жизни и беспомощная перед вечностью, она ждет своего приговора.
Г р е з ы и м е ч т а н и я, в которые погружается душа человека в редкие мгновения
путешествий за пределы реального бытия ( «Диалог», 1998; «Надежды маленький
оркестрик»; 1998, «Три грации»; 1998, «Натюрморт с вишнями» 1999; ««Ассоль», 2000;
«Балерина», 2001; «Дуэт», 2000 и другие картины)
Так, в картине «Ассоль», 2000 ясно очерчены контуры какого-то вытянутого
непропорционально вверх здания с пустыми окнами-глазницами, может быть даже
полуразрушенного маяка, соседствующего рядом с морем, а оно намечается по легкой, едва
заметной побежалости, нежно-голубой и прозрачной, как вуаль. Фигурка, стоящая на
скальном обломке рядом с «маяком», далека от реального изображения, однако в контурах ее
угадывается силуэт стройной девушки, закутанной в плащ, легкой и грациозной, чье
внимание устремлено вдаль, будто пытается она разглядеть там что-то важное и
долгожданное, одним словом, - настоящая Ассоль из повести А. Грина «Алые паруса».
«Ассоль», 2000
«Балерина», 2001
В «Балерине»,2001 привязок к реальности значительно меньше, чем в предыдущей
картине. Но все же в центральной фигурке с неестественно длинными и прямыми, словно на
пуантах, ножками и одеяниями, взметнувшимися подобно балетной пачке, угадывается
балерина. Она безвольно опустила руки и скорбно застыла в одном из танцевальных «па» на
фоне фосфоресцирующей зелени кулисы или первобытно громоздкой декорации.
Н е э в к л и д о в о п р о с т р а н с т в о четко отображено в картине «Коммуникации»,
1991. Конструктивистское начало художника проявлено в намерении создать единое целое
из объемных геометрических тел, соединив их прямоугольными контурами - желтым в
верхней и нижней части конструкции, и красным - по центру. Нелепость данного построения
состоит в нарочитой неправильности пересечения объемных фигур с жестко скрепленными
7
Васильева В. И.
Научно-энциклопедический портал: Russika.ru
линиями прямоугольников, что невозможно в пространственном мире, построенном по
законам евклидовой геометрии.
«Коммуникации», 1991
«В з а и м о с в я з и» - так можно назвать серию картин, где нет даже намека на
узнаваемость сюжета. Это: Запустение», 1997; «Ограничение», 1998; «Зеленый этюд»», 1997,
«Вертикали», 1997 и др.
Художник остается верен своей конструктивистской манере. Он не рисует какие-то
расплывчатые пятна, а стремится придать изображаемому объекту некую геометрическую
направленность: вытянутые или веерообразные контуры - в «Устремленности»;
цилиндрическую округлость - в «Вертикалях»; параллельно вытянутую линейность - в
«Запустении» и узелковую сетчатость - в «Ограничениях».
«Ограничения», 1998
«Запустение», 1997
8
Васильева В. И.
Научно-энциклопедический портал: Russika.ru
Удачная комбинация шоколадно-коричневого и зеленого разных оттенков - от светлых до
более темных тонов, в сочетании с прекрасно выверенным композиционным построениям,
придает названным картинам объемность и красочность, способствует формированию
положительных эмоций у зрителя, на что, собственно говоря, и рассчитано всякое
позитивное искусство. в том числе и живопись.
Изложенный в данной заметке материал, позволяет отметить, что абстрактная манера
изображения в картинах Ю.П. Богуна носит специфический характер и идет не от ташизма(
раскручивания цветового пятна), а от конструктивистского начала. Художник тщательно
продумывает композицию, и, придав ей абстрактные формы, усиливает выразительность
специально подобранной цветовой гаммой, чтобы воссоздать иную реальность, способную
вызвать ассоциации «на заданную тему». Вероятно по этому, выполненные в абстрактной
манере композиции картин Ю.П. Богуна правомерно также назвать «фантазиями».
9