Алексей Суворин был интересной личностью и своей жизнью
advertisement
г АННА БОЯХЧЯН ПЬЕСЫ АЛЕКСЕЯ СУВОРИНА. НА АРМЯНСКОЙ СЦЕНЕ Алексей С уворин был интересной личностью и своей ж и зн ь ю выразил очень интересны й этап в развитии русского бурж уазного училища, общества. Бедный подрабатывающий студент, частными учитель уроками, уездного начинаю щ ий ж урналист и — известны й издатель, получаю щ ий колоссальные доходы сначала с газеты "Чего изволите?", а потом с газеты "Новое время". Но помимо драматургом и всего этого А. С уворин был плодовитым создал м ного хорош их пьес, две из которы х /"Т атьяна Репина" и "М е д е я "/ с успехом шли на арм янских сценах Тифлиса, Еревана, Баку, Нового Нахичевана, Каира, Ахалцихе и д р уги х городов. Человек с то н ки м художественным вкусом, он жил интересами театра. Он, по свидетельству знаю щ их его людей, умел хвалить так, что актерское сердце долго это чувствовало, но и бранить был мастер, не очень церемонясь в выражениях. Будучи человеком, находящимся в событий, он не мог не написать о театре. гущ е театральных "Татьяна Репина" — пьеса об актрисе. С ю ж е т навеян печальной судьбой актрисы Е.П.Кадминой, Х арьковского скончалась. которая театра Это во время приняла событие яд представления и отразилось через в на сцене некоторое время повести И.Тургенева "После смерти", в рассказе А ,К у п р и н а "Последний дебют" и ряде других произведений того времени. А.С уворин, как человек искусства, проводит в пьесе мысль, что не сущ ествует в ж и з н и ничего выше таланта. Однако таланту, к а к считает он, всегда противопоставлены деньги, даже 57 любовь отходит на второй план перед всемогущей силой денег. Так, от Репиной, талантливой актрисы, уходит к богатой невесте Сабинин. А банкир Зоненш тейн глубоко убежден в том, что его миллионы - это п р о пуск в любой дом и в каждое сердце, хотя сам же замечает , что самоубийством талант Татьяны — вот золото. Репиной на Пьеса сцене кончается во время представления. И только трагическая кончина молодой ж енщ ины заставляет наконец заговорить о ней к а к о человеке страдающем, непонятом, одиноком. заметила бедного, Вопящая одинокого от восторга публика и не человека, исходящего горю чими слезами, целым морем слез. Драматург на одну чаш у весов поставил судьбу молодой женш ины , ее то с ку и одиночество, а на другую — грандиозный успех талантливой актрисы . Перевешивает вторая чаша, ибо до первой н и ко м у дела нет, зато вторая приносит большие доходы хозяевам театра. Ее талант создает капитал, но капитал этот присваивают другие. Талантливому человеку же достаются аплодисменты и восторж енны й рев публики. Деньги, власть и жестокость — вот те стороны ж и зн и , о которы х говорит А. Суворин. Пьеса, полная безысходности, игралась армянскими артистами и любителями в Ереване в 1904г., и пресса считала, что драма Суворина, в высшей степени сценичная, несомненно, войдет в репертуар арм янского театра так же, к а к она входит в репертуар известны х р у с с ки х театров, настолько ш ирокие возможности даны здесь автором для показа способностей и таланта, в первую очередь, актрис. М н о ги х драматургов в разные века интересовал образ античной героини Медеи. Все они брали за основу трагедию древнегреческого драматурга Еврипида, давая свою трактовку образам пьесы. К а к говорят об этом в предисловии к своей "М едее" А .С уворин и В.Буренин /со а в то р /, античный автор не любил ж енщ ин, и все его драмы полны выпадов против них. Но, 58 I к а к п иш ут они в том ж е предисловии к своей драме,"... он создал такой м огучий образ этой женщ ины , что другого подобного мы не знаем во всей всемирной литературе. Н еобы кновенны й ум, решительная логика, адская сила воли, любовь, предела, исполненная но вместе с тем не знающая нежности, сильный протест против порабощения ж е н щ и н — все это выразилось в этом образе. Читаешь эту драму и наталкиваешься на мысли Гамлета, Чацкого, на проповедь защ итников ж е нщ и н в и х борьбе за права слабого пола." 1 Русские авторы создали свою пьесу (1883), в которой они старались, по и х ж е признанию , держаться по возмож ности ближе к Еврипиду в изобра ж ении характера М едеи и даже воспроизвели несколько его монологов, Но у Суворина и Буренина это самостоятельное произведение, в котором они не повторяю т ни одну из трагедий, посвящ енны х Медее. "Авторы отказались от распространенного представления о Медее с ее дикой страстью и необузданной местью. В и х изображ ении она была человеком, горячо лю бящ им м уж а и детей, с цельной душой, чуж д ой ком пром иссам "2 , - пиш ет в своей кн и ге "М алый театр второй половины X IX века" Н.Г.Зограф. У Еврипида эта натура страстная, бурная, сильная, волевая, это женщ ина, не способная простить нанесенную ей обиду, даже, гордая, м ож но страдающая, сказать, натура несколько дикая, но одинокая, сознательно идущая — на преступление и не раскаивающаяся в нем. Для р у с ски х авторов важ но было то, что Медея — необыкновенно волевая ж енщ ина. Ее ж и з н ь - это любовь к Язону. Ради этой лю бви она помогает Я зону везде, где одним только м ужеством нельзя обойтись, где н у ж е н ее то н ки й ум и точны й расчет. По м нению С уворина и Буренина, в древнегреческом мифе о Медее сказался народный разум, выразилось желание резко поставить вопрос о детях и о полож ении ж енщ ин. Т ак что 59 сюжет, несмотря на давность тысячелетий, все-таки актуален. Чувства, которые обуревали людей в те времена, сущ ествую т и поныне. И в самом начале авторы подготавливают читателя к восприятию основной мысли драмы: любое проявление у ж енщ ины глубокого ума, таланта, воспринимается обществом ка к хитрость и коварство. В пьесе Суворина и Буренина все персонажи служат фоном для образа Медеи, все подчинено этому образу, он ж е несет на себе основную н а гр у зку драмы. В пьесе нет динамики. Но, несмотря на все это, образ Медеи, которы й был интересен во все времена, привлек к себе внимание арм янских актеров в начале этой XX века, и в интерпретации. Образ Медеи неизменно воплощался великой Сирануйш, которая всегда в этой роли появлялась выступала в во Баку, всем блеске Тифлисе, своего Ереване, таланта. Новом Так она Нахичеване, Тегеране, Каире, Ахалцихе и других городах. К а ж д ы й приезд армянской труппы в любой город, где были зрители — армяне, был праздником, особенно когда приезжали такие известные актеры, к а к Сирануйш, Г.Петросян, О. Абелян. "Талантливая актриса своей прочувствованной игрой оставила глубокое впечатление на зрителей..."(3) - пиш ет один рецензент. "С ирануйш играет великолепно, исторгая слезы из глаз матерей,"(3) - пиш ет второй. И та ки х отзывов по поводу этого спектакля множество. На п ротяж ении всей драмы персонаж и /Я зон, Креон, Ф ил октет/, каж д ы й со своей позиции, рассуждают о ж е нско й сущности и, ф актически, все настроены против Медеи. И з их высказываний видно, что более всего надо бояться ж енщ ины ум ной и волевой, та к ка к, по м нению философа Филоктета, в этом - беда, ибо "...мужество, хитрость, интрига, непокорность, изворотливость, все то увертливое, кривое, тонкое, чем боги в особенности наградили ж енщ ин, пускается."(1.стр.73). 60 все ими в оборот I Природны й ум, сила воли и в то ж е время хитрость ж е н ско й натуры сконцентрированы в образе Медеи, которая, конечно же, этими качествами превосходит м ногих м уж чин, и даже Язона - героя и воителя. К а к обвинение звучат слова Медеи: " Права у м уж ч и н так велики, что немного и ж е нщ ине оставить надо"(1.стр.73), м уж везде и вождь, и гражданин, и законодатель: в семье, на площади, на пиру— везде ему ш ирокая арена, а для ж енщ ины единственная арена- сердце. Перед глазами зрителей в первую очередь раскрывалась драма Медеи, драма, "кочую щ ая" от одного драматурга к другому. А кцент, которы й сделали в своей пьесе Суворин и Буренин /в о пр о с о детях, о полож ении ж е н щ и н /, - то, из-за чего была написана пьеса, с одной стороны, к а к м ож ет показаться, пропал для арм янского зрителя бесследно, по скол ьку в отзывах рецензентов нет ничего, что указывало бы на этот момент в спектаклях. Но если учесть, что С ирануйш с чувством произносила монологи, околдовывая зрителей голосом и игрой, то, м ожет быть, это и было тем зерном, которое, попав в благодатную почву зрительского сердца и души, со временем дало бы всходы — выросло бы в недовольство тяжелым, ф актически, бесправным положением ж е нщ ин. Таким образом, из излож енного выше видно, что в репертуар дореволю ционного армянского театра включались не только произведения р у с с ки х классиков, но и ны не забытые, зачастую несправедливо забытые драматургические произведения, которы е в свое время имели большой успех на русской сцене и оттуда проникали на арм янскую , способствуя ф ормированию зрителя. репертуара, Примером этого актерского являются Суворина. 61 эти искусства две пьесы и вкуса Алексея Л и тература 1. А. Суворин, В.Буренин, "М едея", С-Петербург, 1883 2. Н.Зограф, "М алы й театр второй половины X I X века", М ., 3. Периодика: "М ш ак",1901, 21 апреля;"Нор дар", 1960, стр.514. 1902, 6 апреля; “ М ш а к", 1903, 23 м а я ;"М у р ч ",1 9 0 3 , N 12 стр.200;"Новая речь", 1910, 4 января; "М ш а к", 1902, 5 июля; "Занг", 1909, N 5, стр. 77. 62
