Содержание Введение 11 Цвет, контраст и каналы Вступление 20 Бисер свиньями Естественность 22 изображения по наклонной Кто ты, в Зачем видеть с каналами 39 максимума С транные С удить 41 вам Все руководства — нужны упражнения 35 свет Когда 37 Разберемся двое Важность каналы, С кольжение Наш арсенал 28 читатель? 31 окошко 33 Я начинаю 24 плоскости 26 перед достигают зеленого странное канала освещение 42 43 47 Чем круче кривая, тем выше контраст Вступление 49 Влево, вверх и вниз 51 Контраст Лишь бы мышей ловили выделение деталей 57 Как корректировать, глупый вопрос, Игнорируя и низком ключе кривую 70 C MYK как потом RG B Что важно, 66 69 другим углом 54 Неслучайное не глядя получите блики под 55 вправо, Выбор формы 53 глупый 61 а что нет 59 Задайте ответ Изображения в 63 высоком О ставьте в покое мастер. Как далеко можно зайти ? 74 альтернатива 78 76 С начала C MYK, Голос в защиту Auto Levels 79 4 С одержание Цветокоррекция по числам Вступление 81 цвет, Настройка Магические числа 90 уверены 91 системы 87 Искать то, в чем вы Выбор значимых областей 96 светлая значимая область ческих средств 101 98 С амая Пара космети- К вопросу о свободе слова 103 Уверенность в цвете О стров Улучшаем и и контраст 85 105 становится Когда желтым Познать в сравнении Изумрудный ПО 111 Ц вет, контраст, каньоны и LAB Вступление 113 С индром тоски в глазах 115 Конфронтация пространств 117 каналами А и В 120 инструмента 123 С ювелирной между Укрощение строптивого 0 + 0 = много чего 127 точностью без выделения цветовых О тношения 132 128 Выделение LAB и рабочий поток 137 Клю чевой канал цветокоррекции Вступление 141 Гипотетическое пространство цветовое 142 как мандариновая применение GCR является черном 149 печатного процесса Гонкие линии и 156 155 171 152 Политика Грязь и C ustom GCR операции в отдельности 145 Игра нейтральность не трогайте Maximum Автоматизированные и каждый 148 Анализируем Если сомневаетесь, Когда обязательным Когда нужно меньше черного на Черная 144 C MYK 165 167 169 Все вместе С одержание Нерезкое маскирование с ювелирной точностью Вступление и когда? 174 USM по ореолов Где? 174 числам 183 181 Ньютона 191 Поправка на Кто, что Как? 180 Зачем увеличивать Подбор Подчеркивание 172 Почему? 178 верных значений формы 189 Третий закон Несколько разрешение ширину 185 новых морщинок 195 202 С охранение цвета в черно"белом изображении Вступление 213 Вперед к смешению каналов 214 верен тебе, любимая 216 преобразования 216 Львиная доля 221 Кто не согласен с Photoshop ? 219 Государь должен держать глаза открытыми 222 Два режима с обманчивыми названиями 223 Удача — это женщина 223 Великолепный 227 ч/б 232 Я всегда Главный секрет успешного Никколо С амая быстрая конвертация в Хорошие законы и хорошие средства 233 Для тех, кто понимает 234 Д о б а в л я е м контраст цветному изображению Вступление 237 Альтернативный вступление с фоном 243 И небо станет лучше 245 линия обороны 246 с вариациями и развязка 257 251 239 финал Альтернативное В Проверьте себя 248 LAB: кульминация C MYK кода 258 238 гармонии Вторая Тема 5 6 С одержание Догадки, заблуждения и готовность делать ставки Вступление 261 и черное 263 Красное Не стоит слепо доверять бумаге 266 О цениваем расклад 267 Подсчитываем очки 271 разлеглись карты 272 сыгранная карта 279 мы можем Выясняем, О ткрытая С колько насчитать?281 Готовность к как карта Карты следующей игре — подсказок на стол 287 290 Д е с я т ь каналов каждого ф а й л а Вступление 291 Начнем с малого 292 Разные пространства, инструменты 294 дали 300 Используем Трюк с зеленью 303 невозможно 305 я есть 307 Бокал разные С мелая птичка 297 накопленный 301 Всем угодить Прими меня Проснулся я, вина 315 Голубые арсенал таким, какой а птичка упорхнула 310 Времена меняются 320 Калибровка, или как д о б и т ь с я внешнего сходства Вступление 321 в калибровку задачи 324 Перечень специалиста.универсала идеальный мир 330 его нет 333 Цвет, вопросов 328 С колько Не победа, Не знаешь, где потеряешь 338 Красный флаг С лово в защиту машин 342 так отмщение 344 для революционера от повторяющийся измерительный действительно где которые отсутствуют 334 контраст и революция 336 революции 339 стоит Управление цветом там, Цвета, где найдешь, Искать Постановка Маневры в ограниченном пространстве 326 для Введение 323 Максимы цветокоррекции 346 дефект Лучший прибор 347 божественна 346 Если 349 наша сущность С одержание Установка параметров цвета Вступление 351 Договоримся Как Назначенный, Рабочее терминах определяется предполагаемый, пространство C MYK 371 пространства градаций 378 цвет Рабочие Варианты 379 цветом 381 Подведем 355 Рабочее серого цветопередачи 352 354 встроенный RG B 357 пространство цветов о и плашечных конвертации: Политика алгоритм управления черту 384 П олитика, печать и наука о м а л о с т и Вступление 387 партий 389 Возникновение политических Политика не терпит пустоты 391 Что можно узнать о печати из книг о О фсетная печать и ее предсказуемость 393 Голос оппозиции 397 профилактики Добро Риторика и сущность 400 401 Контракт разработана 404 в контакт 411 команду цветопроба 409 Даже Альянс гаммы и растискивания Настраиваем C ustom С оображения по Peaьнaя и Цена черного пиара 405 пожаловать Личный Партия и поводу политика 414 и иногда растискивания малости 423 Разрешение в многопиксельную эру хождение меньше С лишком много число битов, жим 425 427 пикселов? 430 вариаций показали Вступление разрешения 433 — Больше 440 и обратно 441 файла Переход в виды проис- информации это сколько? 436 удваиваем размер тесты Разные Каково Закон усреднения — 436 Удваивая 438 Платформа продолжается говорят Использование увеличения принцип 402 И снова те же грабли 406 Голосуем за C MYK 417 395 Малость Исследование политики Photoshop 392 платформа Что 16.битный ре- Пища для размышлений 445 правду изменения 410 412 415 С МУК.профилей 421 420 7 8 С одержание Ложный проф иль как и н с т р у м е н т коррекции Что значат Вступление 449 именно то, что я хочу 450 цифры 452 и чудесатее игры — В игру вступает Я буду судьей 463 Королевы 467 459 слой. Все чудесатее Возвращение Красной Взгляд сквозь лупу 468 последний ложный профиль ключик значит Приглашение к игре 453 Размытие и гамма 454 маска 456 С лово Конец 472 Золотой 475 C a m e ra Raw — коррекция в стиле ретро Вступление 481 меняются, остается 482 Предупреждения и исключения 483 Когда есть выбор 485 Многоканальный подход 486 Как мыслит машина становится лебедем из глубины 497 и не очень Принцип без Времена проблема 490 Назад в будущее 488 Гадкий утенок 493 С трашный Красные тона, 499 зверь насыщенные С лияние с помощью слоя.маски 501 KISS, или необходимости не умножай сущностей 502 Размытие, маски и безопасное усиление резкости Вступление ущерба 509 Водопад в светах 512 Водная тема не рискует, в тот резкости 533 530 514 тенях Рабочий поток 516 не выигрывает В поисках правильной маски в чем уверен О граничение Вам что.то не нравится? 513 продолжается и усиление резкости Кто 507 и усиление резкости 522 518 С тавь на то, Прошлое и будущее повышения С одержание O verlay, H iralo am и S h adow /H ighligh Вступление 535 Установки С амая долгожданная команда О бщий Shadow/Highlight 539 обзор Shadow/Highlight по 538 умолчанию 540 Размытие и смешение 543 Половина — в тени, половина — на свету 547 Канал, отличный от других 548 формы 550 USM, псевдо. USM и придание Все семейство в сборе 554 Балансировка размытия Умеренность — слишком и смешение залог успеха 562 богатого выбора 558 Проблемы 563 Ц вет, к о н тра ст и безопасное маскирование Вступление 565 Зачем «Миссури» маска? 566 не игрушка для недоучек 569 за штурвалом Как оператор npaвильно сканера С ага о полотенце 583 плохих оригиналов 587 схема — На подходе к гавани 590 Как с помощью С лой.маска и Как в одной маске сложить три канала 579 Попутного 571 зеленый сад 574 Blend If: двойной удар 577 экстремальная, — выбрать капал для слоя.маски 574 Мой прекрасный, Не бывает Маска О сторожно, Коррекция — привычная 587 Зубы, света и тени 591 LAB перекрасить платье 594 ветра 598 Н е б ы в а е т плохих о р и ги н а л о в Вступление клинок 603 незнакомого 601 О боюдоострый О ткрытие файла 605 Анализ каналов — кто из них друг, а кто враг? 609 В поисках цветовых вариаций Ложное цветоделение в финале к началу 617 цвет 621 614 612 Вернемся Тост за профессиональный Прощание пирата 623 Послесловие к российскому изданию: цветокоррекция, CS3 и будущее 625 Примечания и и с т о ч н и к и 633 П р е д м е т н ы й указатель 649 9 10 О т того ж е а в т о р а : Ставшая бестселлером книга «Photoshop LAB Color: загадка каньона и другие приключения в самом мощном цветовом пространстве» открывает поразительные возможности коррекции в LAB, позволяющие революционизировать рабочий поток. Она не дублирует «Photoshop для профессионалов», но является хорошим дополнением к ней. В книге «Photoshop LAB Color» работа в пространстве LAB рассматривается более углубленно. Там также обсуждаются вопросы, выходящие за рамки этой книги, такие как смешение в режиме Overlay с каналами А и В, а также продвинутые методики ретуши и создания масок. В ней не рассматриваются классические приемы коррекции в RGB и CMYK, которые стали основой серии «Photoshop для профессионалов». Книга содержит следующие главы: 1. Загадка каньона Базовая техника LABкоррекции является очень мощной, но обычно применяется только к одному типу изображений. 9. Вы деления и м аски: п р е и м у щ е с т в а LAB Уникальная структура каналов АВ нередко может служить основой для создания самых лучших масок. 2. LAB в ч и с л а х Описание того, как устроено пространство LAB: каналы оппонирующих цветов, мнимые цвета, а также положительные и отрицательные значения координат. 10. О б ъ е к т красный, а клиенту нуж ен зелены й Самый быстрый способ внесения значительных цветовых изменений и подбора цветов Pantone. 3. И з м е н я е м рецепт — и з м е н я е м цвет Изменение наклона кривых А и В как средство увеличения разнообразия цветов. 11. А у ч ш е е п р о с т р а н с т в о д л я р е т у ш и LAB дает значительные преимущества при создании коллажей, сложных масок, устранении муара и восстановлении старых фотографий. 4. Все о центральной точке Нулевые значения нейтральных тонов — ключ к улучшению цветов. 1 2 . Command, щелчок — и все п о д контролем Уникальная методика усиления различий между объектами без их выделения. 5. П о в ы ш а е м р е з к о с т ь в L, разм ы ваем АВ Раздельные каналы цветности и контраста дают LAB большое преимущество при размытии шумов. Зачастую оно также является лучшим пространством для повышения резкости. 6 . Д р е м у ч и й л е с LAB: м и ф ы и реальность ДЛЯ хорошего понимания LAB необходимо разобраться в его реальных преимуществах и недостатках. 7 . П о д в е д е н и е и т о го в : LAB и р а б о ч и й поток Как LAB может ускорить ваш рабочий поток. 8. Н е с у щ е с т в у ю щ и е цвета и н е в о зм о ж н а я ретушь Что произойдет, если задать в LAB цвет, которого не существует в природе, и как такие цвета могут помочь при коррекции. 1 3 . Универсальный стандарт о б м е н а Как LAB используется в качестве промежуточного пространства при преобразованиях цветов. 1 4 . Цвет отдельно, контраст отдельно ЕСЛИ научиться мысленно разделять цвет и контраст, некоторые методики LAB можно перенести в RGB. 1 5 . Н а л о ж е н и е каналов А и В Поразительные возможности метода, который на первый взгляд кажется абсурдным, — смешение каналов цветности с каналом L. 1 6 . П о р т р е т ы и каньоны Представление новой мощной гибридной методики RGBLAB коррекции, позволяющей радикально улучшать практически любые портреты. Б о л е е п о д р о б н у ю и н ф о р м а ц и ю в ы м о ж е т е п о л у ч и т ь н а с а й т е : www.margulisbook.ru Введение «Г лавн ая п р о б л е м а с о с т о и т в т о м , — нап и с а л о д и н и з д о б р о в о л ь ц е в , п р о ч и та в ш и х рукопись этой к н и ги до ее выхода в свет (далее м ы будем н а з ы в а т ь и х бета+ читателям и), — что лю дям , которы е з н а к о м я т с я с в а ш и м и к н и г а м и впервые, потребуется время, чтобы п о н я ть, чему вы учите. Я вы нуж ден п о с т о я н н о о б ъ я с н я т ь , ч т о в о т л и ч и е от др уги х авт о р о в к н и г п о P h o t o s h o p в ы н е д а е те готовых рецептов, а скорее заставляете читателей думать. В п роц ессе обучения в ы п р о в о д и т е п о д р о б н ы й а н а л и з разл и ч н ы х с и т у а ц и й и п р е д л а г а е т е методики реш ения проблем. Но вдумчивый ч и т а т е л ь м о ж е т п о л у ч и т ь о т к н и г и гор а з д о б о л ь ш е , ч е м п р о с т о н а б о р методов к о р р е к ц и и . Я был бы рад увидеть этот с в о й текст где+нибудь в ее начале». Теперь, когда мы осчастливили этого ч е л о в е к а , д а в а й т е п о г о в о р и м о в а с . Вер о я т н о , вы — п р о ф е с с и о н а л ь н ы й ретуш е р . И л и п р о ф е с с и о н а л ь н ы й фотограф. С обственно, вы можете быть п р о ф е с с и о н а л о м в л ю б о й д р у г о й област и , где н у ж н о с о з д а в а т ь х о р о ш и е ц и ф ровые изображ ения. Вы можете также п р о и г н о р и р о в а т ь с л о в а «для п р о ф е с с и оналов» в н а з в а н и и к н и г и , потом у что ваша работа н и к а к не связана с цветом, но вы хотите создавать и зо б р аж ен и я, которые выглядят проф ессион альн о. В к о н ц е 2005 года к о м п а н и я M icrosoft, к о т о р а я д о л ж н а р а з б и р а т ь с я в данном вопросе, категорически заявила: « Ц и ф р о в ы е к а м е р ы — с а м а я б ы с тр о р а стущая часть р ы н к а потребительских у с т р о й с т в в и с т о р и и » . С о г л а с н о м ар к етинговому исследованию , проведенно- м у ф и р м о й , з а го д в о д н о й т о л ь к о Северной Америке было продано около 26 миллионов цифровых камер. М н о г и е их владельцы — потенциальн ы е ч и т а т е л и э т о й к н и г и . О д н а к о гораздо больше таких обладателей цифровы х к а м е р , к о т о р ы е в р я д л и к о г д а + н и будь ее прочтут, ч т о н е м о ж е т н е сказаться на п о л и т и к е п р о и зв о д и те л е й этих устройств. Об этом мы периодичес к и будем г о в о р и т ь н а с т р а н и ц а х э т о й к н и ги , особен н о во второй ее части. Н е з а в и с и м о о т т о г о , к к а к о й категор и и ч и т а т е л е й о т н о с и т е с ь в ы , в ы эту к н и г у к у п и л и , п о т о м у ч т о хо ти те, ч т о б ы ваш и изображ ения выглядели лучше. П р о с т ы е с п о с о б ы д о с т и ж е н и я э т о й цел и х о р о ш о и з в е с т н ы : д о с т а т о ч н о запустить Photoshop, выполнить команду I m a g e > A d ju stm e n ts> A u to C o n tra st и изображ ение скорее всего улучшится. Н о м ы н е будем э т о г о д е л а т ь , п о т о м у ч т о хотим больш его, ч ем то, чего м о ж н о д о с т и ч ь т а к и м с п о с о б о м . Д а ж е тогда, когда результат п р и м е н е н и я д а н н о й к о м ан д ы выглядит лучше оригинала, в б о л ь ш и н с т в е случаев з а т р у д н я е т с я последующая к о р р е к ц и я , которую лучше начинать с нуля. Точно так же действуют встроен н ы е а л г о р и т м ы ц и ф р о в ы х к а м е р , р а б о т у кот о р ы х м ы з а ч а с т у ю н е з а м е ч а е м : в больш ин стве случаев о н и улучшают снимки. И ногда нам это выгодно, а иногда п р и х о д и т с я о т ы г р а т ь н а з а д , ч т о б ы н ивелировать воздействие алгоритма. Д а н н а я к н и г а п р е д с т а в л я е т с о б о й пятое и последнее издание серии, которая н а ч а л а с ь в 1994 году. К а к и ее п р едш еств ен н и к и , она показывает, к а к и м обра+ 12 Введение зо м м о ж н о п о л у ч а ть т а к и е изображ ен и я , к а к и х н е д а с т н и о д и н автом ати чес к и й а л г о р и т м . Н о т а к ж е , к а к и предыд у щ и е и з д а н и я , эта к н и г а н е м о ж е т ост а н о в и т ь с я н а д о с т и г н у т о м , ч то читат е л ь д о л ж е н р а с с м а т р и в а т ь к а к предупреждение. М н о г и х не у д о в л е т в о р я ю т п р о с т ы е и о ч е в и д н ы е у л у ч ш е н и я . О н и н е хотят, ч т о б ы п л о д ы их у с и л и й в ы г л я д е л и жалк и м и на ф о н е того, что мог бы сделать я и л и д р у го й н е м е н е е о п ы т н ы й специалист. К с о ж а л е н и ю , э т о н е т а к + т о л е г к о . С к а ж д ы м годом п о я в л я ю т с я все б о л ее соверш енны е методы, позволяю щ ие н а м глубже и глубже п о с т и г а т ь пути, вед у щ и е к ж е л а е м о м у результату. Т е х н и к а т о ж е н е с т о и т н а м е с те . Сегодня п р ак ти ч еск и все и з о б р а ж е н и я , предназначенные для профессиональн о г о п р и м е н е н и я , приходят в виде R G B + ф а й л о в . В о м н о г и х случаях о н и с н я т ы л ю б и т е л я м и и м огут и м е т ь сам ы й р а з н ы й у р о в е н ь к а ч е с т в а . В 1994 году п о д о б н ы е и з о б р а ж е н и я п р и х о д и л и в виде C M Y K + ф а й л о в , б ы л и с н я т ы проф е с с и о н а л ь н ы м и ф о т о г р а ф а м и и зачастую у л у ч ш е н ы о п е р а т о р о м б а р а б а н н о г о с к а н е р а , ч то в то в р е м я б ы л о стандартной практикой. То, ч то м ы д е л а е м в P h o t o s h o p , по с в о е й сути н е с л и ш к о м о т л и ч а е т с я о т т о г о , чем п о с л е д н е е т ы с я ч е л е т и е заним а л и с ь х у д о ж н и к и . В сво е в р е м я многие из н и х д у м а л и , ч то з н а ю т о с в о е м и с к у с с т в е п р а к т и ч е с к и все. Н о о н и и м е ч т а т ь не м о гли о тех и н с т р у м е н т а х , к о т о р ы е есть с е г о д н я в н а ш е м р а с п о р я ж е н и и . П о э т о м у тот, к т о полагает, что м ы к о г д а + н и б у д ь о в л а д е е м в с ем и возм о ж н ы м и с п о с о б а м и у л у ч ш е н и я изобр а ж е н и й , г л у б о к о за б л у ж д а е тс я . Я пиш у свою книгу таким образом , ч т о б ы вы м огли с п р а в и т ь с я с проблем ам и , к о т о р ы е с е г о д н я е щ е н е существуют, и в будущ ем д о с т и г л и б о л ь ш и х высот в ц в е т о к о р р е к ц и и , чем я с е г о д н я . Что изменилось в э т о м издании Т р а д и ц и о н н о к а ж д а я н о в а я к н и г а и з серии «Photoshop для профессионалов» к а р д и н а л ь н о п е р е п и с ы в а л а с ь и увелич и в а л а с ь в о б ъ е м е . Так , в то р о е и з д а н и е (1998) б ы л о о б н о в л е н о п р и б л и з и т е л ь н о на 80 п р о ц е н т о в ; тр е ть е (2000) и четверто е (2002) — б о л ее чем н а п о л о в и н у . Н о н ы н е ш н е е — вне к о н к у р е н ц и и : по с р а в н е н и ю с ч етвер ты м и з д а н и е м его с о д е р ж а н и е о б н о в л е н о более чем на 90%, а объем увеличился в полтора с л и ш н и м р а за . И хотя м н о г и е главы сох р а н и л и п р е ж н и е н а з в а н и я , а п о р о й даж е н а ч и н а ю т с я с тех ж е с а м ы х ш у т о к , их со дер ж ан и е и з м е н и л о с ь практически полностью . С а м ы е м о щ н ы е и н с т р у м е н т ы цветок о р р е к ц и и — к р и в ы е , с м е ш е н и е канал о в и п о в ы ш е н и е р е з к о с т и . О н и всесторонне рассматриваю тся в первых д е с я т и главах, к о т о р ы е , я н а д е ю с ь , будут д о с т у п н ы ч и т а т е л я м с л ю б ы м уровн е м п о д г о т о в к и . В то р а я п о л о в и н а книги з н а ч и т е л ь н о с л о ж н е е . Главы 11 — 14 п о с в я щ е н ы ц в е т о в ы м у с т а н о в к а м , выбору р а з р е ш е н и я , вопросам калибровк и , а также войне между ф о т о г р а ф а м и и п о л и г р а ф и с т а м и . Ш е с т н а д ц а т а я повествует о м о дуле C a m e r a Raw, а в главах 15 и 17—20 о б с у ж д а ю т с я д о в о л ь н о сложные методики коррекции, по больш ей части с в я з а н н ы е с повы ш ение м р е з к о с т и . П о м н е н и ю бета+чи тател е й , э т и главы я в л я ю т с я с а м ы м и трудн ы м и , н о о д н о в р е м е н н о и с а м ы м и пол е з н ы м и в о всей к н и г е . Раздел, п о с в я щ е н н ы й к р и в ы м , был перестроен, но о с н о в н ы е методы не п р е т е р п е л и и з м е н е н и я . А вот г л а в ы , повествующие о смеш ении каналов и п о в ы ш е н и и р е зк о с ти , бы ли переписаны практически полностью и теперь включают много стратегий, ранее не публиковавшихся. Визитной карточкой этой серии к н и г стали к о н ц е п ц и я с м е ш е н и я к а н а + Введение лов, как дополнение к кривым, а также ц в е т о к о р р е к ц и я в L A B . В р е м я п о к азал о , что обе э т и к о н ц е п ц и и обладаю т значительно большим потенциалом, ч е м я п р е д п о л а г а л п е р в о н а ч а л ь н о . Сег о д н я я п о н и м а ю , ч т о с м е ш е н и е канал о в я в л я е т с я н е м е н е е м о щ н ы м средств о м , чем к р и в ы е . И я о т н ю д ь не е д и н с т в е н н ы й , кто так сч и тает. С а м о е б о л ь ш о е к о л и ч е с т в о пож еланий читателей относилось и м е н н о к б о л е е п о д р о б н о м у р а с с м о т р е н и ю смеш е н и я к а н а л о в . М н о г и е д а ж е предлагал и , чтобы новое издание было целиком п о с в я щ е н о этой теме. И з м е н е н и я , о к о т о р ы х и д е т р е ч ь , поя в и л и с ь б л а г о д а р я о г р о м н о м у к о ли ч еству о т з ы в о в н а к н и г и с е р и и . Я веду довольно большую онлайн+конф ерен+ ц и ю , где о б с у ж д а ю т с я п р а к т и ч е с к и е воп р о с ы т е о р и и ц в е та ( б о л е е п о д р о б н а я и н ф о р м а ц и я о н е й с о д е р ж и т с я в разделе « П р и м е ч а н и я и источники»). Спрос и в у е е у ч а с т н и к о в , ч то о н и х о т е л и б ы видеть в новом издании, я получил м н о ж ество ответов. К р о м е того, неожид а н н о б о л ь ш о й успех м о ей к н и г и « P h o t o s h o p L A B C o lo r : З а г а д к а к а н ь о н а » , в ы ш е д ш е й в п р о ш л о м году, п о зв о лил мне внести некоторые коррективы в манеру изложения. С реди ответов читателей на втором м е с т е с т о я л о п о ж е л а н и е б о л ь ш е в н и м ан и я у д е л и т ь т а к о м у в а ж н о м у вопросу, как нерезкое маскирование. М омент был выбран правильно, поскольку к о м а н д а S h a d o w / H ig h lig h t, и м е ю щ а я к дан н о й теме самое непосредственное о тн о ш ен и е, п ояви лась в Photoshop CS в 2003 году и п о т о м у в п р е д ы д у щ е м издан и и н е р а с с м а т р и в а л а с ь . Т а к ч то т е п е р ь п о в ы ш е н и ю р е з к о с т и п о с в я щ е н а уж е н е о д н а глава, к а к р а н ь ш е , а ц е л ы х ч е т ы р е . Третье п о ж е л а н и е , в е р н е е д а ж е сказать, к р и к о п о м о щ и , касалось вопроса, почему коммерческая печать является м и н н ы м п о л е м д л я ф о т о г р а ф о в и всех прочих, кто п р и вы к работать л и ш ь в п р о с т р а н с т в е R G B . О т в е т н а н е г о подр а з у м е в а л н е т о л ь к о к о н с т а т а ц и ю печальных реалий коммерческой печати, вроде свой ствен н ы х ей вар и ац и й , и не т о л ь к о о б с у ж д е н и е с т р а т е г и и , п о зв о л я ю щ е й и з б е ж а т ь п о т е р ь ц в е та п р и преобр азо ван и и в C M Y K , но и о тк р о в е н н ы й р а с с к а з о п о л и т и ч е с к о й с и т у а ц и и , слож и в ш е й с я в д а н н о й области. В +ч етвер ты х, м е н я п р о с и л и рассказать, к а к о б р а щ а т ь с я с ф а й л а м и ф о р м а та Raw, — д а н н а я п р о б л е м а е щ е н е стоя л а т а к о с т р о в о в р е м я п о д г о т о в к и предыдущего издания. Вероятно, это была наиболее трудоемкая часть работы над новой книгой, поскольку я должен был тщательно исследовать множество Raw+файлов, полученных с пом ощ ью р а з н ы х м о д е л е й к а м е р , и с р а в н и т ь между собою методы их к о р р е к ц и и к а к с и с п о л ь зо в а н и е м C am era Raw и других подобны х модулей, так и без них. П я т ы й в о п р о с к а с а л с я т о г о , к а к выб и р а т ь к о н к р е т н ы е м е т о д и к и коррекц и и д л я р а з л и ч н ы х и з о б р а ж е н и й . Я поп р о б о в а л о б ъ я с н и т ь с в о й п о д х о д , а также добавил ряд контрольных вопросов, позволяю щ их вам проверить, насколько х о р о ш о вы п о н я л и то, что прочитали. Н о п е р е ч и с л е н н ы е п о ж е л а н и я читат е л е й — е щ е д а л е к о н е все. П о м и м о э т о г о н а д о п р и з н а т ь , ч т о ц и ф р о в ы е кам е р ы н а с т о л ь к о и з м е н и л и с ь з а последн и е п я т ь лет, ч т о б о л ь ш и н с т в о изображ е н и й , о б с у ж д а в ш и х с я в п о с л е д н е м изд а н и и , сегодня трудно отнести к типичн ы м . Тогда п р о ф е с с и о н а л ь н ы й м и р в с е е щ е о тд а в а л п р е д п о ч т е н и е п л е н к е , а теп е р ь о н с та л п о ч т и п о л н о с т ь ю ц и ф р о вы м . Оба класса изображ ений остаются б л и з к и м и д р у г другу, н о н е к о т о р ы е проб л е м ы т е п е р ь в с т р е ч а ю т с я н а м н о г о чащ е, чем р ан ьш е. К ром е того, л ю б о й ф а й л , п о л у ч е н н ы й путем с к а н и р о в а н и я п л е н к и , с о д е р ж а л в с е б е э л е м е н т корр е к ц и и , в ы п о л н е н н о й при участии че+ 13 Введение ловека, в то время как ф айлы циф ровы х к а м е р т а к о в о г о н е и м ею т. Ч уть б о л ее д ю ж и н ы и з о б р а ж е н и й и з предыдущего издания, что были сн яты н а пленку, п о к а з а л и с ь м н е н а с т о л ь к о п о л е з н ы м и , что я не с м о г р а с с т а т ь с я с н и м и . Другие с н и м к и были зам ен ен ы более т и п и ч н ы м и для с о в р е м е н н о й п р а к т и к и , ч то н а м о й взгляд у л у ч ш и л о читабельность и полезность текста. У м е н я уже б ы л вагон и м а л е н ь к а я тележка замечательных изображ ений, к о то р ы е я получил от ф о т о г р а ф о в , предложивш их мне свою п о м о щ ь при подготовке книги «Photoshop LAB C o lo r» , н о м н е х о т е л о с ь е щ е и е щ е . Я р а с с к а з а л об э т о м н а с в о е м ф о р у м е и п о п р о с и л всех тех, кто хотел, ч то б ы о них узнали, присы лать свои с н и м к и , указав при этом, какое оборудование о н и и с п о л ь з о в а л и и на к а к о м виде съемки они специализируются. Количество откликов превзошло всякие ожидания. Я п о п р о с и л н е с к о л ь к о ч е л о в е к , с больш и н с т в о м и з к о т о р ы х н е бы л з н а к о м л и ч н о , прислать мне библиотеки неот+ к о р р е к т и р о в а н н ы х ф о т о г р а ф и й , котор ы е м о ж н о б ы л о бы с их р а з р е ш е н и я исследовать и использовать — н ап р и м ер , п о м е щ а т ь на п р и л а г а е м ы й к к н и г е комп а к т + д и с к , ч т о б ы вы могли сам остоят е л ь н о п р о д е л ы в а т ь о п и с ы в а е м ы е упр а ж н е н и я . Э т о е щ е о д н о б о л ь ш о е измен е н и е н о в о г о и з д а н и я — т е п е р ь вам дос т у п н ы все и з о б р а ж е н и я , и с п о л ь з у е м ы е в к н и г е (за о д н и м весьм а д р е в н и м исключением). Поблагодарим Дарена Бернарда, Стюарта Блока, Дэвида Кардинала, Ри+ к а К о н а , Д э в и д а М ура, К и м а М ю л л е р а , Д ж о н а Раттенберга, Д ж ерри Ш а м р е я , М а р т и С т о к а и Д э в и д а К с е н а к и с а , приславших DVD со своими с н и м к а м и , а т а к ж е н е к о т о р ы х др уги х ф о т о г р а ф о в , п р е д о с т а в и в ш и х о тд е л ь н ы е фотограф и и . С каж у только, что библиотека и зо б р аж ен и й , из которой я выбирал п р и м е р ы д л я э т о й к н и г и , з а н и м а е т почти 100 гигабайт. К роме того, мы до лж н ы по достоинс т в у о ц е н и т ь в к л а д г а з е т ы K n oxville N e w s S e n t i n e l , п р е д л о ж и в ш е й м н е использовать тысячи ф айлов из своего а р х и в а , к о т о р ы е е е а р т + д и р е к т о р Кларенс М асловски выбрал как о с о б е н н о п р о б л е м а т и ч н ы е . Л ю б о й ф о т о г р а ф порою вынужден работать со с н и м к а м и , по той или и н о й п р и ч и н е д а л е к и м и от оптимальных. Но те сн и м ки , которые идут с р о ч н о в г а з е т н ы й н о м е р , м о гу т содержать п р ак ти ч еск и л ю б ы е мыслимые п р о б л е м ы . Я мог бы легко напис а т ь е щ е о д н у т а к у ю ж е к н и гу , базирующуюся на фотографиях только из этого архива. * * * Н аберите в Google н азван ие одной из моих книг, посетите ф о р у м ы фотограф о в , и в ы п о л у ч и т е д а ж е б о л ь ш е инф о р м а ц и и , чем н уж н о . Б о л ь ш и н с т в у н р а в и тс я , что я говорю , н е к о т о р ы м — не очень, но в том, что касается основ, е с т ь б е з у с л о в н о е е д и н о д у ш и е . Все сог л а с н ы , ч т о э т и к н и г и с о з д а ю т базу д л я современной практической работы. К р о м е т о г о , я о б ъ я с н я ю с л о ж н ы е техн и ч е с к и е в о п р о с ы о ч е н ь п р о с т ы м языком, не пытаясь скрыть, как некоторые а в т о р ы , и д е й н у ю у б о г о с т ь за псевдонаучной л е к с и к о й . Ч тобы сделать этот т е к с т б о л е е п о н я т н ы м , я с н о в а обратился за п о м о щ ь ю к у ч а с т н и к а м м о е й конф е р е н ц и и . К а к э т о уже б ы л о с к н и г о й « P h o t o s h o p LAB C o lo r», т щ а т е л ь н о отоб р а н н а я гр у п п а б е т а + ч и т а т е л е й вн и м ат е л ь н о изучала р у к о п и с ь и п р и с ы л а л а м н е с в о и з а м е ч а н и я . Н а сей р аз о н а состояла из десяти человек, вы бранны х мной из тридцати добровольцев таким образом, чтобы они как м о ж н о полнее п р е д с т а в л я л и в а ш и и н т е р е с ы . Трое и з н и х я в л я ю т с я п р о ф е с с и о н а л ь н ы м и фот о г р а ф а м и , е щ е т р о е — с е р ь е з н ы м и люб и т е л я м и ; два ч е л о в е к а р а б о т а ю т в к о м + Введение 15 паниях, ориентированных на конечного пользователя: один из них выводит ф а й л ы в R G B , другой — C M Y K . П я т ь человек являются проф ессиональны м и ретуш ерами, четверо тратят на работу в Photoshop не менее четырех часов в д е н ь ; т р о е с к а з а л и , ч т о о н и з н а ю т другие г р а ф и ч е с к и е п р о г р а м м ы н е хуже, чем Photoshop, а трое о ц е н и л и свой ур о вен ь з н а н и я P h o t o s h o p к а к начальн ы й и л и с р е д н и й . Тр о е п р о ф е с с и о н а л ь н о обучали P h o to sh o p , трое преподавали н а других курсах, п я те р о я в л я ю т с я и л и б ы л и п р о ф е с с и о н а л ь н ы м и авторам и л и б о р е д а к т о р а м и . Тр о е п р о ш л и м о и к у р с ы , а с е м е р о — нет. Я х о р о ш о з н а к о м с т р е м я ч л е н а м и г р у п п ы , с т р е м я — ник о г д а н е в с т р е ч а л с я , н о р е г у л я р н о переп и с ы в а л с я , и и м е ю о ч е н ь с л а б о е представление о четырех оставшихся. Ч е т в е р о и м е ю т е с т е с т в е н н о н а у ч н о е образование, пятеро — художественное. Трое п р о и з в о д я т п р а к т и ч е с к и т о л ь к о C M Y K +ф айлы , двое — R G B , пятеро — и те, и другие. Ш е с т е р о ж ивут в Соедин е н н ы х Ш т а т а х , д в о е — в К а н а д е и по одному в Бразилии и Н овой Зеландии. Один человек является дальтоником. т я т р о е и з н и х , ч ь и с л о в а т а к ж е цитирую т с я в э т о м в в е д е н и и , п р е д п о ч л и сохранить анонимность. И так, мы должны поблагодарить Ле де М осса, Ф реда Друри, Андре Дю ма, Брю са Ф еллмана, Д ж ордж а Хардинга, Андре Борга Лопеса, Кларенса М аслов+ с к и , К лайда М а к + К о н н е л а , Д ж о н а Рат+ т е н б е р г а и Н и к а Т р е с с и д е р а . О н и наряду с моей ж еной, К э ти П анагулиас, п р о с м о т р е в ш е й все гл а в ы д о редактир о в ан и я , и редактором Э ли зой Рабел+ л и н о , к о т о р а я в и з д а т е л ь с т в е P e a c h p it Press п р и н я л а э с т а ф е т у о т к о м а н д ы бета+читателей, помогли сделать книгу более л е г к о й для ч тен и я и предотвратили появление в ней многих ош ибок. Б о л ь ш и н с т в о а в т о р о в н а п и с а л о б ы дал е е , ч т о о н и н е с у т е д и н о л и ч н у ю ответственность за оставшиеся неточности. Я ж е , следуя д а в н о у к о р е н и в ш и м с я трад и ц и я м п р е п р е с с а , в духе к о т о р ы х выр о с , з а я в л я ю , ч т о л ю б ы е о ш и б к и , оставш иеся в этом тексте, возникли по вине фотографа. Ч л е н ы этой группы бы ли столь же а к т и в н ы , к а к и р а з н о о б р а з н ы . Тем н е м е н е е , в ц е л о м и х м н е н и я б ы л и довольн о б л и з к и . П р и ч т е н и и п е р в о й редакц и и и м б о л ь ш е всего п о н р а в и л и с ь главы 7, 8 , 1 5 , 16, 18 и 19. В то же в р е м я о н и раскритиковали некоторые отрывки, п е р е ч и т а в к о т о р ы е , я п р и з н а л и х крит и к у к о н с т р у к т и в н о й . С а м о с о б о й разум е е т с я , э т и ф р а г м е н т ы н е в о ш л и в заключительный вариант книги. В печатных публикациях на тему Photoshop рекламируется множество не самых удачных способов обработки и з о б р а ж е н и я , к о т о р ы е и х а в т о р ы отстаивают с настойчивостью и упорством, д о с то й н ы м лучшего п р и м е н е н и я . Это п р о и с х о д и т вовсе н е потому, что о н и созн ательн о хотят ввести читателей в заблуждение. П росто люди, которые продвигают эти методы, убедили себя в их несомненной эффективности. Если некоторая последовательность команд ведет к я вн о м у улучш ению изображен и я , то легко сделать вывод, что это п р а в и л ь н ы й п у т ь , а з н а ч и т , его м о ж н о р е к о м е н д о в а ть всем о с та л ь н ы м . Эти лю ди п р ед п р и н я л и н еш уточн ы е у с и л и я , и в р е зультате я п о л у ч и л серьезн о п р о р а б о т а н н ы е в е р с и и к а ж д о й глав ы о т всех ч л е н о в г р у п п ы . В ы встретитесь с б о л ь ш и н с т в о м из них на этих с т р а н и ц а х , п о т о м у ч т о к о г д а о н и н е сог л а ш а л и с ь с о м н о й и л и п р е д л а г а л и друг о й п о д х о д , я н а з ы в а л и х п о и м е н и , хо- О взаимных ож иданиях З а м е т и т ь , ч т о к а р т и н к а с та л а л у ч ш е , л е г к о . Трудн ее п р е д с т а в и т ь , н а с к о л ь к о лучш е о н а могла бы стать. И в э т о м от+ 16 Введение н о ш е н и и у м е н я есть о г р о м н о е преимущ ество перед другими авторам и. Я веду м а с т е р + к л а с с ы по ц в е то к о р р е к ц и и , н е к о т о р ы е и з к о т о р ы х проводятся для вы сококвалиф ицированны х п р о ф е с с и о н а л о в п о с п е ц и а л ь н о м у приг л а ш е н и ю . Я с ч и т а ю , ч то н е з а в и с и м о о т у р о в н я у ч а с т н и к о в с а м ы й л у ч ш и й мето д о б у ч е н и я з а к л ю ч а е т с я в т о м , что все о д н о в р е м е н н о р а б о т а ю т с о д н и м и тем ж е и з о б р а ж е н и е м , п р и м е н я я л ю б ы е мет о д ы , к а к и е хотят. З атем м ы с р а в н и в а е м п о л у ч е н н ы е результаты , и т а к и м образ о м н е д о с т а т к и к а ж д о го м етода сразу с т а н о в я т с я о ч е в и д н ы м и . П р и э то м обучаемыми движет не столько стремление к п о б е д е , с к о л ь к о ж е л а н и е и з б е ж а т ь позора, если полученное изображ ение о к а ж е т с я хуже д р у ги х. Я и сам н е р е д к о п р и н и м а ю у ч а с ти е в этой игре, о с о б е н н о если с о п е р н и к и — эксперты. Это помогло мне проверить м н о г и е в а ж н ы е м о м е н т ы к н и г и . П оэтом у мое п р е и м у щ е с т в о п еред д р у г и м и а в т о р а м и з а к л ю ч а е т с я в т о м , что прежде чем з а я в и т ь , ч то в о п р е д е л е н н о й сит у а ц и и к а к о й + л и б о м етод не работает, я своим и глазами видел, как человек п я т ь д е с я т п о т е р п е л и с н и м неудачу. В то же врем я, вы не увидите здесь мето д о в, к о т о р ы е я считал о ч е н ь , о ч е н ь хор о ш и м и , вплоть д о того д н я , когда мое и з о б р а ж е н и е о к а з а л о с ь н а п я то м месте. Когда я р е к о м е н д у ю к а к о й + л и б о метод, я з н а ю , что он работает, п отом у что имел в о з м о ж н о с т ь ви деть л ю д е й , о б л а д а ю щ и х к в а л и ф и к а ц и е й , с р а в н и м о й с м о е й , пыт а в ш и х с я идти другим путем, но не доб и в ш и х с я лучш его результата. Еще одно огром ное преимущ ество эти х з а н я т и й с о с т о и т в т о м , что я с м о г п р и н я т ь уч асти е в п р и м е р н о 5000 обс у ж д е н и я х п р и в ы б о р е н а и б о л е е удачн ы х результатов о б р а б о т к и изображ ения. Это настолько натренировало мою и н т у и ц и ю , что т е п е р ь о н а б е з о ш и б о ч н о п о д с к а з ы в а е т м н е , к а к о й к а р т и н к е бу- дет о т д а н о п о ч т и е д и н о д у ш н о е предпочтение, а какая вызовет сп о р ы . Ранее, во времена моей ж урнальной писательской карьеры, представляя две р а зл и ч н ы х верси и и з о б р а ж е н и я и р е к о м е н д у я м е т о д , р е з у л ь т а т о м которого я в и л а с ь первая из них, я мог б е з а п е л л я ц и о н н о з а я в и т ь , ч то в ц е л о м свете не найдется глупца, с п о с о б н о г о п р е д п о ч е с т ь в т о р у ю . М н е п о тр е б о в а л о с ь о к о л о 500 с е р д и т ы х о т к л и к о в , ч т о б ы п о н я т ь , что все л ю д и р а з н ы е : о д н и х н а с т о л ь к о с и л ь н о в о л н у е т прав и л ь н ы й цвет, ч то о н и г о т о в ы з а б ы т ь о слабом к о н тр асте, тогда к а к другие — наоборот. С е г о д н я я ни за ч то не д о п у с т и л бы такой о ш и б к и , а кроме того я зн а ю , к ак к о в с е о б щ е м у у д о в л е т в о р е н и ю соедин и т ь х о р о ш и й ц вет и х о р о ш и й к о н траст. С к а ж д ы м и з д а н и е м я о тк азы в аю с ь от к а к и х + т о с в о и х м е т о д о в в п о л ь з у л у ч ш и х . Е сли в ы д о б е р е т е с ь д о страницы 616, то о б н а р у ж и т е там врезку, где п о д р о б н о о п и с а н о , к а к м о и м е т о д ы изм е н и л и с ь з а п о с л е д н и е го д ы . * * * Теперь вы более и ли менее знаете, чего м ож н о ожидать от меня. А как насчет вас? В первую очередь вы д о л ж н ы так с и л ь н о хотеть у л у ч ш и т ь с в о и и зо б р а ж е н и я , ч то б ы п о з в о л и т ь в тя н у ть с е б я в нек о е с о р е в н о в а н и е . В п р о т и в н о м случае л у ч ш е сразу к у п и т е п о ш а г о в о е руководство д л я « ч а й н и к о в » . Е с л и у вас д е й с т в и т е л ь н о есть т а к о е ж е л а н и е , то в н а ч а л е р а б о т ы вы м о ж е те д а ж е н е з н а т ь , что к о н к р е т н о в ы хоти те п о л у ч и т ь в результате. В а ж н о д р у го е — чтобы в к о н ц е к о р р е к ц и и вы могли п р и з н а т ь с я себ е, ч то вам н р а в и т с я т о , ч то вы в и д и т е . [В то р о й б е т а + ч и т а т е л ь : «А вот с э т и м у т в е р ж д е н и е м я не с о г л а с е н . Е с л и вы не з н а е т е , ч его хоти те д о с т и ч ь , то и не будете з н а т ь , д о с т и г л и л и э т о г о . К о г д а в ы Введение 17 п р е к р а щ а е т е к о р р е к т и р о в а т ь и зо б р аж ение? К огда о н о вы глядит «достаточно х о р о ш и м » и л и к о г д а о н о уж е н е м о ж е т выглядеть лучше? Н еобходим о, чтобы вы п о н и м а л и , что вам не нравится в картинке, и продолжали к о р р ек ц и ю до тех п о р , п о к а в ы с м о ж е т е с к а з а т ь с е б е , ч то в а м н р а в и т с я т о , ч т о в ы ви ди те».] э т о й к н и г о й , и н е т о л ь к о потому, ч т о и н о г д а я о п у с к а ю о т д е л ь н ы е объясн ен и я . Н а с к о л ь к о в ы м о ж е т е в и д е т ь , камн и п р е т к н о в е н и я есть в б о л ь ш и н с т в е глав, вед ь д а ж е у с а м ы х и с к у ш е н н ы х ч и т а т е л е й е с т ь у я з в и м ы е м е с та . Н е переживайте: вы обязательно вернетесь на правильны й курс. Я а б с о л ю т н о у в е р е н , ч т о вы н е получ и те с к о л ь к о + н и б у д ь д о с т о й н ы х результ а т о в , е с л и н е будете с л е д о в а т ь ч и с л о в о му подходу, о п и с а н н о м у в главах 2— 4, и л и п о л ь з о в а т ь с я а н а л о г и ч н ы м метод о м . П о + д р у г о м у д е л о о б с т о и т с главам и , п о с в я щ е н н ы м и п о в ы ш е н и ю резкос ти , где е д и н с т в е н н ы м к р и т е р и е м являе тс я т о , н а с к о л ь к о к а р т и н к а х о р о ш а н а в а ш в згл я д , ч т о , в п р о ч е м , м о ж е т и н е с о в п а с т ь с м о и м м н е н и е м . В э т о м издан и и я н е устаю п о в т о р я т ь , ч то м о и настройки непрозрачности или какие+либо д р у ги е — т о л ь к о м о и с о б с т в е н н ы е предпочтен ия, а не настоятельны е рекоменд а ц и и . Т а к и е о г о в о р к и н е о б х о д и м ы , потому что, к а к показы вает п р о ш л ы й опы т, н е к о т о р ы х ч и т а т е л е й расстраивает, ч т о я и с п о л ь з у ю 5 3 % + н у ю н е п р о з р а ч н о с т ь с л о я т а м , где 5 7 % + н а я п о и х мнен и ю д а в а л а б ы л у ч ш и е результаты . Е сли вы ещ е раз п о и щ е т е в G oogle н а з в а н и я м оих книг, то найдете м ы сль, к о т о р у ю н а п е р е б о й п о в т о р я ю т м о и читатели, но которую очень редко м о ж н о встретить п р и м е н и т е л ь н о к другой книге по P h o t o s h o p , да и к т е х н и ч е с к о й лите р а ту р е в о о б щ е . В н а з в а н и и к н и г и е с т ь с л о в а «для п р о ф е с с и о н а л о в » , и о н и д а ю т м н е возм о ж н о с т ь н е о с о б е н н о утруж дать с е б я п о д р о б н ы м и о б ъ я с н е н и я м и , к а к работает та и л и и н а я к о м ан д а Photoshop. Да, з д е с ь е с т ь а д е к в а т н ы е о б ъ я с н е н и я ком ан д, к о то р ы е м ы используем постоянн о. Н о часто для э к о н о м и и врем ен и и ч т о б ы н е п о т е р я т ь о с н о в н у ю н и т ь расс у ж д е н и я я с с ы л а ю с ь н а н е к о т о р ы е мет о д и к и р е т у ш и р о в а н и я , к а к будто о н и и з в е с т н ы каж дом у, х о т я т о ч н о з н а ю , ч т о д а ж е н е к о т о р ы е э к с п е р т ы н е з н а ю т их. Е с л и вдруг в к а к о й + т о м о м е н т в ы почувствуете с е б я п о т е р я н н ы м , н е расстраиваетесь, вы не о д и н о к и . Способн о с т ь к п р е о д о л е н и ю н е к о й неудовлетво р ен н о сти — п р е д п о с ы л к а к работе с Вот о н а , э т а м ы с л ь : и з м о и х к н и г в ы гораздо больш е почерпн ете во врем я в т о р о г о и третьего п р о ч т е н и я (а и н о г д а и п о с л е д у ю щ и х ) . [Третий б е т а + ч и т а т е л ь : «В е р н о . Я в ы д е л и л б ы э т и с л о в а жирн ы м ш р и ф то м . А вы можете процитировать и м е н я : э т а к н и г а п о д о б н а хорош ем у и т а л ь я н с к о м у блюду, вкус к о т о р о г о в а м н р а в и т с я е щ е б о л ь ш е , к о г д а в ы пробуете его во в т о р о й и л и д а ж е в т р е т и й р а з»]. И т а к , р а с с л а б ь т е с ь . В ед ь е с л и в ы с е р ь е з н о о т н о с и т е с ь к к о р р е к ц и и изобр а ж е н и й , в а ш ж д е т д о л г и й п уть. О бучение длиною в жизнь Те, к т о О С И Л И Л м о и п р е д ы д у щ и е к н и г и , м о гу т п о д т в е р д и т ь , ч т о м о и с о б с т в е н н ы е ч и т а т е л ь с к и е и н т е р е с ы в е с ь м а разн о о б р а з н ы . Э т о п о з в о л я е т м н е с удовольствием перечитать предыдущ ий абзац, потом у что я зн а ю , к а к о е место м о и к н и г и з а н и м а ю т среди других. И э т о будет о т в е т о м п о к р а й н е й м е р е н а о д и н и з тех в о п р о с о в , к о т о р ы е бета+чит а т е л ь зад ал п о п о в о д у э т о г о . Б ольш ин ство методов к о р р е к ц и и — в н е в р е м е н и . С а м ы е н о в ы е и необычны е методики в этой книге появились п о то м у, ч т о я п р е ж д е н е з н а л , к а к э т о д е л а т ь , а в о в с е н е о т т о г о , ч т о э т о н ево зм о ж н о бы ло сделать в Photoshop 3. П о + 18 Введение этому, в о т л и ч и е от к н и г д р у ги х с е р и й в н а з в а н и и д а н н о г о и з д а н и я нет н о м е р а текущ ей версии Photoshop. К ром е того, я не хочу, ч то б ы м о и к н и г и б ы с т р о уст а р е в а л и , и и м е н н о п о э т о м у отказы ваю сь р а с с м а т р и в а т ь о с о б е н н о с т и конк р е т н ы х к а м е р , п р и н т е р о в и л и програм м н ого обеспечен ия третьих ф и р м . Т а к и е м о д у л и , к а к C a m e r a Raw, устареваю т с р а зу п о с л е п о я в л е н и я с л е д у ю щ и х в е р с и й , н о ч то к а с а е т с я о с т а л ь н о г о , т о эти м е т о д ы будут р а б о т а т ь е щ е д о л г о . И так , то, что вы найдете на этих ш е+ с ти с та с т р а н и ц а х , н е с в я з а н о с к а к о й + т о определенной версией. В введении к п р е д ы д у щ е й к н и г е я п и с а л : «Следующ ее о б н о в л е н н о е и з д а н и е в ы й д е т н е тогда, когда п о я в и т с я о ч е р е д н а я в е р с и я P h o t o s h o p , а когда у м е н я н а к о п и т с я достаточно новых или лучших способов коррекции». Такое в р е м я н а с т у п и л о . Я н а д е ю с ь , вы н а й д е т е эти п р и е м ы п о л е з н ы м и и достойными внимания. А в заключение р а з р е ш и т е п о в т о р и т ь п о с л е д н и е т р и абзаца из вы ш еупом ян утого введения к и з д а н и ю 2002 года. * * * Е с л и вы р е ш и т е п о й т и д а л ь ш е , хочу пож ел ать вам удачи: на и з б р а н н о м пути вас о ж и д а е т н е м а л о с л о ж н о с т е й , н о и немало побед. Сталкиваясь со сложной ситуацией, вы зы ваю щ ей отчаяние, пом ните: цель, к которой мы стремимся, удивительно проста. А з а к о н ч и в к о р р е к ц и ю , спросите себя, стало ли изображ ение лучше? Н а д е ю с ь , в а ш о тв ет будет т а к и м ж е , к а к м ой: о н о стало лучше не только по с р а в н е н и ю с о р и г и н а л о м , но и по сравн е н и ю с т е м , ч то я сделал бы п а р у л е т назад. PHOTOSHOP для п р о ф е с с и о н а л о в Пятое издание 1 Цвет, контраст и каналы Прежде чем приступать к цветокоррекции, следует ответить на основной вопрос: какова наша главная цель — хотим ли мы максимально точно воспроизвести данную фотографию, или нам нужно показать то, что увидел бы человек, окажись он на месте фотокамеры в момент съемки? к а з а л Г о с п о д ь : «Д а будет С в е т!» . С т о г о с а м о г о м о м е н т а и отсчит ы в а ю т с в о ю р о д о с л о в н у ю п р о б л е м ы всех п о л и г р а ф и с т о в . Купол собора святого П етра — блестящ ее произведение М и к е + л а н д ж е л о Б у о н а р о т т и — с к у л ь п т о р а , п о э т а , ж и в о п и с ц а , архитект о р а и в е л и ч а й ш е г о т в о р ц а п р о ш л о г о т ы с я ч е л е т и я . К о г д а м ы с ж е н о й посел и л и с ь в отеле в Р и м е и увидели, что с н аш его балкона открывается о т л и ч н ы й в и д н а э т о т к у п о л , я , к а к в с я к и й н о р м а л ь н ы й тур и ст, тут ж е д о с т а л с в о ю ц и ф р о в у ю к а м е р у и с д е л а л с н и м о к , к о т о р ы й в ы в и д и т е н а р и с . 1.1 А . П р и ч и н ы , по которы м я реш ил улучшить это изображ ение, б ы л и отнюдь н е п р о ф е с с и о н а л ь н ы м и . М ы с ж е н о й х о т е л и у в е л и ч и т ь и о т п е ч а т а т ь эту ф от о г р а ф и ю н а п а м я т ь , а т а к ж е р а з о с л а т ь е е к о п и и с в о и м д р у з ь я м . В и т о г е , пор а б о т а в н а д с н и м к о м п а р у м и н у т в п р о г р а м м е P h o t o s h o p , я п о л у ч и л р и с . 1.1B. Т е п е р ь к а р т и н к а в ы г л я д и т л у ч ш е . . . А в о т з д е с ь д а в а й т е с д е л а е м паузу и к о е о чем договорим ся. Если вы считаете, что можете сделать это изображ ение е щ е л у ч ш е , т о э т о а б с о л ю т н о н е в о з б р а н я е т с я , а т о л ь к о п р и в е т с т в у е т с я ; нед а р о м ж е в н а з в а н и и э т о й к н и г и е с т ь с л о в а «для п р о ф е с с и о н а л о в » . В д а н н о м ж е с л у ч а е в а м п р е д л а г а е т с я в ы б р а т ь , к а к о й и з двух в а р и а н т о в вам нравится больш е. И третьего не дано. Рис. 1.1. Какая версия выглядит лучше? И по каким критериям вы ее выбрали? 22 Глава 1 Н е к о т о р о е в р е м я н азад м е н я довольно сильно интересовал вопрос, как люди о ц е н и в а ю т р а з н ы е вер си и о д н о го и того же изображ ения. Я провел множество тестов и о п р о с о в ср еди свои х у ч е н и к о в , а т а к ж е в с п е ц и а л ь н о о т о б р а н н ы х фокус+группах, и т е п е р ь з н а ю , что и м е н н о л ю д и предпочтут в т о м или и н о м случае; к а к и е к а р т и н к и о б ы ч н о п о б еж даю т ввиду я в н о г о п р е и м у щ е с т в а , а к а к и е вызываю т ш и р о к и й р а з б р о с м н е н и й . Представленная здесь пара изображ ений не в ы н о с и л а с ь н а суд н и к а к о г о ж ю р и , д а этого и не н у ж н о делать — я а б с о л ю т н о у в ер ен , что из двух в а р и а н т о в практичес к и все вы берут р и с . 1.1В. Те м а н а ш е й к н и г и — ц в е т о к о р р е к ция. Слово «коррекция» обозначает действия, направленны е на улучшение ч е го +л и б о . Н о что з н а ч и т улучш ен ие? Н и к а к и е и н с т р у к ц и и , н и к а к и е комп ь ю т е р н ы е п р о г р а м м ы н и к о г д а н е смогут с к а з а т ь , к а к о й и з двух в а р и а н т о в ф о т о г р а ф и и л у ч ш е . К с о ж а л е н и ю , мнен и я л ю д е й о ч е н ь ч а с т о р а с х о д я т с я , что в е с ь м а н е у д о б н о . В т а к и х случаях проф е с с и о н а л ы , д л я к о т о р ы х и п р ед н азн ач е н а эта к н и г а , д о л ж н ы с л е д о в а т ь одному простому правилу. Из двух в а р и а н т о в л у ч ш е тот, к о т о р ы й б о л ь ш е н р а в и т с я в а ш е м у клиенту. К с о ж а л е н и ю , когда я п и ш у эти строки, клиент не заглядывает мне через п л е ч о , и я не могу с п р о с и т ь у н е г о , к а к а я ф о т о г р а ф и я ем у н р а в и т с я б о л ь ш е . Н о м ы м о ж е м с п р о с и т ь у м н о ж е с т в а других л ю д е й , и если п о д а в л я ю щ е е б о л ьш и н ство в ы с к а ж е т с я в пользу к а к о г о + л и б о одного в а р и а н т а (а в д а н н о м случае, я дум а ю , и м е н н о т а к и п р о и з о й д е т ) , то это будет х о р о ш и м п р о г н о з о м о т н о с и т е л ь но м н ен ия потенциального клиента. Т а к и м о б р а з о м , р и с 1.1В — э т о лучш и й в а р и а н т . Н е л у ч ш и й и з всех возм о ж н ы х , а л у ч ш и й и з двух д а н н ы х . О н л у ч ш и й , п отом у что я п р и м е н и л к н е м у о п р е д е л е н н ы е м ето ды о б р а б о т к и , кото- р ы е з а в е д о м о п о в ы ш а ю т к а ч е с т в о изобр а ж е н и й , ведь на р и с . 1.1А е с т ь н есколько таких деф ектов, которые я просто не мог п о з в о л и т ь себе о с та в и ть в ж и вы х. На следующих шести сотнях страниц э то й к н и г и я п о с т а р а ю с ь н аучить вас дел а т ь то ж е с а м о е . А и м е н н о : о п р е д е л я т ь , к а к и е п р о б л е м ы есть в том или и н о м изображении, и подбирать подходящие м ето ды для их у с т р а н е н и я . Бисер перед свиньями Вы взялись за такое сл о ж н о е дело, как прочтение этой довольно дорогой и в ес ьм а с в о е о б р а з н о й т е х н и ч е с к о й к н и ги. Д а н н ы й ф а к т г о в о р и т о вас к а к о чел о в е к е , к о т о р ы й с е р ь е з н о , е с л и н е сказать щ еп ети л ьн о , относится к качеству и з о б р а ж е н и й . Тем н е м е н е е , вы преследуете ту ж е ц е л ь , ч то и л ю б о й н а ч и н а ю щ ий фотолюбитель, с н и м а ю щ и й своих детей, или производитель, рекламирую щ и й с в о й т о в а р . Б удь т о в ы д а ю щ е е с я произведение искусства, с н и м о к для простенького каталога или сентимент а л ь н о е с е м е й н о е ф о т о , м ы в с е гд а хотим, чтобы изображ ение выглядело как можно лучше. Иногда принять реш ение, какая из предложенных версий лучше, бывает не т а к п р о с т о , к а к в н а ш е м п е р в о м прим ер е . Н а р и с . 1.2 п р е д с т а в л е н ы не д в а , а сразу три вар и ан та о д н о го изображен и я . Я о п р о с и л п р и м е р н о 500 ч е л о в е к , работаю щ их в области п о ли гр аф и и . И каковы , по+вашему, бы ли результаты голосования? Некоторые из опрош енны х были э к с п е р т а м и , д р у ги е — н о в и ч к а м и . О д н и р а с с м а т р и в а л и и з о б р а ж е н и я п р и естес т в е н н о м о с в е щ е н и и , д р у ги е пользовал и с ь п р о ф е с с и о н а л ь н ы м и просмотров ы м и с т о л а м и , т р е т ь и — п р и свете л а м п н а к а л и в а н и я , четвертые — под флюоресцентными лампами. Выяснилось, что условия просм отра не оказали ре+ ш а ю щ е г о в л и я н и я н а результаты о п р о с а . В опросе участвовали л ю д и и з с а м ы х р а з н ы х рег и о н о в С Ш А и д а ж е и з други х с т р а н м и р а . К а к н и странно, географический фактор оказался значимым. Голоса у р о ж е н ц е в ю го+восточны х ш татов практически поровну разделились м е ж д у в а р и а н т а м и 1.2В и 1.2С. С р е д и о с т а л ь н ы х прим е р н о т р и ч е т в е р т и п редп оч л и в а р и а н т 1.2С. Все 500 ч е л о в е к , рассматривавш их эти фотографии, н а з в а л и х у д ш и м из трех вар и а н т о в 1.2А. Н е с о м н е н н о , т а к о н о и есть. Ч т о ж е касается двух о с т а в ш и х с я изобр а ж е н и й , то здесь ваш е м н ен и е стоит столько же, с к о л ь к о и м о е , а м н е н и е вашего клиента ценнее наш их м н е н и й вм есте в зя ты х . Это первый выстрел в б е с к о н е ч н о й в о й н е между ц в е т о м и к о н т р а с т о м . Те, кто предпочел вариант 1.2В, в б о л ь ш и н с т в е с в о е м признавали, что на рис. 1.2С л у ч ш е п е р е д а н ы детал и н а ш к у р е с в и н ь и , однак о о н и с ч и т а л и , ч т о ж ивотное на этом снимке с л и ш к о м о р а н ж е в о е . Ю жан е , в о з м о ж н о , л у ч ш е освед о м л е н ы о т о м , к а к выглядят настоящие свиньи, отсюда, н а в е р н о е , и разница по географическому Рис. 1.2. человек, кажется шей. Я опросил несколько сотен какая им из этих трех версий лучшей, а какая худ- Как вы думаете, каковы были результаты голосования? 24 Глава 1 п р и з н а к у в результатах г о л о с о в а н и я . С в с е м . Д е й с т в и т е л ь н о , к о г д а вы в по- д р у г о й с т о р о н ы , м н о г и е и з те х , к о м у следн ий раз с л ы ш а л и , чтобы кто+ни- б о л ь ш е п о н р а в и л с я в а р и а н т 1.2С, со- будь у т в е р ж д а л , будто и з о б р а ж е н и е бу- г л а ш а л и с ь , ч то с ц в е т о м з д е с ь д е й с т в и - дет выглядеть лучш е, если к нему перед т е л ь н о есть п р о б л е м ы , н о го в о р и л и , печатью что в а р и а н т Blur ( Р а з м ы т и е п о Гауссу)? 1.2В, не говоря уже об 1.2А, к а ж е т с я и м с л и ш к о м п л о с к и м . п р и м е н и т ь ф ильтр Gaussian С др уго й с т о р о н ы , ц вет — в е щ ь более В и то ге м ы не п р и ш л и к к о н с е н с у с у с у б ъ е к т и в н а я , хотя и не всегда. Н е б о на по поводу того, какая версия лучш е, и р и с . 1.1В з а м е т н о с и н е е , ч е м н а р и с . п р и ч и н а э т о г о я с н а : н а р и с . 1.2В л у ч ш е 1.1А. С т а л о ли о н о слишком с и н и м — во- цвет, а на р и с . 1.2С — к о н тр а с т. К о м у + т о прос субъективный; не должно ли оно б о л ь ш е н р а в и т с я о д н о , к о м у + т о — дру- б ы т ь чуть+чуть б о л е е ф и о л е т о в ы м — то- гое. У каж дого сво и вкусы . Зам етьте, же вопрос субъекти вн ы й ; а вот д о л ж н о ч то н а р и с . 1.2А ц в е т п р и м е р н о т а к о й ли о н о б ы т ь б о л е е з е л е н ы м — нет. За зе- ж е , к а к и н а р и с . 1.2В, н о н и о д и н чело- лен ое небо не проголосует н и к то . век в м и р е н е п р е д п о ч т е т его б о л е е живом у в а р и а н т у 1.2С. Если спросить непрофессионала, почему он отдает п р е д п о ч т е н и е рис. Т а к к а к а я ж е в е р с и я л у ч ш е ? Э т о за- 1.1В, о н , с к о р е е в с е г о , с к а ж е т , ч т о т о т висит от того, что больш е ц ен и т ваш четче и л и чище, ч е м р и с . 1.1А. П р о ф е с - клиент: точность цветопередачи или с и о н а л и с п о л ь з о в а л б ы д р у г и е те р м и - Одно ны , более корректные в техническом контрастность изображения. л и ш ь м о ж н о утверждать с увереннос- о тн о ш ен и и , однако при дальнейш их тью: если бы существовала четвертая расспросах он и оба, вероятно, п р и ш л и в е р с и я с ц в е т о м , к а к на р и с . 1.2В и с де- бы к з а к л ю ч е н и ю , ч то в а р и а н т 1.1В вы- т а л и з а ц и е й , к а к н а р и с . 1.2С, ей отдали глядит б ы с в о и го л о с а все 100% р е с п о н д е н т о в . с л о в а м и , он б о л ь ш е похож на то , что более О д н а и з задач этой к н и г и — н ау ч и ть вас увидели с о зд а в а ть и м е н н о т а к и е и з о б р а ж е н и я . с ъ е м к и на месте к а м е р ы . бы естественно. мы, окажись Другими в момент И з о б р а ж е н и е 1.1А с л е г к а п о д е р н у т о д ы м к о й . З р е н и е ч е л о в е к а у с т р о е н о та- Естественность изображения к и м о б р а з о м , ч т о о н о с т а р а е т с я подоб- Если мы хотим, чтобы н а ш и изображе- н ы й т у м а н уб р ать. Б о л е е т о г о , когда м ы н и я н р а в и л и с ь з р и т е л я м , прежде всего с о с р е д о т а ч и в а е м с в о е в н и м а н и е н а ка- н еобходим о п о н я ть , в чем заключают- к о м + т о о п р е д е л е н н о м о б ъ е к т е , осталь- ся р а з л и ч и я м еж д у ф о т о к а м е р о й и че- ные для нас теряю т четкость. Обратите л о в е ч е с к и м глазом. в н и м а н и е , ч т о п е р е д н и й п л а н и зо б р а - В ерн ем ся к куполу М и к е л а н д ж е л о . Н а р и с . 1.1В л у ч ш е и цвет, и к о н т р а с т . жения 1.1В к а ж е т с я б о л е е р е з к и м п о с р а в н е н и ю с ф о н о м , то гд а к а к н а р и с . Не углубляясь в подробности того, как 1.1А ф о н и п е р е д н и й п л а н б о л е е б л и з к и я этого добился, давайте рассмотрим друг другу. О к а ж и с ь вы на м ес те каме- д р у г и е о б л а с т и э т о г о и з о б р а ж е н и я , ко- ры , вы бы тоже сф окусировали свой т о р ы е м огут в ы з ы в а т ь р а с х о ж д е н и я в о взгляд н а п е р е д н е м п л а н е , а ф о н д л я вас мнениях. о с та л с я б ы р а з м ы т ы м . Определенные технические дефекты К р о м е т о г о , з р и т е л ь н а я с и с т е м а че- р и с . 1.1А б ы л и и с п р а в л е н ы , результа- ловека является самокалибрующейся. т о м ч его с т а л о б о л е е д е т а л и з и р о в а н н о е М ы всегда в о с п р и н и м а е м о к р у ж а ю щ е е изображение о с в е щ е н и е к а к н е й т р а л ь н о е , т о есть н е 1.1В. Детали нравятся Цвет, контраст и каналы 25 имеющее какой+либо окраски. Сним- ности к и , с д е л а н н ы е п р и свете ф лю оресцент- ф и ю . К огда ф о т о г р а ф ы стали самостоя- ных ламп, обычно имеют зеленовато+ тельно готовить свои работы к печати, желтый том, о н и п о н я л и , что о р и ги н а л и оттиск — существует ли этот оттен ок на сам ом э т о р а з н ы е в е щ и . То , ч е м б ы л а ф отогра- оттенок. Вопрос о повторять исходную фотогра- деле, является чисто академическим: ф и я р а н ь ш е , д а в н о к а н у л о в Лету. Сего- к а м е р а в и д и т е г о , а м ы нет. д н я о н а о б р е л а н о в у ю ц и ф р о в у ю ф о р м у. С н и м к и с з е л е н ы м о т т е н к о м , к а к пра- Эта форма не всегда совместима с вило, выглядят нелепо. Одна из главных п р е ж н е й и иногда позволяет делать то, ц е л е й ц в е т о к о р р е к ц и и — у д а л е н и е по- что б ы л о н е в о з м о ж н ы м п р и использо- д о б н ы х о т т е н к о в . Н а с к о л ь к о я м о гу су- в а н и и п л е н к и , н а п р и м е р у б и р а т ь по- д и т ь , п о ч т и во всех я з ы к а х (а я п р о в е р и л сторонние цветовые оттенки. п р и м е р н о 20), з е л е н ы е и с и н и е т о н а на- И з м е р е н и я в областях, цвет которы х з ы в а ю т с я холодными, а к р а с н ы е , ор ан ж е- б о л е е + м е н е е п о н я т е н , п о к а з ы в а л и , что в ы е и и н о г д а ж е л т ы е — теплыми. Сме- изображение щ ен и е цветов в сторону теплых тонов в ж е л т ы й о т т е н о к . В п р и н ц и п е , е го н а д о некоторых б ы л о б ы н е й т р а л и з о в а т ь , о д н а к о вмес- случаях считается вполне 1.1 А имеет небольшой п р и е м л е м ы м , а п о р о й д а ж е приветству- т о э т о г о я з а м е н и л е г о н а л е г к и й теп- ется. лы й (красноватый) оттенок, поскольку Смещение в холодную сторону считается допустим ы м гораздо реже. Процедура удаления оттенков сегодня п о с ч и т а л , ч т о в д а н н о м с л у ч а е т а к бу- нежелательных применяется дет лучше. на- Н е к о т о р ы е п р а в и л а а б с о л ю т н ы . Н а- столько ш и р о к о , что трудно поверить: п р и м е р , я с ч и т а ю а б с о л ю т н о недопус- всего л и ш ь п я т н а д ц а т ь лет назад весьма т и м ы м н а л и ч и е в и з о б р а ж е н и и зелен о - влиятельное меньш инство не считало го оттенка. Другие правила, однако, и х н е д о с т а т к о м . И х м а н т р о й б ы л о «сле- являются относительными. Иногда мы д о в а т ь о р и г и н а л у » , о н и в е р и л и , будто умышленно и с х о д н ы й с н и м о к о б л а д а е т н е к о й м и с- некоторы е вещ и, которые в реальности тической силой, и стремились как м о ж н о б ли ж е п одогн ать к нему фи- оставляем нетронутыми н е л ь з я у в и д е т ь , и д е л а е м э т о потом у, ч т о о н и создают определенное настроение. нальны й оттиск. На подбородке ж енщ ины на рис. Б о л ь ш и н с т в о ф о т о г р а ф о в и художе- 1.3А я в н о в и д е н о т с в е т е е п у р п у р н о й с т в е н н ы х р е д а к то р о в , с л е п о следовав- к о ф т о ч к и . П о к р а й н е й м е р е , т а к счита- ш и х э т о м у девизу, п о л а г а л и с ь н а , м я г к о е т к а м е р а . М н е ж е к а ж е т с я , ч т о э т и пур- говоря, не совсем верное представление п у р н ы е п я т н а с м о т р я т с я н е л е п о , пото- о том , что такое о р и ги н ал . К а к человек, му работавший вещ ей не замечает. Так что я бы от эти х тогда в препресс+бюро, см ею утверждать, что в б о л ь ш и н с тв е что человеческий глаз подобных отсветов избавился. случаев с е т о в а н и я к л и е н т о в будто м ы П р и м е р н о то же самое происходит и н е д о с т а т о ч н о «следуем о р и ги н ал у», на в в е н е ц и а н с к о м п е й з а ж е н а р и с . 1.3В. деле сводились к п о ж е л а н и ю , чтобы мы О т р а ж а я с ь в воде, р о зо в о е зд а н и е при- отошли от оригинала еще дальше. д а е т к а н а л у з а м е т н ы й ц в е т о в о й отте- В р е м е н а и з м е н и л и с ь . С е г о д н я каж - н о к . Ч е л о в е к н е с ч е л б ы е го с т о л ь выра- д ы й п о н и м а е т , ч т о и з о б р а ж е н и е , н апе- ж е н н ы м , однако, как м н е кажется, этот ч атан н о е в газете, или на ш и р о к о ф о р - о т т е н о к д о б а в л я е т д а н н о м у с н и м к у ро- матном принтере, или размещенное на м а н т и ч н о с т и , и я бы э т и о т р а ж е н и я ос- и н т е р н е т + с а й т е , в о в с е н е д о л ж н о в точ- тавил без и з м е н е н и й . 26 Глава 1 Рис. шен 1.3. в Подбородок этой женщины багряные тона, зафиксировала водолазки. канала отсвет На тоже щих зданий. месте съемки, потому от воротника поверхности видны не обратил ее венецианского отражения Наблюдатель, окра- что камера окружаю- находящийся бы внимания на на эти отражения ни в том, ни в другом случае. Тем не менее, на воде они смотрятся романтично, а на подбородке — нет. Скольжение по наклонной плоскости стно не так уж мало. Н а п р и м е р , мы Н а и б о л е е с е р ь е з н ы е п о л ь з о в а т е л и се- п о с т о я н н о м с т р е м л е н и и н а ш е й зри- го дн я с х о д я т с я в о м н е н и и , ч то изобра- т е л ь н о й с и с т е м ы к н е й т р а л и з а ц и и ок- жение должно с о о т в е т с т в о в а т ь том у, ч то уви дел б ы ч е л о в е к , о к а ж и с ь о н в о знаем о хроматической адаптации — ружающего освещ ения и о некоторых д р у ги х ее о с о б е н н о с т я х . в р е м я с ъ е м к и н а м е с т е к а м е р ы . Боль- М ы о ц е н и в а е м цвета н е а б с о л ю т н о , а ш и н с т в о с п е ц и а л и с т о в уже в о с п р и н я л о исключительно в контексте. Наличие эту ф и л о с о ф и ю , н о м н о г и е е щ е н е мо- ф о н о в о г о цвета в ы з ы в а е т э ф ф е к т , изве- гут п р и н я т ь ее л о г и ч е с к и х о т в е т в л е н и й . стный З р и тел ьн ая систем а человека порази- тантный т е л ь н о с л о ж н а . В о з м о ж н о , ч е р е з 500 т о м , ч то м ы п о д с о з н а т е л ь н о и з м е н я е м как одновременный контраст. Он или симуль. заключается в л е т л ю д и будут с м е я т ь с я н а д н а ш и м не- цвет и н т е р е с у ю щ е г о нас о б ъ е к т а , чтобы в е ж е с т в о м , н о д а ж е с е г о д н я н а м изве- л у ч ш е о т д е л и т ь его о т ф о н а . К а м е р а н е Цвет, контраст и каналы 27 обладает такой способностью , поэтому любая ф отограф ия, на к о т о р о й м н о г о б л и з к и х п о цвету о б ъ е к т о в , н у ж д а е т с я в корр е к ц и и , если вы хотите, чтобы она выглядела естественно. Н а п р и м е р , н а х о д я с ь в лесу, м ы о т ч е т л и в о р а з л и ч а е м м ельчай ш и е оттен ки зелены х и коричн е в ы х т о н о в , то гда к а к к а м е р а в и д и т э т о и н а ч е . Вот ф о т о г р а ф и испытывает разочарование, о б н а р у ж и в а я , что его л у ч ш и е с н и м к и л и ш е н ы реализма. К р о м е т о г о , н а ш г л а з гораздо быстрее и точнее всяких приборов подстраивается под и з м е н е н и е и н т е н с и в н о с т и освещения. С ним ки, сделанные в н у т р и п о м е щ е н и й , ч а с т о выглядят слишком темными; нам на месте кам еры ком ната показалась бы светлее. Е щ е , в о тл и ч и е от к а м е р , у н ас есть в ы с о к о э ф ф е к т и в н ы й ф и л ь т р у ю щ и й м е х а н и з м , сн и - Рис. 1.4. ж а ю щ и й и н т е н с и в н о с т ь отра- блики и жений и световых бликов. Всем н ам з н а к о м ы с н и м к и с фиксируют мания. Наша зрительная отблески. система Камеры этого такие блики, Нужно ли убирать старается делать убирать не умеют. О ни на которые человек не обращает яркие часто вни- их при ретуши? я р к и м и п я т н а м и с в е т а н а ли ц а х , к а к в п р и м е р е н а р и с . 1.4. Д л я н а с • о н и выглядят неестественно, поскольку печатном изображ ении, тем дальше к Ч е м менее н а с ы щ е н цвет объекта в м ы , о к а ж и с ь н а м е с т е к а м е р ы , н е увиде- ф о н у о н о т о д в и г а е т с я в н а ш е м вос- ли бы этих бли ков. М ежду п р о ч и м , это приятии. одна из причин, почему при студийной • портретной съемке так ак ти вн о исполь- жета человеку видятся бесцветны ми, зуется м а к и я ж . д а ж е е с л и о н и я в л я ю т с я ч астью объект а с я р к о в ы р а ж е н н ы м ц в е т о м , к а к , на- Более того, • Когда О б ы ч н о с а м ы е т е м н ы е у ч а с т к и сю- человек сосредотачивает п р и м е р , с а м ы е т е м н ы е с к л а д к и зеле- свое вн и м ан и е на каком+то объекте, ного платья. тот темно+зелеными. обретает дополнительный кон- Камера видит складки траст, в то в р е м я к а к о с т а л ь н ы е объек- П о т а к а т ь п о д о б н ы м п р и ч у д а м на- ты его теряют. Д л я к а м е р ы ж е все о н и шего зрительного восприятия — дело одинаковы. н е п р о с т о е . И в с е ж е тот, к т о в е р и т в не- • обходимость устранения посторонних У ч е л о в е к а , в о т л и ч и е от к а м е р ы , с н и ж а е т с я в о с п р и я т и е ц в е т а те х о б л а с - о т т е н к о в , д о л ж е н п о в е р и т ь и в необхо- тей, которые для него неинтересны . димость снижения интенсивности 28 Глава 1 б л и к о в , п о в ы ш е н и я р а з н о о б р а з и я цве- ш е н н о п о с т о р о н н е м у в о п р о с у — созда- тов л е с н о й р а с т и т е л ь н о с т и и нейтра- н и ю хорош их ч ер н о +б елы х изображе- лизации второстепенных для зрителя н и й . З а т е м в гл а в е 8 м ы р а с п р о с т р а н и м объектов ф она. д а н н у ю м е т о д и к у и н а ц в е т н ы е и зобра- Если сделать изображение таким , ж ен и я . Рассмотрение более изощрен- к а к и м м ы у в и д е л и б ы е го н а м е с т е ка- ных способов см еш ен и я каналов мы м е р ы , о н о будет в ы гл я д е ть л у ч ш е . В о т л о ж и м д о з а к л ю ч и т е л ь н ы х г л а в на- этом и заключается основная идея шей книги. • цветокоррекции. Б о л ь ш и н с т в у и з о б р а ж е н и й требу- ется повышение естественные резкости, ограничения поскольку процесса Наш арсенал ф о т о с ъ е м к и о б ы ч н о с о з д а ю т вп ечатле- П о м е р е т о г о , к а к р а з в и в а л а с ь и совер- н и е л е гк о й р а зм ы то с ти , как бы х о р о ш о шенствовалась программа Photoshop, н и б ы л а с ф о к у с и р о в а н а к а м е р а . Тради- в о з н и к а л и и о т т а ч и в а л и с ь все н о в ы е и ц и о н н ы й способ повы ш ения резкости новые инструменты цветокоррекции. о б с у ж д а е т с я в главе 6 , о д н а к о п о м и м о Х о тя д а н н о е р у к о в о д с т в о п р е д н а з н а ч е - н его сущ ествует м н о ж е с т в о альтерна- н о, в первую очередь, для продвинутых тивных методов и пользователей, мы сосредоточим свое к о м б и н а ц и й . Б о л е е п о д р о б н о м ы обсу- в н и м а н и е л и ш ь па некоторы х из этих д и м э ту т е м у в главах 17, 18 и 19. и н с т р у м е н т о в — на тех, к о т о р ы е дейст- • в и т е л ь н о с п о с о б н ы в н о с и т ь сущ ествен - и м е л о к а к п о л о ж и т е л ь н ы е , т а к и отри- ные коррективы. цательные стороны. Одна из основных • Кривые (Curves) — э т о в а ж н ы й и не- их в с е в о з м о ж н ы х Появление цифровых фотокамер проблем эпохи «цифры», с которой в з а м е н и м ы й инструмент для выполне- п л ен о ч н ую эру встречаться практичес- н и я цветокоррекции по числам. С его по- к и н е п р и х о д и л о с ь , с в я з а н а с т е м . ч то в п р о г р а м м н о е о б е с п е ч е н и е к а м е р ы час- изображении у нас задействован весь то п ы т а е т с я у л у ч ш и т ь к о н т р а с т в сред- мощью мы можем убедиться, что т о н а л ь н ы й д и а п а з о н , у л у ч ш и т ь детали- них тонах и зо б р аж ен и я за счет потери з а ц и ю в с а м ы х в а ж н ы х е го о б л а с т я х , а д е т а л е й в г л у б о к и х тенях и светах. Д л я та к ж е и с п р а в и т ь те цвета, которы х в борьбы с этой бедой м о ж н о использо- данном изображении быть не должно. вать л ю б о й из трех в ы ш е у п о м я н у т ы х К а к р а б о т а т ь с к р и в ы м и , м ы рассм от- инструментов, р и м во в т о р о й главе, а затем на протя- Shadow /H ighlight (Т е н и / С в е т а ) помо- но однако команда ж е н и и е щ е двух г л а в о т т о ч и м т е х н и к у жет в д а н н о м случае с э к о н о м и т ь массу р а б о ты с н и м и . С к р и в ы м и мы будем вр ем ен и . П о ск о л ьк у без четкого пони- п о с т о я н н о в с т р е ч а т ь с я и в п р о ч и х гла- мания того, как работают основны е вах, д а ж е е с л и те будут п о с в я щ е н ы дру- ф ильтры п о в ы ш е н и я резкости, трудно гим в о п р о с а м . получить х о р о ш и е результаты от этой • С мешение каналов (Channel Blen- d in g ) п о з в о л я е т с п р а в л я т ь с я с н е к о т о - к о м а н д ы , мы отложим ее обсуждение до гл авы 18. р ы м и п р о б л е м а м и , где к р и в ы е п о м о ч ь А т е п е р ь , п о с л е то го к а к мы перечис- н е могут. Т и п и ч н ы м п р и м е р о м являет- л и л и к о м а н д ы , к о т о р ы м в э т о й к н и г е бу- ся отсутствие к о н тр а с та в о тд ел ьн ы х дет уделяться о с н о в н о е в н и м а н и е , каналах. П ервые навыки п р и м е н е н и я ж е м н е с к о л ь к о с л о в о тех, к о т о р ы е м ы не э т о г о и н с т р у м е н т а м ы п о л у ч и м в главе упомянули. Одни команды, например 7, п о с в я щ е н н о й , к а з а л о с ь б ы , совер- I m a g e > A d ju s t m e n t s > B r i g h t n e s s / C o n t r a s t , ска- Цвет, контраст и каналы м ы о б о ш л и в н и м ан и ем , потому что о н и н е с т о л ь э ф ф е к т и в н ы . Д р у г и е м е т о д ы заманчивы , но используются чаще, чем того заслуживают. В первую очередь речь здесь идет о возможности выделить о б л а с т ь и к о р р е к т и р о в а т ь ее о т д е л ь н о от в с е г о и з о б р а ж е н и я т а к , ч т о б ы все вноси- 29 с р а з у о б р а щ а т ь с я к и н с т р у м е н т а м выделения и изолировать корову бы ло бы ошибкой. Н и к т о н е утверждает, ч то в ы д е л е н и я и маски бесполезны. Если нам нужно вырезать какой+то силуэт по контуру и л и зам ен и ть ф о н , о б ы ч н о без выделе+ м ы е и з м е н е н и я затрагивали только вы деленны й участок. О пы тны й специалист всегда старается признаки, найти Когда вы с и д и т е в т е м н о й к о м н а т е и кто"то вдруг б е з пре- указываю- д у п р е ж д е н и я включает свет, вы щ у р и т е с ь и т р е т е глаза. щ и е н а п р о б л е м ы , и м е- Э то т п р и м е р м о ж е т служ ить кратким о т в е т о м н а в о п р о с , ющиеся в изображении. п о ч е м у ф о т о г р а ф и и , к о т о р ы е вы считаете удачными в мо- Н а п р и м е р , та к и м при- м е н т с ъ е м к и и к о т о р ы е х о р о ш о выглядят на э к р а н е ком- знаком может пью тера, з а ч а с т у ю на печати выглядят с о в с е м не так. служить зеленая корова. Менее опытный Загляните в т е м н у ю комнату с н а р у ж и , и о н а п о к а ж е т с я пользователь вам т е м н е е , ч е м тогда, когда вы бы ли внутри. Ч е л о в е ч е - т а к ж е с п о с о б е н е е о б н а- с к о е з р е н и е б ы с т р о и н е з а м е т н о адаптируется к новы м руж ить, н о о н часто по- у с л о в и я м о с в е щ е н и я . О казавш ись в т е м н о й комнате, мы падается в типичную н е с о з н а т е л ь н о и автоматически п р и с п о с а б л и в а е м с я к тем- ловушку и, ч т о б ы и с- ноте, улучшая с в о ю с п о с о б н о с т ь различать детали в темно- п р а в и т ь цвет, п ы тается те и п о н и ж а я с п о с о б н о с т ь к в о сп ри я т и ю ярких о б ъ е к т о в , эту к о т о р ы х в к о м н а т е нет. Н и о д н а к а м е р а н е м о ж е т видеть корову Однако, выделить. если корова оказалась зелен о й , то и остальные части изоб- комнату такой, какой видим е е мы. Точно так ж е р а б о т а е т и м е х а н и з м адаптации (или лучш е сказать, калибровки) к н е о б ы ч н ы м у с л о в и я м о с в е щ е н и я . р а ж е н и я т о ж е б у д у т зе- Если о к р у ж а ю щ и й с в е т у н а с зе л е н ы й , м ы п о н и ж а е м с в о ю л е н е е , ч е м следует. Зн а- чувствительность к э т о м у цвету и н а чи н а ем лучш е воспри- цвет нимать е г о п р о т и в о п о л о ж н о с т ь — пурпурны й цвет. В ре- травы, на которой стоит чит зультате то, что к а м е р а видит з е л е н ы м , мы н а ч и н а е м вос- корова, хотя определить принимать как н е й т р а л ь н о е . это неверен нет и в о з- Когда мы пристально вглядываемся в м о н и т о р , мы т о ж е м о ж н о с т и , если рассма- о к а з ы в а е м с я и з о л и р о в а н н ы м и о т остальны х и с т о ч н и к о в тривать никакой траву изоли- с в е т а так что и з д е с ь м о ж е т иметь м е с т о тот ж е э ф ф е к т . Ес- рованно от всего л и и з о б р а ж е н и е н а э к р а н е с л и ш к о м з е л е н о е , т о ч е м боль- остального. Существует ш е м ы б у д е м с м о т р е т ь н а него, т е м м е н е е з е л е н ы м о н о бу- множество видов трав и д е т нам казаться. Если ж е м ы о т о й д е м о т м о н и т о р а н а д е - много оттенков зелени сять шагов, о н о с н о в а станет для н а с зеленоваты м . и, в о з м о ж н о , где+то на О днако на отпечатанной странице зелены й оттенок не зем н ом ш аре есть точно с м о ж е т н а с одурачить. Вокруг и з о б р а ж е н и я б у д е т б е л о е , такая же трава, одн ако в а н е з е л е н о е п о л е . Н ичто н е заставит н а с адаптироваться к к о н т е к с т е д а н н о г о ги- о д н о й единственной ф отограф ии, а не ко всем у окруже- потетического изобра- ж е н и я о н а выглядела бы недостоверно. Поэтому н и ю в ц е л о м . В р е зу л ь т а т е м ы у в и д и м ц в е т о в о й д и с б а ланс, и э т о нам наверняка н е понравится. 30 Глава 1 ния не обойтись. Для с н и м к о в с двумя к о н ф л и к т у ю щ и м и и с т о ч н и к а м и света в ы д е л е н и е зачастую я в л я е тс я единств е н н ы м с п о с о б о м с о г л а с о в а н и я цветов. Выделение может пригодиться и тогда, когда кли ен т хочет за м е н и ть , скажем, син ю ю кофту фотомодели на красную. С е г о д н я , в эп оху г о с п о д с т в а ц и ф р о в о й ф о т о г р а ф и и , мы н у ж д а е м с я в выдел е н и и областей более часто, чем в те в р е м е н а , к о гд а в ы х о д и л и п р е д ы д у щ и е и зд ан и я этой к н и г и . Х о р о ш о это или плохо, но пленка просто ф и к с и р о в а л а свет, п о с т у п а ю щ и й ч е р е з о б ъ е к т и в ф отокамеры. Ц иф ровы е же аппараты еще и п р и м е н я ю т различн ы е алгоритмы для к о н в е р т а ц и и п е р в и ч н ы х д а н н ы х в нечто, по задумке п р о и зв о д и те л я , более п р и в л е к а т е л ь н о е . В б о л ь ш и н с т в е случаев эти алгоритмы работают вполне у с п е ш н о , н о д о в о л ь н о ч а с т о п р и обработке с н и м к о в , сделанных ц и ф р о в ы м и камерами, возникает необходимость обратной к о р р е к ц и и , чтобы вернуть все, п о д п р а в л е н н о е л о г и ч е с к и м б л о к о м камеры. Некоторые способы подобной к о р р е к ц и и т р е б у ю т р а б о т ы с вы деленн ы м и о б л а с т я м и , м а с к а м и и л и использ о в а н и я п а р а м е т р о в Blend If ( Н а л о ж е ние с условием) для н ало ж ен и я слоев. П р и м е р ы к а ж д о й и з п о д о б н ы х м анипул я ц и й будут н е о д н о к р а т н о в с т р е ч а т ь с я на с т р а н и ц а х д а н н о й к н и г и , а в главе 19 м ы с в е д е м в м е с т е л у ч ш и е м е т о д ы создания таких выделений. То ж е с а м о е м о ж н о с к а з а т ь и о командах Hue/Saturation (Цветовой т о н / Н а с ы щ е н н о с т ь ) и S elective C o l o r ( И з б р а н н ы е ц в е т а ) : о н и в а ж н ы , н о исп о л ь з у ю т с я ч а щ е , ч е м следует. М ы будем и сходи ть из того, что глобальн ая к о р р е к ц и я с п о м о щ ь ю к р и в ы х сп о со б на и злеч и ть л ю б ы е недуги изображен и я . П р а в д а , н а п р а к т и к е э т о удается д а л е к о н е всегда. Тогда п р и х о д и т с я обр ащ аться к другим к о м а н д а м — но л и ш ь то гд а, к о г д а п р и м е н е н и е к р и в ы х не дало желаемых результатов. Три ю н и о р с к и е в е р с и и кривы х — ком а н д ы Brightness/Contrast (Я р к о с ть /к о н траст), C o lo r Balance ( Ц в е т о в о й б а л а н с ) и Levels (У ровни) — мы о с т а в и м ю н и о р а м . Ц в е т о к о р р е к ц и я — это с п о р т для взросл ы х. Тот, кто хочет плавать н а п е р е г о н к и с ак у л ам и , д о л ж е н уметь о б р а щ а т ь с я с нас т о я щ и м и к р и в ы м и . О н и о д н и м о гу т удержать и з о б р а ж е н и е на плаву в сам ы х глубоких водах с б ы с т р ы м т е ч е н и е м . Н а к о н е ц , м ы д о л ж н ы обсудить две темы, которые не касаются конкретны х команд. Во+первых, это вопрос о том, как сделать разны е вещ и похожими друг н а друга. О ткуда м ы з н а е м , ч т о результат п е ч а т и о к а ж е т с я и м е н н о т а к и м , к а к м ы о ж и д а е м ? Э т о т в о п р о с рассматр и в а е т с я в главах 11 — 13 и, ч а с т и ч н о , в некоторых последующих. В о +в то р ы х, м ы д о л ж н ы о б с у д и ть возм о ж н о с т ь м а н и п у л и р о в а н и я изображ ен и е м ещ е до того, как о т к р о е м его в программе Photoshop. Речь в д а н н о м случае идет о б и с п о л ь з о в а н и и т а к и х инс т р у м е н т о в , к а к P h o t o s h o p C a m e r a Raw, A pple A p e rtu re , A d o b e L ig h tro o m и подобных им программ, предлагаемых п р о и з в о д и т е л я м и ц и ф р о в ы х к а м е р . Нек о т о р ы е из н а с н е с т а л к и в а ю т с я с такими модулями, поскольку имеют дело только с готовыми файлами (обычно ф о р м а т а J P E G ) ; д р у ги е могут с н и м а т ь в ф о р м а т RAW, а н е к о т о р ы е могут позвол и т ь себе в ы б и р а т ь между д в у м я э т и м и вариантами. П рограм м ы такого рода меняю тся очень быстро. На сегодняш ний день их главный недостаток — низкая скорость работы и н е у к л ю ж и й , по с р а в н е н и ю с Photoshop, интерф ейс. П реимущ ество ж е с о с т о и т в т о м , ч то м ы м о ж е м б ы с т р о приблизить изображение к желаемому результату е щ е д о н а ч а л а его о б р а б о т к и в более с е р ь е з н о й п р о г р а м м е . В главе 16 н а п р и м е р е C a m e r a R aw м ы р а с с м о т + Цвет, р и м , в к а к и х с л у ч а я х т а к и е м о д у л и могут б ы т ь п о л е з н ы , а в к а к и х — нет. Кто ты, читатель? Э т а к н и г а п р е д с т а в л я е т с о б о й п я т о е издание серии «Photoshop для п р о ф е с с и о н а л о в » . В б о л ь ш и н с т в е сер и й н ы х изданий новая книга выходит с р а з у п о с л е п о я в л е н и я о ч е р е д н о й версии Photoshop. Д а н н а я книга, появивш и с ь на с в е т в 1994 году, п е р е и з д а в а л а с ь л и ш ь в тех случаях, когда в о з н и к а л и п р и н ц и п и а л ь н о н о в ы е м е т о д ы обработки изображений, достойные подробного обсуждения, л и б о когда и зм е н я л и с ь р е к о м е н д у е м ы е т е х н о л о г и ч е с к и е п отоки. В то время как другие к н и г и о б ы ч н о м а л о и з м е н я ю т с я о т и з д а н и я к издан и ю , в моих каждый раз появляется не менее 50 процентов нового материала. В д а н н о м же случае я установил свой л и ч н ы й р е к о р д : п о с р а в н е н и ю с четверт ы м и з д а н и е м м а т е р и а л о б н о в л е н примерно на 90 процентов. С д е л а н о это о т н ю д ь не потому, что за п о с л е д н е е в р е м я к а р д и н а л ь н о измен и л и с ь базовые п р и н ц и п ы цветокорр е к ц и и . Нет, о н и о с т а л и с ь п р е ж н и м и , хотя таких средств, как команда Shadow/H ighlight (Тени/С вета), модуль C a m e r a R a w и л и ф и л ь т р S u rfac e B lu r в момент выхода предыдущего издания просто не существовало. Н ео б х о д и м о с ть в столь существенном пересмотре содержания книги в о зн и к л а из+за того, что после более г л у б о к о г о и з у ч е н и я о п р е д е л е н н ы х воп р о с о в я п р и ш е л к в ы в о д у , ч т о о т некоторых рекомендаций заться. Кроме того, стоит отка- поскольку эта к н и г а и м е е т в е с ь м а с е р ь е з н ы й вес в области граф ики, я получаю огромное количество читательских откликов. П л ю с к том у, я в е д у с в о ю с о б с т в е н н у ю о н л а й н + к о н ф е р е н ц и ю , в к о т о р о й сегодня участвуют около 3 ты с. человек. контраст и каналы Обратная связь с читателями помогает мне понять, какие разделы хорош и, а какие нуждаются в улучшении. Поэтому в б о л ь ш и н с т в е глав предусм отрен р а з д е л « К а м н и п р е т к н о в е н и я » , гд е вн и м ан и е еще раз обращается на те в о п р о с ы , к о то р ы е п о с т о я н н о вызывают трудности у читателей. П еред с ам ы м выходом в свет эта к н и г а п р е т е р п е л а с у щ е с т в е н н у ю п р ав ку благодаря усилиям десяти человек, которых мы назовем бета+читателями. В э т у г р у п п у в х о д я т л ю д и с о ч е н ь разны м уровнем подготовки, и она, как мне кажется, довольно точно отражает состав ч и та те л ь с к о й аудитории. Нельз я с к а з а т ь , ч т о б е т а + ч и т а т е л и будут постоянно вмешиваться в наш у работу (этого я им не позволю ), но время от в р е м е н и и х м о ж н о б удет в с т р е т и т ь н а страницах книги, поскольку порою их к о м м е н т а р и и д о б а в л я ю т п о л е з н о е разнообразие к моим собственным. Читательская аудитория, которую представляют эти бета+читетели, тоже со временем м енялась. Н а самом деле с л о в а «для п р о ф е с с и о н а л о в » в назван и и к н и г и н и к о г д а н е у к а з ы в а л и только на тех, кто и сп о льзует п р о г р а м м у Photoshop, чтобы заработать себе на ж и з н ь . С к о р е е о н и п о д р а з у м е в а ю т людей, ж елаю щ их довести качество своих изображений до уровня, при котором о н и м о г у т у с п е ш н о с о п е р н и ч а т ь с результатами работы п р о ф е с с и о н а л о в . Т а к , в 1994 го д у т и п и ч н ы м ч и т а т е л е м э т о й к н и г и б ы л п р о ф е с с и о н а л ь н ы й ретушер, работаю щ ий с высококачественными оригиналами и занимающийся в о сн о вн о м подготовкой реклам ы для печатных изданий. И л и это мог б ы т ь д и з а й н е р и л и л ю б о й д р у г о й спец и а л и с т в о б л а с т и п о л и г р а ф и и , котор ы й п о м и м о всего п р о ч е го з а н и м а л с я р е т у ш и р о в а н и е м ф о т о г р а ф и й . То гд а, в 1 994+м , т а к и е л ю д и в с т р е ч а л и с ь р е д к о , а с е г о д н я — на к а ж д о м ш агу. 31 32 Глава 1 Е щ е о д н а к а т е г о р и я п о с т о я н н ы х читателей — п р о ф е с с и о н а л ь н ы е фотог р а ф ы . В о т л и ч и е от 1994 года с е г о д н я л ю б о й ф о т о г р а ф , н е у м е ю щ и й обрабатывать свои с н и м к и в Photoshop, не м о ж е т в п о л н о й м е р е с ч и т а т ь с е б я профессионалом. снимками, сделанными не профессиональными фотографами, а самими журналистами, причем зачастую при ужасном освещ ении. Но профессиональные фотографы р а б о т а ю т п о ч т и и с к л ю ч и т е л ь н о с оригиналам и д о в о л ь н о хорош его качества, а э т о в н е к о т о р ы х с л у ч а я х м о ж е т и дти им во вред. П р и ч и н тому н е с к о л ь к о . В о + п е р в ы х , те ж е м е т о д ы , к о т о р ы е прев р а щ а ю т п л о х и е с н и м к и в х о р о ш и е , делают из хороших оригиналов отличные. В о + в т о р ы х , е с л и вы р а б о т а е т е т о л ь к о с и з о б р а ж е н и я м и , к о т о р ы е с с а м о г о нач ал а в ы г л я д я т в е с ь м а н е п л о х о , в ы л е г к о можете занять пассивн ую п о з и ц и ю и н и к о г д а н е у з н а т ь , н а с к о л ь к о п рекрасн ы м и могли бы стать ваш и работы . К о г д а же вы в ы н у ж д е н ы н а ч и н а т ь с такого мусора, к о т о р ы й без к о р р е к ц и и продать я в н о н е в о з м о ж н о , это воспит ы в а е т б о й ц о в с к и е к а ч е с тв а . • П роф ессор архитектуры, который хотел н а у ч и т ь с т у д е н т о в д е л а т ь д л я свои х п о р т ф о л и о т а к и е ф о т о г р а ф и и , котор ы е с р а ж а л и б ы п о т е н ц и а л ь н ы х работодателей наповал. К о л и ч е с т в о тех, к о м у п р и х о д и т с я иметь дело с плохими ори ги н алам и , б ы с т р о растет, и н е т о л ь к о с р е д и профессионалов. Большинство компаний сегодня готовят печатны е материалы и с о з д а ю т в е б + с т р а н и ц ы , где и с п о л ь з у ю т с я с н и м к и , с д е л а н н ы е и х с о б с тв е н н ы м и сотрудниками — о б ы ч н о не очень хо р о ш и м и ф о то гр аф ам и . Сним о к , п р и в е д е н н ы й н а р и с . 1.4, — типичный пример фотографии такого р о д а . Тем н е м е н е е , к к а ч е с т в у э т и х с н и м к о в п р е д ъ я в л я ю т с я т е ж е требован и я , ч то и к и з о б р а ж е н и я м , с д е л а н н ы м профессиональными фотографами и ретушерами. А вот н е к о т о р ы е д р у ги е , не с т о л ь типичные слушатели, посещ авш ие мои т р е х д н е в н ы е и н т е н с и в н ы е к у р с ы цветокоррекции: • С о т р у д н и к газеты, котором у приходилось работать с новостными • Ученый, стрем ивш ийся улучшить изображ ения, полученные при п о м о щ и электронного микроскопа. • С у д е б н ы й э к с п е р т . О н п ы т а л с я извлечь м а к с и м у м в о з м о ж н о г о из фотограф ий с места п р е с ту п л е н и я , к о то р ы е полицейские часто сним аю т в темных з а к о у л к а х , где о б ы ч н о п р е д п о ч и т а ю т действовать преступники. • Сотрудники крупной похоронной к о м п а н и и , к о т о р ы х к л и е н т ы п р о с я т изг о т о в и т ь п о р т р е т ы н а п а м я т н и к и н а основе ф о т о г р а ф и й усопш его полувековой давности. Задачи, с то я щ и е перед всеми э т и м и л ю д ь м и , н е т о л ь к о с у щ е с т в е н н о сложн е е , чем у ч и т а т е л е й , о т н о с я щ и х с я к одн о й и з двух т р а д и ц и о н н ы х к а т е г о р и й , н о о н и е щ е и я в л я ю т с я б о л ее с о ц и а л ь н о з н а ч и м ы м и . И дело не то льк о в том , что этим людям приходится иметь дело с о ч ен ь тр уд н ы м и к л и е н т а м и , ведь о н и п р о с т о н е и м е ю т п р а в а н е о п р а в д а т ь над е ж д т о г о , кто т о л ь к о ч то п о т е р я л любимого человека. К а к уж е у п о м и н а л о с ь , я веду большую онлайн+конференцию. Когда п р и ш л о в р е м я п о д у м а т ь , к а к и е и зм е н е н и я следует внести в н о в о е и здан и е к н и г и , я п о п р о с и л ее у ч а с т н и к о в прис л а т ь с в о и с о о б р а ж е н и я н а э т о т счет. Я получил море предлож ений. Две темы в н и х у п о м и н а л и с ь ч а щ е др уги х, и им енно на них я обратил особое вн им ан ие при подготовке этого издания. Второе из эти х двух п о ж е л а н и й — дать больше и н ф о р м а ц и и о том, как добиться наилучш их результатов от ти+ Цвет, пограф ии. В особенности это касается я р к и х цветов, которы е часто выходят за г р а н и ц ы цветового охвата пространства CM Y K. М ен я просили обратить б о л ь ш е в н и м а н и я н е с т о л ь к о н а теоретическую, сколько на практическую сторону этого вопроса, и перевести эту информацию с языка препресс+специ+ алистов на я зы к простых фотографов, не имеющих большого опыта работы на этом « м и н н о м поле». Д а н н а я тема б удет р а с с м а т р и в а т ь с я в о в т о р о й п о л о в и н е к н и г и , н а ч и н а я с главы 11. Н а и б о л ь ш е е ж е к о л и ч е с т в о пожелан и й , п о с т у п и в ш и х п р а к т и ч е с к и о т всех г р у п п ч и т а т е л е й , к а с а л о с ь р а з д е л а , где речь идет о структуре цветовых к а н а л о в и способах их с м е ш е н и я . Д алее в этой г л а в е м ы з а л о ж и м ф у н д а м е н т д л я обсуждения дан н ой темы, и начнем мы с небольшого упражнения. Все руководства — в окошко В руководстве «Как писать учебное пособие» говорится, что автор, прежде всего, долж ен быть доброж елательны м и м я г к и м . То есть, по и дее, я д о л ж е н бы сейчас дать заверения в том, что п е р в о е з а д а н и е будет н е о ч е н ь сложны м , чтобы несчастный читатель не был обескуражен и сразу не отложил к н и гу в сторону. Забудьте об э то м . О стави м м я г к о с т ь для других сф ер . П роф ессионалы +граф и к и д о л ж н ы б ы ть тверды и непреклонны . Если собираетесь работать в э т о й о б л а с т и , п р и в ы к а й т е к том у, ч т о в р е м я о т в р е м е н и вы будете п о л у ч ать п ы л ь н ы м м е ш к о м п о голове. C M Y K + ф а й л ы с о д е р ж а т ч е т ы р е канала, a LAB+ и R G B + ф а й л ы — по т р и . Таким образом, цветокоррекции в процессе н а м могут противо- с т о я т ь д е с я т ь к а н а л о в . Я в з я л э т и десять к а н а л о в и з трех и д е н т и ч н ы х к о п и й с н и м к а, на котором изображ ен букет контраст и каналы ц в е т о в , и р а с п о л о ж и л и х н а р и с . 1.5 в п р о и зв о л ь н о м п о р я д к е. В аш а задача — о п р е д е л и т ь , где к а к о й к а н а л . Н а комп о з и т н о е и з о б р а ж е н и е с м о т р е т ь н ельз я , н о д а ж е е с л и б ы в ы в з г л я н у л и н а него, то не о б н а р у ж и л и бы в н е м н и к а к и х сю рп ри зов, н и к ак о го надувательства, никаких безумных цветов. Е с л и вы чувствуете себя у в е р е н н о в д а н н о м в о п р о с е , в с т о р о н у в с е р а зго в о р ы , и п р о с то з а п о л н и т е таблицу. Е сли вам требуется п о д с к а зк а , я могу рассказать, какого цвета бы ли цветы , и вы сможете отталкиваться от этого в своих р а с с у ж д е н и я х . Н о е с л и в ы о с в о и т е мет о д ы , о п и с а н н ы е в д а н н о й к н и г е , подобная и н ф о р м а ц и я вам не понадобится: окраску цветов м ож н о определить, только глядя на эти десять кан алов, без какого бы то ни было композитного изображения. Если вам кажется, что с п о д о б н ы м з а д а н и е м н е с п р а в и т ь с я д а ж е с п о д с к а зк о й и автор п р о с то хочет показать, что о н крут, к а к г р а ф и к т а н г е н с а , о с т ы н ь т е . В о в с е нет. П р о с т о , е с л и в ы н е н а у ч и т е с ь реш ать подобны е задачи, это может п л о х о с к а з а т ь с я н а к а ч е с т в е в а ш и х изображ ений. П о мере освоения этой книг и в ы п о й м е т е , п о ч ем у. О б ы ч н о ставится обратная задача: дается цветное изображ ение, и вам нужно представить, как выглядит тот и л и и н о й е г о к а н а л . В ы м о ж е т е возраз и т ь , ч то , м о л , д е л а ть это н е обязательно, поскольку в любой момент м о ж н о о т к р ы т ь п а л и т р у C h a n n e l s (К а н а л ы ) и щ е л к н у т ь м ы ш ь ю на т о м канале, к о т о р ы й вас интересует. Д л я этого даже существуют горячие клавиш и: C o m m a n d — 1 / C trl+ l — чтобы показать п е р в ы й к а н а л ( к р а с н ы й в R G B , голубой в C M Y K и L в LAB) и т а к далее; C o m m a n d — ~ / C t r l + ~ ( с и м в о л «ти л ьда» в а н г л и й с к о й р а с к л а д к е клавиатуры) — чтобы вернуться к композитному изображению. 33 Puc. 1.5. Здесь в случайном порядке представлены каналы, взятые из трех версий одного файла — C MYK, LAB и RG B. Исходные цветные изображения не приводятся, но выглядят они идентично. С можете ли вы определить, где какой канал? О д н а к о , е с л и у вас е с т ь R G B + ф а й л , м о ж е т е л и вы представить себе, к а к выглядит ч ер н ы й к ан ал этого изображ ения в пространстве C M Y K , или к а н а л L в LAB? А э т о м о ж е т п о м о ч ь в ы ж а т ь и з изображения максимум возможного. Цвет, контраст и каналы У с п е ш н а я ц в е т о к о р р е к ц и я п о больш е й ч а с ти о п и р а е т с я н а т р и инструмента Photoshop: кривые, смеш ение каналов и повы ш ение резкости. Здесь м н о г о е з а в и с и т о т з н а н и я т о г о , к а к выг л я д я т к а н а л ы , — и н е т о л ь к о потом у, что э т о п ом огает п л а н и р о в а т ь будущ ие ш а г и , н о е щ е и п р о с т о п о то м у, ч т о и н о гд а п о з в о л я е т п о н я т ь , ч т о в д а н н ы й м о м е н т в ы н а х о д и т е с ь н е в т о м цветовом пространстве. Зачем нужны упражнения 35 б ы л н о р м о й . То гд а п о я в и л и с ь п е р в ы е п р и зн ак и грядущих перем ен в области в в о д а г р а ф и ч е с к о й и н ф о р м а ц и и , котор ы е о д н и в о с п р и н я л и к а к угрозу, а другие приветствовали. И н дустр и я п р е + п р е с с а е щ е б а р а х т а л а с ь на плаву, а методы регистрации изображений в ф о р м ате R G B стан о ви ли сь все более и более надежными. Д остиж ения в развитии технологии, с о п у т с т в у ю щ и е т р е т ь е м у (2 0 0 0 г.), четв е р т о м у (2002 г.) и н ы н е ш н е м у п я т о м у и з д а н и я м к н и г и « P h o to sh o p д л я профессионалов», можно кратко изложить в нескольких предложениях. В 1994 г о д у в с е п р о ф е с с и о н а л ы р а б о тали в пространстве CMY K. И н т е р н е т , к о н е ч н о , у ж е сущ ествовал, но основные деньги На соседн ей странице представлены отдельные д е л а л и с ь н а п о д г о т о в к е и зо б р а к а н а л ы , в з я т ы е и з т р е х ф а й л о в — CMYK, LAB и ж ений для печатной рекламы. RGB. В с е т р и и с х о д н ы е ц в е т н ы е и з о б р а ж е н и я выЕдинственными серьезными гл я д е л и а б с о л ю т н о о д и н а к о в о . О п р е д е л и т е , кавыводными RGB+устройствами к о й р и с у н о к с о о т в е т с т в у е т к а к о м у к а н а л у (ответ были слайд+рекордеры, но их на стр. 41 ). б ы л о н и ч т о ж н о м а л о п о сравнению с огромным рынком CMY K+вывода. Ввод граф ической информации осуществлялся с пом ощ ью барабанных сканеров, также выдававших CMYK+файлы. Ц и ф р о в ы е к а м е р ы , к а к и нас т о л ь н ы е с к а н е р ы , у ж е сущ ествовали, н о п о к а е щ е находились на р а н н е й стадии своего развития. Фотографы очень редко п ользовали сь программ о й P h o t o s h o p и л и ж е н е п ольз о в а л и с ь е ю вовсе. О н и предоставляли заказчикам слайды; эти слайды сканировались и корректировались в специализированных препресс+фирмах, а т и п о г р а ф и и з а н и м а л и с ь только печатью. В п л о т ь д о 1998 г о д а , к о г д а в ы ш л о в свет второе издан ие нашей книги, CMYK+вывод 36 Глава 1 т ь ю . И х о п п о н е н т ы , р е в н о с т н ы е прив е р ж е н ц ы C M Y K , н е о с т а в а л и с ь в долгу, з а я в л я я , ч т о р е д а к т и р о в а т ь изображ е н и е в п р о с т р а н с т в е R G B — э т о все равн о что делать нейрохирургическую о п ер ац и ю в боксерских перчатках. Рис. ломки. 1.6. Подсказка к решению предыдущей головоЦветы на рис. 1.5 окрашены примерно так же, как и эта роза. Индустрия препресса приказала долго жить. П л ен очн ая ф отограф ия не т о ч т о б ы и с ч е з л а с о в с е м , н о п р е в р а ти л а с ь в в ы м и р а ю щ у ю э к з о т и к у . Барабанные сканеры практически умерли как класс. С появлением превосходных цифровых фотокамер, стоящих, по м е р к а м 1994 года, а б с у р д н о м а л о , почти весь ввод стал о с у щ е с т в л я е т с я в ф о р м а т е R G B . И н т е р н е т тр еб у ет R G B + ф а й л о в , т а к ж е , к а к и б о л ь ш и н с т в о насто л ьн ы х ц ветн ы х п р и н т е р о в . Коммерческая CM Y K+печать по+прежнему существует и зан и м ает о ч ен ь больш ую долю рынка. Ф и р м ы , специализирующиеся на высококачественной цифровой печати, иногда требуют CM Y K +, а иногда — R G B +ф ай ло в. До недавнего времени больш инство проф ессионалов работало либо в R G B , либо в C M Y K , но н и к а к не в обоих пространствах одновременно. Стоит о т м е т и т ь , ч т о э т о т в о п р о с в ы з ы в а л прям о + т а к и ш е к с п и р о в с к и й н а к а л страст е й . М н о г и е п р о ф е с с и о н а л ь н ы е ф отограф ы считали работу в пространстве C M Y K п р о т и в о е с т е с т в е н н о й мерзос- Н е будем о б с у ж д а т ь з д е с ь сп р аведли в о с т ь п о д о б н ы х о ц е н о к , п о с к о л ь к у общая тенденция очевидна: профессионалам необходимо знать оба цветовых пространства. Человек, работающ ий в ф и р м е , которая выпускает исключит е л ь н о к о м м е р ч е с к у ю п е ч а т н у ю прод у к ц и ю , м о ж е т п о д у м а т ь , ч т о ем у нужно знать только пространство CM Y K. Тем н е м е н е е , ф а й л ы к н е м у п р и х о д я т в с е + т а к и в ф о р м а т е R G B . Ц в е т н о й настольный принтер может требовать R G B + ф а й л о в , н о , к а к и о ф с е т н а я маш и н а , п е ч а т а т ь о н будет в п р о с т р а н с т в е CM Y K. Поэтому фотограф, который не понимает базовые п р и н ц и п ы CM Y K, никогда не добьется от печатника того, что м ож ет п олучи ть его более образов а н н ы й коллега. Н у и н а к о н е ц , в о з м о ж н о , с а м ы й важн ы й ф а к т о р . Ф о т о к а м е р ы , к о т о р ы е сегод н я п р и о б р е т а ю т н а ч и н а ю щ и е ф отолю бители, — это серьезные инструменты, с п о с о б н ы е работать н а в ы с о ч а й ш е м профессиональном уровне, окажись они в х о р о ш и х руках ( к о т о р ы м и н а ч и н а ю щ и е о б ы ч н о похвастать н е могут). С д е л а н н ы е и м и с н и м к и п о п а д а ю т в р у к и проф ессио н а л о в , т а к и х к а к я и в ы , и мы д о л ж н ы сделать все в о з м о ж н о е , ч то б ы п р и в е с т и их в н а и л у ч ш и й вид. О д н а и з о с н о в н ы х ц е л е й э т о й гл ав ы , а на с а м о м д е л е и в с е й к н и г и — у б е д и т ь вас в то м , что если вы знаете о д н о из п р о с т р а н с т в ( R G B и л и C M Y K ) , т о можете с п о к о й н о работать и в другом. А т е п е р ь о б е щ а н н а я п о д с к а з к а : цветы н а р и с . 1.5 п р и м е р н о т а к и е ж е красн ы е , к а к р о з а н а р и с . 1.6. М ы в з г л я н е м н а к о м п о з и т н о е и з о б р а ж е н и е и верн е м с я к н а ш е й зад а ч к е чуть п о з ж е , а Цвет, сейчас приш ло время поговорить о том, почему R G B и C M Y K — это почти одно и тоже. Я начинаю видеть свет Н а ш е восприятие цвета зависит не т о л ь к о о т т о г о , к а к к а п л и к р а с к и расп о л а г а ю т с я н а б у м а г е . Гораздо в а ж н е е , к а к и м образом свет попадает нам в глаза. С в е т м о ж е т и с х о д и т ь о т с о л н ц а , л а м п ы , м о н и т о р а и т. д. То есть свет всегда и с х о д и т и з к а к о г о + т о и с т о ч н и к а и отражается от объектов, на которые мы смотрим. Грубо г о в о р я , н а ш гл а з ч у в с т в и т е л е н к излучению определенных цветов: красного, зеленого и синего. Когда эти л у ч и п о п а д а ю т в глаз в р а в н ы х количествах, м ы в о с п р и н и м а е м э т о к а к нейтральность, и л и отсутствие цвета: белы й, черный, серый. Если количества не р а в н ы , м ы в и д и м ц вет. Ч т о б ы о б ъ я с нить интенсивны й красны й цвет рис. 1.6, мы д о л ж н ы с к а з а т ь , ч т о в глаз наблюдателя попадает гораздо больше к р а с н ы х с в е т о в ы х л у ч е й , н е ж е л и излуч е н и я других цветов. М онитор светится сам. На экран электронно+лучевой трубки нанесены пятна фосфора красного, зеленого и синего цветов; в Ж К +м о н и то р е тот же с а м ы й р е з у л ь т а т д о с т и г а е т с я п р и пом о щ и с в е т о ф и л ь т р о в , к о т о р ы е модиф и ц и р у ю т б е л ы й с в е т л а м п ы п о дсветки. Вне зависим ости от технологии, чтобы на мониторе появилась красная роза, н у ж н о в к л ю ч и т ь и с т о ч н и к красн о г о с в е т а н а п о л н у ю м о щ н о с т ь , а ост а в ш и е с я д в а п о ч т и п о л н о с т ь ю выклю чить. О д н ак о , чтобы эта роза п о я в и л а с ь н а п е ч а т н о й с т р а н и ц е , требуется более х и т р ы й подход. Пустая белая страница п о ч т и в е с ь свет, к о т о р ы й н а ет. В о т л и ч и е о т ф о т о к а м е р ы старается сбалансировать отражает н е е паданаш мозг красную, контраст и каналы зеленую и син ю ю составляющие, и поэтом у бумага вы глядит (для нас) нейтральной. Ч т о б ы в о с п р о и з в е с т и н а бумаге к р а с н ы й ц вето к , м ы д о л ж н ы заблокировать отражение зеленого и синего с в е т а , а л у ч а м к р а с н ы х о т т е н к о в разр е ш и т ь отражаться н астолько интенсивно, насколько позволяет белизна бумаги. Мы можем добиться этого с п о м о щ ь ю к р а с н о й к р а с к и , н о э т о соз д а с т о п р е д е л е н н ы е п р о б л е м ы с отобр а ж е н и е м д р у г и х ц в е т о в , к о т о р ы е стан ут п о н я т н ы ч у ть п о з ж е . Я р к и е к р а с н ы е , з е л е н ы е и с и н и е тон а в о з н и к а ю т тогда, к о гда соответств у ю щ и й свет отраж ается от бумаги п о ч т и п о л н о с т ь ю , а свет двух других типов не отражается почти совсем. К о г д а д и с б а л а н с н е с т о л ь с и л е н , возн и к аю т более тон ки е оттенки цвета. Т е м н о + с и н и й цвет, н а п р и м е р , б л и з о к к ч е р н о м у , т о е с т ь н а ш е г о г л а з а д о с ти г а е т л и ш ь н е б о л ь ш о е к о л и ч е с т в о свет а , а тот, ч т о д о с т и г а е т , — ч у т ь б о л е е с и н и й , чем к р а с н ы й и ли зелен ы й . К и р п и ч н о + к р а с н ы й ц в е т б л и з о к к цвету н а ш е й р о з ы , но состоит из чуть м е н ь ш е й д о л и к р а с н о г о и чуть больш и х д о л е й зе л е н о го и с и н е г о , которые, смешиваясь с красным, делают его м ен ее и н т е н с и в н ы м . Поставьте перед собой банку своего лю бимого безалкогольного напитка и проанализируйте ее цвет ан алогичн ы м образом. А теперь перечислите цвета вашего национального флага, а заодно и ф лагов н е с к о л ь к и х других стран. Ц е л ь э т о г о з а д а н и я — п о к а з а т ь , насколько часто в ж и з н и н а м встречаются первичные красный, зеленый и синий цвета по ср авн ен и ю с промежуточным и : п у р п у р н ы м , ж е л т ы м и г о л у б ы м . К он е ч н о , ф лаги — это о со б ы й случай, н о , н а с а м о м д е л е , я п р о в е л п о э т о м у поводу сп ец и ал ьн о е исследован ие. Я взял ком пакт+диск «Флаги мира», содержа+ 37 38 Глава 1 щ и й 100 и з о б р а ж е н и й ф л а г о в р а з н ы х с т р а н , о т к р ы л и х все и с о с т а в и л небольш у ю таблицу. Я п р о в е р и л с о о т в е т с т в и е цветов, присутствующих на каждом флаге, шести базовым цветам, которые п о к а з а н ы на р и с . 1.7. По м о и м подсчетам, 77 государств из 100 и с п о л ь з у ю т в с в о и х ф л а г а х красн ы й ц в е т. С и н и й в с т р е ч а е т с я н а 4 4 ф л а г а х , а з е л е н ы й — на 26. Вторичные цвета действительно о к а з а л и с ь в т о р и ч н ы м и . Ш и р е всех и з них представлен ж елты й , к о то р ы й в с т р е ч а е т с я н а 2 2 ф л а г а х . Голубой ц в е т присутствует л и ш ь на флагах Ф и д ж и , У краины и О О Н , ну и ещ е Ш в е ц и и . Ш р и + Л а н к а — единственная страна, флаг которой изобилует пурпурными т о н а м и . И т а к , в 147 с л у ч а я х и с п о л ь з о в а н ы п е р в и ч н ы е ц в е т а и л и ш ь в 27 случаях пром еж уточны е. Дает ли нам что+ нибудь эта статистика? Если бы цветные пикселы выдавал г е н е р а т о р с л у ч а й н ы х ч и с е л , п р о м еж ут о ч н ы е ц в е т а п о я в л я л и с ь с т о л ь ж е част о , к а к и о с н о в н ы е . Те м н е м е н е е , в ж и з н и к р а с н ы е , з е л е н ы е и с и н и е объекты встречаю тся гораздо чащ е, чем ж е л т ы е , го л у б ы е и п у р п у р н ы е . Е с л и н е в е р и т е , п р о й д и т е с ь п о у л и ц е и п о см о тр и т е , одеж ду к а к о г о ц в е т а н о с я т л ю д и . Т а к п о ч е м у ж е п е ч а т н и к и в с в о и х печ а т н ы х м а ш и н а х н е и с п о л ь з у ю т красн ую , з е л е н у ю и с и н ю ю к р а с к и ? Тогда бы он и точно смогли напечатать н аш и ц в е т ы и ф л а г и б о л ь ш и н с т в а го судар ств без п о м о щ и к р а с о к C M Y . В б о л ь ш и н с т в е с п е ц и а л ь н о й ли тературы п о н а ш е й тем е в э т о м м е с т е начин а е т с я и г р а у м н ы м и с л о в а м и п о поводу аддитивных и субтрактивных ц в е т о в , в к о н ц е к о т о р о й д е л а е т с я сов е р ш е н н о н е в е р н ы й вы вод о то м , что красная, зеленая и си н яя краски якобы абсолютно бесполезны. Истинная же п р и ч и н а того, что мы не используем п о д о б н у ю к о м б и н а ц и ю к р а с о к , зак лю - чается в то м , что с их п о м о щ ь ю мы не м о ж е м в о с п р о и з в е с т и я р к и х п р о м еж уточных цветов, н ап р и м ер , желтого. В и д е а л е к р а с н а я к р а с к а д о л ж н а отр а ж а т ь в е с ь к р а с н ы й свет, к о т о р ы й н а н е е п адает, и п о г л о щ а т ь в е с ь з е л е н ы й и син ий. С и н я я краска должна отражать с и н и й и п о г л о щ а т ь з е л е н ы й и красный. Это очень здорово, в частности, для воспроизведен ия флагов Ф р а н ц и и , Великобритании и С Ш А . Темно+фиолетовы й цвет тоже может получиться, е с л и н а н е с т и н а бумагу, с к а ж е м , п о 7 0 процентов синей и красной краски. Но как бы ть с более светлым пурпурным цветом? Д ля этого страница должна отразить весь к р асн ы й и весь с и н и й свет, н о п о л н о с т ь ю п о г л о т и т ь з е л е н ы й . Б е р е м к р а с н у ю к р а с к у — и о н а тут ж е у б и в а е т ч а с т ь с т о л ь н у ж н о г о н а м с и н его с в е т а . Б е р е м с и н ю ю — о н а то ж е сам о е д е л а е т с к р а с н ы м , к о т о р ы й н а м тоже необходим . И так , перед н а м и встает проблема, не имею щ ая реш ения. К р а с н а я , з е л е н а я и с и н я я к р а с к и отражают только один вид п е р в и ч н о го светового и з л у ч е н и я и п о г л о щ а ю т два д р у г и х . М ы ж е н у ж д а е м с я в о б р атн о м — н а м н у ж н ы к р а с к и , к о т о р ы е отражают два вида светового излучения и п о г л о щ а ю т о д и н . В м е с т о к р а с к и , отраж а ю щ е й т о л ь к о з е л е н ы й свет, н ам н у ж н а т а к а я , к о т о р а я т о л ь к о е го и поглощает, о т р а ж а я к р а с н ы й и с и н и й одн о в р е м е н н о , то есть пурпурная. Нам нужна краска, которая поглощает т о л ь к о с и н и й с в е т — ж е л т а я ; и , н акон е ц , т а к а я , к о т о р а я т е о р е т и ч е с к и пог л о щ а л а б ы в е с ь к р а с н ы й с в е т (х о тя в реальной ж и з н и о н а оставляет желать м н ого лучшего) — голубая. Ф отографическая, струйная, тонер+ н а я , о ф с е т н а я и все о с т а л ь н ы е в и д ы печати, ставящие целью корректный перенос изображения на носитель, п р е д п о л а г а ю т и с п о л ь з о в а н и е к а к мин и м у м этих трех к о л о р а н т о в . П о м и м о Цвет, них могут могут п р и м е н я т ь с я и другие, необязательные краски, например, ч е р н а я , а т а к ж е д о п о л н и т е л ь н ы е цветные, если позволяет устройство, и если контраст и каналы нала также играет определенную роль, н о все ж е б л и ж а й ш и м р о д с т в е н н и к о м к а ж д о г о к а н а л а R G B я в л я е т с я соответствующий канал CMY K. у вас есть ж е л а н и е п о э к с п е р и м е н т и р о вать. Н о три о б я зательн ы х цвета — э т о Разберемся с каналами в с егд а г о л у б о й , п у р п у р н ы й и ж е л т ы й . Есть некоторы е деш евы е, да и не очень дешевые, настольные принтеры, Т е п е р ь п р и ш л о в р е м я о тв е ти ть н а н а ш у которы е п р и н я т о считать RGB+устрой- загадку. Н а р и с . 1.5 п р е д с т а в л е н ы д е с я т ь ствам и. Н о н а с а м о м деле о н и таковы- к а н а л о в , и у н а с есть п о д с к а з к а , ч то цве- м и н е я в л я ю т с я . Н а входе о н и могут ты о к р а ш е н ы в г л у б о к и й к р а с н ы й цвет. требовать R G B + ф а й л о в , но печатают, Д л я те х , к т о н е з н а к о м с L A B , ска- к а к и в с е о с т а л ь н ы е п р и н т е р ы , голу- жем, что канал L п р и м ер н о эквивален- бым, пурпурным и желтым колоранта+ т е н ч е р н о + б е л о й в е р с и и ц в е т н о г о изоб- ми, поскольку печать одн и м и только ражения, а каналы А и В представляют красками R G B невозможна. собой странную на вид расплывчатую К а к в и д н о и з р и с . 1.7, г о л у б о й явля- серую мешанину. Это позволяет н ам ется противополож ностью красного, с р а з у в ы д е л и т ь р и с . 1.5D и 1.5J, кото- з е л е н ы й — п р о т и в о п о л о ж н о с т ь ю пур- ры е н астолько отличаю тся от других, пурного, а желтый — противоположно- Рис. стью синего. Все взаимоотношения между н и м и п о с т р о е н ы н а единстве противополож ностей. В идеаль н о м м ире к р а с н ы й канал в точ н о с т и равен голубому, a R G B совпадает с C M Y . В нашей же юдоли скорби и печали эти цвета немного раз- личаются. Наибо- лее я р к и й пример этого в обсуждается третьей главе: м ы н е м о ж е м пол у ч и т ь о ч е н ь хор о ш и й с и н и й цвет с помощью красок C M Y K . Т о ж е самое относится и к многим пастельным цветам, без проблем живущим в мире R G B . Печатные краски не яв ляются особо чистыми, при печати возникает расти с к и в а н и е , н а л и ч и е ч е р н о г о ка- 1.7. Взаимное расположение основных и дополнительных цветов. 39 40 Глава 1 ч то п р о с т о о б я з а н ы о к а з а т ь с я кан алами А и В, х о т я , к а к о й из н и х А, а к а к о й В, мы пока не з н а е м . Ч ерны й канал CM Y K — по крайней м ер е в духе р е к о м е н д а ц и й д а н н о й к н и г и и т р а д и ц и о н н о й п р а к т и к и цветоделен и я — будем н а з ы в а т ь « с к е л е тн ы м » черн ы м , и м е я в виду, ч т о о н п о к а з ы в а е т т о л ь к о к о н т у р ы б о л е е светл ы х о б л а с т е й и з о б р а ж е н и я . В тестах, п о д о б н ы х данному, ч е р н ы й всегда будет с а м ы м светлы м из десяти каналов. Рассматривая в н аш ем примере л и ш ь области, занятые ц в е т а м и , н а м будет тр у д н о о п р е д е л и т ь , какое изображение является самым с в е т л ы м , н о п о с к о л ь к у н а р и с . 1.5С вмес т о ф о н а м ы в и д и м п р а к т и ч е с к и пусты е м еста, э т о о п р е д е л е н н о ч е р н ы й к а н а л . Чтобы в пространстве R G B создать г л у б о к и й к р а с н ы й цвет, к р а с н ы й к а н а л должен быть максимально светлым, а зелены й и с и н и й каналы — максимальн о т е м н ы м и , ч т о б ы к р а с н ы й ц вет н е загрязнялся. В C M Y K соответствующие области в пурпурном и желтом каналах долж ны быть практически сплошным и , п о т о м у что э т и к р а с к и препятствую т о т р а ж е н и ю от б у м а ги з е л е н ы х и син и х л у ч е й . Г олубой к а н а л д о л ж е н б ы быть о ч ен ь светлы м , п о с к о л ь к у эта краска убивает нужные нам красны е л у ч и . Р и с . 1.5F и 1.5Н — е д и н с т в е н н ы е д в а в а р и а н т а , н а к о т о р ы х ц в е т ы выгляд я т с в е т л ы м и , з н а ч и т , о д и н и з н и х является к р а с н ы м к а н а л о м , а другой — г о л у б ы м . К а к о й и з н и х к а к о й , определим позже. В четырех оставш ихся каналах цветы в ы г л я д я т т е м н ы м и . Р и с . 1.5Е — э т о отщ е п е н е ц , п ы т а ю щ и й с я уси деть сразу н а двух стульях, п р и ч е м о д и н стул с т о и т н а т е м н о й с т о р о н е , а д р у го й — на с в е т л о й . Э т о с р е д н е е а р и ф м е т и ч е с к о е всех остальных каналов, и, следовательно, это к а н а л L из п р о с т р а н с т в а LAB. Ч т о б ы п о н я т ь , ч т о п р е д с т а в л я ю т соб о й ч е т ы р е о с т а в ш и е с я к а н а л а , м ы об- р а т и м с я к д р у г о м у и з в е с т н о м у ц в е ту в и з о б р а ж е н и и , к о т о р ы й , п р а в д а , в подсказке не упоминался. Не надо никаких подсказок, чтобы п о н я т ь , что л и с т о ч к и под цветами д о л ж н ы с о д е р ж а т ь н е к и й о т т е н о к зеленого. Это вовсе не обязательно должен б ы т ь ч и с т ы й з е л е н ы й . Е с л и б ы э т о был о т а к , в з е л е н о м к а н а л е н а м е с т е лист ь е в б ы л и бы д ы р ы , а в к р а с н о м и синем — с п л о ш н а я заливка. Пустые места и с п л о ш н ы е зали вк и в каналах дают чисты е цвета. В ш ести каналах мы им еем л и б о пустоты, л и б о сплошн ы е з а л и в к и н а м е с т е ц в е т о в , н о н а мес т е л и с т ь е в н и ч е г о п о д о б н о г о н е наблюдается. С ледовательно, листья у нас тускло+ зеленого цвета, но зелены й кан ал в R G B и п у р п у р н ы й в C M Y K все же д о л ж н ы быть светлее, чем их коллеги. Из четырех версий с т е м н ы м и цветами листья относительно светлые на рис. 1.5А и 1.5G. Э т о н а в е р н я к а п у р п у р н ы й и з е л е н ы й к а н а л ы . А р и с . 1.5В и 1.5 К с и х б о л е е т е м н ы м и л и с т ь я м и — э т о синий и желтый. Таким образом , у нас есть три пары каналов+родственников. Установление р азли ч и й в этих парах — задача о ч е н ь в а ж н а я , п о т о м у ч то ее о б с у ж д е н и е поможет нам в дальн ей ш ем п р и н и м ать р е ш е н и я , в к а к о м п р о с т р а н с т в е следует работать. В C M Y K в темны х областях б о л ь ш у ю часть нагрузки берет на себя ч е р н ы й цвет. В э т о м п р о с т р а н с т в е сущ ествует л и м и т с у м м а р н о г о к р а с о ч н о го п о к р ы т и я в с а м ы х т е м н ы х о б л а с т я х и з о б р а ж е н и я . Е г о м а к с и м а л ь н о возм о ж н о е з н а ч е н и е — 4 0 0 % , к о гд а все чет ы р е к р а с к и п р и с у т с т в у ю т н а все 100%, но ни один оф сетны й печатник такого з н а ч е н и я н е д о п у с т и т . Н а и б о л е е расп р о с т р а н е н н о е з н а ч е н и е л и м и т а сумм а р н о г о п о к р ы т и я — 3 0 0 % . Э т о означает, что в нейтральных темных областях голубой, пурпурны й и ж елты й Цвет, к а н а л ы д о л ж н ы б ы т ь с л е г к а п р и гл у ш е ны . П ри этом весь контраст переходит в черный канал. В пространстве R G B ничего п о д о б н о го не происходит. Следовательно, чтобы отличить R G B + к а н а л о т е го C M Y K + р о д с т в е н н и к а , н а д о в з г л я н у т ь н а к о л и ч е с т в о детал е й в т е н я х . П о с к о л ь к у н а р и с . 1.5Н листья выглядят более п л о с к и м и , это г о л у б о й к а н а л , а р и с . 1.5F — к р а с н ы й . Т а к и м ж е о б р а з о м м о ж н о л е г к о отличить зелен ы й канал от пурпурного и ж елты й — от си н его . Теперь давайте начнем комбинировать эти к а н а л ы , чтобы посмотреть, как о н и в з а и м о д е й с т в у ю т д р уг с д р у г о м п р и создан ии цветов. Создадим пустой C M Y K +докум ент и добавим в него н аш г о л у б о й к а н а л ( р и с . 1.8А). К р а с н ы й канал мы п о м е с ти м в пустой R G B + ф а й л ( р и с . 1.8В), к о т о р ы й в п о с л е д с т в и и к о н в е р т и р у е м в C M Y K , ч т о б ы е го можно было напечатать в этой книге. То , ч то к р а с н ы й и г о л у б о й к а н а л ы — д в о ю р о д н ы е б р а т ь я , с е й ч а с в и д н о особ е н н о х о р о ш о . Н о е с л и н а р и с у н о к 1.8В мы поместили содержимое красного к а н а л а , п о ч е м у е д и н с т в е н н ы й цвет, кото р ы й мы видим , — это си н е+зелен ы й ? Когда двое достигают максимума Когда зелен ы й и с и н и й кан алы пусты, к а к в R G B + ф а й л е , ставш ем прототип о м р и с . 1.8В, э т о о з н а ч а е т , ч т о в глаза н а б л ю д а т е л ю п о п а д а е т м а к с и м у м возм о ж н о г о з е л е н о г о и с и н е г о света. То, контраст и каналы 41 с т и г а е т с я в те х м е с т а х , где э т о т к а н а л пуст. В о всех о с т а л ь н ы х м е с т а х к о л и ч ес т в о к р а с н о г о понижается. Т а к и м образом, поскольку мы воспринимаем максимальное количество зеленого и с и н е г о света, к о то р о е у м е н ь ш а е т с я л и ш ь в те х м е с т а х и з о б р а ж е н и я , где д о л ж н о бы ть м ного к р асн о го , картинк а в ы г л я д и т с и н е + з е л е н о й ( д о тех п о р , пока мы не добавим другие каналы ). Н а р и с 1.8С и 1.8D п у с т ы е к а н а л ы э т и х двух и з о б р а ж е н и й (за и с к л ю ч е н и ем ч е р н о г о к а н а л а в м о д е л и C M Y K ) зал и т ы 50%+м серы м . Теперь в C M Y K ф о н с та л к р а с н ы м , п о т о м у ч то пурпурн ы й и ж елтый каналы здесь темнее, ч е м г о л у б о й ; а в R G B п отом у, ч т о зелен ы й и с и н и й тем н ее, чем к р а с н ы й . Ц в е т ы с т а л и е щ е к р а с н е е , о д н а к о ли стья совсем не красны е, потому что здесь два канала, у б и в а ю щ и е к р а с н ы й свет (к р а с н ы й и голубой), темнее, чем те четыре канала, которые красный ц в е т л ю б я т ( з е л е н ы й , п у р п у р н ы й , синий и желтый). О б р а т и т е т а к ж е в н и м а н и е , ч т о , нес м о тр я на я в н о е сходство между двумя цветовыми пространствами, картинки н е я в л я ю т с я и д е н т и ч н ы м и . «Красн ы й » ф о н н а р и с . 1.8С — б о л е е о р ан ж е в ы й , ч е м н а с о о т в е т с т в у ю щ и х учас т к а х R G B + ф а й л а н а р и с . 1 .8D . Н а сам ом деле, к а к мы уви ди м в главе 3, в ц е л о м C M Y K — б о л е е т е п л о е простр а н с т в о , ч е м R G B , и м ы д о л ж н ы будем п р и н и м а т ь э т о в о в н и м а н и е п р и опред е л е н и и н е й т р а л ь н ы х и л и п о ч т и н ейтральных объектов. что мы называем красным ка- н а л о м в пространстве R G B , — э т о , с к о р е е , антикрасный нал, ка- поскольку м а к с и м у м красного цвета до+ Ответ на задание В д а н н о м р а з д е л е о б с у ж д а е т с я , где к а к о й к а н а л п р е д с т а в л е н н а р и с . 1.5. Т а б л и ц а п р е д с т а в л я е т с о б о й итог э т о г о о б с у ж д е н и я . А+пурпурный С+черный F+красный J + B (LAB) В+синий D +A (L A B ) G+зеленый К+желтый E+L(LAB) Н+голубой 42 Глава 1 Рис 1.8. С лева вверху: в голу- бой канал пустого было рис. вставлено C MYK.файла изображение с 1.5Н. С права вверху: RG B. файл, в котором красного канала в качестве используется рис. 1.5F, а синий и зеленый каналы остаются пустыми. ва внизу: канала в качестве используется рис. а пурпурный и желтый сплошным рым. внизу: красного канала — Важность зеленого канала се- в качестве рис. 1.5F, а и синий каналы 50.процентным Чтобы с э к о н о м и ть место, следующую пару п р и м е р о в м ы извлечем то л ь к о из R G B + к а н а л о в ; ведь соответствую щ ие C M Y K + у п р а ж н е н и я дадут а н а л о г и ч н ы е результаты. Я вернусь к R G B +ф айлу, в к о т о р о м к р а с н ы й к а н а л уж е п о м е щ е н 1.5Н, залиты 50.процент ным С права зеленый Когда мы добавим последний канал ( с и н и й в R G B и р о д с т в е н н ы й ем у желт ы й в C M Y K ) , все с е к р е т ы р а с к р о ю т с я с а м и с о б о й . В этих двух кан алах и ц в е ты , и л и с т ь я я в л я ю т с я т е м н ы м и . Ч т о б ы разл и ч и т ь их, м ы и щ е м хар ак тер н ую п о т е р ю деталей в тенях в пространстве C M Y K . О н а обн аруж и вается на р и с . 1.5К, который, следовательно, является желтым к а н а л о м , а на р и с . 1.5В ее нет, и значит, это — синий канал. С ле- голубого залиты серым. на свое место, а с и н и й и з е л е н ы й пусты — р и с . 1.8В. Н а р и с . 1.9А п о к а з а н о , ч т о п о луч и л о с ь , к о гд а р и с . 1.5В я вставил в с и н и й канал этого ф ай ла, то есть и м е н н о туд а, где о н и должен быть. А на рис. 1.9В с и н и й к а н а л ( р и с . 1.5В) к а к б ы о ш и б о ч н о п о п а л н а м е с т о зелен ого к а н а л а . О ш и б к а очевидна, потом у что листья получились не зе л е н ы м и , а фиолет о в ы м и , но здесь есть ещ е два момента, на которые нужно обратить в н и м а н и е . В о + п е р в ы х , в и д н о , ч т о зеленый канал намного важнее синего и немного важнее красного. Посмотрит е , н а с к о л ь к о п о л н е е с м о т р и т с я изобр а ж е н и е н а р и с . 1.9В, ч е м н а р и с . 1.9А. И т а м , и т а м з а д е й с т в о в а н о по д в а канала, но зеленый определенно имеет б о л ь ш и й в е с , ч е м с и н и й . Э т о сущ еств е н н ы й м о м е н т , и его н е л ь з я у п у с к а т ь из виду в процессе ц в е т о к о р р е к ц и и . П о вы ш ен и е контраста в синем канале с к о р е е в с е г о б удет п о ч т и н е з а м е т н о в о т л и ч и е о т т о й ж е п р о ц е д у р ы в зеленом канале. В о + в т о р ы х , п о с м о т р и т е : в о б е и х версиях цветы стали к р а с н о в а ты м и — Цвет, Рис. 1.9. С лева вверху: в каче- стве красного 1.5F, зеленый канал канала качестве синего — канала красного канал «случайно» пуст, был а — 1.5F в канала, а в рис. си- рис. 1.5B использован качестве зеленого ва рис. пуст, 1.5B. С права вверху: рис. качестве ний контраст и каналы канала. в С ле- внизу: композитное цветное изображение. композитное С права цветное внизу: изобра- жение без черного канала. или, по крайней мере, о н и кажутся таковыми. Правда, по логике в е щ е й , о н и н е могут быть красными. На р и с . 1.9А о н и м о г у т быть желто+зелеными или голубыми, поскольку пурпурный компонент, который о б е с п е ч и в а е т с я зелен ы м к а н а л о м , в данн о м и з о б р а ж е н и и отсутствует. Н а р и с . 1.9В о н и могут быть л и ш ь пурпурными, пурпурно+синими или г о л у б ы м и , п о т о м у ч т о з д е с ь н е т желтого цвета, к о то р ы й п р и в н о с и т с я с и н и м каналом. Э ф ф е к т п о к р а с н е н и я цветов станет ещ е заметнее, если вы прикроете одно и з о б р а ж е н и е и будете с м о т р е т ь т о л ь к о на другое. Э то и есть э ф ф е к т одновременного контраста в действии: наша з р и т е л ь н а я с и с т е м а з а с т а в л я е т н а с видеть больш ее цветовое р азл и ч и е между цветами и их ф о н о м . Ф о то к а м е р а , спектроф отом етр или лю бой другой искусственно созданный прибор для и зм е р е н и я цвета этого п о к р а с н е н и я не заметят. Если бы в а ш и м и зр и те л я м и бы ли т о л ь к о м а ш и н ы , а не л ю д и , вам п р и ш л о с ь бы учиты вать тот факт, что эти и н струм ен ты часто в о с п р и н и м а ю т отню дь не то же самое, что м ы . Странные каналы, странное о св е щ е н и е И т а к , м ы з а к о н ч и л и н а т о м , ч т о прав и л ь н о н а з в а л и з е л е н ы й и к р а с н ы й кан а л ы — р и с . 1.5G и 1.5А, соответственн о . Н а р и с . 1.9С п р и в е д е н о к о м п о з и т н о е и з о б р а ж е н и е , а на р и с . 1.9D — о н о ж е без черного канала, так что вы можете ви деть, н а с к о л ь к о к р и т и ч е н это т к а н а л для детализации теней. И т а к , м ы м а л о + п о м а л у н а в е л и поряд о к в н а ш е м х о з я й с т в е , о с т а л о с ь тольк о о б ъ я в и т ь , ч то р и с . 1.5D — э т о к а н а л А, а р и с . 1.5J — к а н а л В. В э т и х к а н а л а х н ей тр альн о сть соответствует 50%+му серому; все, что светлее, имеет теп лы й оттенок, а то, что тем н ее, — холодны й. Э т о тот к л ю ч , к о т о р ы й н а м необход и м , чтобы расп озн ать, кто есть кто в этой паре. 43 44 Глава 1 Рис. 1.10. условия Необычные освещения том месте, этот музыкант, ли где к появлению зеленого в играл привесильного оттенка. условиях настольк о н е о б ы ч н о г о осв е щ е н и я , ч т о цвет кожи гитариста приобрел ярко выраженный зе- леный оттенок, вполне подходя- щ ий для марсиа- нина, но вряд ли п р и с у щ и й человеку. С н и м о к поступил в формате R G B , н о поскольку н а м н у ж н о подготовить К анал А — это пурпурно+зеленый кан ал, и зелены е листья в нем гораздо его для п е ч а т и , т о р а н о и л и п о з д н о н а м потребуется C M Y K + ф а й л . тем н ее, чем пурпурные цветы. К анал Н ам не нужно доводи ть изображе- В — желто+синий. И цветы, и листья ние до такого состояния, более ж е л т ы е , чем с и н и е , а следова- с н и м о к был сделан при я р к о м свете те л ь н о , р а з н и ц а между н и м и в к ан але д н я , но кое+что сделать с ним все+таки В д о л ж н а быть м е н ь ш е , чем в кан але А. н е о б х о д и м о , п о т о м у ч т о б л а г о д а р я фе- С овсем не обязательно (по крайней к а к будто н о м е н у х р о м а т и ч е с к о й а д а п т а ц и и , ко- м е р е , п о к а ) д о с к о н а л ь н о з н а т ь , к а к уст- торый р о е н ы к а н а л ы А и В. А вот ч то б ы пока- присутствовавшим зать, н а с к о л ь к о в а ж н о р а з б и р а т ь с я в ос- кожа исполнителя не казалась зеленой. тальных каналах, давайте мы обсуждали ранее, на том людям, концерте, попробуем В п р е д ы д у щ е й задаче б ы л и д а н ы от- провести н аш п ервы й сеан с цветокор- д е л ь н ы е к а н а л ы , и н у ж н о б ы л о дога- р е к ц и и , р е ш и в головоломку, обратную даться, предыдущей. и з о б р а ж е н и е . З д е с ь ж е все н а о б о р о т . В ы К а к и в б о л ь ш и н с т в е з а д а н и й , с кото- видите как выглядело цветное композитное изображение, и вам р ы м и вы встретитесь далее в этой к н и г е , нужно ответить на следую щ ие вопросы : это и з о б р а ж е н и е взято из р еал ьн о й жиз- к а к в ы г л я д я т е го к а н а л ы в д а н н ы й мо- н и , а не и с п о р ч е н о н а м е р е н н о , и нам м е н т, к а к о н и должны в ы г л я д е т ь , к а к н уж н о улучш ить его. К а ж д ы й р аз, пред- н а м п р и в е с т и их в эту с ч а с т л и в у ю га- лагая вам п о д о б н ы е и з о б р а ж е н и я , я буду вань, и какие преграды стоят на наш ем р а с с к а з ы в а т ь вам о них все, что з н а ю , хо- п ути . И т а к , д а в а й т е з а д а д и м с е б е следу- тя ч а щ е всего это будет совсем н е м н о г о . ющие вопросы: Снимок, представленный вам на р и с . 1.10, б ы л с д е л а н в н о ч н о м клубе в • Почему телесные тона (и часы, и ги- тарный ремень) в этом изображении зе. Цвет, леные? П о т о м у ч то з е л е н ы й к а н а л светл е е , ч ем д в а др уги х. • Какой светлым, канал если должен быть самым не зеленый? Ч е л о в е ч е с к а я кожа красная, следовательно, красны й кан ал и д о л ж е н б ы ть с а м ы м с в е тл ы м . • Как нам этого добиться? П о д м е ш а в к зеленому каналу с и н и й , мы сделаем его т е м н е е , чем к р а с н ы й . М ы з н а е м , ч то с и н и й к а н а л с е й ч а с т е м н е е , ч е м красный, рис. потому что 1.10 в ы г л я д и т скорее желтым, чем с и н е + з е л е н ы м . • Какие выявятся, добавим нал проблемы когда мы синий ка- в зеленый? К а к м ы уже о т м е т и л и , в этом изображе- н и и с л и ш к о м много зелен ого. Если мы сделаем зеле- канал столь ный же тем н ы м , как и синий, изображе- ние станет слишком темным, впоследствии и это н а д о будет п о д к о р ректировать. К о м а н д ы , которые я разрекламировал ранее, ностью свои в пол- раскроют возможности нескольких следующих Рис. ный 1.11. Вверху: зеле- оттенок трализован по- главах, слегка путем нейсме- шения синего канала с зеленым. этом лом Поскольку при изображение стало темнее, необходима коррекция кривых в цездесь дальнейшая при (внизу). помощи контраст и каналы т а к ч то с е й ч а с я п р о ш у п р о щ е н и я за т о , ч то п о ж е р т в у ю п о д р о б н ы м и п о ш аго вы м и и н с т р у к ц и я м и в угоду и з л о ж е н и ю общей концепции. В э т о й к н и г е м ы п о с т а р а е м с я выраб о т а т ь о б щ и й м е т о д у л у ч ш е н и я изображений. Для повседневных снимков э т о т м ето д м о ж е т в к л ю ч а т ь т о л ь к о прим е н е н и е к р и в ы х . Н е о б ы ч н ы е изображ ен и я, к которы м, конечно же, отно+ 45 46 Глава 1 сится и д а н н о е , требуют н ео р д и н ар н ы х подходов. З д е с ь , к а к э т о ч а с т о б ы в а е т в тех случаях, когда в и з о б р а ж е н и и и м е е тс я с и л ь н ы й н е ж е л а т е л ь н ы й о т т е н о к , наил у ч ш и й п о д х о д — у б р а т ь е г о п р и пом ощ и предварительного смеш ения R G B + к а н а л о в . Н а р и с . 1.11А з е л е н ы й к а н а л был з а м е н е н гибридом , с о с т о я щ и м на одну треть из старого зеленого канала и на д в е т р е т и — из с и н е г о . С и н и й и к р асн ы й каналы при этом остались без изменений. Зеленый оттенок был подавлен, но и з о б р а ж е н и е все е щ е с л и ш к о м т е м н о е . П е р е х о д от р и с . 1.11А к 1.11В в ы п о л н я - е т с я л е г к о и о ч е в и д н о , х о т я я н е буду с е й ч а с о с т а н а в л и в а т ь с я н а т о ч н о м алгор и т м е . В п р о г р а м м е P h o t o s h o p э т о можно сделать н е с к о л ьк и м и способам и. Ч т о б ы п о л у ч и т ь из р и с . 1.10 р и с . 1.11 А, тоже существует по к р а й н е й мере три п у т и , н о к а ж д ы й и з н и х требует воображ е н и я ( и з н а н и я т о г о , к а к д о л ж н ы выг л я д е т ь к а н а л ы ) , ч т о б ы п о н я т ь , для ч его н у ж е н то т и л и и н о й шаг. Я д у м а ю , ч т о , хо тя о п ы т н ы е ретушеры и сум ею т, н а ч а в с р и с . 1.11 А, получ и т ь ч т о + т о в р о д е р и с . 1.11В, в р я д л и о н и с м о гу т л е г к о д о б и т ь с я т а к о г о ж е результата, с т а р т о в а в с р е а л ь н о г о ори ги н а л а , р и с . 1.10. Вопросы и упражнения Врезки, п о до б н ы е этой, будут встречаться вам в к о н ц е большинства глав этой книги. Вы м о ж е т е сами решить, нужны или не нужны вам предложенные упражнения, но ответы на фактические вопросы вы найдете в р а зд е л е «Примечания и источники» в к о н ц е книги. Что такое одноврем енны й контраст? Что такое хроматическая адаптация? Какой канал в цветовом пространстве RGB с о д е р ж и т н а и б о л е е существенную и н ф о р м ац и ю о контрасте? П о д б е р и т е каждому из каналов пространства RGB н а и б о л е е близкий ему аналог из пространства CMY. На рис. 1.8А и 1.8В показаны изображ ения, созданны е на о с н о в е всего одн ого канала, в то время как два других оставались пустыми. П очему и з о б р а ж е н и е на рис. 1.8В, представляющ ее с о д е р ж и м о е одн ого только красного канала, не выглядит красным? Почему о н о тем н ее, чем изображ е н и е на рис. 1.8А? Как вы думаете, какое влияние оказывает хроматическая адаптация на нашу способность оценивать цвета на мониторе? П редположим, у вас есть RGB+изображение объекта, о к о то р о м вы знаете, что его цвет д о л ж е н быть нейтральным (белым, с е р ы м или черным). Как, замеряя RGB+показатели в палитре Info (Информация), узнать, что в ф ай л е не содерж ится никаких нежелательных отклонений по цвету? Цвет, контраст и каналы Судить вам нием замечать, как часто вы вспомина- К н и г а о работе с цветом не похож а на ете п р и м е р н а р и с . 1.5, и п о р а ж а т ь с я , другие техн и чески е руководства. Здесь насколько остается о ч е н ь м н о го места для лично- з у л ь т а т ы , к о г д а в с е ф а й л ы и м е ю т п о де- г о м н е н и я ч и т а т е л я . П о с л е к а ж д о г о из- сять каналов. лучшими получаются 47 ре- м е н е н и я цвета обязательно надо задавать себе стало теперь ли главный вопрос: изображение глядеть лучше? Ч т о б ы вы- него, не нуж но иметь за плечам и п о л у в е к о в о й о п ы т р а б о т ы и дюж ину научных степеней. М е т о д с м е ш е н и я к а н а л о в облад а е т б о л ь ш о й м о щ ь ю , и о н будет и г р а т ь о ч е н ь в а ж н у ю р о л ь в нашей книге. Однако следующие три главы мы п о с в я ти м традиционному методу: коррекции по числам при п о м о щ и кривых. Э та сугуб о т р а д и ц и о н н а я методи к а дает радикальное п о в ы ш е н и е качества и может быть освоена любым человеком, не лиш енны м а м б и ц и й . О н а о б е с п е ч и в а е т п роизводство сам ого лучш его цвета со в р е м е н и з о б р е т е н и я с к а н е р а и является о с н о во й успеш н о го производственного процесса. Н екоторы е из нас не испытывают удовлетворения, добиваясь качества, верхом которое считалось бы соверш енства лет десять назад. М ало того, многим из нас приходится снимками, звали бы работать с такими к о т о р ы е п р е ж д е на- мусором и близко не подпустили бы к п роф есси он альному репродуцированию . Если вы отн оси те себя к о д н о й и з э т и х двух к а т е г о р и й , т о н а з в а н н ы х г л а в в а м б удет я в н о н ед о статочно. П о мере овладения всякими причудливыми способами, б е с с м ы с л е н н ы м и в о б ы ч н ы х ситуациях, но спасаю щ им и, казалось бы, безвозвратно Заключение о т в е т и т ь на загубленные и з о б р а ж е н и я , в ы б удете с у д и в л е + Назначение цветокоррекции состоит в том, чтобы заставить и зо б р а ж е н и я выглядеть лучше. К сож ален и ю , трудно определить, что значит лучше. И з о б р а ж е н и е лучш е, если е г о считает таким больш инство зрителей. П р о б л е м а в том, что далек о не всегда нашу «коррекцию» м о ж е т оценить достаточное количество зрителей. Все зрители о б ы ч н о предпочитают изображ ения, с о д е р ж а щ и е полный н а б о р деталей в н аи б о л ее важных областях. Зачастую ч е л о в е к и к а м е р а видят м и р по разному. В этих случаях зрители предпочитают версию , отображ аю щ ую то, что увидел бы человек, окаж ись он на м есте камеры. Н апример, самокалибрующийся зрительны й аппарат ч е л о в е к а стрем ится нейтрализовать внеш нее освещ ен ие, тогда как к а м е р а ф и к с и р у е т в с е п о с т о р о н н и е оттенки. Большинство зрителей предпочитает и зо б р а ж е н и я , где п о д о б н ы е оттенки ослаблены или полностью убраны. Зрителям о б ы ч н о не нравятся изображ ения, с о д е р ж а щ и е н е в о з м о ж н ы е цвета. Скажем, никто не предпочтет з е л е н о е неб о , тогда как мнения насчет того, д о л ж н о ли о н о быть чуть т е м н е е , или с и н е е , или ф и о л е т о в е е , могут различаться. М ногие методы коррекции, которы е мы рассм отрим далее, становятся п р о щ е, если представлять с е б е , как выглядят отдельные каналы и з о б р а ж е н и я . Ч асто в сво и х целях м о ж н о использовать близость между соотвествующими каналами RGB и CMY. 2 Чем круче кривая, тем выше контраст Процесс настройки кривых чемто похож на коммерческую сделку. Каждое улучшение, вносимое в изображение, имеет свою цену. К счастью, в большинстве случаев эта цена вполне приемлема. Определитесь, какие области изображения вы хотите улучшить, и оцените, во что это вам обойдется. вет в р е ж и м е а в т о п и л о т а — н е п р а в д а л и , п р и в л е к а т е л ь н а я конц е п ц и я ? Д елаем с н и м о к , зак ач и ваем его в к о м п ь ю т е р , и, вуаля, к а ж д ы й р а з н а в ы х о д е и д е а л ь н ы й р езультат! Н о ведь э т о п о к а и з о б л а с т и ф а н т а с т и к и , н е т а к л и ? Д у м а ю , в ы с о г л а с и т е с ь , ч то с о з д а н и е х о р о ш е г о и з о б р а ж е н и я — э т о искусство. Т а к м о ж е т л и к о м п ь ю т е р п р е в з о й т и ч е л о в е к а , о б л а д а ю щ е г о художественны м вкусом? С н и м о к , п р е д с т а в л е н н ы й н а р и с . 2.1 А , с л о ж н о н а з в а т ь т и п и ч н ы м . Э т о р е а л ь н ы й о р и г и н а л , с н я т ы й с п о м о щ ь ю в ы с о к о к а ч е с т в е н н о й ц и ф р о в о й камеры в одном из туманных закоулков Н ац и он альн ого парка С еквойя. На р и с . 2.1В п р е д с т а в л е н р е з у л ь т а т а в т о м а т и ч е с к о й к о р р е к ц и и э т о г о с н и м к а в програм м е Photoshop с п о м о щ ь ю п ростей ш его средства — ком ан ды Image> A d j u s t m e n t s > A u t o Levels ( А в т о м а т и ч е с к а я т о н о в а я к о р р е к ц и я ) . Результат впечатляет, о с о б е н н о если в с п о м н и т ь п р и м е р ы ручной коррекц и и и з п р о ш л о й г л а в ы . А л г о р и т м о т ы с к а л в т у м а н е м а с с у д е т а л е й . Т а м , где р а н ь ш е цвет, к а з а л о с ь б ы , о т с у т с т в о в а л в о о б щ е , п о я в и л и с ь в п о л н е реали стичные зеленые листья. В с л е д у ю щ и х двух главах м ы о б с у д и м , п о ч е м у т а к о й п р о с т о й а л г о р и т м мож е т д а т ь с т о л ь х о р о ш и й р езультат, в к а к и х с л у ч а я х о н н е с р а б о т а е т , и ч т о м о ж н о с д е л а т ь , е с л и з а д а ч а н е с т о л ь п р о с т а . В д а н н о й гл а в е р е ч ь п о й д е т, в о с + Чем круче кривая, Рис. 2.1. (на изображение бледным. здана бо противоположной (вверху) Трудно выглядит поверить, компьютером вмешательства что странице) Исходное слишком мутным нижняя самостоятельно, без версия и со- какого.ли- человека. н о в н о м , о к о н т р а с т е , а главы 3 и 9 будут п о с в я щ е н ы цвету. Н а р и с . 2.2А мы м о ж е м увидеть важн е й ш и й и н с т р у м е н т P h o t o s h o p + Кривые (Curves). Д и а л о г о в о е о к н о вызывается с п о м о щ ь ю к о м а н д ы Im age> Adjustm ents>C urves или с п о м о щ ь ю к о м б и н а ц и и к л а в и ш C o m m a n d — М . Гор и з о н т а л ь н а я о с ь п р е д с т а в л я е т исходн ы е з н а ч е н и я , а в е р т и к а л ь н а я — те, которые их заменят после щелчка на кнопке ОК. На данной иллюстрации показана к р и в а я к а н а л а L н е к о е г о ги п о тети ч еск о г о ф а й л а в LAB — о д н о г о из четы рех о с н о в н ы х ц в е т о в ы х п р о с т р а н с т в , подд е р ж и в а е м ы х P h o t o s h o p , н ар я ду с R G B , C M Y K и G rayscale. Т е п е р ь н ам следует и зм ен и ть некоторы е параметры этого д и а л о г о в о г о о к н а , ч т о б ы в а ш и собственные кривые соответствовали тем, что будут встречаться в к н и г е . тем выше контраст 51 сетки граф ика составляет 25% . Некот о р ы х э т о в п о л н е устраивает. Д р у г и е , и я в том числе, предпочитаю т более м е л к у ю с е т к у с ш а г о м 10% , к а к н а р и с . 2.2В. Д а л е е в к н и г е будет использ о в а т ь с я и м е н н о т а к о й шаг. П е р е к л ю ч е н и е м еж ду д в у м я э т и м и в а р и а н т а м и о с у щ е с т в л я е т с я щ е л ч к о м м ы ш и в любой точке внутри сетки при нажатой клавиш е Option. В п р а в о м н и ж н е м углу н а х о д и т с я и к о н к а , при щ елчке н а которую разм ер о к н а Curves м е н я е т с я . Л и ч н о я предпоч и таю более крупную его верси ю , когда работаю в пространстве LAB, где некоторы е к р и в ы е требую т д о с т а т о ч н о т о н к о й д о в о д к и , а в о с т а л ь н ы х трех ц в е т о в ы х пространствах использую о к н о меньшег о р а зм е р а . И м е н н о о н о п р и в о д и т с я н а всех и л л ю с тр а ц и я х в этой к н и ге . Влево, вправо, вверх и вниз Р и с . 2.2А д е м о н с т р и р у е т у с т а н о в к и по у м о л ч а н и ю . В д а н н о м случае шаг Установкой, которая смущает многих пользователей, является ориентация к р и в о й , з а д а в а е м а я г р а д и е н т н о й полос о й в н и з у . Н а р и с . 2.2А т е м н ы е т о н а н а х о д я т с я с л е в а , п о э т о м у л е в ы й ниж н и й угол г р а ф и к а с о о т в е т с т в у е т ч е р + Рис. окна 2.2. С лева: принятый в этой стандартный книге. внешний вид диалогового C urves, принятый по умолчанию. С права: вид, 52 Глава 2 н о м у цвету, а п р а в ы й в е р х н и й , н а п р о т и в , б е л о м у . Есл и п о т я н у т ь к р и в у ю в в е р х з а е е с р е д н ю ю точку, изображение осветлится. Чтобы поменять ориентацию кривой, щелкните м ы ш к о й н а г р а д и е н т н о й п о л о с к е . Т е п е р ь т е м н ы е тон а у н а с с п р а в а , к а к п о к а з а н о н а р и с . 2.2В . З а ч е м э т о нужно? Затем, что в будущем это с э к о н о м и т вам много нервов. И сто р и ч еск и слож илось так, что в установках по у м о л ч а н и ю д л я LAB и R G B т е м н а я ч а с т ь к р и в о й расп олагается слева, а в C M Y K и G rayscale, наоборот, с п р а в а . Д л я тех, к т о р а б о т а е т сразу в н е с к о л ь к и х цветов ы х п р о с т р а н с т в а х (а в ы — о д и н и з н и х , р а з ч и т а е т е эту кн игу), это в е р н ы й способ заработать ш и з о ф р е н и ю . К а н а л L и ч / б в е р с и я и з о б р а ж е н и я в е с ь м а п о х о ж и друг н а друга, н о п р и э т о м о д н а и та ж е к р и в а я в о д н о м случае о с в е т л и т и з о б р а ж е н и е , а в д р у г о м — з а т е м н и т его. Та ж е е р у н д а п р о и с х о д и т в R G B и C M Y K . В п е р в о й гл а в е м ы у ж е о т м е ч а л и , ч т о о н и я в л я ю т с я б л и з к и м и родствен н икам и. О ди н ак о вы е к р и вы е по идее д о л ж н ы д а в а т ь в о б о и х п р о с т р а н с т в а х п о х о ж и е р е зу л ь та ты , н о э т о г о н е п р о и з о й д е т д о тех п о р , п о к а в ы н е и з м е н и т е ориентацию одн ой из них. Вот п о ч е м у я н а с т о я т е л ь н о р е к о м е н д у ю в ы б р а т ь одн у о р и е н т а ц и ю и п р и д е р ж и в а т ь с я е е в о всех ч е т ы р е х ц в е т о в ы х п р о с тр а н с тв а х . В о всех п р и м е р а х э т о й к н и г и т е м н а я ч а с ть к р и в о й будет р а с п о л а г а т ь с я с п р а в а . Е с л и вы в ы р о с л и в п р о с т р а н с т в е R G B и с ч и таете та к у ю настр о й к у н е у д о б н о й , ч то ж , т е х н и ч е с к и н е т н и к а к о й проб л е м ы в т о м , ч то у вас т е м н а я ч а с ть к р и в о й будет слева, то льк о п о м н и т е , что все к р и в ы е , п о к а з а н н ы е в это й к н и г е , в а м н адо будет п е р е в е р н у т ь . З д е с ь следует с д е л а т ь т р и з а м е ч а н и я н а т е м у политкорректности. Во+первых, после выхода предыдущ его и з д а н и я к н и г и м н е в с е р ь е з п р е д л а г а л и в ы п у с т и т ь в т о р о й тир а ж , где к р и в ы е б ы л и б ы и н в е р т и р о в а н ы д л я у д о б с тв а тех, к т о н е в ы н о с и т , к о гд а т е н и р а с п о л о ж е н ы с п р а в а . В о+вторы х, р и с . 2.2, к а к и все с к р и н ш о т ы в э т о й книге, с о о т в е т с т в у е т в е р с и и P h o t o s h o p д л я п л а т ф о р м ы M a c i n t o s h . Н е к о т о р ы м э т о п о к а з а л о с ь н а с т о л ь к о нек о р р е к т н ы м , ч то и зд ател ь и с п а н с к о г о и з д а н и я предыд у щ е й р е д а к ц и и к н и г и в ы п у с т и л ее в двух в е р с и я х : о д н у д л я п о л ь з о в а т е л е й P C , другую д л я ф а н а т о в M a c in to sh . Единственным их отличием были скринш оты . Рис. 2.3. Четыре различных способа перевести точку 70 с с в точку 80 . Чем круче кривая, тем выше контраст 53 В+третьих, когда я у п о м и н а ю г о р я ч и е клавиш и, то пользуюсь терминологией M ac, а не P C . В свое в р ем я я с п р о с и л совета у у ч а с тн и к о в м оей интернет+конф е р е н ц и и по работе с ц вето м : к а к л у ч ш е и м е н о в а т ь п о д о б н ы е горячие к л а в и ш и в к н и ге ? В ы м о ж е те о ц е н и т ь , н а с к о л ь к о р а з н о о б р а з н ы и п р и с т р а с т н ы м н е н и я на эту тему, п о ч и т а в д о в о л ь н о продолж ительную дискуссию , находящ ую ся на п р и л а га е м о м к к н и г е к о м п а к т + д и с к е . Н е с м о т р я на т о , что в у с т а н о в к а х Photoshop по ум олчанию о р и ен тац и я кри вы х в ы б р а н а с л у ч а й н ы м о б р а з о м , я у б е ж д е н , что е д и н с т в е н н ы м з д р а в ы м п о д х о д о м я в л я е т с я о д и н а к о в о е распол о ж е н и е т е м н ы х к о н ц о в всех к р и в ы х . Тени с п р а в а более п р и в ы ч н ы д л я проф е с с и о н а л о в ц в е т о к о р р е к ц и и , к а к отгол о с о к т о й д а л е к о й э п о х и , когда м и р о м п р а в и л и C M Y K и G ra y sc a le . И э т о — единственная причина, оправдывающ ая м ой в ы б о р . О п я т ь ж е , весьма у т о м и т е л ь н о постоя н н о п о в то р я ть , к а к с о о т н о с я т с я друг с д р уго м г о р я ч и е к л а в и ш и р а з н ы х платф о р м . К л а в и ш а C o m m a n d н а M acintosh соответствует к л а в и ш е C trl на P C , а клав и ш а O p t i o n — к л а в и ш е Alt. Н а M acintosh такж е есть к лави ш а Control (на н е к о т о р ы х клавиатурах C trl) , которая не им еет н и ч его о б щ е го с к л а в и ш е й C trl н а P C . Т а к и м о б р а з о м , е с л и б ы я взял за о с н о в ы к л а в и а ту р н ы е сокращ ен и я P C , это могло бы стать и с т о ч н и к о м п у т а н и ц ы и, значит, мы будем следовать здесь и с к л ю ч и т е л ь н о т р о п о ю M a c in to sh . О тм ечу, ч то н е к о т о р ы е у ч а с т н и к и упомянутой выше интернет+конференции делали весьма справедливое, на м о й в з г л я д , з а м е ч а н и е . Тому, к т о н е с м о ж е т р а з о б р а т ь с я в к л а в и а т у р н ы х сокращ ениях для разных платформ (или п р и в ы к н у т ь к др уго й о р и е н т а ц и и светл ы х и т е м н ы х т о н о в н а г р а ф и к е кривы х), с к о р е е всего, с то и т п о д ы с к а т ь себе другую книгу. Выбор ф о р м ы П р еж д е чем с тр о и ть к р и в у ю , необходим о п р о а н а л и з и р о в а т ь ц в е т о в ы е значен и я , и м е ю щ и е с я в ф а й л е , и п о д у м ать, к а к и е ц и ф р ы б ы л и б ы более прием лемы для нас. К ак делать такой анализ, мы обсудим в следую щ ей главе, а п о к а п о г о в о р и м о ф о р м е к р и в ы х. Р а с с м о т р и м г и п о т е т и ч е с к у ю ситуац и ю . П р е д п о л о ж и м , у вас есть C M Y K + ф а й л , и я г о в о р ю вам , что с к а к о й + т о (н ев аж н о к а к о й ) целью текущ ее максим альн ое з н а ч е н и е голубой к р а с к и в 70% (для краткости будем далее и сп ользовать c о б о зн а ч е н и е 70 ) необходим о увеличить c до 8 0 . Так к а к э т о — г и п о т е т и ч е с к и й п р и м е р , вы не д о л ж н ы задавать в о п р о с «зачем?», лучш е спросите «как?». Н а ч н е м с то го , что о тк р о е м диалоговое о к н о Curves и вы берем к р и в у ю голубого к а н а л а (C y a n ). С а м ы м о ч е в и д н ы м п о д х о д о м к в ы п о л н е н и ю з а д а ч и будет с л е д у ю щ и й : о т с ч и т ы в а е м от л ев о го ниж н е г о угла по с е м ь к л е то к вверх и вправо и н а х о д и м точку, с о о т в е т с т в у ю щ у ю c 7 0 . Т я н е м к р и в у ю з а эту т о ч к у п р я м о вверх с с е д ь м о й л и н и и до в о с ь м о й . Получится кривая, изображ енная на р и с . 2.3А. И с к о м у ю т о ч к у я о т м е т и л ж е л т ы м к в а д р а то м . Э то м о ж н о сделать и по+другому. Н е будем трогать точки внутри кривой. Вместо этого возьмем правую верхнюю конечную точку и будем тянуть ее влево, к а к на рис. 2.3В, пока кривая (или, точнее говоря, прям ая, поскольку и ск р и вл я ю щ и е ее в н у т р е н н и е т о ч к и отсутствуют) будет проходить через ту самую точку (70 в сторону, 80 вверх) из предыдущего примера. Третий в а р и а н т: вы б р ать точку, находящуюся намного ближе к нижнему к о н ц у к р и в о й , чем то ч к а из п е р в о г о ваc р и а н т а , и т я н у т ь ее вверх, п о к а 70 не c п р е в р а т и т с я в 80 (с м . р и с . 2.3С ). Ну и, наконец, последний способ: в м е с т о то го ч т о б ы т я н у т ь в н у т р е н н ю ю точку вверх, о п усти м ее в н и з . З а т е м п е + 54 Глава 2 Рис. 2.4. О бъеди- ненный кривых, график представ- ленных на рис. 2.3, показывает, что все они проходят через одну и ту же точку, помечен- ную желтым квад- приобретут кон траст и станут выглядеть л у ч ш е , ч е м в о р и г и н а л е . Те ж е , к о т о р ы е попадут на пологие участки кривой, контраст потеряю т и станут выглядеть хуж е. В от в к р а т ц е и в с я и д е я . Этим+то цветокоррекция и похожа н а к о м м е р ч е с к у ю сделку. К о г д а м ы реш а е м , что к а к и е + т о участки изображе- ратиком. Это оз- начает, что они н и я настолько важ н ы , что их контраст выполняют по- с т о и т п о в ы с и т ь , н а м н а д о с р а з у ж е оп- ставленную зада- ределиться с тем, к ак и м и областями чу в тенях. м о ж н о для этого пожертвовать. р е м е с т и м п р а в ы й в е р х н и й к о н е ц кри- А в т о м а т и ч е с к а я к о р р е к ц и я р и с . 2.1 в о й в л е в о . Р езультат в ы в и д и т е н а р и с . б ы л а столь э ф ф е к т и в н а потому, ч то в 2 .3 D , к о т о р ы й з а в е р ш а е т н а ш у в е л и к о - этом изображении не пришлось ничем л е п н у ю четверку. Н а р и с . 2.4 я с в е л в с е жертвовать. Исходная картинка была п о л у ч и в ш и е с я к р и в ы е н а о д н о м гр а ф и - с о в е р ш е н н о « п л о с к о й » , т о е с т ь в о всех c тр е х R G B + к а н а л а х б ы л и з а д е й с т в о в а н ы ке. Каждая из них м еняет значение 70 е только средн и е трети кривы х. Все, что на 80 . Н о какая из них лучше? Н а э т о т в о п р о с е с т ь ответ, к о т о р ы й с д е л а л а л г о р и т м A u t o Levels, э т о пере- столь же точен, сколь ясен и л ак о н и ч ен . д в и н у л к р а й н и е т о ч к и к р и в о й в н ап р ав лен и и середины по горизонтали, и при Когда как. э т о м в с я к р и в а я стала к р у ч е 4 5 градусов. Р а з н и ц а м е ж д у с о с е д н и м и т о ч к а м и уве- Контраст п о д другим углом л и ч и л а с ь , в р езультате ч е г о н а ф о н е яв- В се э т и к р и в ы е и л л ю с т р и р у ю т ф ун да- но проступили и деревья, и ли стья. ментальный п р и н ц и п профессиональ- Но добавить контраст — это одно н о г о ц в е т н о г о р е п р о д у ц и р о в а н и я : чем дело, а добиться правильного цвета — круче кривая, с о в с е м другое. Так ж е , к а к автомеха- тем выше контраст. П ервоначально кривая представляет н и к н е о ж и д а н н о н а х о д и т п р и ч и н у не- собой прямую ли н и ю , расположенную исправности, случайно задев локтем п о д углом 45 градусов, то е с ть п о с л е на- какое+то реле или проводок, так и ж а т и я к н о п к и О К в с е з н а ч е н и я останутся н е и з м е н н ы м и . 10 а 20 c c c останется 10 , c — 20 , и так далее. к о м а н д а A u t o Levels н е ч а я н н о п о л уч и ла правдоподобный цвет из бледного и з о б р а ж е н и я н а р и с . 2.1 . О б ы ч н о все П о мере того, как мы до п о лн яем бывает не так просто. к р и в у ю н о в ы м и т о ч к а м и , е е ф о р м а ме- В реальности при работе с цветом н я е т с я . Те ч еты р е к р и в ы х , о к о т о р ы х н а м , с к о р е е в с е г о , п р и ш л о с ь б ы забра- т о л ь к о ч то ш л а р е ч ь , д а и л ю б ы е д р у г и е ковать одну или несколько кривых из кривые, когда+либо р а с с м о т р е н н о й ч етвер к и . Так к р и в ы е , столкнетесь при работе с изображения- п о к а з а н н ы е н а р и с . 2.3А и 2.3С , д о б а в я т м и , будут в к л ю ч а т ь у ч а с т к и , где у г о л и з о б р а ж е н и ю з а м е т н о б о л ь ш е го луб о го с которыми вы н а к л о н а к р и в о й будет б о л ь ш е 4 5 граду- цвета, чем две другие. В озм ож но, это с о в , п р и т о м , ч т о н е к о т о р ы е д р у г и е уча- б уд ет в п о л н е п р и е м л е м о , а в о з м о ж н о , с т к и будут б о л е е п о л о г и м и . приведет к появлению Л ю б ы е о б ъ е к т ы , к о т о р ы м будут соответствовать крутые участки кривой, постороннего ц в е т о в о г о о т т е н к а . Тем н е м е н е е , у н а с все е щ е о с т а е т с я в ы б о р и з двух и л и трех Чем круче кривая, в а р и а н т о в к р и в о й , и из н и х следует выб р а т ь тот, к о т о р ы й п о в ы с и т к о н т р а с т и н те р е с у ю щ е го нас объекта. Н а п р и м е р , если бы у нас был с н и м о к белого медведя на снегу, мы бы н а в е р н я к а п р ед п о ч л и к р и в у ю 2.3С, п о с к о л ь к у н а и б о л е е крут о й ее у ч а с т о к п р и х о д и т с я н а с в е т л ы е то н а , где находятся и медведь, и снег. Лиш ь бы м ы ш е й ловили Говорят, н о ч ь ю все к о ш к и с е р ы . Больш инство компьютерных художников уточн или бы : все к о ш к и серы при услов и и , что верно установлены света и т е н и . О б р а т и м с я к р и с . 2.5. В е р х н и й р я д — э т о о р и г и н а л ь н ы е ф о т о г р а ф и и трех к о ш е к . Я заранее отредактировал их т а к , ч т о б ы все о н и и м е л и х о р о ш и е света и т е н и , у с т а н о в к у к о т о р ы х мы будем б о л е е п о д р о б н о о б с у ж д а т ь в гл а в е 3 . К а ж д ы й и з о с т а л ь н ы х трех р я д о в показ ы в а е т р е з у л ь т а т п р и м е н е н и я к изобр а ж е н и я м к р и в о й о п р е д е л е н н о й ф ормы. Как видите, наши оригиналы не я в л я ю т с я с а м ы м и л у ч ш и м и репродукц и я м и э т и х к о ш е к , п о с к о л ь к у в каждом из н и ж н и х трех р я д о в есть одна к о ш к а , к о т о р а я в ы г л я д и т л у ч ш е ориг и н а л а , а две — хуже. С к о р о я п о к а ж у вам все три и с п о л ь з о в а н н ы е к р и в ы е , а пока попробуйте представить, как они м огут в ы г л я д е т ь . С этими и зо б р аж ен и я м и работать легко, так как они содержат только о д и н о б ъ е к т, д о с т о й н ы й в н и м а н и я . Д р уги е с н и м к и могут б ы т ь з н а ч и т е л ь н о с л о ж н е е , п о с к о л ь к у о н и с о д е р ж а т сразу п о н е с к о л ь к о в а ж н ы х о б ъ е к т о в или цветов. К о н е ч н о , такие изображ ения не я в л я ю т с я р е д к о с т ь ю , н о ч а щ е все ж е встречаю тся другие. Ф о т о г р а ф и и товар о в , м о д е л е й о д е ж д ы , ж и в о т н ы х , продук то в п и т а н и я — все о н и и м е ю т о д и н + два цветовых интервала, которые д е й с т в и т е л ь н о в а ж н ы , а все о с т а л ь н о е является просто ф о н о м . тем выше контраст То же сам ое отн осится и к рис. 2.5. Осн о в н о й о б ъ е к т к аж до й ф о т о г р а ф и и — кошка. Н и ч е г о с т р а ш н о г о не случится, если платой за ее улучш ение станет утрата деталей ф о н а . К а к и в случае с сум м ой, которую я могу потратить на модернизац и ю ком пью тера, здесь в м оем распоряж е н и и есть о п р е д е л е н н о е к о л и ч е с т в о контраста на всю ф о т о г р а ф и ю . И я предлагаю пустить его не на ф о н , а на к о ш е к . Б е л о й к о ш к е соответствует с в е тл ы й участок к р и в о й , черной — т е м н ы й участ о к , а с е р о й к о ш к е — о б л асть, находящ а я с я где+то п о сер еди н е. П о к а н ам достаточн о этой и н ф о р м а ц и и , но в общ ем случае ж е л а т е л ь н о более т о ч н о определить нужный тоновый диапазон. Для этого н уж н о установить курсор на самую светлую и самую тем ную области каждой кош ки и выписать числовые значения, к о т о р ы е п о я в я т с я в п ал и тр е Info. И л и , н аходясь в о к н е Curves, о тк р ы ть один из к а н а л о в и , н а ж а в к н о п к у м ы ш и , повод и т ь к у р с о р о м п о и з о б р а ж е н и ю (п р и э т о м н а к р и в о й появляется п о д в и ж н ы й круглый м а р к е р ). В прочем , эту технику мы вскоре обсудим более подробн о. Убедивш ись, что света и тен и установл е н ы п р а в и л ь н о , м ы м ож ем отрегулировать к р и в ы е , к а к п о к а з а н о н а р и с . 2.6, чтобы их крутые участки соответствовал и т о н о в о м у д и а п а з о н у каждой к о ш к и . П р и э т о м п р е д п о л а г а е т с я , ч то о б л а с т и вокруг к о ш е к нас не интересуют. П режде чем обратиться к к р и в ы м , каж дая из которы х д о л ж н а заставить одну из к о ш е к «замурлыкать» за счет других, зададим себе ещ е о д и н в о п р о с . Перв ая его ч а с т ь з в у ч и т т а к : в к а к о м р я д у две к о ш к и вы глядят хуже всего? Полагаю , вы согласи тесь, что это второй ряд снизу. С ер ая к о ш к а там в е л и к о л е п н а , а две другие гораздо хуже. В о п р о с : «Почему о н и настолько хуже?» Н а п р и м е р , в то м ряду, где л у ч ш е других п о л у ч и л а с ь ч ер н ая к о ш к а , р а з л и ч и я н е столь с и л ь н о б р о с а ю тс я в глаза. 55 Чем круче кривая, тем выше контраст Рис. 2.5. В верхнем ряду представлены три исходные фотографии. результат В каждом последующем ряду применения кривой определенной — формы ко всем трем фотографиям. Можете ли вы угадать форму кривых, давших такие результаты? К с тати , груп п о вой с н и м о к всех трех кош ек значительно отличался бы от трех и н д и в и д у а л ь н ы х ф о т о г р а ф и й . Будь все т р и к о ш к и н а о д н о м с н и м к е , м ы удовлетворились бы о р и г и н а л о м п р и усл о в и и , что света и т е н и в нем установлены правильно. Н о отсутствие д а ж е о д н о й и з к о ш е к откры вает простор для м ан евра. Цветок о р р е к ц и ю м о ж н о с р а в н и ть с визитом в м агази н : о д н о дело зн ать, какую и м е н н о в е щ ь вы ж елаете купить, и совсем другое — найти для этого ден ьги . Ч тобы получить то, что вы хотите, вам нуж но найти нечто, с чем вы готовы расстаться. К р и в ы е на р и с . 2.6 и м ею т повы ш ен ную крутизну в областях, соответствующ и х о п р е д е л е н н о й к о ш к е . А п л ато й за это я в л я ю т с я пологие участки то н о в о го д и а п а з о н а , к о то р ы е вли я ю т на двух других к о ш е к , с н и ж а я их контраст. М о ж н о было бы также сф орм ировать кривую, у л у ч ш а ю щ у ю сразу двух к о ш е к , заплат и в за это ухудш ением третьей. Н о почему к р и в а я , улучш ивш ая серую кошку, так с и л ь н о и с п о р т и л а ч е р н у ю и белую? Все дело в т о н о в о м д и а п а з о н е . И з Рис. 2.6. светах, Три кривые, них тонов, лает трех к о ш е к серая изн ачальн о им ела наиб о л ь ш и й уровень тон о вы х в а р и а ц и й , соответствую щ ий участок к р и во й д л и н н е е , а его к о р р е к ц и я обходится дорож е и требует больш е ж ертв в остальных областях. Неслучайное выделение деталей Начав с черно+белых кош ек, мы очень л о в к о о б о ш л и одну и з с а м ы х с ер ьезн ы х п р о б л е м к о р р е к ц и и с п о м о щ ь ю кривых. В э т о й главе р е ч ь и дет о т о м , к а к у в е л и ч и т ь к о н тр аст. П о с к о л ь к у к р и в а я н е м о ж е т и с п о р т и т ь ц в е т т а м , где его нет, з н а ч и т е л ь н о легче п р и м е н я т ь ее к черно+белым изображ ениям . Здесь вы м ож ете задать ей к а к у ю уго дн о крутизну, ч то б ы в ы д е л и т ь н у ж н ы й объект. Есл и ж е и з о б р а ж е н и е ц в е тн о е , то о б ы ч н о мы должны действовать осторожнее. О д н а к о е с т ь т а к и е и з о б р а ж е н и я , где цвет с о в е р ш е н н о н е важ ен . А в т о м о б и л ь н а р и с . 2.7 т о л ь к о ч т о п о п а л в а в а р и ю . В о в р е м я п а р к о в к и его за д е л а д р у г а я м а ш и н а . П р е д с т а в и т е л ь страховой ком пании теперь должен о п р е д е л и т ь , б ы л о л и э т о л е г к о е касан и е , и л и случай я в л я е т с я б о л ее серьезн ы м и м о ж е т п о в л е ч ь за с о б о й в ы п л а ту т ы с я ч и д о л л а р о в н а п р и о б р е т е н и е нового к р ы л а . В 90+х годах п р о ш л о г о в е к а единственным способом решения дан+ использованные для создания изображений на рис. 2.5. Левая кривая, улучшает фотографию белой кошки во втором ряду. С редняя, благотворно повлияла на серую кошку в третьем ряду. четче черную кошку в нижнем ряду. 57 более крутая в наиболее крутая в области сред- Правая, наиболее крутая в тенях, де- ного вопроса был выезд страхового а г е н т а н а м е с т о п р о и с ш е с т в и я . Сегодня достаточно достать циф ровую камеру, сделать с н и м о к и послать е г о п о э л е к т р о н н о й п о ч т е в страховую к о м п а н и ю . Н о н а о р и г и н а л е р азгля деть вмятин у д о в о л ь н о тр у д н о . Е с л и м ы х о т и м , чтобы страховая к о м п а н и я п р и н я л а правильное р е ш е н и е , надо сделать п о в р е ж д е н и я более з а м е т н ы м и . В д а н н о м случае нас с о в е р ш е н н о н е волнует, ч т о п р и э т о м п р о и з о й д е т с цветом. Сотруднику страховой к о м п а н и и н е в а ж н о , я в л я е т с я л и автомобиль бордовым или зеленым, а также, к а к о в цвет ш и н : ч е р н ы й или о р а н ж е в ы й . О н хочет видеть только в м я ти н у , п р и ч е м в о всех подробностях. Поэтому в д а н н о м с л у ч а е м ы сос р е д о т а ч и в а е м с я н а зоне п о в р е ж д е н и я , игнорируя света, т е н и и нейтральные области, которые обычно имеют ж и з н е н н о в а ж н о е значение. Если мы хотим вы делить на снимк е объект, н а х о д я щ и й с я н а п е р е д н е м п л а н е , д л я э т о г о п р и х о д и т с я пожертвовать некоторы м и деталями ф о н а . К о н е ч н о , о б ы ч н о н а ш э н т у з и а з м ограничен определенными рамками: мы не хотим полностью убирать ф о н и л и р а д и к а л ь н о и з м е н я т ь его цвет. Это изображение — исклю чение: в с е , к р о м е в м я т и н ы , я в л я е т с я соверш е н н о несущ ественным. Если что+ н и б у д ь д р у г о е п р и о б р е т е т н еестествен н ы й оттенок или даже исчезнет с о в с е м , н а м э т о будет т о л ь к о н а руку. Рис. 2.7. Исходный снимок автомобиля, попавше- го в аварию (вверху). Если точность цветопередачи для нас не важна, подробности поврежденного участка можно выявить крутых кривых во с помощью максимально всех трех каналах. Чем круче кривая, С н и м о к п р и ш е л в виде R G B + ф а й л а . Э то и м е н н о т о , ч то н а д о с т р а х о в о м у агенту, к о т о р ы й в р я д л и с м о ж е т правильно произнести аббревиатуру C M Y K . П р и работе с д а н н ы м изображением н а ш а е д и н с т в е н н а я цель заключается в том , чтобы сделать кри вую максим а л ь н о к р уто й в т о й о б л а с т и , к о т о р а я соответствует п о вр еж ден и ю . Если вы р е ш и л и задачку с р и с . 1.5, то зн аете, где э то : так к а к а в т о м о б и л ь п у р п у р н ы й , син и й и о с о б е н н о к р а с н ы й канал д о л ж н ы б ы ть с в е т л ы м и , а з е л е н ы й канал д о л ж е н бы ть д о в о л ь н о т е м н ы м , так как ничего зелен о го в авто м о б и ле нет. Но если у вас есть к а к и е + л и б о с о м н е н и я , сущ ествует х о р о ш и й сп о со б их р а з р е ш и т ь . О т к р о й т е д и а л о го в о е о к н о Curves. Н е о б р а щ а й т е в н и м а н и я н а м а с те р +к р и в у ю (почему, мы обсудим д а л ь ш е ) и выберите к р и в у ю к р а с н о г о к ан ала. Н а ж м и т е на к н о п к у м ы ш и и, удерж ивая ее, поводите к у р с о р о м в о б л а с т и в м я т и н ы . Н а к р и в о й п о я в и т с я к р у гл ы й м а р к е р , пок а з ы в а ю щ и й , где н а х о д и т с я к у р с о р . П р и д в и ж е н и и м ы ш и м а р к е р то ж е будет д в и г а т ь с я . О т м е т и в г р а н и ц ы , в кот о р ы х п е р е м е щ а е т с я к р у ж о к п р и движ ен и и курсора по интересую щ ей нас о б л а с т и , м ы п о л у ч а е м х о р о ш е е представление о нужном ди ап азон е. Здесь к р и в а я д о л ж н а бы ть м а к с и м а л ь н о крутой. Затем мы повторяем о п и с а н н у ю процедуру для с и н е г о и з е л е н о г о каналов. Я поставил красны е черточки на к аж до й к р и в о й , ч то б ы о б о з н а ч и т ь найд е н н ы е т а к и м о б р а з о м г р а н и ц ы области п о в р е ж д е н и я . С делав здесь кривы е п р а к т и ч е с к и в е р т и к а л ь н ы м и , м ы в и д и м , что д в е р ь м а ш и н ы не о т к р ы в а е т с я , а к р ы л о требует з а м е н ы . О б ы ч н о и з о б р а ж е н и е не дает н а м так о й с в о б о д ы д е й с т в и й , н о , тем н е мен е е , м ы всегда д о л ж н ы с т а р а т ь с я созд ать к р и в ы е , н а с т о л ь к о к р у т ы е в и н т е р е с у ю щ е й н ас о б л а с т и , н а с к о л ь к о тем выше контраст это в о з м о ж н о . Д а н н о е п р а в и л о примен и м о не т о л ь к о к и з о б р а ж е н и я м с низк и м р а з р е ш е н и е м , т а к и м , к а к н а ш сним о к а в а р и й н о г о а в то м о б и л я , но и к высококачественным профессиональным фотографиям. Что важно, а что нет Теперь рассм отрим более слож ную ситуа ц и ю . Ц ен тр ал ьн ы й объект на р и с . 2.8 — не вм ятина, а два ф л а к о н а какого+то косм е т и ч е с к о г о средства. Д л я то го ч т о б ы р е к л а м а была у с п е ш н о й , н у ж н о сфокусировать в н и м а н и е зрителя на товаре так же, к а к мы это делали в случае с вмятин о й . Ч т о б ы э то го д о б и т ь с я , м ы о п я т ь д о л ж н ы р а с ш и р и т ь с п о м о щ ь ю кри вы х т о н о в о й д и а п а з о н , з а н и м а е м ы й ф лакон а м и . Н о в д а н н о м случае надо действовать аккуратнее — цвета не д о л ж н ы серье з н о и з м е н и т ь с я . М ы такж е д о л ж н ы представлять себе, каковы будут негативны е п о с л е д с т в и я н а ш и х м а н и п у л я ц и й . Н а р и с . 2.7В детали п о к р ы ш к и , молдинга и н и ж н е й части кузова пострадали от н аш и х действий сильн ее, чем кры ло при с т о л к н о в е н и и . Н о тогда это н е б ы л о важ но. Ч то же касается рекламны х фотогр аф и й , то в них м о ж н о см ириться с нек о то р ы м и п отерям и в не самых важных областях, но далеко не в так о й степ ен и , как в предыдущ ем прим ере. К а к и везде в этой к н и г е , д а н н о е изоб р а ж е н и е п р е д в а р и т е л ь н о н е обрабатывалось. Э тот ф а й л п р и ш е л ко м н е с меткой C o lo rM atch R G B , что в н а ш е м случае не и м еет о с о б о го з н а ч е н и я . Исходный тоновый диапазон можно о ц е н и т ь , о тк р ы в о к н о каждой и з кри вы х и поводив курсором по изображ ению ф л а к о н о в . Тот, кому удалось п р а в и л ь н о о п р е д е л и т ь к а н а л ы на р и с . 1.5, м о ж е т л е гк о представить себе, к ак и е з н а ч е н и я п о к а ж у т круглы е м а р к е р ы н а к р и в ы х . П о л о т е н ц е и оба к о л п а ч к а н е й тр а л ь н ы . С л е д о в а т е л ь н о , о н и будут в ы г л я д е т ь 59 60 Глава 2 о д и н а к о в о во всех трех каналах. О ба ф л а к о н а и м е ю т з е л е н ы й о т т е н о к , следовательно, они долж н ы быть значительно светлее в з е л е н о м к а н а л е , н е ж е л и в красном и синем. Если вы предпочитаете работать в C M Y K , т о т а м п у р п у р н ы й к а н а л будет светлым, а голубой и ж елты й — более т е м н ы м и . В ы б о р ц в е то в о го п р о с т р а н с т в а н е в л и я е т н а то т ф ак т, ч т о б о л е е к р у та я кри вая улучшает детализацию объекта. Тем н е м е н е е , в б о л ь ш и н с т в е п р и м е р о в э т о й главы м ы будем р а б о та ть в R G B . Успешная коррекция с помощ ью к р и в ы х в л ю б о м ц в е т о в о м п р о с тр а н с тв е + будь т о C M Y K , L A B , R G B и л и G rayscale — н е в о з м о ж н а б е з п р а в и л ь н о го р а с п о л о ж е н и я к о н е ч н ы х т о ч е к . Вот почему автоматическая к о р р е к ц и я р и с . 2.1 д а л а с т о л ь х о р о ш и й результат. П о д р о б н е е д а н н а я тем а будет р а с с м а т р и в а т ь с я в с л е д у ю щ е й г л а в е , а пока я предлагаю п р и н я т ь н а вер у т о , ч т о к о н е ч н ы е т о ч к и н а р и с . 2.8 — с а м ы е светлы е участки полотенца и самые темные у ч а с т к и к о л п а ч к о в — установлены правильно. Это означает две вещ и. Во+первых, к о м ан да Auto Levels в д а н н о м случае не сработает, д а ж е е с л и м ы и позволим себе пасть столь н и з к о . Во+вторых, нам не у д а с т с я р а с ш и р и т ь тон овый диапазон флаконов, осветляя света. Е с л и м ы попробуем это сделать, то структура т к а н и в светлых участках полоте н ц а п о л н о с т ь ю пропадет. В м е с т о э т о г о м ы затемним относительно тем н ы е участки. И м е н н о э т о и д е л а ю т к р и в ы е , пок а з а н н ы е н а р и с . 2.9. Все о н и и м е ю т р а з л и ч н ы е угл ы н а к л о н а потому, что участки, на которые мы Рис. 2.8. рекламная Исходная фотография. студийная Чем круче кривая, Рис. 2.9. ют контраст Эти кривые увеличива- изображения, в где светлой части сосредоточены все наиболее важные детали. хотим воздействовать, в р а з н ы х к а н а л а х различаю тся по д л и н е : с а м ы е кор о т к и е н а х о д я тс я в зеленом канале, самые длин н ы е — в синем. Но о с н о в н а я ч асть ф л а к о н о в (и о д н о в р е м е н н о полотенца) расположена на самы х крутых участках э ти х к р и в ы х . С к о р е е всего, рекламодатель п р ед п о ч тет оригин алу 2.8 б о л е е вы разите л ь н о е и з о б р а ж е н и е 2.9, хотя там и п о т е р я л и с ь некоторы е детали черного к о л п а ч к а , к о т о р ы е попал и н а н е и з б е ж н ы е пологие участки к р и в ы х с углом наклона менее 45 градусов. Как корректировать, не глядя Ц и ф р о в а я р е в о л ю ц и я дал а н а м б о л ь ш е в о зм о ж ностей для коррекции изображений, однако, п о р о ю , у нее есть и оборотная сторона. Тем а д а н н о й г л а в ы — контраст. К е г о п о в ы шению стремятся не только эксперты , и даже не только пользователи P h o t o s h o p . У л ю б о г о владельца ком пью тера есть монитор, на котором можно найти регулятор или соответствующий пункт экранного меню, тем выше контраст 61 п о з в о л я ю щ и й п о в ы с и т ь его к о н тр астн о с ть. У кого нет компью тера, у того есть телевизор с п о д о б н ы м регулятором, а у кого н ет телевизор а , тот, н а в е р н я к а , ч и т а е т с е й ч а с б о л е е п р о с т у ю книгу, ч е м э т а . В ы н е м о ж е те у в е л и ч и т ь к о н т р а с т м о н и т о р а в буквальном смысле этого слова, если только не зас та в и те его с в е т и т ь с я я р ч е , ч е м о н может, и л и стать т е м н е е , ч е м когда о н в ы к л ю ч е н . Единств е н н о е , н а ч то вы м о ж е т е в л и я т ь — э т о н а распределение к о н т р а с т а . О с н о в н а я и д е я о б ы ч н о с о с т о и т в с л е д у ю щ е м : к о н т р а с т у б и р а е т с я из сам ы х светлы х и с а м ы х т е м н ы х о б л а с те й и добавл я е т с я в с р е д н и е т о н а , где в б о л ь ш и н с т в е случаев и н а х о д и тс я о с н о в н о й о б ъ е к т и з о б р а ж е н и я . Э т о т п о д хо д и л л ю с т р и р у е т к р и в а я , п о к а з а н н а я н а р и с . 2.3В: е е в е р х н я я п р а в а я и / и л и ниж н я я л е в а я к о н е ч н ы е т о ч к и с д в и г а ю т с я к серед и н е , образуя п р и этом не кри вую , а п р я м ую линию. Например, так работает команда Im age>Adjustm ents>Brightness/Contrast, к о то - р а я п о я в и л а с ь в P h o t o s h o p е щ е п р и ц а р е Горох е . З д р а в о м ы с л я щ и е л ю д и п о д о б н ы х п о дхо д о в с п р а в е д л и в о избегают. Увеличивая контраст с п о м о щ ью данной к о м а н д ы и л и ан алоги чн ой н ас тр о й к и монитора, м о ж н о доби ться того, что б о л ь ш и н с т в о и з о б р а ж е н и й с т а н у т в ы г л я д е т ь н е м н о г о лучш е . О д н а к о о с т а л ь н ы е будут в ы г л я д е т ь хуж е, п р и ч е м з а ч а с т у ю — н а м н о г о хуже. Для примера немного поиздеваемся над ц в е т а м и , с к о т о р ы м и м ы уж е в с т р е ч а л и с ь н а р и с . 1.5. В д и а л о г о в о м о к н е B righ tn ess/C o n trast установим для обоих параметров значение +50. Н а р и с . 2.10А и 2.10В п о к а з а н результат п р и м ен е н и я д а н н о й к о м а н д ы к ф айлу, п р ед в ар и тел ьн о п р е о б р а з о в а н н о м у в G rayscale. Н а р и с 2.10В и с ч е з л о м н о ж е с т в о д е т а л е й , хо тя все е щ е можн о р а з о б р а т ь , ч то п р е д с т а в л я л с о б о й ф о н . Листья вокруг цветов безнадеж но и сп о р ч е н ы , но сам и цветы стали лучш е, хотя это утверждение и не б е с с п о р н о . Рис. рое 2.10. Вверху: сверху: исходное изображение черно.белое после Brightness/C ontrast с параметрами + 5 0 , бражения — RG B.оригинал той же команды. изображение. применения Вто- команды +50. Два нижних изо- и результат применения к нему Чем круче кривая, тем выше контраст В е р н е м с я в м и р ц в е т н ы х и зо б р а ж е н и й . И ч т о м ы п и л и м здесь? Д л я р и с . 2.10D) н а й т и о п р а в д а н и е будет гор а з д о с л о ж н е е , чем для р и с . 2.10C. Ц в е + ты стали с о в е р ш е н н о п л о с к и е , объем п р о п а л . К р а с н ы й к а н а л т е п е р ь пуст, а зелены й и с и н и й к а н а л ы п р е д с т а в л я ю т с о б о й п р а к т и ч е с к и с п л о ш н у ю заливку. Такой м етол ц в е т о к о р р е к ц и и м о ж н о н а з в а т ь м е т о л о м п а р о в о г о к а т к а , пос к о л ь к у он б е з ж а л о с т н о д а в и т все тонкие д етал и и з о б р а ж е н и я . Есть два способа л о г о и зб е ж а ть. Первый предполагает использование искусственного интеллекта. Команда B r i g h t n e s s / C o n t r a s t не м о ж е т з н а т ь о т о м . ч то + 5 0 — э т о с л и ш к о м м н о г о , а вот к о м а н д а A uto Levels знает. О н а изм е р я е т с а м ы е светлы е и т е м н ы е т о н а в к а ж д о м и з к а н а л о в и п е р е м е ш а е т кон е ч н ы е то ч к и к р и в о й т о л ь к о д о этих г р а н и ц , п о з в о л я я и з б е ж а т ь то го кош мара, что мы в и д е л и на р и с . 2.10В и 2.1 0D . В торой с п о с о б у ч и ты в а е т то , что даже е с л и мы п е р е й д е м эти р а з у м н ы е гран и ц ы , н ан есен н ы й ущерб может быть до некоторой степени к о м п ен си р о ван с п о м о щ ь ю к р и в о й , к о т о р а я уже н е является п р я м о й л и н и е й , а и м е е т S + о б р а з + ную ф о р м у ( к а к к р и в а я с е р о й к о ш к и н а р и с . 2.6). Э т о п о з в о л и т н а м , хотя и н е п олн остью , сохранить детали в сам ы х светлых и самы х тем н ы х областях. О твет т а к о в — к о м ан д у Auto Levels с последующим применением умеренной S + о б р а зн о й к р и в о й к о всем т р е м канал а м и , в о з м о ж н о , н е б о л ь ш и м повы ш ением р е з к о с т и . Уверен, что читатель этой книги с к о р е е о т к а ж е т с я о т ц и ф р о в о й кам еры в п о л ь з у к а м е р ы + о б с к у р ы , чем будет к о р р е к т и р о в а т ь и з о б р а ж е н и я , не в и д я их. О д н а к о э т о т в о п р о с к р а й н е интересен для производителей цифр о в ы х к а м е р , к о т о р ы е н е о с о б е н н о обращают вним ан ие на читателей таких книг, к а к н а ш а . Нет, к о н е ч н о ж е . п р о и з в о д и т е л и камер заботятся о п р о ф е с с и о н а л ь н ы х фотограф ах. И х т о п о в ы е модели с н а б ж е н ы в с ем и в о з м о ж н ы м и р у ч н ы м и настройк а м и , к а к и е т о л ь к о могут п о н а д о б и т ь с я п р о ф е с с и о н а л у . Н о н а к аж до го професс и о н а л а или с е р ь е з н о г о л ю б и т е л я , пок у п а ю щ е г о ц и ф р о в у ю кам еру, приход и т с я , п о к р а й н е й м е р е , пара д е с я т к о в тех, кто не н а м е р е н д е л а т ь н и ч е г о кром е, к а к п р о с то н а в о д и т ь к ам ер у и нажим ать на к н о п к у спуска. С р е д и п р о ф е с с и о н а л о в в о б л а с ти пол и г р а ф и и б о л ь ш и м успехом п ользуется игра, в к о т о р о й с т о р о н ы с о с т я з а ю т с я в п р е д ъ я в л е н и и друг другу в з а и м н ы х обв и н е н и й , и и м е н н о этот ф а к т л е ж и т в о с н о в е ф и н а н с о в о г о успеха м о и х курсов по цветокоррекции. Теперь возн икает вопрос, который м о ж е т п о к а з а т ь с я н е л е п ы м , н о , тем н е м е н е е , он в той или и н о й ф о р м е встает п еред к аж д ы м п р о ф е с с и о н а л о м . Ф о т о г р а ф , к о т о р ы й и м е е т д е л о с тип о г р а ф и я м и , д о л ж е н п о н и м а т ь , что все о г р е х и п е ч а т и будут о т н е с е н ы н а его счет. Н е вер и те? С п р о с и т е п е ч а т н и к о в . Задайте глупый вопрос, получите глупый ответ Производитель принтеров может б ы т ь у в е р е н : в т о м , ч то у ж а с н ы й ф а й л , п о с л а н н ы й н а п е ч а ть , н а о т т и с к е будет выглядеть ужасно, о б ви н я т исключительно принтер. С ом неваетесь? Спроси те их к л и е н т о в . П р е д с т а в ь т е с е б е , что вам н е о б х о д и м о произвести цветокоррекцию целого ряда и з о б р а ж е н и й , н е в и д я их. К а к о й способ вы д о л ж н ы использовать, чтобы п о л у ч и т ь н а и л у ч ш е е к а ч е с т в о в больш и н с т в е случаев? П роизводители же циф ровы х камер всегда в и н о в а т ы в т о м , что н е п р о ф е с с и он альн о сняты е ф о тограф и и выглядят н е п р о ф е с с и о н а л ь н ы м и и м е н н о из+за 63 64 Глава 2 н е д о с т а т к о в к а м е р ы . Ф о т о г р а ф ы охотн о п о в е д а ю т вам о б э т о м . Э та п е ч а л ь н а я р е а л ь н о с т ь п р и в о д и т к п р е д с к а з у е м о м у результату. Ф о т о г р а ф ы и зучаю т т о н к о с т и C M Y K д л я т о г о , чтобы у м е т ь г р а м о т н о в о з р а з и т ь , когда печатники постараются переложить на Уровни и S"образная кривая Будучи д о в о л ь н о з р е л о й п р о г р а м м о й , P h o t o s h o p ч а с т о п р е д о с т а в л я е т н а м н есколько с п о с о б о в достиж ения о д н о й и той ж е цели. Н а и б о л е е ярки м тому п р и м е р о м я в л я е т с я глава 7 , где м н о г и е и з о п и с а н н ы х м а н и п у л я ц и й м о гли б ы б ы т ь п о л у ч е н ы е щ е п о л д ю ж и н о й р а з л и ч н ы х с п о с о б о в . И зм е нять г р а д а ц и о н н ы е к р и в ы е т о ж е м о ж н о п о + р а з н о м у . О д н а к о , двух в е с ь м а р а с п р о с т р а н е н н ы х и м о щ н ы х к о м а н д с л е д у е т избегать. О д н а из них — м а с т е р + к р и в а я — обсуждается во врезке на противоположной с тр а н и ц е . Другая к о м а н д а lm a g e > A d j u s t m e n t s Levels (н е A u t o Levels!) е щ е н е р а с с м а т р и в а л а с ь . Э т о н и что и н о е как кривая с т р е м я т о ч к а м и : д в у м я к о н е ч н ы м и и о д н о й ц е н т р а л ь н о й . Так ж е как и к р и в ы е , эта ком анда м о ж е т применяться к каж дом у о т д е л ь н о м у каналу. О н а м о ж е т б ы ть достаточно эффективной. Скажем, изображен и е в в ы с о к о м или н и з к о м клю че м о ж н о у л у ч ш и т ь с п о м о щ ь ю L evels, п е р е м е щ а я с р е д н ю ю т о ч к у в в е р х и л и вн и з. К о н е ч н о , такая р е г у л и р о в к а н е является столь ж е т о ч н о й , к а к п о д ъ е м или о п у с к а н и е т о ч е к , ограничивающих диапазон, занимаемый о б ъ е к т о м , н о э т о т е х н и ч е с к и й аргум ен т. У Levels е с т ь и б о л е е с е р ь е з н ы е т р у д н о с т и . Когда и н т е р е с у ю щ и й н а с о б ъ е к т н аходится в с е р е д и н е тонального диапазона, а не на его краях, нам нужна S+образная кривая. О д н а к о для е е с о з д а н и я требуютс я ч е т ы р е то ч к и , ч е г о к о м а н д а Levels о б е с п е ч и т ь н е м о ж е т . L evels п р о с т о у б ъ е т д е т а л и в с в е т а х и тен я х, тогда как S + о б р а з н ая к р и в а я т о л ь к о п о д а в и т их, у с и л и в контраст в с р е д н и х тонах. н их в и н у за н е у д а в ш и й с я о т т и с к . П рои з в о д и т е л и п р и н т е р о в о т п р а в л я ю т своих и н ж е н е р о в на курсы цветокоррекц и и , п о с к о л ь к у это д е ш е в л е , чем п р и н и м а т ь о б р а т н о п р о д а н н ы е устройства от п о л ь з о в а т е л е й , не с п о с о б н ы х п р а в и л ь н о н а с т р о и т ь п а р а м е т р ы ц вета при печати. А производители ц и ф р о вы х камер создают алгоритмы обработки и з о б р а ж е н и й , п р и з в а н н ы е с д е л а т ь конф е т к у из т о г о , ч т о п о л у ч и л о с ь в результате н е у м е л ы х д е й с т в и й ф о т о г р а ф а . Таким о б р а з о м , с о в р е м е н н а я фоток а м е р а н е п р е м е н н о п о п ы т а е т с я «пом очь» вам п р и с ъ е м к е : р а с ш и р и т то н о вы й д и а п а з о н с н и м к а , что о б ы ч н о улучшает с н и м о к , но иногда серьезно его ухудш ает, и п р и м е н и т S + о б р а з н у ю кривую , которая исправит изображен ие, если о н о содерж ит тусклые цвета, н о о п р е д е л е н н о е г о и с п о р т и т в обратной ситуации. То же самое может п р о и з о й т и , если вы позволите програм м ны м модулям, о тк р ы в а ю щ и м RAW +файлы, принимать р е ш е н и е за вас. Такие приложен и я , к а к P h o t o s h o p C a m e r a Raw, Apple Aperture, Adobe Lightroom, или фирм е н н ы е м одули п р о и з в о д и т е л е й к а м е р , напичканы различными алгоритмами автоматической коррекции, которые во многих случаях лучш е отклю чить. (Б олее подробн ая и н ф о р м а ц и я на эту тем у с о д е р ж и т с я в главе 16.) Т е м , к т о и м е е т о п ы т о б р а б о т к и отс к а н и р о в а н н ы х с л а й д о в , п ер ехо д к циф р о в ы м с н и м к а м п р е п о д н е с е т следующие сюрпризы: • Ф а й л ы , где при п р а в и л ь н ы х светах и тенях в средних тонах наблюдается п о с т о р о н н и й оттенок. В эпоху пленки п о с т о р о н н и й оттенок был п р и м е р н о о д и н а к о в в о всем т о н о в о м д и а п а з о н е . В п о с л е д у ю щ и х главах этот э ф ф е к т будет обсуждаться более детально вместе с о б р а тн ы м э ф ф е к т о м , когда алгоритм к а м е р ы и / и л и R A W +м о д у л я у б и р а е т Чем круче кривая, тем выше контраст 65 Камни преткновения: форма кривой При изучении ц в е т о к о р р е к ц и и каждый из нас сталкивается с п ерсон альн ы м и мертвыми зонами: н евозм ож н остью сразу усвоить н екоторы е концепции, к о то р ы е другие лю ди находят просты ми и ясными. И это неудивительно. Ц в е то к о р р е к ц и я — это д о в о л ь н о с л о ж н ая вещь, о н а с о д е р ж и т м н о ж е с т в о правил, и важность н е к о т о р ы х и з н их н е я в л я е т с я о ч е в и д н о й . К р о м е т о г о , к о н ц е н т р и р у я с ь н а с л о ж н о й п р о б л е м е , л е г к о п р о п у с т и т ь о д н у или д в е в а ж н ы е ф р а з ы . К л а с с и ч е с к и й п р и м е р : лю ди часто стараются сделать а б с о л ю т н о нейтральными объекты, к о т о р ы е д о л ж н ы б ы ть л и ш ь п р и б л и з и т е л ь н о н е й т р а л ь н ы м и . Ч е т ы р е п р е д ы д у щ и х и з д а н и я э т о й кн и ги , в ы з в а в ш и х м н о ж е с т в о ч и т а т е л ь с к и х откликов, позволили обн аруж и ть н е к о т о р ы е из п о до б н ы х кам ней преткновения. П о э т о м у б о л ь ш и н с т в о глав в к л ю ч а ю т с о о т в е т с т в у ю щ и е в р е з к и , где м ы е щ е р а з о б р а щ а е м в н и м а н и е н а т е п р о б л е м ы , к о т о р ы е вызвали з а т р у д н е н и е читателей. Н ап р и м ер , если вы не усвоите первы е два правила из четырех, приводимых далее, с о з д а н и е к р и в ы х п р е в р а т и т с я для вас в прогулку п о м и н н о м у п о л ю . Когда к а к а я + т о т е м а в ы з ы в а е т с л о ж н о с т ь у м н о г и х ч и т а т е л е й — э т о , н е с о м н е н н о , ви н а а в т о р а . В п р е д ы д у щ е м и з д а н и и д а н н ы е пункты в ы з в а л и з а т р у д н е н и я у зн ачительн о б о л ь ш е г о числа читателей, ч ем я о ж и дал. Ч тобы лучш е их объяснить, я с у щ е с т в е н н о и з м е н и л т е к с т главы, н о для б о л ь ш е й с т р а х о в к и я в с е + т а к и е щ е р а з о б р а щ а ю в а ш е в н и м а н и е н а них. • Восток"запад и север"ю г. Ч тобы увеличить контрастность объекта, поставьте на кривой точки, огран и чи ваю щ и е заним аем ы й им диапазон. Затем опустите н и ж н ю ю то ч к у и п о д н и м и т е в е р х н ю ю , ч т о б ы к р и в а я в э т о й о б л а с т и стала к р у ч е . Н о п о д н и м а т ь и о п у с к а т ь т о ч к и н а д о п о в е р т и к а л и , так с к а з а т ь , н а с е в е р или н а юг. П е р е м е щ е н и е точек по диагонали изменяет диапазон, на который мы хотим п о в л и я ть . • К огда д в и г а т ь к о н е ч н ы е т о ч к и ? К огда с в е т а я в л я ю т с я с л и ш к о м т е м н ы м и , м ы м о ж е м л и б о п е р е м е с т и т ь в п р а в о б е л у ю к о н е ч н у ю точку, у с и л и в д е т а л и в с в етах, л и б о опустить вниз точку четвертьтонов, е с л и нас б о л ь ш е и н тер ес у ю т с р е д н и е то н а . П е р е м е щ а я н и ж н ю ю к о н е ч н у ю точку в п р а в о , м ы у н и ч т о ж а е м в с е , что находится с л е в а от н е е . О пуская точку четвертьтон ов (к о н е ч н о , н е до с а м о й горизонтальной оси), мы подавляем детали в самых светлых областях и зо б р а ж е н и я , но не уничтож аем их полностью. • В с е м о г у щ а я S " о б р а з н а я к р и в а я . Есть з а б л у ж д е н и е , ч т о д л я у с и л е н и я к о н т р а с т а в с е гд а н а д о и с п о л ь з о в а т ь S + о б р а з н у ю к р и в у ю . К о н е ч н о , с е е п о м о щ ь ю м о ж н о доб а в и т ь к о н т р а с т в с р е д н и е т о н а , ч то о б ы ч н о в а ж н о д л я т и п и ч н ы х и з о б р а ж е н и й . Когда ж е в а ж н ы е д е т а л и и з о б р а ж е н и я н а х о д я т с я в с в е т а х или в те н я х , т р е б у ю т с я кривые другой ф о р м ы . • П о ч е м у н е с л е д у е т п р и м е н я т ь м а с т е р " к р и в у ю ? В CMY K е е и с п о л ь з о в а н и е п р и в е д е т к к а т а с т р о ф е , поскольку ч е р н ы й канал ведет с е б я иначе, чем каналы CMY. В RGB с т о л ь с е р ь е з н ы х п р о б л е м н е в о з н и к н е т , н о и э ф ф е к т и в н о с т ь п р и м е н е н и я такой кривой будет н иж е, чем при р а б о т е с кривыми отдельных к а н а л о в . И з м е н я т с я в с е ц в е т а , к р о м е н е й т р а л ь н ы х — к а к и е + т о станут б о л е е насыщ е н н ы м и , а к а к и е + т о — м е н е е . Ц в е т о в о й т о н т а к ж е и з м е н и т с я п р о и з в о л ь н ы м обр а з о м , что с о в е р ш е н н о н е н у ж н о р е т у ш е р у . 66 Глава 2 ц вет из с в е т л ы х и т е м н ы х о б л а с т е й , где з р е н и я м а ш и н ы , м а к с и м а л ь н ы й кон- т о т должен б ы т ь . траст достигнут. • О п р е д е л е н н ы е т и п ы н е р е з к о г о ма- скирования, уверенно улучшающие Главное о т л и ч и е а л г о р и т м а к а м е р ы от о б ы к н о в е н н о г о подростка — в ТО М , оригиналы , полученные с пленки, при что о б р а б о т к е ц и ф р о в о г о с н и м к а п р евр а- с м ы с л а т о л ь к о и н о г д а . Н е д а л е к а я каме- подростку не хватает здравого щ а ю т н е б о л ь ш и е н ед о с татк и в значи- ра в п о и с к е самых светлых участков т е л ь н ы е и с к а ж е н и я . Э ту с и т у а ц и ю м ы и з о б р а ж е н и я п р и н я л а з а т а к о в ы е от- р а с с м о т р и м в главе 5. блески на синих дождевиках. • И наконец, проблема, наиболее б л и з к а я к т е м е д а н н о й г л а в ы : вам ч а с т о Н у и з р я . В д а н н о м случае о п ы т н ы й р е т у ш е р н е стал б ы о б р а щ а т ь в н и м а н и я будут в с т р е ч а т ь с я ф а й л ы , где искусст- н а э т и о т б л е с к и ( о н н а з в а л бы их блика- венны м образом подавлены детали в ми) и в ы б р а л бы в к а ч е с т в е т о ч к и с в е т о в светах и т е н я х . Е с л и вам п о в е з л о , и вы самую светлую часть водопада. м о ж е т е у п р а в л я т ь п р о ц е с с о м п о л у ч е- Н е п р а в и л ь н ы й выбор точки светов н и я и з о б р а ж е н и й , э т и ф у н к ц и и «ис- з а ч а с т у ю я в л я е т с я с а м ы м в е р н ы м спо- к у с с т в е н н о г о и н т е л л е к т а » м о ж н о от- собом к л ю ч и т ь . В п р о т и в н о м с л у ч а е вам н е ставьте себе, что сл уч и л о сь бы с ри с. угробить изображение. П ред- остается ничего другого, как освоить 2.8, е с л и в ы б р а т ь в к а ч е с т в е т о ч к и све- с п о с о б ы у л у ч ш е н и я и з о б р а ж е н и я в те- то в о т н о с и т е л ь н о т е м н ы й у ч а с т о к поло- н я х и светах. Вот п о ч е м у в э т о м изда- т е н ц а . В э т о м с л у ч а е все б о л е е с в е т л ы е нии д а н н о й проблеме п о с в я щ е н ы три ч а с ти п о л о т е н ц а п р о с т о и сч езн ут, и м ы д о п о л н и т е л ь н ы х главы. С е г о д н я эта у в и д и м н а и х м есте ч и с т ы й б е л ы й лист. тема стала гораздо более н а с у щ н о й , А р и с . 2.10В и р и с . 2 .1 0 D д е м о н с т р и р у - чем во времена п л е н к и . К р о м е того, ют опасность чрезмерного осветления знать о ее сущ ествован и и очень важ но, светлых участков каналов. если вы пользуетесь модулем C am era Н о кто р а с с т р о и т с я , е с л и будут пол- R aw ( к о т о р ы й о б с у ж д а е т с я в главе 16) н о с т ь ю о с в е т л е н ы б л и к и н а р и с . 2.11А? или к а к и м +л и б о другим аналогичны м Света определяю тся к а к с а м ы й светлый приложением. значимый участок изображения. Если н и к т о не б е с п о к о и т с я о д е т а л я х в бликах на д о ж д е в и к а х , стало б ы т ь , о н и и не Игнорируя блики Н аш следую щ ий прим ер показывает, ч то а л г о р и т м ы , д а ж е с о з д а н н ы е с самым и д о б р ы м и н а м е р е н и я м и , нуждаются в контроле со сторон ы человека. Н а р и с . 2.11А м ы в и д и м с н и м о к , сдел а н н ы й п р о ф е с с и о н а л ь н ы м фотограф о м , к о т о р о м у п р и ш л а в го л о ву и д е я , что в м е д о в ы й м е с я ц н у ж н о обязательн о в ы м о к н у т ь с н о г д о г о л о в ы . Л огичес к и й б л о к к а м е р ы в ы п о л н и л с в о ю работу: с а м о с т о я т е л ь н о о п р е д е л и л с а м у ю с в е т л у ю и с а м у ю т е м н у ю т о ч к и изображ е н и я , т а к ж е , к а к э т о с д е л а л а программа Photoshop с рис. 2.1. С точки являются значимыми. Будем искать света в д р у г о м м е с т е . К р и в а я , с п о м о щ ь ю к о т о р о й б ы л получен р и с . 2.11В, п о с т р о е н а в духе алгор и т м а A u to Levels, с т е м е д и н с т в е н н ы м отличием, что она игнорирует блики в пользу п р аво го верхн его участка водопад а. К р и в ы е з д е с ь п р е д с т а в л я ю т с о б о й п р я м ы е л и н и и , а все что я сделал — это с м е с т и л и х к р а й н и е л е в ы е т о ч к и вп р аво . Л и ч н о м н е н е к а ж е т с я , ч т о э т о г о дос т а т о ч н о . Я с ч и т а ю , ч то г л а в н ы м объектом на этом с н и м к е я вля ется Ниагарский водопад, а не зрители, или. с к а ж е м , н е б о . Х о р о ш о б ы д о б а в и т ь воде Рис. 2.11. снимке В исходном (вверху) цифровом камера установи- ла точку белого в бликах на дождевиках. помощью ко- торых создана нижняя версия, Кривые, иг- норируют точку светлые эти белого с области, принимают участки водопада. а за самые 68 Глава 2 ещ е контраста. Д л я этого, вместо п р о + является делом вкуса, другие ж е п р и + стых п р я м ы х л и н и й , я предлагаю п р и + м ен и ть кривы е более слож н ой ф о р м ы , к о т о р ы е п о к а з а н ы н а р и с . 2.12. Все о н и изогнуты в средней своей части таки м о б р а з о м , ч то и х с в е тл ы е п о л о в и н ы кру+ че, чем темны е. Точки, располож енны е в ы ш е тех, ч то задаю т и с к р и в л е н и е , н уж + н ы , ч т о б ы п р е д о т в р а т и т ь ч р е з м е р н о е за+ темнение изображения. Светлый водопад, попадая на н и + ж н ю ю часть к р и в о й в к аж до м из трех е м ы — э т о в е р н ы й с п о с о б д о б и т ь с я успе+ ха. Д в а р а с с м о т р е н н ы х п р и м е р а д е м о н + стрирую т обе э ти р а з н о в и д н о с т и . М о ж н о с п о р и т ь , в ы г л я д и т л и р и с . 2.12 л у ч ш е , чем р и с . 2.11В, н о то, ч то р и с . 2.11В в ы + глядит л уч ш е, ч е м р и с . 2.11А, — б е с с п о р + н о . В ам о н н р а в и т с я б о л ь ш е , и м н е тож е, М о ж е т в о з н и к н у т ь о щ у щ е н и е , ч то н а р и с . 2.12 ч т о + т о н е д о д е л а н о , и л и ж е н а + оборот, сделано чересчур м н о г о . К т о + нибудь предложит в качестве наилуч+ каналов, смотрится еще более вы рази+ тельно, и цена, заплаченная за это, тоже о ч е в и д н а . В ода с та л а в ы г л я д е т ь л у ч ш е за счет п о н и ж е н и я к о н т р а с т а в т о м д и а + п а з о н е , где н а х о д я т с я л ю д и , к о т о р ы е н а р и с . 2.11В п о лучи лись лучше. В главе 1 б ы л о о т м е ч е н о , ч т о применение некоторых приемов коррекции шего выбора в данном случае о с т а н о в и т ь с я где+то н а п о л п у т и . Н о л ю + б ы е о с т а н о в к и м еж ду в а р и а н т а м и 2.11А и 2.11В, будь то н а п о л п у т и , н а ч е т в е р т и п у т и , и л и н а 9/10 п у т и , к а т е г о р и ч е с к и Рис. 2.12. Альтернатив- ная версия добавляет контраст области в самые светлые изображения. н е п р и е м л е м ы . Р и с . 2.11В однозначно б удет л у ч ш е , чем л ю б о й д р у го й вари ан т, в к о т о р о м в о д о п а д осветлен недостаточно. Теперь, определивш ись с очевидно правильным п утем о б р а б о т к и д а н н о г о изображения, перейдем к другим к а р т и н к а м , чтобы о б с у д и ть м е т о д ы , к о т о р ы е явно неправильны. Изображения в высоком и низком ключе О п и с ы в а я х а р а к т е р изображения, профессионалы часто использую т терм и н «клю ч». Ф о т о г р а ф и я с белой кош кой — это пример изображения ключе. в высоком Э т о т т е р м и н о зн а- чает н е т о , что с а м о изображение с л и ш к о м светлое, а то, что главный объект Рис. 2.13. мые темные С амые светлые изображения лее (вверху) существенны, средних ет участки тонов. использование ше кривой. имеет для О днако бо- предполагавы- S.образной данный подводные са- области показанной инвертированной свои нас чем Это и исходного метод камни. 70 Глава 2 с в е т л ы й п о с в о е й п р и р о д е . А н ало ги ч н ы м о б р а з о м с н и м о к ч е р н о й к о ш к и отн о с и тс я к низкому ключу. л о й его ч а с т и , другая ж е п о л о в и н а при Эти т е р м и н ы использую тся, чтобы отл и ч и т ь п о д о б н ы е и зо б р а ж е н и я от обычных, где б о л ь ш и н с т в о деталей находятся в средних тонах. О б ы ч н ы е и зо б р а ж е н и я ч а щ е всего улучш аю тся, если к н и м прим е н и т ь S+образную к р и в у ю . И зображения в вы соком и н и зк о м ключах, наоборот, пострадаю т от ее п р и м е н е н и я . ф е к т на о тти ск е получатся или о т л и ч н ы е Р ис. 2.13 — это редкая п ти ц а, изображение, находящееся одновременно в в ы с о к о м и н и з к о м к л ю ч е. Все его ключ е в ы е э л е м е н т ы л и б о светлы е, л и б о темн ы е , а п о с е р е д и н е ничего нет. Соответствен н о , S+образная кри вая, которую к а м е р а н е з а м е т н о п р и м е н и л а , испортила все и н т е р е с н ы е детали, так как светл ы е и т е м н ы е области п о п а л и на плоск и е участки этой н е и з в е с т н о й к р и в о й . р ы й попадаю т к а м н и , является п л о с к и м , В о з н и к а е т с о б л а з н и с п р а в и т ь ситуац и ю , как это сделан о на р и с . 2.13, где мас т е р + к р и в о й б ы л а п р и д а н а ф о р м а перевернутой буквы S. Б е с с п о р н о , это п о з в о л и л о в е р н у т ь н е к о т о р ы е д е та л и черны х и белых перьев, но п р и м е н е н и е п о д о б н ы х к р и в ы х нельзя п р и з н а т ь целес о о б р а з н ы м п о двум п р и ч и н а м . Оставьте в покое мастер"кривую В о + п е р в ы х , все к р и в ы е , к о т о р ы е встречались до сих пор, учитывали особенности человеческого зрения. К о гд а м ы с м о т р и м н а р е к л а м н у ю ф отограф ию со светлыми ф лак о н ам и на ф о н е белого полотенца, или лю буемся с н и м к о м к р у п н е й ш е г о в м и р е водопада, н а ш е з р е н и е с т а н о в и т с я б о л е е восп р и и м ч и в о к с в е т л ы м т о н а м . Ч еловеческое восприятие добавляет контраст с в е т л ы м о б л а с т я м , о т б и р а я его у темн ы х, т а к ж е , к а к э т о д е л а ю т к р и в ы е н а р и с . 2.9 и 2.13. Ч е л о в е к н е м о ж ет о д и н а к о в о х о р о ш о в о с п р и н и м а т ь света и тен и одноврем енно. Рассматривая пеликана на рис. 2.13А, зритель сосредоточивает свое в н и м а н и е л и б о н а т е м н о й , л и б о н а свет- этом в о с п р и н и м а е т с я хуже. П р и п о п ы т к е в о с п р о и з в е с т и этот эфтем н ы е области с плохими светлы м и, или наоборот, что н и к о г о не устраивает. В м есто э то го п редлагается п о й т и на не особо радостный ком пром исс. Д л я п р е д с т а в л е н н о й к р и в о й главн ая проблем а заклю чается не в п е л и к а н е , а в ф о н е . С р е д н и й участок к р и в о й , на котои та к и м образом к а м н и те п е р ь выглядят з н а ч и т е л ь н о хуже, чем на о р и г и н а л е . В реальной ж и зн и они так выглядеть не могут, и о т п е ч а т о к с м о т р и т с я неестеств е н н о . Д л я р е ш е н и я п р о б л е м ы со света+ ми и т е н я м и сущ ествую т с п о с о б ы получш е, и мы их р а с с м о тр и м в главах 17—19. В то р ая п р и ч и н а , п о ч е м у п р е д ы д у щ а я коррекция является сом нительной — это и с п о л ь з о в а н и е м а с т е р + к р и в о й , которая о д и н а к о в ы м о б р а з о м в л и я е т на все три ц в е то в ы х к а н а л а ( о б р а т и т е вниман и е , что в м е н ю над к р и в о й в ы б р а н парам етр R G B ) . И з о б р а ж е н и ю 2.13 примен е н и е м а с т е р + к р и в о й вреда не нанесет. Его з н а ч и м ы е о б л а с т и я в л я ю т с я нейтр а л ь н ы м и — б е л ы м и , ч е р н ы м и и серым и , а в н е й тр а л ь н ы х то н ах все три канала о д и н а к о в ы , т а к ч то п р и м е н е н и е к н и м одной кривой вполне оправдано. Для других 99,99% и з о б р а ж е н и й мастер+кривая даст в т о р о с о р т н ы й результат. Отмечу, ч то э т о у т в е р ж д е н и е с п р а в е д л и в о т о л ь к о для п р о с т р а н с т в а R G B , где цветовы е к ан ал ы часто похож и друг на друга. В C M Y K , где в а ж н ы й ч е р н ы й канал всегда о т л и ч а е т с я от трех д р уги х, исп о л ь з о в а н и е м а с т е р + к р и в о й ведет к катастрофическим последствиям. П реж де чем перейти к и з о б р а ж е н и я м где р а з д е л ь н а я к о р р е к ц и я п о к а н а л а м дает с у щ е с т в е н н у ю выгоду, р а с с м о т р и м Чем круче кривая, с л у ч а й , где о н а д а е т б о л ее с к р о м н ы е п р е и м у щ е с т в а . Р и с . 2.14 с о д е р ж и т важные детали в желтых и зеленых тонах. Тем н е м е н е е , д е т а л и ф о н а т а к ж е с л и ш к о м з н а ч и м ы , ч то б ы м о ж н о б ы л о п о зв о л и ть себе л и ш и т ь с я их, ну а к р о м е того тен и тоже не д о л ж н ы п р о п асть. В о т л и ч и е от р и с . 2.13, здесь к а н а л ы не п охож и друг на друга. Ж е л т ы е области будут т е м н ы м и в с и н е м к а н а л е и с в е т л ы м и — в двух о с та л ь н ы х . З е л е н ы е же области светлые в зеленом канале, но т е м н ы е в двух других, о с о б е н н о в синем. Ф о н в основном светлый, но в к р а с н о м к а н а л е он слегка т е м н е е , чем в двух о с т а л ь н ы х . На ри с. 2.15 я отм етил ш трихам и важн ы е участки на каж дой к р и в о й , и долж ен сказать, что и з н а ч а л ь н о света и тен и б ы л и в п р еделах н о р м ы . Н а м о с т а л о с ь т о л ь к о п р и д а т ь н е о б х о д и м у ю к р ути зн у соответствую щ и м участкам кривы х. Д л я н ач ала о т м е т и м , что интересую щ и й н ас д и а п а з о н в к р а с н о м к а н а л е — самы й ш и р о к и й , а в зеленом — самы й у з к и й . Так к а к все в а ж н о е р а с п о л о ж е н о в его с р е д н е й ч а с т и , д л я з е л е н о г о канала подойдет S+образная кривая. Для двух других о н а не сработает. В с и н е м к а н а л е оба з н а ч и м ы х участка п о п а д а ю т на т е м н у ю п о л о в и н у кривой. Что же касается красного канала, здесь ф о н достаточн о т е м н ы й , чтобы м ож но было сдвинуть левую крайн ю ю то ч к у к р и в о й , д о б а в л я я к р у т и з н ы присутствующим здесь светлым участкам. Те п е р ь п р е д с т а в и м , что м о ж н о б ы л о бы сделать с п о м о щ ь ю мастер+кривой R G B . М ы н е могли б ы п р и д ать ей ф о р м у к р и в о й к р а с н о г о к а н а л а , т а к к а к тогда он а и с п о р т и л а бы весь ф о н . Ф о р м а кривой с и н е г о к а н а л а такж е н е п о д о ш л а бы , п о с к о л ь к у у н и ч т о ж и л а бы з е л е н ь в листьях, и з л и ш н е з а т е м н и в з е л е н ы й к а н а л . Рис. 2.14. В данном оригинале наиболее существен- ными являются желтые и зеленые области, но и фон тоже не должен полностью раствориться. тем выше контраст Е д и н с т в е н н о й в о з м о ж н о с т ь ю остается п р и м е н е н и е н а ш е й старой д о б р о й S+ образной кривой, которая показана на р и с . 2.16. О н а не д о л ж н а б ы ть так о й ж е сж ато й , к а к S+образная кривая зеленого канала на р и с. 2.15, так к а к это сдвинет ж елты е области на п л о с к и й участок кривой к р а с н о го к ан ала, ун и ч то ж ая детали. Н е с о м н е н н о , р и с . 2.16 в ы г л я д и т гораздо л у ч ш е , чем р и с . 2.14. Вот почем у 71 72 Глава 2 так много людей п р и в ер ж ен о работе с мастер+кривой, что, к сож ален ию , п р и в о д и т к результатам, лишенным необходимой глуб и н ы , к о т о р о й также не х в а т а е т и самим приверженцам м а с т е р + к р и в о й . Ч т о б ы п о н я т ь э т о , дос т а т о ч н о с р а в н и т ь у в е л и ч е н н ы е участки з е л е н и на р и с . 2.15 и 2.16. П режде чем заверш и ть обсуждение э т о й т е м ы , о з н а к о м ь т е с ь с т р е м я совет а м и , в а ж н о с т ь к о т о р ы х н а д а н н ы й момент не очевидна, но которые докажут с в о ю ц е н н о с т ь в с л е д у ю щ и х главах. В о + п е р в ы х , с и н и й к а н а л R G B и его ж е л т ы й б р а те ц в C M Y K м а л о в л и я ю т н а кон траст. К р и в а я с и н е г о к а н а л а н а р и с . 2.15 и м е е т т е х н и ч е с к и й н е д о с т а т о к : самая тем ная часть зн а ч и м о й области р а с п о л о ж е н а п р ав ее с а м о й т е м н о й точки к р и в о й , и п о п а в на ее п л о с к и й участ о к , т е р я е т д е т а л и . Э то т э ф ф е к т бы л б ы х о р о ш о з а м е т е н в двух др уги х к ан ал ах, н о в с и н е м о н весьм а н е з н а ч и т е л е н . П о к р а й н е й м е р е , я его н е вижу. Е с л и бы это т э ф ф е к т бы л з а м е т е н , о н п роявлялся бы н а с а м ы х ж е л т ы х участках п о л я . Рис. ное 2.15. с Внизу: С лева: помощью изображение, RG B.кривых, увеличенный фрагмент. откорректированприведенных вверху. Чем круче кривая, Во+вторых, для л ю б о г о зелен ого объекта с а м ы м и т е м н ы м и к а н а л а м и будут л и б о к р а с н ы й и с и н и й в R G B , л и б о голубой и ж елты й в C M Y K . О братите вним а н и е , что верхняя гран ица д и а п а з о н а в с и н е м канале в ы ш е , неж ели в к р а с н о м . Э то н о р м а л ь н о . П р и р о д н ы й з е л е н ы й цвет всегда с к л о н я е т с я к желтому. Таким образом, от самых темных до самых с в е т л ы х цвета в R G B р а с п о л о ж е н ы в следующем порядке: с и н и й , красны й, зелены й; для CM Y K , соответственно, ж е л т ы й , го л у б о й , п у р п у р н ы й . П р и соз д а н и и к р и в ы х н е о б х о д и м о б ы т ь особ е н н о в н и м а т е л ь н ы м и не д ел ать красн ы й т а к и м ж е т е м н ы м , как с и н и й , иначе д е р е в ь я п р и о б р е ту т зе л е н о + го л у б о й отт е н о к , вместо того, чтобы б ы ть зеленым и , к а к того ож идает зритель. В+третьих, м а с те р + к р и в а я , п р о ти в которой я здесь так к атего р и ч н о вы ступаю , м о ж е т п р и в о д и т ь к х о р о ш и м результатам для б о л ь ш и х н ейтральн ы х объектов, таки х к а к п е л и к а н на р и с. 2.13. О д н а к о о н а тер яет с в о ю п р и в л е к а т е л ь н о с т ь для и з о б р а ж е н и й с д о п о л н и т е л ь н ы м и цветам и , и л и тех, в к о т о р ы х б о л е е о д н о г о главного цвета, как, н а п р и м е р р и с . 2.14. В п рочем , м астер+кри вая такж е ведет себя не л у ч ш и м о б р а зо м и там , где существует т о л ь к о о д и н в а ж н ы й цвет, к а к н а с н и м к е а в а р и й н о й м а ш и н ы н а р и с. 2.7. Теперь вернемся к н аш и м кривым и обратим внимание на различия диапа+ Рис. 2.16. Мастер. — упрощен- способ коррекции кривая ный цвета. Поскольку в каждом из каналов существенным является свой тоновый зон, здесь только диапа- допустима S.образная кривая, дающая не такой блестящий результат, как на рис. 2.15. тем выше контраст 73 74 Глава 2 з о н о в тр ех к а н а л о в . Б е з у м ц ы , предпоч и т а ю щ и е р а б о та ть с м а с т е р + к р и в о й , не см огут с д в и н у т ь ее н и ж н ю ю л е в у ю точку п р а в е е , чем он а р а с п о л о ж е н а на кривой к р а с н о г о к а н а л а , а в е р х н ю ю п р а в у ю точку — левее ее м е с т о п о л о ж е н и я на к р и в о й з е л е н о г о к а н а л а . В э то м случае о н и получат т о л ь к о ч а с ть к о н т р а с т а , который возможен при использовании трех о т д е л ь н ы х к р и в ы х . Н у а т е п е р ь р а с с м о т р и м п р и м е р изоб р а ж е н и я , где к качеству цвета предъявляются особые требования. Как далеко мож но зайти? Р и с . 2.17А п р е д н а з н а ч е н д л я к а т а л о г а одежды. К а к и больш инство подобных ф о т о г р а ф и й , эта б ы л а с н я т а в студи и п р о ф е с с и о н а л о м . Е сли бы ему не понрави лся результат, он мог бы ее п е р е с н я т ь з а н о в о . Н о и з о б р а ж е н и е в с е +та к и нуждается в д о п о л н и т е л ь н о й к о р р е к ц и и , к а к , в п р о ч е м , и все с н и м к и т а к о г о рода. Р ечь не о то м , что блузка неправильн о г о цвета. С т у д и й н о е о с в е щ е н и е позволяет не опасаться этого. К тому ж е, ф о т о г р а ф добавляет к объекту съем ки с п е ц и а л ь н ы й э т а л о н н ы й ц в е т о в о й образец — разумная предосторожность, иногда п о м о г а ю щ а я и н и к о гд а не мешаю щ ая, если, кон ечн о, не придавать ей излиш не большого значения. О д н а к о здесь в о з н и к а е т в о п р о с , связанный с феноменом одновременного к о н т р а с т а . Глядя н а о б ш и р н у ю о б л а с ть близких цветов, человеческое зрение с т а н о в и т с я б о л ее ч у в с т в и т е л ь н ы м и вид и т б о л ь ш е д е т а л е й , ч е м к а м е р а . Вот почему версия кам еры кажется нам плоской. К а к и в случае со с н и м к о м поврежденной м а ш и н ы на р и с. 2.7, здесь есть только о д и н и н т е р е с у ю щ и й нас объект. И маш и н а , и блузка почти о д н о г о цвета, ф о н не важен в обоих случаях, задачей и здесь и там является п о в ы ш е н и е кон траста, и очевидн ы м методом для этого служит определение диапазона, занимаемого объектом в каж дом из ц ветовы х к а н а л о в , и п р и д а н и е н е о б х о д и м о й крути зн ы соответствую щ им участкам к р и вы х. В опрос в то м , н а с к о л ь к о круты м и о н и д о л ж н ы стать? В случае с м а ш и н о й ответ был о д н о з н а ч н ы м — н а с т о л ь к о , нас к о л ь к о в о з м о ж н о , н е о б р а щ а я вниман и я на то , что п р о и с х о д и т с цветом и с д е т а л я м и др уги х ч ас тей и з о б р а ж е н и я . С то л ь э к с т р е м а л ь н ы й подход не годится для с н и м к о в для каталога одеж ды . Нельз я п о з в о л и т ь , ч т о б ы о с т а л ь н ы е части б л у з к и стали б е л ы м и и л и с и н и м и , как это п р о и с х о д и л о с а в то м о б и л е м . И снова тот ж е воп рос: к а к далеко м о ж н о зайти? О твет прост. Я не з н а ю . И вы не знаете. Б о л е е т о г о , д аж е если б ы м ы д у м а л и . Вопросы и упражнения Кривая красного канала, с помощ ью которой был получен рис. 2.12, имеет забавный п оворот в верхней четверти. Каково предназначение точки, создавшей этот поворот? (Подсказка: какие объекты попадают на тот участок кривой, который эта точка делает круче?) В чем разница между обычным и корректирующим слоями? Почему мы обычно не задаем для конечных точек предельные значения, R G B R G B например 2 5 5 2 5 5 2 5 5 или 0 0 0 В RGB? что знаем , н а ш и м н е н и я , с к о р ее всего, различались бы. Поэтому данны й пример сильно о тл и ч а е тс я от п р и м е р а с автомобил е м , а та к ж е о тл и ч аетс я от упражн е н и я , с к о т о р о г о н а ч а л а с ь эта глава. Там мы ( и л и , с к о р е е , алг о р и т м A u to Levels) с тр ем и ли сь установить определенные зн а ч е н и я для самых светлы х и т е м н ы х о б ластей изображения. А в данной с и ту а ц и и у нас почти нет подсказок. В т а к и х обстоятельствах м о ж н о д о б и т ь с я желае м о г о , т о л ь к о в ы й д я за г р а н и ц ы разумного. Я предлагаю обойтись с д а н н о й б л у з к о й т а к ж е , к а к м ы поступили с м а ш и н о й , и извлечь с т о л ь к о д е т а л е й , с к о л ь к о возм ож н о , а потом уже р е ш а т ь , где провести черту м еж ду о р и г и н а л о м и е г о сверхвысококонтрастной версией. К ак это о б ы ч н о и бывает в Photoshop, есть н е с к о л ь к о с п о с о б о в дости ч ь желаем ого, но п е р в ы м п р е те н д е н то м на эту роль будет метод и с п о л ь зо в а н и я кривых на к о р р е к т и р у ю щ е м с л о е . Нап о м и н а ю , что к о р р е к т и р у ю щ и й слой отличается от о б ы ч н о г о тем, что со дер ж и т то л ьк о те команды , которые воздействуют на Рис. 2.17. помогает Выявить создание детали чрезмерно изображения часто детализированной версии на корректирующем слое. Затем его непрозрачность можно су. Вверху — настроить по своему исходное изображение. откорректированная версия. вку- Внизу — 76 Глава 2 н и ж е л е ж а щ и е с л о и . Д л я с л о е в о б о и х тип о в п р и з н а ч е н и и н е п р о з р а ч н о с т и м ен ее 100% с та н о в и тс я в и д и м ы м и з о б р а ж е н и е , находящееся на предыдущем слое; о н и оба могут б ы т ь о г р а н и ч е н ы с п о м о щ ь ю слой+маски слоя и/или параметрами Blending O ptions; такж е д л я обоих слоев существует м н о ж ес тв о р а з л и ч н ы х режим о в н а л о ж е н и я . К неудобствам коррект и р у ю щ и х сл о ев м о ж н о о тн е с ти то , ч то и н с тр у м ен ты р и с о в а н и я и ретуширован и я здесь не работают, а такж е то , что о н и не вы ж иваю т п ри см ене цветового пространства; н едостаток ж е традиционн ы х слоев — н е в о з м о ж н о с т ь редактиров а н и я к р и в ы х ( т а к ж е к а к и д р уги х ком ан д) после их п р и м е н е н и я . Так и л и и н а ч е , с о з д а д и м корректирую щ ий слой кривых, либо щелкнув на соответствующей и кон ке, расположенн о й в н и з у п а л и т р ы L ayers, и в ы б р а в C u rv e s, л и б о с п о м о щ ь ю к о м а н д ы L ayer>N ew Adjustm ent Layer>Curves. О т к р о е т с я д и а л о г о в о е о к н о настройк и к р и в ы х , где м о ж н о будет с о з д а т ь э ф ф е к т н у ю к р и в у ю д л я к а ж д о г о канала, п одобн о тем, что использовал и с ь д л я а в т о м о б и л я н а р и с . 2.7. Р и с . 2.18 к а ж е т с я я в н ы м переб о р о м , н о э т о ч а с т ь н а ш е г о плана. Если контраста с л и ш к о м м н о г о , м ы л е г к о м о ж е м отыгр а ть н а з а д , а вот е с л и контраста недостаточно, то возн икает п р о б л е м а . Н о п реж де, чем п р о д о л ж и т ь , м ы д о л ж н ы поп р о б о в а т ь д р у го й п о дхо д. CMYK как альтернатива Ч т о б ы н е у с л о ж н я т ь эту главу, м ы д о с и х п о р р а б о т а л и только в R G B . Если бы этот файл предназначался для фотолаборатории или печати на настольном принтере, мы бы и не выходили из R G B . Н о тут другой случай. Э т о изоб р а ж е н и е го то ви тся д л я п еч ати в каталоге, а для этого необходим CM Y K+ файл. Кстати, он н уж ен и м н е д л я печати э т о й к н и г и . Рис. 2.18. вые призваны контраст вом Эти во диапазоне RG B.криувеличить всем тоно- блузки. Чем круче кривая, Д л я того, чтобы делать неплохую цве+ т о к о р р е к ц и ю , д о с т а т о ч н о избегать груб ы х о ш и б о к как то: забыть установить снега или оставить в и зо б р а ж е н и и неес+ т е с т в е н н ы й о п е н о к . Н о чтобы стать на+ стоящ им профессионалом, необходимо научиться делать н а и л у ч ш и й вы бор сред а н е с к о л ь к и х в о з м о ж н ы х м етодов. Д а н н ы й п р и м е р п о з в о л я е т п о л у ч и ть некоторое представление о содержании п о с л е д у ю щ и х глав. М ы н а ч а л и с R G B + файла, закончить должны в CMY K, а в п р о м е ж у т к е д о л ж н ы ул уч ш и ть изображ е н и е . Н о вот т о л ь к о когда, где и к а к ? Вместо того, чтобы долго и нудно разбираться во всех то н к о с тя х и преимущ ествах к а ж д о г о ц в е т о в о г о п р о ст ранства, давайте просто представим с еб е, будто у н ас е с т ь т о л ь к о две в о зм о ж н о с ти : в ы п о л н и т ь коррекц и ю в R G B , а затем ее результат конвертировать в CM Y K, либо сразу перевести ф а й л в C M Y K , и там уже зан и м аться его кор рекцией. Первый вариант мы уже вкратце рассмотрел и , т е п е р ь м о ж н о попробовать второй. П о д хо д здесь будет тем ж е с а м ы м . П о с л е к о н в е р т а ц и и в C M Y K м ы с о з д а е м корр е к т и р у ю щ и й с л о й к р и в ы х , определ я е м р а с п о л о ж е н и е б л у з к и в о всех цветовых каналах, которых теперь Рис. 2.19. можем помощью С выявить помощью больше RG B.кривых. кривых C MYK деталей, чем мы с тем выше контраст уже с т а л о ч е т ы р е , а не т р и , и увеличив а е м к р у т и з н у с о о т в е т с т в у ю щ и х участков кривых. М ы уже говори ли о б л и з к о м родстве между к ан ал ам и R G B и CMY , а сравнен ие кривы х на рис. 2.18 и р и с . 2.19 делает эту с в я з ь ещ е более я в н о й . Ф о р м а красной и голубой кривы х п р ак ти ч ес к и один акова, такж е как зеленой и пурпурной. Главное о т л и ч и е , без с о м н е н и я , кроется в п р и с у тс тв и и к р и в о й черн о г о к а н а л а . В д а н н о м случае 77 78 Глава 2 блузка з а н и м а е т в ч е р н о м к а н а л е о ч е н ь о г р а н и ч е н н ы й д и а п а з о н , что п о з в о л я е т л е г к о н а с т р о и т ь к р и в у ю . К то м у же одним из многочисленных достоинств черного канала (которые мы подробно обсудим в главе 5) я в л я е т с я т о , что он не м о ж е т к а р д и н а л ь н о и з м е н и т ь цвет. Блузка не станет зеленой или желтой, к а к б ы м ы н и и з д е в а л и с ь н ад к р и в о й черного канала. Д а ж е п р и н и м а я в о в н и м а н и е , ч то в о б о и х случаях м ы п р и к о р р е к ц и и перег н у л и палку, в а р и а н т 2.19 с о д е р ж и т б о льш е деталей и вы гля ди т достоверн е й , чем р и с . 2.18. Т е п е р ь м ы м о ж е м в ы б р о с и т ь р и с . 2.18 в к о р зи н у , а на р и с . 2.19 у м е н ь ш и т ь к о э ф ф и ц и е н т н е п р о - Заключение С п о м о щ ь ю к р и в ы х м о ж н о улучш ать и ц в е т и д е т а л и , н о в э т о й главе р е ч ь идет то л ь к о о деталях. По умолчан и ю к р и в а я п р е д с т а в л я е т с о б о й прямую ли н и ю , идущую п о д углом 4 5 °. О б л а с т и , п о п а д а ю щ и е н а б о л е е крутые участки кривой, приобретают контраст, а тем, к о т о р ы м соотвеству+ ют пологие — теряю т его. П оэтому со здан и е правильной кривой сродн и с д е л к е , к о г д а з а у л у ч ш е н и е детал е й в в аж н ы х областях, мы платим их у х у д ш е н и е м т а м , где о н и н е в а ж н ы . И с к л ю ч е н и е м являются изображ е н и я с плохими светами и тенями. Установка их правильны х з н а ч е н и й делает кривую круче без потери контраста в других областях изображ е н и я . Вот п о ч е м у к о м а н д а l m a g e > A d j u s t m e n t s > A u t o L e v e ls ч а с т о бы вает столь вручную эффективной можно результатов. добиться — хотя лучших зрачности корректирую щ его слоя. Для с о з д а н и я в а р и а н т а 2.17В я и с п о л ь з о в а л з н а ч е н и е 70% . Сначала CMYK, потом RGB И д е я д а н н о й главы п р о с т а : чем круче кри вая, тем в ы ш е контраст. П о мере погружения в глубины ц в е то к о р р е к ц и и п р и н и м а т ь р е ш е н и я с т а н о в и т с я все тр у д н е е . П р о б л е м а в ы б о р а ц в е т о в о г о п р о с т р а н с т в а для работы содержит с т о л ь к о т о н к о с т е й и и с к л ю ч е н и й , что в о з м о ж н о с т ь п е р е ч и с л и т ь все, ч то нам известно о них, п о я вля ется т о л ь к о на пос л е д н и х с т р а н и ц а х к н и г и . Н о правильн ы й в ы б о р , к а к м ы т о л ь к о что ви дели , п р и н о с и т б о л ь ш и е д и в и д е н д ы . R G B позволяет с у щ е с т в е н н о улучш ить э то изобр а ж е н и е , н о C M Y K в этом п л а н е дает е щ е больш е. З д е с ь уже м о ж н о в ы в е с т и о д н о и з первых общих правил. Д ля проявления в а ж н ы х д е т а л е й и з о б р а ж е н и я с помощ ь ю к р и вы х п р о с т р а н с т в о C M Y K подходит л у ч ш е всего. С т е х н и ч е с к о й точки з р е н и я это м о ж н о в двух словах объяснить следующим образом: диапазон здесь уже, т а к к а к б о л ь ш а я часть деталей переехала в ч е р н ы й к а н а л . Таки м образо м , у н ас не т о л ь к о п о я в л я е т с я возможность работы с черн ы м к ан ал о м , но и и н те р е с у ю щ и е н ас о б ъ ек ты т е п е р ь попа+ даю т н а более к о р о т к и е участки кривы х, к о т о р ы е м о ж н о с д е л а ть г о р а з д о круче, чем в R G B . Т е п е р ь п е р е в е р н е м п о с л е д н и й прим ер с н о г на голову. П р е д п о л о ж и м , что в ф и н а л е к о р р е к ц и и м ы д о л ж н ы получ и т ь R G B + ф а й л , а C M Y K + ф а й л н а м вообще не нужен. Надо ли переводить ф а й л в C M Y K , к о р р е к т и р о в а т ь его там . а затем в о з в р а щ а т ь о б р а т н о в R G B ? В о+п ервы х, вы д о л ж н ы с п р о с и т ь себ я, н а с т о л ь к о л и в е л и к и у л у ч ш е н и я н а р и с 2.19 ( к о н е ч н о , п р и услови и значимости сам ой ф о т о г р а ф и и ) , чтобы оп + Чем круче кривая, тем выше контраст 79 равдать трату врем ен и на дополнитель- н о в и т ь т о ч к и тен ей и светов. В следую- н ы е ш аги , о с о б е н н о у ч и т ы в а я , что н а щ ей главе мы п о с м о т р и м , как избегать р и с . 2.18 бы л д о с т и г н у т н е п л о х о й ре- н е р е а л ь н ы х ц ветов: вещ ь, которая явля- зультат. Во+вторых, если вы не искуше- ется о б я з а т е л ь н о й , но которая вы ходит ны в этой о б л ас ти , к процессу преобра- далеко зо ван и я из R G B в C M Y K и о б р а т н о средств а в т о м а т и ч е с к о й к о р р е к ц и и . за пределы возможностей осторожностью: К н есч астью , м н огие из сам ы х эф- о б ы ч н о н и ч е го х о р о ш е ю это не дает, а ф ективн ы х наш их прием ов работают следует подходить с скры ты х л о в у ш е к на этом пути н е м а л о . только в о п р е д е л е н н ы х с и т у а ц и я х . Ра- С а м а я с е р ь е з н а я п р о б лем а со сто и т в бота в C M Y K в случае, когда к о н е ч н ы й том , что м н о г и е цвета R G B н е и м е ю т результат д о л ж е н б ы т ь в R G B , требует своих аналогов в C M Y K , или же, говоря высокой квалиф икации. техническим я з ы к о м , выходят за границы К примеру, представьте себе, что тре- цветового охвата C MYK. П ри переводе в буется C M Y K таки м цветам будет подобрана за- б л у з к и , а с в е т л о + з е л е н ы х ф л а к о н о в на м ена, а после обратного перевода о н и са- рис 2.8. Ц ель та же: улучш ить детализа- ми уже не п о я в я т с я , и п р и дется и с к а т ь ц и ю объектов. В этом случае C M Y K ни- способ их восстан овлен и я. к а к о г о п р е и м у щ е с т в а н е даст. О тн о ся- К ц в е т а м , в ы х о д я щ и м за г р а н и ц ы ох- щиеся уси ли ть детали к флаконам не пурпурной области черного вата C M Y K , в о с н о в н о м о т н о с я т с я яр- канала будут пусты, и их б е с с м ы с л е н н о к и е , с и н и е и п а с т е л ь н ы е . В д а н н о м ори- пытаться усилить с пом ощ ью кривой. гинале таковых довольно нет, темный и имеет Если результатом работы д о л ж е н стать ненасыщенный C M Y K + ф а й л , то и тогда нет н и к а к о й раз- б л у зк а цвет и, с л е д о в а т е л ь н о , от преобразова- н и ц ы , в к а к о м п р о с т р а н с т в е п рои зво- н и я в C M Y K и о б р а т н о э т о изображ е- д и ть к о р р е к ц и ю . К тому же R G B +ориги- н и е не пострадает. Так ч то . если резуль- нал содерж ит пастельны е тона, которы е татом коррекции должен быть R G B + ф а й л , и м е н н о так и необходим о п о с ту п и ть . не могут бы ть к о р р е к т н о о тп еч атан ы и потеряю тся при к о н в е р т а ц и и . Таким обр а з о м , если в итоге н ам н уж ен R G B + ф а й л , то его перевод в C M Y K и о б р а тн о в д а н н о м случае будет глупой затеей. Голос в защиту Auto Levels В оп рос в ы б о р а о п т и м а л ь н о й страте- Некоторые фундаментальные принци- гии д о с т а т о ч н о с л о ж е н , и зачастую по- пы ц в е т о к о р р е к ц и и р а б о т а ю т всегда. сле п ечати с р а з о ч а р о в а н и е м обнаруж и- М ы всегда д о л ж н ы стараться п о м е с т и т ь в а е ш ь , ч то б ы л и б о л е е э ф ф е к т и в н ы й и н т е р е с у ю щ и е н ас о б ъ е к т ы н а к р у т ы е путь. Н е к о т о р ы е п о д с к а з к и п о в ы б о р у участки к р и в о й , что п о д р а з у м е в а е т не- о п т и м а л ь н о г о пути п о я в я т с я в последу- о б х о д и м о с т ь к аж ды й раз у с та н а в л и в а ть ю щ и х главах. Тем не м е н е е , даж е уста- точку белого и ч е р н о г о . Вот в чем м о ж ет н о в к а п р а в и л ь н о й ф о р м ы к р и в о й при- п о м о ч ь к о м а н д а A uto Levels: к о н е ч н о носит ж е , в р у ч н у ю м ы д о б ь е м с я л у ч ш и х ре- только п о м н и ть причину, по которой зультатов, но и о н а м о ж ет н е п л о х о уста- A uto Levels работает та к х о р о ш о . большие дивиденды. Нужно 3 Цветокоррекция по числам Что главное в цветокоррекции: художественное чутье или соблюдение основывающихся на числах правил, доступных даже обезьяне? Корректируя цвет по числам, дальтоник демонстрирует весьма убедительные результаты. Не имея проблем с распознаванием цветов, мы, конечно, можем добиться гораздо большего, но те, кто игнорирует в своей работе числа, никогда не достигнут даже уровня дальтоника. о р р е к и и я ц вето во го б а л а н с а ф о т о г р а ф и ч е с к о г о о р и г и н а л а — зан я т и е н е для р о б к и х , п о к р а й н е й м ер е, т а к п р и н я т о с ч и та ть . Разд е л я я э то м н е н и е , н е к о т о р ы е у п о д о б л я ю т с я о т в а ж н ы м , н о глупым марты ш кам и откалывают самые невероятные номера. П ы т а я с ь д о б и т ь с я п р а в д о п о д о б н о г о цвета, о н и в ы д е л я ю т о д н и о б л ас ти изоб р а ж е н и я , у с и л и в а ю т р е з к о с т ь в других, а н а л и з и р у ю т г и с т о г р а м м ы , примен я ю т э к з о т и ч е с к и е ф и л ь т р ы , п о л а га я что, чем д о л ь ш е тер зать о р и г и н а л , тем больш е ш ан сов получить банан. И все+так и даж е о б е з ь я н у м о ж н о научить в ы п о л н я т ь б о л ь ш у ю ч асть опер а ц и й по ц в е т о к о р р е к ц и и . В э то й и с л е д у ю щ е й главах р е ч ь п ой дет о числовом п одходе, о с н о в а н н о м на п р и м е н е н и и к р и в ы х и п р а к т и ч е с к и не требующем художественных о ц е н о к . К о н е ч н о , вы можете продвинуться гораздо д а л ь ш е , н о все п е р е д о в ы е п р и е м ы работы б а зи р у ю т с я н а этих у д и в и т е л ь н о п р о с ты х п р и н ц и п а х . О с н о в н о е п р а в и л о ц в е т о к о р р е к ц и и п о ч и с л ам м о ж н о выразить одной фразой: Всегда используйте полный диапазон доступных тонов и не предлагайте зрителю цветов, наличие которых в изображении противоречит здравому смыслу. * * * К а к з а м е т и л о д н а ж д ы с т р а н с т в у ю щ и й д о к т о р Л е м ю э л ь Гулливер, «несом н е н н о , ф и л о с о ф ы п р а в ы , когда учат н ас , что п о з н а т ь в е л и к о е и м алое м о ж + 82 Глава 3 Как пользоваться этой книгой и компакт"диском Эта книга д е л и т с я н а д в е п о л о в и н ы . Главы 1 — 1 0 п р е д с та в л я ю т с о б о й с а м о с т о я т е л ь н ы й р а з д е л , в к о т о р о м излагаю тся о с н о в ы гл о б а л ь н о й ц в е т о к о р р е к ц и и . Глава 1 является вступительной, а в главах 9 и 10 п р е д л а г а е т с я п р и м е р н ы й р а б о ч и й п о т о к и р а с с к а з ы в а е т с я о т о м , к ак а н а л и з и р о в а т ь о р и ги н а л ы п е р е д н а ч а л о м к о р р е к ц и и . В главах 2 — 8 о б с у ж д а ю тс я н а и б о л е е э ф ф е к т и в н ы е средств а г л о б а л ь н о й к о р р е к ц и и , т а к и е , к ак к р и в ы е , с м е ш е н и е к а н а л о в , у с и л е н и е р е з к о с т и и о п ц и и Blend if. В п е р в о й части н е и сп о л ьзую тся в ы д е л е н н ы е о б л а с т и и м а с к и , там т а к ж е н и ч е г о н е говорится о с п е ц и а л и з и р о в а н н о м инструм ентарии, за и с к л ю ч е н и е м инструм ента C olor S a m p le r (цветовой этал о н ). К р о м е то го , з д е с ь н е о б с у ж д а ю т с я в о п р о с ы , и м е ю щ и е о т н о ш е н и е к к а л и б р о в к е и р а з р е ш е н и ю , а т а к ж е р а б о т а с м о д у л е м C a m e r a Raw. Н а с т р о й к а п а р а м е т р о в ц в е т о д е л е н и я т о ж е р а с с м а т р и в а е т с я вкратце. О б о всех этих в ещ ах го во р и тся в главах 1 1 — 1 5 . П р и ч и н о й т о м у являетс я м о е гл у б о к о е у б е ж д е н и е , что п е р е д тем , как браться за и з о б р а ж е н и е , н а д о р а з о б р а т ь с я с осн овами. Ч т о к асается глав 1 6 — 2 0 , то в них р е ч ь идет о вещах, не о ч е н ь легких для восприяти я; так что читать их или не читать — д е л о ваш е. В о т л и ч и е от п р е д ы д у щ и х и здан и й , н а к о м п а к т + д и с к е н аходятся п р а к т и ч е с к и в с е о р и г и н а л ы , с к о т о р ы м и м ы р а б о т а е м н а с т р а н и ц а х книги. П равда, у и з о б р а ж е н и й н а д и с к е н и з к о е р а з р е ш е н и е , п о э т о м у результаты и з м е р е н и й могут не совпадать в точности с п р е д с та в л е н н ы м и в тексте. Я не рек о м е н д у ю пользоваться к о м п а к т+ д и с к о м при р а б о т е с главами 2 — 6 . Л учш е в о з ь м и т е с о б с т в е н н ы е о р и ги н ал ы , п о с к о л ь к у о п и с ы в а е м ы е в этих главах м е т о д ы годятся п р а к т и ч е с к и для л ю б ы х и зо б р а ж е н и й . Д у м а ю , что результаты и х п р и м е н е н и я к и з о б р а ж е н и я м , к о т о р ы е вам х о р о ш о з н а к о м ы , п р о и з в е д у т н а вас г о р а з д о б о л е е с и л ь н о е в п еч атл ен и е. О д н а к о п р и чтении п о с л е д у ю щ и х глав, где р е ч ь и дет о м е т о д а х , п р и г о д н ы х для о д н и х о р и г и н а л о в и н е п р и г о д н ы х для других, вы м о ж е т е б р а т ь о р и г и н а л ы с ком пакт+диска, е с л и , к о н е ч н о , в о зн и к н е т т а к о е ж е л а н и е . Н а п р о т я ж е н и и с в о е й д о л г о й и с т о р и и книга получала р а з н ы е отзы вы , е е х в а л и л и и ругали. Ч т о б ы вы не о к а з а л и с ь в рядах р а з о ч а р о в а н н ы х , д а м вам н е с к о л ь к о наставлений, в истин н ости к о + т о р ы х я а б с о л ю т н о у в е р е н , п о с к о л ь к у у ж е и м е ю опыт ч е т ы р е х и зд ан и й . • Убедитесь в том , что вы п о н и м а е т е с м ы с л используем ы х т е р м и н о в и чисел. От сам ы х светлых тон ов к самым темным идут «света», «четвертьтона», «средние тона», «трехчетвертьтона» и «тени». Соответствую щ ие области не и м ею т ж естк и х границ, то есть м е ж д у четвертьтонами и с р е д н и м и то н а м и нет разграничительной линии. В пространствах RGB и CMYK координаты цветов всегда положительны, а в простран стве LAB используются так ж е и отрицательны е значения. Ч тобы и зб еж ать путаницы, отрицаL А В тельны е значения заключаются в скобки, н а п р и м е р , 5 0 ( 1 0 ) 1 0 . П р и р а б о т е в CMYK, если содерж ан и е ч е р н о й краски является нулевым — 0К, мы е г о не указы ваем, оставляя то льк о зн ачен и я CMY. • К к о н ц у главы 4, где р а с с к а з ы в а е т с я о п р о с т р а н с т в е LAB, вы д о л ж н ы научиться по ч и с л а м и д е н т и ф и ц и р о в а т ь цвета, п р е д с т а в л е н н ы е в л ю б о м и з т р е х ц вето вы х п р о с т р а н с т в . К о н е ч н о , р е ч ь н е идет о с л а б ы х р азл и ч и я х м е ж д у р а з н ы м и о тте н к а м и з е л е н о г о то н а . Н о в ы о б я з а т е л ь н о д о л ж н ы у м е т ь отличить з е л е н ы й цвет от г о л у б о г о или ж е л т о г о , и н а ч е ц в е т о к о р р е к ц и я будет з а н и м а т ь гор а з д о б о л ь ш е в р е м е н и . В п о м о щ ь вам н а стр . 1 3 8 д а е тс я ш паргалка. • О д и н а к о в о х о р о ш о р аб о тать в RGB и CMYK могут д а л е к о не в с е . В озьм ите с е б е за п р а в и л о работать в т о м ц в е т о в о м п р о с т р а н с т в е , в к о т о р о м вы чувствуете с е б я м е н е е у в е р е н н о . В о в с е х простран ствах я р е к о м е н д у ю о д и н а к о в о с о р и е н т и р о в а т ь к р и в ы е п о н а п р а в л е н и ю «света/тени». • В б о л ь ш и н с т в е глав и м е ю т с я в р е з к и «Камни преткновения», в к о т о р ы х о б с у ж д а ю т с я в о п р о с ы , в ы зв ав ш и е затр у д н ен и я у чи тателей п р е д ы д у щ и х изданий. • Н е б о й т е с ь выражать н е с о гл а с и е со м н о й в том, что касается эстетических аспектов к о р р е к ц и и . Когда я ф о р м у л и р у ю к а к о е + л и б о правило, к о т о р о е считаю а к с и о м о й , — н а п р и м е р , что б е з п о лн о го д и а п а з о н а т о н о в нельзя получить до сто й н ы й результат, — я г о в о р ю об э т о м б е з о б и н я к о в . Н о т о ч н о е з н а ч е н и е того или и н о го цвета, или ж е в ы б о р к о э ф ф и ц и е н т а н е п р о з р а ч н о с т и при с м е ш е н и и канал о в — э то у ж е другая история, и тут вы м о ж е т е руководствоваться с о б с тв е н н ы м и представлениям и. • Если вы заш ли в тупик, пропустите текущий р а з д е л и двигайтесь дальше. Если же оставить позади н е р а з р е ш е н н у ю п р о б л е м у — невы носим ая мука для вас, почитайте в И н т е р н е т е отзывы читателей предыдущих изданий, и убедитесь в том, что вы не одиноки. В т о ч н о таком же п о л о ж е н и и оказывались м ногие, о д н а к о , в с е о н и утверждают, что п о с л е в то р о го п рочтения в с е вдруг становится понятно. Цветокоррекция по числам но только в с р а в н е н и и » . М ы с л ь эту следуем в с п о м и н а т ь в с я к и й р аз, когда мы с р а в н и в а е м о р и г и н а л с его откорректир о в а н н о й в е р с и е й , п р и ч ем это касается не только ф о т о г р а ф и й , но и публикуемых т е к с т о в . В 1994 году, когда в ы ш л о первое издание кн иги «P hotoshop для проф ессионалов», с а м о н а з в а н и е этой главы звучало революционно. П омимо провокационного заявления п ро обезьяну, я опубликовал н е к о т о р ы е результаты р а б о т ы д а л ь т о н и к а , к о т о р о г о я о б у ч и л цветокоррекции. О ни были на порядок выше т и п и ч н ы х результатов м н о г и х проф есс и о н а л о в , р а б о та в ш и х в тот т е м н ы й период нашей истории. С его д н я ни оди н п р о ф е с с и о н а л не будет о т р и ц а т ь н е о б х о д и м о с т и у с т а н о в к и точек с в е т о в и тен ей , к о н т р о л я нейтр ал ьн ы х т о н о в и п р и м е н е н и я к р и в ы х в к а ч е с т в е г л а в н о г о и н с т р у м е н т а цветок о р р е к ц и и . В 1994 году для б о л ь ш и н с тв а л ю д е й , работавш и х с н а с т о л ь н ы м и издат е л ь с к и м и с и с т е м а м и , все эти п р и н ц и пы бы ли в новинку, хотя о п ер ато р ы бар а б а н н ы х с к а н е р о в зн а л и их к а к «Отче н а ш » . В то в р е м я н а с т о л ь н ы е с к а н е р ы были примитивными, а цифровые камеры только+только появились, в P h o to sh o p отсутствовали с л о и , а услуги по д о п е ч а т н о й подготовке с то и л и чрезв ы ч а й н о д о р о го . К ороче говоря, по с о в р е м е н н ы м меркам тот мир выглядел Л и л и п у ти е й , а конц е п ц и я ц в ето к о р р ек ц и и по числам была столь же р е в о л ю ц и о н н а , как визит великана. С п ец и ал и с ты ее п р и н я л и , а те, кто этого не сделал, потихоньку вы м ерли под д е й с т в и е м е с т е с т в е н н о г о о тб о р а, к а к п р едстави тели т у п и к о в о й ветки эволюц и и , хотя им пы тались п ом очь ц и ф р о в ы е к а м е р ы , к о то р ы е сам и стали устанавливать светлую и тем н ую точки и до некоторой с т е п е н и б а л а н с и р о в а т ь цвет. М и р стал с л о ж н е е , и теперь з а я в л е н и е , что п р о ф е с с и о н а л ь н а я ц в е т о к о р р е к ц и я до- ступн а даж е о б е з ь я н е , в о с п р и н и м а е т с я к а к я в н а я н а т я ж к а . К а м е н н ы й век Photoshop ушел в п рош лое. Тем не менее, обязательн ой о тп р авн о й точкой по+преж н ем у остается к о р р е к ц и я по ч и с л а м в с о ч е т а н и и с п о в ы ш е н и е м крутизны кривы х, о чем мы говорили в главе 2. Чтобы увидеть, как работает эта к о р р е к ц и я в сам ом простом ее варианте, с о в е р ш и м далекое путеш ествие. Отправимся туда, куда Гулливер не добрался — в д и к и е джунгли И н д о н е з и и . На р и с . 3.1А мы видим п р и м ата, известного как черная макака. П опробую р а с т о л к о в а т ь , п о ч е м у ее н е н а з ы в а ю т ж е л т о + з е л е н о й м а к а к о й , и н а д е ю с ь , па мои слова обратят в н и м а н и е те назойливые п р о д а в ц ы о б о р у д о в а н и я , к о т о р ы е уверяю т сво и х к л и е н т о в , будто единств е н н ы м у с л о в и е м для п о л у ч е н и я хорош его цвета является х о р о ш и й м о н и т о р . К ам ера честн о з а ф и к с и р о в а л а тот цвет, к о т о р ы й « у в и д е л а » , п о с к о л ь к у о н а л и ш е н а с п о с о б н о с т и к хром атичес к о й а д а п т а ц и и , о б с у ж д а в ш е й с я в главе 1. С ц е н а с н я т а в д ж у н г л я х , где густая л и с т в а дает м ассу з е л е н ы х б л и к о в . Если б ы м ы о к а з а л и с ь н а м есте к а м е р ы , н а ш с а м о н а с т р а и в а ю щ и й с я зр и те л ь н ы й а п п а р а т а д а п т и р о в а л с я бы к окруж а ю щ е м у о с в е щ е н и ю , и м ы бы увидели макаку ч е р н о й . Ч е р н ы й , б е л ы й и с е р ы й цвета обычно н а з ы в а ю т нейтральными тонами. В R G B , но не в C M Y K , действует правило, которое очень легко запом н ить: о д и н а к о в ы е з н а ч е н и я всех трех цветовых к а н а л о в в сум м е даю т н е й т р а л ь н ы й т о н . Если з н а ч е н и я к а н а л о в о д и н а к о в ы везде, м ы и м е е м д е л о с ч е р н о + б е л ы м изображением. И з м е р я т ь ц ветовы е з н а ч е н и я мы научим ся чуть п о зж е, а с е й ч ас я их п р о с то назову. П о с к о л ь к у , б о я с ь о ш и б и т ь с я , мы никогда не измеряем только одну точку, я и зм е р и л четы ре области на морде м а к а к и и получил с л е д у ю щ и е з н а ч е + 83 н и я . С а м а я светлая значимая точка находится в ж е л т о в а т о м п я т н е н а зеРис. 3.1. С лева показан оригинальный снимок, на котором цвет макаки л е н о м л и с т е н и ж е подбозеленовато.желтый. Кривые внизу делают обезьяну нейтральной, одр о д к а м а к а к и , и ее значенако они не добавляют ей контраста. R G В ние 245 252 173 . ( Н а д е ю с ь , вы не з а б ы л и , что ч и с т ы й бен и я (от с а м ы х светлы х — к с а м ы м темR G B R G B R G B R G л ы й т о н — э то 2 5 5 2 5 5 2 5 5 , а ч и с т ы й н ы м ) : 132 138 92 , 88 94 60 , 6 0 6 3 R G B B R G B ч е р н ы й — 0 0 0 ). 30 и 3 4 3 9 1 7 . П о с л е д н е е из н и х относится к точке, находящейся рядом с ухом, к о т о р а я к то м у же я в л я е тс я и самой темной значимой точкой изображе+ М ы х о ти м , ч то б ы з н а ч е н и я всех трех к а н а л о в R G B н а теле ж и в о т н о г о б ы л и бы п р и б л и зи те л ь н о р а в н ы м и . Вместо Цветокоррекция по числам является слиш ком светлой. П о п р и ч и н ам , которые мы обсудим п о зж е , я бы п р ед п о ч ел , чтобы о н а R G B и м ела з н а ч е н и е 15 15 15 . Верхняя п о л о в и н а каждой кривой содерж ит з н а ч е н и я от 128 до О, а верхняя четверть — от 64 до 0. Согласно ч и с л а м , п о л у ч е н н ы м н а м и , м акака «обитает» в о с н о в н о м в третьей ч етвер ти к р и в ы х к р а с н о г о и зелен о го к ан ало в и в верхней четверти с и н е го канала. Н е забы вайте о т о м , ч то в э т о й к н и г е т е м н а я часть всех кривы х находится справа, что для R G B не является настр о й к о й P h o to sh o p п о у м о л ч а н и ю . Улучшаем и цвет, и контраст Ф р а з а «по ч и слам » в ы з ы в а е т ассоциации с детской книжкой+раскраской, намекая на негибкий, т о п о р н ы й подход к к о р р е к ц и и . Н а с а м о м д е л е е с т ь м н о ж е с т в о разн ы х с п о с о б о в к о р р е к ц и и п о числ а м , н е к о т о р ы е и з к о то р ы х л у ч ш е , а другие хуже. П о с к о л ь к у н а ш и з н а ч е н и я пок а з ы в а ю т , что с и н и й к а н а л везде Рис. 3.2. Если вместо кривых из рис. 3.1 мы применим кривые с увеличенной участков, обезьяне, проработку крутизной соответствующих мы получим лучшую деталей. это го ч и с л а го в о р я т н а м о с л е д у ю щ е м : з е л е н а я к о о р д и н а т а везде о к а з ы в а е т с я с а м о й б о л ь ш о й , э т о значит, что мы вид и м б о л ь ш е зелен о го цвета, а с и н я я коо р д и н а т а везде н а и м е н ь ш а я , ч то означает недостаток синего цвета, п р и в о д я щ и й к п о я в л е н и ю ж е л т о г о отт е н к а . К р о м е то го , с а м а я т е м н а я то ч к а т е м н е е двух д р у г и х , н а п р а ш и в а е т с я в ы в о д , ч т о следует о с в е т л и т ь с и н и й канал и з а т е м н и т ь к р а с н ы й и з е л е н ы й . И м е н н о т а к я и п о с т у п и л , в результате ч е г о п о л у ч и л с я р и с . 3.1В. П е р е м е щ а я центральные точки кривых вверх+вниз и н аб лю дая за п о к а з а н и я м и п ал и тр ы R G Info, я д о б и л с я т о г о , ч то цвет 132 138 85 86 Глава 3 в 92 превратился в нейтральный тон R G в 1 1 5 1 1 5 1 1 5 . П о с л е этого в е р х н ю ю правую точку к а ж д о й к р и в о й я пере­ R G в двинул влево, сделав из 3 4 3 9 1 7 бо­ R G в лее т е м н ы й тон 1 5 1 5 1 5 . Убедив­ ш и с ь , что в двух других к о н т р о л ь н ы х точках з н а ч е н и я всех трех каналов так­ же стали почти р а в н ы м и , я р е ш и л , что дело сделано. Судя по числам, на рис. 3.1В явных о ш и б о к нет, что выгодно отличает его от рис. 31.А. О д н а к о кое-чего ему всетаки не хватает, а и м е н н о — деталей на морде макаки. Глава 2 в д а н н о м издании появилась отнюдь не из-за того, что издатель хотел сделать книгу более увесистой, а пото­ му, что п р и м е н е н и е кривых для улучше­ ния контраста является не менее важ­ н о й т е м о й , чем их и с п о л ь з о в а н и е для улучшения цвета. Принятый по 3.3. умолчанию Point параметр Sample инстру­ мента «пипетка» озна­ чает, Info что палитра показывает ные, дан­ считываемые только с одного пиксе­ ла, на который в дан­ ный момент указыва­ ет курсор. Вместо Point Sample лучше вы­ брать метр, торого другой пара­ с помощью вы ко­ получите более адекватное пред­ ставление о следуемого цвете ис­ участка. Чтобы устранить его, о б ъ е д и н и м ме­ тоды из двух глав: этой и предыдущей. Участки кривых, соответствующие ма­ к а к е , нужно сделать с а м ы м и крутыми, но между собой к р и в ы е д о л ж н ы соот­ носиться так, чтобы цвет ж и в о т н о г о в результате п о л у ч и л с я н е й т р а л ь н ы м . Если мы сделаем к р и в ы е более изящ­ н ы м и , результат улучшится, что и де­ монстрирует р и с . 3.2. На каждой кри­ вой ниже «обезьяньего» участка у с т а н а в л и в а е м точку и с м е щ а е м ее в н и з , з а с т а в л я я тем с а м ы м всю верх­ нюю половину кривой подниматься под более о с т р ы м углом. перестаем вос­ принимать. Точки, п о к а з а н н ы е на р и с . 3.1 и 3.2 к р а с н ы м и м е т к а м и , п р и п р о е к ц и и на горизонтальную ось занимают одинако­ вое п о л о ж е н и е . О ч е в и д н о , что на рис. 3.2 расстояние между метками по верти­ кали б о л ь ш е , чем на р и с . 3.1, и м е н н о это и дает разницу между изображения­ ми. Получить такой результат не соста­ вит труда даже для дальтоника, потому что здесь все определяется только чис­ лами и логикой. К а м е р а ве­ дет себя иначе (возможно, ре­ ш и в , что обе­ з ь я н а не на­ с т о л ь к о глупа, чтобы кусать объектив). Ка­ мера просто фиксирует все, что находится перед н е й , и к дурно пахну­ щему зверю, вооруженному р я д о м острых зубов, о с о б о г о Не буду утверждать, что продемонст­ р и р о в а н н а я к о р р е к ц и я — верх совер­ шенства. Точки на кривых можно уста­ н а в л и в а т ь в других местах, м о ж н о п е р е м е щ а т ь их вверх-вниз на р а з н ы е р а с с т о я н и я . В к о р р е к ц и и по числам есть творческая составляющая, и впол­ не возможно, что вы сумеете добиться лучшего результата, чем рис. 3.2. Одна­ к о , без з н а н и я о с н о в у вас ничего не выйдет. Ч т о б ы о т к о р р е к т и р о в а т ь р и с . 3.1 А, главное понять, что в данном изо­ бражении нарушены оба главных усло­ вия, указанных в начале главы: не ис­ пользуется п о л н ы й д и а п а з о н т о н о в , и предлагается цвет, который противоре­ чит здравому смыслу. При н е о ж и д а н н о й встрече с д и к и м животным, которое при желании могло бы нанести нам вред, все наше внима­ ние к о н ц е н т р и р у е т с я на звере. Н а ш и зрачки расширяются, поскольку мы хо­ тим получше разглядеть потенциальный источник опасности, а все остальное мы Рис. интереса не проявляет. Таким образом, между тем, что увидела камера, и тем, что увидел фотограф, существует прин­ ц и п и а л ь н о е различие. Цветокоррекция по числам Рис. 3.4. Слева: ин­ струментом товой «цве­ эталон» (Color Sample) были установлены тыре че­ контроль­ ные точки. В про­ цессе коррекции по­ казания, точек, снятые с изменяются. двух половин палитры Справа: любую из Info можно на­ строить так, чтобы она показывала цвет в другом цветовом Настройка с и с т е м ы Правила коррекции по числам, как вы, наверное, догадались, касаются не толь­ ко нейтральных т о н о в , но и многого другого. Но перед тем как углубиться в эту тему, приведем в порядок систему, а также выясним, чем именно одни сред­ ства коррекции превосходят другие. • П р о в о д н и к о м нам будет служить палитра Info. Путь впереди извилис­ тый, и чтобы проводник не завел вас в тупик, выберите инструмент «пипетка», и измените в строке параметров вари­ а н т Point Sample, у с т а н о в л е н н ы й по у м о л ч а н и ю , на к а к о й - н и б у д ь другой. Л и ч н о я использую «3 by 3 Average», но вполне подойдет и вариант «5 by 5». Эта перенастройка необходима, что­ бы палитра Info сообщала средние зна­ чения, относящиеся к определенному участку. Если оставить Point Sample, па­ литра будет показывать значения одного-единственного пиксела, который легко может появиться из-за п ы л и н к и на объективе. Если же выбрать «3 by 3 пространстве. Average», палитра предоставит значе­ н и я , усредненные по девяти пикселам; а вариант «5 by 5 Average» даст усредне­ ние по двадцати пяти пикселам. • Т е п е р ь н а с т р о и м саму п а л и т р у Info. Верхняя ее п о л о в и н а поделена на две ч а с т и , каждая и з к о т о р ы х м о ж е т отображать координаты в различных пространствах. Одну сторону палитры н а с т р о и м на Actual Color, и тогда по­ к а з ы в а е м ы е в н е й ч и с л а будут отно­ ситься к оригинальному цветовому пространству ф а й л а . В этой главе мы будем работать в пространствах R G B и C M Y K , а в следующей к ним добавит­ ся е щ е и LAB. Л и ш ь н е м н о г и е л ю д и могут л е г к о о р и е н т и р о в а т ь с я в коор­ динатах всех трех пространств. Поэто­ му другую с т о р о н у п а л и т р ы следует настроить на то пространство, в кото­ р о м вы чувствуете себя м а к с и м а л ь н о у в е р е н н о . П р и м е р подобной настрой­ ки п о к а з а н на рис. 3.4. Обратите вни­ м а н и е : для у п р о щ е н и я п р о в е р к и н а н е й т р а л ь н о с т ь всех четырех контроль­ ных точек я сделал так, чтобы их зна­ чения отображались в координатах LAB. Почему? Об этом мы п о г о в о р и м в следующей главе. П р о г р а м м а Photoshop богата и под­ час избыточна. Одно и то же действие в ней может быть выполнено нескольки­ ми с п о с о б а м и , которые иногда равно­ ц е н н ы , иногда нет. Если я предлагаю делать что-то определенным способом, а вы предпочитаете ему другой, я счи- 87 Глава 3 таю, что есть три варианта о ц е н к и на­ ших расхождений. • Ваш способ так же хорош, как мой. ( Н и за что не скажу, что он может быть лучше моего, гордость не позволит.) • Ваш способ почему-то работает, но вообще-то, это случайность. • Ваш способ откровенно плох. * * * П р е д л а г а е м ы е н и ж е с п о с о б ы коррек­ ции являются вполне п р и е м л е м ы м и и в целом вполне р а в н о ц е н н ы м и . • Кривые и корректирующие слои. Ес­ ли при редактировании кривых необхо­ димы гибкость и быстрота, размещайте кривые на корректирующем слое. Если р е д а к т и р о в а н и е к р и в ы х не я в л я е т с я обязательным, но при этом желательно иметь их про запас в случае возникно­ вения з а т р у д н е н и й , сохраняйте к о п и и кривых отдельно от текущего файла. Ну и н а к о н е ц , если вы твердо у в е р е н ы в том, что кривые пересмотру не подле­ жат, просто примените их и двигайтесь дальше. Выбор варианта действий дик­ туется рабочим потоком. • Ввод чисел непосредственно с кла­ виатуры. Ч т о б ы д о б а в и т ь на к р и в у ю точку, щ е л к н и т е в н у ж н о м месте кри­ вой и п е р е м е с т и т е точку в в е р х - в н и з . Или же, держа нажатой клавишу C o m m a n d , щ е л к н и т е в н у ж н о м месте изображения — точка на кривой соот­ ветствующего канала будет установле­ на автоматически. Если во время щелч­ ка удерживать нажатыми клавиши Shift и C o m m a n d , т о ч к а будет у с т а н о в л е н а на к р и в ы х всех к а н а л о в . К р о м е того, м о ж н о щелкнуть в произвольном месте и з о б р а ж е н и я , а затем в левом н и ж н е м углу о к н а Curves с к л а в и а т у р ы ввести входные и в ы х о д н ы е з н а ч е н и я . М н е этот способ не нравится, потому что я терпеть не могу бросать м ы ш ь во время р а б о т ы . Если вы более уравновешен­ н ы й человек, пользуйтесь им, работает он прекрасно. • Установка контрольных точек в па­ литре Info. Работая со с н и м к о м макаки, я активировал инструмент Color Sampler, находящийся в одной «упаков­ ке» с п и п е т к о й , и щелкнул им в четырех точках, разных по светлоте. О н и были д о б а в л е н ы в палитру Info, из-за чего размеры ее увеличились более чем в два раза, но зато я получил в о з м о ж н о с т ь п р и р е д а к т и р о в а н и и к р и в ы х одновре­ м е н н о наблюдать за и з м е н е н и я м и , про­ и с х о д я щ и м и во всех четырех точках. З д е с ь это о к а з а л о с ь п о л е з н ы м , но на практике я редко пользуюсь т а к о й воз­ м о ж н о с т ь ю , п р е д п о ч и т а я д в и г а т ь мы­ ш ь ю по всей исследуемой области, так как четырех точек мне мало. • Два набора кривых. О б ы ч н о мы ста­ раемся добиться нужного результата с п о м о щ ь ю одного набора кривых. Но ес­ ли результат вас не устраивает, исполь­ зуйте второй или даже третий наборы — к о н е ц света от э т о г о не наступит. О д н а к о если второй и / и л и последую­ щий наборы радикально улучшают изо­ бражение, это означает, что ваш первый набор кривых никуда не годился. • RGB и CMYK. Если вы работаете с R G B - ф а й л о м , которому суждено оста­ ваться в R G B , преобразовывайте его в C M Y K только в и с к л ю ч и т е л ь н ы х слу­ чаях; гораздо лучше использовать LAB, о чем мы поговорим в главе 4. Но если ваш R G B - ф а й л п р е д н а з н а ч а е т с я для вывода в CMYK, его м о ж н о с п о к о й н о корректировать и здесь, и там, и даже в LAB. У всех п р о с т р а н с т в есть свои сильные и слабые стороны, но в целом м о ж н о утверждать, что для п р и м е н е н и я кривых самым лучшим из них является CMYK, а самым худшим — R G B . Неза­ висимо от того, насколько плох или хо­ р о ш R G B - или LAB-оригинал, его ка­ ч е с т в е н н ы й вывод в C M Y K вряд ли возможен без ф и н а л ь н о й доводки уже в этом пространстве. Если вы согласны с н е о б х о д и м о с т ь ю т а к о й д о в о д к и , вам Цветокоррекция ничто н е мешает в ы п о л н я т ь о с н о в н у ю часть к о р р е к ц и и в R G B . * * * С п о с о б ы , п е р е ч и с л е н н ы е далее, т о ж е бывают э ф ф е к т и в н ы м и , но л и ч н о я от­ ношу их ко второму сорту. • Костыль в виде команды Levels. Levels — о с л а б л е н н ы й вариант кривых. Иногда он т а к же э ф ф е к т и в е н , однако, с п о м о щ ь ю Levels нельзя строить S-обр а з н ы е к р и в ы е , что я в л я е т с я п р и н ц и ­ пиальным недостатком этой команды (см. врезку на стр. 64). Учиться плавать лучше на глубине, поэтому я рекомен­ дую пользоваться только к р и в ы м и , осо­ б е н н о , если их построение пока дается вам с трудом. Практикуйтесь, и посте­ п е н н о вы набьете руку. • Установка светов и теней с помощью «пипетки». И н с т р у м е н т «пипетка» вку­ пе с диалоговым о к н о м Curves дает воз­ м о ж н о с т ь щ е л ч к о м м ы ш и устанавли­ вать к о н е ч н ы е т о ч к и к р и в ы х . М е т о д работает отлично п р и условии, что вам действительно нужна прямолинейная кривая. Н о , к а к правило, в большинст­ ве случаев требуется S-образная кривая, а не та, что сразу идет круто вверх. по числам т е о р и я . Так д а й т е е й ш а н с д о к а з а т ь свою правоту, и не балуйтесь с т а к и м и игрушками, к а к к о м а н д ы Image: Adjustments>Hue/Saturation или Selective Color. И с п о л ь з у й т е их тогда, и т о л ь к о тогда, когда с п о м о щ ь ю кривых вы уже добились верных чисел, но по-прежне­ му недовольны изображением. К р о м е того, если ожидается серьез­ н а я работа с к р и в ы м и , очень о п а с н о за­ ранее п р и м е н я т ь ф и л ь т р ы п о в ы ш е н и я р е з к о с т и и л и к о м а н д у Image>Adjustm e n t s > Shadow/Highlight. О н и создают и л л ю з и ю б о л ь ш е й р е з к о с т и путем со­ з д а н и я артефактов, которые о ч е н ь ма­ л ы , и потому н е з а м е т н ы д л я глаза. Во в с я к о м случае, мы на это надеемся. Ес­ л и к р и в ы м и в ы п о л н я е т с я л и ш ь легкая настройка, она, к а к правило, не вредит. Но если кривые м о щ н ы е , о н и усилива­ ют д а н н ы е артефакты, что пагубно ска­ зывается на изображении. • Использование мастер-кривой. Ре­ дактирование мастер-кривой в CMYK н е и з б е ж н о п р и в о д и т к ухудшению кон­ траста, поскольку ч е р н ы й канал никог­ д а н е б ы в а е т п о х о ж и м н а т р и осталь­ ных. Что касается R G B , то в части добавления деталей мастер-кривая не может с о п е р н и ч а т ь с к р и в ы м и отдель­ ных каналов. Но это еще полбеды; хуже то, что о н а м о ж е т и з м е н и т ь цвет и ухуд­ ш и т ь детали в светах и тенях. * * * Если вы собираетесь использовать собст­ в е н н ы й вариант цветоделения в CMYK, вам придется изменить некоторые из на­ строек в диалоговом окне Color Settings. Д а н н ы й вопрос освещается в главе 12, а в главе 13 подробно рассказывается о ком­ плексной настройке параметров CMYK, т а к что не спешите п р и н и м а т ь оконча­ тельное р е ш е н и е , не прочитав сначала э т и главы. О д н а к о , если в д а н н ы й мо­ мент у вас используется стандартное оп­ ределение CMYK, принятое в Photoshop по умолчанию, то есть U.S. Web Coated (SWOP) v2, вы просто обязаны изменить его, иначе содержание черной краски бу­ дет слишком высоким, что несовмести­ мо со многими предлагаемыми здесь ме­ тодами коррекции. Если нужна быстрая перенастройка, взгляните на р и с . 5.2 и возьмите параметры оттуда. • Излишняя торопливость в примене­ нии других команд. И з о б р а ж е н и е стано­ в и т с я и д е а л ь н ы м , когда все числа ста­ новятся п р а в и л ь н ы м и — так гласит Д р у г о й т р е б у ю щ е й о б с у ж д е н и я те­ мой является настройка параметров R G B , о д н а к о , п о к а мы не будем в н е е углубляться. М н о г и е R G B - о р и г и н а л ы , * * * Методы, п е р е ч и с л е н н ы е н и ж е , больше п о д х о д я т д л я о б е з ь я н , а п о т о м у избе­ гайте их. 90 Глава 3 о п у б л и к о в а н н ы е в э т о й к н и г е , включаю т п р о ф и л ь , о п р е д е л я ю щ и й разновидность пространства R G B , которую и с п о л ь з о в а л ф о т о г р а ф . Е сли д л я управл е н и я ц в е то м R G B у вас в ы б р а н а полит и к а Preserve E m bedded Profiles (сохранять встроенные профили), это озн ачает, что, о т к р ы в ф а й л с C D , вы будет работать в той же с а м о й разн ови дн ости R G B . Если же в о т к р ы в а е м о м ф а й л е п р о ф и л я н е о к а ж е т с я , м ы вступ а е м в о б л а с т ь д о г а д о к , и з д е с ь мы в р а в н о м п о л о ж е н и и , п о то м у что я з н а ю о ф а й л е н е б о л ь ш е в а ш е г о . Н е буду н а э т о м н а с т а и в а т ь , н о я в т а к и х с л у ч ая х о т к р ы в а ю ф а й л ы в п р о с т р а н с т в е Apple R G B , а почему, о б ъ я с н ю в главе 12. Н а этом п о к о н ч и м с тео р и ей . Засучим рукава и что&нибудь откорректируем. П о м н и т е : п о к а м ы н е будем и с п о л ь зо вать больш ую часть тех м о щ н ы х средств к о р р е к ц и и , с к о т о р ы м и вы встретитесь в следую щ их главах. М ы сейчас обойдем ся без уси лен и я р е з к о с т и , с м е ш е н и я канал о в , л о ж н ы х п р о ф и л е й , с о зд а н и я выделенны х областей, масок, м анипуляций со слоям и и работы в Lab. М о ж е т ли что& л и б о и з в ы ш е п е р е ч и с л е н н о г о улучш ить результаты п р е д л а г а е м о й здесь коррекц и и ? Н е с о м н е н н о . О д н а к о д а н н а я глава является ф у н д а м е н т о м , без к о то р о го со всем и э т и м и и н стр ум ен там и , к а к и м и б ы м о щ н ы м и о н и н и б ы л и , конкурентоспособн ого результата вы не добьетесь. Ч то толку заливать в ы с о к о о к т а н о в о е топливо в н е и с п р а в н у ю м аш и н у ? Магические числа Сегодня большинству профессионалов зачастую приходится работать и в C M Y K и в R G B . Мы поступим то ч н о так же, рассм отрев по три п р и м е р а в каж дом из этих п р о с тр а н с тв . П о п а д а я в C M Y K , л ю б и т е л и р а б о ты в R G B ч асто с т а л к и в а ю т с я со с п е ц и ф и ч н о й д л я этого пространства проблемой, которая с в я з а н а с голубой к р а с к о й . Эта к р а с к а не о ч е н ь ч и стая и о т р а ж а е т значительную ч асть к р а с н о г о света, чего в идеале б ы т ь н е д о л ж н о . Поэт ому C M Y K & п е ч а т ь не позволяет получить хороших синих т о н о в , а, к р о м е т о г о , здесь и н ач е опред е л я е т с я н е й т р а л ь н о с т ь . Е сли с п е р в ы м с м и р и т ь с я д о в о л ь н о тр у д н о , то ко второму быстро п ри вы каеш ь. Тот, к т о работает в R G B , п р и в ы к , что н е й т р а л ь н ы й цвет — с е р ы й , б е л ы й , черн ы й — и м е е т о д и н а к о в ы е з н а ч е н и я во всех трех к а н а л а х . К а з а л о с ь б ы , т о ж е с а м о е д о л ж н о б ы т ь и в CM Y , п о с к о л ь к у ч е р н ы й н е й т р а л е н сам п о себе. Н о нет. Там н е й т р а л ь н ы й ц в е т д о л ж е н содерж а ть о д и н а к о в о е к о л и ч е с т в о пурпурного и ж е л т о г о , но н е с к о л ь к о б о л ь ш е е количество голубого. И м е н н о поэтом у п р е д л а г а е м ы е далее света и т е н и и м е ю т такие значения. П р и в е д и т е с в о и и з о б р а ж е н и я в соответствие с т р е б о в а н и я м и следующ их ч е т ы р е х п у н к т о в , и вы у в и д и т е разительное улучшение. • Тени — это сам ая т е м н а я з н а ч и м а я нейтральная область изображения. П р а к т и ч е с к и все и з о б р а ж е н и я и м е ю т чтото такое, что м о ж н о и с п о л ь з о в а т ь в качестве теней. В п р и н ц и п е , для т е н е й следует задавать с а м ы й в ы с о к и й у р о в е н ь затем н ен и я , при к о т о р о м е щ е будут в и д н ы детал и . Если ф ай л вы водится в R G B — R G и с п о л ь зу й те для т е н е й з н а ч е н и е 15 15 B 15 , ес л и , к о н е ч н о , вы не увер ен ы в то м , ч то ваш е в ы в о д н о е у с т р о й с т в о с о х р а н и т детали и при м ен ьш ем з н а ч е н и и . В C M Y K , чем л у ч ш е условия п е ч а ти , тем те м н е е могут бы ть т е н и . Д л я работ, кото р ы е будут печататься на р у л о н н о й печ а т н о й м а ш и н е , я р е к о м е н д у ю устаноC M Y K ви ть з н а ч е н и е те н е й 80 70 70 70 . Д л я л и с т о в о й к о м м е р ч е с к о й п е ч а т и значен и я т е н е й д о л ж н ы бы ть в ы ш е , а для газ е т н о й , с о о т в е т с т в е н н о , н и ж е , п о крайн е й м е р е , для к р а с о к CM Y . Цветокоррекция С п ец и ф и к ац и и печати определяют ограничение суммарного по числам 91 вий. Во&первых, это не может быть ни количества и с т о ч н и к с в е т а , н и его о т р а ж е н и е . Та- всех ч е т ы р е х к р а с о к в о и з б е ж а н и е про- к и е у ч а с т к и н а з ы в а ю т с я бликами, и м ы блем , с в я з а н н ы х с и х в ы с ы х а н и е м . Ч е м их игнорируем . Во&вторых, это до лж н а л уч ш е у с л о в и я п е ч а т и , т е м в ы ш е допус- б ы т ь о б л а с т ь , к о т о р у ю м ы х о т и м пред- тимый лимит суммарного красочного с т а в и т ь з р и т е л ю к а к белую. Е с л и в ы на- покрытия. ш л и т а к у ю о б л а с т ь , ч т о в о з м о ж н о дале- П р о м ы ш л е н н ы й стандарт для рулон н ой п ечати SW OP в качестве ко м ак си м альн о го значеггия этого л и м и т а значение 245 245 у с та н а в л и в а е т 3 0 0 % . П р и п е ч а т и журналов д а н н а я величин а о б ы ч н о понижается до 280% . То, ч т о п р е д л а г а ю я — 80 70 M Y 70 70 K C & в сумме дает 290%. Однако это значение не подходит для не всегда, используйте R Другие G 245 эксперты B или 5 могут для C 2 M нее Y 2 . предлагать и н ы е C M Y K &значения светов, наприC M Y C M Y C M Y C M Y мер, 4 2 2 , 3 1 1 , 5 3 3 или 6 3 3 . Но все сходятся на том, что содержание пурпурного и желтого долж но быть п о д г о т о в к и и з о б р а ж е н и й в г а з е т н о й пе- одинаковым, ч а ти , где п р и н я т о и с п о л ь з о в а т ь л и м и т п у н к т о в б о л ь ш е . Э т о с о г л а ш е н и е уни- а голубого — на пару 240%. Н е г о д и т с я о н о и д л я н е к о т о р ы х версально, поскольку значение светов струйны х п р и н т е р о в . Е с л и требуется бо- к р а й н е в а ж н о . Так к а к глаз ч е л о в е к а лее н и з к о е з н а ч е н и е л и м и т а с у м м а р н о г о очень чувствителен к светлым цветам, покрытия, мы понижаем содержание отклонение какой&нибудь краски на ц в ето в C M Y и п о в ы ш а е м с о д е р ж а н и е два&три пункта м о ж ет п р и в е с т и к появ- черного п р и м е р н о в р а в н ы х п р о п о р ц и я х . лению В таких т е м н ы х областях н а ш глаз неприемлемого постороннего цветового оттенка. разли чает ц в е т а д о в о л ь н о п л о х о , п о это - Когда мы в чем&то не уверены, мы му при н еобходим ости с количеством н ачи н аем строить предположения. А о д н о й и л и двух к р а с о к м о ж н о о б о й т и с ь чтобы не утонуть в о к еан е догадок, мы б о лее стараемся найти я к о р ь — нечто такое, в свободно. Но без серьезной н е о б х о д и м о с т и д е л а т ь э т о г о н е следует. ч е м у в е р е н ы . Т а к и м я к о р е м м о ж е т слу- Н е с б а л а н с и р о в а н н ы е т е н и н е р е д к о сви- ж и т ь цвет, к о т о р ы й п о л о г и к е в е щ е й детельствуют о н а л и ч и и п о с т о р о н н е г о д о л ж е н быть н е й т р а л ь н ы м . ц в е то в о го о т т е н к а , к о т о р ы й м о ж е т влия т ь н а д р у ги е у ч а с т к и и з о б р а ж е н и я . Кроме того, вне области теней ваше Искать то, в чем вы уверены содержание к р а с о к C M Y может быть • Д л я о б л а с т е й , к о т о р ы е , к а к м ы по- л ю б ы м . Н а п р и м е р , цвет, и з в е с т н ы й п о д д о з р е в а е м , я в л я ю т с я нейтральными, на- н а з в а н и е м N a v y B lu e , и м е е т з н а ч е н и е C M Y K пример белыми, черными или серыми, Е д и н с т в е н н о й причи- з н а ч е н и я в с е х т р е х к а н а л о в R G B долж- н о й , п о к о т о р о й я р е к о м е н д у ю огран и- ны быть равн ы . В C M Y K содержание 95 65 15 30 . чи ть с о д е р ж а н и е го л у б о й к р а с к и в т е н я х п у р п у р н о г о и ж е л т о г о д о л ж н о б ы т ь рав- н а у р о в н е 80% , я в л я е т с я о п а с е н и е , ч то в н ы м , а голубого & несколько больше. п р о ти в н о м случае м о ж е т быть превы- О п ы т в е д е н и я п р а к т и ч е с к и х заня- ш е н л и м и т с у м м а р н о г о п о к р ы т и я . Сум- тий показывает, что почти половина м а р н о е п о к р ы т и е д л я N a v y B lu e р а в н о м о и х с т у д е н т о в считает, будто нахож- 2 0 5 % , ч т о н а м н о г о м е н ь ш е л ю б о г о ра- дение нейтральных областей является зумного ли м и та. о дн о й из сам ы х л е г к и х задач цветокор- • р е к ц и и . З а т о п р е д с т а в и т е л и д р у г о й по- Света — с а м а я с в е т л а я з н а ч и м а я ч а с т ь и з о б р а ж е н и я , с у ч е т о м двух усло- л о в и н ы п о р о й ведут с е б я к а к о д е р ж и & 92 Глава 3 Когда вы вы брали в качестве я в н о испорченного именно снимок кошки, в ас , с к о р е е всего , с м у т и л н е ц в е т светл о г о меха, к о т о р ы й н а с а м о м д е л е долж ен быть белым. Вы н аверняка п р и ш л и к этому заклю чению , взглянув на цвет т е м н о г о меха, п о с к о л ь к у зн а е те , что ф и о л е т о в ы х к о ш е к н е бы вает. мые: делают нейтральными области, которые и м и быть не долж н ы , находят одни нейтральны е области и игнорируют другие. Ч т о б ы п р е д о т в р а т и т ь с т о л ь неразумное поведение, я предлагаю взглянуть н а р и с . 3.5. К о ш к а н а х о д и т с я в R G B , а статуя в C M Y K . М о ж е т е ли вы с к а з а т ь , цвет какого с н и м к а я в н о испорчен? К онечно, кош ка может быть серой, но мы не вправе заявлять это столь же безапелляционно, к а к и то, что светлый м ех б е л ы й , а м а к а к а — ч е р н а я . Я уверен, что вы легко ответите на э то т в о п р о с , к а к б ы н и з к о в ы н и о ц е н и в а л и с в о ю с п о с о б н о с т ь н а х о д и т ь нейтральные области. • Мы устанавливаем нейтральность тогда, когда л о г и к а и о п ы т п о д ск азы ваю т н а м , ч т о о б ъ е к т д о л ж е н б ы т ь нейтр а л ь н ы м . Т о л ь к о ч то м ы п р о д е л а л и э т о с о с н и м к о м м а к а к и . Е с л и ц вет обезьяны и не являлся нейтральным, черным или очень темным серым, он должен б ы л б ы т ь в е с ь м а б л и з к и м к тому. То ж е с а м о е о т н о с и т с я к к о ш к е н а р и с . 3.5. Если вы когда&нибудь видели похожую кошку, то вы д о л ж н ы знать, что с в е т л ы й м ех н а е е м о р д о ч к е , л а п а х и ж и в о т е — б е л ы й . Н е б и р ю з о в ы й , н е мал и н о в ы й , н е о р а н ж е в ы й , а и м е н н о бел ы й , и м ы с м е л о м о ж е м с д е л а т ь е г о так о в ы м , если н а ш а кам ера по к а к и м &то п р и ч и н а м в ы д а л а н е в о з м о ж н ы й цвет. Э то — с т а н д а р т н а я п р о б л е м а объектов, близких к нейтральным. Мы не з н а е м , к а к о й и м е н н о зд ес ь цвет, н о знае м , к а к и м о н т о ч н о б ы т ь н е мож ет. Е с т ь т а к а я п о р о д а к о ш е к Русская Голубая — н о н а ш а к н е й я в н о н е о тн о с и тся. Взгляните на ее полосатый окрас. Ц в е т е е м еха м о ж е т б ы т ь т о л ь к о о д н и м из оттенков коричневого или серого, и н и к а к и м д р у г и м . Т е п е р ь у н а с достаточно и н ф о р м ац и и , чтобы заняться измерениями. Если кош ка серая, то содержание ц в е т о в R G B везде д о л ж н о б ы т ь одинак о в ы м . К о р и ч н е в ы й ц вет я в л я е т с я разн о в и д н о с т ь ю к р а с н о г о . Е с л и к о ш к а кор и ч н е в а я , тогда к р а с н ы й к а н а л д о л ж е н б ы т ь светлее двух других. Е с л и к о л и ч е & Рис. 3.5. Даже тот, кто не видел эти объекты съемки своими глазами, может являются невозможными понять, — что определенные фиолетовый кот, цвета здесь например. Какие цвета мы могли бы ожидать от этих двух объектов? Цветокоррекции по числам с т о зелен о го и л и с и н е г о б о л ь ш е , чем к р а с н о г о , это — н е в о з м о ж н ы й цвет. П о й д е м д а л ь ш е . Е сли к р а с н ы й свет& лее и два д р у ги х к а н а л а о д и н а к о в ы , к о ш к а будет ч и с т о к о р и ч н е в о й . Е сли зеленый канал светлее си н его, к о ш к а я в л я е т с я ж е л т о в а т о & к о р и ч н е в о й . Я думаю, это вполне в о з м о ж н о . Н о если с и н и й к а н а л светлее з е л е н о г о , э т о дает фиолетово&коричневый цвет, чего быть не может. П о д в е д е м и т о г и : б е л ы й мех д о л ж е н иметь равны е зн ачен ия цветов R G B ; тем н ы й м ех т о ж е м о ж е т и м е т ь р а в н ы е з н а ч е н и я , н о если это н е так, то к р а с н о & г о д о л ж н о б ы т ь б о л ь ш е всего, зелен о го м ож ет б ы т ь с т о л ь к о ж е, с к о л ь к о с и н е г о , но н и к а к не м е н ь ш е . И н о г д а , п о д о б н о Гулливеру, к о то р о го н о с и л о п о м о р ю без н а в и г а ц и о н н ы х п р и б о р о в , мы не зн аем в к а к о м направл е н и и нам дви гаться д а л ь ш е . В д а н н о м с н и м к е я н е виж у н и к а к о й п о д с к а з к и о т н о с и т е л ь н о ц вета к о ш к и , так ч то я вынужден обратиться к проверенной в р е м е н е м т е х н и к е п р е п р е с с а — предпол о ж е н и я м . В о з м о ж н о результат в а ш е й к о р р е к ц и и будет гораздо лучш е, чем мое й , н о э т о г о о п р е д е л е н н о н е с л у ч и тс я , если ваш и ч и с л а не будут п о д ч и н я т ь с я изложенным выше соображениям. А т е п е р ь д а в а й т е в е р н е м с я к статуе. З д е с ь о н а с е р а я . Точка н а ш ее, к о т о р у ю C M Y я измерил, показывает 20 15 15 ; другие даю т похожие результаты. Но разве это е д и н с т в е н н а я возм ож н ость? Р а з в е статуя н е м о г л а п о ж е л т е т ь о т врем ен и или п р и о б р е с ти к о р и ч н е в ы й о т т е н о к ? П р о в е д е м э к с п е р и м е н т . Давайте п о о ч е р е д н о п о н и з и м с о д е р ж а н и е к а ж д о й к р а с к и , с к а ж е м , на 5% . С учет о м п а р н ы х к о м б и н а ц и й к р а с о к возможны шесть вариантов. Н ап ри м ер, C M Y 20 10 10 даст голубоватый оттенок. C M Y К омбинация 15 15 15 не содержит д о п о л н и т е л ь н о г о к о л и ч е с т в а го л у б о го , необходимого для нейтральности. Она 93 дает те п л ы й к р а с н о в а ты й или коричн е в а т ы й о т т е н о к , п о с к о л ь к у з д е с ь нал и ц о избыток пурпурного и желтого, которы е вместе дают к р а с н ы й . О дин о т т е н о к я могу п р и н я т ь , а д р у го й нет. О б ы ч н о н е п р и я т н ы д а ж е с л а б ы е пос т о р о н н и е голубые о тте н к и . Л егк и е о т т е н к и т е п л ы х т о н о в в ы г л я д я т б о л ее приемлемо. О с т а л ь н ы е ч е т ы р е в а р и а н т а — 20 15 М M Y 10 , 20 C 10 M Y 15 , 15 С 15 М 10 Y и 15 С C Y 10 15 — д а ю т ( н о в д р у го м п о р я д к е : вы д о л ж н ы с а м и о п р е д е л и т ь , в к а к о м ) желтый, зеленый, пурпурный и син ий оттенки. Э то н а с т о л ь к о п р о с т о , что я не стан у т р а т и т ь м есто на п р а в и л ь н ы е о т в е т ы . А вот в о п р о с п о с л о ж н е е : к а к о й и з э т и х ш е с ти в а р и а н т о в , если т а к о в о й имеетс я , будет, по&ваш ем у, н а и б о л е е приемлемой альтернативой чисто серому? П р и г о т о в ь т е ответ, п р е ж д е ч е м в ы взглян ете на р и с . 3.6. • Т е л е с н ы е т о н а в C M Y K д о л ж н ы со- д е р ж а т ь ж е л т о г о п о м е н ь ш е й м ер е столько же, сколько и пурпурного, а в к р а й н и х сл уч ая х — н а т р е т ь б о л ь ш е . Когда уровень желтого равен уровню п у р п у р н о го или слегка п р е в ы ш а е т его, цвет кож и получается о ч е н ь светлы м — как у детей или б л о н д и н о в . В цвете кожи п р е д с т а в и т е л е й б е л о й расы в завис и м о с т и от с т е п е н и см углости д о л я голубого должна составлять от одной п ято й до о д н о й трети от доли пурпурного. Ц вет см углой к о ж и и м еет з н а ч е н и е C M Y 15 50 65 , а д л я более светлой подойC M Y дет 6 30 35 или е щ е м е н ь ш е . Д л я цвета кож и л а т и н о а м е р и к а н ц е в и ж и телей А зии в целом характерен меньш и й т о н о в о й д и а п а з о н по с р а в н е н и ю с цветом кожи европ ей ц ев. К оличество ж елто го в нем з н а ч и т е л ь н о б о л ь ш е кол и ч ества п урп урн ого — о б ы ч н о на 10 — 15% . Д о л я ж е го л у б о го с о с т а в л я е т о т четверти до трети от доли пурпурн ого, а то и в ы ш е. Бета&читатель Андре Л о & пес, который живет в С ан & Пауло, сделал следую щ ую ремарку: «Латиноамери- канцы и жители Азии — это опасное вы раж ение. В Азии существует м н о го народнос т е й « м о н г о л о и д н о г о » типа, таких как китайцы, вьетнамцы или я п о н ц ы . Но там также живут около м и л л и о н а и н д и й ц е в и пакистанцев, имеет кожа которых коричнево&серый цвет, ч е м о н и с и л ь н о отличаю тся от ж и те л е й Северной Азии. Ж и те л и Латинской Америки, в чьих ж илах течет к р о в ь коренных обитателей континента (особенно в Центральной А м ерике и в Андах), им ею т б р о н з о в ы й ц в е т к о ж и , похожий на монгольский. О н и т а к ж е с и л ь н о о тл и ч а ются, скажем, от жителей Буэнос&Айреса, которые, с о г л а с н о п о п у л я р н о й бразильской шутке, «являются б а н д о й и т а л ь я н ц е в , к о то рые говорят п о & и с п а н с к и , и считаю т себя британцам и». У л ю д е й черной р а с ы , по сравнению с представителя& Рис. 3.6. Даже когда цвет почти серого объекта точно неизвестен, логика и опыт некоторые тенков. помогают варианты Эта исключить цветовых от- может быть статуя серой, но может иметь и легкий оттенок. Здесь можных показаны вариантов, шесть воз- полученных пу- тем добавления 5% к значениям C MY в одной ряд: из точек красный, средний: синий зеленый и из вы них на шее. пурпурный и желтый Верхний оттенки: голубой: оттенки. считаете нижний: Какие правдоподобны- ми? Как каждый влияет на небо? Цветокоррекция по числам м и других э т н и ч е с к и х гр уп п , ц вет к о ж и о тл и ч а е тс я гораздо б о л ь ш и м разнообраз и е м . Б олее с в е т л ы е из н и х б л и ж е к лат и н о а м е р и к а н ц а м : ж е л т о г о в ц вете и х к о ж и з н а ч и т е л ь н о б о л ь ш е , чем пурпурного. Н о чем т е м н е е п р едстави тели это й группы, тем м е н ь ш е р а з н о о б р а з и я . В ц вете к о ж и о ч е н ь ч е р н ы х а ф р о а м е р и & к а н ц е в к о л и ч е с т в о п у р п у р н о го и желтого часто б ы в а е т о д и н а к о в ы м . Ч т о касается голубого и ч е р н о г о , то о г р а н и ч е н и й на них нет. Когда речь заходит об и с к о н н ы х о б и т а т е л я х С е в е р о а м е р и к а н с к о г о континента, всегда встает проблема политкорректности. Сегодня слово «краснокожий» воспринимается как б р а н н о е в с е м и , р а з в е ч то к р о м е лю бителей а м е р и к а н с к о г о футбола. П о м не, это слово является менее оскорбительн ы м , чем в о п р о с о т о м , к а к и м д о л ж е н бы ть цвет кож и «типичного» америк а н с к о г о и н д е й ц а . С у щ е с т в у е т больш ая р а з н и ц а между п р е д с т а в и т е л я м и разл и ч н ы х п л е м е н , вероятно связанная с тем, к а к д а л е к о н а юге о н и жили. Семинолов во Ф лориде, или моих предков из племени Чикасо в Оклахоме действительно можно д о в о л ь н о т о ч н о опис а т ь т е р м и н о м «красн о к о ж и е » — в ц вете их к о ж и с о д е р ж а н и е пурпурного компонента гораздо вы ш е, чем у других этнических групп. П редставители племени М ако из за& Рис. 3.7. Когда съемка происходит в холодную погоду, телесные тона могут быть более пурпурными, предписыва- ют чем обычные правила. п а д н о г о ш т а т а В а ш и н г т о н и м е ю т бол е е с в е т л у ю кож у, ч е м б о л ь ш и н с т в о ж и т е л е й А з и и . С е м и н о л ы и М а к о отл и ч а ю т с я друг от друга з н а ч и т е л ь н о б о л ь ш е , чем и т а л ь я н ц ы о т ш в е д о в . О б л а д а я д о с т а т о ч н ы м о п ы т о м , находить ти п и ч н ы е значения для телесных то н о в довольно просто, но если раньш е вы э т о г о н е д е л а л и , будьте вн и м ательн ы . И з м е р я й т е т о л ь к о н о р м а л ь н о освещ е н н ы е участки к о ж и , и зб егая т е н е й и о т р а ж е н и й . И з б е г а й т е о б л а с т е й , котор ы е могут с о д е р ж а ть косметику, к а к , например, щеки у ж ен щ ин . Ч е р н о г о в т е л е с н ы х то н ах о б ы ч н о н е т (за и с к л ю ч е н и е м тех случ аев, когда вы имеете дело с портретами чернокож их л ю д е й ) , хотя т а к о е и н о г д а с л у ч а е т с я , в ч а с т н о с т и , п р и и с п о л ь з о в а н и и нестанд а р т н ы х у с т а н о в о к G C R (более подробно с м . главу 5). Е сли в т е л е с н ы х то н а х присутствует ч е р н ы й , с ч и т а й т е его дополнительны м голубым, поскольку он 95 96 Глава 3 дает такой же э ф ф е к т — смещ ает цвет к о ж и от к р а с н о г о к серому. Т е п е р ь п р и м е н и м в с ю эту т е о р и ю н а практике. Возьмем четыре реальные Вы м о ж е т е з а м е т и т ь , ч то я не приво- фотографии и сначала поупражняемся ди л з д е с ь R G B & з н а ч е н и й . О н и з а в и с я т с т е л е с н ы м и т о н а м и в R G B , а з а т е м по- о т т о г о , к а к о е и м е н н о р а б о ч е е прост- работаем с двумя C M Y K &оригиналам и. ранство вы выбрали. Таблица, которая И зображение, которое мы видим на на компакт&диске, поможет р и с . 3.7, п р и ш л о в в и д е s R G B & ф а й л а . вам н а й т и э к в и в а л е н т ы . К р о м е того, С н и м о к был сделан зи м о й на улице в находится р а б о т а я в R G B , вы всегда м о ж е те взгля- Н о в о й А н г л и и , и он не т а к уж п лох. Ка- нуть н а з н а ч е н и я C M Y K , н а с т р о и в од- м е р а б е з у п р е ч н о у с т а н о в и л а света и те- н у с т о р о н у п а л и т р ы Info так, ч т о б ы о н а ни. О н и вполне соответствуют н аш им о т о б р а ж а л а к о о р д и н а т ы в э т о м цвето- п р а в и л а м , о д н а к о , к д р у г и м ч а с т я м изо- вом пространстве. браж ения это не относится. Проведем инвентаризацию. С ам ой светлой зн ачим ой областью Выбор значимых областей и з о б р а ж е н и я , о ч е в и д н о , я в л я е т с я окон- О тк р ы в и з о б р а ж е н и е , сразу п р о вер и м з н а ч е н и я во всех к л ю ч е в ы х о б л а с т я х , о к о т о р ы х м ы т о л ь к о ч то г о в о р и л и . Е с л и о р и г и н а л п р о с т о й , ч и с л а м о ж н о запом и н а т ь , н о д л я б о л е е с л о ж н ы х изображений их полезно записывать, причем в м е с т е с ч и с л а м и , к о т о р ы е будут служ и т ь н а м э т а л о н о м . О б н а р у ж и в расхож ден и е между т е к у щ и м и и эталонными значениями, с помощ ью кривых п р и б л и з и м о р и г и н а л к эталону. ная рама, которая я в н о белая. В этом мы с камерой согласны. Какая именно т о ч к а в р а м е я в л я е т с я н а и б о л е е характерной, определить довольн о трудно, но в той, которую нашел я, измерения R G B п о к а з ы в а ю т 2 4 4 2 4 6 2 4 7 , ч то в п о л н е согласуется с р е к о м е н д о в а н н ы м м н о ю R G B 245 245 245 . значением В т е н я х с н и м о к н е м н о г о т е м н е е , чем хотелось б ы : на п о д к л а д к е куртки и в о б л а с т и , н а х о д я щ е й с я н и ж е уха жен- Чтобы определить местоположение с в е т о в и т е н е й , я п р е д п о ч и т а ю повод и т ь к у р с о р о м п о н а и б о л е е п одходящ и м у ч а с т к а м и з о б р а ж е н и я и пон аблю д а ть за п о к а з а н и я м и в п а л и т р е Info. Э т о дает м н е в о з м о ж н о с т ь в к ач ес тв е с в е т о в в ы б р а т ь вторую по светлоте о б л а с ть , если я решу, ч то с а м а я светлая о б л а с т ь не является значимой. щ и н ы с р а зу н а д в о р о т н и к о м п у л о в ер а, Е с л и т а к о й с п о с о б к а ж е т с я в а м неудобным, можете прим ен ить команду I m a g e > A d j u s t m e n t s > T h r e s h o l d и в открывшемся окне перемещать движ ок до те х п о р , п о к а в а м н е с т а н е т я с н о , где и м е н н о н а х о д я т с я с а м а я с в е т л а я и сам ая т е м н а я т о ч к и . О д н а к о п о м н и т е , ч то з а ч а с т у ю с в е т а и т е н и н а х о д я т с я довольно далеко от областей, являю щ ихся с а м ы м и с в е т л ы м и и л и т е м н ы м и в буквальном смысле слова. что не с т о и т м е р и т ь щ е к и , п о т о м у чи- R G В изм ерения дают 2 2 5 . Теперь перейдем к телесн ы м тонам. О бы чн о, для надежности я с н и м аю с них около полдюжины показаний М о ж н о так ж е в ы д е л и т ь где&то на лбу прямоугольную область, полностью р а з м ы т ь , и з м е р и т ь п о л у ч и в ш и й с я цвет. а затем отм ен ить р азм ы ти е. П о н я т н о на них может быть нанесен макияж К р о м е т о г о , с л е д у е т о п а с а т ь с я весну ш е к на лбу ж е н щ и н ы . Н о к ак бы то ни было, я получил среднее зн ачен ие т е л сных тонов, R G выражающееся числах. B 173 132 130 . П р а в и л а т р е б у ю т о т н и х а н а л и з и р о в а т ь э к в и в а л е н т н ы е значе н и я к о о р д и н а т C M Y K , и п о т о м у в п. л и т р е Info я ч и т а ю с л е д у ю щ и й резуль С тат: 3 2 5 0 M Y K 3 9 1 . О н г о в о р и т о то& Цветокоррекция по числам что в н а й д е н н о м цвете с л и ш к о м м н о г о го л у б о го и п у р п у р н о г о . И з п а м я т н ы х ц в е т о в о с т а л о с ь измерить п о с л е д н и й . Э то о т н ю д ь не цвет пуловера, который выглядит с и н и м , но, как мы п о н и м а е м , с б о л ь ш о й д о л е й вер о я т н о с т и м о ж ет о к а за ть с я и з е л е н ы м , и ф и о л е т о в ы м . Н а м н у ж н о и з м е р и т ь цвет волос. К а к и меху к о ш к и из р и с . 3.5, во& ю с а м ж е н щ и н ы о п р е д е л е н н ы е ц в е та п р о сто п р о т и в о п о к а з а н ы . Цвет человеческих волос, если о н и н е о к р а ш е н ы и с к у с с т в е н н о , н а х о д и тс я в диапазоне от желтого до черного. О ни не могут и м е т ь з е л е н о г о или с и н е г о от& т е н к а . П о н я т н о , ч т о здесь м ы и м е е м дело с н е к о р р е к т и р о в а н н ы м о р и г и н а & ю м. Но независим о от того, хороши или плохи в нем цвета, мы в и д и м , что волосы ж е н щ и н ы д о в о л ь н о т е м н ы е , и , следовательно, она не б ло н ди н к а. Ее полосы не могут б ы т ь и ч и с то ч е р н ы м и , так как по всей п р и ч е с к е р а с с ы п а н ы светлые пряди, которых у людей с о ч е н ь т е м н ы м и в о л о с а м и н е бывает. З н а ч е н и е тел есн ы х т о н о в у к а з ы в а е т па п р и с у т с т в и е в о р и г и н а л е х о л о д н о г о о т т е н к а . Э то т о т т е н о к м о ж е т б ы т ь д о & е к п о ч н о с и л е н , и тогда ж е н щ и н а на самом деле р ы ж а я . Если он не о ч е н ь сил е н , ее волосы и м е ю т к о р и ч н е в ы й цвет. Но в л ю б о м случае к р а с н о г о в ее волосах д о л ж н о б ы т ь з н а ч и т е л ь н о б о л ь ш е , неж ели двух других п е р в и ч н ы х ц вето в. О д н а к о , и з м е р я я цвет в о л о с , я получаю о д и н а к о в ы е числа во всех каналах — R G B 6 3 6 2 6 3 , что соответствует ч и с т о м у серому тону. В контексте д а н н о го с н и м к а этот цвет п р о ти в о р е ч и т здравому с м ы с л у Следуя четы рем п р ави лам к о р р е к ц и и по ч и с л а м , мы ан ал и зи р у ем т е н и , света, н е й т р а л ь н ы е то н а и те л е с н ы е то н а . Трет и пункт п р о п усти м , потом у что н и ч его та к о го , что м огло бы б ы ть н е й т р а л ь н ы м , здесь нет. за и с к л ю ч е н и е м о к о н н о й рамы, а о н а р а с с м а т р и в а е т с я н а м и в качестве светов. Ч то касается трех остальн ы х пунктов, будем придерж иваться правил, не п р и м е н я я , тем не м ен ее, их с л и ш к о м буквально. В этом изображ ении ни белые, ни ч е р н ы е о б ласти н е я в л я ю т с я зн ач и м ы м и , и э т и м о н о о т л и ч а е т с я от трех других о р и г и н а л о в и з д а н н о й г л а в ы . Поэтому, е с л и т е н и в р а й о н е в о р о т н и к а окажутся «забиты ми», это меня не слиш ком обеспокоит (в сним ке макаки из р и с . 3.1 э т о б ы л о с о в с е м н е т а к , там детали в т е н я х б ы л и о ч е н ь в а ж н ы ) . Также м ен я не волнует, если окаж утся «выб и ты м и » н е к о т о р ы е участки с в е т о в (чего н е л ь з я б ы л о с к а з а т ь о с н и м к а х к о ш к и и статуи на р и с . 3.5). Д л я н о р м а л ь н ы х услови й с ъ е м к и полученные телесные тона — слишком п у р п у р н ы е , о д н а к о , в д а н н о м случае усл о в и я м огут б ы т ь д а л е к и о т н о р м а л ь н ы х. Будь н а ш а д а м а а т л е т о м , т о л ь к о что в ы п о л н и в ш и м т я ж е л ы е ф и з и ч е с к и е упраж нения, было бы п он ятн о, почему ее кож а к р а с н е е , чем у гл а м у р н о й модел и , п о з и р у ю щ е й в студии. Н о ведь н а ш а с и т у а ц и я ч е м & т о п о х о ж а : с н и м о к сдел а н в х о л о д н у ю погоду, и р у м я н е ц на щ е к а х — не м а к и я ж , а следствие естественной реакции организма на низкую температуру. Таким образом, хо тя уменьш ение содержания пурпурного к о м п о н е н т а в л и ц е ж е н щ и н ы и желат е л ь н о , с л и ш к о м у с е р д с т в о в а т ь в э то м н а п р а в л е н и и я не с о б и р а ю с ь ; поскольку ж е л т о г о здесь с о в с е м н е о б я з а т е л ь н о д о л ж н о б ы т ь б о л ь ш е , чем п у р п у р н о г о , как в норм альной ф о то гр аф и и . П равда, я совсем заб ы л : с е й ч а с я исп о л ь з о в а л я з ы к C M Y K , тогда к а к данн ы й с н и м о к будет к о р р е к т и р о в а т ь с я в R G B . Если это — н е и з в е д а н н а я террит о р и я для вас, п р о с то и м ей те в виду, что к р а с н ы й канал R G B п о д о б е н голубому каналу C M Y K , з е л е н ы й — пурпурному, а с и н и й — желтому. Теп ер ь п о с м о т р и м , к а к и е за д а ч и , н а м ой взгляд, н а м н адо решить с помощ ью кривых. 97 98 Глава 3 • Оставив в покое нуж но делать более тени, кривые агрессивными в В ц е л о м к р и в ы е п р и о б р е л и требуем ую форму, и п р и ш л о в р е м я т о н к о й на- светах. П р и э т о м следует у ч и т ы в а т ь , ч то с т р о й к и цвета о к о н н о й р а м ы , л и ц а и во- о к о н н а я рама белая, и з н а ч и т света лос д о л ж н ы оставаться н ей тр а л ь н ы м и . о к о н н а я рама оказалась стертой моей женщины. В красном канале • Л и ц о ж е н щ и н ы должно попасть на к р и в о й , в результате чего о н а п р и о б р е л а крутой участок каждой к р и в о й , ибо в к р а с н о в а т ы й о т т е н о к . Ч т о б ы э т о испра- данном оригинале л и ц о является самой вить, я чуть&чуть п р и п о д н я л н и ж н ю ю значим ой областью. точку, с т о я щ у ю н а н ул ево й л и н и и с е т к и . • В л и ц е и в о л о с а х н е о б х о д и м о от- корректировать цветовой баланс. И т е п е р ь с а м о е светл о е з н а ч е н и е красн о г о в м е с т о 255 R R с т а л о р а в н ы м 253 . Кривые зеленого и синего каналов Н а к о н е ц , и г р а я ц е н т р а л ь н ы м и точка- п о х о ж и т е м , ч то л и ц о в н и х н а х о д и т с я ми во всех трех к р и в ы х , я п о с т а р а л с я до- п р и б л и з и т е л ь н о п о с ер ед и н е. Я начал с биться прием лем ы х чисел в волосах и т о г о , ч т о , п о в о д и в м ы ш ь ю п о лицу, оп- л и ц е . В о т л и ч и е от р а м ы , где з н а ч е н и я р е д е л и л его т о ч н ы й д и а п а з о н , а з а т е м всех к а н а л о в о б я з а т е л ь н о д о л ж н ы б ы т ь з а ф и к с и р о в а л его т о ч к а м и , п о м е с ти в б л и з к и друг другу, по п о в о д у в о л о с и ли- их в з е л е н о м и с и н е м к а н а л а х на рас- ц а м н е н и я могут р а з н и т ь с я . Я з а к о н ч и л с т о я н и и р а в н о м п р и б л и з и т е л ь н о чет- к о р р е к ц и ю т е м , что в в е р х н е й ч асти зе- в е р т и и т р е м ч е т в е р т я м от н а ч а л а сет- л е н о й к р и в о й у с та н о в и л е щ е о д н у точку, ки. Н и ж н ю ю точку я опустил, из&за ч т о б ы з а т е м н и т ь в о л о с ы , к о т о р ы е , как ч е го к р у т и з н а « л и ц е в о г о » у ч а с т к а уве- м н е п о к а з а л о с ь , стали и з л и ш н е желты- личилась. ми и недостаточно к о р и ч н е в ы м и . М н е б ы е щ е х о т е л о с ь п о д н я т ь верх- О к о н ч а т е л ь н ы й результат п о к а з а н н а н и е т о ч к и на обеих к р и в ы х , но при- р и с . 3.8. И з м е р е н и я в к л ю ч е в ы х облас- ш л о с ь у д о в о л ь с т в о в а т ь с я т о л ь к о точ- тях д а ю т с л е д у ю щ и е з н а ч е н и я : света — кой 253 253 254 ; лицо — 2 2 0 1 7 1 на кривой синего канала, R G В R C п о с к о л ь к у ц е л ь ю б ы л о п о д а в л е н и е пур- что в м о е й с и с т е м е р а в н о 9 38 п у р н о г о о т т е н к а за с ч е т у с и л е н и я жел- конец, волосы — 97 75 55 . R G M G В 148 , Y 39 ; на- B т о г о к о м п о н е н т а . Н а э т о м э т а п е к особ о й т о ч н о с т и я не с т р е м и л с я и п о т о м у н а п а л и т р у Info н е с м о т р е л . Самая светлая значимая область Теперь в зеленом и синем каналах К оррекция по числам эф ф ективна не с в е т а с т а л и с в е т л е е . К р о м е т о г о , по- т о л ь к о тогда, когда к а ч е с т в о о р и г и н а л а с к о л ь к у о н и п о п а л и н а п л о с к и й учас- в п о л н е с н о с н о е . О с о б е н н о впечатляю - ток кривых, осветление сопровожда- щ и м с т а н о в и т с я результат е е прим ене- лось потерей контраста. Д ля зеленого н и я к и з о б р а ж е н и я м , где е с т ь действи- и с и н е г о к а н а л о в э т о т о , ч то н а д о , н о в тельно серьезные проблемы. к р а с н о м к а н а л е л и ц о п о п а д а е т н а го- С н и м о к , п о к а з а н н ы й н а р и с . 3.7, для раздо более светлый участок к р и в о й , и п у б л и к а ц и и не п р е д н а з н а ч а л с я , в отли- т а к а я е е ф о р м а л и ц у вредит. Т а к и м об- чи е о т г о р а з д о худш его с н и м к а 3.9. Э та разом, я ф о т о г р а ф и я была сделан а для газеты, не с та л придавать кривой к р асн о го кан ала S&образную форму, а к о т о р а я и з д а е т с я в м а л е н ь к о м городе просто передвинул ее н и ж н ю ю левую в ш тате Т е н н е с с и . О т е ц с т а р и к а , кото- точку вправо, чтобы участок с сам ой р о г о м ы з д е с ь в и д и м , м н о г о л е т назад с в е т л о й о б л а с т ь ю п о & п р е ж н е м у оста- заложил ф ун дам ен т м естной методис- вался крутым. ской ц ер к ви , а сам старик на протяже- Рис. 3.8. Кривые внизу увели- чивают контраст в лице женщины и убирают синеватый оттенок. н и и ч етвер ти века служил в ней п а с то р о м , п о к а не в ы ш е л на пенс и ю . И вот в результате п о д ж о г а ц е р к о в ь сгорела д о т л а . Е стествен н о , ч то п р и в и д е людс к о г о горя ф о т о г р а ф н е хотел в ы г л я д е т ь навязч и в ы м , и п оэтом у не решился воспользов а т ь с я в с п ы ш к о й . Однако сн и м о к вышел очень эмоциональн ы м , и газета за х о те л а его о п у б л и к о в а т ь . Как вообщ е могло с л у ч и т ь с я , ч т о б ы в наше время профессион а л ь н а я к а м е р а выдал а т а к о й уж ас? К а м е р а с т а к о й о ц е н к о й не согласна: «П очем у же вы думаете, что с н и м о к плох?» К о гд а мы говор и м , что он с л и ш к о м т е м н ы й , к а м е р а , возр аж ает, ч т о , м о л , сн и мок вполне нормальный, и в меру своего разум ения, она права. слабого У к о м а н д ы A u to Levels есть ф о р с и р о в а н н а я в е р с и я : к о м а н д а Im age> A djust& m e n t s > A u t o Color. К а к и A uto Levels, о н а у с т а н а в л и в а е т к о н е ч н ы е т о ч к и , н о , кроме того, старается выявить и устранить нежелательный оттенок. Однако, как в и д н о на в с тав к е к р и с . 3.9, п о с л е прим е н е н и я A uto C o lo r о р и г и н а л светлее н е стал, а ц вет его д а ж е ухудш ился. Подобные изображения превращают у м н ы е м а ш и н ы в глупых о б е з ь я н . В осн о в е A u to C o l o r л е ж и т н е с к о л ь к о п о д & р е д а к т и р о в а н н ы й м ето д к о р р е к ц и и п о ч и с л а м . И здесь будет у м е с т н о е щ е р аз процитировать определение, данное чуть р а н е е : «С вета — э то с а м а я с в е т л а я з н а ч и м а я часть и з о б р а ж е н и я » . С л о в о « з н а ч и м ы й » здесь присутствует вовсе не д л я то го , ч то б ы сделать фразу с о л и д н е е . Во всем о п р е д е л е н и и слово это является с а м ы м в а ж н ы м , что влечет за с о б о й п е ч а л ь н ы е п о с л е д с т в и я для м а ш и н ы , ведь в ее с л о в а р е нет с л о в а «значимый». Л ю б о й а л г о р и т м , х о ть в ц и ф р о в о й к а м е р е , хоть в к о м п ь ю т е р н о й п р о г р а м & 100 Глава 3 ме, анализирует изображение, находит Д л я н ас здесь с а м о й светлой значи- в н е м точку, к о т о р а я я в л я е т с я с а м о й мой областью я в л я е т с я участок седых светлой — но не обязательно самой в о л о с н а д л е в ы м у х о м м у ж ч и н ы , х о тя с в е т л о й значимой — и п р и с в а и в а е т ей о н д о в о л ь н о т е м н ы й ( ц в е т о в о е зн ач е- некоторое заранее заданное значение. ние в sRGB&оригинале — В данном 9 5 ) . И е с л и м ы п р и с в о и м е м у ц в е т 245 случае он делает светами 143 R в 123° R в с в е т л ы е п я т н а в в е р х н е м п р а в о м углу 245° 245 , дальнейш ая коррекция не с н и м к а и в и то ге д о в о д и т д е л о до абсур- с о с т а в и т труда. К р и в ы е , к о т о р ы е м ы д а . А все потому, ч то а л г о р и т м у невдо- в и д и м н а р и с . 3.10, п о х о ж и н а к р и в ы е мек, что нас с вами вы ш ео зн ач ен н ая р и с . 3.8, н о о н и п р о щ е п о ф о р м е и кру- о б л а с т ь н е и н тересует. ч е. С а м ы е н и ж н и е т о ч к и з а д а ю т света; точки, расположенные чуть выше, о б е с п е ч и в а ю т м а к с и м а л ь н о возможную крутизну кривых в области лица и Рис. 3.9. быть В принципе, темные откорректированы настройки тонового диапазона. чае применение команды изображения могут путем Auto Но автоматической в данном C olor только слу- ухудши- ло оригинал, что мы и видим на вставке. Произош- ло это программа потому, что выбрала находящуюся ка область, лой, которая, в качестве светов в правом верхнем углу сним- хотя и является самой свет- но не является значимой. Рис. 3.10. Агрессивные применяемые к рис. навливают дых точку волосах над кривые, 3.9, светов устав левым сеухом мужчины (при этом все то, что оказывается светлее волос, чезает) и сируют ис- одновременно балан- телесные тона. о д н о в р е м е н н о поддерж а н и е х о р о ш е г о цветового б а л а н с а ; б л а г о д а р я в е р х н и м точкам цвет волос молодого человека остается к а ш т а н о в ы м . Пара косметических средств К ак мы узнали из главы 2, к р и в ы е , ничего не делая д а р о м , улучш аю т о д н и области за счет других. В д а н н о м случае кривые п о л н о с т ь ю в ы б и л и п р а в ы й верхний угол ф о н а , он и сч ез. М е н я это не волнует, к а к не волную т и светлое п я т н о р я д о м с ухом стари ка, и к р у п н ы е б л и к и на его ногтях. Я с ч и т а ю , ч то все в н и м а н и е д о л ж н о б ы ть с о с р е д о то ч е н о н а его л и ц е . Н о если к а к о й &л и б о из этих объектов, и л и все о н и , в ы з ы в а е т у вас раздражен и е , от этого есть два лекарства. Во&первых, если кривые применял и с ь н а к о р р е к т и р у ю щ е м с л о е , э т о озн ачает, ч т о у вас уже и м е е т с я с л о й &м аска. П о у м о л ч а н и ю цвет ее б елы й , то е с т ь н а и з о б р а ж е н и е о н а н и к а к н е влияет. Е с л и а к т и в и р о в а т ь к а к о й & л и б о закраш иваю щ ий инструмент и нанести легкий серый тон на соответствующие у ч а с т к и м а с к и , э т о г о х в а ти т, ч т о б ы о д у р а ч и ть з р и т е л я : о н будет д ум ать, 102 Глава 3 что детали в п о в р еж д ен н ы х к р и в ы м и участках остались. чить белизну выбитых участков м о ж н о по&другому: м о д и ф и ц и р о в а т ь кривые К р о м е того, вместо с н и ж ен и я непро& т а к , к а к п о к а з а н о н а р и с . 3 .1 1 , т о е с т ь зрачности корректирую щ его слоя смяг& сделать их н и ж н ю ю часть похожей на Камни преткновения: поиграем с числами • Ч р е з м е р н а я у в е р е н н о с т ь о т н о с и т е л ь н о е д и н с т в е н н о й т о ч к и и з м е р е н и я . Есл и о б л а с т ь с в е т о в (и л и е щ е ч т о & т о , ч т о в ы и з м е р я е т е ) я в л я е т с я н а с т о л ь к о м а л е н ь к о й , ч т о м о ж н о и з м е р и т ь т о л ь к о о д н у точку, в о о б щ е н е с т о и т о б р а щ а т ь н а н е е внимания. Л учш е поводить к у р с о р о м п о н е с к о л ь к и м с м е ж н ы м о б л а с т я м или и з м е р и т ь п о х о ж и е о б л а с т и в д р у г о м м е с т е и з о б р а ж е н и я , п р е ж д е ч е м реш и ть, к а к о е значен ие является правильным. • С в е т а и т е н и , к о т о р ы е н е я в л я ю т с я з н а ч и м ы м и . Если в а с н е в о л н у е т , ч т о п р о падут к а к и е & т о т о ч к и в с в е т а х , и л и т е н и п р е в р а т я т с я в с п л о ш н у ю плаш ку, в ы б е р и т е другие к о н е ч н ы е точки. • Е д и н с т в е н н о в о з м о ж н а я ф о р м а к р и в о й . Если з н а ч е н и е т о ч к и д о л ж н о б ы т ь изм е н е н о с 7 0 % д о 8 0 % , э т о н е о з н а ч а е т , ч т о в ы д о л ж н ы взять и м е н н о 7 0 & п р о ц е н т ную точку и поднять е е д о 80% . Ч а с т о ф о р м а к р и в о й д о л ж н а быть другой. C M Y • 70 8 0 % « л и м и т » д л я к р а с о к CMY. Р е к о м е н д у е м о е з н а ч е н и е т е н е й 8 0 7 0 7 0 о т н ю д ь н е о з н а ч а е т , ч т о к р а с к и C M Y в о о б щ е н е м о гу т п р е в ы ш а т ь у к а з а н н ы е п о р о говы е зн ачен ия. И х с о д е р ж а н и е искусствен н о за н и ж а е т с я в тенях, чтобы не превысить лим ит с у м м а р н о г о к р а с о ч н о г о покрытия, к о т о р ы й о б ы ч н о составляет 3 0 0 % C M Y или о к о л о того. Ц вет п о ж а р н о й м аш ины в п о л н е м о ж е т быть 0 1 0 0 1 0 0 , что в сумме дает только 200%. • О б я з а т е л ь н а я н е й т р а л ь н а я т о ч к а . Нейтральная точка есть не в к а ж д о м изображ е н и и , а в н е к о т о р ы х и з о б р а ж е н и я х и х н е с к о л ь к о . Если в ы н е о б н а р у ж и л и н и о д н о й , н е вставляй те е е и с к у с с т в е н н о , а е с л и н а ш л и одну, т о п о п р о б у й т е п о и с к а т ь и д р у г и е . • О р и г и н а л ы с в ы с о к и м с о д е р ж а н и е м ч е р н о г о в тенях. Это о б ы ч н о говорит о том, что при ц ветоделен и и использовалось с л и ш к о м в ы с о к о е з н а ч е н и е лимита C M Y черного. Попытка в это м случае установить в тенях значения 8 0 7 0 7 0 м о ж е т выз в а т ь п р о б л е м ы . Л и б о з а д а й т е м е н ь ш и е з н а ч е н и я CM Y в т е н я х , л и б о з а н о в о вы полните цветоделен ие с правильными установками. • М о и к р и в ы е — н е и с т и н а в п о с л е д н е й и н с т а н ц и и . К а ч е с тв е н н ы е результаты н е в о з м о ж н ы , е с л и ч и с л а с и л ь н о о т л и ч а ю т с я о т п р а в и л ь н ы х . О д н а к о е с т ь м н о г о путе й д о с т и ж е н и я таких ж е или п о д о б н ы х чисел. Кривые, п о к а з а н н ы е з д е с ь — в о в с е н е о б я з а т е л ь н о с а м ы е л у ч ш и е . В аш и к р и в ы е н е в с е г д а д о л ж н ы б ы т ь и д е н т и ч н ы мои м . Те м н е м е н е е , в о з м о ж н о , и х ф о р м ы будут п о х о ж и . • М а г и ч е с к и е з н а ч е н и я т е л е с н ы х т о н о в . В ам в о в с е н е н у ж н о с т а р а т ь с я п о д о г н а т ь в с е з н а ч е н и я т е л е с н ы х т о н о в п о д т и п и ч н ы е ц и ф р ы , п р и в е д е н н ы е в э т о й главе. Внутри л ю б о й э т н и ч е с к о й группы к о ж а р а з н ы х л ю д е й м о ж е т б ы т ь н е м н о г о с в е т л е е или темн е е . В а ж н о с о о т н о ш е н и е м е ж д у к р а с к а м и , а н е т о ч н о е к о л и ч е с т в о к а ж д о й и з них. • М о щ ь п о л о ж и т е л ь н ы х д о г а д о к . Ф и л о с о ф и я к о р р е к ц и и п о ч и с л а м т р е б у е т искать и з в е с т н ы е ц в е т а , и л и ц вета, я в н о н е в о з м о ж н ы е в д а н н о м к о н т е к с т е . И н о г д а н е у д а е т с я н а й т и н и т о г о , н и д р у г о г о . В т а к о м с л у ч а е н а м н е о с т а е т с я н и ч е г о и н о г о , как полагаться н а цвета, о т о б р а ж а е м ы е м о н и т о р о м . Рис. 3.11. образной каждой Путем формы кривой придания S нижней части сохраняем часть деталей в светах, при этом изображение становится смягчен- ный по отношению к рис. 3.10. начало буквы S. Такая ф о р м а к р и в ы х хо тя и п о д а в л я е т д е т а л и в самой светлой области изображ ения, но не уничтожает их полностью . К о н е ч н о , в этом случае в о л о с ы м у ж ч и н ы не будут т а к и м и б е л ы м и , к а к н а р и с . 3.10, т а к к а к н о м и н а л ь н о с в е т а о к а ж у т с я где&то в другом м есте. К вопросу о свободе слова Д о к т о р Г улли вер н е б ы л г о р я ч и м стор о н н и к о м с в о б о д ы с л о в а . О т о м свидетельствует следую щ ая с е н те н ц и я из трактата «Ф илософ », которую он лю бил ц и т и р о в а т ь : «Н е с у щ е с т в у е т п р и ч и н , п о к о т о р ы м ч е л о в е к а с в р е д н ы м и д л я общ е с т в а у б е ж д е н и я м и с л ед у ет п р и н у ж д а т ь к п е р е м е н е о н ы х , но и н ет осн ован и й , п о к о т о р ы м е го ж е н е д о л ж н о п р и н у д и т ь х р а н и т ь их в т а й н е . Ведь есл и т р е б о в а н и е п е р в о г о е с т ь свидетельство ти ранического правления, то отказ от второго есть п р о я в л ен и е слабости, п о т о м у ч то л ю б о м у д о з в о л е н о х р а н и т ь яд у себя в ч у л а н е , но н и к о м у не дозвол е н о торговать им как лекарством». Е с л и бы в 1994 году Гулливер б ы л у власти, он не только бы одобрил мои Рис. 3.12. С лева: оригинал, взятый из издания 1994 года. В нём много цветов, о которых известно, что они нейтральные, и один цвет, которому нейтральность может быть приписана по ошибке. С права: откорректированная версия. Внизу: кривые, использовавшиеся в данной коррекции. слова про обезьяну, которую м о ж н о обучить к о р р е к ц и и , но даже инициировал бы п р а в и т е л ь с т в е н н о е расследов а н и е с о с т о я н и я д е л в ф и р м а х , торгующих коллекциями изображений, так к а к кое&что, тогда продаваем ое и м и н а п р а в о и н а л е в о п о д в и д о м «лек а р с т в » , в д е й с т в и т е л ь н о с т и б ы л о настоящ ей отравой. В е р и т е в ы и л и н ет, н о с н и м о к , пок а з а н н ы й н а р и с . 3.12А, б ы л к о г д а & т о предоставлен крупнейшей фирмой, торговавшей коллекциями роялти& ф р и и з о б р а ж е н и й (что в те врем ен а б ы л о в н о в и н к у ) и з а с л у ж и в ш е й репут а ц и ю п о с т а в щ и к а н а и б о л е е качеств е н н о г о т о в а р а . С н и м о к , к а к б о л ьшинство тогдашних файлов, был Цветокоррекция получен в C M Y K , п о э т о м у обрабатывать е г о м ы т о ж е б у д е м в C M Y K . П еред те м , к а к п р и с т у п и т ь к измерениям , отметим, что самая светлая ибласть и зо б р а ж е н и я находится на лбу ближайшей к нам лошади. Самыми темными объектами являются черная п о л о с а на ф л а ге слева вверху и у п р я ж ь в с а м о м н и з у слева. А т е п е р ь зададимся вопросом : хотим ли мы использовать у к а з а н н ы е области в качестве све& тов и теней? Ч т о к а с а е т с я л б а л о ш а д и , м о й отв ет — «да», ч т о же к а с а е т с я ф л а г а и упр я ж и — «нет». Л о ш а д ь — с м ы с л о в о й ц е н т р в с е г о и з о б р а ж е н и я , и все ее детали желательно сохранить, а, кроме того, мы знаем , что она — белая. С другой с т о р о н ы , е с л и п о л о с а н а ф л а г е окаж етс я л и ш е н н о й д е т а л е й , к о г о э т о взволнует? З н а ч и м о й о б л а с т ь ю о н а н е я в л я е т с я , и потому н а с т о я щ и м и те н я м и здесь д о л ж е н с т а т ь б л и ж а й ш и й к н а м наглазн и к . О н т е м н ы й , н е й т р а л ь н ы й п о тону, и с а м о е г л а в н о е — он з н а ч и м . О ригинал не испытывает недостатка в объектах, к о то р ы е п р едп о лож и тельн о м о гу т с ч и т а т ь с я н е й т р а л ь н ы м и . И х измерения дают следующие значения: с в е т л а я о б л а с т ь н а л б у б л и ж а й ш е й лоС M Y ш а д и — 2 6 2 ; е е ж е ш е я п о н и ж е гриC M Y вы — 7 2 8 6 ; с т е н а н а з а д н е м п л а н е — С М Y К 35 40 40 1 ; наконец, ближайший к C M Y K нам наглазник & 72 58 68 30 . В д а н н о й главе э т о с а м ы й п р о с т о й п р и м е р к о р р е к ц и и п о ч и с л а м . Тот ж е , к т о д а н н ы м м е т о д о м н е владеет, н ачин ает с вы делен ия л о ш а д е й . Это действие п р и в о д и т к тому, ч т о л о ш а д и будут вырез а н ы из к о н т е к с т а и в с т а в л е н ы в ф о н , к котором у не и м ею т н и к а к о г о отношения. Розовые лошади действительно сразу б р о с а ю т с я в глаза, и э т о не единственная проблема данного оригинала. Человек, не п р и зн а ю щ и й работу по ч и с л а м , м о ж е т т а к ж е п о д у м а т ь , ч т о все изображение сли ш ком розовое, и резко по числам ослабит пурпурную составляющую. И это т в а р и а н т не пройдет, поскольку, благодаря бабуину, « о т к о р р е к т и р о в а в ш е м у » о р и г и н а л ь н ы й с н и м о к , п у р п у р н ы й оттен о к присутствует и с к л ю ч и т е л ь н о в светл о й п о л о в и н е и з о б р а ж е н и я , тогда к а к т е м н а я его п о л о в и н а н а с а м о м деле с л и ш к о м зеленая. Если не верите, еще раз посмотрите на цветовое значение наглазника. В любом нейтральном тоне п у р п у р н о г о и ж е л т о г о д о л ж н о б ы т ь поровну, н о з д е с ь с о д е р ж а н и е п у р п у р н о г о на 10 п р о ц е н т о в н и ж е . А если вы п о & п р е ж н е м у н е в е р и т е , в з г л я н и т е н а кан а д с к и й ф лаг на заднем п л а н е . Будь в нем пурпурный оттенок, он вместо слиш ком оранжевого был бы слиш ком фиолетовым. В д а н н о м случае клю чевых кри вы х д в е . О д н а и з н и х и с п р а в л я е т цвет, а другая — к о н т р а с т . Ц в е т к о р р е к т и р у е т с я S& образной кривой пурпурного канала, которая устраняет розовы й оттенок из л о ш ад ей и о д н о вр ем ен н о устанавливает M в н а г л а з н и к е з н а ч е н и е 70 . А р а д и к а л ь н о к р у т а я к р и в а я ч е р н а я к а н а л а , добавK л я я в т е н и 40 , д е л а е т и з о б р а ж е н и е контрастным и энергичным. Что касается кривой желтого канала, ей требуется одн о л и ш ь легкое повыш ен и е в с в е т л о й о б л а с т и , гд е н а х о д я т с я л о ш а д и . А к р и в о й г о л у б о г о к а н а л а таких легких п о в ы ш е н и й требуется два, в светах и в т е н я х , и ей п о л н о с т ь ю против о п о к а з а н ы р е з к и е д в и ж е н и я , подобн ы е тому, ч т о м ы д е л а л и в п у р п у р н о м к а н а л е . Н у а т е п е р ь н а м о с т а л о с ь обойти п о с л ед н ю ю ловушку. Уверенность в цвете Н аш язы к переполнен обозначающими ц в е та с л о в а м и и ф р а з а м и , к о т о р ы е л е г к о н а с в в о д я т в з а б л у ж д е н и е. Б е л к и гла з н а с а м о м д е л е о к р а ш е н ы в р о з о в ы й ц вет, вино, которое называется красным, на сам ом деле ф и олетовое, белое в и н о — 105 106 Глава 3 Избегать невозможного: как определяют числа профессионалы Сущ ествует р а с п р о с т р а н е н н о е з а б л у ж д е н и е , что л у ч ш и е р е т у ш е р ы всегда т о ч н о знают, к а к и е ч и с л а д о л ж н ы бы ть в и з о б р а ж е н и и , с к о л ь б ы н е о б ы ч н ы м н и б ы л е г о с ю ж е т . В д е й с тв и те л ь н о с ти ж е главн ое — н е и с п о л ьзо в ать з н а ч е н и й , к о т о р ы е н е могут бы ть верн ы м и . О б н а р у ж и в т а к о в ы е в и з о б р а ж е н и и , м ы д о л ж н ы и с п р ав и ть и х путем и з м е н е н и я ф о р м ы кривы х или к а к и м & л и б о и н ы м с п о с о б о м . Д а л е е п ри води тся к р а т к о е руководство по пам ятны м цветам, начиная с п р о с т е й ш и х . ЗЕЛЕНЫЙ ц вет почти всегда тяго теет к с в о е м у ж е л т о м у с о с е д у . Голубовато&зеленый ц вет в с т р е ч а е т с я д о в о л ь н о р е д к о . Ч а с т о ж е л т о г о б ы в а е т н а п о л о в и н у б о л ь ш е , ч е м голубого. В п р и р о д н о м з е л е н о м ц в е т е р а сти тельн о сти н е п р и е м л е м о р а в н о е количество г о л у б о г о и ж е л т о г о в CMYK и р а в н о е к о л и ч е с т в о к р а с н о г о и с и н е г о в RGB. Н о е с л и г о л у б о г о / к р а с н о г о н а с т о л ь к о м а л о , что е г о д о л я о к а з ы в а е т с я б л и ж е к д о л е пурпурног о / з е л е н о г о , н е ж е л и ж е л т о г о / с и н е г о , р е з у л ь т и р у ю щ и й цвет получится н е ж е л т о в а т о & з е л е н ы м , а з е л е н о в а т о & ж е л т ы м . Э то т а к ж е н е п р и е м л е м о . С толкн увш ись н а п р а к т и к е с л ю б о й и з э т и х ситуаций, м ы д о л ж н ы п р и б егн уть к к о р р е к ц и и . КРАСНЫЙ п р е д п о л а г а е т н о м и н а л ь н о р а в н ы е д о л и п у р п у р н о г о и ж е л т о г о п р и горазд о м е н ь ш е й д о л е го л у б о го . Если п у р п у р н о г о чуть б о л ь ш е , ч е м ж е л т о г о , ц в е т б у д ет роз о в а т о & к р а с н ы м . Когда б о л ь ш е ж е л т о г о , о н п р и б л и ж а е т с я к о р а н ж е в о м у . В ц в е т е л и ц а и х д о л и п р и м е р н о о д и н а к о в ы , е с л и ж е нет, т о э т о д о л ж е н быть ж е л т о в а т о & к р а с н ы й цвет. Для л и ц а к р а с н о в а т о & ж е л т ы й и п у р п у р н о & к р а с н ы й н е д о п у с т и м ы . Для о стальн ы х к р а с н ы х о б ъ е к т о в годится л ю б о е с о ч е т а н и е . С И Н И Й в и д е а л е д о л ж е н с о д е р ж а т ь р а в н ы е к о л и ч е с т в а г о л у б о г о и п у р п у р н о г о . Так и е к о м а н д ы P h o t o s h o p , как H ue/Saturation и Selective Color, с п о с о б н ы е вы полнять цел е в у ю п о д с т р о й к у с и н и х о ттен к о в , п о сущ еству и с х о д я т и з э т о г о д о п у щ е н и я . К с о ж а л е н и ю , р а в н ы е д о л и г о л у б о г о и п у р п у р н о г о о б р а з у ю т л и л о в ы й цвет, п о э т о м у л ю б о й реальный си н и й д о л ж е н включать о п р е д е л е н н о б о л ь ш е голубого. Ц вет н е б а в большинств е случаев и с к а ж а е тс я е щ е с и л ь н е е : о б ы ч н о е г о м о ж н о о п и с а т ь как с и н е & г о л у б о й , а н е голубовато&синий. Я и с п о л ьзую зн а ч е н и я CMYK, п о т о м у что, по к р а й н е й м е р е , для з е л е н ы х и к р а с н ы х оттен ков в это м простран стве есть п р о с т ы е правила, к о т о р ы е не р а б о та ю т в RGB. Н а п р и м е р , в лицах б о л ь ш е ж елто го , ч е м пурпурного, а в з е л е н и голубого не м о ж е т быть столько ж е , с к о л ь к о ж е л т о г о . Эти п р ав и л а н е п р и м е н и м ы к R G B &родствен н икам этих каналов, поскольку синий канал светлее, ч е м м о ж е т ожидать пользователь CMYK, зн ак о м ы й с ж елты м кан алом . П оэтому, д а ж е е с л и вы р а б о т а е т е с т е л е с н ы м и то н а м и или п р и р о д н о й з е л е н ь ю в RGB, я р е к о м е н д у ю устанавливать на п р а в о й п о л о в и н е палитры Info зн ач ен и я CMYK. Видя в и з о б р а ж е н и и о б л а с т и , цвет к о т о р ы х в ы зы в ает с о м н е н и я , д у м а ю щ и й ретуш е р з а д а е т с я в о п р о с о м , возможны л и в о о б щ е п о д о б н ы е ц в е т о в ы е з н а ч е н и я . Если да, тогда и н е ч е г о гадать, как бы сделать их лучш е. Н о е с л и ответ будет отри ц ательн ы м , цвет н е о б х о д и м о и зм ен и ть, д а ж е е с л и м ы н е з н а е м т о ч н о , каким и м е н н о о н д о л ж е н быть. Н а п р и м е р , е с л и в а с п р о с я т п о п р а в и т ь цвет в о л о с н а ф о т о г р а ф и и б л о н д и н к и , вы, в о з м о ж н о , р е ш и т е , что о н и д о л ж н ы быть ж е л т ы м и . П р о с т о й ж е л т ы й цвет, с о д е р ж а щ и й в CMYK о д и н а к о в о е к о л и ч е с т в о г о л у б о г о и п у р п у р н о г о , в п р и н ц и п е д о п у с ти м , е с л и волосы о ч ен ь светлые. Чащ е, однако, такие волосы бывают красновато&желтыми, то есть с п е р в а и дет ж е л т ы й , п о т о м пурпурн ы й и л и ш ь з а т е м го л у б о й . З е л е н о в а т о & ж е л т ы й цвет в о л о с , когда г о л у б о г о б о л ь ш е , ч е м п у р п у р н о го , н е в о з м о ж е н . Если в о л о с ы в изобр а ж е н и и з е л е н о в а т о & ж е л т ы е , их цвет н ад о исправить. Н е могу сказать, н а какой и м е н н о , н о оставлять и х таким и, как о н и есть, н ельзя. Цветокоррекция зеленовато&желтое, а лю ди белой и чер& ной р а с ы — к р а с н ы е . по числам 107 Д а н н о е изображ ение — единственное, оставшееся в этой книге из первого О д н а к о в н е к о т о р ы х с л у ч а я х к пол н ы м п р и л а г а т е л ь н ы м следует отно- и з д а н и я 1994 г о д а . В с е о с т а л ь н ы е отправились вслед за в о е н н ы м ф л о т о м ситься со всей серьезностью : черная страны макака, которую мы встретили в начале э т о т о р и г и н а л с л у ж и т х о р о ш и м прим е- п а в ы , и в самом деле была черной. На р о м , к а к следует о б р а щ а т ь с я с оттен ка- р и с . 3.12 м ы в и д и м с н и м о к , с д е л а н н ы й м и , м е н я ю щ и м и с я п о м ер е п о т е м н е н и я Блефуску. П о м и м о того, что в Н ь ю &Й о р к е . Здание на заднем плане и зо б р а ж е н и я , он п о с т р о е н о и з о б ы ч н о г о д л я э т о г о горо- т о м , к а к д а л е к о з а д е с я т ь л е т м ы про- д а м а т е р и а л а , к о т о р ы й н а з ы в а е т с я бу- двинулись как специалисты ; или о том, рым песчаником. ч т о , м о ж е т б ы т ь , м ы м о г л и б ы продви- О д н а к о м е с т н ы е ж ите- ли не н а зы в а ю т его буры м , для них он н а п о м и н а ет нам о н уться е щ е д а л ь ш е . серый. М ало того, серы м его считают и В н а ш и д н и п р о ф е с с и о н а л н и за что многие п р о ф е с с и о н а л ы , игнорирую- н е п р е д о с т а в и т т а к о й о р и г и н а л ; каж- щ и е т о ч к и п о с е р е д и н е п у р п у р н о й и го- д ы й с е г о д н я зн а е т, ч т о в и з о б р а ж е н и и л у б о й к р и в ы х , к о т о р ы е с о х р а н я ю т ко- нужно устанавливать точку теней. ричневатый цвет здания. п о т о м у м ы уже п о ч т а н е в с т р е ч а е м с я с о Д аж е если вы никогда не слы ш али о И столь н е к о н тр астн ы м и с н и м к а м и , как буром п е с ч а н и к е , в ы о б я з а н ы задать себе р и с . 3.12А. О д н а к о я д о л ж е н с п р и с к о р - в о п р о с : с е р о е л и э т о з д а н и е н а с а м о м де- бием констатировать, что цвет до сих ле? П р а в и л ь н ы й ответ: в о з м о ж н о . Обыч- пор остается проблемой. н о цвет п о д о б н ы х с т е н б л и з о к к серому. И в X X I с т о л е т и и е с т ь л ю д и , кото- О дн ако следую щ ий вопрос более важен: р ы е , о б н а р у ж и в р о з о в ы х л о ш а д е й , не- готовы ли вы для доказательства своей медленно хватаются за инструменты правоты рискнуть этим изображением? выделения. Это не может закончиться Е с л и н а к о н у судьба о р и г и н а л а , я н е н и ч е м и н ы м , к р о м е к а к б е л ы м и ло- буду р у ч а т ь с я з а н е й т р а л ь н ы й т о н зда- шадьми, вставленными в розовый фон. н и я , н о готов поставить н а нейтраль- Есть и другие, которы е п о &п р еж н ем у ность лош адей. К ром е того, я охотно бормочут п о с т а в л ю н а н е й т р а л ь н ы е с в е т л ы е уча- мантру: «У м ен я к а л и б р о в а н н ы й мони- стки флагов и наглазники. тор, и там не бы ло видно никакого ро& надоевшую всем древнюю Если о б н а р у ж и т с я , ч т о с в е т а с л и ш к о м т е м н ы е , ч е м о т л и ч а е т с я и х осветление путем смещения н и ж н е й левой т о ч к и к р и в о й вправо от смещения вниз вышележащей точки кривой? П о ч е м у к о о р д и н а т ы RGB имеют 2 5 6 ступеней (0—255), a CMYK т о л ь к о 1 0 1 ( 0 — 100%)? Д е л а е т л и э т о к о р р е к ц и ю в RGB б о л е е т о ч н о й ? П о ч е м у м ы н е у с т а н а в л и в а е м для т е н е й м а к с и м а л ь н о н и з к о е з н а ч е н и е , 0R0G0B? С у щ е с т в у ю т л и о б с т о я т е л ь с т в а , п р и к о т о р ы х э т о м о ж н о делать, и е с л и да, т о к а к о в ы о н и ? 108 Глава 3 зового!» К о н е ч н о , н е б ы л о , ведь н а ш изображ ение стало зрительны й механизм, увидев картинку Поэтому, если вы не готовы ручаться, таким холодным. на эк р ан е, откалибровал себя сам. И з & что к а к о й & л и б о объект действительн о за н а ш е й с п о с о б н о с т и к хр о м ати ч еск о й я в л я е т с я н е й т р а л ь н ы м , л у ч ш е его оста- а д а п т а ц и и , п о д с о з н а т е л ь н о г о стремле- вить в покое. н и я н е й т р а л и з о в а т ь свет, к о т о р ы й ви- П о д в о д я черту, о б э т о м и з о б р а ж е н и и дим, мы и вынуждены корректировать м о ж н о с к а з а т ь т о ж е , ч т о и о б о всех ос- о т т е н к и в тех м е с т а х , где к а м е р а не мо- т а л ь н ы х в э т о й гл а в е , и ч т о г о в о р и л о с ь ж е т в о с п р и н и м а т ь ц в е т т а к , к а к э т о де- е щ е в 1994 году. Ч т о б ы д о б и т ь с я успеха, лает человек. И из&за нее же многие нам требуется п о л н ы й д и а п а з о н тон ов, оригиналы приходится корректировать ч е м о р и г и н а л 3.12А п о х в а с т а т ь н е мо- з а н о в о , п о с к о л ь к у о б я з а т е л ь н о н айдет- ж ет. И е щ е м ы н е д о л ж н ы п р е д л а г а т ь с я тот, к т о п о в е р и т э к р а н у и у п у с т и т и з з р и т е л ю цвет, к о т о р ы й я в н о п р о т и в о р е - ви ду я в н ы й п о с т о р о н н и й о т т е н о к . Т а к чит здравому смыслу. Здесь это р о зо в ы й что дело не в то м , к а л и б р о в а н н ы й ли у ц в е т л о ш а д е й . Н у и е щ е , п о ж а л у й , се- вас м о н и т о р , а в т о м , с м о т р и т е л и в ы н а р ы й цвет бурого п е с ч а н и к а , во всяком п а л и т р у Info. случае, для ж ителей Н ь ю & Й о р к а . И еще одно: в поисках нейтральных П еред тем, к ак отступить ещ е дальш е т о н о в л ю д и ч а с т о в ы х о д я т з а р а м к и ра- в прош лое и столкнуться с еще одной зумного. Предлагая это упраж нение на р а з н о в и д н о с т ь ю б у р о г о п е с ч а н и к а , ко- с в о и х з а н я т и я х , я вижу, к а к о ч е н ь м н о- торый станет завер ш аю щ и м примером ги е п р е в р а щ а ю т б у р ы е с т е н ы в с е р ы е , а к о р р е к ц и и п о ч и с л а м , з а к о н ч и м «лоша- п о т о м е щ е у д и в л я ю т с я , п о ч е м у э т о все диную» дискуссию небольш ой цитатой Рис. 3.13. Ирландия, графство Антрим, развалины замка Данлюс. Рис. 3.14. О ткорректированная версия рис. 3.13. Внизу показаны примененные кривые. и з п е р в о г о и з д а н и я э т о й к н и г и , в ы ш ед - флаги позади лошадей. ш е г о в 1994 году: Художники, настолько лю бящ ие свои изображения, что готовы замучить их до смерти, высматривают подобные дефекты и с удовольствием погружаются в трясину одиночных действий: изолируют лошадей и обрабатывают их по отдельности, по очереди исправляют флаги, терпеливо затемняют упряжь, и, наконец, по прошествии восьми часов рожают нечто такое, что орангутанг бы выдал за 35 секунд. Что может служить более убедительным доводом в пользу коррекции по числам?» «Поняв, в чем суть работы с кривыми, даже орангутанг сможет добиться подобных результатов, и сомневаться в этом нет абсолютно никаких причин. К онечно, и многолетний опыт в ретуш ировании, и художественное чутье, и математический склад ума не являются бесполезными, но они также не являются необходимыми. Обратите внимание: настройка по числам обычно улучшает и те области, о которых мы даже и не думали, н ап р и м ер , 110 Глава 3 Когда Изумрудный Остров становится желтым кой, перед тем, к а к располож ить их на странице? его П р е д л а г а ю п р о с т у ю ф о р м у л у . Взгля- придумал ирландец Д жонатан Свифт. ните на зн ачен и я CMY, даже если в Гулливер был англичанином, но З а с о т н и л е т д о т о г о , к а к С в и ф т роди л- д а н н ы й м о м е н т в ы н а х о д и т е с ь в дру- ся, над утесами побережья Антрим в г о м ц в е т о в о м п р о с т р а н с т в е . С а м о е вы- С е в е р н о й И р л а н д и и г о с п о д с т в о в а л за- сокое значение определяет доминиру- м о к Д а н л ю с . З а м о к о ч е н ь д р е в н и й , од- ю щ у ю к р а с к у ; а с а м о е н и з к о е — так н а к о ф о т о г р а ф и я е г о , к о т о р у ю м ы ви- называемый д и м н а р и с . 3.13 — с а м а я ч т о н и н а е с т ь к о то р ы й вместе с ч е р н ы м загрязняет современная, доминирующий. сделанная с помощью профессиональной цифровой камеры в хороших условиях освещ ения. «нежелательный» цвет, К р а с к а , к о т о р а я н а х о д и т с я посеред и н е , я в л я е тс я о п р е д е л я ю щ е й . Если ее Этот оригинал был предоставлен в значение ближе к зн а ч е н и ю загрязняю- C M Y K . В н е м нет н и о д н о г о д о с т а т о ч н о щей краски , значит, мы см отрим на к р у п н о г о б е л о г о у ч а с тк а , к о т о р ы й мож- о б ъ е к т , ц в е т к о т о р о г о — ж е л т ы й , пур- но было бы измерить (и, следовательно, пурны й или голубой. Если значение ее которы й мог бы считаться зн ач и м ы м ). б л и ж е к з н а ч е н и ю д о м и н и р у ю щ е й кра- Т а к и м о б р а з о м , с а м о й с в е т л о й и зм ер я еC M Y с к и , то гд а ц в е т о б ъ е к т а — к р а с н ы й , зе- м о й о б л а с т ь ю я в л я е т с я н е б о — 16 7 2 . л е н ы й и л и с и н и й . Т а к и м о б р а з о м , цвет Т о ч к а т е н е й н а х о д и т с я в б о л ь ш о м про- 30 80 еме в н и ж н е й правой части б л и ж ай ш ей к и ж е л т о в а т ы й , н е н а с ы щ е н н ы й крас- н а м б а ш н и з а м к а ; и з м е р е н и я т а м пока- н ы й . А цвет 30 50 C зывают 80 64 M Y K 7 1 7 5 . Ц в е т т р а в ы , рас- C C M Y K 8 6 1 . К о р и ч н е в а я обC ласть на стенах зам ка дает цвет 39 48 M Y 90 Y я в л я е т с я к р а с н ы м , хотя э т о C М Y 90 , напротив, — красновато&желтый. тущей у ограды рядом с зам ком , имеет значение 37 21 M В ы з а м е т и л и , ч т о в д а н н о м и зо б р аж е н и и е с т ь н е к о т о р ы е п р о б л е м ы с цвет о м ? Я н е з н а ю т о ч н ы х ц в е т о в ы х коор- 70 . М о р с к а я п о в е р х н о с т ь , и з м е р е н н а я динат приблизительно И р л а н д и и , о д н а к о , н е н у ж н о б ы т ь ир- посередине С ф и и , показывает 52 28 M фотогра- Y K 13 1 . ландским З н а ч е н и е тен ей слегка отличается от правильного. Содержание желтого для и травы, эльфом, которая чтобы растет в предполо- ж и т ь , ч т о о н а т а м з е л е н а я . Т е п е р ь пос м о т р и м н а результат и з м е р е н и я — 37 M K Y K п у р п у р н о г о к о м п о н е н т а в т е н я х долж- 21 н о б ы б ы т ь р а в н ы м , о д н а к о з д е с ь пур- е т с я г о л у б а я , ее з н а ч е н и е н а 1 5 п у н к т о в п у р н о г о н а с е м ь п у н к т о в м е н ь ш е . Во- о т л и ч а е т с я о т с у м м ы з н а ч е н и й загряз- обще страшного, нителей, пурпурной и черной красок, одн ако, это может свидетельствовать в н о н а 4 9 п у н к т о в о т л и ч а е т с я о т значе- говоря — ничего 8 6 1 . С р е д н е й к р а с к о й з д е с ь явля- п о л ь з у н а л и ч и я з е л е н о в а т о & ж е л т о г о от- н и я д о м и н и р у ю щ е й к р а с к и . Т а к и м об- тен ка, к а к м и н и м у м , в т е м н о й части р а з о м , ц в е т т р а в ы в о р и г и н а л е — жел- и з о б р а ж е н и я . Д а н н о е п о д о з р е н и е под- тый. К онечно он зеленовато&желтый, тверждается в другом месте, в сам ой но все&таки желтый, а не зеленый. м у д р е н о й и з а к о в ы р и с т о й части коррекции по числам. Н а р и с . 3.6 м ы р а с с м а т р и в а л и ш е с т ь Точно так же зам ок на ф отограф ии, казалось бы, должен быть коричневым, а к о р и ч н е в ы й — это предельн о ненасы- разных оттенков; голубой, пурпурный, щенный красный. желтый, красный, зеленый, синий. Как, н е м м е н ь ш е в с е г о д о л ж н о б ы т ь голу- п о & в а ш е м у , я с у м е л о п р е д е л и т ь , где ка- б о й , что мы здесь и ви д и м . Ч ем выше Из красок CM Y в Цветокоррекция значения пурпурной и желтой красок по о т н о ш е н и ю к голубой , тем насыщеннее красный. К а к и в б о л ь ш и н с т в е с л у ч а е в , вклю чая также и п р и м ер ы из этой главы, к о р и ч н е в ы й цвет, с к о р е е всего , будет с м е щ е н в сторону желтых, а не фиолет о в ы х т о н о в . И м е н н о т а к з д е с ь и происходит, и ли п очти так. С о д е р ж а н и е желтого здесь вы ш е, чем содержание п урпурн ого, п р и ч е м н а с то л ь к о , что цвет п ерестает б ы т ь к р а с н ы м . Содерж а н и е голубого и п у р п у р н о го различае т с я н а 9 п у н к т о в , а с о д е р ж а н и е пурпурного и ж е л т о г о — на 22. Так и м образом, з а м о к здесь — красновато& ж е л т ы й , а не ж е л т о в а т о & к р а с н ы й , то есть его цвет — не к о р и ч н е в ы й . по числам 111 в ы п у к л о с т ь , к о т о р а я д о б а в л я е т голубого цвета в траву и о д н о в р е м е н н о удерживает зам ок на крутом участке кривой. • П у р п у р н ы й к а н а л : света с т а н о в я т с я светлее, затем в первой четверти идет п о н и ж е н и е д л я и з ъ я т и я п у р п у р н о й краски из травы и п о в ы ш е н и е в третьей четверти для ее до б авлен и я в зам о к . Во многом процесс цветокоррекции м о ж н о свести к п р о с т ы м правилам, о с н о в ы в а ю щ и м с я на числах. И з о б р а ж е н и е д о л ж н о иметь полный диапазон тонов, что достигается устан о в к о й в е р н ы х з н а ч е н и й для с в е т о в и теней в сочетании с усилением Познать в сравнении Теперь мы почти крутизны кривых, к о т о р о е рассмат- готовы п р и м е н и т ь к р и в ы е , н о о с т а л о с ь р е ш и т ь е щ е одну, п о с л е д н ю ю за д а ч у . Н а э т о т р а з р е ч ь и д е т о к о н т р а с т е . К а к о т м е ч а л о с ь ранее, в этом оригинале самой светлой р и в а л о с ь в главе 2 . К р о м е т о г о , н е о б х о д и м о избегать цветов, невозможных в данном контексте. В н е к о т о р ы х случаях цвета, к о т о р ы е зн ач и м о й областью является н ебо. Будь д о л ж н ы получиться, известны зара- о н о б е л о е , м ы б ы з н а л и , к а к с н и м уп- нее, в частности, мы знаем, что с е - равиться, но здесь о н о не белое, и не д ы е в о л о с ы д о л ж н ы быть нейтраль- нужно быть ни Д ж о й с о м , ни Бернар- н ы . В д р у г и х случаях т о ч н ы й ц в е т н а м д о м Ш оу, ч т о б ы у в и д е т ь э т о . Ц в е т н е б а неизвестен, зато известно, к а к и м о н здесь голубой, п е р е х о д я щ и й в с и н и й , быть н е м о ж е т . Н а п р и м е р , т е м н ы е ч то з в у ч и т в п о л н е р а з у м н о . волосы могут быть ч е р н ы м и или к а - Тем н е м е н е е , н е б о н у ж н о изме- штановыми, но зелеными о н и не м о - н и т ь , о д н а к о п е р е м е н ы д о л ж н ы ка- гут б ы т ь н и п р и к а к и х о б с т о я т е л ь с т - саться не цвета, а контраста. Да, нам C M нельзя устанавливать значения 5 2 Y 2 , п о т о м у ч т о э т о будет б е л ы й цвет, вах. З а т о л е с в с е г д а з е л е н ы й , д а ж е если мы не знаем т о ч н о г о оттенка. но нам следует д о б и ть с я так о го цвета, Правила к о р р е к ц и и по числам — к о т о р ы й о к а з а л с я б ы б л и з к и м п о свет- не набор догм; это лишь средство, лоте. И здесь могут подойти зн а ч е н и я С 6 2 М 0 Y C M или 7 3 Y 0 . Таким образом, ф и н альн ы е кривые, которые дают н ам то, что мы ви д и м на р и с . 3.14, в ы г л я д я т т а к : • Голубой к а н а л : света с т а н о в я т с я светлее, в средних тонах появляется позволяющее избегать очевидных о ш и б о к . Следуя э т и м п р а в и л а м , и з о д н о г о о р и г и н а л а м о ж н о создать м н о г о о т к о р р е к т и р о в а н н ы х е г о вариантов, к о т о р ы е будут выглядеть п о р а з н о м у . 112 Глава 3 • Ж е л т ы й к а н а л : везде л е гк о е пони- п а е т в к р о в ь ч ел о в ек у , к о г д а у з р и т е л я , жение для ум еньш ения дисбаланса в к о т о р ы й х в а л и т его работу, вдруг отви- зам ке и в траве. сает челю сть, потом у что он узнал, что • все э то сделал д ал ьто н и к ! Ч е р н ы й к а н а л : к р и в а я и м е е т вы- п у к л у ю ф о р м у , б л а г о д а р я к о т о р о й первая половина кривой, где находятся Г улли вер с т р а н с т в о в а л ч у т ь б о л е е 1 6 лет. Д о л ж н о п р о й т и е щ е н е с к о л ь к о лет, трава и замок, становится более крутой. п о к а те, к то п р о ф е с с и о н а л ь н о занима- П о с к о л ь к у в о р и г и н а л е о ч е н ь м а л о де- ется талей в тенях, превы ш ение заданного с р а в н я ю т с я с Гулливером по продол- л и м и т а ч е р н о й к р аск и в 70 K никаких п р о б л е м н е создаст. цветокоррекцией в Photoshop, ж и те л ь н о с ти путеш ествия. О д н а к о нам уже в с т р е т и л о с ь н е м а л о л ю б о п ы т н ы х ф о р м ж и зн и , и мы узнали так много, * * * Р а б о т а п о ч и с л а м н е з а м е н я е т художе- ч т о б о л ь ш и н с т в о п р и м е р о в 1994 года ственного сегодня кажутся нам п р и ш е д ш и м и из чутья. Зато она заменяет б о л ь ш у ю ч а с т ь п л о х и х ц в е т о в . Е е основные правила дальтоники. могут л е г к о усво и ть Могу сказать, что страны Лилипутии. Е с л и ж е все з д а н и е ц в е т о к о р р е к ц и и мои в с в о е й о г р о м н о с т и и з а п у т а н н о с т и ка- трехдневные курсы п р о ш л и с десяток ж ется вам с т р а н о й Б р о б д и н гн е г, тогда дальтон иков, а лю ди там зан и м аю тся п о з в о л ь т е м н е д о п о л н и т ь ц и тату, нача- ц в е т о к о р р е к ц и е й о ч е н ь с е р ь е з н о . Сре- ло к о т о р о й я п р и в о д и л р а н е е . И т а к , вот ди бета&читателей этой к н и г и тоже есть ч т о п о д у м а л Г у л л и в ер , п о п а в в эту стра- о д и н дальтон ик. О н не различает цвета, ну гигантов: н о з а н и м а е т с я ц в е т о к о р р е к ц и е й . Конечно, в силу с л о ж и в ш и х с я обстоя- тельств, он работает по числам. «Несомненно, философы правы, когда учат нас, что познать великое и малое мож но только в с р ав н ен и и . Во- П о & м о е м у , п о н я т н о , з а ч е м о н э т о де- лею судьбы лилипуты могли бы найти л а е т . Л и ч н о я п о л у ч а ю б о л ь ш о е удо- народ, которы й рядом с ним и оказался вольствие, подобные бы т а к и м ж е м и н и а т ю р н ы м , к а к о н и 3.9 м н е у д а е т с я н а с т о л ь к о улуч- сами рядом со м н ой. И кто знает, мо- ш ить, что неспециалисту это кажется жет быть, где&то в о тдален н о м уголке н е п о с т и ж и м ы м . П о д о з р е в а ю , ч т о боль- м и р а ж ивут сущ ества, доселе нам не ш и н с т в о м о и х ч и т а т е л е й , к о г д а и х хва- известны е, которые точн о так же пре- л я т з а в ы п о л н е н н у ю работу, и с п ы т ы в а - восходят своими размерами и предста- ют вителей этой расы, настоящ их велика- рис. когда похожие снимки чувства. Теперь же п р е д с т а в ь т е , с к о л ь к о а д р е н а л и н а посту- нов среди остальных смертных?» 4 Цвет, контраст, каньоны и LAB В RGB и CMYK каждый канал определяет и цветность и контраст. В LAB — нет. Каналы, где совершенно нет деталей, дают существенное преимущество при коррекции некоторых типов изображений, например, снимков каньонов. оиольно громоздкие н а з в а н и я двух п р е д ы д у щ и х глав в п о л н е м о ж н о б ы л о у ж а т ь д о о д н о г о с л о в а . Главу 2 , п о с в я щ е н н у ю повышению крутизны корректирующих кривых, можно назвать « К о н т р а с т » . А главу 3, где и д е т р е ч ь о к о р р е к ц и и по ч и с л а м с цел ь ю не допустить п о я в л е н и я в и з о б р а ж е н и и заведом о невозможны х ц в е т о в , м о ж н о н а з в а т ь «Ц в е т». Е с л и о б ъ е д и н и т ь о б е к о н ц е п ц и и воедин о , т о с о о т в е т с т в у ю щ у ю главу м о ж н о б ы л о б ы н а з в а т ь «Успех». К а к м ы в и д е л и в о в т о р о й ч а с т и гл а в ы 3 , о ч е н ь н е п р о с т о с ф о р м и р о в а т ь к р и в ы е , к о т о р ы е р е ш а л и б ы о б е п р о б л е м ы сразу. Н о м ы , к а к и б о л ь ш и н с т в о п о л ь з о в а т е л е й , р а б о т а л и в R G B и C M Y K . В э т и х ц в е т о в ы х п р о с т р а н с т в а х ман и п у л я ц и и в к а ж д о м к а н а л е в л и я ю т о д н о в р е м е н н о и на цвет, и на к о н т р а с т . Теп ер ь мы о б р а т и м с я к п р о с т р а н с т в у LAB, где цвет и к о н т р а с т с у щ е с тв у ю т п о р о з н ь . Э то м о ж е т з д о р о в о о б л е г ч и т ь н а м ж и з н ь , или ж е , н ао б о р о т, и з р я д н о ее о с л о ж н и т ь . М о й о п ы т о б у ч е н и я работе в э то м п р о с т р а н с т в е д о в о л ь н о против о р е ч и в . С е й ч а с я бы сразу п р е д л о ж и л ч и т а т е л ю н ы р н у т ь туда, где п о глуб ж е. Подберите для следующего упраж нения какой&нибудь н е к о р р е л и р о в а н н ы й л а н д ш а ф т и л и к а к у ю & н и б у д ь м а л о к о н т р а с т н у ю сцен у. Н е б е р и т е картин о к с я р к и м и цветами или с я в н ы м п о с то р о н н и м оттенком . О т к р о й т е и з о б р а ж е н и е и в ы б е р и т е к о м а н д у I m a g e > М o d e > L a b C olor. Пал и т р а Info вам н е п о н а д о б и т с я . Е с л и х о т и т е , и с п о л ь з у й т е д и а л о г о в о е о к н о Цвет, Curves, когда будете н а х о д и т ь с я на корректирующ ем слое. П ервы й канал — э т о к а н а л L igh tn ess ( С в е т л о т а ) , и л и L . В н е м с о д е р ж и т с я весь к о н т р а с т изобр аж ен и я и с о в е р ш е н н о нет инф ормац и и о ц вете (с т р о г о г о в о р я , о цветност и , н о д а л е е м ы п о ж е р тв у е м с т р о г о с т ь ю ради б о л ь ш е й д о с т у п н о с т и и з л о ж е н и я ) . Э то т к а н а л м о ж н о р а с с м а т р и в а т ь к а к черно&белую версию карти н ки . П р о д е л а й т е т о , ч то м ы д е л а л и в о второй главе. О п р е д е л и те т о н о в ы й диапазон в с а м ы х в аж н ы х областях изображ е н и я , п о в о д и в по н и м к у р с о р о м , и создайте к р и вую с н а и б о л ь ш е й к р у т и з н о й и м е н н о в этих областях. Я сделал это д л я сн и м к а, представленного на рис. 4.1, а вы создайте соответствующую кривую для своего и з о б р а ж е н и я . Ч т о ж е к а с а е т с я к р и в ы х А и В , то просто ск о п и р уй те те, что п р и в е д е н ы ниже. Не спраш ивайте, зачем — просто сделайте, как сказан о. Возможно, вы с п р о с и т е , что о з н а ч а ю т б у к в ы А и В. На это последует и с ч е р п ы в а ю щ и й ответ: н и ч е г о н е о зн а ч а ю т. О ч е н ь в а ж н о , чтоб ы в а ш и к р и в ы е п р о х о д и л и ч е р е з исх о д н у ю ц е н т р а л ь н у ю точку. Д л я э т о г о вам п о н а д о б и т с я о с т о р о ж н о с д в и н у т ь верхнюю и н и ж н ю ю конечные точки к ц ен тр у н а о д и н а к о в о е р а с с т о я н и е . Е с л и захотите п о э к с п е р и м е н т и р о в а т ь , имейте в виду, ч т о э ти к р и в ы е АВ у с и л и в а ю т цветовые в а р и а ц и и , и чем о н и к р у ч е , тем с и л ь н е е д а н н ы й э ф ф е к т . Те п е р ь п о п р о б у й т е п р и м е н и т ь т о т ж е метод ко второму и зо б р а ж е н и ю , потом Рис. 4.1. (напротив) Базовый метод коррекции в LAB предполагает повышение крутизны кривых А и В путем поворота их вокруг центральной точки против часовой стрелки, а также определение на кривой L наиболее важного диапазона тонов и повышение крутизны этого участка кривой. контраст, каньоны и LAB к третьему. П о с л е т р е т ь е й п о п ы т к и в ы сможете управиться с картинкой менее чем за о д н у м и н у т у — и м е н н о с т о л ь к о времени понадобилось мне, чтобы из о р и г и н а л а 4.1А с о зд а ть р и с . 4.1В. О дн а м и н ута — и т а к а я б о л ь ш а я разн и ц а ! П о п р о б у й т е п о л у ч и ть тож е с а м о е в R G B и л и C M Y K : к а к бы вы н и старал и с ь , вряд ли у вас вы йдет н ечто подобн о е . О п е р а ц и и в LAB и м и т и р у ю т результат работы зрительной системы ч е л о в е к а . К огда о н а с т а л к и в а е т с я с больш и м к о л и ч е с т в о м б л и з к и х п о тон у цвет о в , то у в е л и ч и в ае т р а з л и ч и я между этим и ц в етам и , делая о д н и более я р к и м и , а другие более туск л ы м и — строго в соответствии с за к о н о м одн оврем ен н ого к о н тр а с та и с о в с е м не т а к , к а к действует в аналогичной ситуации фотокамера. Синдром тоски в глазах Эта глава представляет с о б о й сокращ енный вариант м иним ально необходимой статьи о в о з м о ж н о с т я х LAB. Если вы хоти те п о ч и т а т ь о б э т о м ц в е т о в о м пространстве н е м н о г о б о л ь ш е , — а ч то б ы бы ть более т о ч н ы м , 480 с т р а н и ц , — с о о б щ а ю , что к н и гу о н е м я уже н а п и с а л . К огда в 2005 году о н а в ы ш л а в свет, я и м н о г и е другие л ю д и , п р и н и м а в ш и е участие в ее подготовке, в частности, издатели из Peachpit Press, б ы л и о ч е н ь уди влен ы . С л у х и о д о с т о и н с т в а х LAB н а ч а л и р а с п р о с т р а н я т ь с я н е м н о г и м б о л е е дес я т и л ет н а з а д . О д н а к о и з & з а с л о ж н о с т и этого пространства за н и м утвердилась 115 Рис. 4.2. Изображения, в которых цвета сильно отличаются друг от друга, не подходят для коррекции в LAB. такая ужасная репутация, что сф ера его использования ограничивалась узким к р у г о м с а м ы х «к р уты х» п р о ф е с с и о н а л о в . О н и & т о и с о с т а в л я л и ц е л е в у ю аудит о р и ю м о е й к н и г и , к о т о р а я , к а к я полагал, д о л ж н а б ы т ь г о р а з д о с л о ж н е е , ч е м предыдущее издание серии «Photoshop д л я п р о ф е с с и о н а л о в » . П р а в д а , в качестве у с т у п к и м е н е е о п ы т н ы м ч и т а т е л я м п р и м е р н о четвертая часть текста была преднамеренно упрощ ена и содержала простые рецепты вроде того, к о то р ы й т о л ь к о ч то б ы л п р е д л о ж е н . М о ж н о с к а & зать, что в д а н н о й части давался ответ на вопрос «к ак ?», а н е н а «п очем у?». Книги о Photoshop пользуются огромным с п р о с о м н а р ы н к е компьютерной литературы, и одна из п р и ч и н этого — взры вной рост популярности циф ровы х камер. Мы бы ли уверены, что в мире найдется достаточно много квалифицир о в а н н ы х п о л ь з о в а т е л е й , к о т о р ы х заинтересуют возм ож н ости LAB, и книга не о к аж ется у б ы то ч н о й . Н о действительн о с т ь п р е в з о ш л а все о ж и д а н и я : о н а стала бестселлером. О д н и л и ш ь п р о ф е с с и о н а л ы н е в сос т о я н и и п р и о б р е с т и т а к о е б о л ь ш о е кол и ч е с т в о кн и г. Б о л ь ш и н с т в о э к з е м п л я ров бы ло раскуплено, надо полагать, тем и, на кого н аго н я ю т тоску техничес& Рис. 4.3. Если в изображении есть большие области близких цветов, как трава на переднем плане, оно может много выиграть от коррекции в LAB. Цвет, контраст, каньоны и LAB кие о п и с а н и я , н а п р и м е р т а к и е , с которы м и нам предстоит столкнуться через н е с к о л ь к о с т р а н и ц . М а с ш та б ы неявного братства п р и в е р ж е н ц е в LAB косвенно п р о я в л я ю т с я в о н л а й н & ф о р у м а х , где п о л ь з о в а т е л и д е л я т с я друг с д р у го м о п ы т о м , р а с с к а з ы в а я о н а и б о л е е эф ф е к т и в н ы х с п о с о б а х р а б о т ы и предостерегая о т в о з м о ж н ы х о ш и б о к . Следует п р и з н а т ь , что п о д о б н ы й в о с т о р ж е н н ы й п р и е м к н и г и п р о LAB стал с о м н и т е л ь н ы м комплиментом предыдущим изданиям серии «Pho& t o s h o p д л я п р о ф е с с и о н а л о в » , в которых о с в е щ а л и с ь п р а к т и ч е с к и т е ж е п р и н ц и п ы р аб о ты в LAB, но ф о р м а их п о д а ч и п о к а з а л а с ь ч и т а т е л я м н е особенно вразумительной. Итак, с этим п о к о н ч е н о . Я н а ч н у все с н а ч а л а , теперь уже з н а я , н а с к о л ь к о о п а с н о переходить на сугубо т е х н и ч е с к и й я з ы к стишком рано. П р о с тр а н с тв о LAB зачастую сравнивают с кувалдой. Работая в н е м , следует и м еть в виду, что когда б е р е ш ь в руки м о л о т о к , то хо ч ется з а б и в а т ь все подряд. М оя к н и га н а з ы в а е т с я « P h o to sh o p LAB C o lo r: З а г а д к а к а н ь о н а и д р у ги е п р и к л ю ч е н и я в сам ом м о щ н о м цветовом п р о с т р а н с т в е » . Вся ее п е р в а я глава б ы л а п о с в я щ е н а с н и м к а м к а н ь о н о в вроде того, что приводится на р и с . 4.1А. К а н ь о н ы & это , как п р а в и л о , о б ъ е к т ы весьма б л и з к и е к монохромн ы м , а п р о с т р а н с т в о LAB как раз с п е ц и а л и з и р у е т с я на разделен ии цветов. И з э т о г о следует, ч т о обр а щ е н и е к LAB для коррекции и з о б р а ж е н и я на р и с . 4.2 будет не с а м о й удачн ой идеей П ропустите через него эти яр Рис. 4.4. В структуре оппонирующих цветов пурпурный в канапе А расположен напротив зе леного (вертикальная полоса), желтый в канале В — напротив синего (горизонтальная полоса) кие к р а с к и , к о т о р ы е и так уже светятся н е о н о м , и о н и вы й д ут за охват печатных цветов. Ведь в LAB м о ж н о создать цвета, к о т о р ы е н е т о л ь к о н е в о з м о ж н о н а п е ч а т а т ь н а бум аге и л и п о к а з а т ь н а э к р а н е , но к о то р ы х в о о б щ е не существует в п р и р о д е . Э тот м о м е н т н а с т о л ь к о в а ж е н , ч т о стоит п о в т о р и т ь ещ е раз. П реимущ ество п р о с т р а н с т в а LAB с о с то и т в т о м , что о н о п о зв о л я е т усилить р а з л и ч и е между б л и з к и м и ц в е т а м и , как это б ы л о в примере на р и с . 4 .1 . Н о на р и с . 4.2 р а з н и ц а между цветам и и т а к вели к а. Конфронтация цветовых пространств П р о с т р а н с т в о LAB предлагает ш и р о к и е в о з м о ж н о с т и и д л я р е т у ш и , но в э т о й к н и г е м ы с о с р е д о т о ч и м с я н а тех его п р е и м у щ е с т в а х , что с в я з а н ы с использ о в а н и е м к р и в ы х . А для начала посмотр и м , ч то LAB м о ж е т п р е д л о ж и т ь н а м т а к о г о , чего н е могут др уги е ц в е т о в ы е пространства. 117 118 Глава 4 Р и с . 4.3 о т ч а с т и н а п о м и н а е т т у уны лую картину, с к о т о р о й мы встречались н а р и с . 3.9. П р и о п р е д е л е н и и б е л о й т о ч к и к а м е р а в ы б р а л а о б ъ е к т ы ( в данн о м случае о б л а к а ), к о то р ы е соверш е н н о не важны для общего сюжета. О н и находятся справа от сарая, причем н а с т о л ь к о д а л е к о , что здесь о к а з а л и с ь за г р а н и ц е й кадра. То, ч то о с т а л о с ь в кадре, выглядит сл и ш к о м тем н ы м и с л и ш к о м тусклым. Блюдо, приготовленное по рецептам R G B , о к а за л о с ь п р е с н ы м н а вкус (см . р и с . 4 .5 ). С а м а я с в е т л а я з н а ч и м а я область изображ ения, хвостовик ветряка, и м е е т с о в е р ш е н н о н е п р и е м л е м о е наR G B ч а л ь н о е з н а ч е н и е — 1 8 7 1 8 7 1 7 6 . Те& ни, находящиеся в ближайшем к нам дверном п р о е м е , п о к а зы в а ю т 3R4G4B. Сам сарай, как и следовало ожидать, имеет тусклый красноватый оттенок, R G B 8 7 5 4 3 7 , а трава здесь серовато& R G B желтая & 103 106 49 . П р и столь скудных теневы х деталях слиш ком темные тени не представляют п р о б л е м ы . Н ад о установить правильн ы е света, п р и д ать крути зн у участкам кривы х, на которы е приходятся трава и сарай, а также исправить цвет зелени, п р и м е р н о т а к , к а к м ы д е л а л и п р и коррекции ирландского сюжета на рис. 3 .1 3 . Д л я э т о г о к р а с н у ю к р и в у ю н а д о п р и п о д н я т ь в о б л а с т и п о л у т о н о в сильнее, чем две другие к р и вы е: это добавит голубого в зелень. В остальном в форме R G B &кривы х нет ничего примечательного. П оскольку сарай и трава в а ж н е е , ч е м с в е т л ы е детали ветряка, небольшая Рис. 4 . 5 . Результат коррекции версии 4.3 в пространстве RG B. Цвет, контраст, каньоны и LAB пологость в сам ы х светлых участках кривых представляется вполне допустим ой. Теперь оставим в покое RGB&верс и ю , в е р н е м с я к оригиналу, преобразуем его в LAB и н а ч н е м все с н а ч а л а . Но преж де в з г л я н и т е н а р и с . 4.4: возможн о , о н п о м о ж е т п р о л и т ь с в е т н а загад о ч н о е у с т р о й с т в о к а н а л о в А и В. О н и оба я в л я ю т с я к а н а л а м и оппонирующих цветов. С в е т л ы е о б л а с ти в канале А более п у р п у р н ы е , чем з е л е н ы е , а в к а н а л е В — б о л ее ж е л т ы е , чем синие. В причудливой системе координат, и с п о л ь з у е м о й в LAB, э т и ц в е т а с ч и та ю тс я п о л о ж и т е л ь н ы м и ; чем дальш е о н и о т н у л я , тем более н а с ы щ е н н ы ми являются. М аксимальное значение составляет +127, но на п р а к т и к е з н а ч е н и я коо р д и н а т А и В р е д к о доходит даж е д о п о л о в и н ы этой в е л и ч и н ы . Те м н ы е о б л а с ти в кан ал е А о з н а ч а ю т зелеРис. 4.6. Результат коррекции оригинала 4.3 в пространстве LAB. н ы й цвет, а в к а н а л е В — с и н и й . Э т и цвета считаю тся о т р и ц а т е л ь н ы м и ; велич и н а — 128 озн ачает м а к с и м а л ь н у ю крас о ч н о с т ь , н о , о п я т ь ж е , с т о л ь экстремальную величину вы никогда не встр ети те в р е а л ь н о с т и . Д л я исклю чен и я в о зм о ж н ы х н едо р азум ен и й отрицател ь н ы е в е л и ч и н ы м ы будем о б о зн а ч а ть ч и с л ам и в скобках (как на р и с . 4.4), а не со з н а к о м м инус. Самое отрицательное значение на е д и н и ц у б о л ь ш е , чем с а м о е п о л о ж и тел ьн о е. Д ел о в том , что в P h o to sh o p все к а н а л ы ( к а к в LAB и в л ю б о м другом цветовом простран стве) и м ею т р а в н о п о 256 у р о в н е й . Н о л ь т о ж е является п о л н о п р а в н ы м з н а ч е н и е м , п о э т о & 119 120 Глава 4 м у о с т а е т с я н е ч е т н о е ч и с л о 2 5 5 , которое надо разделить на две п о л о в и н ы . Н оль — это особая точка, поскольку о н а о б о з н а ч а е т н е й т р а л ь н о с т ь . В от поч е м у д л я н а с б ы л о к р а й н е в а ж н о , чтоб ы к р и в ы е А В п р о х о д и л и ч е р е з исходн ую ц е н т р а л ь н у ю , нулевую точку. В п р о т и в н о м с л у ч а е и з н а ч а л ь н о н е й тральны е области обрели бы посторонн ий цветовой оттенок. Теперь вернем ся к н аш ем у сюжету из п р е р и и . Д л я его к о р р е к ц и и с о зд а д и м ч уть б о л е е с л о ж н ы е к р и в ы е . Д л я устан о в к и с в е т о в м о ж н о и с п о л ь з о в а т ь кривую L в виде п р о с т о й п р я м о й л и н и и . П оскольку небо в канале L довольно с в е т л о е , с а м ы м с в е т л ы м у ч а с т к а м кривой не стоит придавать такую пологость, к а к в к р и в ы х R G B . В центре кривы х АВ я установил по точке, так как считаю , что о д н и цвета сл ед ует в ы д е л и т ь с и л ь н е е , ч е м д р у г и е . З а м е т ь т е : к а к и в случ ае со в с е м и другими к р и в ы м и в этой книге, тени у нас р а с п о л а г а ю т с я с п р а в а , хо тя у с т а н о в к и LAB п о у м о л ч а н и ю д а ю т п р о ти в о п о ложную ориентацию для кривой L. Что ж е к а с а е т с я к р и в ы х А и В , то м ы будем с ч и т а т ь , ч т о х о л о д н ы е ц вета ( з е л е н ы й и с и н и й ) р а с п о л а г а ю т с я вверху, а т е п л ы е ( п у р п у р н ы й и ж е л т ы й ) — вн изу. В траву, з е л е н у ю в к а н а л е А и желтую в к а н а л е В, я бы д о б а в и л б о л ь ш е цветовых вариаций. Н о мне не слишк о м хочется д о п о л н я т ь п ур п ур н ы м стены сарая или делать небо и з л и ш н е красочны м . П оэтому р а зн ы м половин а м к р и в ы х я з а д а л р а з н ы е у гл ы н а к л о на. В следую щ ем п р и м е р е мы рассмотрим , зачем это было сделано, а пока с р а в н и м в е р с и и 4.5 и 4.6. М н е о п р е д е л е н н о б о л ь ш е н р а в и т с я в е р с и я 4.6, которая не только выглядит ярче, но и предлагает б о л ь ш и й ц ветовой конт р а с т м е ж д у з е л е н о й т р а в о й н а переднем плане и желтой — на заднем. Это к а к р а з и е с т ь п р и м е р тех ц в е т о в ы х ва- р и а ц и й , которы е может создавать LAB, н о н е могут н и C M Y K , н и R G B . Отношения между каналами А и В К о н ц еп ц и я каналов, не содержащих контраста, выглядит непростой для в о с п р и я т и я , не г о в о р я уже о т о м , что «белая» т о ч к а тут п р е д с т а в л е н а 50&процентны м серым. Если вы досконально разберетесь в с л ед у ю щ ем п р и м е р е , это здорово облегчит вам работу в LAB. Н а р и с . 4.7 п о к а з а н ы р а з л и ч н ы е вариа н т ы о д н о г о и то го же и з о б р а ж е н и я . Кан а л L везде о д и н а к о в , а к а н а л ы А и / и л и В о т л и ч а ю т с я . К а ж д ы й из н и х в к а ж д о м о т д е л ь н о в з я т о м п р и м е р е м о ж е т б ы ть : • Исходным каналом. • К о п и е й д р у го го и с х о д н о г о к а н а л а . • И н вертированной копией самого себя (негативом). • И н в е р т и р о в а н н о й к о п и е й другого канала. И т а к , у нас есть по ч еты р е вари ан та н а к а ж д ы й к а н а л , в с е г о 16, в к л ю ч а я случаи, когда оба канала и д ен ти ч н ы . Р и с . 4 . 7 А — э т о о р и г и н а л , где н е и н в е р & т и р о в а н н ы е к а н а л ы А и В с т о я т на своих местах. О стальн ы е 15 вариантов п р е д с т а в л е н ы в п р о и з в о л ь н о м порядке. Ваша задача определить, что есть что. Если вы считаете себя знатоком LAB, сделайте это у п р а ж н е н и е п р я м о с е й ч а с и с в е р ь т е в а ш и р е з у л ь т а т ы с отв е т а м и н а с т р . 127. Е с л и б е з п о м о щ и вам пока не обойтись, продолж айте читать дальше. * * * Попробуй мы инвертировать какой& либо из каналов R G B , у нас получилось б ы н е ч т о ч у д н о е — ч у д н е е , ч е м летаю щ а я с у б м а р и н а . А вот и н в е р с и я канало в А или В дает вполн е правдоподобн ы й р езу л ьтат, е с л и в ы н е в о з р а ж а е т е против с тр а н н о и зм ен и в ш и хс я цветов. Впрочем, здесь вряд ли м о ж н о сказать наверняка, какой из 16 вариантов со& Цвет, держит о д и н и л и более инвертированных каналов. Результат и н в е р с и и п р а в д о п о д о б е н потом у, ч т о н е й т р а л ь н ы е т о н а н е изм ен и л и с ь . О н и п р и х о д я т с я т о ч н о н а серед и н у к а ж д о г о к а н а л а и в ы г л я д я т к а к 50& процентный серый. Инверсия не в л и я е т н а э т о з н а ч е н и е . Е с л и м ы и н вер ти р у е м к а н а л А , т о в с е , ч т о б ы л о красн ы м (светлым, полож ительн ы м ) станет зеленым (темным, отрицательным). Ч е м к р а с о ч н е е и з о б р а ж е н и е , т е м крас о ч н е е о н о будет и п о с л е и н в е р с и и . Н о А А 0 как было, т а к и остается 0 . Этой инф орм ации достаточно для решения нашей головоломки. Лучше в с е г о н а ч а т ь с ж е л т ы х ц в е т о в . М ы точн о з н а е м , к а к т а м о б с т о я т д е л а . В кан ал е В ж е л т ы е ц в е т ы д о л ж н ы и м е т ь си льно п о л о ж и т е л ь н ы е з н а ч е н и я , а в к а н а л е А , где п у р п у р н ы й п р о т и в о с т о и т зеленому, и х з н а ч е н и е д о л ж н о б ы т ь б л и з к о к 0. М ы з н а е м , ч т о е щ е т р и в е р с и и вклю чаю т т о т ж е к а н а л В , ч т о и в е р с и я 4.7А. Д в е и з н и х т а к ж е с о д е р ж а т к о п и и канала В (в о д н о м случае к о п и я инвертированная), заместившие собой канал А. П о н я т н о , ч т о ц в е т ы в н и х н е м о гу т б ы т ь желтыми, хотя оригин альн ы й канал В в н о с и т б о л ь ш о й в к л а д в ж е л т ы й . В результате и с п о л ь з о в а н и я с т а н д а р т н о й или инвертированной копии канала В в м е с т о к а н а л а А э т и ц в е т ы с т а н у т соответственно очень пурпурными или очень зелеными. А П о с к о л ь к у в р е зультате и н в е р с и и 0 н и к а к н е и з м е н я е т с я , з н а ч и т , е д и н с твенной версией с желтыми цветами, п о м и м о о р и г и н а л а , будет т а , где к а н а л А представлен инвертированной копией с а м о г о с е б я , а к а н а л В о с т а л с я н е и з м ен н ы м . Если вы еще не п о н я л и , что таковой является версия 4.7Н , обратите внимание на цветы в ее н и ж н е м правом углу, к о т о р ы е в в е р с и и 4 .7 А б ы л и пурпурны м и. Здесь о н и стали зелеными. контраст, каньоны и LAB И т а к , п о н я в , ч т о о р и г и н а л ь н ы й кан а л А н е в л и я е т н а ц в е т ж е л т ы х област е й , м ы м о ж е м д в и г а т ь с я д а л ь ш е . В четырех из этих изображ ений оба канала А и В представляют собой обы чны е и л и инвертированны е к о п и и оригинального канала А. О б щ и й цвет в этих каналах должен составлять значения, близкие к А В 0 0 , т о е с т ь б ы т ь н е й т р а л ь н ы м . Видите четыре верси и с н а и м е н е е красочными желтыми цветами? Это как раз те, гд е о с н о в у о б о и х к а н а л о в с о с т а в л я е т содержимое канала А. К с т а т и , в в е р с и и 4 .7 А ж е л т ы е ц в е т ы в к л ю ч а л и о ч е н ь н е б о л ь ш у ю д о л ю пурп у р н о г о . О б э т о м с в и д е т е л ь с т в у е т н ебольш ой зеленый оттенок в желтых цветах на р и с . 4.7Н. Таким образом м ож н о анализировать цвета версий и дальше, но есть способ попрощ е. К пурпурным цветам можно применять тот же подход, что и к желтым. Изначально о н и имеют сильно положительное значение А и близкое к нулю значение В. И так, выберите четыре к а р т и н к и , где э т и п у р п у р н ы е ц в е т ы сильно обесцвечены. Это те версии, гд е о с н о в у о б о и х к а н а л о в с о с т а в л я е т содержимое исходного канала В. Если это все равно кажется вам с л о ж н ы м , в ы н е о д и н о к и . Н а ш и бета& читатели, без труда п р о ш е д ш и е тест п о р а с п о з н а н и ю к а н а л о в н а р и с . 1.5, э т у задачу с о ч л и и с к л ю ч и т е л ь н о трудной, о чем не прем инули сообщ ить м н е в весьма недвусмысленных выражения х , ч а с т ь и з к о т о р ы х и п е ч а т а т ь & т о н еприлично. Это оказалось неожиданностью для м ен я, поскольку среди бета&читателей было н еск о льк о экспертов по LAB. С толкнувш ись с п о д о б н ы м сюрприз о м , я р е ш и л вкл ю ч и ть более подробн ы е п о я с н ен и я по поводу вы полн ен ия этого теста в раздел « П р и м е ч а н и я и источники», который расположен в конце книги. 121 Цвет, У к р о щ е н и е строптивого инструмента Уяснение принципа, с помощью которого комбинации значений каналов АВ образуют цвет, позволяет взять контроль в свои руки. Возьмем рекламную ф отограф ию 4.8. Не надо заглядывать в каналы, чтобы описать их. Утенок очень светлый в канале В и нейтральный — примерно 50% серого, А или 0 — в канале А. Возможно, в последнем канале у него небольшое по& ложительное значение, поскольку утенок имеет красноваты й оттенок. Его клюв имеет положительное значение в каналах А и В. Тюлень сильно отрица& т е ь н ы й в канале В и н ем н ого поло& ительный в канале А. Лягушка должна иметь больш ое отрицательн ое начение в канале А и положительное А В канале В. Цвет мыла близок к 0 0 . Особенность LAB состоит в том, что объекты зачастую можно изолировать а определенных участках кривых АВ. Это позволяет изменять их, будто они выделены, почти не затрагивая при этом других объектов. (LAB также имеет огромные преимущества в том, что касается создания масок, и в контроле изменений с помощью регуляторов Blend If). Взгляните на кривую А. Слева направо (или снизу вверх, если вам так удобнее) установлены четыре контрольные точки. Н ижняя контролирует клюв утенка, делая его более пурпурным и таким образом — краснее. Следующая точка сдвинута в противоположном направлении, смещая тюленя от пурпурного края к зеленому. Я так сделал пото& Рис. 4.7. Версия А представляет собой оригинальное изображение. О стальные версии, извольном порядке, нальных каналов АВ. один из четырех каналом В, получены приведенные в про- путем замены ориги- В каждом случае использовался вариантов: замена оригинальным каналом А, оригинальным инвертирован- ным каналам В и инвертированным каналам А. Можете ли вы определить, где какая версия? контраст, каньоны и LAB 123 му, что тюлень, на мой взгляд, должен быть синее, а также потому, что на рис. 4.8 он имел пурпурный оттенок. О пределите происхож ден ие каналов А и В в каждой из версий на противоположной странице. Возможны следующие варианты: 1. Копия оригинального канала А. 2. Инвертированная копия оригинального канала А 3. Копия оригинального канала В. 4. Инвертированная копия оригинального канала В. Версия А является оригиналом и, следовательно, определяется как «1, 3». 124 Глава 4 А Третья точка удерживает на месте 0 . Без нее вторая точка п р и п о д н я л а бы кривую вверх, и м ы л о позелен ело бы . Четвертая точка делает лягуш ку более зеленой. Т а к о е у с и л е н и е и л и о с л а б л е н и е отдельных цветов трудн овы полн им о в других цветовы х п ростран ствах. Там также было бы очень нелегко повторить то, что мы проделали в канале L этого и з о б р а ж е н и я . В д а н н о м случае к р и в а я д а е т с т о л ь х о р о ш и й э ф ф е к т потом у, ч т о т о н о в ы е д и а п а з о н ы всех трех и гр у ш е к п о п а д а ю т в о б л а с т ь к р и в о й , находящ ую с я меж ду д в у м я в н у т р е н н и м и конт р о л ь н ы м и то ч к а м и . Когда эта область становится круче, наиболее важные о б ъ е к т ы и з о б р а ж е н и я п р и о б р е т а ю т доп о л н и т е л ь н ы й к о н т р а с т . Р езультат воздействия к р и в о й L м о ж н о увидеть на р и с . 4.9А, а р езультат п р и м е н е н и я всех тр е х к р и в ы х — н а р и с . 4 .9 В . С е к р е т усп еха м а н и п у л я ц и й в к а н а л е L р а с к р ы в а е т с я на р и с . 4.10, где э т о т канал сравнивается с тремя исходными R G B &к ан алам и . И н т е н с и в н о окрашенн ы е о б ъ е к т ы х о т я б ы в о д н о м и з канал о в R G B обязательно д о л ж н ы быть т е м н ы м и и х о т я бы в о д н о м к а н а л е — светлыми. Н априм ер, в синем канале и г р у ш к и о б н а р у ж и в а ю т ш и р о к и й разброс то н о в — от п очти белого (тюлень) до почти черного (утенок). Н и на одной и з к р и в ы х R G B н е в о з м о ж н о н а й т и учас т к а , к о т о р ы й о х в а т ы в а л б ы все э т и тона, и который, следовательно, можно б ы л о б ы б е з б о я з н е н н о с д е л а т ь к р уч е. К ан ал L н и к а к не связан с цветом, п о э т о м у т а м н е т т а к и х п р о б л е м . Все т р и и г р у ш к и д о в о л ь н о с в е т л ы е . Все находятся в одном и том же узком диапазоне т о н о в , к о т о р ы й л е г к о в ы д е л и т ь н а крив о й ( р и с . 4.8). Когда объект наш его в н и м а н и я и м е е т о т н о с и т е л ь н о т у с к л ы й ц вет, к к а н а л у L л у ч ш е н е о б р а щ а т ь с я , поскольку д и а п а з о н т о н о в этого объекта т а м будет н а в е р н я к а д л и н н е е , ч е м в каналах R G B . П р и с у тс тв и е в изображен и и я р к и х ц в е т о в наводит на мысль, что к о р р е к т и р о в а т ь их с Рис. 4.8. Коррекция в LAB особенно эффективна, когда объекты, представляющие интерес, занимают узкий диапазон тонов на кривой L и могут быть легко изолированы в каналах А и В. п о м о щ ь ю к р и в ы х к а н а л о в А и В не с т о & и т, зато п о в ы ш е н и е к р у т и з н ы к р и в о й L м ож ет д а т ь л у ч ш и й э ф ф е к т , чем повыш ение контраста в каналах R G B . К а н а л L — н а с т о л ь к о г р у б ы й инструмент, что п р и х о д и тс я п о с т о я н н о о д е р г и в а т ь с е б я , ч т о б ы н е переусердств о в а т ь . Вот п о ч е м у я д о с и х п о р н е п р ед л агал з н а ч е н и й д л я с в е т о в и т е н е й , Б ольш ин ство выводных устройств не признают LAB&файлов, поэтому рано или п о з д н о ф а й л п р и х о д и т с я п е р е в о дить в цветовое пространство R G B , предпочтительное для больш инства ф о т о п р и н т е р о в , л и б о в C M Y K , которого т р е б у ю т т р а д и ц и о н н ы е п е ч а т н ы е машины. Я бы п о с о в е т о в а л в а м , е с л и н е т особой с п е ш к и , не увлекаться установкой с в е т о в и т е н е й в к а н а л е L: э т о г о р а з д о у д о б н ее д е л а т ь в д р у г и х ц в е т о в ы х прос т р а н с т в а х , о с о б е н н о в C M Y K . В данном о т н о ш е н и и канал L на р е д к о с ть неуклюж, и весьма часто он вы мы вает из к а р т и н к и д е т а л и в с в е т а х и з а б и в а е т чернотой тени. И с п о л ь з у й т е п р о с т р а н с т в о LAB т а м , где о н о д а е т н а и л у ч ш и й э ф ф е к т , а доводку и з о б р а ж е н и я о с т а в л я й т е н а пото м . И с к л ю ч е н и е м могут б ы т ь л и ш ь т е с и т у а ц и и , к о г д а у вас с л и ш к о м м а л о времени на повторное о б р а щ е н и е к к р и в ы м . В э то м случае я д е й с т в о в а л бы а г р е с с и в н о в о т н о ш е н и и т е н е й и задал L L бы для н и х 98 а д л я с в е т о в — 3 . (В миL ре LAB в е л и ч и н а 100 о з н а ч а е т абсоL лю тную белизну, a 0 — абсолю тн ую черноту, э т о п р я м о п р о т и в о п о л о ж н о тому, что п р и н я т о в G rayscale и в C M Y K ) . Если у вас е с т ь в о з м о ж н о с т ь д о р а б о т а т ь ф а й л в другом ц в е т о в о м п р о с т р а н с т в е , я бы не с о в е т о в а л з а д а в а т ь д л я с в е т о в и L L т е н е й з н а ч е н и я б о л е е 94 и м е н е е 10 с о о т в е т с т в е н н о , х о т я , е с л и б ы и зн ачально значения теней и светов были более э к с т р е м а л ь н ы м и , я бы не стал изм е н я т ь их. Рис. 4.9. Вверху: к версии на рис. 4.8 применена только кривая L Внизу: к этой версии применены все кривые. 126 Глава 4 Как о т м е ч а л о с ь р а н е е в с в я з и с п р и м е р о м н а р и с . 2 .2 , р а з м е р д и а л о го в о го о к н а Curves можн о и з м е н я т ь . Д ля п е р е к л ю ч е н и я с малого окна на б о л ь ш о е щ е л к н и т е н а п и к т о г р а м м е разм е р а в н и ж н е м п р а в о м углу диалогового о к н а Работать с б о л ь ш и м диалоговы м о к н о м ( е с л и т о л ь к о в ы н е и с п о л ь зу е те с и с тем у с двумя м о н и т о р а м и ) д о в о л ь н о н еудобн о , так как о н о з а с л о н я е т слишк о м б о л ь ш у ю часть и з о б р а ж е н и я . В CMYK и л и RGB я в с е г д а р аб о таю с малым окном . О д н а к о в LAB м а л е й ш и е движ е н и я вызывают м асш табн ы е и з м е н е н и я . В о т л и ч и е от других цветовых пространств здесь нужна большая точность, особ е н н о п р и п е р е м е щ е н и и центр а л ь н о й т о ч к и . П о э т о м у , к о гд а вы в ы п о л н я е т е к о р р е к ц и ю в LAB, есть с м ы с л увеличивать разм е р д и а л о г о в о г о о к н а C urves. Рис. 4.10. С равнение оригинальных каналов RG B с каналом L показывает, почему контраст в этом изображении лучше всего корректировать с помощью кривой L. Во всех трех каналах RG B хотя бы одна игрушка остается относительно темной. В канале L все три плюс мыло занимают один и тот же диапазон тонов, который легко изолировать на кривой. В ы , н а в е р н о е , уже з а м е т и л и с у щ е с т в е н н у ю разн и ц у в с ти л я х к о р р е к ц и и в э т о й главе и в предыдущ е й . К о р р е к ц и я в R G B / C M Y K о б ы ч н о вы п олн яется п о ч и с л а м . К о р р е к ц и я в LAB б о л ь ш е о с н о в а н а н а и н т у и ц и и . Р а б о т а я с и з о б р а ж е н и я м и гл а в ы 3 , м ы все в р е м я с л е д и л и з а п о к а з а н и я м и п а н е л и Info. З д е с ь у н а с п р е и м у щ е с т в е н н о в и з у а л ь н ы й контр о л ь. В главе 3 вам не н адо б ы л о т о ч н о к о п и р о в а т ь м о и д е й с т в и я , зато т р е б о в а л о с ь д о б и в а т ь с я тех ж е з н а ч е н и й , к о т о р ы м и о п е р и р о в а л я , и н а ч е коррекция оказалась бы безуспешной. Здесь же степень « з е л е н о с т и » л я г у ш к и н а р и с . 4.9В о б ъ я с н я е т с я Цвет, лишь тем, что я сам решил сделать ее такой. Вы вольны иметь свое мнение по этому поводу и выбрать другой цвет. 0 + 0 = много чего контраст, каньоны и LAB ном на рис. 4.1. Однако, несмотря на то, что значения светов и теней в оригинале А B верные и составляют 0 0 , я решил придать изображению больше теплоты. Кривую А я чуть&чуть сдвинул вправо от центральной точки, сместив цвета от зеленого к пурпурному. Кривую В я сдвинул вправо немного сильнее, усилив желтый за счет синего. В результате знаА B чение 0 А 0 В трансформировалось в 4 10 . 127 Когда дело касается критичных для LAB значений, необходимо все же сверяться с показаниями палитры Info. НейтральA В ные цвета должны составлять 0 0 или около того. Говоря о кривых в предыдуЕдинственное различие между версиям и на ри с. 4.11В и 4.11С состоит в щем примере, я обошел этот момент то м , что к р и вы е А В последн ей бы ли молчанием. М ыло, и вы, наверное, согснова сдвинуты влево и теперь переселаситесь с этим, должно быть белым. В каю т центральную точку. В ерсия на оригинале на рис. 4.8 о н о показывало A В ри с. 4.11В м н е нравится больше, но на0 4 , что говорит о желтоватом оттенке. верняка кто&нибудь из читателей лучВидите ли вы эту желтизну на рис. 4.9А? ш им сочтет вариант 4.11С. А возможК ак отмечалось ранее, прямо посерен о , у вас будут свои с о о б р а ж е н и я по дине кривой А стоит точка, фиксируюA поводу коррекции этого изображения, щая величину 0 . Если бы с каналом В которые могут подразумевать следуювсе было в порядке, я бы поставил такую щ ие действия: же точку и там. А так, заметьте, кривая • Задать к р и в ы м более крутые углы проходит чуть выш е центра, добавляя н а к л о н а , чтобы к а р т и н к а стала красиневы и слегка убирая желтизну, позвоВ сочнее. ляя тем самым получить 0 на рис. 4.9В. • Сделать их более п ологи м и , чтобы В данном случае посторонний оттепридать изображению стальной серый нок был незначительным, однако смеоттенок. щение центральной точки кривой позволяет устранять и сильны е оттенки. • П о вы сить крутизну одной л и ш ь кривой А, чтобы сделать закат более Этот прием можно использовать и в хуоранжевым. дожественных целях. Закат в Йеллоустоун& ском национальном парке — это поистине О с н о в у к а н а л о в А и В к а ж д о й из в е р с и й н а р и с . 4 . 7 потрясающее зрелищ е, составлял один из следующих четырех вариантов: а на ри с. 4.11А о н не 1 — копия оригинального канала А впечатляет. Это изобра2 — инвертированная копия оригинального канала А жение из того же ряда, 3 — копия оригинального канала В; что и снимки каньонов, 4 — инвертированная копия оригинального канала В. применение к которым Вот правильные ответы. (П одробные пояснения приводятся кривых LAB дает отличв разделе «Примечания и источники».) ный эффект. Чтобы получить рис. 4.11В, я воспользовался усиленной версией тех же простых кривых, что применялись в случае с каньо& 128 Глава 4 • Ф и к с и р о в а т ь ц е н т р и н и ж н ю ю пол о в и н у к р и в о й В , о д н о в р е м е н н о увеличив крутизну ее верхней п о ло ви н ы . Э то с о з д а с т н е к и й г и б р и д в е р с и й 4.1 1 В и 4.1 1 С с с и н и м н е б о м , н о с о б ш и р н ы м и желтыми отражениями. В о з м о ж н ы и к о м б и н а ц и и э т и х вариа н т о в . З а ч а с т у ю LAB п о з в о л я е т настолько точно выцеливать отдельные области, что д л я п о л у ч ен и я аналогичн о г о э ф ф е к т а в R G B и C M Y K (е с л и э т о в о з м о ж н о в о о б щ е ) п р и х о д и т с я использ о в а т ь м а с к и . Д а л е е м ы р а с с м о т р и м пару таких примеров. С ювелирной точностью Н а р и с . 4.12А п о к а з а н а е щ е о д н а рекл а м н а я ф о т о г р а ф и я . Ч то о н а рекламирует, т а к э т о н е о б х о д и м о с т ь м а к с и мального отделения ярких цветных о б ъ е к т о в , т а к и х , к а к ю в е л и р н ы е издел и я , о т ф о н а . Э т о п р е д п о л а г а е т обращ е н и е к LAB. В этом изображении соблюдение нейтральности не особенно важно. З д е с ь з а н а ш е в н и м а н и е б о р ю т с я с р а зу н е с к о л ь к о о б ъ е к т о в . Глядя н а столь причудливую к о м п о з и ц и ю , давайте с н а ч а л а р а з б е р е м с я , ч т о тут ес ть что. Рис 4.11. Изменение положения центральной точки кривой сильно меняет изображение. Внизу: оригинал. Вверху напротив: версия, к которой были применены показанные слева кривые А и В, проходящие чуть правее центральной точки. Внизу напротив: теперь кривые проходят точно через центральную точку. 130 Глава 4 Э т и з е л е н ы е п о д с т а в к и д л я украш е н и й п р е д с т а в л я ю т с я м н е гриб а м и . А р а с п о л о ж е н н ы е п о д ними сине&зеленые шишечки н а п о м и н а ю т спаржу. П р е д л а г а ю обойтись этими растительными н азван и я м и , мне кажется это вполне справедливым, так как нам придется выложить целую к у ч у « з е л е н ы х » п р и п о к у п к е того , ч т о р а з л о ж е н о н а э т и х г р и б а х . Щелчок кнопкой мыши с удержанием клавиши C om m and в какой&либо области изображ ения при открытом диалоговом окне C u rve s п р и в о д и т к п о я в л е н и ю к о н т р о л ь н о й т о ч к и н а соответствую щ ем участке к р и в о й . Этот п р и е м о ч е н ь п о л е з е н в L A B , где р а з д е л я т ь ц в е та о б ъ е к т о в г о р а з д о л е г ч е , чем в других цветовы х пространствах. З д е с ь я п о ш е л н е м н о г о д а л ь ш е и исп о л ь зо в а л щ е л ч к и с у д е р ж а н и е м комб и н а ц и и к л а в и ш S h i f t — C o m m a n d , устанавливая таким образом контрольные т о ч к и не в о д н о м к а н а л е , а сразу в трех. В этом изображении я насчитал пять о б ъ е к т о в , п р и в л е к а ю щ и х н а ш е в н и м ание. О ни желтого, зеленого, синего и пурпурного цвета. К р асн ы х объектов нет, п о с к о л ь к у т о , ч то н а х о д и т с я на задн е м п л а н е , м е н я н е интересует. Вот э т и пять объектов: • Золото. • Зеленые грибы. • Темно&синяя спаржа. • С и н и е д р а г о ц е н н ы е к а м н и (да, о н и имеют разные оттенки, но в общем контексте изображ ения более тусклые оттенки мож но определить как один цвет, а б о л е е я р к и е — к а к д р у г о й , близк и й к ц вету с п а р ж и ) . • Те к а м н и , которы е я в л я ю т с я я в н о пурпурными. Е сли, удерж ивая C o m m a n d , поочередно поставить пять точек на кривые АВ или, удерживая Shift—Command, п о с т а в и т ь к о н т р о л ь н ы е т о ч к и с р а зу н а в с е т р и к р и в ы е , м ы о б н а р у ж и м н е к о то рое дублирование, особен н о в канале А. Грибы , к о н е ч н о , б о л е е з е л е н ы е , н е ж е л и п у р п у р н ы е , н о с и н и е к а м н и и м е ю т почти такое же значение А. Ф иолетовые к а м н и и с и н и е области с п ар ж и слегка положительные, а золото показывает А что&то о к о л о 0 . В канале В гораздо больш е разнообразия. Разумеется, золото занимает у ч а с т о к в н и ж н е й ч а с т и к р и в о й , пос к о л ь к у о н о я в н о б о л е е ж е л т о е , ч е м синее. Грибы, к о то р ы е ж елтого содержат н е м н о г о б о льш е, чем с и н е го , расположились на кривой значительно выше. Ф и олетовы е и больш ая часть синих к а м н е й п о к а з ы в а ю т о д и н а к о в ы е , слегка отрицательн ы е з н а ч е н и я В. А с и н я я спаржа и крупные синие камни — с и л ь н о о т р и ц а т е л ь н ы е , и у ч а с т к и , которые о н и за н и м а ю т н а к р и в о й , расположены достаточно высоко. Б о л ь ш а я ч а с т ь п о с л е д у ю щ и х действ и й о б у с л о в л е н а т е м , д л я чего предн а з н а ч а е т с я э т о т ф а й л : в д а н н о м случае — для д а н н о й к н и г и , которая печатается в С Ш А в типограф ии, н о & м и н альн о соблюдающ е й с т а н д а р т ы SW O P, на д о с т а т о ч н о хорош е й , хо тя и не вы даю щ ей ся , бумаге. Как отмечалось в гл а в е 1, п о д о б н ы е усл о в и я п е ч а т и н е обеспечивают хорошего в о с п р о и з в е д е н и я син их т о н о в . Э т о порож дает две п р о б л е м ы : во& первых, р а з н и ц а между т у с к л ы м и и я р к и м и синими тонами может оказаться недостаточной; во&вторых, если м ы н е п р о я в и м о с то р о ж н о с т и , с п а р ж а получится ф и о л е т о в о й . Рис. 4.12. Напротив: оригинальное изображение. Вверху слева: версия, полученная с помощью стандартных кривых LAB, показанных ниже. Вверху справа: этот вариант получен путем применения тех же кривых LA, но в канале В использована кривая, показанная справа. Этот пример иллюстрирует способность LAB сохранять достоверность изображения даже после масштабных изменений цвета. О пасаясь п оявлен и я этого фиолетового, я придал двум п о л о в и н а м к р и в о й А р а з н ы е у г л ы н а к л о н а , у с и л и в зеленые тона за счет пурпурных. И з м е н я я форму желтой половины кривой В, я с т р е м и л с я д о б а в и т ь ж е л т о г о в золот о , но не в г р и б ы , ц в е т к о т о р ы х я зафиксировал с помощью контрольной т о ч к и . В с и н е й п о л о в и н е я р к и е и тускл ы е оттенки си н его разведены с помощ ь ю п р и е м а , к о т о р ы й н е им еет аналога ни в R G B , ни в C M Y K . Точка тускло&синих тонов сдвинута вниз, ближе к н ейтральн ости, а точка более я р к и х — вверх, что п р и д а л о им дополн и тел ь н у ю синеву. Результат п о к а з а н н а р и с . 4 .1 2 В . 132 Глава 4 Выделение без выделения Б л а г о д а р я тому, ч т о с а м ы е с в е т л ы е синие области в канале В расположены д о с т а т о ч н о д а л е к о от всех о с т а л ь н ы х о б ъ е к т о в , м о ж н о л е г к о п о в ы с и т ь и х интенсивность, изменяя форму кривой. А если н ем н ого подумать, то оказывается, что с н и м и м о ж н о вообщ е сделать все, что угодно. Н а п р и м е р , в е р с и я 4 .1 2 С п о л у ч е н а с помощью сумасшедшей Л&образной кривой, совершенно немыслимой ни в к а к о м другом цветовом пространстве. В н е к о т о р о м р о д е о н а я в л я е т с я н езак о н н о р о ж д е н н ы м о т п р ы с к о м инвертир о в а н н ы х к а н а л о в А и В из с а д и с т с к о г о у п р а ж н е н и я н а р и с . 4.7. и с п о л ь з о в а н ы в п о с л е д н е м изображен и и : о д н и цвета м ы сделаем более ярким и , а другие — более тусклы м и; кроме того, мы воспользуемся особенностью структуры к ан ало в LAB, п о зво л я ю щ ей ограничивать коррекцию отдельными областями. И з о б р а ж е н и е , н а к о т о р о м м ы будем т р е н и р о в а т ь с я , п р е д с т а в л я е т с о б о й , конечно же, каньон. Если вам никогда не доводилось бывать там, позвольте мне о б ъ я с н и т ь , ч т о б ы в а ю т к а н ь о н ы — и кан ь о н ы . В Б о л ь ш о м к а н ь о н е нет ничего о с о б е н н о г о , з а и с к л ю ч е н и е м его размер о в . В ы с т о и т е , с м о т р и т е н а н е г о и отказы ваетесь верить, что он и в самом деле настолько колоссален. П о с т а в ь т е с е б я н а м е с т о ч е л о в е к а , нат к н у в ш е г о с я н а эту рекламу. О н н е знак о м с о р и г и н а л о м 4.12А и не подозревает, ч т о т а м , где о н в и д и т ж е л т ы й цвет, камера видела с и н и й . Есть ли в верси и 4.12С хоть к а к и е & т о н а м е к и н а то ? Брайс&каньон, который мы видим на с л е д у ю щ е й ф о т о г р а ф и и , г о р а з д о комп а к т н е е . Е го м о ж н о о б о й т и з а д е н ь . Н о к к о н ц у д н я все р а в н о н е в е р и т с я , ч т о чудо, которое вы то л ьк о что исходили, существует в р еальн о м м и р е . Фантаст и ч е с к а я с т р у к т у р а о р а н ж е в ы х и розоЭ т у гл аву м ы з а в е р ш и м у п р а ж н е н и в ы х т о н о в , о б р а з о в а н н а я э р о з и е й , сое м , р а з в и в а ю щ и м два метода, что б ы л и стоит из маленьких о с т р ы х п и к о в , т а к н азы в а е м ы х худуз ( и н д е й ц ы с ч и т а л и , ч т о э т о обра• Забудьте о затемненности: нейтральный есть нейтщ ен н ы е в камень люди, ральный. В каналах А и В белый, черный, с е р ы й предн а к а з а н н ы е за г р е х и ) , и ставляют один и тот же «цвет» — 0 А0 В. массивных скал, одной • П е р е б о р в L. Канал L мощен, но неуклюж. Доводка свеи з к о т о р ы х н а м и предтов и теней не относится к его сильным сторонам . Если у стоит заняться. вас есть возможность выполнить окончательную коррекМ ы з н а е м , ч т о благоцию в RGB или CMYK, не задавайте крайние точки с помодаря одновременному щью кривой L — слишком велик риск потерять детали. контрасту, хроматичес• Цвета, выходящие за охват двух других пространств. З д е с ь о ч ен ь легко задать слишком я р к и е ц в ета к о то р ы е н евозм ож н о будет воспроизвести на печати. Пространство LAB настолько огр ом н о, что допускает существование и таких цветов, которы е д а ж е нельзя отобразить на монит о р е . В том и другом случае п о сле преобразования в кон е ч н о е п р о стр ан ство и з о б р а ж е н и е наверняка утратит часть деталей, так как P h o to sh o p будет пытаться подыскать соответствие цветам, которые не имеют соответствия. к о й адаптации и другим ф е н о м е н а м ч е л о в е к видит к а н ь о н ы не так, как кам ера. Б о л ь ш а я часть к о р р е к ц и и в каждой из глав э т о й к н и г и преследует ц е л ь в о с с о з д а н и я к а р т и н ы , к о т о р у ю увидел бы человек, окажись он на месте камеры . Цвет, Ситуация с каньоном Брайс несколь- контраст, каньоны и LAB Для этого кривую надо поместить на ко иная, здесь у нас есть третья возмож- стандартный ность: картина, которую фотограф пыта- слой, чтобы м о ж н о было воспользо- ется воссоздать по пам яти н есколько ваться ф у н к ц и е й с м е ш е н и я с л о е в Blend или корректирующий недель спустя, когда приступает к обра- If, к о т о р а я д о с т у п н а в с е к ц и и B lending ботке изображения в Photoshop. Прошло O p tio n s д и а л о г о в о г о о к н а Layer Style. достаточно м н ого врем ен и, и э м о ц и и Д а в а й т е в к р а т ц е р а с с м о т р и м эту э ф - внесли в в о с п о м и н а н и я определенные ф е к т и в н у ю команду, если вы с ней не коррективы. з н а к о м ы . П реж де, чем обращ аться к Рис. 4.13А показывает, что видела ка- ней, необходимо создать в документе мера. Я, естественно, пом н ю , что видел второй слой. больше цветовых вариаций, хотя общий в е р с и я 4.13А , а н а в е р х н е м — в е р с и я цвет скал и деревьев кам ера и я тогда 4.14 ( и л и к р и в ы е , к о т о р ы е е е с о з д а ю т ) . воспринимали, пож алуй, примерно одинаково. Режим Н а н и ж н е м с л о е б удет наложения слоев — Normal. Ч т о б ы с м е ш а т ь о д и н с л о й с д р у г и м , до- Но сейчас, по истечении некоторого статочно у м е н ь ш и т ь величин у непро- времени, я пом н ю , что, когда ходил по з р а ч н о с т и , к о т о р а я п о у м о л ч а н и ю рав- этой тропе (место называется «Страна н а 100%. З д е с ь , п р а в д а , м ы с о б и р а е м с я сказок»), был п о р аж ен небы валой яр- в ы п о л н и т ь не с м е ш е н и е , а исключе- костью оранжевых скальных образова- н и е . М ы н е х о т и м , ч т о б ы б ы л о затро- ний. П ом н ю я и зелень деревьев. То, что нуто небо я запомнил, представлено на рис. 4.13В, лишь в верхнего том, как слоя. Проблема это объяснить хотя это, возможно, и не совсем то, что Photoshop, который не понимает таких я видел на самом деле. с л о в , к а к «облака» и л и «н ебо». Р ассм о- Для получения этой версии н а м понадобится другая техника, которой мы еще н е к а с а л и с ь , п о с к о л ь к у к р и в ы е LAB, используем ы е мулу, п о н я т н у ю п р о г р а м м е . В к а н а л е L о б л а к а с в е т л ы е . То же са- убиваю т м о е м о ж н о с к а з а т ь и о н е к о т о р ы х уча- ф о н . Н ам нужно больш е цветовых ва- стках скал. Светлота самого неба почти риаций между относительно нейтраль- т а к а я ж е , к а к и с в е т л о т а н е к о т о р ы х уча- н ы м и и о р а н ж е в ы м и о б л астя м и кам- стк о в скал. То есть здесь разделить небо ней. и скалы нет н и к а к о й возм ож н ости. Надо не здесь, т р и м стру к ту ру к а н а л о в и п о и щ е м ф ор- п р о с то сделать всю область более к р а с о ч н о й , здесь пона- В к а н а л е А с к а л ы и м е ю т я в н о поло- добятся кривы е вроде тех, что показа- ж и т е л ь н о е з н а ч е н и е — о н и б о л е е пур- ны на р и с. 4.14, которы е смещ ают ка- пурные, нежели зеленые, — а деревья, к налы АВ в отрицательную сторону, где с о ж а л е н и ю , о т р и ц а т е л ь н о е . С к а л ы и не- о н и стан о вя тся более н е й т р а л ь н ы м и . б о о к а з ы в а ю т с я где&то п о с е р е д и н е , т а к Это хорош о д л я деревьев, которые ста- что зд есь у н ас т о ж е н и к а к и х ш а н с о в . нут зелен ее, и для светлых областей скал, которые станут В к а н а л е В ц в е т с к а л и м е е т я в н о по- более нейтраль- л о ж и т е л ь н о е з н а ч е н и е : о н и б о л е е жел- ны м и, но очень плохо для облаков и не т ы е , ч е м с и н и е . Т о ж е к а с а е т с я и дере- особен н о здорово д л я н еба н а задн ем вьев. плане. П оследние позеленеют в канале б л и з к о е к 0 , а ц в е т с а м о г о н е б а отри- Облака показывают значение В А и посинею т в канале В, то есть при- ц а т е л ь н ы й . В о т о н , с ч а с т л и в ы й слу- обретут лазурный оттенок. чай, которого мы ищ ем. Мы можем К счастью, есть простой способ вос- о б ъ я с н и т ь P h o t o s h o p , ч т о н е х о т и м ис- становить оригинальны й задний п л ан . пользовать те области верхнего слоя, 133 134 Глава 4 к о т о р ы е в к а н а л е В и з н а ч а л ь н о н ей тральные или отрицательные. Чтобы сообщить программе об э т о м , м ы в ы б и р а е м к о м а н д у Layer> L ayer S t y l e > B l e n d i n g O p t i o n s , и л и выб и р а е м B le n d in g O p t i o n s и з м е н ю , дос т у п н о м в п р а в о м углу п а л и т р ы Layers, и л и , что ещ е п р о щ е , дважды щ елкаем в строке верхнего слоя справа от пиктограммы. Любое из этих действий вызывает диалоговое о к н о , в котором н а с с е й ч а с и н т е р е с у ю т т о л ь к о регулят о р ы B le n d I f в н и ж н е й ч а с т и о к н а . В ы б и р а е м к а н а л В , U n d e r l y i n g Layer и левый движок. С м е щ а я д в и ж о к в п р а в о , м ы исклю ч а е м о б л а с т и , к о т о р ы е и з н а ч а л ь н о были более с и н и м и , чем желтыми. На р и с . 4. 1 5 в и д н ы г р у б ы е п е р е х о д ы межд у с и н и м н е б о м и н е й т р а л ь н ы м и облаками. П оскольку мы исклю чили небо, н о п о к а н е з а т р о н у л и о б л а к о в , т е с та л и Откройте оригинал на рис. 4 . 1 . Поэкспериментируйте с теми же прям о л и н е й н ы м и к р и в ы м и А В , задавая р а з н ы е у г л ы н а к л о н а для к а ж д о й и з н и х , п р и ч е м в о в с е х случаях к р и в ы е д о л ж н ы п р о х о д и т ь ч е р е з ц е н тральную точку. С повышением крутизны к р и в о й А усиливаются красные тона каньона, а с повышением крутизны к р и в о й В усиливаются желтые тона. Ваша цель — усилить контраст. В к а к и х случаях м а н и п у л я ц и и с к р и в о й L предпочтительнее, н е ж е л и п о п ы т к и п о в ы ш е н и я к р у т и з н ы к р и в ы х в RGB и л и CMYK? Найдите н е с к о л ь к о ф о т о г р а ф и й с цветами или воспользуйтесь о р и г и н а л о м на рис. 4.7, с к о п и р о в а в е г о с компактдиска. Открывая к р и в ы е А и/или В, з а ф и к с и р у й т е ц е н т р а л ь н у ю т о ч к у и у с т а н о в и т е к о н т р о л ь н ы е т о ч к и , щелкая на тех или и н ы х областях цветов с у д е р ж а н и е м клавиши C o m m a n d . Двигая к о н т р о л ь н ы е т о ч к и вверх и вниз, о б р а т и т е внимание, н а с к о л ь к о радикально изменяются цвета и з о б р а ж е н и я . П о д с т р о й т е цвета следующих объектов из к а р т и н о к э т о й главы, задавая им т и п и ч н ы е значения LAB. Значения в с к о б к а х являются отрицательными. 1 . Ж е л т о к о р и ч н е в ы е области п е р е д н е г о плана внизу справа на р и с . 4 . 1 В 2. Трава п е р е д н е г о плана на р и с . 4 . 5 3. Желтый утенок на рис. 4.8 4 . Т е м н о е н е б о вверху слева н а р и с . 4 . 1 1 В 5. Золотая о п р а в а ф и о л е т о в о г о камня на р и с . 4 . 1 2 В 6 . О р а н ж е в а я скала вверху справа н а р и с . 4 . 1 З В Рис. 4.13. Национальный парк Брайсканьон примечателен своими фантастическими скальными структурами, окрашенными в оранжевые и розовые тона. О ригинал (вверху) не производит такого впечатления, как откорректированная версия (внизу). 136 Глава 4 Рис. 4.14. Эти кривые делают деревья зеленее и разнообразят цветовые вариации пиков«худуз», но при этом небо становится слишком лазурным. п о н и зи л непрозрачн о с т ь до 7 0 % — а там , более лазурн ы м и , чем небо. О б щ е н и е с LAB п р е п о д н о с и т с в о и с ю р п р и з ы . Продолжаем перемещать движок в п р а в о , п о к а не образуется достоверн ы й или близкий к оному переход между п е р е д н и м и задним п л а н а м и . Т е п е р ь р а з д е л и м д в и ж о к , п р о т я н у в его при нажатой клавиш е Option, и слегка разведем обе п о л о в и н к и . Этот м аневр п о м о г а е т с о з д а т ь п е р е х о д н у ю зону, где д в а с л о я с м е ш и в а ю т с я , с г л а ж и в а я резкие границы. Напоследок пара замечаний об э т о м и з о б р а ж е н и и . В о & п е р в ы х , работ а я н а к о р р е к т и р у ю щ е м с л о е , м ы всегд а и м е е м в о з м о ж н о с т ь д о п о л н и т е л ь но понизить непрозрачность после того, к а к увидим, что н ам дало исключ е н и е с п о м о щ ь ю B l e n d If. С е й ч а с я н а р и с . 4 .1 4 с е г о я р & ким лазурным небом, такой ш аг был вовсе не очевидны м. В о & в т о р ы х , п о с л е д н и й м а н е в р с рег у л я т о р о м B le n d I f н е с т о л ь у ж т р у д н о б ы л о бы п р о д е л а т ь и в R G B . Там мы воспользовались бы с и н и м каналом. В нем облака и небо достаточно светлые, чтобы м о ж н о было отделить их от скал. П равда, некоторы е светлые области скал п р и ш л о с ь бы исклю чать вручную. М ы о б в е л и б ы и х и н с т р у м е н т о м «лассо» н а с л о й & м а с к е к о р р е к т и р у ю щ е г о слоя и удалили бы. Это зан яло бы не очень много времени. С другой стороны , работать с таким т и п о м и з о б р а ж е н и й лучш е все же в L A B , п о т о м у ч т о , н а с к о л ь к о м н е извес т н о , б о л ь ш е н и г д е н е л ь з я д о б и т ь с я такого же усиления цветовых вариаций. И способ с о з д а н и я в ы д е л е н н ы х областей тут д о в о л ь н о б ы с т р ы й . Если вам нужен более впечатляющ и й п р и м е р п р е в о с х о д с т в а L A B , верн и тесь к с н и м к у ю в е л и р н ы х украшен и й н а р и с . 4 .1 2В и п р е д с т а в ь т е , к а к б ы в ы м о г л и с п о м о щ ь ю д в и ж к о в B lend I f о г р а н и ч и т ь к о р р е к ц и ю в о б л а с т и син и х к а м н е й . В д р у г и х ц в е т о в ы х простр а н с т в а х с д е л а т ь э т о б ы л о б ы довольн о с л о ж н о , п о с к о л ь к у в д а н н о м случае е с т ь м н о ж е с т в о р а з н ы х о т т е н к о в син его — о т д о в о л ь н о с в е т л ы х д о до стато ч н о т е м н ы х . В LAB п р о б л е м н е т : с к о л ь бы светлыми или те м н ы м и ни были с и н и е о б л а с т и , в к а н а л е В все о н и и м е ю т о т р и ц а т е л ь н о е з н а ч е н и е , далек о о т с т о я щ е е о т з н а ч е н и й в с е х остальных объектов. Цвет, контраст, каньоны и LAB Puc. 4.15. Регуляторы Blend If помогают восстановить исходный цвет неба версии 4.13А. С перемещением нижнего движка вправо все области, которые показывали отрицательные значения в канале В, исключаются. Вверху: там, где проглядывает лазурное небо версии 4.14, появились резкие переходы. При дальнейшем смещении движка вправо (конечная позиция показана справа) резкие переходы исчезают, и мы получаем вполне нормальное небо на рис. 4.13А LAB и рабочий поток жете определить, к ак и е цвета неправиль- Сейчас методы работы в пространстве ны и нуждаются в к о р р е к ц и и . Так что вы LAB в х о д я т в а р с е н а л с е р ь е з н ы х п оль- с т о и т и с п о л ь з о в а т ь эту с т р а н и ч к у в каче- зователей Photoshop. Л ю д и ищут свои с тв е у п р а ж н е н и я , к к о т о р о м у с т о и т вре- пути к о с в о е н и ю это го п р о с т р а н с т в а . мя от времени возвращаться. В сп о м н и м , что н е к о т о р ы е привержен- Н е к о т о р ы е с п е ц и а л и с т ы о с в о и л и ра- цы R G B чувствуют себя н е к о м ф о р т н о в б о ч и й п о т о к , где б о л ь ш а я ч а с т ь р а б о т ы C M Y K и наоборот. вы п о л н я ется в LAB, и пропагандирую т Сегодняшние реалии профессиональ- его к а к средство д л я обучения м енее ного м и р а требуют з н а н и я и R G B , и о п ы тн ы х пользователей. Более консер- C M Y K , и L AB. Н а п р е д ы д у щ е й с т р а н и ц е вативны й подход предполагает приме- есть с п и с о к р е ц е п т о в с о з д а н и я ц в е т о в в о н е н и е в LAB отдельных процедур д л я всех т р е х ц в е т о в ы х о п р е д е л е н н ы х случаев, к о то р ы е м о ж н о пространствах. В п р и н ц и п е, вы д о л ж н ы знать их назубок. рекомендовать всем пользователям: Ваша с к о р о с т ь р а б о т ы в к а ж д о м про- • с тр а н с тв е , в п е р в у ю о ч е р е д ь , будет зави- черкнуть тонкие цветовые ню ансы в сеть о т т о г о , н а с к о л ь к о б ы с т р о в ы смо- изображениях, для которых характерны L A B о ч е н ь х о р о ш о п о м о г а е т под- 137 138 Глава 4 RGB CMYK Красный Ж елтовато0 красный Красновато0 желтый Зеленый и синий Пурпурный и желтый примерно одинаковы, примерно одинаковы, голубой — гораздо меньше. красный — гораздо больше. Желтый максимальный, Синий минимальный, красный голубой минимальный, максимальный, зеленый В максимальный, пурпурный близок к желтому. близок к синему. А больше половины максимума. Желтый максимальный, Синий минимальный, красный А и В положительны, голубой минимальный, максимальный, зеленый В самый высокий, близок к красному. А меньше половины максимума. пурпурный близок к голубому Желтый LAB А и В значительно больше нуля и примерно одинаковы. Синего мало, красный и Желтого много, голубой и пурпурный примерно одинаковы, зеленый примерно одинаковы, и их гораздо больше. и их гораздо меньше. А и В положительны, А около нуля, В значительно больше нуля. Зеленовато0 желтый Желтого много, пурпурный минимальный, голубой близок к пурпурному. Синий минимальный, зеленый Ж елтовато0 зелены й Желтого много, пурпурный Синий минимальный, зеленый А сильно отрицательный, минимальный, голубой максимальный, красный В слегка положительный. близок к желтому. близок к синему. Зелены й Голубой и желтый примерно одинаковы,пурпурный Голубовато0 зелены й — Синевато0 голубой Голубовато0 синий Синий Пурпурный Пурпурно0 красный А сильно отрицательный, В около нуля. Красный минимальный, зеленый максимальный, синий близок к зеленому. А сильно отрицательный, Красного минимально, зеленого максимально, синий близок к красному. А сильно отрицательный, Голубой максимальный, пурпурный минимальный, В слегка отрицательный. В отрицательный, но не настолько сильно. Голубого много, пурпурный и Красный минимальный, А и В сильно отрицательные желтый примерно одинаковы, зеленый и синий примерно и примерно равны. и их гораздо меньше. равны, и их гораздо больше. Пурпурный и желтый примерно одинаковы, голубой — гораздо меньше. Красный минимальный, синий А не такой отрицательный, максимальный, зеленый как В. В пространстве CMYK — Красный максимальный, синий то же самое, что и максимальный, зеленый примерно равен синему. А гораздо менее отрицательный, чем В. синевато-голубой. примерно равен красному. Голубой максимальный, Синий минимальный, красный и зеленый примерно одинаковы и их гораздо больше. А около О, В сильно отрицательный. Желтый минимальный, пурпурный примерно равен голубому (или слегка больше) Зеленый максимальный, синий А слабо положительный, минимальный, красный В сильно отрицательный. Пурпурного много, А сильно положительный, В слегка отрицательный. голубой — средний. Зеленый максимальный, синий минимальный, красный примерно равен голубому. Пурпурного много, желтый и голубой примерно равны, и их гораздо меньше. Зеленый минимальный, красный и синий примерно равны, и их гораздо больше. А сильно положительный, Пурпурного много, голубого мало, желтый близок к пурпурному. Зеленого мало, красного много, синий близок к зеленому. А сильно положительный. В слегка положительный. желтый минимальный. Синевато0 пурпурный Красный и синий примерно одинаковы, Голубой максимальный, пурпурный минимальный, пурпурный максимальный, Пурпурно0 синий близок к зеленому. зеленый — гораздо больше. желтый близок к пурпурному. Голубой А слабо отрицательный, В сильно положительный. намного меньше. желтый близок к голубому. Зеленовато0 голубой максимальный, красный желтый минимальный, близок к зеленому. В около О. Цвет, слабо в ы р а ж е н н ы е цвета. П о д о б н о г о результата о ч е н ь трудно достичь в других цветовы х простран ствах. Э т о преимущ ество дает особен н о хорош ий эфф ект п р и к о р р е к ц и и л а н д ш а ф т о в , к а к на р и с . 4.1А, 4.11А, 4.13А. • Базовые о п е р а ц и и в LAB — усиление контраста в кан але L, п ри дан и е крутизны к р и в ы м АВ и у с и л е н и е р е з к о с т и в L — просты и удобны. Существуют изображения столь важ ны е, что их коррекции приходится уделять столько времен и, сколько потребуется. А есть и масса менее важ ны х и зо б р а ж е н и й . Ф отокорреспонденты, выполняю щ ие срочное задание, туристы, собираю щ иеся напечатать н е с к о л ь к о с о т е н ф о т о г р а ф и й , снятых во время путеш ествия, торговцы недвиж им остью , го то вящ и е каталоги с сотнями к а р т и н о к — все о н и с л и ш к о м заняты и не могут уделять каждому изображению более одн ой м ин уты . Д л я н и х LAB будет о ч ен ь х о р о ш и м подспорьем . • Если даже вы не работаете в LAB, вам все р авн о не м еш ает освоить его числовую систему. К о р р е к ц и я по числам, речь о которой идет в главе 3, — не с л и ш к о м простая тема для восприятия, особен н о д л я тех, к т о работает и в C M Y K , и в R G B . Ч исловая система LAB значительно п рощ е, по к р ай н ей мере в некоторы х случаях. Д остаточн о л и ш ь усвоить, что А В 0 0 соответвует белому, с ер о м у и л и черному. Н астройте правую часть палитры Info так, чтобы о н а отображала LAB& эквивален ты того цветового пространства, в котором вы работаете, и тогда вам станет п р о щ е оценивать оригиналы . Оригинальные способы выделения, радикальные цветовые и з м е н е н и я , вроде тех, что мы видели в прим ере с ювел и р н ы м и изделиям и на р и с . 4.12С, и п о & контраст, каньоны и LAB 139 с т р о е н и е к р и в ы х с л о ж н ы х ф о р м — все это м о ж н о рассматривать как дополнен и е . Н о е с л и в ы о с в о и т е все э т и п р и е м ы , в ы будете в о з н а г р а ж д е н ы с т о р и ц е й . П р о с т р а н с т в о LAB разделяет цвет и контраст. Н аучитесь и сп о л ьзо вать эту особенность, и вы сделаете больш ой ш а г вперед на пути к о б ъ е д и н е н и ю того и другого в единое гарм оничное целое. Если п р о с т р а н с т в а RGB и C M Y K и м е ю т м н о г о о б щ е г о , т о LAB р а д и к а л ь н о от н и х отличается. Здесь цвет и к о н траст существуют независимо друг от друга, что позволяет проделывать вещи, н е в о з м о ж н ы е в других цветовых пространствах. Наиболее важный способ применения LAB — это разделение близких цветов путем повышения к р у т и з н ы к р и в ы х А и В. К р о м е т о г о , в LAB з а ч а с т у ю м о ж н о менять цвета отдельных объектов без создания формального выделения. В п р и н ципе, в о з м о ж н о с т и канала L м о ж н о продублировать средствами RGB или CMYK, о д н а к о о д н и и з о б р а ж е ния лучше корректировать с п о м о щ ь ю к р и в о й к а н а л а L, а д р у г и е — гделибо еще. Более п о д р о б н о е описание п р о странства LAB и п р и е м о в р а б о т ы в нем вы найдете в моей книге « P h o t o s h o p LAB C o l o r : З а г а д к а к а н ь она и другие приключения в самом м о щ н о м цветовом пространстве». 5 Ключевой канал цветокоррекции Манипуляции с черным каналом — одн о из самых мощных средств в арсенале CMYK. С его помощью мы м ож ем контролировать нейтральность, усиливать детали в тенях и подчеркивать форму объектов. Чтобы достичь успеха, надо знать, как работает метод замены с е р о й составляющей, и понимать, почему пространство, содерж ащ ее четыре канала, может быть предпочтительнее тех, где каналов только три. е б е н к у ш е с т и лет, у ч е н о м у и к о м п ь ю т е р н о м у р е т у ш е р у б ы л предл о ж е н о д и н и т о т ж е л о г и ч е с к и й тест. И х с п р о с и л и , ч т о о б щ е г о м е ж д у R G B , xyY, LUV , L C H , X Y Z , LAB и H S B ? Р е б е н о к сказал, что все эти слова состоят из трех букв. Ученый определил эти аббревиатуры к а к парадигматическую конструкцию, служащую для выражения эмпирических визуальных данных в форме уникальных нормативных значений цветовой эквивалентности. Ретуш ер сказал, что это цветовы е п ростран ства, но коль с к о р о это не C M Y K , т о н у и х к ч е р ту . И т а к , ш е с т и л е т н и й р е б е н о к д а л с а м ы й т о ч н ы й и п о л е з н ы й ответ, соответствую щ и й теме н а с т о я щ е й главы, и з к о т о р о й м ы узнаем, к а к обратить себе н а п о л ь з у н е о б ы ч н о е с в о й с т в о C M Y K , в ы д е л я ю щ е е э т о п р о с т р а н с т в о и з ряда остальных, а и м е н н о — наличие черного канала. Р а с с м а т р и в а е м ы е в д а н н о й гл а в е м е т о д ы н е л ь з я и с п о л ь з о в а т ь д л я цветов ы х п р о с т р а н с т в , о п и с ы в а е м ы х т о л ь к о т р е м я п е р е м е н н ы м и . А в о т п р еи м ущества «четырехбуквенных» цветовых пространств помогут вам избежать многих неприятны х моментов. Ч е р н ы й с а м п о с е б е — н е цвет, а с к о р е е его п о л н о е о т с у т с т в и е . Н о э т о н е т о л ь к о н е у д е р ж и в а е т н а с о т его и с п о л ь з о в а н и я в ц в е т о к о р р е к ц и и , а , н ао б о рот, п о о щ р я е т . Ч е р н а я к р а с к а «забивает» все о с т а л ь н ы е к р а с к и , п о э т о м у д а ж е 142 Глава 5 небольшие изменения в содержании ч е р н о г о к о м п о н е н т а о к а з ы в а ю т огромное влияние. Те, ком у п р и х о д и т с я го то в и ть ф а й л ы д л я к о м м е р ч е с к о й п еч ати или для люб о го д р уго го т и п а вы во д а, т р е б у ю щ е г о ф а й л о в C M Y K , п р о с т о о б я з а н ы прочитать эту главу. Д а ж е если в в а ш и обязан ности не входит подготовка C M Y K & ф а й л о в д л я к о г о б ы т о н и б ы л о , все равн о это не та тема, которую м о ж н о благополучно игнорировать. Голубой, п у р п у р н ы й и ж е л т ы й каналы — близкие родственники красного, з е л е н о г о и с и н е г о . Р а з т а к , вам м о ж е т показаться, что C M Y K — всего л и ш ь разновидность R G B , к которому зачем& то д о б а в и л и ч е р н ы й к а н а л . О д н а к о реальность гораздо слож нее. Н е касаясь п о к а в о п р о с о в печати, укажем на два р а з и т е л ь н ы х о т л и ч и я между ф а й л а м и C M Y K и R G B . Вот о н и : • В R G B о б ъ ек ты могут бы ть с к о л ь R G В угодно тем н ы м и . Величина 0 0 0 здесь вполне за к о н н а . Ч то касается п р о с т р а н с т в а C M Y K , т о т а м сущ ествует ограничение на общее количество красок (лимит суммарного красочного п о к р ы т и я ) , что влечет за собой множество последствий. • В R G B все ц в е т а у н и к а л ь н ы ; кажд ы й задается о д н и м & е д и н с т в е н н ы м набором зн ачен ий. C M Y K , как правило, п редлагает д л я о д н о г о цвета м н о ж е с т в о разных формул на выбор. В этой главе р а с с к а з ы в а е т с я , к а к исп о л ь з о в а т ь эти о т л и ч и я : • в качестве о б о р о н и т е л ь н о г о средства, чтобы застраховаться от нежелательны х п о с л е д с т в и й п р и п е ч а т и ; • в качестве н а с т у п а т е л ь н о г о средства, ч то б ы сделать п р о ц е с с ц в е т о к о р р е к ц и и проще и эффективнее. Гипотетическое цветовое пространство О т н и м и у п е ч а т н и к а ч е р н у ю краску, и его ж и з н ь с т а н е т п е ч а л ь н о й . О д н а к о все н е т а к п л о х о , к а к м о ж н о б ы л о б ы предс т а в и т ь . Н а п р и м е р , р и с . 5.1 н а п е ч а т а н в о о б щ е без ч е р н о й к р а с к и . К о н е ч н о , э т о н е р е з у л ь т а т о б ы ч н о г о ц вето делен и я , и з к о т о р о г о удален ч е р н ы й к а н а л . Т а к и е п р и м е р ы м ы р а с с м о т р и м чуть позже. Д а н н о е изображение готовилось с п е ц и а л ь н о , с учетом вы ш еуказан н ы х н е б л а г о п р и я т н ы х обстоятельств. Поэтому содерж ание красок C M Y в самых C тем н ы х областях составляет здесь 98 M Y 92 92 , в о т л и ч и е от значеС м Y н и я 8 0 7 0 7 0 , которое б ы л о б ы , е с л и б ы ч е р н ы й канал имелся в наличии. З а м е т и м , что те н и на р и с . 5.1 п о л у ч и л и с ь бледным и , но по&другом у и б ы ть не м о г л о : б е з &черной к р а с к и большего не добьешься. Рис. 5.1. Данное изображение напечатано исключительно голубой, пурпурной и желтой красками. Причем это не результат обычного цветоделения, из которого был удален черный канал; напротив, изображение намеренно готовилось так, как если бы черной краски вообще не существовало. Ключевой С другой стороны, нам встречались к а р т и н к и и похуже. Короче говоря, красками цветокоррекции 143 То, что четвертая п е р е м е н н а я оказалась черной, печать канал не имеет принципиального значения. И если бы вместо черного C M Y вполне способна давать более& цвета менее п р и л и ч н ы е результаты. К а к о е ( t a n g e r in e ) , м ы в п о л н е м о г л и б ы п р и м е - же влияние может оказать добавление н и т ь к нему те же самы е соображ ения. четвертой краски? использовался Итак, Этот вопрос заслуживает детального рассмотрим мандариновый воображаемое п р о с т р а н с т в о C M T Y ( г о л у б о й , пурпур- о б с у ж д е н и я н е т о л ь к о п отом у, ч т о чер- ный, н а я к р а с к а о к а з ы в а е т м о щ н о е во зд ей ст- п р ек р асн о п о д о ш л о бы для репродуци- в и е , н о и п о то м у , ч т о п о д о б н ы е рассуж - р о в а н и я цитрусовых. Представьте себе, дения действительны случаях, к а к и е п р е в о с х о д н ы е а п е л ь с и н ы , гр е й п - когда к цветам C M Y K добавляется и ф р у т ы и л и м о н ы м ы бы м о г л и изобра- п я т ы й , и ш е с т о й цвет, т е м б о л е е , ч т о се- зить, добавив м ан д ар и н о вы й к базовым годня печать с п р и м е н е н и е м дополни- цветам — желтому и пурпурному. Д а ж е в тех мандариновый, желтый). Оно тельных цветов становится все более зелен ы й л а й м н ам удалось бы сделать распространенным явлением. я р ч е за счет с и л ь н о й ж е л т о й составля- Н етрудно заметить, что CMY, к а к и аббревиатуры, обозначаю щ ие другие ю щ ей мандариновой краски. С 0 50 М T 100 100 Y — это ярко&оранже- выш еупомянутые цветовые простран- в ы й цвет, к о т о р ы й н е в о з м о ж н о в о с п р о - ства, с о д е р ж и т т р и б у к в ы . Д а ж е шес- извести с п о м о щ ь ю цветов С M Y и л и тилетний ребенок увидел в этом некую C M Y K . А н а л о г и ч н ы м о б р а з о м м ы рас- уникальность. ш и р я ем ди ап азон темных цветов. Ман- Возьмем, к примеру, R G B . К а ж д ы й дар и н о вая краска — очень светлая, но цвет здесь определяется у н и к а л ь н ы м е е д о б а в л е н и е к т е н я м C M Y в с е ж е не- сочетан и ем к р а с н о г о , зелен о го и сине- м н о го помогает, делая цвет н е с к о л ь к о г о к о м п о н е н т о в , и н и к а к и е д р у г и е со- тем нее, чем это бы ло в о зм о ж н о р ан ьш е. четан и я не могут образовать его. П р о с т р а н с т в о L A B с и л ь н о отличает- Я р к и е о р а н ж е в ы е цвета и чуть более г л у б о к и е т е н и — э т о е щ е н е в с е , ч т о мож- ся от R G B , но здесь также каж ды й цвет но получить с п о м о щ ью мандариновой м о ж н о з а д а т ь о д н и м е д и н с т в е н н ы м об- краски. разом, с п о м о щ ь ю зн ачен и я светлоты L способы с о з д а н и я тех ж е ц в е т о в , к о т о р ы е О н а т а к ж е д а е т альтернативные и з н а ч е н и й двух к а н а л о в А и В , в м е с т е м ож н о было бы получить с п о м о щ ью отвечающих за цветность. тр е х к о м п о н е н т о в , н о у ж е с д р у г и м со- А н а л о г и ч н о о б с т о и т д е л о и с ос- держанием основных красок в смеси. та л ь н ы м и п е р е ч и с л е н н ы м и цветовы- П о с к о л ь к у м а н д а р и н о в ы й ц в е т м ож - м и м о д е л я м и , д а и с л ю б ы м и «трехбук- н о о п и с а ть к а к с м е с ь больш ого количе- в е н н ы м и » с и с т е м а м и , к о т о р ы е могут ства ж елтой к р а с к и и н е б о л ь ш о го коли- бы ть р а зр а б о та н ы в будущем. Каждо- чества пурпурной, то, в п р и н ц и п е , мы му цвету здесь соответствует только м о гли бы добавить м а н д а р и н о в ы й ком- один набор значений. п о н е н т к л ю б о м у цвету, к о т о р ы й обы ч- Добавление четвертой перем ен н ой в но содержит много желтого и совсем л ю б у ю и з э т и х с и с т е м п о з в о л я е т ис- немного пурпурного, но при условии, пользовать что мы частично удалим эти две краски, альтернативные способы с о з д а н и я ц в е т о в . Е с л и р е ч ь и д е т о краск а х , т о м ы т а к ж е м о ж е м р а с ш и р и т ь диапазон цветов, получаемых п р и печати. чтобы компенсировать добавление. Например, нормальный телесный C цвет им еет зн ачен и е, близкое к 10 40 M 144 Глава 5 Y Когда бета&читатели знакомились с черновым вариантом этой книги, отзывы на разны е главы не отличались разнообразием . О каждой они отзывались как о х о р о ш е й или плохой, простой или трудной. Но данная глава стала исключением. Те, кто имел опыт работы с CMYK, прочли ее с легко& стью, остальные же назвали полным кошмаром. Точку зрен ия последних лучше всего выразил Д ж о н Гутенберг: «Пятая глава на с а м о м д е л е состоит из двух частей: «машинно&независимой» и о т р а ж а ю щ е й с п ец и ф и к у печатного п р о ц е с с а . К оррекция всадницы (рис. 5.4) и н тересн а всем. Там показано, как использовать CMYK для усиления деталей в тенях, в том числе и в изображ ениях, предназначенных для RGB&вывода. Что касается второй части, о н а предназначена исключительно для п р о ф е с с и о н а л о в в области д о п е & чатной подготовки. А для остальных читать ее — все равно, что броситься в омут с головой». Я предлагаю другую трактовку. В первой части обсуждаются возм ож ности CMYK в идеальном м ире. При наличии очень важных деталей в тенях даж е тем файлам, которым навсегда суждено остаться в RGB, просто необходимо провести некот о р о е время в CMYK — черный канал им нужен, как утопающему спасательный круг. Во второй части об идеальном м и р е нет ни слова, наоборот, здесь речь идет о м и р е реальном, где печатные машины далеко не всегда выдают идеальные результаты. Поэтому при подготовке изображ ений для печати часто возникает н ео б хо д и м о с ть в в ы р а б о тк е о б о р о н и т е л ь н о й стратегии, где черная краска используется как заслон против появления нежелательных оттенков. Если вы никак не связаны с полиграфией, читать эту главу вы не обязаны. С другой стороны, вполне в е р о я т н о , что в с в о е й п р о ф е с с и о н а л ь н о й к а р ь е р е вы столкнетесь с необходимостью подготовить свой снимок для печатного издания и другими непривычными обстоятельствами. В люб о м случае, даваем о е здесь описание с п о с о б о в выхода из всяких неприятных ситуаций, в котор ы е мы п о р о ю попадаем стараниями печатников, станет для вас полезной тренировкой. C M T Y 50 . З н а ч е н и е 1 0 39 5 47 даст п р а к т и ч е с к и т о т ж е результат. То ж е с а м о е о т н о с и т с я и к сочетаC М T Y н и ю 10 35 25 30 . Существует м н ого других соч етан и й , даю щ их а н а л о г и ч н ы й р езул ьтат. Т о л ь к о не н а д о п р и д и р а т ь с я к ц и ф р а м — я имею представление о влиянии р а с т и с к и в а н и я и д р у г и х перем е н н ы х ф а к т о р о в , — н о м н е хот е л о с ь б ы , ч т о б ы в ы п о н я л и сам у идею. Если бы мы столкнулись с дан н ой проблемой в реальной п р а к т и к е , т о , к о н е ч н о , определял и б ы н у ж н ы е ч и с л а с достаточной точностью. Если теоретических о т л и ч и й нет, т о м ы д о л ж н ы з а д а т ь с я вопросом : а есть ли отличия практические? С т о и т ли добавл я т ь м а н д а р и н о в у ю к р а с к у в тел е с н ы е то н а ? О твечу к о р о т к о : да, стоит. Э т о д а с т м е н ь ш и е вариац и и в п р о ц е с с е п е ч а т и , м е н е е зам е т н у ю р а с т р о в у ю с тр у к ту р у и , что н а и б о л е е с у щ е с т в е н н о , позвол и т с о к р а т и т ь д и а п а з о н в пурпур. П р о ш у п р о щ е н и я за с т о л ь лак о н и ч н ы й ответ, н о ведь м ы печ а т а е м не м а н д а р и н о в о й , а черной краской, и пора наконец п е р е й т и к ее о б с у ж д е н и ю . Черная как мандариновая П одобн о м андариновой краске ч е р н а я р а с ш и р я е т ц в е т о в о й охват. Она не поможет при изображении ц и т р у с о в ы х , н о п о з в о л и т получать более глубокие т е н и и т а к же, к а к м а н д а р и н о в а я , д а с т больш ую с в о б о д у д е й с т в и й . Т о л ь к о вм есто з а м е щ е н и я з н а ч и т е л ь н о г о количества ж е л то го и н е б о л ь ш о г о кол и ч е с т в а п у р п у р н о г о , ч е р н а я замещает все тр и к р а с к и C M Y одновременно. Ключевой канал цветокоррекции 145 В се б ы л о б ы н а м н о г о п р о щ е , е с л и б ы чественное цветоделение, сами этой м ы хоть н а м и н у т у м о г л и з а б ы т ь о т а к и х тем ой не интересовались. Готовый к докучливых вещах, к а к р а с та с к и в а н и е , п е ч а т и C M Y K & ф а й л с о з д а в а л с я н а ба- различные условия печати, анем ичны й рабанном характер голубой к р а с к и , и п р о ч и х пре- к о м у & т о д р у го м у , а о б о в с е м , ч т о каса- пятствиях, л о с ь G C R / U C R , оператор уже позабо- мешающих достичь со- вершенства. сканере, принадлежащем тился в процессе его создания. В лучшем из CM Y &миров смеш ение Век ц и ф р о в о й ф отограф и и и зм ен и л равны х частей трех цветов, н а п р и м е р р а б о ч и й п о т о к , к о т о р ы й т е п е р ь начи- C 25 25 M Y 25 , д а в а л о б ы и д е а л ь н о нейт- нается с R G B &ф айла, который выдала ральный серый. Ф актически такой же, кам ера. Тем не м е н е е , в б о л ь ш и н с т в е K что дает о д и н л и ш ь 25 . М ы т а к ж е мо- с л у ч а е в и з о б р а ж е н и я п о & п р е ж н е м у го- ж е м в з я т ь п р о м е ж у т о ч н ы е з н а ч е н и я : на- товятся для оф сетной или какой&либо С пример, 20 20 10 K М Y 20 5 К С или 15 15 М 15 Y д о л ж н ы д а в а т ь т о т ж е результат. другой п е ч а т и , где требую тся C M Y K & ф а й л ы . А это означает, что теперь о Д а н н ы й п р и н ц и п п р и м е н и м н е только к серому, но и к л ю б о м у д р у г о м у цве- G C R д о л ж н ы д у м а т ь н е о п е р а т о р сканера и печатник, а мы сами. ту, с о д е р ж а щ е м у н е м е н е е 2 5 п р о ц е н т о в С, М и Y . Н а п р и м е р , в о з ь м е м ц в е т лес- Когда применение GCR является обязательным н о й з е л е н и , к о т о р ы й м о ж н о предстаС в и т ь к а к 75 25 M Y 85 . C M Величины 50 0 60 Y здесь являю тся Больш инство журналов, печатаемых в н е п р и к о с н о в е н н ы м и , п о с к о л ь к у чер- Северной Америке, ной с т а н д а р т а S W O P ( S p e c i f i c a t i o n s for W eb краски мы не можем добавить придерживается б о л ь ш е , ч е м и з н а ч а л ь н о б ы л о п ур п ур - Offset P u b l i c a t i o n s — Т е х н и ч е с к и е ус- н о й . И м е н н о э т и в е л и ч и н ы д е л а ю т дан - ловия для рулонной офсетной печати). н ы й цвет зелен ы м , а не бледно&лило- Среди прочих условий там отмечается, вым или еще каким&то. П оэтому их что суммарное количество красок не можно должно назвать цветной C Остальные 25 25 M 25 Y составляющей. придают ярко& превышать 300%, причем в б о л ь ш и н с т в е и з д а н и й его с н и ж а ю т д о з е л е н о м у ц в е т у с е р ы й о т т е н о к , п ревра- 280%. щ а я е го в б о л е е т у с к л ы й з е л е н ы й . Следо- что п р и высоких скоростях рулонной Эта циф ра определяется тем, вательно, серой м а ш и н ы с л и ш к о м т о л с т ы й с л о й крас- к о то р ая ш и р о к о исполь- ки будет с о з д а в а т ь п р о б л е м ы с суш- зуется в п р а к т и ч е с к о й р а б о т е . Э т у с е р у ю к о й . К р о м е т о г о , к р а с к и м огут загряз- их составляющей, можно считать составляющую мы м о ж ем оставить как нять есть, а м о ж е м п о л н о с т ь ю и л и ч а с т и ч н о желтая краска мож ет стать с л и ш к о м друг друга, в результате чего зам ен и ть ч е р н о й к р а с к о й . Отсюда появ- оранжевой. л я е т с я е щ е о д н о тр ехб ук вен н о е сокра- Ч е м более в п и т ы в а ю щ е й (а зн ач и т и щ е н и е , а и м е н н о G C R (G ra y C o m p o n e n t более д е ш е в о й ) я в л я е т с я бумага, тем R e p l a c e m e n t ) , ч т о п е р е в о д и т с я к а к «за- с и л ь н е е п р о б л е м ы . И з д а н и я , печатаю- мена серой составляющей». Э т о т т е р м и н щ и е с я н а н е м е л о в а н н о й б у м а г е , требу- и дет р у к а о б р у к у с е щ е о д н и м н е о ч е н ь ют еще меньш его лим ита суммарного простым для п о н и м а н и я терм ином U C R к р а с о ч н о го п о к р ы т и я , н а п р и м е р 260%. (вычитание изпод Исторически черного). сложилось В газетах он о б ы ч н о составляет 240%, так, что д и з а й н е р ы , к о т о р ы м т р е б о в а л о с ь ка- поскольку газетная бумага является д в о ю р о д н о й сестрой туалетной бумаги. 146 Глава 5 С о о т в е т с т в е н н о , п р и л у ч ш и х условиях печати м о ж н о устанавливать более высокое значение данного лимита. Для л и с т о в о й п е ч а т и н а м е л о в а н н о й бум аге в х о р о ш и х т и п о г р а ф и я х в п о л н е допуст и м о 320% , а то и 340% . Чтобы контролировать соблюдение этих правил, во многих ти п о гр а ф и я х использую т «п о л и ц и ю красок», которая ведет себ я п о д о б н о д о р о ж н о й п о л и ц и и . П о я с н ю : в моем родном штате Н ь ю & Д ж е р с и н а н е к о т о р ы х м а г и с т р а л я х стоят интересные знаки, устанавливающие о г р а н и ч е н и е с к о р о с т и 65 м и л ь / ч а с . Дор о ж н ы е п о л и ц е й с к и е д о с т а т о ч н о разумны , чтобы не требовать буквального с о б л ю д е н и я д а н н о г о з а п р е т а . О н и прек р а с н о п о н и м а ю т , ч т о и м с к а ж е т водитель и з Н ь ю & Д ж е р с и , е с л и его торм озн у т н а с к о р о с т и 6 6 м и л ь / ч а с . Тем н е м е н е е , о г р а н и ч е н и е с к о р о с т и существует, пусть е го р е а л ь н о е з н а ч е н и е и не нап и с а н о н а д о р о ж н ы х з н а к а х . Н е ск аж у т о ч н о , к а к о в о о н о , п о с к о л ь к у н ек о то рые вещи познаются только опытным путем. Н а п р и м е р , во время недавней поездки в М он тан у я п о н я л , что я в н о н е д о о ц е н и в а л р е а л ь н у ю п р е д е л ь н о допустимую скорость. П е ч а т н и к и ещ е более л и б е р а л ь н ы , чем д о р о ж н а я п о л и ц и я . К ли ен ты — это больш ая ц е н н о с т ь для типограф и и . Е сли с у м м а р н о е п о к р ы т и е окаж ется н е м н о г о вы ш е 280%, вероятность т о г о , ч т о в а ш з а к а з о с т а н о в я т , н е больш е , ч е м е с л и б ы в ы п р е в ы с и л и н а автомобиле дозволенную скорость на две м и л и . Н о если « п о л и ц и я красок» обнаружит величину 300% или вы ш е, работу т о ч н о завернут, а это гораздо серьезн ее, чем ш т р а ф за п р е в ы ш е н и е скорости, о с о б е н н о на поздних этапах производственного цикла. Д а н н а я п р о б л е м а е щ е более обостряется п р и п л о хи х у с л о в и я х п е ч а т и . ЗнаC M Y K ч е н и е т е н е й 80 70 70 70 , рекомендуемое в этой книге, в сумме дает 290% и для журнальной печати формально незаконно. Но нет такой журнальной т и п о г р а ф и и , к о т о р а я п р и в л е к л а б ы меня к о т в е т с т в е н н о с т и за с то л ь м ел к о е н а р у ш е н и е . С о в с е м п о & д р у г о м у отреагирует о тдел р е к л а м ы в газете — зд есь установлен л и м и т 240% , п о э то м у мои т е н и з а в е р н у т с п о р о г а . И все же мы не х о т и м д е л а т ь т е н и б о л е е с в е т л ы м и : ран е е уже п о д ч е р к и в а л о с ь , н а с к о л ь к о важен полный диапазон тонов, особенно п р и п л о х и х у с л о в и я х п е ч а т и , когда бум ага и т а к н е с л и ш к о м б е л а я . Вот вам и ответ на в о п р о с , п р и м е н я т ь и л и н е п р и м е н я т ь G C R . В г а з е т н о й печ а т и мы обязаны п р и м е н я т ь G C R в тенях, потом у что каж ды й д о б а в л е н н ы й н ам и процен т черной краски позволяет убрать (в и д е а л ь н о м м и р е ) т р и п р о ц е н т а красок CMY. Теоретически, значение С М Y K C M 75 65 65 75 эквивалентно 80 70 Y К 7 0 7 0 , н о в п е р в о м случае с у м м а р н о е к р а с о ч н о е п о к р ы т и е н а д е с я т ь проценK то в м е н ь ш е . Н а п р а к т и к е 1 веси т больC M Y ше, чем 1 1 1 . Т а к и м о б р а з о м , чтобы п о л у ч и т ь п р и е м л е м ы й д л я г а з е т н о й печ а ти л и м и т 240% , н ам п о н а д о б и т с я знаC М Y K чение теней 60 50 50 80 . Бета&читатель Кларенс М асловски, занимающийся газетной печатью, добавил следующий комментарий: « Б о л ь ш е е к о л и ч е с т в о к р а с о к н е делает тени темнее, ни визуально, ни по р е з у л ь т а т а м и з м е р е н и й , и т о л ь к о разд р а ж а е т п е ч а т н и к а . З д е с ь н е нужен н и к а к о й с п е к т р о ф о т о м е т р , все и так я с н о . Е д и н с т в е н н а я м а р а ш к а н а рекл а м н о м о б ъ я в л е н и и , за к о т о р о е уже пол у ч е н ы д е н ь г и , и у вас п р о б л е м ы » . О б я з а т е л ь н ы й у р о в е н ь G C R в тен ях п л ю с н е б о л ь ш о е его к о л и ч е с т в о в чуть более светлы х областях, п о м о г а ю щ е е не допустить резких тоновы х переходов, дает с а м ы й с в е т л ы й ч е р н ы й к а н а л , генерируемый стандартны ми установками P h o t o s h o p . Э т о д л я тех, к т о считает черную к р а с к у в р е д н о й и требует, чтобы ее Ключевой использовалось к а к м о ж н о меньш е. Ч т о б ы о т л и ч и т ь э то т в и д G C R , прим е н я е м ы й т о л ь к о д л я т е н е й , о т других в и д о в , к о т о р ы е и с п о л ь з у ю т с я для всего и з о б р а ж е н и я , п р и м е н я ю т особый термин: U C R (Undercolor R em oval — вычитание цветной краски изпод черной). О д н а к о следует и м е т ь в виду: приведенные вы ш е определения этих т е р м и н о в я в л я ю т с я ш и р о к о расп ространенными, но не общепринятым и . Н е к о т о р ы е п о л н о с т ь ю отождеств л я ю т U C R и G C R , д р у ги е п р и д а ю т им противоположные значения. Photoshop использует традиционное определение U C R : самый светлый черн ы й , к о то р ы й пригоден для практического п р и м ен ен и я , удовлетворяющий требованиям «полиции красок» и обеспечивающ и й н е о б х о д и м ы й у р о в е н ь затем ненности в плотных тенях. М етод, д а ю щ и й н ем н ого больш ее количество черного, обозначается термин о м L ig h t G C R , к о т о р ы й м а л о ч т о значит сам по себе, но указывает на более светлы й ч е р н ы й по сравнен и ю с тем, что предлагает столь же м а л о в р а з у м и т е л ь н о н а з в а н н ы й метод M e d i u m G C R . П о с л е д н и й , в свою очередь, обозначает более светлый ч е р н ы й по сравн ен ию с Heavy G C R . Е сть так ж е в а р и а н т ы N o n e , т о е с т ь п е ч а т ь в о о б щ е б е з черн о г о , и M a x i m u m , н а з в а н и е к о то р о г о г о в о р и т с а м о з а с е б я . Н и тот, н и другой н е использую тся п р и работе с о б ы ч н ы м и ф о то гр аф и я м и , хотя я и с п о л ь з о в а л м е т о д N o n e д л я создан и я р и с . 5 .1 . К а к м ы у в и д и м п о з ж е , метод M a x im u m G C R необходим для реш ен и я проблем с совмещение м п р и п е ч а т и и з о б р а ж е н и й , содержащих тонкие черные линии. Ч т о б ы в ы м о г л и с о с т а в и т ь представление о том, к а к это работает канал цветокоррекции 147 Когда мы д а е м команду M o d e > CMYK, Photos h o p выполняет о п е р а ц и ю , к о т о р у ю принято называть цветоделением. Д анны й т е р м и н появился в те в р е м е н а , когда о п е р а т о р действительно д е л и л с л ай д н а ч е т ы р е отдельных канала. Сегодня ф а й л п о д е л е н на каналы е щ е д о п р е о б р а з о в а н и я в CMYK, о д н а к о , слово осталось. Характеристики процесса цветоделения задаются с помощью установок рабочего пространства CMYK в диалоговом о к н е Color Settings. Функция Convert to Profile позволяет изменить эти установки для определенного изображения. И в Color Settings, и в Convert to Profile доступно окно Custom CMYK, включающее пользовательские установки, необходимые нам для различных манипуляций с черным каналом, о которых рассказывается в этой главе. Таким о б р а з о м , у с та н о в к и , з а д а н н ы е в C u s t o m CMYK, м о ж н о изм енить как в Color Settings, так и в Convert to Profile. То есть, если в п о в с е д н е в н о й р а б о т е вы и с п о л ьзу ете Light GCR, но к а к о е &л и б о отдельное и з о б р а ж е н и е требует Heavy GCR, его м о ж н о прогнать ч е р е з команду Convert to Profile и тем самы м изменить текущую установку. На первый взгляд, результаты будут весьм а п о хо ж и , но на с а м о м д е л е это не так: Heavy GCR дает б о л е е плотный черны й канал. Если же вы загружаете один из предварите л ь н о заданны х н а б о р о в у с т а н о в о к CMYK, с к а ж е м U.S. W e b C oated (SWOP) v2, вы не мож е т е изменить е г о в P h o to s h o p . Правда, вам м о ж е т показаться, что редактирование возм о ж н о , потому что, переключившись в Custom CMYK вы увидите з н а к о м о е диалоговое о к н о . В э т о м о к н е в ы м о ж е т е задать, н а п р и м е р , Heavy GCR, думая, что редактируете установки вашего р а б о ч е го пространства. Н а с а м о м ж е д е л е вы редактируете установки, принятые по умолчанию в P h o to sh o p 5. Таким о б р а зо м , хотя вы и создадите нечто с Heavy GCR, каналы будут не с о в с е м такими, как вы ож идаете. 148 Глава 5 н а п р а к т и к е , я с о з д а л ц в е т, ч у т ь м е н е е Когда нужно меньше черного н а с ы щ е н н ы й , чем цвет л есн о й зелени, Е с л и вы и м еете д е л о с р а з л и ч н ы м и усло- о котором ш ла речь вы ш е, и вы п о л н и л в и я м и п е ч а т и , в а м п о н а д о б я т с я несколь- цветоделение всем и ч еты р ьм я спосо- ко разных ф ай лов, каж ды й из которых б ам и . У вас з н а ч е н и я могут о к а за ть с я с о д е р ж и т с в о и у с т а н о в к и цвета. К огда ж е н е с к о л ь к о и н ы м и , п о с к о л ь к у осталь- в а ш и у с л о в и я п е ч а т и п о с т о я н н ы , вы мо- н ы е в а ш и н а с т р о й к и могут отличаться ж ете о д и н р а з у с т а н о в и т ь н у ж н ы е значе- от м о и х , а м о и результаты б ы л и такиС ми: U C R : 60 27 М 24 Y М Y 6 8 ; L ight G C R : 58 K C 66 4 ; Medium G C R : 55 19 K C M что с 10 ; H e a v y G C R : 5 2 1 5 тите внимание, Y M 64 С Y K н и я и б о л ь ш е не о б р а щ а т ь с я к д а н н о м у диалоговом у окну. Е с ли у вас изредка возникает необходимость в изменении 6 2 1 4 . Обра- п а р а м е т р о в г е н е р а ц и и ч е р н о г о , пользуй- увеличением тесь к о м а н д о й Edit: C onvert to Profile (на- красок ч и н а я с версии CS2) и л и Im age> M ode> уменьшается. Для вышеупомянутого Convert to Profile в п р е д ы д у щ и х версиях. G C R суммарное количество цвета вариант U C R дает суммарное Вариант C ustom C M Y K , п о к а за н н ы й на п о к р ы т и е 155%, тогда к а к Heavy G C R р и с . 5.3, о т к р ы в а е т д и а л о г о в о е о к н о , только 143%. п р е д с т а в л е н н о е н а р и с . 5.2, н о внесен- У п равлен и е п а р а м е т р а м и цветоделе- н ы е и з м е н е н и я н е п о в л и я ю т н а н а ш и ос- н и я о с у щ е с т в л я е т с я в д и а л о г о в о м ок- н о в н ы е у с т а н о в к и цвета — э то исключи- не, вызываемом ком андой Edit>Color т е л ь н о о д н о р а з о в о е средство. Settings ( в н е к о т о р ы х в е р с и я х P h o t o & shop>Color Settings)>W orking Space> Custom CM Y K. А сейчас я рекомендую В от ч т о н а м н у ж н о б ы л о б ы д е л а т ь с изображениями, рассмотренными в п р е д ы д у щ и х г л а в а х , е с л и б ы м ы при- вам установить значения, показан н ы е ш л и к выводу, ч то в н и х н е в е р н о сгене- н а р и с . 5.2. Э т о в р е м е н н а я м е р а ; о тон - р и р о в а н ч е р н ы й к а н а л . И з м е н е н и е ус- кой настройке данных параметров речь тановок п о й д е т в г л а в а х 1 2 и 1 3. П р о с т о в а м C o l o r Settings н е и з м е н я е т к а н а л ы суще- нужно изменить установки Photoshop ствующих C M Y K &файлов. по умолчанию, U .S. W eb CMYK в диалоговом окне Coated П р е ж д е ч е м д в и г а т ь с я д а л ь ш е , под- (SW O P) v2, к о т о р ы е н е п р и г о д н ы д л я ч е р к н е м е щ е р а з , ч т о с теоретической проф ессиональной работы, так как не то ч к и з р е н и я н е в аж н о , к а к о й метод позволяют менять уровень G C R . генерации черного мы используем: P h o to sh o p в л ю б о м случае создаст о д н и и те же ц в е т а , х о т я и с разными комбинациями базовых к р а с о к . С т а л о б ы т ь , э т о — практическая глава. В н е й и дет р е ч ь о в е щ а х , не дающ и х н и к а к и х р а з л и ч и й в идеальн о м мире, но которые необходимо у ч и т ы в а т ь в т о м р е а л ь н о м м и р е , где мы живем. Н ач н ем с рассмотрения Рис. 5.2. Используйте данные установки C ustom C MYK как стартовую точку для освоения различных приемов, обсуждаемых в данной главе. На рисунке «подсвечены» установки, отличающиеся от принятых по умолчанию. Ключевой канал цветокоррекции Рис. 5.3. Команда C onvert to Profile позволяет изменить для конкретного изображения установки C ustom C MYK. оригинала, предназ н а ч а в ш е г о с я д л я каталога о д е ж д ы . Игра на черном Ранее п р и изучении структуры каналов и з о б р а ж е н и я с цвет а м и ( р и с . 1.5) н а м и б ы л о о т м е ч е н о , ч т о CMY&тени выглядят призрачными. Д а н н а я о с о б е н н о с т ь C M Y K обусловлена влиянием такого фактора, к а к лимит суммарного красочного покры ти я. О н а практически никак не сказывается на кривых, если только черны е области не я в л я ю т с я в а ж н ы м э л е м е н т о м и зо б р а ж е н и я , к а к н а р и с . 5.4. Оригинальный цифровой снимок приш ел к н а м в виде Adobe R G B &ф ай л а. В каталоге моделей одежды он до лж ен быть напечатан п р и б л и зи те л ь н о в т о м же размере, что и здесь. Это каталог компании, производящей необычные (и весьма дорогие) наряды. П о д о б н ы й костю м гарантирует его обладательнице повышенное внимание членов ж ю ри на выставке лошадей. К о н е ч н о , ж е н щ и н а на с н и м к е д о л ж н а выглядеть привлекательной, но главном объектом здесь все&таки является костю м. К а к вы видите, все его детали в каналах C M Y куда&то исчезли. С р авн и те, н а п р и м е р , г о л у б о й к а н а л с его б л и ж а й ш и м р о д с т в е н н и к о м к р а с н ы м , и л и пурп у р н ы й с з е л е н ы м . Л и ц а п о х о ж и , н о какова р а зн и ц а в одежде! П е р ч а т о к вообщ е не разглядеть. В иновник тому — лим ит суммарного красочного покрытия, который, к ак с л е д у е т и з р и с . 5.2, р а в е н 3 0 0 % . Т а к м н о го к р а с к и н у ж н о л и ш ь в т о м случае, е с л и м ы и м е е м д е л о с а б с о л ю т н о черн ы м о р и г и н а л о м . С о в е р ш е н н о очевидн о , что н а ш костю м н е таков. Н а р и с . 5.1 с у м м а к р а с о к в т е н я х равнялась 282%. Н а п о м н ю , что ч е р н о й к р а с к и там не бы ло и в п о м и н е . Теперь, к о г д а п о я в и л а с ь ч е т в е р т а я к р а с к а , я хоK т е л б ы д о б а в и т ь п р и м е р н о 70 . Д а . . . П р и д е т с я чем &то пож ертвовать. Photos h o p ( к а к и л ю б а я д р у г а я п р о г р а м м а цветоделения), чтобы не вы йти за заданные границы , долж н а убрать в тенях краски CMY. О дн ак о тем с а м ы м о н а сотрет там детали. А задать более в ы с о к и й л и м и т суммарного покры тия м ы не можем, так к а к в т и п о г р а ф и и , где будут п е ч а т а т ь каталог, б о л е е в ы с о к о е з н а ч е н и е п р о с т о н е примут (не говоря уже о т и п о г р а ф и и , в которой печаталась эта кн ига). Н адень н а ш а модель вместо черного свитер цвета м о р с к о й волны , ничего подобного бы не произошло. Количество ж е л т о й к р а с к и , у б и в а ю щ е й с и н и й цвет, Y у п а л о б ы д о 30 . Э т о д а л о б ы ш а н с увеличить содержание голубой краски до 149 150 Глава 5 C 100 , п р и п о л н о м уважении к установленному лим иту. И во всех трех каналах C M Y содерж ались б ы д е т а л и . Н о к о г д а осн о в н о й цвет черны й — это невозмож но. В ерите и л и нет, н о э т о н а м н а руку. П о с м о т р и м , к а к б ы м ы д о б а в л я л и детали в те же ч е р н ы е области в R G B . Это м о ж н о б ы л о бы с д е л а т ь в красном и зеленом каналах, о д н а к о , не без ущ ерба д л я о с т а л ь н о г о и зо б р а жения. Самые темные у ч а с т к и о д е ж д ы н е могут стать ещ е тем н ее. Таким образом, чтобы расширить тоновой диапазон, приш лось бы осветлять более светлые участки о д е ж д ы . Тогда за ком п ан и ю с ним и осветлились бы в о л о с ы и л и ц о . И вот к нам галопом мчится C M Y K , чтобы с п а с т и н а ш и ч е р н ы е объе к т ы . Н е б у д ем т р а т и т ь время на каналы CMY, ведь все д етал и перебрались в черный канал, корректировать который гораздо п р о щ е, нежели каналы R G B . В ч е р н о м к а н а л е можно с р а з у и о с в е т л и т ь , и з а т е м н и т ь ч а с т и костю ма, что н е в о з м о ж н о в R G B . М ы м о ж е м добаРис. 5.4. Вверху; цифровой снимок для каталога. С права: каналы C MYK, вить объем, причем для а также зеленый и красный каналы RG B. этого практически не п р и д е т с я ч е м & т о ж е р т в о в а т ь . П р и корВзгляните на две «подсвеченные» р е к ц и и в R G B м о гл о пострадать л и ц о , а у с т а н о в к и н а р и с . 5.2. П о у м о л ч а н и ю в в ч е р н о м к а н а л е л и ц а нет, значит, н е т и Custom C M Y K предлагается вариант о п а с н о с т и его п о в р е д и т ь . M e d i u m G C R , о д н а к о в д а н н о м случае 152 Глава 5 п р е д п о ч т и т е л ь н ы м будет более с в е т л ы й ч е р н ы й канал. П р и ч и н а тому п о н я тн а, так прощ е работать с изображ ениям и, п о д о б н ы м и н аш ем у. П р и п л о т н о м черн о м к а н а л е м о ж н о л е г к о п о в р е д и т ь дет а л и л и ц а , к о р р е к т и р у я т е м н ы е област и , п о д о б н ы е н а ш е м у костю м у. Photoshop по ум олчанию предлагает K з н а ч е н и е 100 д л я п а р а м е т р а Black in k limit, что никуда не го д и тся , т а к к а к C M Y K это дает тени 70 60 60 90 . К а н а л ы C M Y будут в ы г л я д е т ь е щ е хуж е, ч е м н а р и с . 5.4, к р о м е т о г о , э т о п о м е ш а е т н а м повысить крутизну кривой черного канала. П р е д е л ь н о е с о д е р ж а н и е ч е р н о й красK K ки д о л ж н о б ы т ь где&то между 75 и 90 . Е с л и о н о будет в ы ш е , вы н и ч е г о н е выиграете, зато можете многое потерять. И с к л ю ч е н и е с о с т а в л я ю т случаи, требующие применения M aximum G C R , о чем мы поговорим несколько страниц спустя. А пока вернем ся к наш ему сним ку, к о т о р ы й я в л я е т с о б о й х о р о ш и й п р и м е р и з о б р а ж е н и я , где в а ж н ы е детали н а х о д я т с я в ч е р н ы х областях. Анализируем нейтральность Н а ш а п е р в о с т е п е н н а я з а д а ч а — выя в и т ь к а к м о ж н о б о л ь ш е д е т а л е й в ткан и, за остальные проблемы возьмемся п о т о м . Н а м о й вкус, о р и г и н а л в ы г л я д и т довольно мягким. Поскольку основная его ч а с т ь , с к о р е е в с е г о , н е й т р а л ь н а я , к о р р е к ц и ю , в о в с я к о м случае, н екотор ы е ее э т а п ы , л у ч ш е всего в ы п о л н я т ь в LAB. З а ф и к с и р о в а в середину кри вы х А В , п о в ы с и м и х к р у т и з н у . Тем с а м ы м мы сохраним нейтральность одежды, н е з а в и с и м о о т т о г о , н а с к о л ь к о о н а явл я е т с я т е м н о й . Е с л и б ы м ы попробовал и р а б о т а т ь с к р и в ы м и R G B и л и CM Y , нам бы п р и ш л о с ь п о с т о я н н о следить за те м , ч т о б ы б о л ее с в е тл а я ч а с т ь к о с т ю м а н е п р и о б р е л а и н о й о т т е н о к , н е ж е л и его тем н ая половина. К ром е того, выбор з н а ч е н и й LAB в п а л и т р е Info у п р о щ а е т предварительный анализ. Одежда не п о м ещ ается в к о р о тк и й отрезок тонового диапазона, поэтому придется контролировать м ного разных точек, и не хотелось бы потратить на э т о ц е л ы й д е н ь . С н а ч а л а н а м н у ж н о выяснить, являю тся ли черные области на А В снимке нейтральными — 0 0 . Помимо этого необходимо проверить, есть ли с р е д и н и х т а к и е , к о т о р ы е в д е й с тв и т е л ь н о с т и м о гу т и н е б ы т ь ч е р н ы м и . ( Ч т о б ы у б е д и т ь с я , н а с к о л ь к о л егче инт е р п р е т и р о в а т ь з н а ч е н и я LAB в палитре Info, в е р н и т е с ь н а д в е гл а в ы н азад и в з г л я н и т е н а р и с . 3.4.) Д ействительно, наряд для верховой е з д ы выглядит ч е р н ы м . Н о о н м о ж е т сод е р ж а ть к а к о й & л и б о о ттен о к , наприм е р , т е м н о & ф и о л е т о в ы й . К с ч а с ть ю , это м о ж н о о п р е д е л и ть , изучив все детали к о с т ю м а . О ч е в и д н о , ч т о блузка и б р ю к и с о с т а в л я ю т пару и д о л ж н ы с о в п а д а т ь п о цвету, а вот н а с ч е т ш л я п ы — сомневаю с ь . Я т а к ж е го то в б и т ь с я об зак л ад , что п е р ч а т к и ч уть о т л и ч а ю т с я п о ц вету о т остальных вещ ей. Ч т о б ы у з н а т ь правду, н а с т р о и м палитру Info н а о т о б р а ж е н и е з н а ч е н и й LAB, а затем поводим курсором по черны м А у ч а с т к а м . Е с л и везде м ы о б н а р у ж и м 0 В 0 и л и о к о л о т о г о , все н о р м а л ь н о . Е сли з н а ч е н и я к о с т ю м а будут с и л ь н о отличат ь с я о т з н а ч е н и й п е р ч а т о к , сразу стан ет я с н о , ч то к о с т ю м н е с о в с е м ч е р н ы й . Если ж е и к о с т ю м , и ш л я п а , и п е р ч а т к и дружно продемонстрирую т одинаковы е, но не нулевые з н а ч е н и я АВ, это будет о з н а ч а т ь , ч т о в и з о б р а ж е н и и присутствует п о с т о р о н н и й о т т е н о к . Е с л и все э т и п р е д м е т ы о д н о г о ц в е т а , т о это может быть только черны й, и никакой д р у г о й , в чем я а б с о л ю т н о у в е р е н . Ф а к т и ч е с к и е п о к а з а н и я свидетельств у ю т : в с е т р и о б ъ е к т а действительно о к р а ш е н ы в о д и н и тот же цвет. ЗначеА н и я А ни р а зу не о т к л о н и л и с ь от 0 б о & Ключевой лее ч е м н а д в а п у н к та. К а н а л В н е является столь ж е н е й т р а л ь н ы м к а к А , диав В п а з о н его з н а ч е н и й — от ( 5 ) до 0 , где скобками обозначены отрицательные координаты, говорящие о см ещ ении цвета в с и н ю ю сторону. В главе 9 р е ч ь и д е т о догадках по поводу того и л и и н о г о цвета, то есть о вещ ах, к о т о р ы е н е с т о л ь у ж о ч е в и д н ы и в ы я в л я ю т с я т о л ь к о в п р о ц е с с е сравнения. О дин подобны й прим ер мы только ч то в и д е л и . В о т и д р у г о й : д у м а ю , ч т о погода ф о т о г р а ф у н е благоприятствовала. Я утверж даю э т о потому, ч т о измерен и е н еб а дает н а м т а к о е ж е н е б о л ь ш о е о т р и ц а т е л ь н о е з н а ч е н и е В , к а к и костю м . Е с л и б ы д е н ь б ы л с о л н е ч н ы м , неб о о к а за л о с ь б ы более с и н и м . В ряд л и з а к а з ч и к у п о н р а в и т с я сер о е н ебо. П о д с и н и т ь его м о ж н о с п о м о щ ь ю разн ы х т р ю к о в , но в д а н н о м случае сущ ествует б о л е е п р о с т о й с п о с о б . М ы просто проигнорируем существующую канал цветокоррекции проблем у, п р и т в о р и в ш и с ь , ч то одеж да в п о л н е н ей тр ал ьн а, хотя и з н а е м , ч т о н а с а м о м д ел е о н а и м е е т с и н е в а т ы й оттен о к . П р и м е н и м в LAB к р и в ы е , показанн ы е на р и с . 5.5, и п о л у ч и м в е р с и ю 5.6А Теперь в ы п о л н и м команду M o d e > C M Y K . К р и в ы е LAB в д а н н о м случае н е сделали н и ч е г о т а к о г о , ч т о б ы и з м е н и т ь ч ер н ы й канал, которы й выглядит так ж е , к а к н а р и с . 5.4. У читы вая, ч то с а м ы е темные области костю ма показываю т к п р и м е р н о 6 2 , с о з д а д и м о ч е н ь крутую кривую, чтобы довести их значение до к 9 5 , о д н о в р е м е н н о о с в е т л я я более светл ы е уч астк и . Я хотел бы п о к а з а т ь , к а к т е п е р ь выгляди т и з о б р а ж е н и е , н о н е могу. Типог р а ф и я его н е п р и м е т и з&за значительного превы ш ен ия лимита суммарного к р а с о ч н о г о п о к р ы т и я . 300% , п о к а з а н н ы е на р и с . 5.2, сущ ествовали т о л ь к о в м ом ен т цветоделения, а затем крутая черная кривая развеяла их как дым. Рис. 5.5. Последовательность этапов коррекции рис. 5.4. С верху по часовой стрелке: кривые LAB усиливают цвета, не изменяя нейтральный баланс: после преобразования в C MYK применение крутой кривой к черному каналу добавляет одежде выразительности: команда Selective C olor удаляет в черных областях часть красок C MY, в особенности голубую; итоговый черный канал. 153 Рис 5.6. С лева: результат применения кривых LAB. С права: финальный результат. Н о н и ч е г о с т р а ш н о г о в э т о м нет, н а м все р а в н о п р и ш л о с ь б ы у м е н ь ш а т ь суммарное количество красок. Взгляните е щ е р а з н а голубой, п у р п у р н ы й и ж е л т ы й к а н а л ы р и с . 5.4. К а к а я о т н и х практичес к а я п о л ь за в тен ях? Н и к а к о й . П о э т о м у в ы п о л н и м к о м а н д у Selective C olor, к а к э т о п о к а з а н о н а р и с . 5.5. Э т а к о м а н д а у в ел и ч и в ает и л и у м е н ь ш а е т с о д е р ж а н и е к р а с о к в областях о п р е д е л е н н ы х ц в ето в , выбираемых в верхнем м ен ю . В д а н н о м случае к н и м о тн о с и тс я все то , что Photoshop считает ч е р н ы м . В обы чны х условиях мы бы ослабили все каналы C M Y о д и н а к о в о . З д е с ь ж е в одежде обнар у ж и л с я х о л о д н ы й о т т е н о к , п о э т о м у голубого мы уберем побольш е. П о м н и т е, к а к в LAB м ы в р е м е н н о о с т а в и л и э т о т о тте н о к , ч т о б ы и з б е ж а т ь н е й т р а л и з а ц и и н е б а ? Зам етьте, ч то в и т о г о в о м вар и ан те, п о к а з а н н о м н а р и с . 5.6В, ч е р н ы е области уже н е т а к и е х о л о д н ы е , к а к н а р и с . 5.6А. М н о г и е с р е д с т в а к о р р е к ц и и одинак о в о х о р о ш о р а б о т а ю т в р а з н ы х цветов ы х п р о с т р а н с т в а х . К о р р е к ц и я больш их темны х нейтральны х областей Ключевой несомненно относится к компетенции CMYK, однако действия, призванные с о х р а н и ть их н е й т р а л ь н о с т ь п р и усилен и и других ц в е т о в , л у ч ш е всего выполн я т ь в LAB. А н е к о т о р ы е виды смеш ен и я к а н а л о в , к о т о р ы е м ы д о сих п о р н е обсуж дали, н о к о т о р ы е з д о р о в о помогли бы при к о р р е к ц и и этого сним ка, луч ш е всего р а б о т а ю т в R G B . Учитывая то , что д а н н о е и зо б р аж ен и е п р е д н а з н а ч е н о д л я п е ч а т и , с а м ы м просты м и б е з б о л е з н е н н ы м я в л я е т с я рабоч и й п о т о к R G B & LAB — C M Y K , описанный вы ш е. А если бы к о н е ч н ы м продуктом д о л ж е н б ы л стать R G В & ф а й л ? Тогда п о с л е д о в а т е л ь н о с т ь д е й с т в и й бы ла бы другой. Ч т о касается м е н я , я п о & п р еж н ем у п р ед п о ч ел бы и с п о л ь зо в а ть и LAB, и C M Y K , т а к к а к в н и х в о з м о ж н о то, что н е в о з м о ж н о в R G B . Та к и м образом , м о й р а б о ч и й п о т о к б ы л б ы следующ и м : R G B & C M Y K & LAB & R G B . В с п о м н и м : переход в C M Y K и о б р а т н о связан с серьезной опасностью потери н е к о т о р ы х я р к и х ц в е т о в . С н и м о к 5.4 слиш ком бледный и скучный, чтобы о н е м сто и ло б е с п о к о и т с я , а в о т светлы е и я р к и е цвета, т а к и е к а к р о з о в ы е у зо р ы н а блузке в вер си и 5.6А, в C M Y K могут пострадать. П о этом у, п о с л е то го к а к черн ы й будет у с и л е н , л у ч ш е п е р е в е с т и э т и цвета о б р а тн о в LAB. С л о ж н о ? К о н е ч н о . Ж е л а л бы и я проделать все т о л ь к о в R G B , н о н е з н а ю , к а к . П ереходить в C M Y K н е п о л и т к о р р е к т н о ? Да ладно. Вопрос о политкорректности имеет право на существование, только е с л и к то &то п р о д е м о н с т р и р у е т л у ч ш и й результат, п о л у ч е н н ы й другим путем. Если сомневаетесь, не трогайте П о т р а д и ц и и в в ы с о к о к а ч е с т в е н н о й печ а ти и с п о л ь з у е т с я т и п ц в е т о д е л е н и я , д а ю щ и й д о с т а т о ч н о с в е тл ы й ч е р н ы й кан ал . О б ы ч н о о н характери зуется словами «без G C R», «минимум G C R» и л и «ске- канал цветокоррекции летный черный». П о д о б н ы е т е р м и н ы довольн о о т н о с и т е л ь н ы . Р азн ы е программы ц ветоделен и я даю т разн ы е результат ы , о д н а к о о б ы ч н о д а н н ы й м етод предполагает п о я в л е н и е ч е р н о й к р аск и т о л ь к о тогда, когда зн ачен ие каждого из тр и а д н ы х цветов п р е в ы ш а е т 2 5 % , а сумма всех трех составляет 100% или в ы ш е . П р и д а л ь н е й ш е м у в е л и ч е н и и содержан и я цветов C M Y п л о тн о с ть ч е р н о го кан ала увеличивается ещ е б ы с тр е е , так что в сам ы х те м н ы х областях ч е р н о г о станов и т с я н е м е н ь ш е , чем п у р п у р н о г о и л и ж е л то го , а то и голубого. В P h o to sh o p за этот т р а д и ц и о н н ы й ти п цветоделения отвечают установки U C R и Light G C R . П о си ле воздей стви я н а и з о б р а ж е н и е ч е р н а я к р а с к а с р а в н и м а с т р е м я остальн ы м и , вместе в з я т ы м и . П о э т о м у малейш и е о ш и б к и в ее п р и м е н е н и и чреваты неприятностям и — если только мы не используем скелетный черны й. Н адо бы ть о с о б е н н о о с т о р о ж н ы м и , если ваш а работа будет печататься н е н а ц и ф р о в о м п р и н т е р е , а на о ф с е т н о й п е ч а т н о й маш и н е , т а к к а к ч е р н а я к р а с к а ведет себ я довольно непредсказуемо. К р о м е того, с та н д а р тн ы е у с т а н о в к и P h o to sh o p недоо ц е н и в а ю т в е л и ч и н у р а с т а с к и в а н и я черн о й то ч к и , о чем речь п о й д ет в главе 13. Р а з л и ч н ы е ф а к т о р ы с п о с о б н ы выз в а т ь п о д а ч у с л и ш к о м б о л ь ш о г о коли чества ч е р н о й к р а с к и , и это создает ту ж е п р о б л е м у , ч т о и ч р е з м е р н о е затемнение канала с помощ ью кривой. Если э т о с л у ч и т с я , ц в е т н ы е о б л а с т и окажутся з а г р я з н е н н ы м и . Е сли ж е использовать с к е л е т н ы й ч е р н ы й , о н и н е пострадают, т а к к а к с о д е р ж а н и е ч е р н о г о в н и х будет б л и з к о к н у л ю . Б о л ь ш е е количество краски может даже пойти на п о л ь з у и з о б р а ж е н и ю : о н о с т а н е т контр а с т н е е , хо тя н е к о т о р ы е д е т а л и в тен я х , в о з м о ж н о , и п р о п а д у т. Техн и чески е п р е и м у щ е с тв а использов а н и я Light G C R в м е с т о U C R в P h o t o & 155 156 Глава 5 shop, к а к п р а в и л о , довольн о незначи- и H eavy G C R ) , все — с м а к с и м у м о м чер- т е л ь н ы . И т о т и д р у го й м е т о д ы д а ю т ске- н о г о 85 . В п р и н ц и п е , п р и о б ъ е д и н е н и и K летный черный — оптимальный вариант к а н а л о в все ч е т ы р е п а р ы и з о б р а ж е н и й д л я 90 п р о ц е н т о в и з о б р а ж е н и й , с кото- д о л ж н ы вы гл я д еть о д и н а к о в о . р ы м и вам п р и х о д и т с я р аб о тать. Т е п е р ь п о г о в о р и м о тех 10% , д л я кот о р ы х с к е л е т н ы й ч е р н ы й не дает удов- Политика печатного процесса летворительны х результатов. Посмот- Э то н е р у к о в о д с тв о п о п е ч а т и , п о ч е м у ж е рим, применение н а с так и н тер есую т п р о б л е м ы п еч атн о го разн ы х методов цветоделения к двум п р о ц е с с а ? Д е л о в т о м , что п е ч а т н и к и ещ е к чему приведет с н и м к а м н а р и с . 5.7, и затем с ф о р м у л и - м е н е е с к л о н н ы п р и з н а в а т ь с в о и проко- руем н е к о т о р ы е о б щ и е п р а в и л а , о п и с ы - л ы , чем те, кто в ы п о л н я е т допечатную в а ю щ и е , к о г д а с т о и т и с п о л ь з о в а т ь бо- п о д го то в к у . Е с л и о т т и с к о с т а в л я е т же- лее и н тен с и в н ы е варианты G C R . лать лучшего, о н и обвиняю т фотографа, В е р с и и м е н ь ш е г о р а з м е р а с п р а в а де- х у д о ж е с т в е н н о г о р е д а к т о р а , гл о б ал ьн о е монстрируют, что происходит по мере п о т е п л е н и е и, в п е р в у ю о ч е р е д ь — н а с . у в е л и ч е н и я с о д е р ж а н и я ч е р н о г о и , соот- Н о ч то е щ е хуже, к л и е н т и н о гда верит и х ветственно, содержания б о р м о т а н и ю , а то и без их п о м о щ и при- к р а с о к CM Y . С е р и я п а р н ы х р и с у н к о в со- ходит к том у ж е п о р о ч н о м у з а к л ю ч е н и ю . уменьшения ответствует ч е т ы р е м у с та н о в к а м C u s to m Так что мы о ч е н ь з а и н т е р е с о в а н ы в пре- C M Y K ( U C R , Light G C R , M e d i u m G C R д о т в р а щ е н и и о ш и б о к п еч ати . Рис. 5.7. C C R удаляет краски C MY, заменяя их черной краской. Ниже показаны два оригинальных изображения. В C MYK, тот же цвет можно создать разными способами. ние С МY без черного канала, а рядом вится плотнее, а Чем выше уровень C C R, тем заметнее эффект. в отличие от других цветовых пространств, Напротив: в каждом ряду показано его черный канал. Видно, как по мере усиления G C R один и композитное изображечерный канал стано- каналы C MY — светлее. Варианты C C R сверху вниз: UC R, Light C C R, Medium C C R, Heavy C C R. Рис. 5.8. Здесь показано, что происходит, когда имеет место совпадение интенсивного варианта C C R с неожиданно высокой плотностью краски. О ба изображения получились путем «бракосочетания» черного канала из нижнего ряда с каналами С МУ из второго ряда на рис. 5.6. Какое из них выглядит хуже, если сравнить с оригиналами 5.7А и 5.7В? Самым очевидным преимуществом G C R я в л я е т с я т о , что о н з а щ и щ а е т о т н е к о то р ы х п р о б л е м , в ы зы в аем ы х измен е н и е м п ло тн о сти к р а с о к во время печати . П еч атн ы е м а ш и н ы , а тем более живы е л ю д и , к о т о р ы е и м и уп равляю т, н е отличаю тся особой точностью , вот почему это происходит с п л о ш ь и р я д о м . Н а ц и ф р о в о й печатной м а ш и н е избежать подобн ы х проблем п р о щ е , и в этом случае н е к о то р ы е з а м е ч а н и я о т н о с и т е л ь н о черного могут вообщ е не пригодиться. ж е н и я п о л у ч и л и с ь п утем о б ъ е д и н е н и я черного канала, п олучен н ого с установк о й Heavy G C R , с к ан алам и CMY, получ е н н ы м и с у с та н о в к о й Light G C R (рис. 5.7). То есть версия 5.8А — это результат «бракосочетания» р и с . 5.7G и 5.7Q. Ч е р н ы й ц в е т у д о б е н т е м , ч то о н совершенно нейтрален. Чем выше с о д е р ж а н и е ч е р н о г о , тем м е н ь ш е вероя т н о с т ь то го , что и з л и ш н е е к о л и ч е с т в о голубой, пурпурной и желтой краски повлияет на основной цветовой тон. Н о , с другой с т о р о н ы , и з л и ш е к ч е р н о й краски заметен гораздо сильнее, чем и з л и ш е к л ю б о й другой к р а с к и . Вы скаж ете: х о р о ш о , мы не будем исп о л ьзо в ать м н о г о ч е р н о г о , но не получ и тся ли та к а я ж е грязь, если п р и печати будет п о д а н о и з л и ш н е е к о л и ч е с т в о гол у б о й и л и к а к о й & л и б о д р у го й к р а с к и ? Д а, к о н е ч н о , голубая к р а с к а тож е может оказаться в и з б ы т к е , но все р а в н о карт и н к а не будет столь же плохой. Л ю бая т р и а д н а я к р а с к а з а т е м н я е т и зо б р а ж е н и е гораздо м е н ь ш е , чем э к в и в а л е н т н о е кол и ч ес тв о ч е р н о й . А что к асается голубо& И м е н н о такое н еп р и я тн о е совпадение демонстрирует нам р и с . 5.8. Оба изобра- Телесн ы е т о н а стали г р я з н е е , н о это не главн ое. В волосах п р о п а л о с л и ш к о м м н о г о деталей , а е щ е о н и , та к ж е к а к и блузка, и з м е н и л и цвет. К то м у ж е , вот незадача, у ж е н щ и н ы п о я в и л с я с и н я к п о д глазом . Ключевой го оттен ка, то в те н я х н а ш и глаза к цветам н е о с о б е н н о ч у в с т в и т е л ь н ы . М ы п р о сто уви ди м д о п о л н и т е л ь н у ю затем & ненность, но отнюдь не синие волосы. И з это го следует: • Правило 1. Е с л и в с е и з о б р а ж е н и е вы гля ди т т е м н ы м , и л и т е м н ы м и являю тся его н а и б о л е е в а ж н ы е о б л а с т и , держ и тесь о т G C R п о д а л ь ш е . * * * П ри печати второго тиража книги « P h o to sh o p 6 д л я п р о ф е с с и о н а л о в » изд ател ь з а б р а к о в а л о д и н 1 6 & с т р а н и ч н ы й п е ч а т н ы й с п у с к , п о т о м у ч то с та ту я ( р и с . 3.5 в э т о м и з д а н и и ) , к о т о р а я д о л ж н а б ы ть с е р о й ( т а к о в о й о н а и б ы л а в первом тираже), на оттиске оказалась з е л е н о й . П о д о б н ы е п р о б л е м ы м ы будем обсуждать в главе 13. К с о ж а л е н и ю , в р е а л ь н о м м и р е п е ч а т и т а к и е вари ац и и — обы чн ое дело. О дн ако часто п е р е д е л а т ь работу б ы в а е т о ч е н ь т р у д н о , а то и в о о б щ е н е в о з м о ж н о . И з о б р а ж е н и я на р и с . 3.5 и 3.6 должны были продемонстрировать, какие с о ч е т а н и я к р а с о к C M Y д а ю т нейтральн ость. П о э т о м у в д а н н ы х и з о б р а ж е н и я х отсутствовала ч е р н а я ф о р м а , и д л я тип о г р а ф и и б ы л о к р а й н е в а ж н ы м соблюсти п р а в и л ь н ы й б алан с сер о го . Е сли бы о н и п е ч а т а л и с ь не в п о с о б и и по ц в е т о к о р р е к ц и и , а в л ю б о й д р у го й книге, такой проблемы не возн икло бы, поскольку о п ы т н ы й п е ч а т н и к выполнил бы цветоделение с п о в ы ш е н н ы м у р о в н е м G C R . Ч т о б ы н е д о п у с т и т ь отклонения от баланса серого, нужно не т а к уж и м н о г о ч е р н о й к р а с к и . И з о б р а ж е н и я , в к о т о р ы х превалирую т светлы е н е й т р а л ь н ы е т о н а — н е в е с т а в с в а д е б н о м п л а т ь е , с е р а я к о ш к а и вилки на р и с . 5.7В, С — требую т д о п о л н и тел ьн о го к о л и ч е с тв а ч е р н о г о . • Правило 2. Е с л и н а и б о л е е в а ж н а я о б л а с т ь и з о б р а ж е н и я и м е е т н ейтральн ы й цвет, и о н с в е т л е е , ч е м э к в и в а л е н т 50&процентного черного, используйте канал цветокоррекции G C R , ч т о б ы з а с т р а х о в а т ь с я о т неприятностей при печати. G C R та к ж е полезен при с о зд а н и и дуплексн ы х э ф ф е к то в с пом ощ ью триад& н ы х к р а с о к . З е л е н ы й д уп л ек с, к примеру, м о ж е т п е ч а т а т ь с я в с е м и ч е т ы р ь м я к р а с к а м и C M Y K , но пурпурн ой и черн о й д о л ж н о б ы ть н е м н о г о . О д н а к о , есл и п р и п е ч а т и будет п о д а н о с л и ш к о м м н о г о ж е л то й и л и голубой к р а с к и , нек о т о р ы е ч а с т и и з о б р а ж е н и я м огут н е и м е т ь р о в н о г о з е л е н о г о о т т е н к а , котор ы й н а м требуется. Ч е м б о л ь ш е в изоб р а ж е н и и будет ч е р н о й к р а с к и , тем м е н ь ш е к р а с о к C M Y , и т е м м е н е е зам е т н о й будет о ш и б к а п е ч а т н и к а . Сказанное вдвойне справедливо для наиболее ш ироко распространенного т и п а д у п л е к с о в : ч ер н о &б ел ы х полутоновых и зо б р а ж е н и й , которы е мы хотим отпечатать стандартными триадны ми к р а с к а м и . О б ы ч н о это происходит, е с л и о н и находятся на одной странице с ц в е т н ы м и и з о б р а ж е н и я м и . Е с л и печатать такое черно&белое изображ ение о д н о й т о л ь к о ч е р н о й к р а с к о й , его раст р о в а я с т р у к т у р а будет в ы г л я д е т ь дов о л ь н о грубо по с р а в н е н и ю с более « м я г к и м и » C M Y K & ф а й л а м и . С д р у го й с т о р о н ы , если вы п о л у ч и л и п р и цветоделении скелетный черный, а баланс сер о го в п е ч а т н о й м а ш и н е не отрегулир о в а н к а к следует, д а н н о е и з о б р а ж е н и е в о о б щ е п е р е с та н е т б ы т ь ч е р н о & б е л ы м . В предьщ ущ их и здан и я х к н и г и подобн ы м дуплексам бы ла п о с в я щ е н а отдельн а я глава. Я р е ш и л , что больш е не стоит вклю чать ее в книгу, так как и з л о ж е н н а я в ней и н ф о р м а ц и я нуж на далеко не всем читателям . О д н а к о та «старая» глава п о & п р е ж н е м у актуальна, и п отом у о н а есть на к о м п а к т&ди с к е в виде P D F & ф а й л а . • Правило 3. П р и с о з д а н и и двух&, трех& или четырехкрасочных дуплексов или ч е т ы р е х ц в е т н о г о ч / б и з о б р а ж е н и я используйте в а р и а н т H eavy G C R . 159 Рис. 5 .9 . При создании искусственной падающей тени в Photoshop объект требуется поместить на отдельный слой. Если тень создается в RG B, а затем переносится в C MYK, цветоделение для нее выполняется в соответствии с установками C olor Settings, что дает слишком светлый черный. Если же тень создается в C MYK, как ей и положено, установки по умолчанию отправляют ее исключительно в черный канал, что также нежелательно. * * * И н о гд а то ч н о с ть передачи цвета настолько важна, что при печати мы стремимся использовать для ее достижения все имею щ иеся у нас средства. С ам ы й очевидный прим ер — каталоги для заказа одежды по почте. Если рубашка будет иметь неверны й цветовой оттенок, разгневанные покупатели, поверивш ие картинкам в каталоге, вернут товары на десятки тысяч долларов. В столь важных ситуациях печатник и арт&директор использую т не контрактную цветопробу, а н а с т о я щ и е рубаш ки, которые о н и держат в руках, и идут на всяческие ухищрения для того, чтобы как можно точнее подобрать при печати правильный цвет. В данном случае метод G C R не подходит, поскольку черный все нейтрализует. Ч ем больш е ч е р н о й к р а с к и , тем меньше свободы маневра для внесения изменений во время печати. • Правило 4. Если во время печати тиража будет производиться тщ ательная подгонка критичного цвета, G C R , скорее всего, будет создавать до & полнительные трудности. * * * Е сли же вы захотите усилить цветные тени добавлением черной краски, ситуац и я изм енится на противоположную . О д н а к о , если создавать в Photoshop падаю щ ую тен ь, используя установки по умолчанию , вы можете столкнуться с некоторыми трудностями. Продемонстрируем это с помощ ью новой версии уже известного нам изображения. На этот раз задача состоит в том, чтобы вырезать ж ен щ и н у и поместить ее вместе с падающей тенью на ф он из градиентной заливки с белыми полосами. М етодика такова: на ниж нем слое создать градиентную заливку, на верхний слой поместить ж ен ский силуэт, двойным щелчком на верхнем слое в палитре Layers открыть меню Layer Style — то же сам ое, что используется для настройки Blend If. П араметры диалогового окна Drop Shadow, показанного на рис. 5.9, управляют различн ы м и параметрами тени: ш и ри н ой , степенью разм ы тия, углом падения. П о умолчанию Ключевой т е н ь создается к а к о т т е н о к ч е р н о г о и в р е ж и м е M ultiply с м е ш и в а е т с я с те м , ч то н аходи тся п о д н е й . В б о л ь ш и н с т в е случаев это работает в п о л н е к о р р е к т н о . К а к мы уже говорили, переход из одн о г о ц в е т о в о г о п р о с т р а н с т в а в другое проходит б е зб о л е зн е н н о , если не возникает проблем с ц вето вы м охватом. Н о это л и ш ь п р и условии, что м ы и м е е м дело с обычной фотографией. Изображения, созданны е на ком пью тере, ведут себя п о & другому. П о э т о м у к о р р е к т и р о в а т ь женщ и н у вы можете в л ю б о м цветовом пространстве, которое вам н р ави тся, н о ф о н для нее следует конструировать только в пространстве вывода. Таки м образом , если д а н н ы е готовятся д л я устройства, треб ую щ его , н а п р и м е р s R G B & ф а й л о в , т о перед те м , к а к п р и с т у п и т ь к фону, вы просто о б я за н ы преобразовать свой ф а й л в sR G B . Что касается этой к н и ги , то здесь ф о н д о л ж е н создаваться в C M Y K , и тому есть две в ес к и е п р и ч и н ы . канал цветокоррекции Во&первых, в пространстве C M Y K н а б о р п а с т е л ь н ы х т о н о в , к а к р а з так и х , к о т о р ы е з д е с ь п о к а з а н ы , к р а й н е ограничен. И у ч е с т ь эти ограничения в R G B чрезвы чайно трудно. Если же в R G B п р и с о з д а н и и гр ади ен та используется к а к о й & л и б о и з ц в е т о в , к о т о р ы й н е входит в охват C M Y K , то п р и п ер ево де в это п р о с т р а н с т в о градиен т л и б о исчезнет, л и б о с т а н е т п о л о с а т ы м . Е с л и ж е п р о я в и т ь у м е р е н н о с т ь п р и в ы б о р е цветов R G B , то CM Y K&файл окажется б л е д н ы м и с к у ч н ы м . Все э т и п р о б л е м ы у л е т у ч и в а ю т с я , к о г д а г р а д и е н т н а я зал и в к а со здается в C M Y K , где техничес к и н е в о з м о ж н о с о з д а т ь цвет, выходящ и й з а п р е д е л ы ц в е то в о го охвата. К р о м е того, п о с к о л ьк у м ы м о ж е м задавать к о о р д и н а т ы цвета н а п р я м у ю , поя в л я е т с я в о зм о ж н о с ть сделать цвета максимально чистыми, а именно — л и ш е н н ы м и з а г р я з н я ю щ и х к р а с о к . Нап р и м е р , в ф о н е ж е л т о й к р а с к и б ы ть н е Рис. 5 . 1 0 . Повторный ввод того же значения L в C olor Picker заставит Photoshop пересчитать C MYKэквивалент и использовать уже новые значения в качестве основы для создания падающей тени. В результате перерасчета тень «расщепляется» и присутствует теперь во всех четырех каналах C MYK, а не только в черном. 161 162 Глава 5 д о л ж н о , н о е с л и м ы будем со здавать его в к а к о м & л и б о другом п р о с т р а н с т в е , п р и переходе в C M Y K ж елтая к р а с к а , пусть и в м алом к о л и ч е с т в е , н е и з б е ж н о появится. Э т о — в а ж н ы й момент. П р о б л е м ы с п а с т е л ь н ы м и т о н а м и в C M Y K есть даж е п р и и д е а л ь н ы х условиях п е ч а т и , поэтом у м ы н е м о ж е м п о з в о л и т ь себе л и ш и т ь с я д а ж е о д н о го и з д о с т у п н ы х ц вето в. В о & в т о р ы х , я задал д л я т е н и н е п р о зрачность 30%. П оскольку цветом по у м о л ч а н и ю я в л я е т с я ч е р н ы й , т е н ь будет серой. П опробуйте проделать это в R G B , и когда при переводе в C M Y K C M Y ц вет т е н и п р е в р а т и т с я в 2 5 2 0 2 0 и л и о к о л о т о г о , в з а в и с и м о с т и от у с т а н о в о к C o l o r Settings. Е с л и т е н ь будет н а п е ч а т а н а н е идеа л ь н о , уж л у ч ш е пусть о н а в ы й д е т слиш к о м т е м н о й или с л и ш к о м с в е т л о й , чем цветной. П редотвратить это помож ет н а л и ч и е в цвете т е н и ч е р н о й к р а с к и . Х отя в ы б о р п р о с т р а н с т в а C M Y K д л я с о з д а н и я т е н и — а б с о л ю т н о в е р н о е реш е н и е , з д е с ь есть о д н а л о в у ш к а . Дважды к л и к н и те на цветную и к о н к у справа о т п о л я B le n d in g M o d e в о к н е D r o p Shadow, и вы у зн а е те , что по у м о л ч а н и ю C M Y K предлагается цвет 0 0 0 1 0 0 (см. р и с . 5.9). С о о т в е т с т в е н н о , м о я установC M Y K к а 30% д а с т ц в е т т е н и 0 0 0 3 0 . Делать тень состоящ ей только из черной краски почти так же плохо, как л и ш а т ь ее черной краски вообщ е. Это г а р а н т и р у е т п о я в л е н и е ч е т к о й разгран и ч и т е л ь н о й л и н и и в т о м м е с т е , где т е н ь д о л ж н а п л а в н о затухать и сливаться с ф о н о м . К р о м е т о г о , если п р и печати черной краски окажется слиш ком много, тень получится неприемлемо темной. И еще: по причинам, которые мы обсудим в к о н ц е главы, придется в ы п о л н и т ь тр еп п и н г, то есть создать д л я т е н и о б л а с т ь п е р е к р ы т и я с градиентным ф он ом . Д в а ж д ы к л и к н и т е н а ц вет т е н и , к а к о б ъ я с н я л о с ь в ы ш е . К а к в и д н о н а пали- тр е C o l o r Picker, п о к а з а н н о й н а р и с . 5.9, C M Y K ц в е ту 0 0 0 1 0 0 соответствует цвет L A B 12 2 0 . З а м е т ь т е , что ч е р н а я к р а с к а н е является полностью нейтральной, но тут уж н и ч е г о не п о д е л а е ш ь . Е с л и т е п е р ь з а н о в о ввести с клавиат у р ы л ю б о е и з з н а ч е н и й LAB ( я ввел L 12 но п о д о й д е т и л ю б о е другое значен и е и з л ю б о й д р у го й ц в е т о в о й м о д е л и ) , P h o t o s h o p , р е ш и в , что у н е г о запраш ив а ю т н о в ы й цвет, п е р е с ч и т а е т его CM Y K&эквивалент. Как видно из рис. 5.10, п о с л е п е р е с ч е т а п о л у ч и л с я ц вет C M Y K 7 0 6 8 6 4 7 4 . Е го з н а ч е н и е м о ж е т пол у ч и т ь с я и чуть д р у ги м в з а в и с и м о с т и от ваших установок C M Y K . Щ ел к н и те О К , и э т о т ц в е т с т а н е т б а з о в ы м ц в е т о м для т е н и . И , к а к п о к а з ы в а е т п а л и т р а Info, C M Y K цвет 0 0 0 3 0 с л о в н о п о волш ебству C M Y K превращается в 21 20 1 9 2 . • Правило 5. П р и с о з д а н и и п а д а ю щ е й тени количество черной краски должно п р и м е р н о с о в п а д а т ь с к о л и ч е с т в о м других к р а с о к C M Y . * * * Н е о б х о д и м о с т ь п р и м е н е н и я G C R м ож ет о п р е д е л я т ь с я и х а р а к т е р о м м а к е т а : нап р и м е р , если рядом с и з о б р а ж е н и е м есть о б ласти , т р е б у ю щ и е б о л ь ш о г о количеств а к р а с к и . К о г д а н а бум агу н а н о с и т с я с р а зу м н о г о к р а с к и , е е п о д а ч у тр удн о к о н т р о л и р о в а т ь . Так, если н а ш е изображ ение предполагается поместить на с п л о ш н о й ч е р н ы й ф о н , т о ч е р н а я краска н аверн яка си льн о повлияет и на само изображение. Естественно, разумный д и з а й н е р д о л ж е н задум аться о б этом д о преобразования изображения в C M Y K и установить м е н ь ш и й ур о вен ь G C R . К д р у ги м с л у ч а я м , когда п одачу черн о й к р а с к и тр у д н о к о н т р о л и р о в а т ь , относится использование очень жирного заголовочного ш ри ф та или текстового ш р и ф т а с т о н к и м и л и н и я м и (см . врезку на стр.163). Л ю б о й из этих ф а к т о р о в может заставить печатника увеличить п одачу ч е р н о й к р а с к и . Ключевой • Правило 6. Е с л и у в а с е с т ь о п а с е н и я , канал цветокоррекции П оэтому G C R хорош о использовать что в п роц ессе печати ч е р н о й к р а с к и при печати больших тиражей изданий, б удет с л и ш к о м м н о г о , и з б е г а й т е п р и - н е т р е б у ю щ и х в ы с о к о г о к а ч е с т в а , на- менения G C R . 163 п р и м е р , д л я газет. И з & з а в ы с о к о й ско- * ** р о с т и г а з е т н ы х п е ч а т н ы х м а ш и н нару- П о с к о л ь к у ч е р н а я к р а с к а с в о д и т к м и- шение приводки нимуму изменения цветового тона, то однако большое — обычное при многократном повторении одного к р аск и сводит этот д еф ек т до миниму- количество дело, черной и т о г о ж е и з о б р а ж е н и я G C R м о ж е т со- ма. Н о хочу вас предупредить: чтобы с л у ж и т ь н е п л о х у ю службу. п р и м е н я т ь э т о т м е т о д , в ы д о л ж н ы раз- При этом изображение соверш енно бираться в то м , к а к ведет себя растас- не обязательн о д о л ж н о быть фотогра- к и в а н и е н а газетной бумаге. Там о н о ф и е й . С п л о ш н а я з а л и в к а будет вести себя т о ч н о т а к ж е . В м ак етах ч а с то повторяю тся о д н и и те же цвета, о б ы ч н о п а с т е л ь н ы е , к о т о р ы е з а п о л н я ю т б о ль- О с о б а я гар н и ту р а , к о то р о й н а б р а н тек с т дан- шие ф оновы е области. н о й в р е з к и , дем о н стр и р ует н а м , к а к дизай- Вряд ли кто сочтет ум естной идею н е р с к о е р е ш е н и е м о ж е т п о в л и я т ь н а резуль- д о б а в л я т ь ч е р н у ю к р а с к у в с в е т л ы е цве- т а т ы п е ч а т и . Э то о д н а и з р а з н о в и д н о с т е й та. Н о е с л и в а м н у ж н о о б е с п е ч и т ь точ- ш р и ф т а , создан н о го т и п о г р а ф о м Д ж а м б а т & ность повторения цветов от стран ицы к ти с та Б о д о н и ( 1 7 4 0 — 1 8 1 3 ) . странице, н а п р и м е р , д л я л о го ти п а компании, этот прием может оказаться Свои с а м ы е и з в е с т н ы е р а б о т ы Б о д о н и создал в н ач але X IX столетия, когда т е х н и к а грав и р о в к и с т а л а н а с т о л ь к о с о в е р ш е н н о й , что весьма удачным. Правило 7. К о г д а н е о б х о д и м о о б е с - п о зв о л и л а в ы р е з а т ь в м еталле гораздо более печить повторяем ость цвета от страни- тонкие л и н и и , чем р ан ьш е. Ц елью Бодони цы к стр ан и ц е, не забы вайте о G C R — б ы л о убедить всех в то м , что к о н т р а с т штри- даж е е с л и р е ч ь и дет о ш т р и х о в ы х кар- хов в н а ч е р т а н и и б ук в м о ж н о довести до не- • в е р о я т н ы х пределов. О б р а т и т е в н и м а н и е н а тинках или с п л о ш н ы х заливках. * ** б у к в ы в заго л о в к е : н а с к о л ь к о т о н к и м и выгля- М н о г и е у д и в л я ю т с я , п о ч е м у д л я обо- дят верхние и нижние штрихи по сравнению з н а ч е н и я ч е р н о г о ц в е т а ( b la c k ) и с п о л ь - с б о к о в ы м и ! И м е н н о за это п е ч а т н и к и на про- зу е тс я б у к в а К , а н е В . П р е ж д е в с е г о — т я ж е н и и двухсот л е т о с ы п а ю т и м я Б о д о н и во избежание путаницы: голубой цвет п р о к л я т и я м и . И н еуди ви тельн о: п оп робуйте (cyan) в т и п о г р а ф и я х п р и в ы к л и назы - н а п е ч а т а т ь этот ш р и ф т т а к , чтобы н е появи- в а т ь синим ( b l u e ) , п о э т о м у б у к в а В те р я - лись р а з р ы в ы в б у к в а х ! ет однозначность. В то же врем я букве К можно придать более элегантный В т и п о г р а ф и и , где печатаю т эту книгу, никто не возьмет на себя смелость увеличить для key данного ф р а г м е н т а подачу ч е р н о й к р а с к и и з (ключ), и д е й с т в и т е л ь н о — э т о к л ю ч к опасения сделать текст данной стран и ц ы слиш- применению G CR. к о м тем н ы м по сравнению с другими страница- смысл. С нее начинается слово Ч е р н ы й играет к л ю ч е в у ю р о л ь в про- м и . П оэтому берусь утверж дать, что читать эту цессе п р и в о д к и , поскольку и м е н н о с врезку будет трудно. Н о п р и других обстоятель- н и м с о в м е щ а ю т с я о с т а л ь н ы е ц в е т а . Ес- с т в а х п е ч а т н и к определен н о д о б а в и т ч е р н о й ли работа о тп еч атан а с п лохой привод- к р аск и , и горе тому, кто п р и цветоделении ис- к о й , то п р и ч и н а п о ч т и всегда к р о е т с я в пользовал что&либо, кроме скелетного черного. одной из трех других ф о р м . 164 Глава 5 б о л ь ш е , ч е м в других видах п е ч а т и , п о э & тому, е с л и п о д а т ь с л и ш к о м м н о г о ч е р & н о й к р а с к и , результат м о ж е т п о л у ч и т ь & ся малопривлекательным. • Правило 8. Е с л и е с т ь р и с к н а р у ш е & н и я п р и в о д к и , и с п о л ьзу й те д л я е е к о н т & р о л я более п л о т н у ю ч е р н у ю форму. * * * Являясь наиболее сильной краской, ч е р н а я п о з в о л я е т л е г к о п о в ы ш а т ь дета& л и з а ц и ю и контраст, загрязнять или о ч и щ а т ь ц вета и у с и л и в а т ь т е н и . И з о б & раж ен ия с б о льш и м содерж анием чер& н о г о о с таю тс я , к а к п р а в и л о , более н ей т& • «Спросите печатника». Совет спросить сво его печатника о том, какими должны быть установки P h o to sh o p , с л о ж н о назвать разумным. Лично я с к о р е е обращ усь с данным в о п р о с о м к электромонтеру, водопроводчику или д а ж е к своем у адвокату. Все эти уважаемые люди знают о данном предмете почти так же мало, как и обычный печатник, но они м е н е е склонны прятать сво е незнание за туманными рекомендациями. Практически все со вр ем ен н ы е печатники встречались с разнообразны м и вариантами GCR Количество печатников, к о то р ы е точно знают, к а к о е у них растискива& ние, весьма невелико, а тех, кто понимает, как правильно применять разны е варианты GCR — е щ е меньш е. • Когда работает изменение варианта генерации черного? И з м е н е н и е установок Color Settings не оказывает никакого влияния на файл, который у ж е находится в CMYK Только п р е о б р а з о в а н и е из RGB или LAB в CMYK, или из о д н о г о варианта CMYK в другой с помощ ью команды Convert to Profile, изменит черную ф о р м у в существующем ф айле. • Черные буквы и черная тень. Если в и зо б р а ж е н и и присутствуют тон кие линии и буквы, бы ло бы весьма желательно, чтобы они печатались только ч е р н о й краской. Н е к о т о р ы е путают эту ситуацию с падающей тенью, о ш и б о ч н о предполагая, что тень также долж н а находиться только в ч е р н о м канале. Хотя б о л ь ш о е количество черн ого в тенях — неплохая идея, поскольку это предотвращает появление цветного оттенка, с о в е р ш е н н о черная тень м о ж е т вызвать проблем ы с треппингом на резких краях теней. Буквы должны быть полностью черными, чтобы избежать п р о б л е м с приводкой. Если же со вм ещ ен и е не будет идеальным при печати теней, вряд ли кто& то это заметит. • О пределение CMYK0эквивалентов, в то время как вы все е щ е в RGB. Попытка создать область в RGB, которая будет поделена с установкой Heavy GCR как только файл перейдет в CMYK, обречена на провал. Задание значений CMYK, в Color Picker или добавление черного в Selective Color здесь не поможет. В P hotoshop каждый RGB& цвет остается RGB&цветом, даж е если он определен в терминах CMYK Он будет переделен в соотвествии сустановками G C R B Color Settings. • Попытка редактировать нередактируемый проф иль. GCR&маневры, описываемы е в этой главе, предполагают использование окна C ustom CMYK, в к о то р о м м о ж н о менять параметры генерации черного, величину растискивания и лимит сумм арн ого покрытия, создавая для одного цвета различные цветовые рецепты. Предварительно заданные проф или P h o to sh o p , такие, как используемый по умолчанию U.S. W eb Coated (SWOP) v2, не могут быть изменены. У вас может создаться впечатление, что в окне Custom CMYK вы редактируете профиль, но на сам ом д е л е вы редактируете установки по умолчанию P h o to sh o p 5. Ключевой канал цветокоррекции ральными, независимо от применяемых В с л е д у ю щ е й главе, в к о т о р о й р е ч ь п о й - м е т о д о в к о р р е к ц и и . О т с ю д а следует: д е т о б у с и л е н и и р е з к о с т и , в с е э т о ока- • жется в вы сш ей степени полезным. П рави ло 9 . П р е ж д е ч е м в ы п о л н я т ь п р е о б р а з о в а н и е в C M Y K , с п р о с и т е себя, действительно ли вы хотите сделать Грязь и Custom CMYK ц в е т а я р к и м и и в е с е л ы м и ? Е с л и н ет, ис- П е р в ы е ц в е т н ы е ф а й л ы , к о т о р ы е н о ви ч - пользуйте побольш е черного. В з г л я н и т е н а р и с . 5.7В. О ч е в и д н о , ч т о ки печатают на принтере или отдают в в и л к и д о л ж н ы б ы т ь н е й т р а л ь н ы м и , од- т и п о г р а ф и ю , ч а с т о п р е п о д н о с я т и м не- н а к о , в н е к о т о р ы х C M Y & в е р с и я х , осо- п р и я т н ы е с ю р п р и з ы . О собое разочаро- б е н н о э т о к а с а е т с я р и с . 5.7S, х о р о ш о за- вание вызывает недостаток контраста по метен нежелательный цветной оттенок. ср авн ен и ю с тем, что б ы ло на мониторе. П о в с е м у в и д н о , ч т о з д е с ь ч е р н ы й ка- Н е д о с т а т о к к о н т р а с т а — э т о реаль- нал должен быть достаточно плотным. ная проблема. М ы пытаемся решить ее Даже если черного при печати окажется с помощ ью корректирующих кривых, с л и ш к о м м н о г о , к а к н а р и с . 5.8В, э т о н е у б и р а я к о н т р а с т и з о б л а с т е й , где б е з не- приведет к такой катастрофе, которой г о м о ж н о о б о й т и с ь , и д о б а в л я я туда, где я в л я е т с я р и с . 5.8А. П у с т ь у ж л у ч ш е э т а он необходим. Но проблема остается, и к а р т и н к а будет с л и ш к о м т е м н о й , чем победить ее окончательно невозможно. слишком зеленой. М еж ду те м этот д е ф е к т л е г к о спутать Следовательно, п р и подготовке сним- с д р у г о й , б о л е е к о в а р н о й в е щ ь ю — из- ка с вилками к печати, бы ло бы о ш и б к о й л и ш н е й затемненностью и загрязненно- вы брать л ю б ую другую установку к р о м е с т ь ю п е ч а т н о г о о т т и с к а . Е с л и в ы сталки- Heavy G C R . А к а к н асчет ж е н щ и н ы с ваетесь р и с . 5.7А? Э т о т с л у ч а й — п р я м о п роти - почти наверняка кроется в диалоговом во п о ло ж н ы й . Д аж е если вы свято верите о к н е C u s t o m C M Y K . И г л а в н о е подозре- с этим постоянно, причина в благотворность активного п р и м е н е н и я ние ложится на указанную там величину G C R , это я в н о не тот случай. растискивания. Ее подробный анализ К а к э то н и о б и д н о , н о е с л и изображение будет и с п о р ч е н о при печати, м ы о т л о ж и м до глав 12 и 13, а п о к а обрати м в н и м а н и е л и ш ь н а два момента: клиент, скорее всего, о б в и н и т в э то м • в а с , а н е п е ч а т н и к а . В р я д л и с т о и т свои - в с е в р е м я п о л у ч а ю т с я с л и ш к о м тем - м и р у к а м и готови ть катастрофу, поэто- ными, м у в ы б и р а й т е т о т в а р и а н т G C R , кото- значение растискивания. р ы й сведет ее вероятн ость к минимуму. • Заметьте, ч то д о сих п о р м ы говорили Если при печати ваш и изображения нужно задать более высокое Р а с т а с к и в а н и е ч е р н о й к р а с к и обы ч- но вы ш е, чем л ю б о й из красок CMY. о G C R и с к л ю ч и т е л ь н о к а к о с р е д с тв е за- Е д и н с т в е н н о в е р н о г о з н а ч е н и я рас- щ и т ы . Та к у ж п о л у ч а е т с я , ч т о к о р р е к ц и я т и с к и в а н и я не существует — все зависит р ассм о тр ен н ы х и з о б р а ж е н и й была эф- от конкретны х условий. Но что касается фективнее п р и установке надлежащего остальных установок Custom CM Y K, то у р о в н я G C R . В ч е р н о м к а н а л е и зо б р аж е- з д е с ь н а в е р н я к а у вас у с т а н о в л е н ы о ш и - н и я с в и л к а м и п р о я в л я е т с я б о л ь ш е дета- б о ч н ы е з н а ч е н и я . В д о п о л н е н и е к р ек о - л е й , о н н е м о ж е т п р и в н е с т и н еж елатель- м е н д а ц и я м , п о к а з а н н ы м н а р и с . 5.2, да- н ы й оттенок, но позволяет с легкостью лее усилить контраст. В скелетном ч е р н о м стандартных установок Photoshop. канале с н и м к а ж е н щ и н ы подчеркивают- • с я е е глаза и в о л о с ы , н о н е д е т а л и к о ж и . н и ю в с п и с к е I n k Colors я в л я е т с я SW OP даются советы по улучшению Ink C o lo rs. В а р и а н т о м п о у м о л ч а - 165 166 Глава 5 K K Coated. Для больш инства моих работ з н а ч е н и я от 75 это подходит, а для ваш их, в о з м о ж н о , т а н о в к и по у м о л ч а н и ю — 100 нет. Е с л и в ы г о т о в и т е и з о б р а ж е н и я д л я м ой путь к п о л у ч е н и ю за гр я зн е н н ы х до 90 . П р и м е н е н и е усK — пря- газеты, м ож ете оставить SW OP C oated, изображений. но величину растискивания придется • п о в ы с и т ь п р и м е р н о д о 30% . Н о л у ч ш е , с у м м а р н о г о к р а с о ч н о г о п о к р ы т и я мо- пожалуй, SW OP ж е т б ы т ь р а з н о й . П о у м о л ч а н и ю пред- N e w s p r in t . П р и в ы п о л н е н и и цветоделе- лагается значение стандарта SW OP — выбрать вариант Total Ink Limit. Величина лимита н и я P h o t o s h o p и с х о д и т и з с в о е г о пред- 300%. Ч е м лучш е ваш и условия печати, ставления о том, тем больш е может бы ть это число. Для цвета, когда какие получаются краски накладываются л и с т о в о й п е ч а т и о н о с о с т а в л я е т 320% , друг н а др уга. У с т а н о в к и г а з е т н о й печа- и л и д а ж е 340% . Е с л и у с л о в и я п е ч а т и ху- ти более ж е , е го н у ж н о п о н и з и т ь . П р и г а з е т н о й тусклых цветов, и это п р а в и л ь н о . Д л я п е ч а т и о б ы ч н о т р е б у е т с я 2 4 0 % , а ино- г а з е т н о й б у м а г и , с о г л а с н о м о и м тес- гда и т о г о м е н ь ш е . предполагают образование т а м , э то д а е т н е с к о л ь к о л у ч ш и е результаты цветоделения. П о м н и т е , о д н а к о , ч т о д а ж е п рави льн ы й л и м и т не гарантирует вам защ иты , Что касается остальных вариантов в е с л и ф а й л уж е н а х о д и т с я в C M Y K . Ес- с п и с к е In k C o l o r s , я н е с т а н у утвер- л и п о с л е п е р е в о д а ф а й л а в э т о про- ж д а т ь , ч т о т щ а т е л ь н о п р о в е р я л каж - странство вы проделали интенсивную д ы й и з н и х , д а и в р я д л и к т о & т о будет к о р р е к ц и ю , в а ш и о т н о ш е н и я с «поли- п р е т е н д о в а т ь н а э т о . Н о е с л и б ы я пе- ц и е й к р а с о к » будут з а в и с е т ь т о л ь к о о т ч а т а л н а н е м е л о в а н н о й б у м а г е и л и ра- в а ш е г о о б а я н и я . К о г д а в а м укажут, что ботал в Е в р о п е , то п о л ь з о в а л с я бы при л и м и те 300% в тен я х обнаружено другим и, более п о д х о д я щ и м и вариан- 330% , п о п р о б у й т е у б е д и т ь их, что до тами, предлагаемыми Photoshop. к о р р е к ц и и т а м было 3 0 0 % . • • М е т о д GCR. П р е д л а г а е м ы й P h o t o - М е т о д UCA. Э т о т м е т о д м ы д о с и х shop по ум олчанию вариант M edium п о р н е р а с с м а т р и в а л и л и ш ь потому, что превышает тр ади ц и о н н ы й стандарт и т о , к а к о н р е а л и з о в а н в P h o t o s h o p , ли- п о п р и ч и н а м , и з л о ж е н н ы м в ы ш е , его ш а е т его п р и м е н е н и е с м ы с л а . н е с т о и т п р и м е н я т ь д л я о с н о в н о й мас- U C A ( U n d e r c o l o r A d d i t i o n ) автом а- сы изображ ений. тически • пурпурную и ж елтую к р а с к и . В этом Black Ink Limit. К о г д а с о д е р ж а н и е добавляет в тени голубую, красок, тонера, восковых красителей е с т ь с м ы с л т о л ь к о то гд а, к о г д а нор- и л и л ю б ы х д р у ги х к о л о р а н т о в достига- м а л ь н о е з н а ч е н и е т е н е й г о р а з д о мень- ет определенного предела, печатаю щ ие ше, чем ли м и т суммарного покры тия. устройства перестают воспроизводить О д н а к о , е с л и вы х о т и т е д о б и т ь с я хо- м е л к и е д е т а л и . Ч е м хуже у с л о в и я печа- рош и х деталей в тенях, гораздо лучше ти , тем н и ж е этот предел. В силу ряда установить причин для черного он довольно низок. п р и м е р н о 70 В о м н о г и х с л у ч а я х уж е п р и 80 K на отти- низкий K лимит K K 70 ж е л у ч ш и е п е ч а т н ы е м а ш и н ы и н о гда н е к о р р е к ц и и р и с . 5.4. K м е н д у ю п р а к т и ч е с к и д л я всех у с л о в и й печати устанавливать б л и ж е к 90 , к а к м ы э т о с д е л а л и п р и Исключением является подготовка ф а й л о в д л я глубокой п ечати , но если ва- черной ш и т и р а ж и не п р е в ы ш а ю т 100 000 экзем- к р а с к и 85 . Д о п у с т и м о и с п о л ь з о в а т ь пляров, вы можете не волноваться по K лимит — применить кривую, которая поднимет с к е в о з н и к а е т с п л о ш н а я з а л и в к а , и дамогут п р е о д о л е т ь у р о в е н ь 90 . Я реко- черного — и после цветоделения Ключевой канал цветокоррекции 167 where the histogram begins. As you move these sliders, all where the histogram begins. As you move these sliders, always check the image on screen to ensure the color changes you check the image on screen to ensure the color changes you do Рис. 5.4. Как правило, цветоделение ляться с установкой Maximum тельно черной краской. журнальную вой» страницу, страницей, был заново вым, слева графики, Это сделать линии в своем с установкой в тонкие линии, что линии подобные той, нечеткими. G CR. CMY. будут что показанный издания этой О казалась ли Получился ли должно осуществ- напечатаны исключи- исказила показанную здесь Ф рагмент, истинном размере. Для Maximum поделен только содержащей гарантирует, Иначе ошибки приводки, могут представлен цветоделен лучше? Ф рагмент C C R. эта шрифт над книги «целико фрагмент книга отпечатанной таким же разборчи как на фрагменте справа? э т о м у поводу. В д а н н о м с п о с о б е п е ч а т и в с е г д а . М о ж е т е и х на- д л я п е р е н о с а к р а с к и н а бумагу использу- звать? ю тся г р а в и р о в а н н ы е ц и л и н д р ы , а не ре- Р азум еется, да. Э т о зиновое офсетное полотно. Поскольку с н и м к и э к р а н а , на- к р а с к а н ахо д и тс я н е с т о л ь к о «на», сколь- пример, такие, как ко «в» ц и л и н д р е , и, б лаго дар я о ч е н ь вы- н а р и с . 5.2 и 5 .3 . сокому давлению в процессе печати, Обратите внима- п р о б л е м с с у ш к о й не возн и к ает, исполь- ние зуйте хоть 4 0 0 % , е с л и х о ти те . Ф а к т и ч е - линии с к и п р и гл у б о к о й п е ч а т и д л я п е ч а т н и к а диалоговых окон. П р и на тонкие вокруг п о в о д о м д л я б е с п о к о й с т в а я в л я е т с я ско- воспроизведении штриховой р е е слишком малое, ч е м о ч е н ь б о л ь ш о е г р а ф и к и м ы с т а л к и в а е м с я с ан ало - суммарное покры тие в тенях. Исполь- гичной проблемой. зуйте U C A , ч т о б ы д а ж е в п о л у те н я х по- С л е п а я в е р а в т о , ч т о в с е ч е т ы р е пе- лучить с у м м а р н о е п о к р ы т и е о к о л о 300% . ч а т н ы е ф о р м ы д о л ж н ы в с е г д а идеально совмещаться, нередко становится и с т о ч н и к о м н е п р и я т н о с т е й . В обыч- Тонкие линии и Maximum GCR н ы х ф о т о г р а ф и я х р е з к о с т ь н е н а с то л ь - Д о сих п о р м ы и з б е г а л и р а з г о в о р а о ме- к о в ы с о к а я , ч то б ы м а л е й ш и е наруше- тоде M a x i m u m G C R , к а к будто о н и з то- ния го же р азр яда, что и к о м а н д а Im age> з а м е т н ы м и . С о в с е м и н о е д е л о — чер- A d ju s t m e n t > B r i g h t n e s s / C o n t r a s t и л и ин- ны е буквы и тон кие л и н и и . приводки сразу становились с т р у м е н т р а з м ы т и я «п алец ». М е ж д у т е м , Д ля Photoshop соверш енно не важно, в этой книге встречаются изображ ения, что представляют собой черные области с которы м и этот метод используется изображений, — складки одежды, к о & 168 Глава 5 ш а ч ь ю ш е р с т ь и л и б у к в ы . В о всех случ а я х ц в е т о д е л е н и е в ы п о л н я е т с я с применением одного и того же зн ачен ия: C М Y K 80 70 70 70 , или около того. Э т о з н а ч е н и е н е п р и е м л е м о д л я печат и т е к с т а , т о н к и х л и н и й и д р у г и х резк и х о б ъ е к т о в . В и д е а л е д л я н и х соответM M ствующее значение долж но быть 0 0 Y K 0 100 , иначе может появиться нечто, п о х о ж е е н а р и с . 5.1 1 . Здесь представлена ж урнальная страница со статьей одн ого известного «эксперта п о P h o to sh o p ». З а т о , ч т о о н ц ветодели л свою картинку без п р и м е н е н и я M axim um G C R , этот «эксперт» поплатился тем , что черная ф о р м а отпечаталась чуть ли н е н а четверть м и ли н и ж е, чем следует. Н а д п и с ь н а д к а р т и н к о й т а к ж е оказ а л а с ь н а ч е т в е р т ь м и л и н и ж е , н о никто этого не замечает, п о с к о л ьк у не с чем сравнивать. Столь скверная приводка вызывает удивление. Н о , как видите, такое иногда случается. П о&моему, э т о л и ш н и й раз доказывает, что в с я к и й , ратую щ ий за к о р р е к ц и ю ф а й л о в п о с р е д с т в о м команды Levels ( У р о в н и ) в п р о с т р а н с т в е R G B , р и с к у е т п р о г н е в и т ь Б о г а , к о т о р ы й обладает о т м е н н ы м чувством юмора. Н е ж е л а я д о б а в л я т ь п р о б л е м с прив о д к о й в эту кн и гу, я , о т с к а н и р о в а в т у картин ку из журнала, преобразовал ее в C M Y K с применением M aximum G C R . Э то — версия справа. Но ради интереса я е щ е п р е о б р а з о в а л и ее в т о р у ю R G B & к о п и ю , з а д а в в а р и а н т N o n e в установках г е н е р а ц и и ч е р н о г о . То есть левая в е р с и я , к а к и р и с . 5 .1 , в о о б щ е н е и м е е т черной формы. Мы ж ивем в эпоху п р я м о г о вывода на форму, когда качественная приводка является нормой. Д ан н о е изображение присутствовало также и в предыдущем и з д а н и и , которое о тп р авл я л и на печать д в а ж д ы . В п е р в ы й р а з о б н а р у ж и т ь разл и ч и е в ш р и ф т а х между двум я версия& Объясните, п о ч е м у г олубой, п у р п у р н ы й и желтый каналы, к а к правило, н е с о д е р ж а т д е т а л е й в т е м н ы х областях? Когда на выходе требуется файл CMYK, о б ы ч н о не и м е е т значения, в к а к о м пространстве выполнялась е г о к о р р е к ц и я . П о ч е м у тогда п а д а ю щ и е т е н и C M Y K ж е л а т е л ь н о создавать и м е н н о в CMYK? К а к и е ф а к т о р ы свидетельствуют в пользу в ы б о р а более интенсивного в а р и а н т а GCR в м е с т о о б ы ч н о г о ? В ч е м различие м е ж д у установками CMYK, предлагаемыми P h o t o s h o p п о у м о л ч а н и ю , н а п р и м е р , U.S. W e b C o a t e d (SWOP) v 2 , и у с т а н о в к а м и C u s t o m CMYK? К о г д а п р и ц в е т о д е л е н и и с л е д у е т и с п о л ь з о в а т ь M a x i m u m GCR? О д и н бетачитатель, к о т о р ы й не имел д о с т а т о ч н о г о о п ы т а р а б о т ы в C M Y K с п р о с и л , п о ч е м у я н е и с п о л ь з о в а л M a x i m u m GCR для ц в е т о д е л е н и я в р е з к и н а с т р . 1 6 3 , где и с п о л ь з у е т с я ш р и ф т B o c l o n i . М о ж е т е л и в ы ответить н а э т о т в о п р о с ? Ключевой ми м ож н о было только с очень близкого расстояния. Во второй раз CM Y &версия п о л у ч и л а с ь б о л е е « ж и р н о й » и з & з а плохого с о в м е щ е н и я . Т е п е р ь к н и г а печатае тс я у ж е в д р у г о й т и п о г р а ф и и . И н т е р е с н о , н а с к о л ь к о х о р о ш о о н а будет н а п е ч а т а н а в э т о т р аз? К а к в ы д у м аете, р азу м н о ли и с п ы т ы в а т ь судьбу и во всем п о л а г а т ь с я н а и с п о л н и т е л я , к о гд а сущ ествует « за щ и та от д у р а к а », помогающая реш ить проблему совмещ ения? Автоматизированные операции С н и м к и экрана я использую настолько часто, что создал о п е р а ц и ю в палитре A c tio n s, а в т о м а т и з и р у ю щ у ю и х п р о и зв о д с т в о . С н а ч а л а о н а и з м е н я е т разреш ение изображения в диалоговом окне Im age Size д о 140 п и к с е л о в н а д ю й м б е з и н т е р п о л я ц и и . З а т е м о п е р а ц и я запуск а е т к о м а н д у C o n ve rt to Profile с п р и м ен ен ием M axim um G C R в расчете на о с о б ы е з н а ч е н и я к р а с о к C M Y K , котор ы е я н а м е р е н н о о п р е д е л и л г о р а з д о менее чистыми по сравнению с рекомендац и ям и SW OP: Photoshop долж ен считать, что для п о д г о н к и к р а с о к под ц вета R G B п о т р е б у е т с я б о л е е в ы с о к и й уровень н асы щ ен н о сти . Ч т о б ы задать э т и ц в е т о в ы е з н а ч е н и я , не нужны ни измерения, ни особый о п ы т — я задаю их «на глазок». Э т о значит, что ц вета н а с н и м к а х э к р а н а будут н е т о ч н ы м и . Н о н е с т о и т и з&за это го расстраи ваться. В т а к и х случаях д л я з р и т е л я не особенно важна точность цветов — лиш ь бы они были ярким и. M aximum G C R повы ш ает вероятн ость загрязнен и я ц в е то в . А н а ш и л о ж н ы е к р а с к и усп е ш н о п р о т и в о д е й с т в у ю т этому. И вот н а к о н е ц запускается к о м ан д а Image>Trap, в ы п о л н я ю щ а я т р е п п и н г CM Y K&файла. Треппинг желателен в тех случаях, когда д в а с о в е р ш е н н о разн ы х ц в е та п р и м ы к а ю т друг к другу, иначе при наруш ении приводки во время канал цветокоррекции п е ч а ти между н и м и м ож ет п о я в и ть с я раздраж аю щ ий белы й зазор. Ч т о б ы избежать катастроф ы вроде т о й , ч т о м ы в и д е л и н а р и с . 5 .1 1 , а в т о р у следовало бы прибегнуть к M axim um G C R . Но это повлекло бы за собой п р о б л е м ы с т р е п п и н г о м к р а с н ы х окружностей. П р е д п о л о ж и м , ч т о ц в е т э т и х окружC M Y ностей составляет 0 100 100 . О н и вплотную прим ы каю т к трем областям н е й т р а л ь н ы х ц в е т о в : п о ч т и б е л о м у пространству внутри диалогового окна с г и с т о г р а м м о й , с е р о й о б л а с т и в н е его и к самой черной гистограмме. В ы п о л н я я ц в е т о д е л е н и е , авто р з а д а л н о р м а л ь н ы е т е н и , п о э т о м у ч е р н а я гистограмма содержит по меньш ей мере M Y 6 0 6 0 . Э т а о б л а с т ь п р и м ы к а е т к окр у ж н о с т и , в к о т о р о й п у р п у р н о г о и желт о г о е щ е б о л ь ш е . П о э т о м у , с к о л ь б ы неточн ой ни оказалась приводка, между д в у м я о б л а с т я м и н е п о я в и т с я б е л о й лин и и . Теоретически небольш ой зазор там может возникнуть, но поскольку C M Y его ц в е т будет с о с т а в л я т ь 0 60 60 , его в р я д л и к т о & т о зам етит. Н о , если все делать по правилам, то к этим нейтральным областям нужно подходить по&разному. В окружностях н ет ч е р н о г о ц вета, ф о н ж е с о с т о и т только из черного. Если приводка окажется н е т о ч н о й , м еж ду д в у м я о б л а с т я м и появится полоска пустой бумаги. Ч т о б ы з а с т р а х о в а т ь с я о т т а к о й напас т и , з н а т о к и в с т р а и в а ю т в о б ъ е к т ы спец и а л ь н ы е о б л а с т и п е р е к р ы т и я . Там , где окруж ность стыкуется с ч е р н ы м ф о н о м , е е с л е гк а р а с ш и р я ю т , н е суж ая п р и э т о м ф о н а : д о п о л н и т е л ь н а я п о л о с к а к р ас н о г о п о в е р х ч е р н о г о б удет п р а к т и ч е с к и н е з а м е т н а . Там , где ф о н с в е тл е е , д е л а ю т наоборот: добавляю т немного черного к к р о м к е круга, ч т о б ы и с к л ю ч и т ь образование белого зазора. Т р е п п и н г н е о т н о с и т с я к с а м ы м прос т ы м вещ ам в п о л и гр а ф и и . К счастью, в 169 170 Глава 5 большинстве примеров, рассматриваемых в этой книге, он не требуется. может оказаться очень полезным. Б удучи ленивым по натуре, я считаю , что л у ч ш и й с п о с о б Необходимость в избежать проблем с треппинге возникает т р е п п и н г о м — э т о не т о г д а , к о г д а е с т ь резкая граница между создавать ситуаций, в д в у м я ц в е т а м и , и м ею к о т о р ы х о н потребущ и м и о ч е н ь м а л о обе т с я . Н а р и с . 5.12 пощ е г о , н а п р и м е р , межказана увеличенная ду ч и с т о & п у р п у р н ы м и в е р с и я б у к в и ц ы , кочисто&голубым. На т о р о й н а ч и н а е т с я эта ф о т о г р а ф и я х т а к а я сиглава в ам ериканРис. 5 . 1 2 . Когда все графические элементы сотуация практически с ком издании книги. держат достаточное количество какойлибо н и к о г д а н е встр еч ает- общей краски (в данном случае, голубой), выпол- Б у к в и ц а с о з д а н а не в с я . Г р а н и ц ы т а м нечет- нять треппинг не обязательно. P h o t o s h o p , а в A dobe к и е , а л ю б а я п а р а с о с е д н и х ц в е т о в всеIllustrator. Т р е п п и н г в д а н н о м случае не гда и м е е т к а к и е & т о о б щ и е з н а ч е н и я . нужен. Н и к а к о е стечение обстоятельств Х отя в а м , в е р о я т н о , н и к о г д а н е прид е тс я в ы п о л н я т ь т р е п п и н г ф о т о г р а ф и й , б о л ь ш и н с т в о и з н ас и н о г д а сталкиваю тся с другими п р о б л ем ам и тр е п п и н га . М н е н е х о т е л о с ь б ы о с т а в л я т ь эту т е м у без в н и м а н и я , так как P h o to sh o p здесь н е м о ж е т здесь п р и в е с т и к о б р а з о в а н и ю б е л о г о з а з о р а . Ф о н о в а я с е т к а го л у б а я , н о о б е б у к в ы т а к ж е с о д е р ж а т достаточн о е к о л и ч е с т в о голубого. П р е д п о л о ж и м , о д н а к о , что ф о н о вая б у к в а н е с е р о & г о л у б а я , а с е р а я . Е с л и вы В н е ш н е RGB и C M Y K п о х о ж и . Н о б л а г о д а р я с в о е й с т р у к т у р е п р о с т р а н с т в о C M Y K п р е д п о ч т и т е л ь н е е для р а б о т ы с ч е р н ы м и и т е м н о с е р ы м и т о н а м и , п о с к о л ь к у в с е детали о к а з ы в а ю т с я в о д н о м к а н а л е ч е р н о м , к о т о р ы й м о ж н о к о р р е к т и р о в а т ь весьма агрессивно, не боясь повредить остальное и з о б р а ж е н и е . В о т л и ч и е от RGB и LAB, где к а ж д ы й цвет задается е д и н с т в е н н ы м н а б о р о м ц в е т о в ы х к о о р д и н а т , в C M Y K для о д н о г о цвета, к а к п р а в и л о , с у щ е с т вует м н о ж е с т в о р е ц е п т о в , и н г р и д и е н т а м и к о т о р ы х с л у ж а т р а з н ы е с о ч е тания з н а ч е н и й ц в е т о в C M Y и ч е р н о г о . М е т о д у в е л и ч е н и я с о д е р ж а н и я ч е р н о й к р а с к и з а счет с н и ж е н и я с о д е р ж а н и я к р а с о к C M Y описывается т е р м и н о м GCR, ш и р о к о и з в е с т н ы м в у з к и х к р у г а х . П о т р а д и ц и и п е ч а т н и к и п р е д п о ч и т а ю т о т н о с и т е л ь н о светлый и л и с к е л е т н ы й ч е р н ы й . О д н а к о в н е к о т о р ы х случаях л у ч ш е в ы б и р а т ь б о л е е в ы с о к и й у р о в е н ь GCR; э т о п о зволяет у п р о с т и т ь ц в е т о к о р р е к ц и ю и застраховаться о т п о я в л е н и я н е ж е лательных о т т е н к о в в п р о ц е с с е печати. Ключевой канал цветокоррекции поступите по&дилетантски, то возник- и сл ед ую щ ая глава: п р и м е н и т е л ь н о к нет ситуация, требую щ ая треппинга. усилению резкости, R G B — наихудший Д и л е т а н т считает, ч то р а з с е р ы й — э т о вы бор из трех возм ож ны х. О д н а к о и у о т т е н о к ч е р н о г о , е го н а д о ф о р м и р о в а т ь R G B е с т ь с в о и с и л ь н ы е с т о р о н ы , про- только с пом ощ ью черной краски. А с то м ы д о н и х п о к а н е д о б р а л и с ь . п о с к о л ь к у в с е т к е н е т ч е р н о г о , т о возникает необходимость в треппинге. В н а ш е й сф ер е п ер ем ен ы происход я т б ы с т р о . П о э т о м у с к а ж д ы м после- Н о вы, к о н е ч н о , не сделаете этого, дующим изданием содержание этой поскольку вы не дилетан т и разбирае- книги кардинально обновлялось. Из т е с ь в т е о р и и G C R . В ы з н а е т е , ч т о от- с а м о г о п е р в о г о , 1994 г о д а , и з д а н и я со- т е н к и с е р о г о м о ж н о п о л у ч а т ь н е толь- хранилась ко из черного, но и с п о м о щ ь ю красок ( р и с . 3.12) в м е с т е с д в у м я ф р а г м е н т а м и C M Y , и в э т о м с л у ч а е в н е м б уд ет дос- текста. П ер вы й из них — это первые таточно голубого, пять абзацев д а н н о й главы, а второй общего с сеткой, только одна фотография чтобы вопрос о треппинге больш е не ф р а г м е н т з а в е р ш и т эту главу, и б о сего- возникал. д н я он более чем уместен. * * * Е сли вы овладеете искусством со здан и я Все вместе и каждый в отдельности кривы х, то даж е игнорируя работу в C M Y K , в ы будете в с о с т о я н и и п р о и з в о - В п р е д ы д у щ и х и з д а н и я х э т о й к н и г и ак- д и т ь в п о л н е п р и л и ч н ы й цвет. тивно оспаривалось господствовавшее Н о е с л и « в п о л н е п р и л и ч н о г о » в а м бу- в п е р в о й п о л о в и н е м и н у в ш е г о д е с я ти - дет недостаточно, придется признать, летия м н е н и е о том, что к о р р е к ц и я в что это не что и н о е , к а к н а к а з а н и е за CM Y K выходит из употребления. приверженность одному&единственно& М н о г и е считали тогда, что преобра- м у ц в е т о в о м у п р о с т р а н с т в у . В а с б уд ет з о в а н и е в C M Y K будет в ы п о л н я т ь с я вечно мучить тихий, но настойчивы й исключительно вн утрен н и й голос. Вы можете выть и внутри растрового процессора, устраняя тем с а м ы м мно- скрежетать зубами из&за того, что не в гие п р о б л е м ы , о к о то р ы х мы т о л ь к о силах придать изображению характер, что говорили. в о с п р о и з в е с т и н е й т р а л ь н ы е ц в е т а , до- Теперь эта и д ея мертва. Р ы н о к отверг б и т ь с я ч е т к о с т и , с д ел ать с в ета е щ е свет- R G B & ш о в и н и з м , п о с к о л ь к у т о т оказал- л е е и т е н и е щ е т е м н е е , а э т о т г о л о с все с я н е с п о с о б е н о б е с п е ч и т ь в ы с о к о е ка- т а к ж е будет в а с п р е с л е д о в а т ь ; в ы будете с л ы ш а т ь его , к а к б ы в ы н и б ы л и талант- чество и зо б р аж е н и й . О днако теперь настал м ом ен т пойти л и в ы в цветокоррекции и к а к бы близко д а л ь ш е и з а я в и т ь с л е д у ю щ е е : любой шо- ни подходили к границам той заветной винизм, основанный на предпочтении т е р р и т о р и и , где е с т ь н е ч т о л у ч ш е е , ч е м про- « в п о л н е п р и л и ч н ы й » цвет. И вы п о й м е - с т р а н с т в а , н е и м е е т п р а в а н а сущ ество- те: чтобы вы рваться из своей «вполне в а н и е . В д в у х п р е д ы д у щ и х г л а в а х ак- п р и л и ч н о й » к а м е р ы и в ы й т и в м и р , где какого&либо одного цветового цент был сделан на сильных сторонах, в с е в ы г л я д и т л у ч ш е , надо о т к р ы т ь без- присущих ж и з н е н н у ю с е р у ю д в е р ь , к л ю ч о м к ко- пространствам CMYK и LAB. П р о д о л ж е н и е м э то й т е м ы станет торой является черный канал — К. 171 Рис. 6.1. Целью нерезкого маскирования является исправление изображения, находящегося не совсем в фокусе, как вверху слева. Для этого используется трюк, заключающийся в привнесении в оригинал артефактов в виде ореолов, акцентирующих границы между объектами, но при этом небольших по размерам и потому не отвлекающих на себя внимание зрителя. Внизу: тот же оригинал, а также его версия с усиленной резкостью показаны увеличенными, чтобы вы могли лучше видеть магию USM в действии. 6 Нерезкое маскирование с ювелирной точностью Н ерезк о е маскирование — мощный инструмент, предназначенный для улучшения фокуса искусственными средствами, о с о б е н н о востребованный при коррекции больших изображений. Насколько сильно мож но повысить резкость? Настолько, насколько нужно. А м о ж н о и ещ е сильнее, если правильно выбрать канал. д т и в к а б и н е т н а ч а л ь н и к а вас в ы н у ж д а ю т о б с т о я т е л ь с т в а : вы хот и т е п о л у ч и т ь п р и б а в к у к ж а л о в а н ь ю . Н е и с к л ю ч е н о , ч то начнетс я торг, п о э т о м у ц и ф р у с л е д у е т о б д у м а т ь з а р а н е е . С к о л ь к о ж е просить? Р ас к л ад д о в о л ь н о прост. П о п р о с и ш ь м а л о — есть н адеж да ч то &то п о л у ч и т ь , потребуешь с л и ш к о м м ного — рискуеш ь вообщ е остаться без п р и б авк и . С у м м а , к о т о р у ю з а п р а ш и в а ю т в т а к и х случаях, м о ж е т б ы т ь р а з н о й , и завис и т о н а о т х а р а к т е р а п р о с и т е л я . Тот, к т о в о в р е м я р а з г о в о р а н а ч и н а е т л ь с т и т ь н а ч а л ь н и к у , р а с с к а з ы в а я , к а к то т д о б р и м и л , и к а к п р и я т н о с н и м р а б о т а т ь , о б ы ч н о м о ж е т р а с с ч и т ы в а т ь н а б о л ь ш е е , н е ж е л и тот, к т о считает, ч т о е с л и б ы н е о н , т о н а ч а л ь н и к е го н а ч а л ь н и к а д а в н о б ы п о н я л , н а с к о л ь к о то т глуп и некомпетентен. Н о н е м а л о з а в и с и т и о т х а р а к т е р а н а ч а л ь н и к а . Н а д о л и н а м е к а т ь , ч то в конкурирую щ ей ф и р м е вы получили бы больше? На одних руководителей п о д о б н а я и н ф о р м а ц и я д е й с т в у е т п о л о ж и т е л ь н о . Д р у г и е , в р е д н ы е , в р о д е мен я , п о с о в е т у ю т а к к у р а т н е е х л о п а т ь д в е р ь ю , ч т о б ы ч т о & н и б у д ь с е б е н е прищ е м и т ь , к о гд а будете у х о д и т ь в ту с а м у ю ф и р м у . П о э т о м у п р о с и т ь следует р о в н о с т о л ь к о , ч т о б ы в д а н н ы х о б с т о я т е л ь с т в а х не получить отказ, а обстоятельства эти вы д о л ж н ы о ц ен и ть сами, и здесь нужно обладать здравомыслием и проницательностью . Точно т а к ж е обстоит 174 Глава 6 дело с п р и м е н е н и е м нерезкого маски- вносит артефакты в переходные зоны рования. м еж ду о б ъ е к т а м и . Н а р и с . 6.1D э ти арте- В игре с н е р е з к и м м а с к и р о в а н и е м ф а к т ы , к о т о р ы е п р и н я т о н а з ы в а т ь орео- п р о с т о р а д л я в ы б о р а с т р а т е г и й н е мень- лами, п р о с т о реж ут глаз, но ведь мы не ш е , ч е м в п о л и т и ч е с к и х и грах, п рои схо- р а с ч и т ы в а е м н а т о , ч то з р и т е л ь будет д я щ и х в в а ш е м о ф и с е . И т а м и тут ситу- р а з г л я д ы в а т ь о р и г и н а л п р и т а к о м увели- ац и я развивается стремительно, причем ч е н и и . Д л я н его п р е д н а з н а ч е н р и с . 6.1В, игроки постоянно изобретают новые и будем н а д е я т ь с я , ч то он п о п а д е т с я на б о л е е с о в е р ш е н н ы е п р и е м ы . А возм ож - н а ш у удочку, т а к к а к т а м о р е о л ы слиш- н о с т е й з д е с ь с е г о д н я с т о л ь к о , ч т о од- к о м м а л ы , ч то б ы б ы т ь р а з л и ч и м ы м и . н о й главы д л я и х о б с у ж д е н и я н а м я в н о П рося прибавки к жалованью, мы н е хватит. П о э т о м у с е й ч а с м ы з а т р о н е м с ч и т а е м д е л о м ч е с ти в ы ж а т ь и з началь- лиш ь основы повыш ения резкости, а ства все в о з м о ж н о е , в п л о т ь д о д е с я т о й п о з ж е , в главах 17 и 18, с н о в а в е р н е м с я д о л и п р о ц е н т а . То ж е с а м о е и с приме- к э т о й т е м е . О д н а к о с н а ч а л а н у ж н о оп- н е н и е м U S M — м ы все в р е м я баланси- ределиться с тем, к а к и е , собствен н о, руем н а г р а н и д о з в о л е н н о г о . М ы долж- проблем ы встают на н а ш е м пути, а для ны э т о г о о т в е т и м н а т р а д и ц и о н н ы е вопро- п р е д е л о в и в о в р е м я о с т а н о в и т ь с я , что- с ы : к т о , ч т о , к о г д а , где, п о ч е м у и к а к ? б ы н е у с л ы ш а т ь з л о р а д н о е «Ага!» о т дойти до крайних возможных з р и т е л я , к о т о р ы й з а м е т и л о р е о л ы и пон я л , что его о б м а н ы в а ю т . Кто, что и когда? И з с к а з а н н о г о следует, ч т о у с и л е н и е К т о — э т о в ы . Э т а глава в а ж н а д л я в а с , резкости должно выполняться ближе к п о т о м у ч то р а с с м а т р и в а е м ы е з д е с ь при- к о н ц у п р о ц е с с а к о р р е к ц и и . В главах со е м ы и г р а ю т р е ш а ю щ у ю р о л ь в прида- в т о р о й п о ч е тв е р ту ю р е ч ь ш л а о к р и в ы х , н и и и з о б р а ж е н и ю д о с т о в е р н о с т и , осо- которые очень эф ф ективн о повышают б е н н о если о н о готовится д л я вывода в к о н т р а с т в и з о б р а ж е н и и . С не м е н ь ш е й большом формате. эф ф екти вн остью они повысят контраст Ч т о — э т о нерезкое маскирование, реа- и в у п о м я н у т ы х а р т е ф а к т а х . Т а к и м обра- в виде ф и л ь т р а зом, кривые должны быть применены U n s h a r p M ask ( U S M ) и п р е д с т а в л я ю щ е е д о т о г о , к а к н а сто л п е р е г о в о р о в будет с о б о й и с к у с с т в е н н ы й п р и е м , п осле при- выложен такой козырь, как U SM . л и з о в а н н о е в P h o to s h o p менения которого изображение кажется Но не стоит твердить с ф ан атичн ы м б о л е е с ф о к у с и р о в а н н ы м , к а к р и с . 6.1В, упорством, что нерезкое м аскирование если с р а в н и т ь его с р и с . 6.1 А. В о о б щ е го- непременно должно в о р я , ч р е з м е р н о с ф о к у с и р о в а н н ы х изоб- операцией р а ж е н и й н е бывает, о д н а к о встречаю тся «О К » в д и а л о г о в о м о к н е «Print». Н еко- т а к и е , к о т о р ы е вы гля дя т н е е с т е с т в е н н о . торая Ц е л ь э т о й главы — п о к а з а т ь , к а к пра- п р и м ен ен и я U S M , однако серьезные перед коррекция быть последней нажатием возможна кнопки и после вильно устанавливать фокус, не доводя и з м е н е н и я могут п о в л е ч ь за с о б о й серь- д е л о д о п о я в л е н и я о щ у щ е н и я неестест- езные последствия. венности. О т в е т н а в о п р о с «когда?» д а ю т н а м р и с . 6.1С и 6 .1 D , где результаты р а б о т ы Где? ф и л ь т р а м о ж н о р а с с м о т р е т ь п о д м икро- U S M н а п о м и н а е т к о р р е к ц и ю цвета, в ы п о л н я е м у ю в LAB, — здесь тоже очень м ногое определяется вкусом ис& скопом. Для создания впечатления б о л ь ш е й с ф о к у с и р о в а н н о с т и U S M при- Нерезкое п о л н и т е л я . В э т о й главе я н а м е р е н н о устанавливаю завы ш енны е значения параметров фильтра, чтобы э ф ф е к т был я в н ы м . В ам м о ж е т п о к а з а т ь с я , ч то я перебарщиваю, однако, чтобы понять, к а к д о б и т ь с я н у ж н о г о результата, необходимо видеть, что происходит. Д р у г и м и с л о в а м и , я н е хочу, ч т о б ы и з & з а г л у п ы х о ш и б о к п р и в ы б о р е объекта и п а р а м е т р о в U S M п о я в л я л и с ь так и е ж у т к и е и з о б р а ж е н и я , к а к р и с . 6.2В. К ож а человека создана не из гипса, а и з э л а с т и ч н о г о о р г а н и ч е с к о г о м атериал а и о т л и ч н о п р и с п о с о б л е н а д л я защ и ты организма от вн еш н их воздействий. Н о и н о г д а о н а б ы в а е т п о д в е р ж е н а образованию прыщей или излишне склонна к появлению м орщ ин, причем не т о л ь к о у п о ж и л ы х , но и у д о в о л ь н о молодых лю дей. Е сли нерезкое маскирование применять неаккуратно, оно может состарить кожу лет на двадцать п я т ь . Н а р и с . 6.2В п о д ч е р к и в а ю т с я такие детали кожи, которые вряд ли бы понравились изображенной на нем женщине. И в с е & т а к и оригиналу, п р едставлен н о м у на р и с . 6.2, не хватает ч е т к о с т и , особ е н н о в о л о с а м . Зам етьте: даж е в т о й верс и и , где к о ж а уже к а к у я щ е р а , р е з к о с т ь в о л о с все р а в н о н е ч р е з м е р н а . В о п р о с : к а к д о б и т ь с я р е з к о с т и в во ло сах и в то же в р е м я с о х р а н и т ь е с т е с т в е н н у ю кожу, н е с тр а д а ю щ у ю и з л и ш н е й д е т а л и з а ц и е й ? Е с л и в ы хо ти те п о л у ч и т ь п р и б а в к у к з а р п л а т е , и д и т е н е п о с р е д с т в е н н о к тому, к т о м о ж е т ее д а т ь . То ж е о т н о с и т с я и ф и л ь т р у U S M . Е с л и в ы п р а в и л ь н о выб р а л и м е с т о его п р и м е н е н и я — п о л д е л а уже с д е л а н о , а д р у г а я п о л о в и н а приход и т с я н а н а х о ж д е н и е п р а в и л ь н ы х значений параметров. П ри анализе изображения главный в о п р о с с о с т о и т в с л е д у ю щ е м : все л и его цвета о д и н а к о в о сущ ествен н ы с то ч к и зрения усиления резкости, или какие& т о м огут б ы т ь в а ж н е е о с т а л ь н ы х ? маскирование с ювелирной точностью Е с л и и м е е т с я к р и т и ч н ы й цвет, то почти наверняка это красны й или зеленый. Е с л и в а ж н ы й ц в е т — с и н и й , ч а щ е всего и м о к р а ш е н ы н е б о и л и вода, а э т и объе к т ы п о п р и р о д е с в о е й я в л я ю т с я м ягкими и п о т о м у к у с и л е н и ю р е з к о с т и невосприимчивы. Такова же природа р а с п р о с т р а н е н н ы х ф и о л е т о в ы х объектов, таких как виноград, баклажаны, ц в е т ы — все о н и д о л ж н ы б ы т ь г л а д к и м и . Иногда попадаются изображения, с о д е р ж а щ и е в а ж н ы е ж е л т ы е и л и голубые объекты . Н о эти цвета н и когда не д о м и н и р у ю т т а к , к а к н а р и с . 6.1 и 6.3 д о м и н и р у е т з е л е н ы й и л и н а р и с . 6.2 — к р а с н ы й . А вот пурпурная одежда вроде б л у з к и н а р и с . 2.17 в с т р е ч а е т с я н е с л и ш к о м часто. Н о несмотря на три выш еупомянутых снимка, большинство фотографий не содержит какого&то одного доминирующ е г о ц в е т а , ч т о у б е д и т е л ь н о до к азы ваю т п р и м е р ы и з двух п р е д ы д у щ и х глав. В с е г о т а м д в е н а д ц а т ь с н и м к о в . Н а ф от о г р а ф и и ж е н щ и н ы ( р и с . 5.7А) и кан ьон а Б р а й с ( р и с . 4.13) господствует красн ы й цвет. Н а р и с . 4.11 — с и н и й , о д н а к о э т о о с о б ы й с н и м о к , где в а ж н о настроение, и традиционное усиление резкости ем у н е т р е б у е т с я . О с т а л ь н ы е ж е д е в я т ь ф о то гр аф и й м ож н о считать типичным и — я в н о г о ц в е т а & л и д е р а в н и х нет. А к о л ь с к о р о о н и т и п и ч н ы , то и резк о сть в н и х тоже п о в ы ш а е т с я типичн ы м способом: в R G B или CM Y K фильтр U S M прим еняется ко всему и з о б р а ж е н и ю , а в LAB — т о л ь к о к каналу L ( п о с к о л ь к у к а н а л ы А и В не содержат никаких деталей). П о в ы ш а т ь р е з к о с т ь в R G B с т о и т тогда, когда вы планируете в ы п о л н я т ь всю к о р р е к ц и ю только в этом пространстве. Два другие пространства в некоторых случаях даю т оп ределен н ы е преимущес т в а , н о , п о м о е м у м н е н и ю , о н и н е настолько сущ ествен н ы , чтобы ради н и х покидать R G B , если на то нет веских 175 176 Глава 6 п р и ч и н . П р и б л и з и т е л ь н о в п о л о в и н е протест и р о в а н н ы х м н о й о р и г и н а л о в н и к а к о й разн и ц ы я н е о б н а р у ж и л в о о б щ е , в д р у г и х случая х р а з л и ч и я о к а з а л и с ь с т о л ь м а л ы , ч т о тот, к т о с у м е л б ы и х о б н а р у ж и т ь , я в н о н е нуждается в моих разъяснениях. С п р а в е д л и в о с т и р а д и сл ед ует с к а з а т ь , ч то р е з к о с т ь в с е г о и з о б р а ж е н и я все ж е л у ч ш е пов ы ш а т ь в к а н а л е L , от к о т о р о г о в э т о м отнош е н и и с о в с е м н е н а м н о г о о т с т а е т C M Y K . Таким образом, если файл направляется в C M Y K и более никуда, то п о д н и м а ть резкость в R G B я в н о н е стоит, н о е с л и в ы в с е & т а к и сдел а е т е э т о , к о н е ц света н е н а с ту п и т. К а т а с т р о ф ы , п о д о б н ы е т о й , ч т о м ы наблю д а е м н а р и с . 6.2В, п р о и с х о д я т о т н ю д ь н е из&за того, что резкость была п о в ы ш е н а в R G B . П р и ч и н а з д е с ь в д р у г о м : д а л е к о н е все понимаю т, ч т о н е к о т о р ы е к а н а л ы л у ч ш е н е трогать. Та к и л и и н а ч е , н о е с л и м ы н а п р а в л я е м с я в C M Y K , и п р и э т о м в и з о б р а ж е н и и е с т ь то л ь & Р и с. стоит 6.2. О пасность в том, лательные повышения резкости портретов со- что существует риск акцентировать неже- детали. Вверху: оригинал. тат усиления резкости в RC B. Внизу слева: резуль- Внизу справа: результат уси- ления резкости в черном канале C MYK. Нерезкое маскирование с ювелирной точностью 177 ко о д и н в а ж н ы й цвет, — и об R G B , и о д о м и н и р у ю щ и е ц в е т а , ж е л т ы й и голу- LAB луч ш е забыть. бой, не затрагиваются, поэтому сильное Лицо по своей природе является осветление листвы невозможно. к р а с н ы м . Н а печати к р а с н ы й цвет фор- Благодаря более реалистичной листве мируется двумя каналам и — пурпурным к а ж е т с я , ч т о р и с . 6 .3 С с о д е р ж и т б о л ь ш е и ж е л т ы м . П о с р а в н е н и ю с д в у м я о став- д е т а л е й , ч е м . 6 .3 В . П р и ч и н а в т о м , ч т о шимися более здесь я смог использовать более вы сокие содержат значения параметров U S M , что является больше деталей, таких к ак м о р щ и н к и , о д н и м и з с е р ь е з н ы х п р е и м у щ е с т в слабо- поры, шрамы, п ятн ы ш ки и волосы. го канала. П опробуйте усилить резкость темные, каналами а CMY K они следовательно, П о в ы ш е н и е р е з к о с т и в о в с е м изобра- в г о л у б о м и л и ж е л т о м к а н а л а х — и ц в е т, ж е н и и н е т о л ь к о а к ц е н т и р о в а л о э т и де- и контраст могут изм ениться. А если т а л и , н о е щ е и с о з д а л о и л л ю з и ю , б у д то прим енить сколь угодно интенсивное л и ц о ж е н щ и н ы п о к р ы т о м е л к и м и б р ы з- нерезкое маскирование к пурпурному гами белой к р аск и . П о р о з о в е в ш а я к о ж а или черному каналам, цвет листвы все б у к в а л ь н о р е ж е т г л а з , п о т о м у ч т о отсут- равно останется зеленым. ствие пурпурного и желтого означает и отсутствие красного. У нас же из&за П рименительно к объектам красного цвета аналогичным действием будет привнесенных артефактов образовались усиление резкости в ч ер н о м и голубом о б л а с т и , в к о т о р ы х э т и д в а к а н а л а ока- каналах, зались с л и ш к о м светлыми, и потому с н и м к а Б р а й с & к а н ь о н а н а р и с . 4 .1 3 . Од- цвет потерял достоверность. н а к о п о р т р е т ы — о с о б а я к а т е г о р и я и зо- По&видимому, решение что я и рекомендовал для проблемы бражений: в них желательно ослаблять следует и с к а т ь в предуьгдущей гл ав е. Вер- д е т а л и к о ж и р а д и о б щ е й г л а д к о с т и , осо- н е м с я к р и с . 5.7Н и п о с м о т р и м , к а к чело- б е н н о в л и ц а х детей и н е м о л о д ы х жен- веческое л и ц о выглядит в ч е р н о м канале. щ и н . Трогать голубой к а н а л здесь опас- Т а к вот, о к а з ы в а е т с я , п о ч е м у н а р и с . н о , потому что он содержит больш ую 6 .2 С , г д е р е з к о с т ь у с и л и в а л а с ь в о д н о м часть деталей л и ц а. Зато ч е р н ы й подой- т о л ь к о ч е р н о м к а н а л е , к о ж а о с т а е т с я не- дет и д е а л ь н о . В н е м есть в о л о с ы , глаза, вредим ой! Вредить там просто нечему, в е к и , р е с н и ц ы — в с е т о , ч т о т р е б у е т уси- так к а к в этом канале нет н и к а к о й кожи. ления резкости. Н о н е будем ограничиваться о д н и м Вообще говоря, поднятие резкости в только ч е р н ы м каналом. Н ап р и м ер , на о д н о м т о л ь к о ч е р н о м к а н а л е — э т о до- р и с . 6.3А к л ю ч е в ы м ц в е т о м я в л я е т с я зе- вольно лены й, представляю щ ий собой сумму способ улучшения практически любого эффективный и аккуратный голубого и ж е л т о г о . О д н а к о н а с н и м к е изображ ения. Здесь м о ж н о использо- з е л е н ы й ц в е т р а с п р е д е л е н м е ж д у м а- вать л е н ь к и м и л и с т о ч к а м и — с п л о ш н о й об- U S M , п р а к т и ч е с к и н е о п а с а я с ь нежела- л а с т и в р о д е л и ц а з д е с ь н е т . П о э т о м у ес- тельных последствий. ли усилить резкость изображения в высокие значения параметров П реж де ч е м п о й ти дальш е, хочу дать целом, такого «снежного» э ф ф е к т а мы несколько полезных советов. з д е с ь н е п о л у ч и м , и в с е ж е я э т о г о де- • л а т ь н е р е к о м е н д у ю . Н а р и с . 6.3В п о к а - формируется из пурпурного и желтого, з а н о , ч т о будет, е с л и у с и л е н и е р е з к о с т и а зеленый в ы п о л н и т ь в к а н а л е L, а на р и с . 6.3С Этот м ом ен т не долж ен вызывать у вас В ы ш е я сказал, что к р асн ы й цвет — из ж е л т о г о и го л у б о го . у д ар п р и ш е л с я н е т о л ь к о н а ч е р н ы й , н о н и к а к и х за тр у д н е н и й . Е с л и ж е в ы спо- и на п ур п ур н ы й к ан ал . В обоих случаях тыкаетесь на этом месте, значит, самое 178 Глава 6 в р е м я п е р е ч и т а т ь п е р в у ю главу. В пос л е д у ю щ и х г л а в а х с п о с о б н о с т ь представлять себе, как выглядят отдельные к а н а л ы и результат и х с л о ж е н и я , будет играть ещ е более важную роль. • Ч е т в е р т ь г л а в ы , п о с в я щ е н н о й пов ы ш е н и ю р е з к о с т и , уже п о з а д и , о д н а к о о т о м , как о н о в ы п о л н я е т с я , м ы е щ е н е говорили. И это не случайно. Подобн ы м ж е о б р а з о м м ы д е й с т в о в а л и в главе 1, где д о л г о о б с у ж д а л а с ь с тр у к ту р а кан алов, и т о л ь к о после этого полученн ы е з н а н и я б ы л и п р и м е н е н ы н а практи к е. Резкость — столь о б ш и р н а я тема, что ей вполн е м о ж н о посвятить целую книгу. И если вы ж елаете преуспеть, сначала необходимо научиться давать п р а в и л ь н ы е о т в е т ы н а в о п р о с ы «где?» и «почему?», а п о т о м уже п е р е х о д и т ь к с л е д у ю щ е м у в о п р о с у — «как?». • Поскольку вариантов усиления резкости о ч е н ь м н о го и среди них есть весьма экзотические, процесс обучения р а з б и т на два э та п а . В э т о й главе мы и з у ч и м о с н о в ы , а в г л а в а х 17 и 18 обсудим более и н те р е с н ы е в о з м о ж н о с т и , а также рассмотрим связь фильтра U S M с его б л и ж а й ш и м р о д с т в е н н и к о м — ком а н д о й S h a d o w / H i g h l i g h t . П о э т о й сам о й п р и ч и н е я н е стал о б ъ я с н я т ь , к а к п о д н я т ь р е з к о с т ь р и с . 6.2А и 6.3А, е с л и не предполагается переход в C M Y K . К о н е ч н о , я м о г б ы э т о сделать, н о тогда п р и ш ло сь бы затронуть темы, которых лучше пока не касаться. • О т н о ш е н и е к р е з к о с т и суб ъ ек ти вн о — н е з а б ы в а й т е о б э т о м . М о я собств е н н а я ч р е з м е р н о с т ь о б у с л о в л е н а желанием нагляднее продемонстрировать вам действие фильтра U S M . Если при в з г л я д е н а р и с . 6 .2 С и л и 6.3С в а м покаж е т с я , ч т о э т о ч е р е с ч у р , з н а ч е н и я парам е т р о в ф и л ь т р а всегда м о ж н о п о н и з и т ь и л и п р и м е н и т ь его на отдельном слое, а з а т е м п о н и з и т ь н е п р о з р а ч н о с т ь . В отл и ч и е о т н и х р и с . 6.2В и 6.3В с о д е р ж а т д е ф е к т ы , п о э то м у в д а н н о м случае уменьшение непрозрачности поможет их скрыть, но н и к а к не исправит. И здесь н а в е р н я к а у м н о г и х из вас возник вопрос: почему бы фотографам н е п о з а б о т и т ь с я о н о р м а л ь н о й резкост и п р и с ъ е м к е , ч т о б ы н а м н е приходил о с ь п о т о м м у ч и т ь с я с н е р е з к и м маскированием? Е с л и к о р о т к о , т о о н и э т о г о н е могут. А ч т о б ы о т в е т б ы л б о л е е п о л н ы м , прид е т с я о б р а т и т ь с я к р и с . 6.4. Э т у ч а й к у м ы будем до и з н е м о ж е н и я мучить фильтром U S M — бою сь даже, как бы меня не заподозрили во врожденной ненависти к пернатым. Почему? П о ч е м у п р и х о д и т с я п о в ы ш а т ь резк о с т ь ? П р и ч и н а в о м н о г о м т а ж е , ч то и для к о р р е к ц и и цвета, — л ю д и и кам еры видят мир по&разному. К о г д а п т и ц а лети т, о н а н е с л и в а е т с я с небесам и — для нас. В н а ш е м восприят и и э т о д в а с о в е р ш е н н о р а з н ы х объекта. Д л я н а с п е р е х о д м еж ду н и м и происх о д и т м г н о в е н н о , а д л я к а м е р ы — нет. П р и ч и н т о м у т р и . В о & п е р в ы х , м ы вид и м м и р т р е х м е р н ы м , и , т а к и м образ о м , в н а ш е м в о с п р и я т и и ч а й к у окруж а е т н е о б ъ я т н о е н е б о , то гд а к а к к а м е р а ф и к с и р у е т п л о с к у ю к а р ти н у . В о & в т о р ы х , л ю б о е ц и ф р о в о е изображ е н и е с о с т а в л е н о и з о т д е л ь н ы х пиксел е й , р а з м е р к о т о р ы х н е я в л я е т с я бесконечно малой величиной. П оэтому при у в е л и ч е н и и м а с ш т а б а , к а к н а р и с . 6.4. п и к с е л ы становятся з а м е т н ы м и , Более того, о н и там с л и ш к о м в е л и к и , чтобы с ф о р м и р о в а т ь ч е т к и й к о н т у р , обеспеч и в а ю щ и й п р а в д о п о д о б н о с ть картинк и . Н о д а ж е е с л и б ы п и к с е л ы б ы л и беск о н е ч н о м а л ы , п р о б л е м а все р а в н о н е исчезла б ы , п о ск о л ьк у существует еще в ы в о д н о й п р о ц е с с . В о з ь м е м , к прим еру, эту книгу. К огда о н а п еч атается , под каждую растровую точку отводится Нерезкое маскирование я ч е й к а п л о щ а д ь ю 0,0003 к в а д р а т н о г о сан ти м е тр а . З в у ч и т в п е ч а т л я ю щ е — и д е й с тв и те л ь но то ч к и столь м алы , что без луп ы их не разглядеть, и тем не м ен ее о н и больш е любого п и ксела в три и л и четы ре раза. Н а к о н е ц , в&третьи х: м ы в и д и м т о , ч т о хот и м ви деть, и д а ж е е с л и у п т и ц ы к о н т у р ы неч е т к и е , и х д о р и с у е т н а ш е в о о б р а ж е н и е . К ам ер е т а к о й т в о р ч е с к и й взгля д с о в е р ш е н н о чужд. Таким образом , чтобы акцен тировать контур ы , н а д о ч т о & т о п р е д п р и н я т ь . Ч т о и м е н н о ? Обвести их ореолами. С толетиями и м е н н о т а к п о с т у п а л и х у д о ж н и к и , а с е г о д н я э т о нормальная практика для лю бой фотостудии. Н а р и с . 6.2 у м о д е л и п о д в е д е н ы гл а за — отличный пример техники контурной резкости, известны й задолго до п о я в л е н и я Photoshop. Туш ь д л я р е с н и ц , к р а с к а д л я б р о в е й , к а р а н д а ш и д л я губ, т е н и д л я в е к — в с е й э т о й косметикой ж е н щ и н ы пользуются не только, когда позирую т д л я гламурных и зд а н и й , но и Рис. 6.3. В изображениях, где доминирует один цвет, усиление резкости нужно выполнять в слабых каналах C MYK. Вверху: оригинал. Внизу слева: результат усиления резкости в канале L. Внизу справа: результат усиления резкости в пурпурном и черном каналах C MYK. с ювелирной точностью 179 180 Глава 6 в повседневной ж и зн и . И это сильный аргумент в пользу того, что даже если бы процессы печати и съемки были абсолю тн о с о в е р ш е н н ы м и , мы бы все равно не смогли обойтись без U SM . Как? Наступает момент, когда мы н а к о н е ц & то переходим к технике нерезкого маск и р о в а н и я . Ч тобы усилить резкость изображения, мы первым делом выбираем целевые каналы (если, к о н е ч н о , не планируем применять U SM ко всему изображению). Затем вызываем команду Filter> Sharpen>Unsharp Mask. Появляется диалоговое о к н о , показанное на рис. 6.5. Н е зная пока точного смысла находящ ихся там парам етров, вводим числа наугад и нажимаем О К . Программа Photoshop, ничего н ам не сообщая, создает размытую копию оригинала, сравнивает ее с оригиналом, обнаруживает между н и м и р азли ч и я и усиливает их, а затем уничтожает размытую копию — вот и все. П одобн ы е о б ъ я с н е н и я м о я жена о б ы ч н о назы вает глупым ответом на глупый вопрос. С ней я спорить не рискую, но однажды такую же реплику отпустил один мой студент, который к тому же рискнул заключить со м н о й пари, что я не смогу качественно усилить резкость изображения с пом ощ ью одного только фильтра Gaussian Blur, не обращаясь к U SM . К онечно, бедняга проиграл. Изображ ен и е, которое я получил с пом ощ ью G aussian Blur, п о к а з а н о на р и с . 6.1В. Это потребовало всего&навсего 23 операций (если вам интересно, их список есть на компакт&диске в папке данной главы) и в п я ть раз больш е времени, чем если бы я воспользовался U SM . П ри этом, если бы я повышал резкость только в пурпурном и черном каналах, как на р и с . 6.3С, результат получился бы еще лучше. К а к действует эта нелепая на первый взгляд методика, мы рассмотрим уже на прим ере другого оригинала, опустив парочку операций. И зображение, показанное на рис. 6.4, получено в виде sR G B &ф ай л а. Вызовем фильтр Gaussian Blur, устаноУсиление резкости в ч ер н о м канале дает х о р о ш и е вим для параметра Radius знарезультаты, о д н а к о , н е м е н е е э ф ф е к т и в н ы м чение в 1.0 пиксела и получим м о ж е т быть и о б р а т н ы й п р о ц е с с . Типичной версию 6.6В. ош ибкой начинающего ретуш ера является Теперь сравним между сопопытка акцентировать объект п ер ед н его плана, бой рис. 6.4 и 6.6В. Выполнив путем е г о выделения и размытия ф о н а . несколько замысловатых опеКак правило, после этого и зо б р а ж е н и е выглядит раций по см еш ен ию каналов так, как если бы объект вырезали, а затем вклеили и усилению контраста, мы о б р а т н о . Н е с м о тр я н а это, с т р е м л е н и е размыть получим р и с . 6.6А и 6.6С. ф о н остается настолько сильным, что в P hotoshop в П ервый из них демонстрирупомощ ь ж елаю щ им появился фильтр Lens Blur. ет области, в которых оригиЕсли о н в а с р а з о ч а р о в а л , п о п р о б у й т е нал темнее размытой версии. следующую методику: преобразуйте файл в CMYK Второй, наоборот, проявляет и р а з м о й т е о ди н то льк о ч е р н ы й канал. Данный более светлые области — и таприем позволяет работать только с фокусом, тогда кое впечатление, что абрис как во всех остальных случаях в о з д е й с т в и е птицы изменился. оказывается также на все ц в е та Разберем ся, почему так происходит. По сравнению с Рис. 6.4. Повышение резкости необходимо, поскольку фотографы не могут запечатлеть границы с той точностью, которую ждет зритель. Нельзя сказать, что оригинал (слева) находится не в фокусе, но на его увеличенной версии (справа) границы выглядят слишком мягкими. небом верхняя половина птицы темнее, но о сн о вн ая часть ее н и ж н е й половин ы , о с о б е н н о хвостовы е п ер ья , светлее. В размытой версии некоторые из этих р а з л и ч и й с т и р а ю т с я , з а т о в о к р у г контуров проявляю тся области, которые не являются ни слиш ком темными, ни слиш ком светлыми. В о р и г и н а л е в е р х у ш к и к р ы л ь е в темнее, нежели в разм ы той версии, зато о б л а с т ь с р а з у н а д н и м и — с в е т л е е . Так и м о б р а з о м н а р и с . 6.6А п о я в л я е т с я резкая л и н и я , проходящ ая по контуру к р ы л ь е в в н у т р и п т и ц ы , а н а р и с . 6.6С — такая же л и н и я , только проходящ ая снаружи. В области хвостовых перьев все п р о и с х о д и т с т о ч н о с т ь ю д о н а о б о рот. З д е с ь о р и г и н а л с в е т л е е р а з м ы т о й версии, а в окружающем небе — темнее. Кроме того, размытие затемнило небо н а д п т и ц е й и о с в е т л и л о его п о д н е й . Т а к ч т о л и н и я н а р и с . 6 .6 С п р о х о д и т п о внутренней стороне контура, а на ри с. 6.6А — по в н е ш н е й . П р о а н а л и з и р о в а в , где и м е н н о оригинал о т л и ч а е т с я о т е го р а з м ы т о й в е р с и и , п р и с т у п а е м к у с и л е н и ю н а й д е н н ы х разл и ч и й . Л и н и и н а р и с . 6.6А п о к а з ы в а ю т , где о р и г и н а л т е м н е е , и е с л и д а н н о е разл и ч и е у с и л и т ь , о р и г и н а л з д е с ь затем н и т с я е щ е б о л ь ш е . Н а р и с . 6.6С л и н и и , н а о б о р о т, д е м о н с т р и р у ю т б о л е е с в е т л ы е участки оригинала, следовательно, здесь о н н е м и н у е м о о с в е т л и т с я . Т е п е р ь м ы « в п е ч а т а е м » р и с . 6.6А в оригинал, создав в нем тем н ы е ореолы, которые пройдут у верхушек крыльев по в н у т р е н н е й с т о р о н е и у б е л ы х хвос- т о в ы х п е р ь е в п о в н е ш н е й . З а т е м с пом о щ ь ю л и н и й р и с . 6 .6 С м ы с о з д а д и м с в е т л ы е о р е о л ы . В се э т о п р и в е д е т к тому, ч т о о б л а с т и п е р е х о д а м еж д у ц в е т а м и окажутся подчеркнуты ми. Д а л е к о не во всех странах м и р а Photoshop переведен на местный язы к , и , п е р е в о д я н а з в а н и я к о м а н д с ан гли й ского, многие пользователи н и к ак не м о г у т в з я т ь в т о л к , п р и ч е м тут с л о в о «нерезкое» — резкость&то, наоборот, усиливается. Если и вы задумывались над этой странностью, взгляните еще р а з н а о р и г и н а л , а з а т е м н а р и с . 6.6В — перед вами и м е н н о нерезкая версия, и н а з н а ч е н и е ее с о с т о и т в т о м , ч т о б ы создавать м аски, с п о м о щ ь ю которых и достигается э ф ф е к т усиления резкости. USM по числам Е с л и ф и л ь т р U n s h a r p M a s k с у с та н о в к а м и , п о к а з а н н ы м и н а р и с . 6 .5 , п р и м е н и т ь н е п о с р е д с т в е н н о к о р и г и н а л у , получится версия 6.7А. Вы можете у в и д е т ь с в е т л ы е и т е м н ы е о р е о л ы , которые получились из л и н и й , показанн ы х н а р и с . 6.6А и 6 .6 С . П а р а м е т р A m o u n t зд есь у с т а н о в л е н н а м а к с и м у м — 500% . Е с л и м ы х о т и м сдел а т ь т е ж е о р е о л ы н е с то л ь з а м е т н ы м и , з н а ч е н и е A m o u n t следует п о н и з и т ь . Н а р и с . 6.7В о н о б ы л о у м е н ь ш е н о д о 200% ; то гда к а к з н а ч е н и я о с т а л ь н ы х параметр о в о с т а л и с ь т е м и ж е , ч т о и н а р и с . 6.7А. В у в е л и ч е н н о й в е р с и и р и с . 6.7А видн о , что по с р а в н е н и ю с о р и ги н ало м на б р ю ш к е п т и ц ы п о я в и л о с ь го р а зд о б о л ь & 182 Глава 6 ш е с и н е г о ш у м а . Э т о т ш у м в о з н и к , точн е е усугубился, когда его у н и ч т о ж и л и . Она почти такая же резкая, как версия 6.7А, н о в р е д о н о с н ы й ш у м п р о п а л . Прочитайте предыдущую фразу еще раз: какая&то бессмыслица, верно? Во в с я к о м сл уч ае, с м ы с л а в н е й н е б о л ь ш е , ч е м в ц и ф р е , с т о я щ е й н а р и с . 6.5 р я д о м с параметром, о котором сейчас пойдет речь. И тем не м енее, это утверждение и с т и н н о . В о р и г и н а л е н а р и с . 6.4 ш у м бы л у м е р е н н ы м . Р а з м ы т и е м , приведш и м к п о я в л е н и ю р и с . 6.6В , э т о т ш у м б ы л стерт. П о э т о м у п р и с р а в н е н и и ориг и н а л а и р а з м ы т о й в е р с и и в б р ю ш к е обн а р у ж и л и с ь р а з л и ч и я , хо тя и м е н ь ш и е , чем по краям . П осле того к ак о н и бы ли у с и л е н ы , н а р и с . 6.6А и 6.6С стал в и д е н явный шум, который мы и наблюдаем т е п е р ь н а р и с . 6.7А. Ещ е один вопрос, на который нужно ответить в диалоговом окне Unsharp M ask, звучит так: н а с к о л ь к о с и л ь н о д о л ж н а б ы т ь р а з м ы т а в е р с и я , сравнивае м а я с о р и г и н а л о м ? О т в е т н а н е г о определяет не и н те н с и в н о с ть ореолов, а их ширину. Е с л и б ы ф и л ь т р а U S M н е сущ ествовало , и создание ореолов вы полнялось бы путем с м е ш е н и я о р и г и н а л а с р и с . 6.6А и 6 .6 С , б е с п о к о и т ь с я б ы л о б ы н е о ч е м . М ы б ы п р о с т о о т к р ы л и о к н о C urves и сдвинули левую н и ж н ю ю точку (точку с в е т о в ) в п р а в о . Тем с а м ы м с о с в е т л ы м ш у м о м м ы б ы п о к о н ч и л и , а б о л е е темн ы е ореолы, очерчиваю щ ие тело п ти ц ы , глаза и к л ю в , о с т а л и с ь б ы н е и з м е н н ы м и . Е с л и б ы я задал б о л е е в ы с о к о е значен и е д л я п а р а м е т р а R adius, н а п р и м е р , 3.0, т о д а н н а я п р о м е ж у т о ч н а я о б л а с т ь расш и р и л а с ь бы и в с т о р о н у п т и ц ы , и в сторон у неба, а вместе с н е й р а с ш и р и л а с ь б ы л и н и я , о б о з н а ч а ю щ а я р а з л и ч и я межд у о р и г и н а л о м и его р а з м ы т о й в е р с и е й . Р и с . 6 .6 В б ы л с о з д а н с п о м о щ ь ю ф и л ь т р а G a u ssia n Blur п р и з н а ч е н и и п а р а м е т р а R a d i u s , р а в н о м 1.0. Э т о разм ы т и е с о з д а л о о б л а с т и , где п т и ц а и небо слились воедино. П р ев р ати в ш и с ь в нечто с о в е р ш е н н о отличное от того, ч е м о н и б ы л и в о р и г и н а л е , н а р и с . 6.6А и 6 .6 С о н и с ф о р м и р о в а л и ч е т к и е к о н турные л и н и и . В основе фильтра U S M лежит фильтр G a u ssia n Blur, и в о б е и х к о м а н д а х парам е т р ы R a d iu s р а б о т а ю т а б с о л ю т н о один а к о в о . Р и с . 6 .7 D , 6.7Е и 6 .7 F п о л у ч е н ы В т о ч н о с т и то ж е с а м о е в ф и л ь т р е с т е м и ж е с а м ы м и знаU S M делает парам етр чениям и параметров Threshold. З н а ч е н и е О A m o u n t и Threshold, означает, что м а с к и ч т о и р и с . 6.7А, 6.7В и р а з л и ч и й использую т6.7С , о д н а к о з н а ч е н и е ся такими, как они R a d iu s б ы л о у в е л и ч е н о е с т ь , то е с т ь в м е с т е с до 3.0. В р е з у л ь т а т е ш ум о м . П р и повышеи з о б р а ж е н и я ухудшин и и з н а ч е н и я Threл и с ь , п о т о м у ч то ореоsh o ld и з м а с о к постелы расширились и пенно исключаются с т а л и з а м е т н ы м и . Дам а л ы е р а з л и ч и я , котож е н а р и с . 6.7F, которы е зачастую и дают ры й я считаю лучшим ш у м . В е р с и я 6.7С б ы л а и з т р е х , т е м н ы е липолучена со значенинии, очерчивающие ем A m o u n t , с н о в а увеверх и н и з ч а й к и , л и ч е н н ы м д о 500% , н о с л и ш к о м я в н о бросаз н а ч е н и е Th resh o ld тею т с я в глаза. п е р ь в ы р о с л о д о 10. Рис. 6.5. Диалоговое окно фильтра USM. Рис. 6.6. В центре показан результат применения к рис. 6.4 фильтра G aussian Blur с параметром Radius, равным 1.0 пикселов. Изображения, показанные вверху и внизу, появились в результате сравнения оригинала с его размытой версией. Вверху: после сильного усиления контраста проявлены области, в которых оригинал темнее размытой версии. Внизу: области, в которых оригинал светлее. Зачем увеличивать ширину ореолов и темных, обеспечивалось тем, что о н и Е С Л И з н а ч е н и е 3.0 д л я п а р а м е т р а R ad iu s ш и р о к и , м о ж н о п о с т у п и т ь и н а ч е — рез- уже с л и ш к о м в е л и к о , т о п о д н и м а т ь его ко уменьшить их интенсивность. б ы ли о ч е н ь узки. К огда ж е о н и чересчур е щ е в ы ш е , к а з а л о с ь б ы , с о в е р ш е н н о не- В в е р с и и 6.7Н з н а ч е н и е A m o u n t б ы л о зач ем . О д н а к о сильное у в е л и ч е н и е э т о г о с н и ж е н о с 500 д о 5 0 % . У ж а с н ы й н а в и д значения открывает перед н ам и новые ореол р и с . 6.7G с его 1 5 &п и к сел ьн ы м возможности. р а д и у с о м с т а н о в и т с я н е в и д и м ы м , и те- О чевидн о, что д а н н о м у изображен и ю н у ж н о з н а ч е н и е Th resh o ld где&то п е р ь о т ы с к а т ь е го м о ж е т р а з в е ч т о человек с орлиным зрением. н а у р о в н е 10; н а н е м м ы и о с т а н о в и м с я . О б я з а т е л ь н о с р а в н и т е эту в е р с и ю с Н а р и с . 6.7G з н а ч е н и е A m o u n t р а в н о о р и г и н а л о м — р и с . 6.4. В о з д е й с т в и е , 500% , a R a d i u s и м е е т в е с ь м а э к с т р а в а - оказываемое на изображение ш и р о к и м и г а н т н о е з н а ч е н и е 15.0, к о т о р о е д а е т бе- и у м е р е н н ы м и п о и н т е н с и в н о с т и орео- л у ю п о л о с у м е ж д у м е ж д у ч а й к о й и не- л а м и , еле з а м е т н о , н о о н о есть. И м н е эта бом ш и р и н о й в п о л м и л и . необычная версия нравится больше Главное п р и п о в ы ш е н и и р е з к о с т и — в с е х , р а з в е ч т о и с к л ю ч а я в е р с и ю 6 .7 С . чтобы ореол был незаметен. Н а рис. Э т и в е р с и и р а з н я т с я н а с т о л ь к о , ч то про- 6.7С с о к р ы т и е о р е о л о в , к а к с в е т л ы х , т а к и с х о д я щ е е н а р и с . 6 .7 Н в о о б щ е т р у д н о Нерезкое маскирование с ювелирной точностью 185 назвать усилением резкости. М ож ет б ы ть , в д а н н о м к о н к р е т н о м изображен и и э ф ф е к т и в н о с т ь этого п р и ем а и уступ ает т р а д и ц и о н н о й т е х н и к е н е р е з к о г о маскирования (с н и зк и м значением Radius), о д н а к о в другом к о н т е к с т е все может оказаться р о в н о наоборот. Э т и м м ы е щ е з а й м е м с я , а п о к а давайте п о с м о т р и м , что н а м даст сверхвыс о к о е з н а ч е н и е п а р а м е т р а R a d iu s — 100.0 (р и с . 6.7J). Установи мы 100&пик& с е л ь н ы й радиус в G aussian Blur, мы бы вообще не увидели н и к а к о й птицы. Здесь ж е вм есто с о з д а н и я о р е о л о в произошло следующее: птица полностью п о т е м н е л а , а о к р у ж а ю щ а я ее о б л а с т ь н е б а и с ч е з л а . Н а ч и н а ю щ и й пользователь в о з м о ж н о н е обратит н а д а н н ы й Рис. Radius 6.7. Примеры влияния разных значений параметров 1.0, Threshold результат н и к а к о г о в н и м а н и я , зато эксп е р т н ай дет, ч е м з д е с ь п о л а к о м и т ь с я . И б о т а м , где о с т а л ь н ы е в и д я т т о л ь к о ч е р н о е и белое, он в и д и т в о з м о ж н о с т ь с о з д а н и я к о л л а ж е й , в ы д е л е н н ы х област е й и с л о е в & м а с о к . Н о все это подож дет до главы 19. Подбор верных значений Теперь, когда н а м стали п о н я т н ы взаим о о т н о ш е н и я м еж д у ч и с л а м и , м о ж н о п о г о в о р и т ь о то м , что п р а в и л ь н о , а что нет, к о н е ч н о , отдавая себе отчет, ч то во м н о г о м э то д е л о вкуса. Я с ч и т а ю , что в б о л ь ш и н с т в е случаев р е з к о с т ь изображ е н и й усиливается н едостаточн о (см. вр езк у н а стр. 187). Н о сущ ествую т н е & USM. Напротив: в версии А значение Amount 500%, 0. Версия В — значение Amount снижено до 200%. Версия С — Amount снова 500%, но значение Threshold равно 10. Версии D, E u F — тоже самое, что А, В и С , только Radius равен 3.0. На этой странице показаны также примеры, полученные с высокими значениями Radius. Версия G — 500%, 15.0, 0. В версии Н значение Amount снижено до 50%. Версия ] — 500%, 100.0, 0. 186 Глава 6 к о т о р ы е о б щ и е п р е д с т а в л е н и я , одина- но в т а к о м п о р я д к е я и п р е д л а г а ю уста- к о в о п р и е м л е м ы е д л я всех. навливать значения параметров. Во&первых, согласимся с тем, что Н а ч н е м с т о г о , ч то о т к р о е м изображе- ш е с т ь в е р с и й , н а ч и н а я с 6.7А и з а к а н - ние и ч и в а я 6.7F, о т н о с я т с я к о д н о й г р у п п е , а Pixels ( э к в и в а л е н т н у ю п р о с м о т р у с мас- в е р с и и 6 .7 G , 6.7Н и 6.7G д е м о н с т р и р у - ш т а б о м 1 0 0 % ), т е м с а м ы м з а с т р а х о в а в ю т п р и н ц и п и а л ь н о и н о й подход. При- с е б я о т и с к а ж е н и й , с в я з а н н ы х с пере- в ы п о л н и м к о м а н д у V iew > A ctu al меры из первой группы м о ж н о назвать с ч е то м р а з р е ш е н и я к а р т и н к и п р и отоб- т р а д и ц и о н н ы м и . Техника, использо- ражении на мониторе. в а в ш а я с я д л я и х с о з д а н и я в е с ь м а похо- штаба ж а на ту, ч т о 15 л е т н а з а д п р и м е н я л а с ь в т о л ь к о вы н е у с т а н а в л и в а е т е его в ц елях б а р а б а н н ы х с к а н е р а х , а е щ е за 1 5 л е т до д и а г н о с т и к и ) , п о т о м у ч т о т о г д а неиз- просмотра не Б о л ь ш е г о мастребуется (если того — в р е п р о д у к ц и о н н ы х камерах, с бежно п о м о щ ь ю к о т о р ы х в ы п о л н я л о с ь цвето- с л и ш к о м малы, чтобы быть видим ы м и д е л е н и е . Я т а к ее и н а з ы в а ю — традици- на отпечатке. проявятся дефекты, которые онное у с и л е н и е р е з к о с т и . Техн и ку, ис- Бета&читатель Андре Лопес имеет на пользовавшуюся в примерах из второй э т о т с ч е т д р у г у ю т о ч к у з р е н и я . В о т что г р у п п ы , я н а з ы в а ю hiraloam — от H i g h он написал: «Разрешение большинства R a d iu s, L ow A m o u n t ( в ы с о к о е з н а ч е н и е с о в р е м е н н ы х м о н и т о р о в с о с т а в л я е т 100 R a d i u s , н и з к о е — A m o u n t ) . Д л я боль- p p i, ч то б о л ь ш е т р а д и ц и о н н ы х 7 2 p p i, н о ш инства изображ ений лучше подходит м ен ьш е ти п и ч н о го р а зр е ш е н и я печати, т р а д и ц и о н н а я т е х н и к а , н о п о д о б н о то- к о т о р о е д л я к н и г и ж у р н а л о в , к а к пра- му, к а к ч а й к а л ю б и т ры бу, е с т ь т а к и е в и л о , с о с т а в л я е т о т 200 д о 300 d p i. Т а к и м и зо б р а ж е н и я , которы е л ю б я т hiraloam , о б р а з о м , у с т а н а в л и в а я в P h o t o s h o p мас- и и х н е м а л о . П о э т о м у , п р е ж д е ч е м по- ш т а б 100%, м ы в и д и м и з о б р а ж е н и е , ко- вышать торое больш е отпечатка к а к м и н и м ум в резкость, сначала необходимо выбрать п р а в и л ь н ы й метод. К этому вопросу мы ещ е вернемся, а пока остановимся на традиционной т е х н и к е , п о т о м у ч т о д л я д а н н о г о изображения она лучше. д в а р а з а , а с л е д о в а т е л ь н о , о р е о л ы восп р и н и м а ю т с я гораздо более к р у п н ы м и , ч е м о н и есть в р е а л ь н о с т и . Д л я а н а л и з а к а ч е с т в а U S M устанавливать м ен ьш и й масштаб просмотра я Тр удн о п р е д с т а в и т ь с е б е , ч т о к о м у & т о не реком ендовал бы. Вместо этого я р и с . 6.7А м о ж е т п о н р а в и т ь с я б о л ь ш е , предлагаю рассматривать изображение ч е м 6 .7С . П р и ч и н а п о н я т н а — э т о ш у м , с б о л ь ш е г о р а с с т о я н и я . Н а п р и м е р , чи- и без н а с т р о й к и п арам етра Threshold т а я п е ч а т н о е и з д а н и е , м ы д е р ж и м е го н а здесь не о б о й ти с ь . М о ж н о п о с п о р и т ь о р а с с т о я н и и п р и м е р н о 4 0 с м о т г л а з . Та- ш и р и н е о р е о л о в и з р и с . 6.7С — в п о л н е к и м о б р а з о м , е с л и и з о б р а ж е н и е н а эк- допускаю, что вы лю бите более широ- р а н е б о л ь ш е п е ч а т н о г о в т р и р а з а , зна- к и е , и в с е & т а к и в р я д ли вы з а й д е т е с па- ч и т, р а м е т р о м R a d iu s т а к д а л е к о , к а к н а р и с . р а с с т о я н и е д о э к р а н а , т о есть в д а н н о м 6.7F, где е г о з н а ч е н и е с о с т а в л я е т 3.0. случае о н о д о л ж н о с о с т а в л я т ь 120 см ». Ч то же касается зн ачен ия A m o u n t — это д е л о вкуса. Х о т я все л ю д и р а з н ы е , и х м н е н и я п о втрое б о л ь ш и м д о л ж н о бы ть и К акой бы из способов просмотра вы н и в ы б р а л и , с н а ч а л а а т а к у й т е изображение фильтром U SM со следующими поводу з н а ч е н и я Threshold совпадаю т з н а ч е н и я м и : A m o u n t 500% , R a d iu s ч а с т о , о т н о с и т е л ь н о R adius — р е ж е , а по Threshold 0, с п о с о б н ы м и уничтож ить п о в о д у A m o u n t — к р а й н е р е д к о . И и м ен - практически лю бой оригинал. Затем, 5.0, Нерезкое маскирование с ювелирной точностью 187 Слишком много 0 это сколько? или Читатели, не спорьте с автором. Есть люди, для которых завышение резкости по шкале правонарушений находится где&то посередине между умышленным поджогом и непреднамеренным убийством. П одобной ф о б и и о с о б е н н о подвержены фотографы&профессионалы. При анализе того, насколько далеко вы зашли, доверять собственной интуиции крайне опасно, потому что вы не являетесь беспристрастным зрителем. Вы п о н и м аете, как и м е н н о р а б о т а е т ф и льтр U nsharp Mask, и, следовательно, у вас повышена чувствительность к привносимым им артефактам. Поэтому постарайтесь поставить себя на м есто обычного человека, который не осознает, что все э то — лишь циф ровой т р ю к Н апример, вы замечаете о р е о л ы на рис. 6.7Н в основном потому, что непосредственно п е р е д этим вы видели их в б о л е е явной ф о р м е . Если обычный наблюдатель не видел р и с 6.6 с его масками, демонстрирующими различия между оригиналом и его размытой версией, то откуда ему знать, что на рис. 6.7С имеются артефакты, привнесенные USM? Усиливая резкость, каждый действует по своем у личному вкусу, но есть один простой тест. Когда фотограф обвиняет меня в излишнем усердии, я спрашиваю его, возвращали ли клиенты ему фотографии, поскольку те были излишне резкими? О б ы ч н о на это следует возмущенный и однозначный ответ. «Конечно, нет!». И столь же решительно м не отвечают «да» на вопрос, бывают ли клиенты, недовольные ч р е з м е р н о й мягкостью изображ ений. Клиенты никогда не бывают полностью довольны. Иногда они имеют собственное мнение, отличное от нашего, иногда наша работа оставляет желать лучшего, но д а ж е если этих причин не будет, они все равно время от времени будут высказывать претензии, ведь им тож е хочется чувствовать себя участниками творческого п р о ц е с с а Однако, если вдруг нарекания клиентов становятся постоянными, п р о ф ес с и о н ал долж е н задуматься и предпринять м е р ы по исправлению ситуации. В 2 0 0 5 году я прочитал в интернете такие вот интересные мысли, высказанные хозяином одной проф ессиональной ф отолаборатории. «Проблемы с резкостью действительно являются одной из причин возврата отпечатков. Я знаю фотографов, живущих в постоянном страхе, что они переборщ ат с резкостью и ореолам и, но я долж ен сказать, что, отпечатав б о л е е миллиона снимков, я не зафиксировал ни одного случая возврата снимка именно из&за его излишней резкости (хотя я и опасался подобных возвратов, о с о б е н н о , когда на снимках были люди с бликами на к о ж е, или когда при съем ке использовалась встроенная вспышка). М ой опыт говорит о том, что при усилении резкости важного портрета кожу м о ж н о оставить смягченной, но клиент хочет, чтобы губы и глаза обязательно были резкими... И менно из&за недостаточной резкости нам вернули о к о л о 1 ООО снимков, причем клиенты в этом случае считали, что у нас не очень х о р о ш и е принтеры. А в о о б щ е по части резкости неудовлетворительными оказались е щ е о к о л о 9 0 0 0 отпечатков, просто в тех случаях люди поленились предъявлять претензии». Таким о б р а з о м , в м и р е , в к о т о р о м смягченные и з о б р а ж е н и я не в чести, боязнь усиления резкости т а к ж е необоснованна, как и боязнь усиливать в LAB цвета бледных и з о б р а ж е н и й . Если никто и никогда не пенял вам на кричащ ие и си яю щ и е с в е р х м е р ы цвета, значит, они у вас недостаточно кричат и сияют. Соответственно, е с л и нет ж а л о б на то, что р е з & к о с тьу вас ч р е зм е р н а , вам надо ставить в о к н е USM значения повыш е. Некоторые из бета&читателей неодобрительно отнеслись к вышеуказанным заявлениям. Андре Дюма, ф о т о г р а ф , назвал их «сознательным у п р о щ е н и е м сло ж н о й проблемы». Вот его слова: «Если говорить о ч р е зм е р н о м усилении резкости, вопрос нужно бы ло ставить так; случалось ли, что клиент забраковал изобр аж ен и е из&за того, что ему не нравилось, как о н о выглядит? Ответ будет «Да!» А могло ли быть так, что резкость изображ ения была завышена, но клиент не мог точно определить, что и м ен н о ему не нравится и потому мычал что&то вроде: «Ну, не знаю... но что&то тут не так...»? Ответ опять «Да!» Страх переусердствовать с повыш ением резкости — не ф о б и я , а обосн ован н ая озабоченность, на которую х о р о ш и й ф о т о г р а ф и м е е т п о л н о е право. Л ично я руководствуюсь таким правилом: если есть сом н ен и я — лучше недодать, чем дать лишку». Бета&читатель Андре Лопес, который является консультантом по производству, а не ф отограф ом , добавил к этому следующее: «В этой связи необходимо обратить внимание е щ е на одну проблему, которая о с о & б е н н о касается ретушеров, малоопытных в применении USM. И зображения, в которых резкость была повышена недостаточно, выглядят, как будто они слеп<а не в фокусе; как правило, заказчик считает, что виноват в этом ф отограф . Но изображ ения, в которых резкость завышена, есть явный результат ош ибки ретушера, и всю вину заказчик возложит на вас». Простите, но все вышесказанное — сентиментальная чепуха Конечно,у нас самих вкус абсолютно безупречный, но зачем приписывать подобную утонченность неизвестному вам клиенту? Я у тв ер к д аю только о дн о : если клиенты недовольны все как один, с р о ч н о меняйте кypc. П р о начинающих ретуш еров сказано точно. Ну а таким как я, у кого опыта б о л е е чем достаточно, не занимать и умения переводить стрелки на фотограф о в , так что мы&то в л ю б о м случае отобьемся. 188 Глава 6 п р е ж д е ч е м с н и ж а т ь з н а ч е н и я парам етров, представьте, что у вас слегка испорт и л о с ь з р е н и е . М о й д о к т о р к а ж д ы й год д и а г н о с т и р у е т у с е б я к а к м и н и м у м вос е м ь с м е р т е л ь н ы х н е д у го в , а в с е потом у, ч т о к а ж д о е н е д о м о г а н и е о н а с р а з у восп р и н и м а е т к а к с и м п т о м с т р а ш н о й бол е з н и . Я ж е , п р о с н у в ш и с ь п о с л е вы питой бутылки рома с головной болью, с о в е р ш е н н о не б е с п о к о ю с ь о том , что б о л ь э т а м о ж е т б ы т ь с и м п т о м о м растущ е й о п у х о л и м о зга , и п о т о м у ж и з н ь м о я весела и беззаботна. Здесь ситуация весьма похожая. Мы с вами знаем, как выглядят ореолы, вставляемые фильтром U S M , а клиенты в б о л ь ш и н с т в е с в о е м — нет. П о э т о м у , д а ж е е с л и м ы с ч и т а е м и з о б р а ж е н и е изб ы т о ч н о р е з к и м , в о в с е н е ф ак т, ч то клие н т ы будут д у м а т ь т о ж е с а м о е . К р о м е т о г о , и з о б р а ж е н и е н а отпечатк е всегда в ы г л я д и т м я г ч е , ч е м н а экран е . Е щ е р а з в з г л я н и т е н а р и с . 6.6А. Ш у м т а м н е с о м н е н н о е с ть , о д н а к о к а р т и н к а , отпечатанная в правильном размере, выглядит вполне пристойно. М огли бы в ы п р е д с к а з а т ь т а к о й результат, рассм ат р и в а я е е у в е л и ч е н н у ю в е р с и ю и л и картинку на экране? Если наступательный пыл еще не угас, п ереходи те к п о и с к а м в е р н о го з н а ч е н и я T h r e s h o ld . П о к а з н а ч е н и я пар а м е т р о в э к с т р е м а л ь н ы , в а м я с н о видн о , где и м е н н о ф и л ь т р у с и л и в а е т ш у м и л и другие артеф акты . О бщ ее правило таково: чем зернистее и зо б р а ж е н и е , тем в ы ш е д о л ж н о б ы т ь з н а ч е н и е T h r e s h o ld . Для спортивных фотографий оно не д о л ж н о б ы т ь м е н е е 15, а д л я д л я студийных с н и м к о в неподвиж ны х объектов ч а с т о б ы в а е т д о с т а т о ч н о 0 и л и 1. К алибрационисты , слепо верящ ие в м а т е м а т и ч е с к и е у р а в н е н и я , с л е д у ю т теории, согласно которой значение Radius зависит только от р а з р е ш е н и я отсканированного изображения. Это р авн о си льн о утверждению, что чем больше чемодан, тем он тяжелее. Н екая д о л я и с т и н ы з д е с ь , б е з у с л о в н о , е с ть , н о н а д о у ч и т ы в а т ь и с о д е р ж и м о е чемодана. Ведь м а л е н ь к и й ч е м о д а н ч и к со с в и н ц о м н а в е р н я к а будет т я ж е л е е больш о г о с т р я п к а м и . Т о ж е с а м о е отн осится и к и з о б р а ж е н и я м . К т о м у же п р и одинаковых размерах одни фотографии м о гу т б ы т ь б о л е е з е р н и с т ы , ч е м д р у г и е , а следовательно, их резкость не может быть увеличена в равной степени. П р е д с т а в ь т е с е б е , ч то н а р и с . 6.2 находится п о я с н о й портрет той же дамы . Н е н а д о б ы т ь Э й н ш т е й н о м , ч т о б ы сообраз и т ь , ч т о то гд а п р о б л е м у р е з к о с т и приш л о с ь б ы р е ш а т ь и н а ч е : д а ж е п р и одинак о в о м р а з р е ш е н и и м асш таб деталей в э т о м случае б ы л б ы с о в е р ш е н н о и н ы м . П режде чем замахнуться на больш ой R adius, следует удостовериться в том, ч т о о б л а с т ь , где м ы с о б и р а е м с я повы с и т ь р е з к о с т ь , н е с о д е р ж и т с л а б ы х деталей, к о то р ы м больш ие з н а ч е н и я этого параметра противопоказаны. Зам етим , что м елкие детали и слабые детали — это не о д н о и тоже. Волосы и л и р е с н и ц ы , в и н н а я б у т ы л к а , пузырьк и в с т а к а н е с о д о в о й я в л я ю т с я объектами, требующими большего значения R ad iu s. К о р а д е р е в ь е в , к о ж у р а ф р у к т о в п о р о сш ее травой поле, ткан ь, фактур; д е р е в а — все э т о с о д е р ж и т с л а б ы е детал и , д л я к о т о р ы х б о л ь ш о й R a d iu s губител е н . К о г д а п р и с у т с т в у ю т д е т а л и обои? т и п о в , м ы в ы н у ж д е н ы о б р а щ а т ь с я к наи м е н ь ш е м у о б щ е м у з н а м е н а т е л ю и выб и р а т ь м а л ы й R a d iu s. Л и б о н а д о н а й т и к а н а л , где н е т с л а б ы х д е т а л е й . Д л я портретов это ч е р н ы й . Р а б о т а я с р и с . 6.2, я п р и м е н и л к черному каналу фильтр U S M с радиусом 4.0, т а к к а к ч е р н ы й к а н а л ч а щ е в с е г о в к л ю ч а е т т о л ь к о гл а за и в о л о с ы . А ч т о насчет Am ount? Я установил значение 500% . Д а ж е п о с р а в н е н и ю с ж у т к о «пере& ш а р п л е н о й » в е р с и е й 6.2В , в е р с и я 6.2С и м е е т го р а зд о б о л е е в ы р а з и т е л ь н ы е гла& за. Е с л и ударить по мячу д о с т а т о ч н о т о ч н о , то сила удара уже не играет р о л и . К а к г о в о р и л и древние римляне, de gustibus non est dis& p u ta n d u m , то есть «о вкусах не спорят». П р и м е н и т е л ь н о к параметру A m o u n t это может означать, что е с л и в ы с ч и т а е т е значение 500% с л и ш к о м завы ш енным, просто введите то ч и с л о , которое в а м н р а в и т с я больш е , н а ж м и т е О К и наслаж дай тесь ж и з н ь ю . Подчеркивание формы В ернем ся к вопросу, когда л у ч ш е и с п о л ь зо вать то т и л и и н о й метод п о в ы ш е н и я р езк о сти. Ответ прост: если вы в и д и т е в изображ ен и и м н о г о ч е т к и х контуров — и с п о л ь зуй те т р а д и ц и о н н о е нерезк о е м а с к и р о в а н и е ; если нет — п р и м е н я й т е м ето д h ira lo a m . Проиллюстрируем это двумя снимками на морскую тему (рис. 6.8). С л е в а в ы в и д и т е оригинал, в центре — результат п о в ы ш е н и я резкости традиционн ы м с п о с о б о м , а справа — м е т о д о м h ira lo a m . О б ы ч н о п р и усилен и и резкости с помощью фильтра Unsharp Рис. 6.8. Вверху в центре: традиционный USM позволяет подчеркнуть четкие границы. Но если изображение их не содержит, после применения этого фильтра оно просто становится более зернистым (внизу в центре). Резкость правых версий была повышена методом hiraloam, слева находятся оригиналы. 190 Глава 6 M a s k з н а ч е н и е п а р а м е т р а R a d i u s устан а в л и в а е т с я в п р е д е л а х о т 0.8 д о 2.5. Значение Amount может меняться в больш их пределах, но в л ю б о м случае о н о н е д о л ж н о п р е в ы ш а т ь 500% . А л ь т е р н а т и в н ы й в а р и а н т подразум ев а е т г о р а з д о б о л ь ш и й R a d iu s — с к а ж е м , от 1 0 до 25. Так о е ч у д о в и щ н о е р а з м ы т и е с о в е р ш е н н о в ы х о л о с т и т все и з о б р а ж е н и е , е с л и т о л ь к о о н о н е будет сочетаться с радикальным уменьшением A m ount, скаж ем , до 50 или (редко) до 100%. Э т о н е с т о л ь к о с п о с о б п о в ы ш е н и я р е з к о с т и , с к о л ь к о с р е д с т в о подчерк и в а н и я ф о р м ы объектов, и иногда результат его п р и м е н е н и я м о ж е т выглядеть о ч е н ь даже неплохо. К с о ж а л е н и ю , не в случае с р и с . 6.8С . З д е с ь с и л ь н о е р а з м ы т и е с ъ е л о все детали на светлых участках л о д о к из&за с л и ш к о м ш и р о к и х о с в е т л я ю щ и х ореол о в . М а ч т ы в ы г л я д я т чуть л у ч ш е , н о в с е & т а к и р и с . 6.8А, то е с т ь о р и г и н а л , явно предпочтительнее. Традиционны й алгоритм п о в ы ш е н и я р е з к о с т и ( р и с . 6.8В) т а к и х п р о б л е м н е с о з д а л . О н б л а г о п о л у ч н о в ы я в и л и усп е ш н о п о д ч е р к н у л б е с к о н е ч н о е м нож ес тв о к о н т у р о в , ч т о в результате с о з д а л о впечатление больш ей сфокусированности изображ ения. Р и с . 6 .8 D — с о в с е м д р у г а я и с т о р и я . Здесь нет таких светов, которые могли бы выхолоститься, нет глубоких тен ей , к о т о р ы е м о г л и б ы с л и т ь с я в о д н о черное пятно, а также нет ничего такого, чему могли бы понадобиться четкие к р а я . К о р о ч е г о в о р я , з д е с ь отсутствую т те ф акторы , из&за которых метод h i r a l o a m и с п о р т и л и з о б р а ж е н и е 6 .8 С . П р и м ен ен и е традиционного алгоритма п о в ы ш е н и я р е з к о с т и ( р и с . 6.8Е ) п ри вел о л и ш ь к тому, ч т о в о д а с т а л а вы глядеть более зернистой. М н е же больше н р а в и т с я в а р и а н т 6.8F, п о т о м у ч то в н е м появился дополнительны й объем: тени н а в о л н а х з а т е м н е н ы , о т б л е с к и н а по- в е р х н о с т и в о д ы о с в е т л е н ы — и все э т о без потери деталей. Если м ы п р и м е н и м метод подчеркивания ф о р м ы к пальмовым листьям на р и с . 6 .1 , о н о п я т ь уступ и т т р а д и ц и о н н о м у U S M , хо тя результат будет н е с т о л ь к а т а с т р о ф и ч е с к и м , к а к н а р и с . 6 . 8 С : листья с та н у т с в е т л е е , а в о к р у г н и х в качестве ф о н а будет п р и я т н а я т е м н о т а , н о н а с а м и х л и с т ь я х м ы н е п о л у ч и м никакого выигрыш а в резкости. Т а к о н о о б ы ч н о и бы вает. И зо б р а ж е н и я , д л я к о т о р ы х м ето д п о д ч е р к и в а н и я ф о р м б е з о г о в о р о ч н о я в л я е т с я наилучш и м , встречаются редко, но все&таки встречаются. Если мы оглянемся на преды дущ ие главы, то там бы ло только о д н о и з о б р а ж е н и е , где м е т о д h i r a l o a m давал бы преимущество, — это с н и м о к з а к а т а н а р и с . 4.11А. Ф а н а т и к и п о в ы ш е н и я р е з к о с т и стараются взять лучшее из обоих миров. К а к о й метод больше подойдет для с н и м к а ф л а г о в н а р и с . 6.9А? Ч т о б ы ответить на этот вопрос, мы д о л ж н ы п о и с к а т ь ч е т к и е к р а я , требующ и е т р а д и ц и о н н о г о н е р е з к о г о маскиров а н и я , и б о л ь ш и е о д н о ц в е т н ы е области, на которые хорош о влияет hiraloam. И тех и других в д а н н о м и з о б р а ж е н и и нем н о г о . Г ран ицы м еж ду о б л а к а м и и н еб о м в ес ьм а р а з м ы т ы , т а к ч т о т р а д и ц и о н н ы й м ето д здесь н и ч е г о не даст. H iraloam мож е т сделать н е б о т е м н е е , и э т о х о р о ш о . Н о г р а н и ц ы м е ж д у ц в е т а м и н а канадс к о м ф лаге (к а к , в п р о ч е м , и на всех остальных) являю тся довольно четкими и р е з к и м и , ч то п о др азум евает п р и м е н е н и е т р а д и ц и о н н о г о м е то д а . П р и э т о м три ближ айш их флага имеют относительно больш ие области одинакового цвета, и h ira lo a m дал б ы л у ч ш и е с к л а д к и . В а р и а н т 6.9В п о л у ч е н т р а д и ц и о н н ы м с п о с о б о м с у с т а н о в к а м и 4 5 0 % , 1.0, 12. Е го к о н к у р е н т h i r a l o a m д а л в а р и а н т 6 .9 С , п р и з н а ч е н и я х п а р а м е т р о в 5 0 % , 20.0, 12. О б а з а м е т н о у л у ч ш и л и о р и г и & Нерезкое маскирование с ювелирной точностью 191 н а л , н о сделали это с о в е р ш е н н о разны м и п у т я м и . В ы б о р м еж д у н и м и с р о д н и в ы б о р у м еж ду х о р о ш и м ц в е т о м и хорош и м к о н т р а с т о м и л и , е с л и угодн о, между сп агетти и соусом . О б ы ч н о н а м н у ж н о и то , и другое. Е с л и вы хотите о б ъ е д и н и ть оба метода, то с н ач ал а н ад о п р и м е н и т ь традицио н н о е н е р е зк о е м а с к и р о в а н и е . В противн о м случае ш у м , д о б а в л я е м ы й м е т о д о м hiraloam , будет уси л ен п р и п о с л е д у ю щ е м п р и м е н е н и и U S M с м а л ы м радиусом . К ром е того, поскольку оба метода у с и л и в а ю т друг друга, з н а ч е н и я парам етр о в к а ж д о г о и з н и х следует у с т а н о в и т ь н е с к о л ь к о н и ж е , ч е м в случае п р и м е н е н и я э т и х ф и л ь т р о в п о о д и н о ч к е . Результат д о л ж е н б ы т ь п о х о ж н а р и с . 6 .9 D , где р е з к и е ф л а г и в е р с и и 6.9В с о ч е т а ю т с я с более х о р о ш и м н е б о м в е р с и и 6.9С . д и м м ы его в р я д л и , н о обсудить обязан ы . Т а к к а к ж е м ы будем к о р р е к т и р о вать н и р азу н е в и д е н н ы й н а м и с н и м о к , к о т о р ы й б ы л сд ел ан в н а ш е отсутствие, и сюжет которого н ам неизвестен? В ы м о ж е т е н е о с т а н а в л и в а т ь с я н а достигнутом и п о й ти дальш е. Е сли у вас е с т ь в р е м я , в ы м о ж е т е в ы п о л н и т ь неск о л ьк о и те р а ц и й . Н а п р и м е р , использо вать сверхвысокий R a d iu s, с к а ж е м 100 пикселов, с 20&процентным значением Amount, потом применить метод hiraloam , а затем сн ова т р а д и ц и о н н о е н е р е з к о е м а с к и р о в а н и е . И н о г д а э т о работает. О д н а к о м е т о д ы , в к л ю ч а ю щ и е с м е ш е н и е к а н а л о в , п о з в о л я ю т потратить время с больш ей э ф ф ек ти в н о с тью . Э т и п р а в и л а с п р а в е д л и в ы к а к д л я гип о т е т и ч е с к о г о р и с . 2 1 .1 , т а к и д л я любого и з о б р а ж е н и я , с к о т о р ы м мы когда& л и б о р а б о т а л и и л и будем р а б о т а т ь . Б е з соблю дения этих правил м ы никогда не п о л у ч и м п р о ф е с с и о н а л ь н ы х результат о в , и л ю б о й , к т о их п р и д е р ж и в а е т с я , заткнет нас за пояс. Третий закон Ньютона М ы т о л ь к о ч то у п о м я н у л и о с м е ш е н и и каналов. Д ело в том, что заверш ение о б с у ж д е н и я с н и м к а ч а й к и н а р и с . 6.7 одновременно является и завершением п е р в о й ч а с т и к н и г и . В п е р е д и н а с ж дут новые методики, однако без хорошего з н а н и я м а т е р и а л а п е р в ы х глав воспольз о в а т ь с я и х м о щ ь ю будет с л о ж н о . Давайте заглянем вперед и поговорим о том , к а к м ы будем к о р р е к т и р о в а т ь о р и г и н а л , п о к а з а н н ы й н а р и с . 21.1А. П о с к о л ь к у г л а в в к н и г е д в а д ц а т ь , уви- Ответить на этот вопрос легко. М ы п о с т а р а е м с я с д е л а т ь е го т а к и м , к а к и м е го у в и д е л б ы ч е л о в е к , о к а ж и с ь о н н а м е с т е к а м е р ы . Н а й д я в изображ ен и и самую светлую и самую темную з н а ч и м ы е т о ч к и , м ы п р и с в о и м и м самые экстремальные значения, какие только п о зво ли т задать н а ш в ы в о д н о й процесс. Наиболее важные области и з о б р а ж е н и я м ы разм естим н а крутых участках кривых, определим ся с тем, где л у ч ш е в ы п о л н я т ь к о р р е к ц и ю — в R G B , C M Y K и л и LAB, ну и, н ак о н ец , п р и м е м о б д у м а н н о е р е ш е н и е , где и к а к усилить резкость. Н о с э то го м о м е н т а м ы п р и с ту п а е м к р а с с м о т р е н и ю д о в о л ь н о м о щ н ы х метод и к , к о т о р ы е , тем н е м е н е е , р аб о таю т н е в о всех ситуациях. М н о г и е и з н и х включ а ю т с м е ш е н и е к а н а л о в . Д а н н а я те м а будет о с н о в н о й в н е с к о л ь к и х п о с л е д у ю щ и х главах, а п о к а п р о в е д е м разведку б о е м . Действие равно противодействию — сказал Н ью тон. М ож ет быть с точки зр ен и я ф и з и к и это и правильно, но вот д л я н е р е з к о г о м а с к и р о в а н и я эта конц е п ц и я вредна. С уть р а б о т ы ф и л ь т р а U S M с о с т о и т в то м , что сн ачала создается р а з м ы т а я коп и я о р и г и н а л а , к о т о р а я затем сравнивается с о р и г и н а л о м . Те участки , что в ориг и н а л е т е м н е е ( р и с . 6.6А), е щ е б о л е е з а т е м н я ю т с я ; те, к о т о р ы е светлее ( р и с . 6.6С ), с о о т в е т с т в е н н о , е щ е более освет& 192 Глава 6 л я ю т с я . Т а к вот, э т о р а в е н с т в о п р о ти во - з а б ы т ь : в и з о б р а ж е н и и м н о ж е с т в о чет- положностей необходимо нарушить. к и х к о н т у р о в , в о с о б е н н о с т и э т о каса- Р а с с м о т р и м р и с . 6.9В . П о с л е п р и м е - ется остры х к о л ю ч е к кактуса. нения традиционного USM в красных Т е м н ы е о р е о л ы в о к р у г к о л ю ч е к хо- участках к а н а д с к о г о ф л а г а п о я в и л с я тем- р о ш и — о н и п о д ч е р к и в а ю т и х ф о р м у. А н ы й о р е о л , а в н е б е , с л у ж а щ е м е м у ф о- в о т с в е т л ы е в н у т р е н н и е о р е о л ы похва- н о м , — с в е т л ы й . И то и другое — п л о х о . л и т ь т р у д н о , п о с к о л ь к у о н и ун и чтож а- П о л о с к и ч е р н о г о ц вета п о р т я т к р а с н ы й ю т х а р а к т е р н ы й т е м н о & к р а с н ы й цвет флаг, а б е л ы е п о л о с к и п о р т я т с и н е е н е б о . колючек. О д н а к о с л е в а о т н е г о р е е т ф л а г про- П р е д л а г а ю в а м р и с . 6 .1 0В ; н о ч т о б ы в и н ц и и О н т а р и о , и д л я н е г о в с е скла- получить его, потребуется н есколько д ы в а е т с я и н а ч е : о н т е м н о & с и н и й , и по- о п е р а ц и й . Е с л и п о з в о л я ю т р а з м е р дис- тому проглотить черную полоску ему к о в о г о п р о с т р а н с т в а и о б ъ е м о п е р а ти в н о й п а м я т и , п о в ы ш е н и е р е з к о с т и жела- п р о щ е , чем небу — белую. И так и х случаев, когда д л я изображе- т е л ь н о в ы п о л н я т ь н а о т д е л ь н о м слое. н и я т е м н ы й о р е о л о к а з ы в а е т с я «съе- Тогда, е с л и в ы р е ш и т е , ч т о з а ш л и слиш - добнее» светлого, очен ь много, если не к о м д а л е к о , м о ж н о п р о с т о п о н и з и т ь его сказать большинство. Значимость этой н е п р о з р а ч н о с т ь . Я , к а к п р а в и л о , наме- к о н ц е п ц и и настолько высока, что ещ е в ренно з а х о ж у с л и ш к о м д а л е к о , о п р а в - 1986 г о д у л ю б о й б а р а б а н н ы й с к а н е р д ы в а я это тем , что с н и з и т ь непрозрач- умел обрабаты вать эти два т и п а о р ео ло в н о с т ь м о ж н о всегда, тогда к а к п о в ы с и ть по отдельности, причем, несмотря на ее сверх 100% (если д о с т и г н у т ы й эф- н а л и ч и е всего 16 к и л о б а й т о п е р а т и в н о й ф е к т в ы г л я д и т н е д о с т а т о ч н ы м ) невоз- п а м я т и , о н э т о д е л а л н а лету, н е п р и б е- м о ж н о н и при каких обстоятельствах. га я к т е м у х и щ р е н и я м , к о т о р ы х д в а десятка лет спустя требует от нас Photoshop. В качестве прим ера рассмотрим ри с. 6.10A . О методе hiraloam здесь м о ж н о Для выполнения описываемой ниже процедуры создание дополнительного слоя не р е к о м е н д а ц и я , а обязательное условие. • Д у б л и р у е м с л о й к о м а н д о й L ayer> D u p l i c a t e Layer. • Вновь созданный слой хорошенько встряхнем т р а д и ц и о н н ы м U S M . М етод Если в и зо б р аж ен и и кто&то у ж е усиливал h i r a l o a m д л я д а н н о й п р о ц е д у р ы н е по- резкость, попытки применить к нему USM дойдет, могут дать печальный результат. Ранее вне- hiraloam светлые о р ео лы не вызывают потому что, как правило, в с е н н ы е артефакты бывают столь явными, в о з р а ж е н и й , ч е г о н е с к а ж е ш ь о традици- что их нельзя победить д а ж е с пом ощ ью о н н о м методе. высокого значения парам етра Threshold. С егодня в р о л и э т о г о «кого&то» часто З н а ч е н и я п а р а м е т р о в U S M д л я этого о р и ги н ал а я вы брал серьезн ы е: 450%; выступает м аш ин а. Если вы и с п о л ь з у е т е 1.2; 2. П о л у ч и л с я р и с . 6 .1 0 С , в к о т о р о м , C am era Raw или аналогичный ф и р м е н н ы й как и ожидалось, вокруг колючек по& модуль производителя камеры, учитывайте тот факт, что л е гк о е у с и л е н и е резкости в н е м м о ж е т быть включено по умолчанию . П роверьте это, и, если эта функция включена, отключите е е ! Рис. 6.9. (напротив) Резкость оригинала (вверху) повышается разными методами. В — традиционный USM с Radius 1.0. С — hiraloam USM (Amount 50%. Radius 20). D — результат объединения версий В и С . 194 Глава 6 явились тем ны е ореолы, а внутри них темным) должен бы называться D on't испортились цвет и детали. L ig h t e n ( Н е о с в е т л я т ь ) . Э т о т р е ж и м ра- В п а л и т р е Layers с л е в а о т р е г у л я т о р а б о т а е т в т о ч н о с т и к а к N o r m a l , з а ис- н е п р о з р а ч н о с т и н а х о д и т с я п о л е , в ко- к л ю ч е н и е м т о г о , ч т о н и о д н о м у и з име- тором задается реж им н алож ен ия. П о ющихся умолчанию установлен реж им N orm al. становиться светлее. Э т о о з н а ч а е т , ч т о в е р х н и й с л о й м ы ви- • д и м , а н и ж н и й — н ет. П л о х а я н о в о с т ь D arken. Различие между двумя слоями с о с т о и т в т о м , ч т о в P h o t o s h o p C S 2 име- о д н о — о р е о л ы . П о с к о л ь к у т е м н ы е оре- ю т с я 2 2 д р у г и х р е ж и м а н а л о ж е н и я , од- о л ы т е м н е е соответствую щ их областей н а к о , есть и хорош ая: д ю ж и н а из н и х в н и ж н е г о с л о я , о н и о стаю тся на месте, а этой книге упоминается столь же часто, в о т с о с в е т л ы м и о р е о л а м и м ы расстаем - к а к и труд Н ь ю т о н а « М а т е м а т и ч е с к и е ся, так к а к для н и ж н его слоя какое бы основы натуральной ф илософ ии». то ни было осветление невозможно. пикселов он не разрешает Д л я верхнего слоя зададим режим И з т е х , ч т о будут п о л е з н ы д л я н а с , Н а д а н н ы й момент мы получили рис. о тм ети м д в а р е ж и м а — D a r k e n и его 6 .1 0 Е . С в е т л ы е о р е о л ы п о л н о с т ь ю ис- б р а т а & б л и з н е ц а L i g h t e n . Н а з в а н и я не- ч е з л и , и и з о б р а ж е н и е в ы г л я д и т неесте- точны, на самом деле Darken (Замена ственно темным. • С о з д а д и м к о п и ю верх- него слоя. Теперь в нашем трехслойном верхних • До или после? Как правило, повы ш ение резкости файле слоя два содержат в е р с и ю с у с и л е н н о й резко- оставляют напоследок, но э т о не всегда в е р н о . Причи- с т ь ю , и д л я н и х о б о и х за- на, по к о то р о й мы не выполняем эту о п е р а ц и ю на ран- дан режим Darken. них стадиях к о р р е к ц и и , заключается в том, что после- • дую щ ая может го верхнего с л о я с Darken слиш ком си льн о подчеркнуть о р е о л ы . Тем н е м е н е е , н а L i g h t e n . П р и э т о м тем- если вы считаете, что и з о б р а ж е н и е достаточно хоро- н ы е ореолы осветляться не ш е е и н е тр е б у е т с е р ь е з н о й о б р а б о т к и , е г о р е зк о с ть будут — в о б о и х с л о я х о н и м о ж н о повысить и до прим ен ен ия кривы х о с т а н у т с я о д и н а к о в о тем- • обработка с помощью кривы х М о ж е т ли у с и л е н и е р е з к о с т и изм енить значе- П о м е н я е м р е ж и м само- н ы м и . З а т о с в е т л ы е орео- ния с в е т о в и т е н е й ? Д е й с т в и т е л ь н о , о р е о л ы могут лы, оказаться с в е т л е е нормальны х светов и т е м н е е те н е й . с л о е р е ж и м о м D a r k e n за- которые в среднем Н о э т о н е страш но, поскольку света и тени н е п р о с т о прещ ены, восстановятся. с а м ы е с в е тл ы е или с а м ы е т е м н ы е точки и з о б р а ж е - И в ц е л о м в и д изображе- ния: они о б я зательн о долж н ы быть значимыми. О р е- ния о л ж е значимой областью н е является. ч т о б ы л о н а р и с . 6 .1 0 С . • Luminosity0блюз. Забегая на н е с к о л ь к о глав впе- • возвратится Понизим к том у, непрозрач- р е д , н е к о т о р ы е читатели п р о б о в а л и , усилив р е з к о с т ь н о с т ь в е р х н е г о с л о я ( с ре- в отдельном канале, использовать затем команду ж и м о м L ig h te n ) д о 50% . Edit>Fade>Lum inosity, чтобы избежать цветового Т е п е р ь ф у н к ц и и освет- сдвига. К с о ж а л е н и ю , этот п р и е м не работает. Вместо л е н и я и з а т е м н е н и я разде- э т о г о канал (или каналы ), где б ы л а п о в ы ш е н а рез- л е н ы между двумя слоями, кость, следует поместить на новый сло й , и установить и для н его р е ж и м Luminosity. независимо. ими можно Я управлять оставил р и с . 6 .1 0 В т а к и м , к а к о н Нерезкое маскирование есть, хотя с н е п р о з р а ч н о с т ь ю обоих верхних слоев м о ж н о бы ло бы поиграть е щ е . К р о м е т о г о , н а в е р х н и х с л о я х вместо р а з н ы х з н а ч е н и й н е п р о з р а ч н о с т и можно было бы использовать разные параметры U S M . Если в осветляющей с т о р о н е н е р е з к о г о м а с к и р о в а н и я параметру A m o u n t н у ж н о б о л е е н и з к о е знач ен и е, то почему бы не установить здесь и б о л ее н и з к о е з н а ч е н и е R ad iu s? с ювелирной точностью P h o to s h o p м о ж е т в с е , п р о с т о и н о г д а и з & з а н е д о с т а т о ч н о й п р о д у м а н н о с т и прог р а м м ы в м е с т о о д н о й о п е р а ц и и приходится вы полнять две и л и три. Ч т о б ы ф о к у с , н а к о н е ц , встал н а мест о , д а в а й т е в е р н е м с я к тому, ч т о б ы л о п р и ч и н о й сам ой страш ной катастрофы, с к о т о р о й мы с т о л к н у л и с ь в э т о й главе. К а к тогда б ы л о с к а з а н о , п о р т р е т ы , особенно женские, похожи на м и н н о е поле, потому что содержат такие детали к о ж и , к о то р ы е и х о б л а д а т е л ь н и ц ы дем он стрирую т с т о л ь ж е о х о т н о , к а к в а р и к о з н ы е в е н ы и л и ц е л л ю л и т . И р и с . 6.2В — отличное тому доказательство. 195 Теп ер ь п о с м о т р и м н а р и с . 6.1 0D . Э т о еще одна иллю страция того, к ак важно п о м н и т ь о с т р о е н и и к а н а л о в . Изображение, которое там показано, получено точно такой же последовательностью о п е р а ц и й , ч т о о п и с а н а выше, за исклю чением того, что здесь вся работа ш л а в Разумное повышение резкости улучшает лю бы е изобR G B , т о г д а к а к д л я создаражения, разве что за исключением самых шумных. При н и я в е р с и и 6.10В изображ еэтом к о н ф е т н ы е значения параметров USM определяние было преобразовано в ются с п о с о б о м вывода. Данная глава п р еж де всего ориC M Y K перед п р и м е н е н и е м ентирована на офсетную коммерческую печать. РасU S M . R G B &вер си я неплосмотрим три других н аиболее распространенных вариха, н о и з о б р а ж е н и е , полуанта вывода в порядке возрастания качества. ч ен н о е в C M Y K , создает • Газетной печати присущ низкий контраст, так что в п е ч а т л е н и е б о л ь ш е й глуз д е с ь д о л ж н о применяться б о л е е интенсивное неб и н ы . Е сли бы всех этих р е з к о е м аски рован и е. П р е ж д е всего, это относится к манипуляций со слоями не парам етру A m ount. Поскольку газеты не могут похваб ы л о , результаты п р и м е н е статься ярким и белыми и плотными черны ми тонами, ния U SM в R G B и в CMYK о р е о л ы будут м е н е е заметны. б ы л и б ы п р а к т и ч е с к и оди• В случае крупноф орматной печати подход завинаковы. сит от назначения продукта. Если отпечаток будет рассматриваться с больш ого расстояния, у с и л е н и е резкости м о ж е т быть достаточно агрессивным. Если Несколько новых ж е допускается и м е н ь ш е е расстоян и е п р о с м о т р а морщинок (наприм ер, вы печатаете п о с те р для автобусной остаФильтр U S M — это очень новки), зн ач ен и е Radius м о ж н о уменьшить. м о щ н о е с р е д с т в о . О н спо• Струйные и другие ф отопринтеры дают отпечатсобен как кардинально ки, которы е выглядят мягче офсетных. Поэтому резулучшить картинку, т а к и кость зд ес ь м о ж н о поднимать сильнее. О днако, следуизуродовать ее до п о л н о й ет учитывать, что они дают б о л е е я р к и е б е л ы е и б о л е е н е у з н а в а е м о с т и . Д а , н ерезтем ны е ч е р н ы е тона, чем оф сетная печать. Это подракое маскирование опасно, зумевает чуть б о л е е в ы с о к о е зн а ч е н и е п ар ам етра но если обращ аться с U S M Radius, и б о л е е н и зкое — A m o u n t не как с д р о б о в и к о м , а к а к Если вы знаете, что после вас файл будет корректисо стилетом, тогда н ичего роваться кем&то ещ е, в о о б щ е не трогайте резкость. страшного не произойдет. Нерезкое маскирование Тем н е м е н е е н е к о т о р а я д о з а нерезкого м а с к и р о в а н и я ж ен ск о м у портрету н е повредит. В з г л я н и т е н а р и с . 6.11 — он п р е к р а с н о и л л ю с т р и р у е т б л и з о с т ь подходов визаж иста и оператора барабанного сканера. Н а р и с у н к е м ы в и д и м д в а р а з н ы х лиц а и о д н о в р е м е н н о д в а р а з л и ч н ы х прием а н а н е с е н и я м а к и я ж а , п о х о ж и х н а д в а варианта усиления резкости, о которых м ы все в р е м я г о в о р и м . Е с т е с т в е н н о , п о ср авн ен и ю с к о ж е й л и ц а белки глаз светлее, п о э т о м у и м н у ж е н т е м н ы й ореол. Н е п л о х о б ы л о б ы е щ е п о л у ч и т ь светлый ореол в н у т р и глаз, но космето& с ювелирной точностью логи п о к а ещ е не додумались, как это сделать (дайте и м в р е м я , и о н и н аверн яка придумают какие&нибудь инъекции, вр о д е б о т о к с а ) . К а р а н д а ш д л я п о д в о д к и глаз и т у ш ь д л я р е с н и ц , а к ц е н т и р у я к о н т у р ы с пом о щ ь ю узких черных л и н и й , действуют к а к т р а д и ц и о н н ы й ф и л ь т р U S M . С друг о й с т о р о н ы , т е н и д л я в е к с о з д а ю т гораздо более ш и р о к и й и м я гк и й ореол, п о д о б н о тому, к а к э т о д е л а е т h i r a l o a m U S M . И т а к , к о с м е т и к а с в о е д е л о сделала, но мы все&таки еще раз п р и м е н и м U S M в ч е р н о м к а н а л е , ч т о б ы подчеркн у т ь гл а за е щ е с и л ь н е е . К о г д а м ы р а б о т а е м с м у ж с к и м и портретами, усиливать резкость м о ж н о го& Рис. 6. 10. Напротив вверху: оригинал. Напротив внизу: результат повышения резкости, в котором темные ореолы подчеркиваются сильнее светлых. Внизу: С — версия,полученная при тех же значениях, что и В, но без ослабления светлых ореолов. E — тоже самое, но светлые ореолы удалены полностью. D — та же последовательность операций, с помощью которых была получена версия В в C MYK, повторена в RG B. 197 Помимо рабочей лошадки Unsharp Mask в Photoshop есть е щ е полдюжины команд, повышающих резкость, самой интересной среди которых является Image>Adjustments>Shadow/High& light, появившаяся в Photoshop CS. Как правило, данная команда применяется для выявления деталей в светах и/или тенях, однако, у н ее очень много общ его с USM, что мы увидим в главе 18, когда будем изучать ее б о л е е подробно. Фильтры Sharpen, Sharpen M o r e и Sharpen Edges, котор ы е находятся в м е н ю Filter>Sharpen, представляют с о б о й д е т с к и е игрушки, от к о то р ы х п р о ф е с с и о н а л у следует держаться подальш е. Там же находится и появившийся в P h o t o s h o p CS2 фильтр Smart Sharpen. Он является попыткой скрестить фильтр USM и команду Shadow/Highlight. В Smart Sharpen есть параметры A m o u n t и Radius, одн ако, по непонятным причинам отсутствует Threshold, что ограничивает возм ож н ости прим ен ен ия дан н ого фильтра. То, в чем все мы действительно нуждаемся, это возм ож н ость н езависим о управлять темными и светлыми о р е о л а м и . Фильтр USM в P h o t o s h o p действительно самый важный, поэтому трудно согласиться с тем, что он до сих п о р не и м еет такой возм ож н ости, которая на протяжении 20 лет является стандартом в полиграф ии. К ром е того, н е к о то р ы е предпочитают повышать резкость командой Filter>Other>High Pass на отдельном Overlay&слое. Если в этом фильтре для параметра Radius установить соотве& ствующее значение, м о ж н о добиться результата, во многом похож его на hiraloam USM. Но при этом понадобятся дополнительны е шаги, а е щ е в High Pass отсутствует п а р а м е т р Threshold. К роме того, поскольку установка завышенных значений параметра A m ount (как на рис. 6.7G) невозможна, под о б р а ть в е р н о е зн а ч е н и е Radius нелегко. П оэтому все ж е лучше использовать hiraloam USM. Рис. 6.11. Макияж, который в фотостудии наносится на лицо модели, действует как фильтр USM. Поскольку глаза светлее своего окружения, их желательно по внешнему контуру обвести темными ореолами. Узкие и энергичные линии, которые дают карандаш для подводки глаз и тушь для ресниц, имитируют действие традиционного нерезкого маскирования. Более мягкие и широкие ореолы от теней для век напоминают результат применения hiraloam USM. р а з д о с и л ь н е е , п отому что мужское л и ц о допускает некоторую «шершавость». Тем б о л е е ч т о в э т о м случае у нас нет ф о р ы на старте: ни подводкой для глаз, ни тушью д л я р е с н и ц , н и теням и м у ж ч и н ы н е пользуются (правда, это т о л ь к о п о к а ; с о временем производители косм етики доберутся и до них). О р и г и н а л изображ е н и я 6.12 б ы л получен в виде CM Y K& файла. Когда речь и д ет о л и ц а х , с н а ч а л а Нерезкое маскирование всегда в ы п о л н я е т с я h i r a l o a m , а з а т е м применяется традиционное U S M — к ч е р н о м у к а н а л у C M Y K . Ч т о д е л а т ь , если переход в C M Y K н евозм ож ен , мы обсудим п о з ж е . Е щ е р а з п о в т о р ю то , о ч е м го в о р и л выше: для определения верных значений Threshold и R adius с а м ы м п р о с т ы м способом является и сп ользован и е версии изображения, полученной с чрезмерно в ы с о к и м и з н а ч е н и я м и эти х п а р а м е т р о в . К а к п р а в и л о , д л я м етода h iralo am иском ы е з н а ч е н и я A m o u n t л е ж а т в п р еделах 2 5 — 7 5 % , н о е с л и у с т а н о в и т ь пресловут ы е 500% , то н а б л ю д а т е л ь н о м у взгляду м ож ет о т к р ы т ь с я м н о г о е и з то го , ч его в п р о т и в н о м случае увидеть н ел ьзя . Т а к и м образом, к Amount 500% я д о б а в л я ю R adius 5.0, и т е п е р ь п о с м о т р ю , к а к о в будет э ф ф е к т п р и различных значениях T h r e s h o ld & 0, 10 и 20 (см. р и с . 6.12А, В, С ) . К о ж а м у ж ч и н ы усып а н а к р а с н ы м и пятн ы ш к а м и , есть н а н ей Рис. 6.12. Перед коррекцией лица для параметра Amount установите значение 500%, затем подберите верное значение параметра Threshold (см. три пробных версии справа), и наконец, подберите значение параметра Radius (внизу). с ювелирной точностью и м о р щ и н к и . Убрать э т и д е ф е к т ы не сможет н и к ак о е, даже самое высокое з н а ч е н и е T h r e s h o l d . О д н а к о и подчерк и в а т ь их с п е ц и а л ь н о н а м т о ж е не с руки, а и м е н н о это происходит на рис. 6.12А. В е р с и я 6.12В в ы г л я д и т уж е лучш е. Если взглянуть на необрезанную в е р с и ю р и с . 6.12С, л и ц о т а м будет выглядеть гораздо мягче, чем остальная ч а с т ь и з о б р а ж е н и я . П о л а г а ю , ч то истин а н а х о д и т с я г д е & т о п о с е р е д и н е . П ос к о л ь к у в п е ч а т и у д ач л и в тот, к т о с м е л в н е р е з к о м м а с к и р о в а н и и , я р е ш а ю попы тать счастья. Итак, зафиксировав для параметра Threshold з н а ч е н и е 13, устан авливаю д л я R a d iu s з н а ч е н и я 25.0, 50.0 и 75.0 ( р и с . 199 200 Глава 6 6 .1 2 D , 6.12Е, 6.1 2F ). Все ч т о п р и о б р е л о л и ц о н а р и с . 6.12D , — э то м е ш к и п о д г л а з а м и . В в е р с и и 6 .1 2F и з & з а гиган тского з н а ч е н и я Radius о н о п р а к т и ч е с к и п о л н о с т ь ю о с в е т л и л о с ь . Н а м ж е хотелось, чтобы л и ц о стало вы разительнее, и , п о &в и д и м о м у , э т о п о л у ч и л о с ь н а р и с . 6.12Е. Т а к и м о б р а з о м , д в а з н а ч е н и я отправляем в корзину и оставляем одно, п р и я т н о е в о всех о т н о ш е н и я х . ч т о б ы ф и н а л ь н а я в е р с и я в ы г л я д е л а хо- П ри определении верного значения A m o u n t для hiraloam U S M н еобходим о о б р а т и т ь в н и м а н и е н а о б л а с т и , д л я кот о р ы х д о п у с т и м о с и л ь н о е , д а ж е чрезмерное осветление, — дан н ы е области являю тся клю чевы м и . Здесь это зубы, б е л к и глаз, к о н ч и к н о с а и в е р х н я я ч а с т ь л б а . Н а р и с . 6.1 2Е о н и о с в е т л и л и с ь , и э т о п о н я т н о . Н а ш а задача с о с т о и т в т о м , н а ш е й ц и ф р о в о й к о с м е т и к е потребует- р о ш о . И м е я R a d iu s 50.0 и T h r e s h o ld 13, для A m ount я выбрал значение 45% , и п о л у ч и л в е р с и ю 6.13В. О б р а т и т е внимание: проблем с кож ей не наблюдается. С другой с т о р о н ы , хотя глаза стали более в ы р а з и т е л ь н ы м и , тем не менее э ф ф е к т , к о т о р ы й в м а к и я ж е достигается подводкой или тушью для ресниц, з д е с ь отсутствует. Ч т о б ы д о б и т ь с я е г о , ся черный канал, расположенный на отдельном слое. Д ругим и словами, нам н у ж н ы д в е к о п и и э т о й в е р с и и , о д н а поверх другой. К а к п р а в и л о , р а б о т а в е д е т с я н а верхнем слое, но в этот раз п р о щ е работать н а н и ж н е м . В п а л и т р е Layers щ е л ч к о м активируем н и ж н и й слой и, кром е того, Вопросы и упражнения На р и с . 6 . 3 В , где п о в ы ш е н и е р е з к о с т и о с у щ е с т в л я л о с ь в к а н а л е L п р о с т р а н с т в а LAB, цвет листвы остался п р е ж н и м . Но м о ж е т е ли вы о б ъ яснить, п о ч е м у по с р а в н е н и ю с остальными в е р с и я м и и з о б р а ж е н и я листва здесь так с и л ь н о осветлилась? Учитывая т о , что U S M м о ж н о п р и м е н я т ь к о в с е м у и з о б р а ж е н и ю и делать это в л ю б о м , наиболее у д о б н о м цветовом пространстве, чем м о ж е т обосновываться р е ш е н и е усиливать р е з к о с т ь в отдельных каналах CMYK? Ч е м отличается hiraloam о т т р а д и ц и о н н о г о н е р е з к о г о м а с к и р о в а н и я с в ы с о к и м з н а ч е н и е м п а р а м е т р а Radius? К а к о в ы с п е ц и ф и ч е с к и е п р о б л е м ы есть у к а ж д о г о из э т и х м е т о д о в ? Откройте десяток собственных снимков, отобранных случайным образ о м . Создайте таблицу, в к о т о р у ю вы будете з а н о с и т ь ответы на с л е д у ю щ и е в о п р о с ы п о к а ж д о м у и з о б р а ж е н и ю : К а к и м м е т о д о м в ы будете п о вышать р е з к о с т ь : т р а д и ц и о н н ы м , hiraloam, о б о и м и или н и к а к и м ? Будете л и в ы воздействовать н а все и з о б р а ж е н и е и л и т о л ь к о н а отдельные к а налы? Будете л и в ы б о л ь ш е а к ц е н т и р о в а т ь з а т е м н я ю щ и е о р е о л ы , н е ж е ли осветляющие? З а п о л н и в таблицу, о п р е д е л и т е , к а к о й из м е т о д о в п о в ы ш е н и я р е з к о с т и встречается чаще. Есть ли в ваших о р и г и н а л а х что т о н е о б ы ч н о е , и з з а ч е г о в ы б о р д р у г и х л ю д е й м о ж е т быть иным? Нерезкое маскирование с ювелирной точностью Рис. 6.13. Вверху слева: оригинал. Вверху справа: результат применения hiraloam USM с параметрами, полу ченными из рис. 6.12. Внизу слева: после дублирования слоя с hiraloamверсией к его черному каналу применяется USM с высоким значением Amount. Внизу справа: на версию 16.13D накладывается исходная hiraloam версия в режиме Darken при непрозрачности 50%. 201 202 Глава 6 на верхнем слое щ е л к н е м на пикто- ч т о б ы г л а з а м у ж ч и н ы н е к а з а л и с ь под- г р а м м е «глаз» — в е р х н и й с л о й с т а н е т веденны м и, как у дамы на вечернем н е в и д и м ы м и н е будет з а к р ы в а т ь н а м п р и е м е . Д л я п а р а м е т р а R a d iu s я устано- т о , ч то м ы будем д е л а т ь н а н и ж н е м . в и л з н а ч е н и е 3.0, а д л я A m o u n t 5 0 0 % . В н и ж н ем слое оставим акти вн ы м П о л у ч и л с я р и с . 6 .1 3С . О к а з ы в а е т с я , н е т о л ь к о п р и заостре- т о л ь к о о д и н к а н а л — ч е р н ы й ; э т о делается клавиатурной комбинацией н и и ш и п о в кактуса, но и п р и маневрах в C om m and— 4 или щелчком на иконке черном черного предпочтительнее канала в палитре Channels. М о ж н о также щ елкн уть на пиктограм- канале затем н я ю щ и е ореолы осветляющих. То, ч то н а р и с . 6 .1 3 С п р о и с х о д и т с г л а з а м и , м е «глаз» д л я C M Y K , ч т о б ы , р а б о т а я с в а м н а в е р н я к а п о н р а в и т с я , н о в о т с во- черны м кан алом , видеть, как меняется л о с а м и в о з н и к л а п р о б л е м а . Т е п е р ь са- композитная картинка. мое время сделать активны м верхний Поскольку усиление резкости полняется традиционным вы- способом, п а р а м е т р у T h r e s h o l d я з а д а л з н а ч е н и е 5, слой, на котором находится к о п и я рис. 6 .1 3 В . Установим для него режим D a r k e n , ч т о будет о з н а ч а т ь с о х р а н н о с т ь ранее Заключение Фильтр Unsharp Mask придает и з о б р а ж е н и ю ви- выполненного за- т е м н е н и я и п о л н ы й запрет п р о и з о ш е д ш е г о тогда же осветления. Затем мы, уменьш ив непрозрачность д и м о с т ь б о л ь ш е й с ф о к у с и р о в а н н о с т и , добавляя до в него артефакты, к о т о р ы е зрителем в о с п р и н и - о с в е т л е н и я в е р н е м обрат- м а ю т с я , к а к р е з к и е к о н т у р ы . Ч т о б ы н е выдать и с - н о . П о л у ч и л с я р и с . 6.1 3D . 50%, п о л о в и н у этого кусственного происхождения подобной резкос- П одобный маневр можно ти, параметры фильтра н е о б х о д и м о тщательно бы ло в ы п о л н и т ь для волос настраивать. н а р и с . 6 .2 С . В ы б о р методики усиления р е з к о с т и зависит не только от р а з м е р о в или р а з р е ш е н и я , но и от хар а к т е р а и з о б р а ж е н и я . Если в н е м и м е е т с я о д и н д о м и н и р у ю щ и й цвет, п о в ы ш а т ь р е з к о с т ь с л е д у е т т о л ь к о в с а м о м с в е т л о м канале. Р е з к о с т ь о б ъ е к тов, не и м е ю щ и х четких краев, стоит поднимать м е т о д о м h i r a l o a m — h i g h Radius, l o w A m o u n t . В э т о й главе п о в ы ш е н и е р е з к о с т и н а р о ч н о о с у ществляется в и з л и ш н е а г р е с с и в н о й м а н е р е — ч т о б ы в ы видели, к а к все э т о работает. С к о р е е в с е г о , н а п р а к т и к е в ы будете использовать б о л е е н и з к и е з н а ч е н и я п а р а м е т р о в , ч е м здесь. Если о б ъ е м о п е р а т и в н о й памяти и р а з м е р д и с к о в о г о п р о с т р а н с т в а позволяет, я р е к о м е н д у ю повышать р е з к о с т ь на о т д е л ь н о м с л о е , ч т о б ы в д а л ь н е й ш е м иметь в о з м о ж ность о т р е г у л и р о в а т ь и н т е н с и в н о с т ь д о с т и г н у т о г о эффекта путем п о н и ж е н и я непрозрачности. Поправка на разрешение Д л я б о л ь ш и х изображен и й U n s h a r p M a sk являетс я с т о л ь ж е м о щ н ы м оруж и е м в арсенале ретушера, к а к и установка светов/те& н е й , п р а в и л ь н о е распред е л е н и е к о н т р а с т а и надлежащее использование черного канала. Ч т о ж е к а с а е т с я изображ е н и й м а л е н ь к и х , т о разл и ч и е между вар и ан там и U S M здесь не так важно. Н е п о й м и т е м е н я н еп равильно, такие картинки тоже нуждаются в повы& Нерезкое маскирование ш е н и и р е з к о с т и , н о в ы б о р т о ч н ы х устан о в о к U S M з д е с ь н е о к а з ы в а е т с т о л ь заметного в л и я н и я на качество, к ак в больших изображ ениях. К р о м е того, почти вся докум ен тация по применен и ю U S M с о п р о в о ж д а е тс я иллюстрац и я м и р а з м е р о м с п о ч т о в у ю марку. Так о й подход является о б щ е п р и н я т ы м , поскольку печатать больш ие к а р ти н к и в ж у р н а л а х и к н и г а х — с л и ш к о м дорогое у д о в о л ь с т в и е . У м е н я з д е с ь те же огр а н и ч е н и я . З а м е ть те , к а к б е з ж а л о с т н о я обрезаю и зо б р а ж е н и я , а иначе трудно будет у в и д е т ь д е т а л и . Н о е с л и и х отпечатать в б о л ь ш е м ф о р м а те , то связанн ы е с р е з к о с т ь ю д е ф е к т ы будут г о р а з д о з а м е т н е е , ч е м зд е с ь . К р о м е того, п р и н а с тр о й к е р езк о сти мы вынуждены полагаться на монитор и о п р е д е л я т ь д о с т а т о ч н о с т ь и л и и збы точность э ф ф е к та визуально. Задача не и з легких, поскольку п р и н ц и п р аб о ты м о н и т о р а с о в с е м и н о й , ч е м у н астольного принтера или печатной м а ш и н ы . Прежде всего, изображ ение в Photoshop следует п р о с м а т р и в а т ь в м а с ш т а б е 100%. М е н ь ш и й м а с ш т а б д л я б о л ь ш и н ства м о н и т о р о в н е н а д е ж е н , а б о л ь ш и й л и ш ь д е з о р и е н т и р у е т , о т о б р а ж а я дефекты, которых в печатном варианте все р а в н о н е будет в и д н о . Н о что е щ е в а ж н е е — е с л и р азр еш ение файла отличается от общ еп ри н яты х стандартов, необходимо делать на это с ювелирной точностью поправку. П о м н е н и ю специалистов, н о р м а л ь н ы м считается разреш ение, равное з н а ч е н и ю линиатуры , умноженн о м у н а к о э ф ф и ц и е н т от 1,5 до 2,0 п р и м а с ш т а б е 100% . Н а п р и м е р , а м е р и к а н ское издание этой к н и ги напечатано с л и н и а т у р о й 133 lpi, п о э т о м у д л я м о е г о ц и ф р о в о г о ф а й л а н о р м а л ь н ы м будет р а з р е ш е н и е о т 200 д о 266 п и к с е л о в н а д ю й м . Р а з р е ш е н и е всех представленн ы х з д е с ь и з о б р а ж е н и й с о с т а в л я е т прим е р н о 240 p p i, и я п е ч а т а ю их в масш табе 100%. Е с л и их н а п е ч а т а т ь в м а с ш т а б е 7 5 % , э ф ф е к т и в н о е р а з р е ш е н и е окажется в ы ш е (240/0,75 = 320). Если разрешение выше нормы, или если печать вы полняется на струйном п р и н т е р е , п е ч а т н о е и з о б р а ж е н и е получ и т с я б о л ее м я г к и м , ч е м н а м о н и т о р е ; а при слишком низком разрешении оно будет в ы г л я д е т ь с л и ш к о м г р у б ы м . И п о м н и т е : е с л и вы р а б о таете с изображ ен и я м и , о т с к а н и р о в а н н ы м и с разрешен и е м 300 p p i, н о н е у ч и т ы в а е т е п р и э т о м з н а ч е н и я л и н и а т у р ы , т о м о н и т о р , показ ы в а я результаты н е р е з к о г о м а с к и р о в а н и я , м о ж е т вас о б м а н у т ь . И та к , п р и работе с U S M и з л и ш н я я у м е р е н н о с т ь т о л ь к о вредит. П о м н и т е о т о м , к а к н у ж н о п р о с и т ь п р и б а в к и к жал о в а н ь ю . Ж е с т к и х п р е д е л о в здесь н е сущ ествует. С а м ы й б о л ь ш о й у р о в е н ь резкости, к а к о й только вы сможете п е р е в а р и т ь , и будет н а и л у ч ш и м . 203 7 Сохранение цвета в чернобелом изображении В цветных объектах мы видим вариации тона, насыщенности и яркости. При переводе изображения в градации серого первые два типа контраста исчезают, поэтому ключ к эффективной конвертации лежит в их предварительном преобразовании в яркостный контраст. с т о р и я с е р ь е з н о й ц и ф р о в о й ф о т о г р а ф и и н а ч а л а с ь ч уть б о л е е д е & сяти лет назад, т р а д и ц и о н н а я ф о т о г р а ф и я более чем вдесятеро старш е, а возраст ж и в о п и с и больш е еще на порядок. Так м н ого истории — и так мало врем ен и на ее изучение! М ы должны приспособить свой рабочий поток к требованиям сегодняшнего д н я , и э т а к о н ц е п ц и я с т о л ь ж е в е р н а д л я М и к е л а н д ж е л о , к а к и д л я н а с ны н е ш н и х . Поэтому, когда речь идет о п ракти ке п р о ш е д ш и х д н е й , мы д о л ж н ы относиться к ней избирательно. М н е к а ж е т с я , е с л и р а с п о л о ж и т ь в е к а с о г л а с н о и х вк л ад у в г р а ф и ч е с к о е искусство, то двадц аты й займ ет второе место. О н не м ож ет претендовать на л а в р ы п о б е д и т е л я . Э т а ч е с т ь п р и н а д л е ж и т п я т н а д ц а т о м у веку, п р и ч е м в немал о й с т е п е н и б л а г о д а р я з а с л у г а м и т а л ь я н с к о й Ф л о р е н ц и и . С р е д и н а ш и х соврем енников немало прекрасных фотографов, архитекторов, художников, но вы т о л ь к о п р е д с т а в ь т е , ч т о в о д н о м н е б о л ь ш о м г о р о д е и п р а к т и ч е с к и в о д н о и то же врем я тв о р и л и М и к е л а н д ж е л о и Л еон ардо, Б оттичелли и Д он ателло, Д ж и л ь б е р т и и Б р у н н е л е с к и ! Е с л и в ы з а х о т и т е т щ а т е л ь н о и с с л е д о в а т ь худож е с т в е н н ы е а с п е к т ы т в о р ч е с т в а э т и х г е н и е в , э т о п о й д е т в а м т о л ь к о н а пользу, а в о т у ч и т ь с я тому, к а к с а м о с т о я т е л ь н о н а п и с а т ь ф реску, в р я д ли с т о и т и пыт а т ь с я . М ы м о ж е м в о с х и щ а т ь с я с н и м к а м и А н с е л а А д а м с а , н о н а м н е обязат е л ь н о з н а т ь , ч то и м е н н о о н д е л а л с н и м и в с в о е й т е м н о й к о м н а т е , п о с к о л ь к у 214 Глава 7 у н а с есть P h o t o s h o p . Я хочу о б р а т и т ь ваш е в н и м а н и е , ч т о д а н н а я глава является, наверное, самой важной в книге. Не п р о п у с к а й т е ее, д а ж е е с л и в а м к а ж е т с я , будто о н а н е и м е е т о т н о ш е н и я к в а ш е й п о в с е д н е в н о й р а б о т е . Та к ж е , к а к з в о н ф лорентийских колоколов отзывается повсю ду, вы будете с т а л к и в а т ь с я с опис а н н ы м и з д е с ь п р и е м а м и в с а м ы х разнообразных ситуациях. Вперед к с м е ш е н и ю каналов Р а с с м о т р и м следую щ ую задачу: у н а с есть ц в е т н о й о р и г и н а л , и надо получить с а м ы й л у ч ш и й е г о ч е р н о & б е л ы й вари ант. П о с к о л ь к у ц в е т н а я п е ч а т ь с т а н о в и т с я в с е д е ш е в л е и д е ш е в л е , с п одобн о й з а д а ч е й с т а л к и в а ю т с я все м е н ь ш е и м е н ь ш е л ю д е й — п о к р а й н е й м е р е , в тео р и и . О д н а к о м н е э т а т е м а д о р о г а . П ервая статья об обработке и з о б р а ж е н и й , которую меня попросили написать в 1992 году, б ы л а к а к р а з о п е р е в о д е цветных изображений в черно&белые. И м е н н о с нее н ачалась м о я писательская карьера. В это время в Photoshop уже м о ж н о б ы л о р а б о т а т ь с ц в е т о м , н о даже самы й искусный специалист по Photoshop не мог получить лучшего цвета, чем выдавал о п ы тн ы й сотрудник п р е п р е с с & к о м п а н и и , о с н а щ е н н о й оборудованием восьм и десяты х годов. А вот в черно&белом мире дело обстояло по& и н о м у . М а н и п у л и р у я о т д е л ь н ы м и канал а м и , м о ж н о б ы л о получить черно&белые изображения, которые выглядели н а п о р я д о к л у ч ш е , ч е м те, ч т о в ы д а в а л б а р а б а н н ы й с к а н е р и л и с и с т е м а Scitex. С е г о д н я п р о ф е с с и о н а л а м н е приход и т с я п р о и з в о д и т ь так м н о г о ч/б изображ е н и й , к а к в 1992 году. О н и могут и вообще не сталкиваться с таким и заказами, е с л и , к о н е ч н о , н е р а б о т а ю т в газете и л и какой&нибудь другой ф и р м е , чрезм ерн о ч у в с т в и т е л ь н о й к в о п р о с а м ц е н ы . Тем н е м е н е е , с е й ч а с д а н н ы й н а в ы к даж е более важен, чем раньш е. Взгляните на сн и м ок п о п у га я на р и с . 7.1Е. К а к вы дум аете, какая его ч/б версия вы глядит лучш е — 7.1А и л и 7.1В? То т ж е в о п р о с к а с а е т с я ф о т о г р а ф и и к а н а д с к о г о ф л а г а : вы предпочтете р и с . 7.1С и л и 7.1D ? П о к а вы будете р а з м ы ш л я т ь н а д о т в е т о м , я объясн ю , д л я чего вам н а д о з н а т ь то , о чем г о в о р и т с я в э т о й главе (я не беру тривиа л ь н у ю с и т у а ц и ю м о н о х р о м н о г о рабочего п о т о к а ) . П р и в е д у л и ш ь н е с к о л ь к о самых важных п р и ч и н . • К а ч е с т в о дуплексов з а в и с и т от т о г о , н а с к о л ь к о к а ч е с т в е н н ы м я в л я е т с я исх о д н о е ч / б и з о б р а ж е н и е ( с м . гл ав у о дуплексах, к о то р а я н аходится в виде P D F & ф а й л а в п а п к е гл а в ы 5 н а к о м п а к т & диске, прилагаемом к дан н ой книге). • Базовые к о н ц еп ц и и и компромис- с ы , с в я з а н н ы е с в о п р о с а м и калибровки и управления цветом, в н а и б о л е е я в н о м вид е о б н а р у ж и в а ю т с я и м е н н о п р и конверт а ц и и в G rayscale, п о с к о л ь к у единственным различием между переводом R G B & и з о б р а ж е н и я в C M Y K и в Grayscale я в л я е т с я р а з м е р н о с т ь . В C M Y K недоступ е н о ч е н ь х о р о ш и й с и н и й цвет, а в G rayscale м ы н е м о ж е м п о л у ч и т ь е щ е и х о р о ш е г о з е л е н о г о , к р а с н о г о д а и всех о с т а л ь н ы х х р о м а т и ч е с к и х ц в е т о в . П роб л е м ы и р е ш е н и я в о б о и х случаях абсол ю т н о а н а л о г и ч н ы , но в G rayscale жертвы более о ч е в и д н ы . • Техника создания хорош их черно& белых и зо б р аж ен и й является основой для чрезвы чайно м о щ н ы х методов улучш ен ия ц ветн ы х с н и м к о в , описанн ы х в главах 8 и 10. • С е г о д н я , к а к и в 1992 году, с е к р е т у с & п е ш н о г о п е р е в о д а в G rayscale базируется на смешении каналов. Н о е с л и в 1992&м об этой методике практически никто не с л ы ш а л , т о т е п е р ь о н а з а с л у ж е н н о считается о д н и м и з с а м ы х м о щ н ы х средств к о р р е к ц и и и з о б р а ж е н и й и одн оврем ен но о д н и м из с а м ы х с л о ж н ы х . К о г д а я гот о в и л эту книгу, я с п р а ш и в а л у ч а с т н и к о в С охранение Рис. цвета 7.1. Ка- кая из версий: А или В дает лучшее представление о цветном оригинале, по- казанном вни- зу справа? Какая из ч/б версий го канадскофлага луч- ше: С или D? в чернобелом изображении 215 216 Глава 7 м о е й и н т е р н е т & к о н ф е р е н ц и и и слуш ателей курсов по цветокоррекции, что о н и хотели бы увидеть в н о в о м и з д а н и и . В п о д а в л я ю щ е м б о л ь ш и н с т в е о т в е т о в мен я п р о с и л и б о л е е п о д р о б н о о с в е т и т ь вопросы, касающиеся смеш ения каналов. Д а н н о й т е м е будет п о с в я щ е н о н е с к о л ь к о глав н а ш е й к н и г и , а н а ч н е м м ы е е обс у ж д е н и е в э т о й главе. Я всегда верен тебе, любимая И з о б р а ж е н и я , п о к а з а н н ы е н а р и с . 7.1, я и с п о л ь зую на свои х з а н я т и я х уже м н о г о лет. Я с п р а ш и в а л м н е н и е т ы с я ч л ю д е й . Н е л ь з я с к а з а т ь , ч т о в с е о н и голосовали единодушно, но около 95 п р о ц е н т о в о т д а л и п р е д п о ч т е н и е в ер с и я м 7.1 В и 7 . 1 С . В е р с и и 7.1А и 7.1 D б ы л и п о л у ч е н ы и з цветного оригинала с пом ощ ью команды Im age>M ode>G rayscale с установками по умолчанию. Ч тобы понять, почему с т о л ь к о л ю д е й с ч и т а е т и х н еудовлетворительными, мы долж н ы спросить себя, что здесь хотелось бы улучшить. П р о ц е с с п о л у ч е н и я и о б р а б о т к и и зо бражений подобен политике Медичи: к о м п р о м и с с з а к о м п р о м и с с о м в тщ етн ы х п о п ы т к а х д о с т и ч ь т о г о , ч е г о достичь невозмож но. Ф отограф и я — это п оп ы тка создать образ реального мира. Н о реальный м и р имеет три измерения, а фотография, как это ни печально — только два. Различие м еж ду т р е х м е р н ы м с ю ж е т о м и п л о с к о й фотографией ничуть не меньш е, чем м еж ду в е р с и я м и 7.1В и 7.1Е. Е с л и н у ж н о в т о ч н о с т и п е р е д а т ь с ц е н у о б ъ е м о м в несколько килом етров, то у ф отограф а здесь не больш е ш ан сов, чем у н ас — точно передать к р ас н ы й цвет попугая с помощ ью одной только черной краски. В э т о м с м ы с л е р и с . 7.1Е с а м п о себе я в л я е т с я к о м п р о м и с с о м . К о г д а о р и ги нальны й ф ай л находился в пространстве R G B , с и н и е т о н а б ы л и з н а ч и т е л ь н о ин- тенсивнее, чем их м о ж н о отобразить с п о м о щ ь ю голубой и пурпурной красок, используемых в ком м ерческой печати. Т а к и м о б р а з о м , е с л и п р и п е ч а т и м ы стар аем с я сделать все, что в н а ш и х силах, ч т о б ы з р и т е л ь м о г п р е д с т а в и т ь себ е, к а к выглядел R G B & ф а й л , к о то р ы й сам по с е б е я в л я е т с я о т р а ж е н и е м р е а л ь н о г о поп у г а я , т о ч /б и з о б р а ж е н и е д о л ж н о д а в а т ь лучшее представление о CM Y K&версии. Когда мы вы бираем команду Image> M ode>G rayscale, програм м а Photoshop, поскольку она ли ш ен а воображения, и с п о л ь з у е т н е к у ю с т а н д а р т н у ю ф орм улу. Н е и м е е т з н а ч е н и я , в к а к о м цветовом пространстве находится файл. P h o to sh o p создает его идеализированную R G B & в е р с и ю и, чтобы создать один канал, производит ее средневзвешенное у с р е д н е н и е п о ф о р м у л е : 3 — 6 — 1 , т о есть на три части красн ого приходится шесть частей зеленого и одна часть синего. К а к мы только что убедились, эта ф о р м у л а н е с р а б о т а л а . Н о к а к а я будет д а в а т ь л у ч ш и й результат? Я в ы б р а л э т и д в а и з о б р а ж е н и я , п о т о м у ч т о о н и содерж а т б л и з к и е ц в е т а . К р а с н а я грудка попуга я п р а к т и ч е с к и т о г о ж е ц в е т а , ч т о можно найти на флаге К анады . Формула конвертирует его в один и тот же оттенок с е р о г о н а р и с . 7.1А и 7 . 1 D . Н о с т о ч к и зрения человека эти версии не являются удовлетворительными. Н а ш зрительный а п п а р а т требует, ч т о б ы в з а в и с и м о с т и о т контекста изображения одинаковые к р а с н ы е ц в е т а п р е о б р а з о в ы в а л и с ь в совершенно разны е оттенки серого — как э т о п р о и с х о д и т и н а р и с . 7.1В, и н а р и с . 7.1С . Та к к а к ф о р м у л а н е п о н и м а е т , ч то такое контекст, она ош ибается. Главный секрет успешного преобразования П р и п р а в и л ь н о м п е р е в о д е ч / б изображ е н и е д о л ж н о п о л у ч и т ь с я я с н ы м и четк и м . Глядя н а н е г о , з р и т е л ь д о л ж е н б ы т ь С охранение с п о с о б е н п р е д с т а в и т ь д а н н о е изображ ен и е в ц в е т е . Е с л и и м е н н о э т о и б ы л о целью следующего упраж нения, то мы д о л ж н ы п р и з н а т ь я в н у ю неудачу конвертации с установками по умолчанию . В о о б щ е г о в о р я , р и с . 7.2 — э т о иллюс т р а ц и я ц в е то в о го п р о с т р а н с т в а H S B , в к о т о р о м ц вет задается с п о м о щ ь ю значений тона, н асы щ ен н ости и яркости. В левой трети ри сун ка м ы видим р езк и й к о н т р а с т ц в е то в о го т о н а м еж ду к р а с н ы м и с и н и м к в а д р а т а м и . К с о ж а л е н и ю , тон о в ы й к о н т р а с т в ч е р н о & б е л о м изображ е н и и — э т о н о н с е н с , т а к ч то н а ш способ п р е о б р а з о в а н и я здесь н е работает. цвета в чернобелом изображении п р о с т р а н с т в е — п о н я т и е с т о л ь ж е бесс м ы с л е н н о е , к а к и ц в е т о в о й т о н , результат п р е о б р а з о в а н и я в д а н н о м случае тоже плачевный. В п р а в о й т р е т и р и с у н к а к о н т р а с т отн о с и т с я не к т о н у и не к н а с ы щ е н н о с т и , а к с в е т л о т е и л и я р к о с т и . В е р н о ! Я рк о с т ь в ч е р н о & б е л о м и з о б р а ж е н и и учит ы в а е т с я , и э т о в о о б щ е единственный ти п контраста, которы й здесь может быть учтен. П оэтом у преобразование д а е т в п о л н е п р и е м л е м ы й результат. Таким образом, главный секрет удачного перевода в градации серого з а к л ю ч а е т с я в с л е д у ю щ е м . Е с л и цветн о е изображ ение изобилует я р к о с т н ы & В с р е д н е й т р е т и м ы н а б л ю д а е м больми кон трастам и — все замечательно. А ш о й контраст н а с ы щ е н н о с т и между е с л и нет, т о н а д о н а й т и к о н т р а с т , котодвумя зелены ми квадратами. Поскольр ы й и с ч е з н е т , и п р е в р а т и т ь е го в т а к о й ку н а с ы щ е н н о с т ь цвета в ч е р н о &б е л о м т и п к о н т р а с т а , к о т о р ы й исчезРис. 7.2. Некоторые типы контраста хорошо конвертирун у т ь н е м о ж е т. ются в полностью градации серого. исчезают. О днако другие его разновидности П о л е з н о думать о черно&белом пространстве в категориях H S B — т о л ь к о п р и э т о м следует п о м н и т ь , что такие п о н я т и я , к а к цветовой т о н и н а с ы щ е н н о с т ь , з д е с ь теряют смысл. Е с л и м ы в ы п о л н и м к о н в е р та ц и ю р и с . 7.2А и п о п ы т а е м с я отк о р р е к т и р о в а т ь р и с . 7.2В, то сразу зай д ем в ту п и к . Р а з л и ч и я между верхней и н и ж н е й половин о й к а р т и н к и и с ч езн у т в двух с л у ч а я х и з т р е х . Е щ е д о начала к о н в е р т а ц и и м ы д о л ж н ы определ е н н ы м образом преобразовать цветную версию — даже если в результате цвет станет уж асн ы м . Это самы й важ н ы й п р и н ц и п . И з хорошего четырехкрасочного изображения может получиться неприемлемое черно&белое. Но и н о г д а и з н е п р и е м л е м о г о цветного м ож н о получить хорошее ч/б изображ ение. Ч то б ы проиллюстрировать это утверждение, в е р н е м с я к р и с . 7 .1 . 217 218 Глава Рис. 7 7.3. Красный, зеленый и синий каналы цветных оригиналов, Успех к о н в е р т а ц и и будет з а в и с е т ь о т тр е х ф а к т о р о в : в о & п е р в ы х , м ы д о л ж н ы т о ч н о о п р е д е л и т ь , ч то будет п о т е р я н о , когда тон и н а с ы щ е н н о с т ь исчезнут; во&вторых, хотя бы п р и б л и зи те л ь н о п р е д с т а в и т ь себе, к а к должен в ы г л я д е т ь о к о н ч а т е л ь н ы й результат; и , в&третьих, п о н и м а т ь , к а к его п о л у ч и т ь . Оба оригинала демонстрирую т ту же проблему, что и левая треть р и сун к а 7.2А: б о л ь ш а я ч а с т ь т о г о , ч т о м ы восп р и н и м а е м к а к кон траст, я в л я е т с я разн и ц е й м еж ду к р а с н ы м и и с и н и м и цветам и , которая исчезнет, когда мы о к а ж е м с я в ч /б п р о с т р а н с т в е . Д а н н ы й контраст цветового тона необходимо п р е в р а т и т ь в я р к о с т н ы й кон траст. М ы в и д и м , ч то п о с л е к о н в е р т а ц и и с установками по умолчанию красный представленных на рис. 7.1. ф л а г стал т е м н е е с и н е г о н еба н а р и с . 7 .1 D , н о с и н и е к р ы л ь я п о п у г а я т е м н е е , ч е м его к р а с н а я грудка н а р и с . 7.1А. Задача, которая сейчас стоит перед нам и, напоминает нерезкое маскирование — н а м н а д о у с и л и т ь р а з л и ч и я . В изображ е н и и флага красные области должны с тать т е м н е е , и л и с и н и е с в е т л е е , и л и и то и д р у г о е в м е с т е . С о с н и м к о м попуга я с и т у а ц и я о б р а т н а я : с и н и е о б л а с т и д о л ж н ы стать тем н ее, а к р асн ы е — светлее. Н а м могут п о м о ч ь в этом кривы е, но н а ш и м главным оружием я в л я е т с я с м е ш е н и е к а н а л о в . Когда существуют такие сильные цветовые в а р и а ц и и , м ы д о л ж н ы у в и д е т ь колоссальны й контраст, по к р ай н ей мере, в одном из RG B&каналов, показанных на р и с . 7 .3 . П р о б л е м а с о с т о и т в т о м , ч т о С охранение цвета в чернобелом изображении 219 этот контраст с больш ой в е р о я т н о с т ь ю будет размыт формулой 3—6—1, используемой Photoshop по умолчанию. Если же мы будем и с п о л ь з о в а т ь другую ф орм улу, т о , возм о ж н о , с у м е е м сохранить различия. Кто не согласен с Photoshop? М ы упоминали великих художников, творивших во Ф лоренции. Однако э то т г о р о д б ы л з н а м е н и т и своими политиками, ч ьи с о в е т ы м о г л и б ы н а м Рис. помочь. ностью меняет Н априм ер, Макиавелл и п и с а л : «Государь дол- 7.4. Команда C hannel Mixer с показанными местами красный и синий выше установками пол- каналы, превращая красный флаг в синий. С иний флаг лучше подходит для перевода в градации серого, поскольку он темнее касного. ж е н б ы т ь п р е д а н н ы м д р у г о м и б есп о - н а м е р е н и я . З н а ч и т , он — враг. В з е л е н о м щ адным врагом. н е хватает д е т а л е й , н о о н друг. А с и н и й Защ и щ ать друзей и преследовать вр аго в он д о л ж е н с одина- канал — хороший друг. ково открытым сердцем. Э т о всегда р а з у м н е е , ч е м соблю дать н ей тр али тет». Хотя М а к и а в е л л и и не являлся пользователем Photoshop, он бы неплохо справился с преобразованием цветных изображен и й в ч е р н о & б е л ы е . Успех здесь также зависит от у м е н и я р а с п о з н а т ь в р ага и п р е д п р и н я т ь м е р ы п о е го л и к в и д а ц и и и л и хотя бы обезвреживанию. Короче, мы должны спросить себя: кто перед н а м и — друг и л и враг? В мы изображении решили флага затемнить флаг и осветлить небо. К с о ж а л е н и ю , у к р а с н о г о канала здесь совсем другие С делаем две копии цветного файла. П е р е в е д е м одну в г р а д а ц и и с е р о г о , а д р у г у ю в LAB. С р а в н и м ч /б в е р с и ю с к а н а л о м L. В б о л ь ш и н с т в е с л у ч а е в вы с о ч т е т е , ч т о к а н а л L выглядит л у ч ш е . Н о э т о н е я в л я е т с я с а м ы м э ф ф е к т и в н ы м с п о с о б о м с о з д а н и я ч /б и з о б р а ж е н и я . Канал L п о л у ч а е т с я с п о м о щ ь ю т о й ж е ф о р м у л ы уср е д н е н и я , что используется при п р я м о м п е р е в о д е в градации с е р о г о . О н и н е являются идентичными, так к а к м а т е м а т и ч е с к а я с т р у к т у р а LAB т р е б у е т , ч т о б ы канал L б ы л о т н о с и т е л ь н о с в е т л ы м . К р о м е т о г о , о с н о в н о й к о н т р а с т с о с р е д о т о ч е н в с р е д н и х т о н а х , а н а долю светов и теней его приходится м еньш е. С в е т л ы й и ч е т к и й к а н а л L выглядит б о л е е п р и в л е к а тельной альтернативой прям ом у п е р е в о д у в градации с е р о г о . Н о е с л и э т о все, что вам нужно, вы всегда мож е т е п о л у ч и т ь т а к о й ж е результат, п р я м о п е р е й д я в G ra y sc a le и п р и м е н и в к р и в у ю . Ч / б в е р с и я , с о з д а н н а я с п о м о щ ь ю с м е ш е н и я каналов, всегда будет лучше. 220 Глава 7 К о м а н д ы A pply I m a g e и C a lc u la tio n s о ч е н ь п о х о ж и . О н и обе с м е ш и в а ю т канал ы и з л ю б о г о с л о я л ю б о г о о тк р ы то го документа, поддерживаю т больш инство р е ж и м о в , к о т о р ы е и м е ю т с л о и , и позвол я ю т и с п о л ь з о в а т ь м а с к и и м е н я т ь непрозрачность. Единственное различие з а к л ю ч а е т с я в т о м , что C alculations помещ а е т результат в о т д е л ь н ы й к а н а л , тогда к а к Apply Im age — в уже с у щ е с т в у ю щ и й . В ы всегда м ож ете з а м е н и т ь о дн у ком ан ду другой, о с о б е н н о е с л и вы не п р о т и в одн о г о и л и двух д о п о л н и т е л ь н ы х ш а г о в . У п о п у г а я к р ы л ь я д о л ж н ы стать темнее грудки. Значит, зелен ы й и с и н и й каналы — враги. Им нужно дать понять, кто здесь главный. И сделает это н а ш е д и н с т в е н н ы й друг, к р а с н ы й к а н а л . В P h o t o s h o p , к а к в л ю б о й з р е л о й прог р а м м е , о д и н и то т ж е результат м о ж н о п о л у ч и ть с п о м о щ ь ю р а з л и ч н ы х к о м а н д . Есть м н ого разных способов смеш ать к а н а л ы . М ы м о ж е м создать д о к у м е н т с о с л о я м и и и с п о л ь з о в а т ь р а з л и ч н ы е режимы наложения, а можем использовать к о м а н д ы Im age>Apply Im age, Im age> Calculations и л и Im age>Adjustm ents> C h a n n e l M ixer. П р и н и м а я в о в н и м а н и е , что каж дая из этих к о м а н д содерж ит множество опций, способов создания х о р о ш и х ч /б и з о б р а ж е н и й б о л ь ш е , ч е м церквей во Ф л о р е н ц и и . Зайдите в Интернет, и вы н а й д е т е м а с с у р а зн о о б р а зны х рецептов. Хотя о н и и выглядят п о & разном у, все о н и п о к л о н я ю т с я о д н о м у и т о м у же бож еству — я р к о с т н о м у контрасту, п о м о г а ю щ е м у с п а с т и п о т е р я н н ы е душ и цветового тона и н а с ы щ е н н о с т и . Э т а глава д е м о н с т р и р у е т э к у м е н и ч е с к и й подход, к о т о р ы й т а к н е н р а в и л с я соврем е н н и к а м М а к и а в е л л и . П о с л е короткого с р а в н и т е л ь н о г о а н а л и з а я п ри веду к а к м и н и м у м п о о д н о м у п р и м е р у п р и м ен ен и я каждой команды. Рис. К о м а н д а C h a n n e l M i x e r и м е е т несколько эзотерических применений, которые нельзя повторить с помощью д р у ги х к о м а н д . С д р у г о й с т о р о н ы , о н а н е т а к э ф ф е к т и в н а . О н а н е м о ж е т выполнять смешение с альфа&каналами, к а н а л а м и и з р а з н ы х с л о е в и л и и з разл и ч н ы х д о к у м е н т о в . Apply I m a g e и Calc u latio n s п о з в о л я ю т э т о д е л а т ь ; единств е н н ы м о гр а н и ч е н и е м здесь является т р е б о в а н и е , ч т о б ы к а н а л ы п ри н адлеж али документам одного размера. Для работы со сним ком канадского ф л а г а н а м н е т р е б у ю т с я н о в ы е докум е н т ы и л и н о в ы е с л о и . М ы д о л ж н ы пом н и ть только то, что ф ормула выглядит к а к 3 — 6 — 1 , и ч т о к р а с н ы й к а н а л является н а ш и м врагом. 7 . 5 . Эта картинка будет постоянно повто- ряться в этой главе, иллюстрируя различные ре- жимы смешения. На нижнем слое расположена фотография, а на верхнем находится прямоугольник с надписями; в других областях верхний слой прозрачен. С лева: предлагаемый Normal при по умолчанию режим 100% непрозрачности. зрачность уменьшена до 60%. С права: непро- С охранение М а к и а в е л л и т о ч н о з н а л , к а к поступ а ть в п о д о б н ы х си туац и ях. О н предлож и л б ы н а з н а ч и т ь врага п р а в и т е л е м какого&нибудь богом забытого местечка, ч то б ы б о л ь ш е н и к о г д а о н е м н е с л ы ш а т ь . М ы м о ж е м п р оделать т о ж е с а м о е с пом о щ ь ю к о м а н д ы C h a n n e l Mixer, к о то р у ю м ож но настроить так и м образом, чтобы черно&белые изображ ения получались с п о м о щ ь ю ф о р м у л ы 1—6—3. Н о я полагаю, ч т о п р о щ е п о м е н я т ь м е с т а м и красн ы й и с и н и й к а н а л ы , п о л уч и в т у ж е формулу более и з я щ н ы м с п о с о б о м . У стан о вк и C h a n n e l Mixer, п о к а з а н н ы е н а р и с . 7.4, д е л а ю т э т о . С т а р ы й к р а с н ы й к а н а л — н а ш в р аг — т е п е р ь з а н и м а е т более слабую п о з и ц и ю , став с и н и м . Н а ш друг — б ы в ш и й с и н и й — те п е р ь стал красным. Таким образом мы на время с д е л а л и с и н и м к а н а д с к и й флаг. О д н и м и з п р е и м у щ е с т в ч е р н о & б е л о г о п р о стр ан ства я в л я е т с я т о , ч т о н и к о г о н е волнует, какой цвет изображение и м ело ран ьш е. Конвертируйте с и н и й флаг в градации с е р о г о , и в ы п о л у ч и т е р и с . 7 .1 С ; красн ы й ф л а г д а с т в е р с и ю 7 .1 D . Львиная доля Со сн и м к о м попугая м о ж н о поступить т о ч н о т а к ж е . Т е п е р ь н а ш и м в р а г о м является зелен ы й канал, но он в два раза важнее к р а с н о г о — н а ш е г о друга. М ы м о г л и б ы п о м е н я т ь и х м е с т а м и с пом ощ ь ю C h a n n e l M ixer, н о н а э т о т р а з м ы просто ослабим н аш его врага, вместо то го , ч т о б ы о т п р а в и т ь его куда подальш е . У Л у к р е ц и и Б о р д ж и а л ю б и м ы м методом ослабления п р о ти в н и к о в был л е г к и й у к о л п е р с т н е м , н а м а з а н н ы м мыш ь я к о м . В н а ш е м случае в м е с т о п е р с т н я м ы и с п о л ь з у е м к о м а н д у Apply I m a g e . В э т о й гл а в е м ы п о с т о я н н о будем встречаться с п о т р я с а ю щ и м м о с т о м П о н & те&Веккио, с н и м о к которого п оказан на р и с . 7.5. С а м а ф о т о г р а ф и я р а с п о л о ж е н а на н и ж н е м слое; на верхнем находится цвета в чернобелом изображении з е л е н ы й п р я м о у г о л ь н и к с тек сто м , а ост а л ь н а я часть с л о я п р о зр а ч н а . П е р в ы е д в а в а р и а н т а я в л я ю т с я сам ы м и п р о с т ы м и . Р и с . 7.5А д е м о н с т р и р ует п о в е д е н и е с л о е в с у с т а н о в к а м и п о у м о л ч а н и ю : р е ж и м N o r m a l, непрозрачн о с т ь 100% . К о г д а в е р х н и й с л о й существует, м ы в и д и м т о л ь к о е г о , и н е видим нижний. Величину непрозрачности мы можем м е н я т ь п о своем у у с м о т р е н и ю , и н а р и с . 7.5 о н а с о с т а в л я е т 6 0 % . П р и э т о м верхн и й с л о й п о л н о с т ь ю н е исчезает, а смеш и в а е т с я с н и ж е л е ж а щ и м . К а ж д ы й пиксел в н о в о м и зо б р аж ен и и приобретает 6 0 % о т в е р х н е го с л о я и 4 0 % о т н и ж н е г о . П одобная техника см еш ен ия может б ы т ь и с п о л ь з о в а н а д л я п о д г о т о в к и попугая к лучш ему переводу в градации с е р о г о . К о м а н д а A pply I m a g e автом атич е с к и в ы п о л н я е т с м е ш е н и е с о тк р ы ты ми каналами. Если ни один канал не выделен, смеш ение выполняется со всем изображением. З д е с ь м ы х о т и м , ч т о б ы с м е ш е н и е затронуло только зеленый канал, так что мы либо нажимаем Command—2, либо к л и к а е м н а п и к т о г р а м м е з е л е н о г о канала в п а н е л и Channels. З е л е н ы й канал с т а н о в и т с я ц е л е в ы м , и о н уж е н е м о ж е т б ы т ь и з м е н е н в д и а л о г о в о м о к н е Apply I m a g e , п о к а з а н н о м н а р и с . 7.6. И с т о ч н и к о м может быть лю бой канал на лю бом слое в л ю б о м открытом изображ ении, и м е ю щ е м тот ж е разм ер. Н о здесь нам э т о г о н е требуется. М ы х о т и м использов а т ь к р а с н ы й к а н а л т о г о ж е и зо б р а ж е н ия. Р еж им и непрозрачность такие же, к а к н а р и с .7 .5 В : N o r m a l и 6 0 % . Е с л и б ы я в ы б р а л 100% , з е л е н ы й к а н а л б ы л б ы полностью заменен копией красного, и никакого смеш ения не было бы. Р е з у л ь т а т д а н н о г о с м е ш е н и я (проп о р ц и я 60/40) п о к а з а н н а р и с . 7.6А. М ы м о г л и б ы с о зд а ть в е р с и ю с с о в е р ш е н н о другими цветами, которая давала бы то же самое ч/б изображение, если бы по& 221 222 Глава 7 ч е м п е р е в е р н у т ь страницу, п о д у м а й т е , к а к у ю стратег и ю в ы в ы б е р е т е д л я перевода в г р а д а ц и и сер о го р и с . 7.7. Э т о т р е т и й п р и м е р конвертации изображения, содержащего контраст м е ж д у к р а с н ы м и объектам и (тела и л и ц а м а л ь ч и к о в ) и с и н и м и (водная горка). Та к к а к э т о т к о н т р а с т проп а л в п р о ц е с с е преобразов а н и я с установками по у м о л ч а н и ю , ч / б в е р с и я 7.8 Рис. 7.6. красный Команда Apply Image канал в зеленый; (слева) результатом подмешивает чего явился вариант А. В варианте В красный и зеленый каналы поменяны местами с помощью команды C hannel Mixer так же, как это делалось на рис. 7.4. м е н я л и м е с т а м и к р а с н ы й и з е л е н ы й кан а л ы , э т о д а л о б ы в е р с и ю 7.6В. О братит е в н и м а н и е , ч т о р а з н и ц а м е ж д у красн ы м и и с и н и м и цветами в обеих версиях значительно сильней, чем она б ы л а в о р и г и н а л е 7.1Е. Государь должен держать глаза открытыми Н е с о м н е н н о , оба этих изображения м о ж н о б ы л о б ы сделать го р азд о л у ч ш е с п о м о щ ь ю м е т о д о в , о п и с а н н ы х в предыд у щ и х главах. М ы ведь е щ е н е устанавливали света и тен и , которы е для ч/б и з о б р а ж е н и й о б ы ч н о д о л ж н ы составK K л я т ь с о о т в е т с т в е н н о 3 и 90 . П р и м е н я т ь к р и в ы е и п о в ы ш а т ь р е з к о с т ь в ч/б изображениях можно не менее успешно, ч е м в ц в е тн ы х . О д н а к о в е с ь м а маловероя т н о , что н а м удалось б ы п о л у ч и ть удовл е т в о р и т е л ь н ы й результат б е з предварительного смеш ения каналов. Прежде в ы г л я д и т к а к ф р е с к а , к о т о р у ю н е чистил и п о с л е д н и е п я т ь с о т лет. Я и с п о л ь з о в а л э т о т с н и м о к д л я обучен и я п е р е в о д у в г р а д а ц и и с е р о г о опытных специалистов по цветокоррекции. Все с л у ш а т е л и б ы л и с о г л а с н ы с т е м , что д л я у в е л и ч е н и я р а з л и ч и я в я р к о с т и межд у к р а с н ы м и и с и н и м и о б ъ е к т а м и н адо ч то &то п р е д п р и н я т ь . З д е с ь есть д в а пути. Е с л и в ы с ч и т а е т е , ч т о с и н и е н а д о сдел а т ь т е м н е е , а к р а с н ы е светл ее, тогда ваш и м другом является к р а с н ы й канал о р и г и н а л а , а с и н и й — в а ш враг. Н о если п о д о б н о м н е вы хоти те п о й т и д р у г и м пут е м , вам п р и д е т с я з а к л ю ч и т ь с о ю з с хол о д н ы м и ц в е т а м и . Р и с . 7.9А — э т о т о , ч т о п о л у ч и л я, а в е р с и я 7.9В п р о и з в е д е н а М а р к о м Б а н д ж е р о м , о д н и м и з м о и х учен и к о в . О н придерживался противопол о ж н о й т о ч к и з р е н и я и р е ш и л с д е л а ть м а л ь ч и к о в светлее в о д я н о й г о р к и . Е сли б ы н а ш д и с п у т п р о х о д и л в средневековой Ф лорен ц и и , я легко объяснил бы, С охранение почему вас следует с ж еч ь н а к о с т р е , если в ы предпочтете в е р с и ю М а р к а . С е г о д н я ж е о гр а н и ч у с ь б о л е е м и р о л ю б и в ы м , н о соверш енно очевидны м утверждением, ч то , хотя п о д х о д ы с о в е р ш е н н о различн ы , и тот и др уго й д а ю т н а м н о г о л у ч ш и е р езультаты , ч е м у с т а н о в к и п о умолчан и ю (с м . р и с . 7.8). Два реж има с обманчивыми названиями Поскольку это изображ ение труднее двух п р е д ы д у щ и х , о н о т р е б у е т п р и м е н е н и я б о л е е с л о ж н ы х р е ж и м о в см еш ения. Режим Darken (Замена тем н ы м ), п о к а з а н н ы й н а р и с . 7.10А, с л е д о в а л о б ы цвета в чернобелом изображении во «blend» стало п у р п у р н ы м , то я отвечу: э т о н е т а к . Э т о т о т ж е с а м ы й цвет, ч т о б ы л н а р и с . 7.5А, н о благодаря э ф ф е к т у о д н о в р е м е н н о г о к о н т р а с т а о б ъ е к т ы выглядят более с и н и м и н а ж е л т о м ф о н е и более п у р п у р н ы м и н а ф о н е голубоватой в о д ы . Р е ж и м Lighten ( б л и ж а й ш и й родств е н н и к D a r k e n ) д е й с тв у е т п р о т и в о п о л о ж н ы м о б р а з о м . Н а р и с . 7.10В в и д н о , ч то ф о н п р о с ту п а е т с к в о з ь ч е р н ы е букв ы , п о т о м у ч т о в с е т р и к а н а л а с в е тл е е , ч е м ч и с т ы й ч е р н ы й . Ч а с т ь м о с та покрасн е л а т а м , где п р я м о у г о л ь н и к о с в е т л и л з е л е н ы й и с и н и й к а н а л ы и не дал потемнеть красному. А небо потеряло синеву т а м , где п р я м о у г о л ь н и к п о г а с и л д о м и н и рующее затемнение в красном канале. назвать D o n 't Lighten ( Н е осветлять). О н действует п о д о б н о р еж и м у N o r m a l за исклю чением того, что не позволяет Удача — это женщина ч е м у & н и б у д ь с т а н о в и т с я с в е т л е е . В та- Два вышеупомянутых режима смеш ения н е о б х о д и м ы , когда м ы в и д и м , ч то подобн о этом у случаю н е к о т о р ы е н а ш и друзья н е столь х о р о ш и , к а к н ам хотелось бы . Е с л и вы с о гл а с н ы с м о и м п р е д л о ж е н и е м затемнить мальчиков и осветлить водя& ких о б л а с т я х м ы будем в и д е т ь н и ж н и й слой или, по к р а й н е й мере, часть его. Р е ж и м р а б о т а е т п о к а н а л ь н о . Т а к и м обр а зо м о н м о ж е т з а т е м н я т ь о д и н к а н а л , не трогая при этом другого. П о р о ю это в ы з ы в а е т н е о ж и д а н н ы е ц в е т о в ы е измен е н и я . Н а п р и м е р , в д а н н о м случае н е б о стало з е л е н ы м т а м , где о н о пересекается с п р я м о у го л ь н и к о м . Ч е р н а я н ад п и сь явно темнее всего, что леж ит под н ей , т а к ч то р е ж и м D a r k e n с о х р а н я е т е е . Воды Арно темнее, чем светло&зеленый п р я м о у г о л ь н и к , т а к ч то п о с л е д н и й исчезает. А в с а м ы х с в е т л ы х о б л а с т я х моста п р я м о у г о л ь н и к н е м н о г о тем н ее в к р а с н о м к а н а л е , но с в е тл е е в двух других. П о э т о м у к р а с н ы е о б л а с т и т е м н е ю т , приобретая голубоватый оттенок. В области н е б а п р я м о у г о л ь н и к т е м н е е только в с и н е м к а н а л е . З а т е м н е н и е синего к а н а л а ( к а к м ы уже з н а е м ) д о б а в л я е т желтый компонент, и небо становится зе л е н ы м . Е сли в ы с п р о с и т е , п о ч е м у с л о & Рис. 7.7. контраст Это между изображение красными и также синими содержит областями. Какие из них надо сделать темнее при переводе в ч/б? 223 224 Глава 7 н у ю горку, т о к р а с н ы й к а н а л я в л я е т с я н а ш и м в р а г о м , з е л е н ы й , в е р о я т н о , соб л ю д а е т н ейтралитет, а с и н и й будет наш и м с о ю з н и к о м — с то л ь ж е н а д е ж н ы м , к а к Ч езар е Б о р д ж и а . Д е р е в ь я н а зад н ем плане в нем практически невозможно р а с п о з н а т ь . М ы м огли бы п о д м е ш а т ь зел е н ы й кан ал в к р а с н ы й , н о п л а в к и левого м а л ь ч и к а сто л ь же плохи в зел е н о м кан а л е , к а к д е р е в ь я в с и н е м . К р о м е то го , хотя к р а с н ы й к а н а л я в л я е т с я с а м ы м плохим для планируемого см еш ения, т о л ь к о в нем с о х р а н и л и с ь х о р о ш и е детали горки, так что мы не д о л ж н ы п о л н о с т ь ю его и с к л ю ч а ть . В э т о м с л у ч а е м ы и щ е м т а к и е реж им ы с м е ш е н и я , которые позволят создать идеальн ого с о ю з н и к а . Мой п е р в ы й ш а г — о т к р ы т ь з е л е н ы й канал и п р и м е н и т ь к н е м у с и н и й в реж и м е L ig h te n с о с т о п р о ц е н т н о й непрозрачностью . Идея з а к л ю ч а ю с ь в т о м , ч т о б ы о с в е т л и т ь го р к у и п л а в к и , н е т р о г а я п р и э т о м ф о н а . Результатом стала в е р с и я 7.11А, к о т о р а я я в л я е тс я большим шагом вперед, поскольку з е л е н ы й кан ал ответственен за 60% к о н е ч н о г о результата. К а к о т м е ч а л о с ь в п р о ш л о й главе, п р и п о в ы ш е н и и р е з к о с т и м ы часто с т а р а е м с я п о д ч е р к н у т ь т е м н ы е конт у р ы , н е у д ал я я п о л н о с т ь ю с в е т л ы е . То ж е с а м о е с п р а в е д л и в о и д л я смеш е н и я . Т е п е р ь я з а н я л с я к р а с н ы м каналом. В режиме N orm al я подмешал Рис. 7.8. С лева: с установками рис.7.7 красный, зеленый и результаты по синий конвертации умолчанию. каналы. Внизу: туда н о в ы й з е л е н ы й к а н а л п р и 3 5 & процентной непрозрачности (рис. 7.11В). Я с ч и т а л , ч т о не м о г у сделать горку светлее, чем здесь, не потеряв детали, но я не возражал бы, чтобы м альчи ки стали столь же темными в красном канале, к а к в з е л е н о м . П о э т о м у я подмешал зеленый канал в к р а с н ы й ( р и с . 7.11А в р и с . 7.11В) в р е ж и м е D a r k e n п р и н е п р о з р а ч н о с т и 100%. Такое с м е ш е н и е н е м о ж е т п о вл и я т ь н а го р к у и л и ф о н , п о т о м у ч т о н а р и с . 7.11В о н и уж е т е м н е е . Р езультатом стал в а р и а н т 7.11С . В зя в о тсю д а к р а с н ы й к а н а л , зелен ы й к а н а л и з р и с . 7.11А и с и н и й к а н а л и з о р и г и н а л а (ри с. 7.8С), м ы п о л у ч и м в е р с и ю 7.12. Н есм о тр я н а т о , ч то в ц в е т е о н а в ы г л я д и т довольн о с т р а н н о , результат ее п е р е в о д а в г р а д а ц и и с е р о г о будет весьма неплох. Впоследствии я немного усилил кон траст с помощью кривой, поднял резкость, но л ь в и н а я д о л я успеха в а р и а н т а 7.9А приходится на см еш ение. Если этот п р и м е р разочаровал вас, то с л е д у ю щ и й м о ж е т п о к а з а т ь с я более интересны м . Эта к н и га бы ла столь значительно переработана в процессе р е д а к т и р о в а н и я , ч т о с е й ч а с трудно сказать, является ли д а н н а я глава л у ч ш е и л и хуже д р у ги х. Одн а к о п о с л е п р о ч т е н и я п е р в о г о варианта к н и г и бета&читатели сочли ее лучшей среди первых десяти глав — все, к р о м е о д н о г о , котор ы й н азвал ее худш ей. Представляя м н е н и е больш инства и оправдывая свою неспособность п р е д л о ж и т ь к а к и е & л и б о к о н с тр у к тивн ы е зам ечан и я, Н и к Трессидер Рис. 7.9. Два различных подхода к тому, как лучше разделить объекты, были красными и синими. которые прежде Рис. 7.10. Режимы торых могут светлоту двух Darken ввести в Н е всегда. Ф р е д Д р у р и в ы с к а з а л с я более о п р е д е л е н н о . О н н ап и сал: «Здесь есть один ж уткий с к а ч о к от относительно простых одношаговых команд C h a n n e l M ixer и Apply Im a g e к с л о ж н о му примеру трехэтапного прим енения Apply Im a g e с т р е м я р а з л и ч н ы м и реж имами и меняю щ ейся непрозрачностью. М н е к а ж е т с я , м е ж д у н и м и н а д о вставить ещ е оди н пример». 7.11. Этапы смешения, ный в режиме Lighten. зрачностью. названия косравнивают слоев. п и с а л : «Это с т р а н н о , но я о б н а р у ж и л , ч т о не могу (а в о з м о ж н о , и не хочу) к о м м е н т и р о в а т ь главу, в к о т о р о й р е ч ь и дет о в е щ а х , д о в о л ь н о н о в ы х д л я м е н я . Я с ч и т а ю , что н еп л о хо р а зо б р а л с я в материале этой главы, и был весьма в п е ч а т л е н п р а к т и ч е с к и м и результатам и , когда проделы вал у п р а ж н е н и я . М не было бы интересно, совпадает ли м н е н и е других бета&читателей с моим». Рис. и Lighten, заблуждение, Я бы согласился с н и м , о д н ак о тайная ц е л ь э т о й главы з а к л ю ч а е т с я о т н ю д ь н е в о б у ч е н и и р а б о т е с ч е р н о & б е л ы м и изоб р а ж е н и я м и . Э т о с к о р е й з а т р а в к а к тем вопросам работы с цветом, которые мы р а с с м о т р и м п о з д н е е . Я х о р о ш о поним а ю , ч т о п о с л е д н и й п р и м е р б ы л дов о л ь н о с л о ж н ы м , н о м е н я э т о н е слишк о м б е с п о к о и т. Д л я м е н я гораздо в а ж н е е , ч т о б ы ч и т а т е л ь з н а л , ч то подобн ы е в е щ и в п р и н ц и п е в о з м о ж н ы , нежел и в т о ч н о с т и п р е д с т а в л я л с е б е , к а к все это проделывается. З д е с ь у м е с т н о п р и в е с т и с л о в а , сказ а н н ы е по другому поводу человеком, которого в наш е время м о ж н о было бы н а з ы в а т ь Н и к о м : «Я о п р е д е л е н н о убежд е н , ч то л у ч ш е б ы т ь с м е л ы м , чем осторож ны м , ибо фортуна — женщ ина, и о н а легче отдается стр астн ы м мужчи& результатом которого стал рис. 7.9А. С лева: синий канал добавляется в зеле- В центре: результат подмешивается в красный канал в режиме Normal с 30% непро- С права: смешение повторяется в режиме Darken при непрозрачности 100%. 227 Рис. 7.12. серии После смешений, показанных рис. на 7.11, компо- зитное изображение выглядит малопривлекательно. К счастью, как только оно будет преобразовано чернобелое, в ни- кто не что RG Bориги- узнает, нал выглядел подобным образом. нам, чем тем, кто с холодным сердцем делает е й п р е д л о ж е н и е . И , к а к ж е н щ и на, она предпочитает молодых, потому что о н и м е н е е с д е р ж а н ы , б о л е е д е р з к и и опрометчивы в своих привязанностях». Никколо Великолепный Раньше мы имели дело с режимом D a rk e n , к о т о р ы й в о п р е к и с в о е м у назван и ю о т н ю д ь н е всегда з а т е м н я е т изображ е н и е , а т е п е р ь р а с с м о т р и м тот, которы й во всех случаях только так и поступает. Р е ж и м M u ltip ly ( с м . р и с . 7.13) использует о д и н слой д л я з а т е м н е н и я д р у г о г о . Р е з у л ь т а т в с е г д а будет т е м н е е к а ж д о го и з с л о е в , е с л и т о л ь к о о д и н и з них не является пустым. Э то т р е ж и м п о л е з е н д л я с о з д а н и я падаю щ их тен ей и других с п е ц и а л ь н ы х эффектов. Н о для к о р р ек ц и и цвета он с л и ш к о м неуклю ж , и им с л и ш к о м часто злоупотребляют. О н н ередко забивает т е н и , н е с т о л ь г и б о к , к а к к р и в ы е , а его применение для восстановления деталей в све& тах п о т е р я л о с в о е б ы л о е значен ие после того, к а к в Photoshop C S появилась ком ан да Shadow/ H ighlight. Н о к о е н а ч т о инструм е н т этот ещ е годен. М а к и а в е л л и п о д ч е р к и в а л , ч то н у ж н о н е то л ь к о зн ать, к т о в а ш и враги , н о и т щ а т е л ь н о в ы б и р а т ь себе друзей. О н п и сал: «Любой с о ю з н и к , б ы в ш и й г л а в н о й опор о й то го , к т о с т р е м и л с я к власти, в п о с л е д с т в и и будет и м уничтож е н . П р о и с х о д и т т а к потому, ч то союзн и к п о м о г ем у в о з в ы с и т с я л и б о благодар я с в о е й и зо б р е т а т е л ь н о с т и , л и б о с и л е , а к н и м о б е и м л ю д я м с в о й с т в е н н о относиться с подозрением». С р е д и ц в е т о в ы х п р о с т р а н с т в , с котор ы м и м ы и м е л и д е л о в п р о ш л ы х главах, R G B было отнюдь не на первых ролях. И это логично. В части п р и м ен ен и я к р и в ы х и п о в ы ш е н и я р е з к о с т и , обсужд а е м ы х в тех главах, п о з и ц и и R G B значительно слабее, чем C M Y K и л и LAB. С о с м е ш е н и е м к а н а л о в все обстоит п о &д р у го м у . К а н а л ы L A B , где р азд ел я ю т с я ц в е т н о с т ь и к о н т р а с т , м о гу т использовать для см еш ения только самые о п ы т н ы е п р а к т и к и , a C M Y K и м е е т серье з н ы е п р о б л е м ы с п о т е р е й д е та л е й в тен е в ы х о б л а с т я х . Е с л и в ы х о т и т е создавать к а ч е с т в е н н ы е ч /б и з о б р а ж е н и я и л и в ы п о л н я ть другие виды с м е ш е н и я для улучшения контраста, делайте это в R G B . О д н а к о сущ ествует о д и н путь, где C M Y K может быть тем самы м главным сою зн иком , которы й приведет на верш ину власти. Д о п о д л и н н о не и з в е с т н о , п е р е в е р н у л с я л и М ак и ав е л л и в гробу и з & з а то го , ч т о цитаты из его трудов и с п о л ь зу ю тс я в руководстве по цветокоррекции, н о в с к о р е м ы с м о ж е м э т о узн ать. Рис. 7.13. который Режим Multiply темнее дает результат, обоих каналов. 228 Глава 7 Ф лорентийская церковь Санта К р о ч е я в л я е т с я в ы д а ю щ и м с я памятником архитектуры, но еще б о л ь ш е о н а з н а м е н и т а к а к усып а л ь н и ц а м н о г и х и з в е с т н ы х истории личностей. В этом отн ош ен и и с ней не может сравниться ни о д и н н е к р о п о л ь в м и р е, за исключ е н и е м разве что Н оводевичьего кладбища в М оскве. Слава Макиавелли блекнет по сравнению с Рис. 7.14. Могила Внизу: три RG Bканала Никколо и Макиавелли. черный канал. С охранение Puc. 7.15. C MYK с Копия RG Bизображения переводится установками, получившийся черный кости добавляется Внизу показаны канала, черного канал в после красный увеличенные в выше. фрагменты чернобелом изображении в Затем повышения режиме в рез- Multiply. красного (с повы- шенной резкостью) зультат показанными цвета и ре- их смешения. другими светилами, погребенными п о д т е м и ж е сводами, среди которых Галилей, М и к е л а н джело, Джиберти и Россини. В церкви есть даж е пустая гробница Данте. З д е с ь о ч е н ь слабое о с в е щ е н и е , и фотографировать с о в с п ы ш к о й запрещено, поэтому д л я с о з д а н и я черн о & б е л о г о и зо б р а жения мы вынуждены использовать с н и м о к 7.14. О р и г и н а л я в л я е т с я одновременно слиш ком мягким и слиш ком ш у м н ы м , ч т о о б ъ я с н я е т с я п л о х и м и условиям и о свещ ен и я . Важные элементы — м р а м о р н о е и з в а я н и е и н а д п и с ь , ведь в к о н ц е к о н ц о в м ы ж е х о т и м з н а т ь , чья это м о г и л а . Е с л и м ы п о п р о б у е м использовать к р и в ы е , все и зо б р а ж е н и е станет с л и ш к о м т е м н ы м , а е с л и п ри м ен им нерезкое м ас к и р о в ан и е, то трудно будет и з б е ж а т ь у с и л е н и я ш у м о в . Самое простое реш ение состоит в том , ч то б ы сделать к о п и ю и з о б р а ж е н и я и к о н в е р т и р о в а т ь ее в C M Y K . Ч е р н ы й к а н а л д о л ж е н с о д е р ж а т ь те с а м ы е детал и , к о т о р ы е м ы и щ е м . М ы м о ж е м вставить их в R G B &оригин ал, п р и м ер н о так, как прямоугольник и надпись были в с т а в л е н ы н а р и с . 7.1 3. Д л я к о м а н д ы Apply Im a ge н е и м е е т з н а ч е н и я , ч то о д н а к о п и я находится в R G B , а другая в C M Y K : к а н а л — он и в А ф р и к е к а н а л . Скелетный черный, который мы о б ы ч н о и с п о л ь з у е м , н е д о с т а т о ч н о плотен для подобного смеш ения. Д ля к о п и и в ы п о л н я е м к о м а н д у E d i t > C o n v e rt t o Profile ( н а ч и н а я с в е р с и и C S 2 ; I m a & g e > M o d e > C o n v e r t to Profile в р а н н и х в е р & сиях) >Custom CM Y K, вводим значения, 229 п о к а з а н н ы е н а р и с . 7.15 и нажимаем ОК. В п о с л е д н е й главе мы г о в о р и л и о т о м , ч то повыш е н и е р е з к о с т и портретов лучше выполнять в ч е р н о м к а н а л е , где почти н е т д е т а л е й к о ж и , н о есть м н о г о д р у г и х в е щ е й , кот о р ы е м ы хо тели б ы сделать резче. Это в полной м е р е о т н о с и т с я и к данн о м у ч е р н о м у каналу, поэ т о м у м ы в ы п о л н я е м нерезкое маскирование достаточно с высокими зн ачен и ям и параметров: A m o u n t 500% , R adius 2.0, T h r e s h o l d 5 . Е с л и взглянуть на к а н а л ы R G B на р и с . 7.14, то к р а с н ы й кажется лучш им выбором д л я с о з д а н и я ч /б в е р с и и . Ч т о б ы э т о т к а н а л сделать е щ е б о л ее ч е т к и м , я предл а г а ю «ум н о ж и ть» его н а черный с повышенной р е з к о с т ь ю . Ч т о б ы напомнить как о существовании минимум дюжины р а з н ы х с п о с о б о в перенести д етал и из ч е р н о г о канала в к р а с н ы й (или в R G B &докум ент в целом), я применил команду C a l c u l a t i o n s , с о з д а в третий документ, является который черно&белым ( с м . р и с . 7.15). Обратите внимание, что это первоначальное изображение выглядит с л и ш к о м п л о с к и м , поР и с. 7 . 1 6 . Результат перевода в G rayscale умолчанию. ченная с установками Внизу: путем версия, смешения по полу- каналов. С охранение скольку, будучи в с е г о л и ш ь г л у п о й маш и н о й , камера сочла самой светлой ч а с т ь ю и з о б р а ж е н и я н е з н а ч и м ы й объек т — п о д с в е ч н и к на з а д н е м п л а н е — и у с т а н о в и л а т а м т о ч к у с в е т о в . К а к говор и л о с ь в главах 2 и 3, с в ета я в л я ю т с я сам о й с в е т л о й значимой о б л а с т ь ю изображ ен и я. Я считаю, что о н и д о л ж н ы р а с п о л а г а т ь с я н а с т е н е н а у р о в н е голов ы статуи, п о э т о м у н и ж н ю ю л е в у ю конечную точку серой кри вой передвинул вправо, пока эта область не приобрела Рас. 7.17. других в чернобелом изображении K з н а ч е н и е 3 . А п о с к о л ь к у г л а в н ы м объектом в этом изображении является светлый мрамор, я поднял центральную т о ч к у к р и в о й , с д е л а в е е с в е т л у ю половину круче, чтобы добавить ей контраст за счет тен ей . Н о в о е ч/б и зо б р а ж е н и е в м е с т е с т е м , ч т о б ы л о п о л у ч е н о с установками по умолчанию, показано на р и с . 7.16. Т е п е р ь , к о г д а C M Y K & ф а й л в ы п о л н и л с в о е п р е д н а з н а ч е н и е в качестве главного с о ю з н и к а , н а м остается только соблю сти завет М а к и а в е л л и и Большинство изображений не требует такой сложной процедуры как два предыдущих, случае зеленый Два цвета канал значительно лучше канала просто двух других, отбрасываются. так что прибегать к смешению каналов нет в данном смысла. 231 232 Глава 7 медленно и печально переместить его в К о р з и н у , ч т о б ы п о т о м встретиться с н и м в о д н о м из кругов ада (в м о е м с л у ч а е — в о в т о р о м ) . Самая быстрая конвертация в ч/б Сменилось Рис. 7.18. Регуляторы несколько исключают п о к о л е н и й , прежде чем н аб о ж н ы е ж ители Фло- Blend If отдельные ти верхнего них виден слоя, нижний где обласвместо канал. р е н ц и и з а в е р ш и л и строительство церкви С анта К роче. Д уомо, тового тона и н асы щ ен н о сти , которые главны й к аф ед р ал ьн ы й собор города, будут потеряны при переводе в с т р о и л с я е щ е д о л ь ш е . П о с л е д в у х по- G ra y s c a le . И с с л е д о в а н и е к а н а л о в пока- следних примеров вы можете реш ить, зы в а е т, ч т о во всех а с п е к т а х з е л е н ы й ка- что к о н в е р т а ц и я в ч/б так ж е я в л я е тс я нал лучш е красного или синего. Зачем в е с ь м а д л и т е л ь н о й п р о ц е д у р о й . К счас- т о г д а в о о б щ е п о з в о л я т ь п о с л е д н и м уча- тью, обычно это не так. И зображ ение с т в о в а т ь в у с р е д н е н и и ? В м е с т о ф орм у- 7.17 п о ч т и н е с о д е р ж и т к о н т р а с т о в ц в е & лы 3—6—1 мы можем использовать ф орм улу 0—10—0. Открой- те зеленый канал, примените ком ан ду M ode>G rayscale • М н о ж е с т в о с п о с о б о в д о с т и ч ь ц е л и . Н е стоит пытаться понять, п о ч е м у с м е ш е н и е к а н а л о в в э то й гл а в е б ы л о в ы п о л н е н о и м е н н о так, а н е и н а ч е . В кажд о м случае, п о д о б н ы х результатов м о ж н о б ы л о б ы д о б и ть с я н е с к о л ь к и м и с п о с о б а м и . В аж н о понять общ у ю и д е ю — найти д е т а л и в о п р е д е л е н н ы х к ан алах и в с тав и ть и х в к о м п о з и т т е м и л и и н ы м с п о с о б о м . и в о т в е т н а в о п р о с P h o to - • П о с п е ш н ы й в ы б о р л у ч ш е г о к а н а л а . Если в ы п лан и руете поставить все и з о б р а ж е н и е в зависимость от о д н о г о канала, не ограничивайтесь о д н и м п о в е р х н о с т н ы м взглядом п е р е д началом смеш ения. Б ы с т р ы й взгляд о б ы ч н о д а е т п р е д с т а в л е н и е о проблемах, существующих в цветном изображении. Н о отдельный канал м о ж е т с о д е р ж а т ь м е л к и е д е ф е к т ы , к о т о р ы е н е д о л ж н ы б ы т ь у с и л е н ы . Тщат е л ь н о п о и щ и т е шум и п о т е р я н н ы е д е та л и в я р к о окраш енны х областях. ся в э т о й г л а в е , я бы отве- • О т с у т с т в и е з а в е р ш а ю щ и х ш а г о в . С м е ш е н и е каналов является д о п о л н е н и е м к п р и м е н е н и ю кривых и п о в ы ш е н и ю р е з к о с т и , а не их з а м е н о й . П о р о й результат с м е ш е н и я вы глядит с т о л ь в п е ч а т л я ю щ и м , ч т о л ю д и з а б ы в а ю т п р о в е р и т ь в ч /б и з о б р а ж е н и и с в е т а и тен и или повы сить е г о р е з к о с т ь . shop «Discard other chan- nels?» н а ж м и т е О К . Е с л и б ы к т о & н и б у д ь заставил меня в ы б р а т ь луч- ш и й канал в каждом из пяти оригиналов, обсуждавших- тил, что к р а с н ы й был лучше в двух с л у ч ая х, с и н и й — тоже в д в у х , и в п о с л е д н е м случае л у ч ш и м б ы л з е л е н ы й канал: только его можно б ы л о и с п о л ь з о в а т ь д л я нем е д л е н н о г о п е р е в о д а в ч/б. Однако лучший канал не определяется случайным о б р а з о м . Е сли вы разбирает е с ь в э т о м в о п р о с е , то можете указать л у ч ш и й канал, даже не открывая особенно если файла, изображе- н и е п о п а д а е т в о д н у и з двух категорий. С охранение П р и н о р м а л ь н о м о с в е щ е н и и человеческие л и ц а лучш е всего вы глядят в зеленом канале, как мы видели на р и с . 7.1 7. З д е с ь м о ж н о о ж и д а т ь , ч т о к р а с н ы й к а н а л будет п л о с к и м , а с и н и й канал — слиш ком темным. Н е б о л у ч ш е в с е г о п о л у ч а е т с я в красном канале. М ы часто недооцениваем важ ность н еба в п е й з а ж н о й фотограф и и , и оно нередко выходит с л и ш к о м б л е д н ы м . И з о б р а ж е н и е о б ы ч н о вы игрывает от усиления деталей неба, и красный канал может пом очь нам это сделать. П е р е д т е м к а к з а н я т ь с я и м е н но таким небом, мы должны изучить еще о ди н р е ж и м , и л и луч ш е сказать, метод с м е ш е н и я . Хорошие законы и хорош ие средства С е г о д н я о т Ф л о р е н ц и и д о С и е н ы можн о д о е х а т ь за ч а с , н о в п я т н а д ц а т о м веке требовалось значительно больше времени, чтобы на ло ш ади добраться от о д н о г о г о р о д а до д р у г о г о , к о т о р ы е к тому же были в о е н н ы м и и культурными с о п е р н и к а м и . С и е н а , п о к а е е н е затм ила Ф лоренция, была крупн ейш им к у л ь т у р н ы м ц е н т р о м . З д а н и е е е ратуш и , п о к а з а н н о е н а р и с . 7.19, п о ж а л у й , является одним из самых красивых цвета в чернобелом изображении г р а ж д а н с к и х з д а н и й в м и р е , затм еваю щ и м даже Дворец дожей в Венеции. С егодняш них политиков надо обязать просматривать находящиеся в этом з д а н и и з н а м е н и т ы е ф р е с к и о последствиях хорошего и плохого управления. Ж а л ь только, что н у ж н о преобразовывать в ч/б столь неудачны й оригинал. Н а ш е й главной задачей является с п а с е н и е н е б а . М ы о п р е д е л е н н о должн ы о с в е т л и т ь з д а н и е , е с л и х о т и м добавить ему контраст, о д н а к о , когда м ы это сделаем, н еб о исчезнет. Е г о н е т р у д н о будет в е р н у т ь о б р а т н о с п о м о щ ь ю д в и ж к о в B le n d If, п о э т о м у перед первы м см еш ен и ем мы делаем резервную к о п и ю изображения. П о всей видимости, детали здания лучше всего извлечь из зеленого канала, но о н о могло бы быть там и посветлее. Поэтому на н овом слое я смеш ал зелен ы й к а н а л с ц е л ы м д о к у м е н т о м , а з а т е м наложил красный канал нижнего слоя при 50% непрозрачности в реж име L ig h te n ( с м . р и с . 7.20А). Т е п е р ь п р и м е н я е м к р и в у ю , у л у ч ш а ю щ у ю д е т а л и здан и я з а с ч е т н е б а . Результат, р и с . 7.20В , даст н а м первую половину ф инального изображения. Ч т о б ы п о л у ч и ть в то р у ю его половину, я и с п о л ь з о в а л р е з е р в н у ю к о п и ю оригин а л а . Р и с . 7 .2 0 С п р е д с т а в л я е т с о б о й Рис. 7 . 1 9 . Здание на этом снимке слишком темное, но любые попытки добавить контраст перед его переводом в ч/б уничтожат то немногое, что осталось от неба. 233 Рис. 7.20. Три промежуточных канала. канал С лева: оригинала красный добавлен в зеленый в режиме Lighten с непрозрачностью 50%. В центре: кривая, примененная к но- вому каналу, ние, но улучшает зда- уничтожает небо. С права: красный канал ориги- нала с смешивается сам со- бой в режиме Multiply с непрозрачностью лученный дуры, 100%. Канал, попосле этой проце- будет использован для восстановления неба. к р а с н ы й канал, н а л о ж е н н ы й сам на себя в и д е ть ф и н а л ь н у ю в е р с и ю в м е с т е с вари- в р е ж и м е M ultiply п р и 100% н е п р о зр а ч - а н т о м п е р е в о д а в г р а д а ц и и с е р о г о с уста- ности. Н ебо получилось выразительным, новками по умолчанию. а здание — ужасным. Теперь соединим обе п о л о в и н к и . М н е кажется, что небо н а р и с . 7.20С с л и ш к о м т е м н о е , п о э т о м у я Д ля тех, кто понимает п о м е с т и л его на о т д е л ь н ы й с л о й и нало- С к р и н ш о т ы п о к а з ы в а ю т , ч т о , п о к а я вы- ж и л н а р и с . 7.20В п р и н е п р о з р а ч н о с т и п о л н я л все э т и с м е ш е н и я , и з о б р а ж е н и е 65% . Затем я соединил обе п о л о в и н к и с н а х о д и л о с ь в R G B . Все э т о м о ж н о б ы л о п о м о щ ь ю д в и ж к о в Blend If, п о к а з а н н ы х б ы п р о д е л а т ь с п о м о щ ь ю C a lc u la tio n s без н а р и с . 7.21 . Н а э т о м ж е р и с у н к е м о ж н о слоев и второго R G B &докум ента. П о ч е м у в с е п р и м е р ы с м е ш е н и я в э т о й главе в ы п о л н я л и с ь в RGB, а не CMYK? Какую ф о р м у л у использует P h o t o s h o p , когда м ы в ы б и р а е м ком анду Mode>Grayscale? О б ъ я с н и т е , ч т о п р о и с х о д и т в к а ж д о м к а н а л е на р и с . 7.5В, и п о ч е м у с т р у к т у р а ф о н а п р о с в е ч и в а е т ч е р е з с л о в о «Blend»? П редлож ите процедуру перевода цветного и зо б р а ж е н и я флага Соедин е н н ы х Ш татов в градации с е р о г о . Будет ли эта п р о ц е д у р а меняться в зависимости от светлоты н е б а позади флага? С о б е р и т е п о л д ю ж и н ы п о р т р е т о в л ю д е й , и з б е г а я с н я т ы х в т е н и и ли тех, где е с т ь о ч е в и д н ы е д е ф е к т ы в р о д е п л о х о г о цвета. С к о л ь к о и з н и х в ы б ы конвертировали в градации серого, просто вы бросив красный и синий к а н а л ы ? Если в ы н а й д е т е о д и н или два, к о т о р ы е т р е б у ю т д р у г о й п р о ц е дуры, объясните, почему? С охранение Однако, как постоянно подчеркивал М а к и а в е л л и , гл а в н о е — э то осторожн о с т ь . Е с л и в ы у в е р е н ы , ч т о впоследств и и в а м н е п о т р е б у е т с я г и б к о с т ь , предоставляемая слоями, вы, конечно, м о ж е т е и с п о л ь з о в а т ь к о м а н д у Calculations. Точн о т а к ж е д л я с о з д а н и я р и с . 7.20А н е б ы л о н а с у щ н о й н е о б х о д и м о с т и и с п о л ь з о в а т ь р е ж и м ы L ig h te n или D arken д л я верхнего слоя документа, и з к о т о р о г о п о л у ч и л с я р и с . 7.21В. В обоих случаях р е ж и м N o r m a l дал б ы т е ж е с а м ы е результаты. М ы это сделали, чтобы исключить р и с к случайного пропуска какой&нибудь не& Рис. 7.21. С труктура, справа, смешивает рис. показанная 7.20В и 7.20С . Внизу справа показан результат ния, смеше- а слева — результат перевода в G rayscale с установками по умолчанию. цвета в чернобелом изображении б о л ь ш о й о б л а с т и и з о б р а ж е н и я , котор а я и с п о р т и т ф и н а л ь н ы й результат. Перевод цветного изображения в черн о&белое н а п о м и н а е т преобразование натуры в ф отограф ию или R G B & ф а й л а в п р о с т р а н с т в о C M Y K с о значительно более узки м охватом. Мы д о л ж н ы с т р е м и т ь с я , у ч и т ы в а я все огран и ч е н и я , о с т а в а т ь с я п р а в д и в ы м и , насколько это возможно для оригинала. Ч е м больш е р а з н и ц а между ц ветовы м п р о с т р а н с т в о м оригинала и пространством, в которое мы собираемся его конвертировать, 235 236 Глава 7 тем больш ее вм еш ательство требуется. • П о ж а л у й , ф о р м у л у 3— 6— 1 м о ж н о счи- те в п р о ц е с с е п р е о б р а з о в а н и я . Изучи- О п р е д е л и т е , ч т о и м е н н о в ы те р я е - тать лучш ей для некоего о б о б щ ен н о го т е о р и г и н а л н а п р е д м е т н а л и ч и я уча- п р е о б р а з о в а н и я R G B — B/W. Н о е с л и стков, в ы будете п о л а г а т ь с я и с к л ю ч и т е л ь н о н а контраст основан на цветности, а не гд е воспринимаемый вами нее, то в ы ш е третьесортны х результатов на светлоте (яркости). вам не подняться. Если последнее не • входит в ваш и п л а н ы , п р и д ер ж и в ай тес ь ч т о п р е о б р а з о в а н и е — ф о р м а л ь н а я про- следующих правил. Выбросьте из головы м ы с л ь о том , цедура. А бсолю тно естественно, если о д и н и тот же к р а с н ы й в р а з н ы х ч/б и з о б р а ж е н и я х п р е в р а щ а е т с я в различн ы е оттенки серого. Также естественно, е с л и в а ш и п р е д с т а в л е н и я о т о м , на- Ц ветные и з о б р а ж е н и я , к о т о р ы е пер е в о д я тс я в градации с е р о г о , могут потерять контраст, потому что мы у ж е не будем видеть различия меж ду опр е д е л е н н ы м и цветами. Если подобн ы е ц в е т о в ы е контрасты важны для вас, то п е р е д п р е о б р а з о в а н и е м файла в градации с е р о г о их надо перевести в я р к о с т н ы е . Данная глава реком ен дует делать э т о путем с м е ш е н и я к ан ал о в с п о м о щ ь ю к о м а н д ы Apply Image, хотя есть и другие методы. Лучшие результаты смеш ения получаются в RGB, а не в CMYK. Тем не мен ее, дополнительная CMYK&копия не помеш ает, поскольку при с м е ш е н и и часто помогает черный канал. Д а ж е если вы никогда не и м еете дела с ч/б изображ ениями, эта глава мож е т быть полезна для вас по двум причинам. Во&первых, на ней базируется глава 8, где р а с с м о т р е н н а я техн ика распространяется на цветные изображения, а во&вторых, трудности, с которыми мы сталкиваемся при п е р е в о д е в Grayscale, аналогичны тем, что поджидают нас при п е р е в о д е из RGB в CMYK. Зная, что м о ж н о сделать в п ервом случае, вы б е з труда с у м е е т е использовать те же приемы и во втором. сколько тем н ы м должен быть каждый из них, отличаются от моих. « П о с к о л ь к у м о и м и н а м е р е н и я м и всегда б ы л о д а т ь н е ч т о п о л е з н о е в р у к и тому, к т о с п о с о б е н о ц е н и т ь пользу, м н е кажется правильным прямо и без неуместных колебан ий продвигаться в с т о р о н у с у щ н о с т и в о п р о с о в . М н о г и е воо б р а ж а л и р е с п у б л и к и и д р у г и е государства, к о т о р ы х н и к т о н и к о г д а н е ви дел и которые не существуют в реальности. Но н а ш а ж и з н ь д а л е к а о т и д е а л ь н о й . П оэтом у о т к а з от н е о б х о д и м о г о в п о л ь з у идеа л ь н о г о я в л я е т н а м п р и м е р сам о р азр уш е н и я , н о н е с а м о с о х р а н е н и я . Тот, к т о н а м е р е в а е т с я д а т ь о б е т д о б р о д е т е л и , будет невероятно огорчен, оказавшись с р е д и тех, к т о в о в с е не д о б р о д е т е л е н . Так и м о б р а з о м , ч т о б ы у м е т ь з а щ и т и т ь себя, государь обязан научиться не быть д о б р о д е т е л ь н ы м и п р и м е н я т ь эту науку, и л и воздерживаться от ее п р и м е н е н и я в соответствии с обстоятельствами», — писал Макиавелли. Так ж е, к а к и в б и зн ес е, в цветокоррекции вам иногда приходится быть б е с п о щ а д н ы м . Если вы сталкиваетесь с с о т р у д н и к о м — к а н а л о м , к о т о р ы й плохо о т н о с и т с я к р а б о т е , и е с л и в а ш и увещ е в а н и я н а н е г о н е д е й с т в у ю т , т о следую щ ий неизбежный шаг — увольнение. Ваши подчиненные, как и ваши черно& б е л ы е и з о б р а ж е н и я , будут в а м з а э т о только благодарны. 8 Добавляем контраст цветному изображению Мы всегда стремимся к тому, чтобы объединить хороший цвет с хорошим контрастом. В черно0белых изображ ениях цвет как таковой отсутствует, поэтому там с помощью смешения каналов мы старались усилить контраст. Но точно такое же смешение является оптимальным способом «оживить» у ж е не ахроматическое, а цветное изображение. п е р и о д м еж ду 1823 и 1826 г о д а м и к о м п о з и т о р Б е тх о в е н , глубоко н е с ч а с т н ы й , п о т е р я в ш и й слух и у т р а т и в ш и й надежду, создает ц и к л и з п я т и с т р у н н ы х к в а р т е т о в . В з р ы в н е б ы в а л о й м о щ и п о т р я с а е т сам ы е о с н о в ы т о г д а ш н е й м у з ы к а л ь н о й культуры. М у з ы к а б ы л а сто ль в ы з ы в а ю щ е й , ч т о и здатель о т к а з а л с я п у б л и к о в а т ь п а р ти ту р ы . П о с л е д н е й капл е й , п е р е п о л н и в ш е й ч а ш у е го т е р п е н и я , с т а н о в и т с я з а к л ю ч и т е л ь н а я ч а с т ь О пуса 130, « Б о л ь ш а я фуга», в о с п р и н я т а я к а к и з д е в к а к о м п о з и т о р а н а д общеп р и н я т ы м и в к у с а м и . Б е т х о в е н б ы л в ы н у ж д е н п е р е д е л а ть ф и н а л . В 1992 году д р у го й Б е т х о в е н , о б а я т е л ь н ы й п е с , с ы гр а л г л а в н у ю р о л ь в однои м е н н о м к и н о ф и л ь м е . Н е будем с р а в н и в а т ь х у д о ж е с тв е н н у ю ц е н н о с т ь ф ильм а и п р о и з в е д е н и й , с о з д а н н ы х «тезкой» этого актера. О б щ е е между н и м и л и ш ь то, что к ф ильм у тоже приделали другой ф и н ал, так к а к п ер вы й вариант п р о д ю с е р ы с о ч л и с л и ш к о м с л а щ а в ы м . О б а в а р и а н т а е с т ь н а D V D ; т а к ч т о если есть ж е л а н и е — к у п и т е и п о с м о т р и т е с а м и . В ообщ е говоря, история м узы к и и л и литературы не изобилует п р и м е р а м и у д ач н ы х п е р е д е л о к , и з к о т о р ы х в с п о м и н а е т с я , п о ж а л у й , т о л ь к о « К у к о л ь н ы й дом » И б с е н а и « Ж е н щ и н а ф р а н ц у з с к о г о л е й т е н а н т а » Ф аулза. Д р у г о е д е л о кин о: со вр ем ен н ы е р и м е й к и классических лент часто им ею т альтернативный ф и н ал, так что публика может чувствовать себя л и б о воодуш евленной, л и б о подавленной, ком у что нравится. 238 Глава 8 В э т о й к н и г е есть сво я с о б с т в е н н а я « Б о л ь ш а я ф у г а » . П о в т о р я ю щ и е с я темы — цвет и контраст. Н а п и с а н н ы е д л я р а з н ы х п а р т и й , р а з н ы х инструментов, в разном темпе, о н и неизменно повторяются. К онтраст это ритм, а цвет — м елодия. Вместе о н и рождаю т гармонию , а пренебрежение любой из них ведет к диссонансу. В п е р в о й главе — п р е л ю д и и , рассказывалось о взаимосвязи контраста и ц в е т а . В т о р а я глава — в в е д е н и е в корр е к ц и ю с п о м о щ ь ю к р и в ы х — б ы л а пос в я щ е н а контрасту. Третья глава продолжает рассказ о кривых, но контраст з д е с ь в с е г о л и ш ь а к к о м п а н и р у е т цвету. Ч е т в е р т а я глава о п и с ы в а е т п р о стр ан ство LAB, которое, полн остью разделяя обе т е м ы , р а в н о а к ц е н т и р у е т к а ж д у ю и з н и х . Д а л е е и д е т п я т а я глава, п о с в я щ е н ная п о в ы ш е н и ю резкости; ее тема — к о н т р а с т . В ш е с т о й главе, р а с с к а з ы в а ю щей о роли черного канала, на первый план также выходит тема контраста, поддержанная негромким звучанием ц в е т а . С е д ь м а я , « ч е р н о & б е л а я » глава — к о н т р а с т и т о л ь к о к о н т р а с т . Т е п е р ь , завершая обсуждение разных режимов смеш ения, мы снова возвращаемся ко в т о р о й н а ш е й т е м е — цвету. Альтернативный финал Ч то б ы понять, что происходит на р и с . 8.1, в с п о м н и м LAB. Р е ж и м ы налож е н и я с л о е в L um inosity и C o lo r разделя- ю т к о н т р а с т и цвет. Р е ж и м L u m i n o s i t y ( Я р к о с т ь ) , у с т а н о в л е н н ы й д л я верхнего с л о я , п р и к а з ы в а е т п р о г р а м м е в з я т ь все детали (или канал L, если так понятнее) и о б ъ е д и н и т ь их с ц в е т о в о й и н ф о р м а ц и е й и з н и ж н е г о с л о я . Р е ж и м C o lo r (Ц вет) дей ствует с т о ч н о с т ь ю до наоборот. Н а р и с . 8.1А б у к в ы ч е р н о г о ц в е та — т е , ч т о к а к б ы н а п и с а н ы о т р у к и , — ост а ю т с я ч е р н ы м и , а и з б у к в с и н е г о цвета и счезает с и н е в а , ее з а м е н я е т цвет воды р е к и А р н о . С в е т л ы й прямоугольн и к остается светлы м, но при этом п р и н и м а е т цвет н аходящ и хся под ним объектов: с и н е & з е л е н ы й цвет от реки и с и н и й — от неба. М ост представлен ж е л т ы м ц в е т о м , п р и ч е м и д е а л ь н о ровны м желтым, потому что на верхнем слое нет н и к а к и х деталей. Т е п е р ь п о с м о т р и м н а р и с . 8.1В. М ы видим , что б ы в ш и е ч е р н ы е буквы здесь практически исчезли. На самом деле, если приглядеться, их можно увидеть; по цвету о н и н е й тр а л ь н ы е , а сам п р ям о уго льн и к — слегка зеленый. В ц е л о м ж е э т и б у к в ы к а ж у т с я н е серым и , а , с к о р е е , ф и о л е т о в ы м и , ч т о объя с н я е т с я в л и я н и е м э ф ф е к т а одновременного контраста. Э та два р е ж и м а н а л о ж е н и я поясн я ю т , п о ч е м у г л а в а 7 , где р е ч ь ш л а о т е х н о л о г и и с о з д а н и я и з ц в е т н ы х изображений качественных черно&белых, с о х р а н я е т с в о ю а к т у а л ь н о с т ь и д л я тех, кто имеет дело только с цветными с н и м к а м и . П оним аете, почему? Рис. 8.1. Режимы Luminosity и C olor можно сравнить с LAB: из одного слоя берется контраст, цвет. из другого — Н а м и н у т у в е р н е м с я к р и с . 7.7. Тогда нам вручили ф отограф ию мальчиш ек на в о д я н о й горке. В ы п о л н и в некоторую п о с л е д о в а т е л ь н о с т ь о п е р а ц и й , м ы п о л у ч и л и в е р с и ю 7.12, п о с р а в н е н и ю с о р и г и н а л о м п о л н у ю д е т а л е й , н о сли ш ком зеленую. К о н е ц то й и с т о р и и в главе 7 б ы л о ч е н ь прост. К а к в с к а з к е п р о Золуш ку, р и с . 7.12 п р е в р а т и л с я в р и с . 7.9А — превосходное черно&белое изображ ение, качество к о т о р о г о я в н о в ы ш е т о г о , ч т о п о л у ч и л о с ь бы в результате преобразования с установками по умолчанию . Одним словом, хэппи&энд. А теперь позвольте предлож ить вам другой ф и н ал. В м е с т о п р е о б р а з о в а н и я р и с . 7.12 в градации серого предлагаю поместить его п о в е р х о р и г и н а л ь н о г о R G B & ф а й ла, к о т о р ы й п о к а з а н н а р и с . 8.2А. Затем м е н я е м р е ж и м н а л о ж е н и я верхнего сл о я с N o r m a l на L u m in o sity и п о л у ч а е м р и с . 8.2В. Вот в а м п р и м е р т о г о , к а к альтернати в н ы й ф и н а л м ож ет до неузнаваемости и з м е н и т ь п е р в о н а ч а л ь н ы й замысел. Так что читатель и м е е т п о л н о е п р а в о п о д о з р е в а т ь а в т о р а в двули ч н о сти: говорил одно, а в мы слях держал совсем другое! Альтернативное вступление И з о б р а ж е н и я 8.2А и 8.2В н а с т о л ь к о о т л и ч а ю т с я д р у г о т друга, ч то к а ж е т с я , будто о н и с н я т ы п р и р а з л и ч н ы х услов и я х о с в е щ е н и я . В ы б о р с т е п е н и непрозрачности п р и н алож ен ии слоев — Рис. 8.2. Вверху: оригинал снимка 7.7. Внизу: рис. 7.12, который использовался для преобразования в ч/б, помещен поверх на слой, установлен Luminosity. оригинала для которого режим Добавляем контраст цветному изображению 241 вопрос дискуссионный (лично я для в е н н ы м в ы г л я д и т в ы б о р с тр а те ги и , ана- Luminosity&слоя непро- л о ги ч н о й той, что была п р и м е н е н а на зрачность 90%), но то, что м а л ь ч и к и — р и с . 8.2. С уть ее не в а л ь т е р н а т и в н о м фи- центральный объект сн и м ка — на рис. нале, а в альтернативном вступлении. использовал 8.2В п о л у ч и л и с ь б о л е е о б ъ е м н ы м и , н е вызывает н и к а к и х со м н ен и й . К а к м ы уж е г о в о р и л и , з е л е н ы й — сам ы й л у ч ш и й к а н а л в п о р т р е т а х ; и дан- Д обиться такого же э ф ф е к т а с помо- н ы й ф акт не зависит от пола, возраста и щью усиления резкости или примене- этнической принадлеж ности снимае- н и я кривы х мы бы не смогли. И пусть м о г о . В э т о й гл а в е м н о г о с с ы л о к н а изо- яркие с и н и е и красны е цвета с н и м к а не б р а ж е н и я и з п р е д ы д у щ и х г л а в , н о сей- вводят н а с в з а б л у ж д е н и е : х о т я изобра- ч ас м ы р а с с м о т р и м д в а н о в ы х ж е н с к и х ж е н и е и ц ветн ое, о т л и ч н ы й результат портрета. В згл я н и т е н а двух п о ж и л ы х п о л у ч и л с я л и ш ь потом у, ч т о и м е л о мес- дам, одна из которых аф роам ериканка, то точно такое же изменение контраста, ( р и с . 8.3А), а д р у г а я я в н о о т н о с и т с я к к о т о р о е р а н е е д а в а л о н а м х о р о ш е е чер- е в р о п е й с к о м у т и п у ( р и с .8 .3 В ). но&белое изображ ение. Судя по голубым глазам, у ж е н щ и н ы , Если вы можете м ы с л ен н о отделить и з о б р а ж е н н о й н а в т о р о м п о р т р е т е , ко- цвет о т к о н т р а с т а , в ас н е н ап угает ужас- жа не только более светлая, но и более н ы й зеленый оттенок на верхнем слое. И розовая, ч е м у ее «соседки». О д н а к о , если вы р е ш и л и использовать р е ж и м н е с м о т р я н а в с е р а з л и ч и я м е ж д у изоб- Luminosity, д л я в а с н е и м е е т з н а ч е н и я , ражениями, их каналы демонстрируют н а с к о л ь к о п л о х ц в е т в ер хн его с л о я — он одинаковые характеристики: красный может быть вообще чернобелым! канал — плоский, си н и й — темный. В главе 7 э т о б ы л о с а м о е тр удн о е изо- Т а к и м о б р а з о м , л у ч ш и й к о н т р а с т со- б р а ж е н и е , о д н а к о н е к о т о р ы е и з п р и м е- держится в зеленом канале. Еще раз р о в п р е о б р а з о в а н и я в ч /б б ы л и д о в о л ь н о у д о с т о в е р и в ш и с ь в э т о м , н а ч н е м дейст- просты , с к а ж е м , с н и м о к м у ж ч и н ы с ка- вовать так ж е, к а к м ы действовали при н о э ( р и с . 7.17). Т о г д а я о б р а щ а л в а ш е к о р р е к ц и и р и с . 7.17 — о т б р о с и м д в а внимание на то, что существуют два плохих канала. К о н е ч н о , м ы н е м о ж е м класса и з о б р а ж е н и й , в к о т о р ы х о д и н ка- п р о с т о и х у б р а т ь — н а м в е д ь н а д о сохра- н а л всегда л у ч ш е двух др уги х. К о д н о м у нить цвет л и ц . П оэтому альтернативная классу о т н о с я т с я с н и м к и н е б а , в кото- операция включает тр и простых этапа: рых л у ч ш и м всегда я вля ется к р а с н ы й • создаем коп и ю слоя; к а н а л . В т о р о й к л а с с — п о р т р е т ы , сде- • применяем л а н н ы е п р и н о р м а л ь н о м о с в е щ е н и и , где I m a g e , гд е и с т о ч н и к — G r e e n , с л о й в л у ч ш и й к а н а л — з е л е н ы й . Т а к и м обра- данном зо м , о п т и м а л ь н ы й с п о с о б п р е в р а щ е н и я N o r m a l , а н е п р о з р а ч н о с т ь — 100% ; цветн ого с н и м к а 7.17 в ч е р н о & б е л ы й за- • к л ю ч а л с я в п р о с т о м о т б р а с ы в а н и и крас- Lum inosity. н о го и с и н е г о к а н а л о в . случае к не ней к о м а н д у Apply важен, режим — изменяем режим наложения слоя на П осле в ы п о л н ен и я второго этапа мы Если вдобавок отбросить притворство получаем на верхнем слое черно&белую и сказать п р я м о , ч т о ц е л ь ю т о г о упраж- картинку. нения было не черно&белое, а цветное Image зап и с ы в ает и зо б р а ж е н и е сразу и з о б р а ж е н и е , т о г д а с о в е р ш е н н о естест- во все к а н а л ы , откры ты е в д а н н ы й м о & Рис 8.3. Телесные тона, леном канале. ту, О ригиналы имеющему режим снятые при нормальном освещении, (вверху) Помните: команда Apply практически всегда лучше всего выглядят в зе- улучшаются путем применения исходного зеленого канала к слоюдублика- наложения Luminosity. Внизу показаны результаты. 242 Глава 8 мент. П о с к о л ь к у н и к а к о й конкретный канал не был указан, э т о означает, что в н а ш е м ф а й л е все три R G B & к а н а л а зам ен яю тся копией исходного зеленого, то е с т ь с т а н о в я т с я с о в е р ш е н н о один а к о в ы м и , что дает черно&белое изображение. Ч т о в и то ге? Ц в е т с тал н е просто хуже, ч е м о н е с т ь н а н и ж н е м слое, он исчез вовсе. Ну и ладно, зато на верхнем слое лучш е контр аст, а д л я р е ж и м а L u m i n o s i t y только это и важно. В ы п о л н е н н о е н а м и смешен и е — н е к о н е ц , а т о л ь к о начал о , п е р в ы й ш аг на пути к финальной коррекции. Просто мы с ч и т а е м , ч т о к а к и м и б ы н и были последующие действия, они окажутся более э ф ф е к т и в н ы м и , е с л и н а ч и н а т ь с в е р с и и 8.3С и л и 8 . 3 D , а н е с 8.3А и л и 8.3В . Л ю б о й п р о ф е с с и о н а л знает, н а с к о л ь к о важ н о уметь правильн о в о с п р о и з в о д и т ь т е л е с н ы е тон а . Тр и н е с л о ж н ы х д е й с т в и я , вып о л н ен н ы х н ам и в самом начале к о р р е к ц и и , в л ю б о м случае пойдут н а пользу. Э ф ф е к т м о ж е т бы ть едва з а м е т н ы м , н о м ож ет быть и колоссальным. П оэтому я не п о н и м аю , почему принято Рис. 8.4. На зитном бараны сливаются фоном. на компо- изображении с Если взглянуть красный канал, видно, что фон в нем более светлый сравнению с по живот- ными, а в синем канале фон, наоборот, темный. чаях мы разницу, можно для наблюдаем которую использовать яркостного шения. более В обоих слу- сме- Добавляем считать, что с м е ш е н и е к а н а л о в — это б е з у м н о с л о ж н о . С о в с е м нет. Е с л и , дочитав кн игу до к о н ц а , вы вернетесь к этой главе, то согласитесь с тем , что о н а с а м а я п р о с т а я и з всех д в а д ц а т и . Открываем изображение, находим самый к о н т р а с т н ы й к а н а л и з тр ех, п о м е щ а е м его н а с л о й , и м е ю щ и й р е ж и м L u m inosity, — и д е л о с д е л а н о ! В гармонии с ф о н о м В п р о ц е с с е э в о л ю ц и и б о л ь ш и н с т в о диких животных, и в особенности те, м я с о к о т о р ы х приятно на вкус, настолько хорошо приспособились к о к р у ж а ю щ е м у ф он у, ч т о сумели серьезно ослож нить жизнь хищникам. Попутно о н и о с л о ж н и л и ж и з н ь и фот о г р а ф а м . Н о ц е н и т е л и ф отографий живой природы могут т о р ж е с т в о в а т ь , п о т о м у ч то э в о л ю ц и я п о д а р и л а и м средство, п р и п о м о щ и котор о го о н и м огут в з л о м а т ь защиту и сн я ть м а с к и р о в к у с ж и в о т н о г о . Э т о т п о д а р о к называется одновременным к о н т р а с т о м , и о н е м м ы гов о р и л и в главе 1. От толсторогих баранов, ч т о м ы в и д и м н а р и с . 8.4, я бы р е к о м е н д о в а л держаться подальш е, о с о б е н н о в б р а ч н ы й с е з о н . Т а к ч т о бод атьс я м ы будем с ц и ф р о в о й фотографией. И для начала зададимся в о п р о с о м : что бы мы сделали, если бы захоте& Рис. 8 . 5 . Вверху: результат ния красного 8.4, которое выполняется на режимом тат канала. канала Luminosity. аналогичного с смеше- оригиналом Внизу: смешения слое с резульсинего контраст цветному изображению ли преобразовать это изображ ение в черно&белое? М о р д ы , рога и туловищ а баранов по цвету п р и б л и зи тел ьн о н е й тр а л ь н ы и п о т о м у п р а к т и ч е с к и о д и н а к о в ы в о всех трех каналах. Ф о н не так о в. В к р а с н о м к а н а л е он б о л е е с в е т л ы й , в с и н е м — бол е е т е м н ы й , а в з е л е н о м к а н а л е — п рактически такой же, как и сами бараны. Поскольку в зеленом канале стираются все р а з л и ч и я , заб уд ем о н е м . Т а к и м обр а з о м , е с л и с т а в и т ь п е р е д с о б о й зад ач у перевода изображения в черно&белое, 243 Добавляем контраст цветному изображению начинать можно как красного, так и с И небо станет лучше синего канала, потому что в н и х обоих К а ж д ы й п р о ф е с с и о н а л д о л ж е н овладеть ш а б л о н н ы м и п р и ем ам и , которы е позволят, м анипулируя ф о н о м , акцентировать передний план. П редыдущий с н и м о к б а р а н о в , где з а т е м н е н и е ф о н а придало изображ ению выразительности, служит хорош им тому примером. Е щ е более показательным является у с и л е н и е ц в е т а н е б а , к о т о р о е н а ф о то г р а ф и и в ы г л я д и т б л е к л ы м . Ч т о б ы проиллюстрировать это на конкретном п р и м е р е и о б с у д и т ь н е к о т о р ы е и з дополнительных режимов смешения, о к о т о р ы х г о в о р и л о с ь в гл а в е 7 , е щ е р а з о б р а т и м с я к о д н о м у и з р а н е е встречавшихся изображений. сущ ествует к о н т р а с т м е ж д у о б ъ е к т а м и . Так к а к о й же предпочесть? Здесь каждый волен решать сам, также как в случае с р и с . 7.9, к о г д а в о д я н у ю го р к у (здесь о н а п о к а з а н а н а р и с . 8.2) н у ж н о было сделать и л и светлее, и л и тем нее тел м а л ь ч и к о в . Чтобы принять правильное решение, я со здал к о п и ю с л о я и с п о м о щ ь ю ком а н д ы A pply I m a g e с м е ш а л с н е й исходный красный канал. Получился слой с черно&белым изображением. Ранее то ж е с а м о е б ы л о п р о д е л а н о с р и с . 8.3, н о тогда и с п о л ь з о в а л с я з е л е н ы й канал. Изменив режим наложения слоя на L um inosity, я п о л у ч и л р и с . 8.5А. З а т е м ту же п о с л е д о в а т е л ь н о с т ь д е й с т в и й я повторил с другой к о п и е й оригинала, но вместо красного использовал с и н и й к а н а л ; результат в ы в и д и т е н а р и с . 8.5В. Н е з а б у д е м , э т о т о л ь к о н а ч а л о , главн о е — в п е р е д и . С е й ч а с н а с н е и н те р е сует, к а к а я и з двух п о л у ч е н н ы х в е р с и й л у ч ш е ; в а ж н о д р у г о е — ч т о с н и м и стан е т п о с л е п р и м е н е н и я к р и в ы х . Я счит а ю , ч т о , п о с к о л ь к у р и с . 8.5А в ы г л я д и т слиш ком «легковесно», н уж н о с помощью кривой поднять точку 75% , усилив тем с ам ы м крутизн у отрезка, занимаемого б а р а н а м и , и з а т е м н и в изображение в целом. С в е р с и е й 8.5В я бы п р о д е л а л п р о ти воположную о п е р а ц и ю , то есть взял т о ч к у ч е т в е р т ь т о н о в и о п у с т и л е е , осв е тл и в в с е и з о б р а ж е н и е . Т а к и л и и н а ч е , я абсолютно уверен, что обе версии рис. 8.5 п о з в о л я ю т д о б и т ь с я б о л ь ш е г о , нежели оригинал, так как в них, в отличие о т р и с . 8.4, б а р а н ы я в с т в е н н о о тл и ч аются от ф о н а. Л и ч н о я бы предпочел в е р с и ю 8.5В , т а к к а к о н а к а ж е т с я м н е наиболее выразительной. Рис. 8.6. (напротив). А: оригинал. том на слое, В п е р в ы е с и з о б р а ж е н и е м 8.6А м ы в с т р е т и л и с ь в главе, в к о т о р о й р е ч ь ш л а о б у с и л е н и и р е з к о с т и ( р и с . 6 . 9 D ) . Теперь перед н а м и стоит другая цель — сделать более вы разительн ы м небо. Пусть изображ ение остается в R G B . П оказывать отдельные кан алы , к а к это делалось раньш е, нет смысла; к этому моменту вы уже д о л ж н ы научиться представлять себе, к а к о н и выглядят. К а к о б ы ч н о , н е б о л у ч ш е в с е г о см отри тся в к р а с н о м канале. И так , создаем к о п и ю основного слоя, с п о м о щ ь ю A p p ly I m a g e п р и м е н я е м к ней красный канал, изменяем режим на L u m in o sity и п о л у ч а е м р и с . 8.6В. В ч е м ж е д е л о ? В т о м , ч т о к р а с н ы е ф л а г и потом у и к р а с н ы е , ч т о в о д н о и м е н н о м канале о н и о ч ен ь светлые. Когда м ы смешиваем красный канал с композитом, мы делаем их светлы м и во всех кан алах и тем с а м ы м губим изображ ение. О ш и б к а с о с т о я л а в т о м , ч т о в A p p ly Image см еш ен ие красного канала с R G B & к о м п о з и т о м о с у щ е с т в л я л о с ь в реж и м е N o r m a l , т о г д а к а к с л е д о в а л о использовать реж им Darken; это позволи- В: красный канал оригинала в режиме Normal смешивается с RG Bкомпози- для которого установлен режим Luminosity. С: красный канал смешивается с RG Bкомпозитом в режиме Darken. D: режим слоя из варианта С меняется с Normal на Luminosity. 245 246 Глава 8 Рис. 8.7. С лева: оригинал. Luminosityслое улучшает В центре: применение зеленого канала на лицо, но радикально затемняет жакет. С права: с помощью регуляторов Blend If жакет исключен из смешения. ло бы избежать осветления ф лагов и всего остального. Выбрав режим D a r k e n , м ы п о л у ч и л и б ы р и с . 8.6С , наполовину черно&белый, наполовину ц в е т н о й . Т а к о й результат е с т ь с л е д с т в и е т о г о , ч т о в о всех с и н и х уч астк ах изображ е н и я к р а с н ы й к а н а л т е м н е е двух ост а л ь н ы х , н а м е с т о к о т о р ы х о н встает, и п р и с м е ш е н и и в р еж и м е D arken везде, где есть н е б о , все т р и к а н а л а приобретаю т о д и н а к о в ы е з н а ч е н и я , ч т о д а е т нейт р а л ь н ы й с е р ы й цвет. С д р у г о й с т о р о н ы , в двух о с т а л ь н ы х каналах темнее красные флаги. И так к а к р е ж и м D a r k e n з а п р е щ а е т в с я к о е осв е т л е н и е , ф л а г и в э т и х двух к а н а л а х ост а ю т с я п о & п р е ж н е м у т е м н ы м и . Ч т о касается зелени, в н ей зелены й канал з а м е н я е т с я к р а с н ы м , а с и н и й — нет, потому что он и так тем нее. И , н а к о н е ц , п е р е к л ю ч е н и е с л о я , н а к о т о р о м врем е н н о пребывает столь утомивш ее нас и з о б р а ж е н и е , в р е ж и м L u m in o s ity д а е т н а м в е р с и ю 8 .6 D . Вторая линия обороны Р е ж и м ы D a r k e n и Lighten п о з в о л я ю т п р и с м е ш е н и и к а н а л о в з а щ и т и т ь области, которые не д о л ж н ы быть затронуты. К с о ж а л е н и ю , это не всегда срабатывает. К о г д а п е р е д н а м и п о р тр ет, т и п и ч н ы м с п о с о б о м к о р р е к ц и и я в л я е т с я наложение слоя с зеленым каналом в режиме L um in osity. Д е й с т в у я т а к и м о б р а з о м , в н а ш е м с л е д у ю щ е м п р и м е р е м ы получ и м в а р и а н т 8.7 В . О н в ы ш е л с т о л ь м р а ч н ы м потом у, ч то д е в у ш к а опрометч и в о р е ш и л а н а д е т ь к р а с н ы й ж акет. Р е ж и м L ighten н а м здесь н е помож е т, п о с к о л ь к у о н н е п о з в о л и т с т а т ь т е м н е е не т о л ь к о жакету, но и лицу. В м е с т о э т о г о м ы в ы з о в е м о к н о Layer Style и с п о м о щ ь ю р е г у л я т о р о в B lend If и с к л ю ч и м ж акет на верхнем слое из смешения. Д л я э т о г о м ы д о л ж н ы ч е т к о представлять себе, как выглядят каналы и з о б р а ж е н и я . Е щ е раз п о в т о р ю , что в ы з н а е т е уже д о с т а т о ч н о , ч т о б ы п о & Добавляем нять, что о н и из себя представляют. И ж а к е т и л и ц о к р а с н ы е , и , следовательно, в красном канале о н и оба — светлые. О днако, поскольку жакет з н а ч и т е л ь н о т е м н е е л и ц а , о б а объекта долж ны сущ ественно отличаться друг от д р у г а и в з е л е н о м , и в с и н е м каналах. П оэтом у для работы с движками мы долж ны выбрать один из этих каналов. Различия столь явственны в обоих каналах, что с л о ж н о отдать предпоч т е н и е о д н о м у и з н и х . Д а в а й т е под р о б н о о б с у д и м , д в и ж к и к а к о г о канал а в д а н н о м случае н а д о и с п о л ь з о в а т ь . М ы долж ны найти точку разрыва м е ж д у с а м ы м т е м н ы м о б ъ е к т о м , кот о р ы й б удет в к л ю ч е н в с м е ш е н и е , и самым светлым объектом, который мы из смеш ения хотим исключить. В д а н н о м случае о н а располагается между с а м ы м и т е м н ы м и уч астк ам и губ и с а м ы м и с в е т л ы м и у ч а с т к а м и жакета. Н а м на вы бор предлагается восем ь р а з л и ч н ы х с о ч е т а н и й движков: красны й, зеленый, си н и й и к о м п о з и т н ы й «серый», каж ды й из которых м о ж н о регулировать на с л о я х T h i s L a y e r и U n d e r l y i n g Layer. О д н а к о в д а н н о м с л у ч а е у н а с н е восемь, а т о л ь к о ч е т ы р е в а р и а н т а : поскольку верхний слой изображ ения является копией зеленого канала, все ч е т ы р е д в и ж к а T h i s L ayer д е л а ю т то же самое, что и з е л е н ы й д в и ж о к U n d e r ly in g Layer. Часто выбор является очевидным. З д есь я с н о , ч т о в к р а с н о м к а н а л е разл и ч и я м еж ду о б ъ е к т а м и н есущ ествен н ы . И з э т о г о следует, ч т о с е р ы й т а к ж е бесполезен, поскольку он усредняет красный канал с остальными. Б удь ж а к е т б о л е е р о з о в ы м , н а ш и м главным кандидатом без с о м н е н и я был б ы з е л е н ы й к а н а л . Л и ц а в с и н е м канале п р а к т и ч е с к и всегда т е м н е е , нежели в зеленом. Но у нас ярко& контраст цветному изображению 247 • Где и с к а т ь р е ж и м В ко& м а н д а х Apply I m a g e и Calculations р еж и м ы L u m i n o s i t y и C o l o r отсутствую т. Т а к и м о б р а з о м , если вы хотите выполнить я р & костное см еш ение с помощ ью одной из э т и х к о м а н д , е е м о ж н о п р и м е н и т ь н епосредственно к изображению , а затем дать команду Edit>Fade>Luminosity. Н о гораздо н а д е ж н е е сначала создать слой, являющийся копией основного с л о я , з а д а т ь д л я н е г о р е ж и м L u m in o sity, и у ж е потом к этому сло ю применить в ы б р а н н у ю вами команду. • Два режима, одно изображение. К р а с н ы й к а н а л н а р и с . 8 .6 В и с п о л ь з у е т с я сразу в двух режимах, Darken и L um inosity. Н о в P h o t o s h o p н е т т а к о й команды, которая могла бы применить о б а р е ж и м а о д н о в р е м е н н о . П о э т о м у действия в ы п о л н я ю т с я в д в а э т а п а : с н а ч а л а к к о п и и с л о я п р и м е н я е т с я к о м а н д а A p p ly I m a g e в р е ж и м е Darken, а з а т е м этот с л о й п е р е к л ю ч а е т с я в р е ж и м L um inosity. • Неправильный выбор цветового п р о с т р а н с т в а . О п и с ы в а е м ы е действия н е д о л ж н ы в ы п о л н я т ь с я в CMY K и з & з а п р о б л е м в тенях, вызванных н ал и ч и ем л и м и т а с у м м а р н о г о п о к р ы т и я ( с м . главу 5), О д н а к о в н е к о т о р ы х случаях для с м е ш е н и я могут использоваться альтерн а т и в н ы е р а з н о в и д н о с т и RGB: ч и т а й т е о б э т о м в о в т о р о й п о л о в и н е главы 1 5 . • Н е п р а в и л ь н ы й слой. По умолчанию в к о м а н д а х A p p l y I m a g e и C a lc u la t io n s п р е д п о л а г а е т с я , ч т о в с м е ш е н и и участвуют каналы из о б ъ е д и н е н н о й в е р с и и «слоеного» документа. В больш инстве случаев для яркостного см еш ен и я данная у с т а н о в к а я в л я е т с я н е в е р н о й . З д е с ь нео б х о д и м о указать, что канал д о л ж е н б ы т ь взят н е и з о б ъ е д и н е н н о г о и з о б р а жения, а только из его нижнего слоя. 248 Глава 8 к р а с н ы й ж а к е т, и в н е м с и н е г о и зелен о г о с о д е р ж и т с я п р и б л и з и т е л ь н о поровну. И все&таки л у ч ш и м к а н а л о м в д а н н о м случае д о л ж е н б ы т ь з е л е н ы й . Я т а к п о л а г а ю , п о т о м у ч т о р а з н и ц а м еж ду лицом и жакетом в нем больше. Давайте проверим, так ли это. Файл представлен в пространстве s R G B . С о г л а с н о р е з у л ь т а т а м м о и х изм е р е н и й с а м а я т е м н а я т о ч к а н а губах R G B имеет значение 186 114 99 . Самая R G B светлая точка жакета — 175 36 25 . R G Р а з н и ц а м еж ду н и м и с о с т а в л я е т 11 76 B 74 . Ф о р м а л ь н о з е л е н ы й к а н а л д а е т бол е е в ы с о к и е ш а н с ы н а р а з д е л е н и е двух о б ъ е к т о в , н о н а п р а к т и к е в ы б о р м еж ду з е л е н ы м и с и н и м к а н а л а м и м о ж н о сдел а т ь , п о д б р о с и в м он етку. Д войной щелчок справа от иконки в е р х н е го с л о я в п а л и т р е Layers откры вает о к н о Layer Style с р е г у л я т о р а м и B len d If. Р е к о м е н д у ю , е с л и э т о е щ е н е сделано, переключить верхний слой в режим N o rm a l, п осле чего и зо б р а ж е н и е станет черно&белым. Начинайте перемещать движок вправо, и постепенно на сером ф о н е будет п р о я в л я т ь с я к р а с н ы й цвет. Н а с е р о м ф о н е в ы с р а з у п о й м е т е , где надо остановить движок. На ф он е рис. 8.7В о п р е д е л и т ь т о ч н о е м е с т о п о л о ж е ние интересующей нас точки было бы гораздо труднее. П о с л е н а х о ж д е н и я н у ж н о г о полож ен и я д в и ж к а его о б я з а т е л ь н о н у ж н о разделить, чтобы избежать н еприятн ого р а з р ы в а в м е с т е в с т р е ч и с л о е в . Д л я этого нужно кликнуть на нем при нажатой к л а в и ш е O p t i o n , а за те м ч уть р а з в е с т и в стороны образовавшиеся половинки. Х о т я д л я н а ш е г о и з о б р а ж е н и я э т о и необязательно, обы чно это делать надо, т а к ч т о пусть д а н н а я п р о ц е д у р а в о й д е т у вас в п р и в ы ч к у . Теперь, н а к о н е ц , снова установите д л я в е р х н е г о с л о я р е ж и м L u m in o s ity . О к о н ч а т е л ь н ы й результат п о к а з а н н а р и с . 8.7С . Проверьте с е б я Ч т о б ы о п р е д е л и т ь м е с т о , к о т о р о е смеш е н и е к а н а л о в з а н и м а е т с р е д и многочисленных инструментов коррекции, с н о в а о б р а т и м с я к о д н о м у и з изображен и й , рассматривавш ихся н а м и ранее. Р и с . 8.8А я в л я е т с я к о п и е й и з о б р а ж е н и я 3.14, к о т о р о е в г л а в е 3 к о р р е к т и р о в а л о с ь и с к л ю ч и т е л ь н о с п о м о ш ь ю кривых C M Y K . Те же к р и вы е используются и д л я с о з д а н и я в е р с и и 8.8В, н о т е п е р ь старая история обрела новое начало. В главе 3 я с к а з а л , ч т о о р и г и н а л приш ел в виде C M Y K &ф айла. На самом же д е л е м ы и м е л и д е л о с R A W &ф а й л о м , кот о р ы й я о т к р ы л с п о м о щ ь ю модуля C a m e r a R aw и н е м е д л е н н о преобразовал в C M Y K . Н а э т о т р а з т о т ж е с а м ы й ф а й л б ы л о т к р ы т в s R G B , п о с л е ч его я в ы п о л н и л н е к о т о р ы е о п е р а ц и и п о смеш е н и ю каналов. Если вы не знаете, как р а б о т а е т C a m e r a Raw, п о т е р п и т е , данн ы й в о п р о с м ы о б с у д и м в г л а в е 16. А с е й ч а с не будем о т в л е к а т ь с я и п р о с т о п р и м е м к а к д ан н о с ть, что м ы начинаем с файла sRG B. З а м е ч а н и е : в о т л и ч и е от к р и в ы х и средств усиления резкости, которые, к а к п р а в и л о , могут работать в любом ц в е т о в о м п р о с т р а н с т в е , н о д л я котор ы х R G B п о р о ю м а л о п р и г о д н о , обсуждаем ая здесь р азн о ви дн о сть см еш ен и я к а н а л о в работает п о ч т и исключительн о в R G B . К а к м ы уже з н а е м , л и м и т суммарного красочного покрытия в каналах C M Y убивает детали в тенях; особенно это касается пурпурного и ж е л т о г о к а н а л о в . Э т о н е я в л я е т с я преи м у щ е с т в о м п р и с м е ш е н и и . К р о м е того, если в R G B н е й т р а л ь н ы й цвет п р е д п о л а г а е т р а в н ы е з н а ч е н и я всех т р е х к а н а л о в , т о в C M Y з н а ч е н и е голубого канала долж н о быть выш е. То есть, если взять более&менее серый объект, то к р а с н о го в н ем столько же, с к о л ь к о з е л е н о г о и с и н е г о , а в о т голубого больш е, чем пурпурного и желто& Рис. 8.8. Копия рис. вых. Внизу: смешения вариант, каналов. 3.14, который, полученный в свою очередь, получился из с помощью тех же кривых, рис. 3.13 исключительно с помощью кри- но уже после предварительного яркостного Добавляем г о . Т а к о й д и с б а л а н с т а к ж е г р о з и т осложнениями при смешении. К ром е того, нельзя забывать, что в д а н н о м случае в ы б о р в а р и а н т а см еш ения целиком определяется ли чн ы м и предпочтениями. Н ап р и м ер , я считаю, и э т о в и д н о и з р и с . 8.8В, ч т о воду н у ж н о б ы л о сделать т е м н е е . В ы , с о с в о е й стороны , можете считать, что я перебрал или зашел с л и ш к о м далеко, и л и даже, ч то в е р с и я 8.8А л у ч ш е . В о б щ е м , вариа н т о в т а к м н о г о , ч т о , п е р е д т е м к а к обсуждать м о и д е й с т в и я , м ы п р о й д е м мал е н ь к и й тест. Оригинальное изображение показано н а р и с . 8.9А. О с т а л ь н ы е с е м ь в а р и а н т о в , расположенные в случайном порядке, получены путем см еш ен и я . В каждом к о н к р е т н о м случае я дублировал с л о й , к о м а н д о й Apply I m a g e в о п р е д е л е н н о м режиме вставлял в него определенны й к а н а л ( у р о в е н ь н е п р о з р а ч н о с т и в с е гд а бы л р а в е н 100%), а затем и з м е н я л р е ж и м н а л о ж е н и я с л о я н а L u m in o sity (у р о в е н ь н е п р о з р а ч н о с т и в с е г д а о с т а в а л с я равн ы м 100%). В о д н о м из в а р и а н т о в я создал о т д е л ь н у ю к о п и ю и з о б р а ж е н и я , п р е о б р а з о в а л ее в C M Y K с у с т а н о в к о й M e d iu m G C R (см . р и с . 5.3), а за те м получившийся черный канал смешал с R G B & оригиналом. В таблице приведены семь в а р и а н т о в с о ч е т а н и я р е ж и м / к а н а л , и ваш а задача — о п р е д е л и т ь , к а к о м у и з н и х соответствует т а и л и и н а я в е р с и я изобр а ж е н и я . П о п р о б у й т е з а п о л н и т ь таблицу п р я м о с е й ч а с . Е с л и н уж даетесь в подсказках, ч и т а й т е д а л ь ш е . О т в е т ы д а ю т с я на следующем развороте. Смысл упражнения состоит в том, чтобы н аглядн о продем онстрировать, какую о гр о м н ую власть н ад изображен и е м д а е т с м е ш е н и е к а н а л о в . В с е варианты м о ж н о к о м б и н и р о в а т ь между с о & Рис. 8 . 9 . Яркостное смешение предлагает множест- во возможностей. О ригинал показан вверху слева. О стальные изображения суть результат одного из дов смешений. ви- контраст цветному изображению 251 бой; кроме того, можно использовать более н и з к и й уровень непрозрачности. Т а к и м о б р а з о м , п е р е д в а м и откры ваю тс я н е о г р а н и ч е н н ы е в о з м о ж н о с т и достижения поставленной цели. Тема с вариациями Это простое упражнение, потому что з д е с ь м ы и м е е м д е л о с б о л ь ш и м и област я м и з е л е н о г о , с и н е г о и к р а с н о г о цвет о в ( п о н я т н о , ч т о к о р и ч н е в ы й е с т ь разновидность красного). Естественно, что для всех трех перечислен н ы х областей сам ы м светлым является о дн о и м ен н ы й Каждый из вариантов, п о к азан н ы х напротив, п о л у ч е н путем с о з д а н и я к о п и и с л о я , п р и м е н е н и я к ней отдельного канала и п о с л е д у ю щ е г о и з м е н е н и я р е ж и м а налож е н и я с л о е в на Luminosity. В к а ж д о м случае н алож ен и е осуществлялось при у р о в н е н е п р о з р а ч н о с т и 1 00% . О р и г и н а л — р и с . 8 . 9 А О п р е д е л и т е , к а к и е варианты со о тветствую т п е р е ч и с л е н н ы м з д е с ь сочетаниям источника/реж им а см еш ен и я , и з а н е с и т е ваш и ответы в таблицу. Как п р а в и л о , сн и м к и , сделанные цифровыми камерами, выглядят б о л е е гладкими п о с р а в н е н и ю с ф а й л а м и , получ е н н ы м и путем сканирования с л а й д о в . Н о есть о д н о в а ж н о е исклю чение — фот о г р а ф и и чистого неба, два п р и м е р а к о т о р ы х в ы видите з д е с ь . В к р а с н о м к а н а л е этих файлов циф ровые камеры с о з д а ю т м н о ж е с т в о ш ум ов. Если с т а к и м ф а й л о м о б р а щаться о б ы ч н ы м о б р а з о м , это т д е ф е к т м о ж е т остаться незамеченным, но методика наложения слоев в реж и м е Luminosity, к о т о р а я обсуждае т с я в э т о й главе, с п о с о б н а сделать его видимым. Подобный недостаток б ы л с в о й с т в е н е н в с е м камерам, протестированным м н о ю . Н е стали исклю чением и те кам еры , которы м и пользовались фотографы, п р е д о с т а в и в ш и е фотограф и и для д а н н о й книги, в т о м числе данные два сн им ка Н е буду с о о б щ а т ь н азван и я кам е р , с к а ж у то льк о , что э т о — п о с л е д н и е м о д е л и о ч е н ь известных производителей. Слева вы видите снимок, с д е л а н н ы й к а м е р о й , котор а я п о л ь зу е тс я б о л ь ш о й популярностью у ф о т о г р а ф о в & п р о ф е с с и о н а л о в ; ф а й л бы л о т к р ы т в C a m e r a Raw. Справа: с н и м о к , с д е л а н н ы й полуп р о ф е с с и о н а л ь н о й камерой, которая стоила о к о л о 1000 д о л л а р о в . Добавляем Н а этих и з о б р а ж е н и я х обс у ж д а е м ы е о б л а с т и п р едставлены в нормальном р азм ер е ( р а з р е ш е н и е 3 0 0 p p i) и с у в е & личением 250%. В верхнем б л о к е находятся оригиналы; в ц е н т р а л ь н о м — т о л ь к о красн ы е каналы; в н и ж н е м — нов ы е и з о б р а ж е н и я , полученн ы е путем с м е ш е н и я красн ого к а н а л а с R G B & к о м п о з и т о м н а L u m i n o s i t y & с л о е . П о ч т и н ез а м е т н ы е в о р и г и н а л а х , деф е к т ы п о с л е с м е ш е н и я вы лезаю т наружу. П оэтому, п е р е д т е м к а к приступить к я р к о с т н о м у с м е ш е н ию , п р о в е р ь т е ф а й л н а налич и е шумов. О с о б о г о внимания т р е б у е т с м е ш е н и е с с и н и м каналом, где ш умы в о о б щ е встречаю тся о ч е н ь ч а сто , а также с красны м каналом, е с л и у вас с н и м о к н е б а Для у с тр а н е н и я п р о б л е м с н е б о м существует о д и н х о р о ший с п о с о б : с о зд а й те к о п и ю слоя, затем в к р а с н о м кан але в ы п о л н и т е к о м а н д у Filter> Blur>Surface Blur (в P h o t o s h o p CS2 или б о л е е п о зд н и х версиях). П о то м , не вы полняя сведения слоев, переведите и з о б р а ж е н и е в LAB и с п о м о щ ь ю д в и ж к о в B le n d If и с к л ю чите в с е области, к о т о р ы е н е являются с и л ь н о отрицательными в канале В. К р о м е н е б а таких о б л а с т е й о ч е н ь м а л о , и если они все&таки есть, их можно убрать с помощью с л о я & м а с к и . З а т е м получившийся ф ай л следует вернуть в RGB, ч т о б ы у ж е т а м в ы п о л н ить я р к о с т н о е с м е ш е н и е . контраст цветному изображению 253 к а н а л . С т а л о б ы т ь , т о т вар и ан т, где м о р е с а м о е светлое, получен с п о м о щ ь ю синего канала. Таким же образом соотносятся трава и зеленый канал, развалины замка и красны й канал. Ч т о к а с а е т с я м о е г о в ы б о р а , то с н а ч а л а я в з я л к р а с н ы й к а н а л и в ы п о л н и л с м е ш е н и е в режим е N o rm a l п р и непрозрачности 60%, н о затем о б н а р у ж и л , ч т о з а м о к с и л ь н о о с в е т л и л с я . К он е ч н о , в м е с т о N o r m a l м о ж н о б ы л о б ы использо вать р е ж и м D a r k e n . О д н а к о е щ е л у ч ш е г о резу л ь та та я д о б и л с я с п о м о щ ь ю в т о р о г о с м е ш е н и я , д о б а в и в в р е ж и м е M ultiply н а т о т ж е с л о й и п р и т о й ж е н е п р о з р а ч н о с т и ч е р н ы й канал, взятый из ранее созданной CM Y K &копии. Б о л ь ш и н с т в о п р и м е р о в и з двух п о с л е д н и х г л а в с о д е р ж а л и л и б о л и ц а , л и б о н е б е с а , поэ то м у в з а в е р ш е н и е п р е д с т а в л я е т с я логичн ы м взять и зо б р а ж е н и е , в к о т о р о м есть и то , и другое. А учиты вая тот факт, что д а н н а я глава з н а к о м и т читателя с п о с л е д н е й концепц и е й и з б а з о в о г о к у р с а ц в е т о к о р р е к ц и и , был о б ы т а к ж е л о г и ч н о , ч т о б ы э т о т п р и м е р позволил нам вспомнить все, о чем ш ла речь в п р е д ы д у щ и х главах. К это м у м о м е н т у вы уже о с в о и л и практически все необходимые инструменты. Н о к н и га на этом не заканчивается. Ведь самое тр уд н о е — п о н я т ь , к о гда и к а к э т и инструм енты п р и м ен я ть , что предполагает ум ение мыслить системно и отчетливо представлять себе вероятную стратегию к о р р е к ц и и . Будем развивать и м е н н о т а к о й т и п мышлен и я . Если вы видите в изображ ении л и ц о , то Ответы на тест К а ж д ы й и з в а р и а н т о в р и с . 8 . 9 б ы л п о л у ч е н пут е м с м е ш е н и я о п р е д е л е н н о г о канала в опред е л е н н о м р е ж и м е н а Luminosity&слое. Н и ж е п р и в е д е н с п и с о к вариантов и соответствующих им сочетаний канал/режим. Рис. 8.10. С лева: оригинал. С права: RG Bкривые применяются на корректирующем слое с режимом C olor. сразу д о л ж н ы задуматься о я р к о с т н о м смеш ении с зеленым каналом, наличие ж е н е б а п р е д п о л а г а е т с м е ш е н и е в режим е D a r k e n с к р а с н ы м к а н а л о м . Выполнив указанные действия, вы расширите себе п р о с т р а н с т в о д л я м а н е в р а п о отнош е н и ю к другим участкам изображ ения. В дополнение к высказанным выше реком ендациям по поводу л и ц и неба р и с . 8.10A п о д ы т о ж и в а е т у р о к и , получ е н н ы е н а м и в п р е д ы д у щ и х главах: • В главе 1 г о в о р и л о с ь о т о м , п о ч е м у человек и ц и ф р о вая камера видят м и р п о & р а з н о м у . Е с л и м ы с и л ь н е е сф окусируем с в о е в н и м а н и е н а л и ц е м у ж ч и н ы , то п о с р а в н е н и ю с к а м е р о й у в и д и м его гораздо более светлы м. • В главе 2 мы у ч и л и с ь в ы д е л я т ь важн ы е о б ъ е к т ы и р а с п о л а г а т ь их н а крутом у ч а с тк е к р и в о й . Л и ц о м у ж ч и н ы д о л ж н о п о п а с т ь и м е н н о н а т а к о й уч асто к . • Глава 3 с н а б д и л а н а с б а з о в ы м и знач е н и я м и т е л е с н ы х т о н о в , и р и с . 8.10А и м я в н о н е соответствует. К р о м е то го , з д е с ь есть о б л а с т ь , к о т о р а я т о ч н о должна быть нейтральной — седые волосы. Добавляем контраст цветному изображению • В главе 4 мы обсуждали использов а н и е в о з м о ж н о с т е й LAB д л я р азделен и я п о х о ж и х ц в е т о в . И м е н н о т а к и е тусклы е и б л и з к и е друг к другу цвета мы видим здесь. с ту п и ть к с м е ш е н и ю , н е о б х о д и м о пров е р и т ь его н а н а л и ч и е п р о б л е м с цветам и . П о д о з р е н и я в ы з ы в а ю т с е д ы е волосы, н о, в особенности — самый светлый участок неба. • В главе 5 б ы л и п о д р о б н о рассм отрены манипуляции с черным каналом, п о з в о л я ю щ и е и з б е ж а т ь у с и л е н и я нежелательных деталей и по этой п р и ч и н е представляющие особенную ценность для коррекции л и ц . Д л я и с с л е д о в а н и я о б ш и р н ы х нейтр а л ь н ы х участков ж е л а т е л ь н о н а с т р о и т ь п р а в у ю п о л о в и н у п а л и т р ы Info н а отоб р а ж е н и е п о к а з а н и й L A B , ч то г о р а з д о удобнее. П е р е м е щ а я к у р с о р м ы ш и в пределах и н тер есую щ и х н ас участков, м ы в и д и м , что з н а ч е н и я R G B «скачут». П рич и н а состоит в т о м , что о т д е л ь н ы е т о ч к и сильно различаются по светлоте. Напротив, значения АВ демонст& • Глава 6 п р е д л о ж и л а и с п о л ь з о в а т ь для п о в ы ш е н и я резкости л и ц метод Ы & ra lo a m в м е с т о т р а д и ц и о н н о г о н е р е з к о го м а с к и р о в а н и я . Д ан н о е изображение п р и ш л о в виде A d o be R G B & ф а й л а . П е р е д т е м к а к приРис. 8.11. С лева: после сведения корректирующего слоя по обычной методике выполня- ется яркостное смешение цо. с зеленым каналом оригинала, С права: к Luminosityслою применяется кривая, тором находится лицо; лицо улучшается, что дает довольно темное ли- усиливающая крутизну отрезка, в ко- но при этом исчезает большая часть неба. 255 256 Глава 8 р и р у ю т з а в и д н о е п о с т о я н с т в о , поскольку светлота не и м е е т к н и м н и к а к о г о отА В н о ш е н и я . З н а ч е н и е 0 0 соответствует н е й т р а л ь н о м у цвету; м о ж н о счи тать приемлемыми небольшие положительные з н а ч е н и я ( м е н ь ш е 10), н о н и к а к н е отриц а т е л ь н ы е , во в с я к о м случае, в волосах, ведь зелен ы х и л и с и н и х во ло с н е бывает. И з м е р е н и я п о к а з ы в а ю т , ч то ц в е т седых волос л и ш ь нем ного отличается от нейтрального, но значение отдельных участков светлого неба р а в н ы прибли- А В з и т е л ь н о 1 0 6 — о н и с л и ш к о м пурп у р н ы е . Т е п е р ь л и ц о : и з м е р е н и я говорят, ч то о н о с л и ш к о м с и н е е . Т а к и м о б р а з о м , м ы и м е е м посторонн и й о т т е н о к , м е н я ю щ и й с я п о м ер е того, как изображение становится темнее. В LAB, е с л и н е п р и м е н я т ь м а с к и р о в а н и е или другие способы вы делен ия, такой оттенок не устранить. П оэтом у я решил избавиться от него в R G B . П р и этом к о р р е к т и р у ю щ и й с л о й ( с м . р и с . 8.10) я н а с т р о и л н а р е ж и м Color, к о т о р ы й я в & Рис. 8.12. слой «вливается» С лева: в Luminosity красный ка- нал в режиме Darken. С права: после того, как с помощью движков смешения ка, Blend исключена изображение If из футболпреобразу- ется в LAB, затем к нему применяются кривые. показанные справа Рас. 8.13. С лева: после усиления резкости в канале L методом hiraloam. усиливаем резкость в черном канале; затем, чтобы Darken низком подмешивается в голубой канал при ляется п р я м о й противополож ностью р е ж и м у Lum inosity. Я уже н а м е т и л п о с л е д у ю щ е е яркостн о е с м е ш е н и е , и п о э т о м у н е хотел беспокоиться о том, как ф о р м ы кривых, и с п р а в л я ю щ и х цвет, п о в л и я ю т н а к о н траст. О б р а т и т е в н и м а н и е н а е щ е о д н у к о п и ю о с н о в н о г о с л о я . Э т а к о п и я нужн а потому, ч т о п о с л е п р и м е н е н и я крив ы х м н е н а д о будет о б ъ е д и н и т ь д в а вер хн и х с л о я , ч т о б ы с о з д а т ь L u m in o sity & слой. Т а к и м о б р а з о м , в з а п а с е у м е н я останется оригинал, ч ьи м и кан алам и я и воспользуюсь для см еш ен и я. LAB: кульминация и развязка Результат п е р в о г о с м е ш е н и я п о к а з а н н а р и с . 8.11А. П о с л е с л и я н и я к о р р е к ти р у ю щ е г о с л о я р и с . 8.10В с н и ж е л е ж а щ и м С права: после преобразования в C MYK устранить красноту в лице, пурпурный канал в режиме уровне непрозрачности. оригинальный зеленый канал (взятый из самого ниж него слоя) отправляется в Luminosity&слой, что дает в а р и а н т 8.11А. И з о б р а ж е н и е п о л у ч и л о с ь с л и ш ком темны м, но ли ц о содержит много деталей. С п о м о щ ь ю к р и в о й , показанн о й н а р и с . 8.11, м ы о д н и м в ы с т р е л о м у б и в а е м сразу двух з а й ц е в : о с в е т л я е м л и ц о и о д н о в р е м е н н о ф и к с и р у е м его н а крутом отрезке. В д а н н о м случае не в а ж н о , ч т о э т о м а с т е р & к р и в а я R G B , поскольку, я в л я я с ь к о п и я м и оригинального зеленого канала, все три канала на L u m in o s ity & с л о е п о л н о с т ь ю и д е н т и ч н ы . Также н е им еет з н а ч е н и я , что к р и в а я п о ч т и с те р л а н е б о , в е д ь у м е н я е с т ь предусмотрительно сохраненная копия оригинала. Далее мы дублируем Lum inosity&слой. В этот н о в ы й верхний с л о й я д о б а в и л к р а с н ы й к а н а л , в з я в его 258 Глава 8 из оригинала. Ч тобы не осветлить л и ц о , я установил реж и м с м е ш е н и я Darken. ( О б р а т и т е в н и м а н и е : в о к н е A p p ly Im a ge в к а ч е с т в е и с т о ч н и к а н у ж н о обяз а т е л ь н о у к а з а т ь н и ж н и й с л о й ; установк о й по ум олчанию является объединенн о е и з о б р а ж е н и е , что в д а н н о м случае н е г о д и т с я .) В результате и с х о д н ы й в и д неба восстановился, и даже улучшился. П р и в згл я д е н а р и с . 8.12А с т а н о в и т с я я с н о , ч т о н у ж н о е щ е и с п р а в и т ь футболку. В о т п о ч е м у н а п р е д ы д у щ е м э т а п е (к о гд а я к о п и р о в а л в и з о б р а ж е н и е красн ы й к а н а л в р е ж и м е D a r k e n ) я использовал второй Luminosity&слой вместо т о г о , ч т о б ы з а т е м н я т ь п е р в ы й . С пом ощ ь ю д в и ж к о в B lend If я и с к л ю ч и л в с е , что было слиш ком темным в красном к а н а л е ( U n d e rly in g Layer). Тем с а м ы м я в о с с т а н о в и л ф у т б о л к у и с м я г ч и л участок воды ниже подбородка. Теперь переходим в LAB. К р и в а я L, п о к а з а н н а я н а р и с . 8.12, р а с ш и р я е т диап а з о н , в к о т о р о м н а х о д и т с я л и ц о . Кривые А и В разделяют цвета, о с о б е н н о в На рис. 8.6C с и н е й п о л о в и н е к а н а л а В . Н а о б е и х этих кривых я сместил центральные точки в с т о р о н у б о л е е т е п л ы х т о н о в , в особенн о с т и в к а н а л е В, с т а р а я с ь д о б а в и т ь нем ного солнечного света в ф о н . Надо с с о ж а л е н и е м п р и зн ать, что тем самым б ы л а н н у л и р о в а н р езу л ьтат, к о т о р о г о м ы д о б и л и с ь с п о м о щ ь ю «ц ветн о й » крив о й р и с . 8.10. Ч т о ж , т а к о е п о р о ю случается. Когда перед глазами «плоский» о р и г и н а л , т р у д н о с р а з у п р и н я т ь прав и л ь н о е р е ш е н и е ; м н о г о е н а ч и н а е т проя с н я т ь с я в п р о ц е с с е к о р р е к ц и и п о м ер е приближ ения к заданной цели. З а в е р ш а ю щ и й э т а п — у с и л е н и е резк о с т и в к а н а л е L м е т о д о м h ira lo a m . Чтобы п о л у ч и т ь в а р и а н т 8.1ЗА, я использовал с л е д у ю щ и е у с т а н о в к и : A m o u n t 4 0 % , R adius 50.0, T h r e s h o ld 8. CMYK кода К а к г о в о р и л Б е т х о в е н , н е с о г р е ш и против и с т и н ы , даже у подн ож ия трона. С в о и с и л ь н ы е с т о р о н ы есть у каждого для усиления н е б а красны й канал в р е ж и м е Darken см еш ивался с RG B&композитом на слое, для к о т о р о г о бы л установлен р е ж и м Luminosity. Результатом с м е ш е н и я с т а л о т а к ж е н е ж е л а т е л ь н о е потемнение синих флагов и зелени. Если бы заказчику это не понравилось, то как бы вы устранили э т о п о тем н ен и е, не трогая н е б о , цвет которого его устраивает? В главе 2 го в о р и л о с ь , что следует о с тер егаться и с п о л ь зо в а н и я м а с т е р & к р и в о й RGB. П о ч е м у и м е н н о такая к р и в а я и с п о л ь з у е т с я н а р и с . 8 . 1 1 ? Я р к о с т н о е с м е ш е н и е д а е т л у ч ш и е р е з у л ь т а т ы в RGB, а не в CMYK. Н а р и с . 8 . 1 3 о к о н ч а т е л ь н о е с м е ш е н и е б ы л о д р у г о г о типа, е г о ц е л ь ю не контраст, а цвет. Почему в данном специфическом был случае с м е ш е н и и в р е ж и м е Darken с самы м светлым каналом портрета т е х н и ч е с к и б о л е е п р а в и л ь н о и с п о л ь з о в а т ь к а н а л ы C M Y K а н е RGB, т о есть п о д м еш и в ать пурпурны й в голубой, а не з е л е н ы й в к р а с н ы й ? Добавляем цветового пространства: в R G B удобнее в ы п о л н я т ь с м е ш е н и е к а н а л о в , в LAB — р а з д в и г а т ь ц в е та , а ч то к а с а е т с я т о н к о й регулировки изображ ения, то ее лучше всего в ы п о л н я т ь в C M Y K . В о т п о ч е м у д о с и х п о р н а с н е в о л н о в а л и т о ч н ы е цифры. От варианта 8.13А н а м нужно лиш ь, чтобы он был к а к м о ж н о дальше о т о р и г и н а л а , р и с . 8.10А, и к а к м о ж н о б л и ж е к цвету, к о т о р ы й н а м н у ж е н . Все остальное мы доделаем в C M Y K . Е щ е в г л а в е 3 м ы о т м е ч а л и , ч т о тип и ч н ы е з н а ч е н и я т е л е с н ы х т о н о в европейцев со светлой кож ей, а также маленьких детей, содержат приблизит е л ь н о о д и н а к о в ы е к о л и ч е с т в а пурпурного и ж ел то го . У всех остальны х желтого больше. У женщины на р и с . 8.3В с в е т л а я к о ж а , у д е в у ш к и н а р и с . 8.7 о н а ч у т ь т е м н е е , а у м у ж ч и н ы здесь — ещ е т е м н е е . Так и м о б р а зо м , м ы в п р а в е о ж и д а т ь , ч т о в е г о л и ц е обнаруж ится я в н о в ы р а ж е н н ы й дисбаланс в пользу желтого. Я готов был поработать кривы м и CM Y K, но оказалось, что почти все значения уже близки включая наличие к желаемым, дополнительного ж ел то го в т е л е с н ы х т о н а х . Н о е с т ь о д н о исключение: лоб мужчины показывает C м Y цвет 5 4 5 5 0 , ч то н а р у ш а е т п р а в и л о , по к о т о р о м у с о д е р ж а н и е го л у б о го в лиц е д о л ж н о с о с т а в л я т ь к а к м и н и м у м одну пятую от содержания пурпурного. И з э т о г о м о ж н о с д е л а т ь в ы в о д , ч то лицо слиш ком красное. И действительно, в с а м ы х т е м н ы х у ч а с т к а х ш е и н аблю дается я в н ы й и з б ы т о к к р а с н о г о . Если вы считаете, что л и ц о ещ е и слишком темное, исправьте ситуацию с п о м о щ ь ю к о м а н д ы I m a g e > A d ju stm e n ts> Selective C o l o r — в о т к р ы в ш е м с я о к н е нужно выбрать к р а с н ы е цвета и вы честь п у р п у р н ы е . У м е н я другое м н е н и е . П о & моему, с р а в н и т е л ь н о т е м н о е л и ц о мужч и н ы в ы г л я д и т в п о л н е н о р м а л ь н о , и остал о с ь т о л ь к о у б р а т ь л и ш н ю ю к р а с н о ту . контраст цветному изображению С ам ы й простой и наиболее аккуратный способ заклю чается в том , что нуж но с о з д а т ь не п р о с т о а л ь т е р н а т и в н ы й , а неож иданны й финал: еще одно смешение, в э т о т р а з н е н а L u m in o sity &с л о е. К а к нам уже известно, человеческие л и ц а лучш е всего выглядят в зеленом к а н а л е , к о т о р о м у в C M Y K соответствует п у р п у р н ы й к а н а л . К р о м е т о г о , пурпурн ы й кан ал в портретах всегда гораздо тем н ее голубого. П о э то м у н ебольш ое д о б а в л е н и е п у р п у р н о г о к а н а л а в голубой — скажем, при непрозрачности о к о л о 10% — у с и л и т в ы р а з и т е л ь н о с т ь , уничтожит красн ы й оттенок и добавит д е т а л и , и все э т о «в о д н о м ф л а к о н е » ! Естественно, мы используем режим D a r k e n , ч т о б ы и з б е ж а т ь о с в е т л е н и я воды, неба и футболки. И , н а к о н е ц , ч т о б ы п о л у ч и т ь окончат е л ь н ы й результат, а и м е н н о р и с . 8.13В, я п р и м е н и л т р а д и ц и о н н о е н е р е з к о е маскирование с параметрами Amount 3 0 0 % , R a d i u s 1.0, T h r e s h o l d 8 к о д н о м у т о л ь к о ч е р н о м у кан алу. П р е ж д е ч е м з а к о н ч и т ь эту главу, я хоч у п р и в е с т и д в а к о м м е н т а р и я о т б е та & читателей. Следующее очень важное предостережение по поводу последнего изображения высказал Андре Дюма: « Я с н о , ч т о к о р р е к т и р о в а т ь э т о изображ ение так, к а к вы описали, никто бы не стал. И н а ч и н а ю щ и х , и тех, к т о у ж е обл а д а е т н е к о т о р ы м о п ы т о м , э т о упражн е н и е с о б ь е т с толку, е с л и о н и подумают, ч т о т о т с п о с о б , к о т о р ы й в ы з д е с ь д е м о н с т р и р у е т е , я в л я е т с я единственно правильным для коррекции данного изображения. Н о , конечно, это не так, есть и другие способы ». Д р у г о й к о м м е н т а р и й к а с а е т с я продвинутой методики коррекции, которая в п о с л е д н и е г о д ы б ы л а в з я т а н а вооруж е н и е м н о г и м и п о л ь з о в а т е л я м и , вклю ч а я и н е к о т о р ы х и з н а ш и х бета&читател е й . Я не р а с с м а т р и в а л ее в главах 2 и 3 по п р и ч и н е ее сложности, но в н аш и х 259 260 Глава 8 с и л а х р а с п р о с т р а н и т ь п р и н ц и п ы , изло- О ц е н и в а я д в е в ы ш е у п о м я н у т ы е гла- ж е н н ы е в э то й главе, такж е и на кри- вы, Кларенс вы е. То есть отделить к о р р е к ц и ю цвета «Уже н е м е н е е п я т и л е т я р а б о т а ю с М асловски писал мне: от к о р р е к ц и и к о н тр аста и работать с кривыми двумя разны м и наборами кривых на с л о я х . Н и ж н и й с л о й н а с т р а и в а ю н а ре- на двух корректирующих двух р а з н ы х слоях. ж и м N o r m a l и и с п о л ь з у ю д л я «грубой» р а б о т ы , а д л я в е р х н е г о с л о я устанавл и в а ю р е ж и м L u m in o sity . И в о т недавно я п о й м а л себя на т о м , что вместо Принципы п р е о б р а зо в а н и я цветных и з о б р а ж е н и й в ч е р н о & б е л ы е , излож е н н ы е в главе 7, в текущ ей главе значительно расш ирен ы . Д а ж е если цветной оригин ал и м е е т х о р о ш и й тоновой диапазон, м о ж н о попробовать изм енить сущ ествую щ ий контраст по светлоте между определенными объектами. Для этого на копии о с н о в н о го слоя нужно создать так о е и з о б р а ж е н и е , из к о то р о го в других обстоятельствах могла бы получиться хорош ая черн о&белая картинка. Пос л е э то го р е ж и м н а л о ж е н и я с л о я нужно поменять на Luminosity. Эта процедура выполняется в RGB п р е ж д е другой к о р р е к ц и и , е с л и только и з о б р а ж е н и е н е с о д е р ж и т цветового дисбаланса, который смеш ен и е м о ж е т усилить. П о сути с в о е й данны й м е т о д заставляет нас мыслить категориям и LAB, то есть разделять цвет и контрсчет. М о ж н о значительно упростить п р о ц е с с обработки трудных изображений, используя два н а б о р а операций: один для улучшения цвета, а другой для улучшения контраста. Normal я устанавливаю для нижнем с л о е р е ж и м C o l o r . Ч и т а я д в е последн и е г л а в ы и п о в т о р я я все д е й с т в и я , я в с п о м н и л о б э т о м и п о д у м а л , н асколько т р у д н о , а и н о г д а и н е у д о б н о работать с о д н и м н а б о р о м к р и в ы х N ormal! Конечно, для н а ч и н а ю щ и х э т о все о ч е н ь с л о ж н о . В э т и х г л а в а х в ы раздел и л и те м ы цвета и контраста. Считаю , что эту плодотворную идею можно р азви вать д а л ь ш е и р а с п р о с т р а н и т ь ее на к р и в ы е . Н адею сь, п озж е вы еще вернетесь к этой теме». И, наконец, давайте вспомним р и с . 1.5 с е го д е с я т ь ю к а н а л а м и . Н аверн о е , то гд а в ы з а д а в а л и с ь в о п р о с о м : зач е м м н е у м е т ь о т г а д ы в а т ь к а н а л ы , если м о я задача — получить качественное композитное изображение? Д ве п о с л ед н и е главы даю т исчерпыв а ю щ и й ответ н а это т в о п р о с . Произв о д я б ы с т р ы й а н а л и з ц в е т н о г о изображения, мы м ы с л е н н о представляем себе его к а н а л ы . Э то дает подсказку, какое с м е ш е н и е м о ж ет бы ть выполнен о д л я у л у ч ш е н и я д а н н о г о изображ ен и я ( м а с к и п о к а о с т а в и м , о н и х позже). О с м ы с л и в , к а к о й д о л ж н а быть о с н о в н а я ч а с т ь , м о ж н о о б д у м а т ь разные варианты вступления и решить, который из н и х приведет нас к самому лучш ем у финалу. 9 Догадки, заблуждения и готовность делать ставки Сделайте нейтральными те области, которые не являются серыми, и картинка почти наверняка испортится. Если же невозможный для данного изображения цвет оставить как есть, из сюжета уйдет ощущение реальности. Но как определить, должен ли цвет быть нейтральным, или хотя бы не таким, как есть? Это довольно трудная задача. ы д а ю щ и е с я и г р о к и в б р и д ж к а к будто ви д я т к ар ты п р о т и в н и к а н а с к в о з ь . К а з а л о с ь б ы , р о з ы г р ы ш идет п о з а д а н н о м у с ц е н а р и ю , н о , н а р у ш а я его , и с к у с н ы й и г р о к н е о ж и д а н н о бьет к о р о л я прот и в н и к а т у з о м , ч то в ы г л я д и т н а с т о я щ и м чудом . С л а б ы е и г р о к и не вер я т в т е л е п а т и ю , и п о э т о м у п о с т о я н н ы е о б в и н е н и я в ж у л ь н и ч е с тв е стали о б ы ч н ы м я в л е н и е м в б о л ь ш о м б р и д ж е . М о л . если мы не м о ж е м в ы ч и с л и т ь , к о гда в ы п а д е т к о р о л ь , з н а ч и т , и д р у г и е т о ж е н е могут, сколь бы искусны м и игрокам и они ни бы ли. П росто о н и как&то умудряются з а г л я д ы в а т ь к н ам в к а р т ы ! То же с а м о е мы н а б л ю д а е м и в ц в е т о к о р р е к ц и и . О дн а из м о и х л е к ц и й в 2001 ю л у вы звала весьм а бурную р е а к ц и ю . М е н я о б в и н и л и в п о д тасо в к е: д е с к а т ь , с в о ю с н о р о в к у я вы даю за с у ж д е н и я , д о с т у п н ы е о б ы ч н о м у человеку. Д е л о в т о м . что на з а н я т и и я о т к р ы л и з о б р а ж е н и е с з е л е н ы м д е р е в о м , взглянул на н е& C ю и с к а з а л , что цвет л и с т в ы д о л ж е н вы р аж аться з н а ч е н и е м 62 21 M Y K 83 З . Мои о п п о н е н ты заявили, что простой см ертны й не может определить цвет с т а к о й т о ч н о с т ь ю , и е с л и л е к т о р п о д н а т о р е л в ц в е т о к о р р е к ц и и , которой з а н и м а е т с я всю ж и з н ь , то э то вовсе не о зн ач ает, ч то и его с л у ш а т е л и спос о б н ы д е л а т ь то ж е с а м о е . А вот ч то с л у ш а т е л я м д е й с т в и т е л ь н о н у ж н о , т а к это о т к а л и б р о в а т ь с в о и м о н и т о р ы , и о н и го то вы и м в э т о м п о м о ч ь , п р о д а в хорошие проф или. Догадки, Н е важно, какой цен ой достался м н е м о й опыт, хотя парочку работодателей в о з м о ж н о с т о и л о б ы п р и в л е ч ь к суду з а н а р у ш е н и е з а к о н а о д е т с к о м труде. Важно то, что м ы , з н а т о к и своего дела, д е й с т в и т е л ь н о с п о с о б н ы в в о д и т ь в заблуждение обы вателя, заставляя его д у м а т ь , б у д то д е р ж и м в г о л о в е с о т н и цветовых ф ормул. К этому моменту мы уже рассмотрел и о с н о в ы п р и м е н е н и я к р и в ы х , различные цветовые пространства, смеш ение каналов, и сейчас н а м надо обсудить, п о ж а л у й , о д и н и з с а м ы х в а ж н ы х вопросов: к а к м ы р е ш а е м , к а к и е и м е н н о цвета н а м надо получить? Рис. 9.1. На противоположной странице: вверху — фотография времени; 40летней внизу — давности, версия, поблекшая от откорректированная в R G B с помощью команды Auto Levels. Н а этой странице: версия, вых, после откорректированная того, как были с помощью сделаны цвета кри- определенные предположения относительно одеяний ха и невесты, а также деревянных скамеек. жени- заблуждения и готовность делать ставки В э т о й главе мы взгля н ем на цвет с точки зрен ия детектива. Красное и черное Н екоторы е заклю чения кажутся столь о ч е в и д н ы м и , что н а м даже в голову не приходит, ч то д л я м а ш и н ы о н и с л и ш к о м слож ны . Н ач н ем с одного из подобных п р и м е р о в — с в а д е б н о й ф о т о г р а ф и и начала 60&х, к о т о р а я с и л ь н о п острадала от в р е м е н и и нуж дается в р е с т а в р а ц и и . Я не б ы л н а т о м торж естве, н о могу предполож и т ь , к а к и м и д о л ж н ы б ы ть т е и л и и н ы е цвета. Р азум еется, э т о м о ж е те и в ы . А в т о р ы п о с о б и й п о б р и д ж у предлаг а ю т ч и т а т е л ю в р е м е н н о з а к р ы т ь карты на столе и задать себе ряд вопросов. Н е р е д к о э т и в о п р о с ы н а в о д я т н а серьезные размы ш ления, поскольку на них т р у д н о о т в е т и т ь сразу. И т а к , з а к р о й т е д в а п о сл ед н и х изображ е н и я и ответьте н а следую щ и е в о п р о с ы : 263 264 Глава • 9 Какого цвета, по вашему мнению, А ч то вы с к а ж е т е о цвете волос? пла- тье невесты? А что вы можете сказать К ак бы ни п ло х бы л о р и г и н а л , все ж е хорош о в и д н о , ч то н и б л о н д и н о в , н и блон- насчет цвета бабочек и брюк мужчин? П р е ж д е ч е м в с е р д ц а х ш м я к н у т ь кни- д и н о к з д е с ь я в н о нет. З н ач и т, с о г л а с н о гу о стену, ответьте е щ е на о д и н малень- правилу, с ф о р м у л и р о в а н н о м у в главе 3, кий, но вполне законом ерны й вопрос, ц вет к о ж и э т и х л ю д е й д о л ж е н содерж ать п р е д в а р я ю щ и й другие, гораздо более ж е л т о г о б о л ь ш е , ч е м п у р п у р н о г о . Меж- с е р ь е з н ы е . В ы в ед ь н е п р и с у т с т в о в а л и ду т е м , в о р и г и н а л е э т о с о в с е м не так. н а т о м т о р ж е с т в е . Так п о ч е м у ж е вы уве- • р ен ы в том, что знаете эти цвета? емый цвет. В изображении есть еще один узнава Можете ли вы назвать его? Производители автоматизированных П о д цветом я р а з у м е ю н е о т т е н к и , с и с т е м ц в е т о к о р р е к ц и и ч а с т о использу- о т л и ч а ю щ и е ж ж е н у ю охру о т о р е х о в о & ю т п о д о б н ы е и з о б р а ж е н и я д л я иллюст- к о р и ч н е в о г о цвета, а о б ы ч н ы е белый, рации э ф ф ек ти в н о с ти своих программ. ч е р н ы й , к р а с н ы й , з е л е н ы й , с и н и й , пур- В е р с и я н а р и с . 9.1В, о т к о р р е к т и р о в а н - п у р н ы й , го луб о й и л и ж е л т ы й . Я реши- н а я п р о с т е й ш и м и з т а к и х с р е д с тв , реа- т е л ь н о з а я в л я ю , ч то ц вет л и ц эти х лю- лизованны м в Photoshop — командой дей, A u to Levels, — д е м о н с т р и р у е т разитель- должен быть красным. Это совершенно н о е у л у ч ш е н и е . Э та к о м а н д а автомати- о ч е в и д н о , ч его н е с к а ж е ш ь , н а п р и м е р , ч е с к и у с та н а в л и в а е т в и з о б р а ж е н и и бе- о ц вете п л а т ь я , к о т о р ы й м ы т о л ь к о что лую и черную точки. Но если в ы б р а н н ы е ею области в действитель- каким бы он ни был сейчас, о б с у ж д а л и , где к р а с н ы й я в л я е т с я просто одной из возможностей. н о с т и н е я в л я ю т с я б е л ы м и и л и черны- Д а , красный н е н а с т о л ь к о категори- м и , в о з н и к а ю т п р о б л е м ы . Х о тя в р я д л и ч е н , к а к белый, т р е б у ю щ и й о ч е н ь стро- м о ж н о п р е д с т а в и т ь себе ч т о & л и б о белее гих с о о т н о ш е н и й м еж д у г о л у б ы м , пур- п о д в е н е ч н о г о п л а ть я и ч е р н е е б а б о ч к и в пурны м и ж елты м . Когда мы называем оф ициальном мужском наряде. ц в е т красным, э т о п р о с т о о з н а ч а е т , ч то П р и всех н е с о м н е н н ы х д о с т о и н с т в а х в C M Y K в нем пурпурного и желтого к о м а н д ы A uto Levels ей не хватает «чело- гораздо больш е, чем голубого, а в RG В вечности». Ч е л о в е к м о ж ет н айти и другие з е л е н о г о и с и н е ю г о р а з д о м е н ь ш е , чем цвета, в к о т о р ы х он будет с т о л ь же уве- красного. р е н . Более того, он м ож ет н ай ти цвет, ко- Э т о п р е д с т а в л е н и е б уд ет б о л е е оп- торый является невозм ож ны м в дан н ом р е д е л е н н ы м , если п р и н я т ь во внима- к о н те к с те — и на это м о с н о в а н и и сделать н ие с м е ж н ы е цвета. П о о т н о ш е н и ю к определенные к р а с н о м у с м е ж н ы м и являю тся желтый заключения по поводу других цветов. Д авай те п о с м о т р и м . • Какого цвета платье женщины, и п у р п у р н ы й . Б ы в а ю т , к о н е ч н о , и сочто стоит третьей слева? Э т о г о м ы н е з н а е м , н о я с н о , ч то о н о вершенно красные ф изионом ии, где п о р о в н у ж е л т о г о и п у р п у р н о г о и го раздо м ен ьш е голубого, но обы чно в не мож ем быть зелен ы м или голубым, ц в е т е л и ц а б о л ь ш е ж е л т о г о , п о край- к а к б ы с и л ь н о с н и м о к н е п о стр ад ал о т н ей м ере у л ю д е й с т е м н ы м и волоса- времени. Оно определенно какого&то м и , к а к и х м ы видим здесь. П урпурно- теп ло го цвета: к р а с н о го , о р а н ж е в о го го не может быть больш е желтого, и л и , м о ж е т б ы ть , п у р п у р н о г о . Н есмот- п р о т и в н о м случае и волосы должны ря на то , что м ы в э т о м с т о л ь ж е увере- быть пурпурными. н ы , к а к и в т о м , ч то п л а ть е н е в е с т ы белое, данная и н ф о р м ац и я бесполезна. Е с т ь н а ф о т о г р а ф и и и е щ е о д и н н еп о н я т н ы й цвет, к о т о р ы й п р ед ставл я ет с о - Догадки, бой нечто среднее между к р асн ы м и желтым. Я и м ею в виду цвет деревянной с к а м ь и . О д н и со р та д р е в е с и н ы могут быть к о р и ч н е в ы м и , то есть к р а с н ы м и , другие более ж елты м и . Н о пурпурное дерево — явление столь же типичное, к а к з е л е н ы й туз ч е р в е й . А н а р и с . 9.1В мы видим и м е н н о пурпурное дерево. К о р р е к ц и я с участием человека дает л у ч ш и й результат, ч т о и д е м о н с т р и р у е т н а м р и с . 9.1 С . Ч е л о в е к и с х о д и т и з т о г о , что д е р е в о д о л ж н о б ы т ь и л и ж елто&красным, или красно&желтым. Н о н и к ак не з е л е н ы м и не п у р п у р н ы м . В ц в е т е древес и н ы б о л ь ш е всего ж е л т о г о , з а т е м и д е т п у р п у р н ы й , и т о л ь к о п о т о м — го л уб о й . Является ли предложенный вариант к о р р е к ц и и н а и л у ч ш и м и з в с е х возм ож ных? С о в с е м н е о б я з а т е л ь н о . Я н е з н а ю , п р а в и л ь н о л и угадал ц в е т д р е в е с и н ы , зато з н а ю , ч т о о н м о ж е т б ы т ь т а к и м . А т а к и м , к а к н а р и с . 9.1В — нет. О б р а т и т е вним ан ие на дополнительную деталь, проявившуюся на рис. 9.1С : ж елто е п я тн о на груди у новобрачны х. • А почему это подстава? вы не думаете, Вдруг заблуждения и готовность делать ставки 265 В принципе, люди вполне способны на чудачества во время свадьбы, да и после нее тоже. К а к знать, может это б ы л а п е р в а я в и с т о р и и з а п а д н о й культуры невеста, в ы р я д и в ш а я с я в желтое п латье. И л и ц е р к о в н ы е с к а м ь и выкрас и л и в з е л е н ы й ц вет. И л и в с е г о с т и т а к нарумянились, что их ли ц а засияли пурпуром. Н а с к о л ь к о в е р н о н а ш е п е р в о е предп о л о ж е н и е ? К а к о в а с т е п е н ь н а ш е й увер е н н о с т и в т о м , ч т о п л а т ь е б е л о е , бабочки черные, а лица красные? Очевидно, эта уверенность не может быть стопроцентной, однако она выш е, чем в то м случае, когда мы допускаем в о з м о ж н о с т ь к а т а с т р о ф и ч е с к о г о результата, н о в с е ж е г о т о в ы р и с к н у т ь . Т а к и м о б р а з о м , в с е с в о д и т с я к готовн о с т и с д е л а т ь ставк у. Е с л и м ы т о ч н о зн а е м , к а к и м д о л ж е н быть тот и л и и н о й цвет (и ли зн аем , что он долж ен бы ть не т а к и м , к а к е с т ь ), м ы в с т у п а е м в игру. В п р о т и в н о м случае п а с у е м и ж д е м следую щ е й раздачи. П о с м о т р и м , удастся л и что какойнибудь калибрационист специально тил мужчинам, чтобы те выряди- запла- П р и к о р р е к ц и и п о ч и с л а м н е о б х о д и м о удостоверится, что числа действительно значимы. лись в коричневые брюки и нацепили Н е с т о и т п о л а г а т ь с я т о л ь к о н а н е с к о л ь к о слу- коричневые бабочки, чайных и з м е р е н и й , о с о б е н н о если есть сом- соб посрамить — лучший спо- метод коррекции по числам и не придумаешь! нения в качестве оригинала. Рис. 9.1 С являет с о б о й х о р о ш и й п р и м е р . М а с т е р а м б р и д ж а и н о г д а удают- П о с л е того, как и з о б р а ж е н и е б ы л о откоррек- ся блестящ ие хитрости. С каж ем , у тировано, стало х о р о ш о зам етно ф и з и ч е с к о е в а с е с т ь туз и д а м а о д н о й м а с т и , а п о в р е ж д е н и е в в и д е ж е л т о г о пятна в в е р х н е й ваш противник, у которого, к а к вы ч а с ти ф и г у р н е в е с т ы и ж е н и х а , к о т о р о е в даль- з н а е т е , е с т ь к о р о л ь , п о ш е л вале- нейш ем надо убрать из файла. том. Е сл и вы берете взятку тузом, Это пятно трудно обнаруж ить в оригин але п р о т и в н и к н и з а что н е подумает, н а р и с 9.1 А , в о т п о ч е м у м ы д о л ж н ы б ы л и п р о - что у в а с е с т ь е щ е и д а м а , и п о з ж е води ть и з м е р е н и я в н е с к о л ь к и х о б л а с т я х , кото- попадется на крю чок. р ы е , п о н аш ем у м н ен и ю , д о л ж н ы быть белы м и. Не могу ничего сказать о том, Е сли б ы м ы и з м е р и л и з н а ч е н и е т о л ь к о в по- насколько многочисленны жертвы в р е ж д е н н о й о б л а с т и и с д е л а л и ее нейтраль- такой уловки, но в л ю б о м случае ной, это привело бы к появлению посторонне- снимаю шляпу перед человеком, го с и н его оттенка. вы игравш им за счет блефа. риканцев оп реде- ленно черные. П р и н я в все это во в н и м а н и е , м ы легко сделаем к а р т и н к у н е хуже т о й , ч т о показ а н а в о вставке. Н о , к нашему нию, сожале- плакаты наружной для рекламы о б ы ч н о веш аю т где& нибудь на Попробуйте у л и ц е. таким ж е о б р а з о м исправить тот же плакат н а р и с . 9.3, Рис. 9.2. Волосы афроамериканцев заведомо черные. найти такую представителей бы зеленой. зультат Кроме того, этническую которой Вставка коррекции трудно группу, кожа показывает с помощью вых. Но здесь есть один подвох. у была рекри- и вас п о д с т е р е ж е т неприя т н ы й с ю р п р и з . Если волосы сделать ч е р н ы м и , т о оконные рамы, телефон и в о к з а л ь н а я вы веска, к о т о р ы е то ж е выгля- в а м п р о я в и т ь з д р а в о м ы с л и е и н е поддаться на блеф . д е л и ч е р н ы м и , станут пурпурно&красны м и . Д алее мы не будем ручаться, что бет о н а б с о л ю т н о н е й т р а л е н , н о его цвет я в н о б л и з о к к серому. Тем не м е н е е , л и ц а Не стоит слепо доверять бумаге Т е л е с н ы е т о н а , к а к м ы т о л ь к о ч т о видел и , могут с л у ж и т ь в а ж н ы м п о к а з а т е л е м точности цветопередачи. К ром е того, м ы всегда и щ е м о б ъ е к т ы , к о т о р ы е долж ны быть не просто светлыми или т е м н ы м и , н о о п р е д е л е н н о белыми и л и черными. В п л а к а т е н а р и с . 9.2 т а к и е е с т ь . Заголовки и логотип не отличаются по ц в е т у о т о ф и с н о й б у м а г и . Готов п о с п о рить, что о н и д о л ж н ы быть абсолю тно R б е л ы е , т о е с т ь и м е т ь з н а ч е н и е 255 G В C М Y 2 5 5 2 5 5 и л и 0 0 0 . Е с т ь в и зо б р а ж е н и и и т е л е с н ы е т о н а . А т о , ч т о н а плакате и зо б р а ж е н ы двое а ф р о а м е р и к а н цев, оборачивается для нас еще одним п р е и м у щ е с т в о м . Е с л и о с т а в и т ь в стороне причуды баскетбольной звезды Д ен н и с а Родмана, волосы у афроаме- л ю д е й н а п лак ате вы глядят зе л е н е е , чем б ето н . В ч е м тут дело? На откорректированной версии с н и м к а в и д н о , ч т о п л а к а т в и с и т в так о м м е с т е , где с о л н е ч н ы й с в е т всегда в и з о б и л и и , а с о л н ц е т а м д о в о л ь н о ярк о е . И е с л и тот, к т о п е ч а т а л э т о т плак ат, г а р а н т и р о в а л с т о й к о с т ь к р а с и т е лей , то сейчас он н аверн яка жалеет об э т о м . С п л а к а т о м п р о и з о ш л о то ж е сам о е , ч т о и с о с т а р о й с в а д е б н о й ф отограф ией. Когда к а р ти н к а находится в неблагоприятных условиях, какой&нибудь и з к о л о р а н т о в о б я з а т е л ь н о пострадает. Н а с в а д е б н о й ф о т о г р а ф и и э т о был голубой и, в м е н ь ш е й степени, ж е л ты й , здесь — п ур п ур н ы й . С огласно р е з у л ь т а т а м и з м е р е н и й , л и ц а н а оригинале им ею т с и н е & з е л е н ы й оттенок — т а к о н и и есть с и н е & з е л е н ы е . Догадки, О цениваем расклад И скусный игрок в бридж не спеш ит делать вывод, на к а к о й руке находится т а и л и и н а я к а р т а . Ч е м б о л ь ш е выход и т и з и г р ы м а л о з н а ч и м ы х карт, т е м больше появляется подсказок, разлеглись ключевые карты. как Если у п р о т и в н и к а с л е в а н е о ж и д а н н о о к а за лось очень мало червей, вероятность того, что какая&нибудь клю чевая карта о к а ж е т с я у н е г о , а не у его п а р т н е р а , сущ ественно возрастает. С ам ая больш ая проблема для того, к т о р е ш и л с т а т ь в о л ш е б н и к о м ц в ето к о р р е к ц и и — н а у ч и т ь с я о п р е д е л я т ь , какая область долж на быть нейтральной. Выглядит она таковой на оригинале и л и нет, е щ е н и ч е г о н е зн а ч и т. • Можете ли вы предположить, какого цвета светлые оконные наличники на рис. 9.4А? А что вы думаете о цвете самого левого автомобиля на рис. 9.4В? Что вам п о дск азы вает ж и з н е н н ы й опыт? Ч то н а л и ч н и к почти н а в е р н я к а белый. К р а й н и й слева автомобиль нам к а ж е т с я ч е р н ы м , тот, ч т о р я д о м с н и м — т е м н о & з е л е н ы м , о с т а в ш и е с я д в а — темно&синими. И з эти х т о л ь к о ч то «вынутых» и з камеры R G B & ф а й л о в м ы х о т и м в итоге получ и ть ф а й л ы C M Y K . Т а к ч т о д л я р а б о т ы м о ж н о в ы б р а т ь л ю б о е ц в е т о в о е простр а н с т в о . Д л я о б л е г ч е н и я н а ш е й задачи я установил н а п а н е л и Info з н а ч е н и я LAB (с м . в р е з к у н а с л е д у ю щ е й с т р а н и ц е ) — так гораздо п р о щ е искать н ей тральн ы е А В области, просто находя зн ачен и е 0 0 п р и л ю б о м з н а ч е н и и светлоты . Поводив курсором по наличникам, м ы п о л у ч и м т е к у щ и е з н а ч е н и я м еж д у 2 и 5 А А — цвет, чуть б о л е е п у р п у р н ы й , ч е м з е л е н ы й , — и м еж д у ( 6 ) в и (2) в — более с и н и й , ч е м ж е л т ы й . Т а к и м о б р а з о м , наличник оказывается сине&фиолетового цвета, н е м н о г о м ен ее и н т е н с и в н о г о , ч е м с а м д о м , ц в е т к о т о р о г о характеризуА В ется з н а ч е н и е м о к о л о 10 (5) . заблуждения и готовность делать ставки Ч т о касается а в т о м о б и л я , т о его с а м ы е светлы е области с к р а ю п о к а з ы в а ю т приА в м ерн о 0 (20) . Более тем ны е фрагменты А в в ц е н т р е б о л ь ш е п о х о ж и н а 0 ( 1 5 ) . То есть, все о н и я в н о с и н и е . Теперь, когда м ы обнаруж или, что измеренные величины не совпадают с ожидаемыми, мы можем приступить к ц в е т о к о р р е к ц и и . А зн ачи т, н а с т а л о время для самого важного вопроса. • Достаточно ли вы уверены в вашем предыдущем ответе, чтобы ручаться за него и сделать обе или одну из указанных областей нейтральными? Н а п е р в ы й в з г л я д к а ж е т с я , ч т о ситуац и я с дом ом прощ е. Автомобиль вполне м о ж е т б ы т ь т е м н о & с и н и м , х о т я о н и выглядит ч е р н ы м , а вот светло&фиолетовы й — очень н е о б ы ч н ы й цвет для оконных наличников. Т а к к а к и е у н а с с т а в к и ? Д е с я т ь к одному? П о м еньш ей мере. М ож ем ли мы быть та к же уверены в н а ш и х выводах, к а к в том , что цвет платья н о в о б р а ч н о й н а р и с . 9.1А, с к о р е е в с е г о , б е л ы й ? Опр е д е л е н н о нет. В ж и з н и , к а к и в картах, случаются неприятные неожиданности. Козыри л о ж а т с я 6— 0. Х о з я е в а , у к о т о р ы х отсутствует вкус, в ы б и р а ю т д л я ф а с а д н о г о д е к о р а в е с ь м а н е о б ы ч н ы е ц в е т а . Н ал и ч н и к — и это мы сейчас докажем — в о в с е д а ж е не б е л ы й . И в б р и д ж е , и в ц в е т о к о р р е к ц и и с т а в к а н а с а м ы й вероя т н ы й р а с к л а д д а л е к о н е всегда оказы вается в ы и гр ы ш н о й . В такие м о м ен ты остается т о л ь к о с д о с т о и н с т в о м признать свое поражение. К а к и в случае со с в а д е б н о й фотограф и е й , м ы часто не отдаем себе отчета, п о ч е м у в ы б о р т о г о и л и и н о г о ц в е т а каж е т с я н а м о ч е в и д н ы м . К о г д а м ы смотр и м н а р и с . 9.5А, т о н е о с о з н а н н о анализ и р у е м е го . О ч е в и д н о , ч то с н е г б е л ы й , и мы за это м о ж е м поручиться. Некотор ы е области снега такие ж е тем н ы е, к а к и оконны е наличники, и последние яв& 267 Рис. 9 . 3 . Когда мы видим, где висит плакат, вится ясно, полагаться они давно стано- почему нельзя на его краски: выцвели на солнце. но более фиолетов ы е . П о э т о й причине наличники мы будем с ч и т а т ь ф иолетовыми. Н ал и ч и е снега — о б ъ е к т а , в цвете которого можно не с о м н е в а т ь с я , — дел а е т т а к у ю дедукцию возможной. В от т о , ч его н а м т а к н е хватало н а р и с . 9.4А — и з в е с т н о г о ц вета. Д ве половины палитры Info п о зво л я ют отображать цвето& вые значения в разных цветовых пространствах. Левая половина о б ы ч н о настраивается на текущ ее ц в е т о в о е п р о с т р а н с т в о п у тем выб о р а в о т к р ы в а ю щ е м с я м е н ю пар а м е т р а A ctual C olor. Р а б о та я в н е п р и в ы ч н о м для с е б я п р о с т р а н с т ве, н а п р и м е р LAB, п о л ь з о в а т е л и и с п о л ь з у ю т правую п о л о в и н у для о т о б р а ж е н и я з н а ч е н и й CMYK или RGB. Те, кто п р и в ы к р а б о т а т ь в CMYK, ч а с т о в ы б и р а ю т для п р а в о й п о л о в и н ы п а р а м е т р Total Ink, ч т о б ы в о в р е м я к о р р е к ц и и с л у ч а й н о н е превы сить л и м и т с у м м а р н о г о к р а с о ч н о г о п о к р ы т и я . Н е з а в и с и м о от того, в к а к о м п р о с т р а н с т в е вы работаете, при п ои ске нейтральных областей устанавливайте на правой п о л о в и н е палитры з н а ч е н и я LAB. К о о р д и н а т ы А и В не з а в и с я т от светлоты, и степен ь нейтральности характериз у е т с я б л и з о с т ь ю их з н а ч е н и й к О. В RGB п р о в е р к а нейтральности будет занимать б о л ь ш е в р е м е н и , п о с к о л ь к у вам н а д о б у д е т с р а в н и в а т ь между с о б о й значения трех координат. Д р у г а я и с т о р и я с р и с . 9.4В . Р а с с м а т р и в а я м а ш и н ы п о отдельн ости, мы не м о ж ем сказать, что цвет к а к о й &л и б о из них нам т о ч н о и з в е с т е н . Н о , к а к и в случ а е со с н е г о м , я с о в е р ш е н н о увер е н , что ш и н ы д о л ж н ы иметь А В зн ачен и е 0 0 . Если цвет этих ш и н совпадает с цветом какого& т о и з а в т о м о б и л е й , т о э т о т автомобиль — черный. Ш и н ы показывают значение А в 0 (18) , почти такое же, как и м а ш и н а с л е в о г о к р а я . Т а к и м обр а з о м , я буду и с х о д и т ь и з т о г о , что этот автомобиль — черны й, и н е буду о б р а щ а т ь в н и м а н и я н а п осторон н и й си н и й оттенок. • Даже если бы на этой фотографии вообще не было видно шин, у нас остались бы еще две подсказки, указывающие на то, что цвет этого автомобиля нейтрален. Можете их назвать? М ы с м о ж е м д о к а з а т ь , ч то цвет а в т о м о б и л я п е р е д а н н е в е р н о , если найдем еще какой&нибудь объект, к о т о р ы й будет п о ч т и та& Догадки, ким же тем ны м , к ак автомобиль, и в ц вете к о т о р о г о м ы будем более у в е р е н ы . М ы з н а е м , ч то ш и н ы д о л ж н ы б ы т ь черными, и он и п ри этом почти такие же т е м н ы е , к а к с а м а в т о м о б и л ь . М ы уверен ы , ч то р а з м е т к а д л я п е ш е х о д о в н а прое з ж е й ч а с т и всегда б е л а я , н о э т о н и ч е г о не добавляет к н аш ем у з н а н и ю о цвете авто, к о то р ы й н а м н о г о тем н ее. Зато ф о н дорож ного зн ака (стрелки) почти т а к о й ж е т е м н ы й , к а к ш и н ы , и о н определенно должен быть черн ы м . И хотя я р е к о м е н д о в а л у с т а н о в и т ь на п р а в о й п о л о в и н е п а н е л и Info з н а ч е н и я LAB, временное переключение на C M Y K п о м о ж е т обнаружить ещ е одну нестыковку. Н а м н е с л и ш к о м м н о г о известно о том, какой и м ен н о оттенок зеленого у д е р е в ь е в н а д а н н о й ф отографии, но из главы 3 мы з н а е м , ч то н а т у р а л ь н а я зелень всегда содержит б о льш е ж е л т о г о , ч е м голубого. И з м е р я я ближайш у ю к н а ш е м у а в то м о б и лю область с зел ен ью , прямо в районе проводов н ад его к р ы ш е й , м ы полуC M Y K чаем 8 5 5 6 0 1 5 . И гол у б о г о , и п у р п у р н о г о гораздо б о л ь ш е , ч е м д о л ж н о б ы т ь ; г о л у б о й п л ю с пурпурный дают нам синий, таким образом, деревья чересчур с и н и е ; к р о м е того , о н и т а к и е ж е т е м н ы е , как автомобиль, а значит автомобиль тоже должен бы ть с л и ш к о м с и н и м . Рис. 9.4. Какого цвета должны быть наличники на верхнем снимке: белыми или светлофиолетовыми? Что можно сказать о цвете самого левого автомобиля снимке? Он кажется черный, таким? на или нижнем просто заблуждения и готовность делать ставки И т а к , м ы н а ш л и з а ц е п к и , позволивш и е п р е о б р а з о в а т ь р и с . 9.4В в р и с . 9.5В. Обратите вн и м ан и е — цвет деревьев стал более п р а в д о п о д о б н ы м , а с и н и й о т т е н о к и счез. С ледовало бы останов и т ь с я н а э т о м м о м е н т е и п о д р о б н о обсуди ть, к а к м ы э т о г о д о б и л и с ь . Т а к м ы и сделаем — только несколько позже, а п о к а п р о д о л ж и м н а ш у о х о т у з а н ей тральными областями. • Дома в стиле Арт Деко на С оус Бич в Майами известны тем, что в раскраске их фасадов активно используются пастельные тона — такие, как цвет здания на рис. 9.6. Измерение цвета центрального 269 270 Глава 9 А в о т е л я д а е т ( 3 ) ( 5 ) — н е ж н ы й сине&зеленый о т т е н о к . М о ж е т л и э т о о к а з а т ь с я правдой, или ц в е т долж ен б ы т ь белым? В свои х у м о з а к л ю ч е н и я х мы часто и дем от п р о т и в н о г о , и э т о д а е т отличные результаты. О п ы т н ы й игрок в б р и д ж р а з м ы ш л я е т т а к : « Е с л и б ы мой п р о т и в н и к справа имел на руках даму ч е р в е й , он не стал бы р а з ы г р ы в а т ь карту, к о т о р у ю о н р а з ы г р а л ш е с т ь хо д о в назад, а значит дама червей должна б ы т ь у его п а р т н е р а » . Д л я н а ч а л а скажу, ч то вам ни к чему з н а т ь н а з в а н и е э т о г о о т е л я — в ы все р а в н о н е м о ж е т е п о з в о л и т ь с е б е там ост а н о в и т ь с я . А е с л и его н а з в а н и е вам изв е с т н о , т о , о ч е в и д н о , и з в е с т е н и цвет. Н о д а в а й т е и с х о д и т ь и з т о г о , что вы никогда там не б ы л и , — ведь э т о действительно так. Если бы речь ш ла о л ю б о м другом кур о р т е , м ы п р а к т и ч е с к и с о стопроцентн о й у в е р е н н о с т ь ю могли бы сказать, что отель б е л ы й . Н о это Саус Б ич! И пока мы м ож ем т о л ь к о п р и з н а т ь , что обнаруженн ы й н а м и з е л е н о в а т о & с и н и й о тте н о к выглядит н е п р а в д о п о д о б н о . О д н а к о в жизни случаются и более с т р а н н ы е вещ и. Рис. 9.5. Наверху: добавление объекта с известным цветом, а именно снега, говорит о том, что цвета на рис. цвет 9.4А были правильными. которых известен, тени рис. 9.4В Внизу: наличие шин, позволяет заключить, содержат посторонний что оттенок. К с о ж а л е н и ю , на Саус Б и ч не бы вает сн ега, т а к что п о в т о р и т ь л о г и ч е с к у ю цепочку, к о т о р а я н а м т а к п о м о гл а в случае с р и с . 9.5А, мы здесь не м о ж е м . Н а этой ф о т о г р а ф и и нет н и ш и н , н и к а к и х & л и б о других п р е д м е т о в , в цвете к о т о р ы х мы б ы л и бы увер е н ы . М ы н е з н а е м этнической принадлежности о т д ы х а ю щ е й , да и к тому ж е о н а т а к с и л ь н о загорел а , что о б ы ч н ы е з н а ч е н и я т е л е с н ы х т о н о в в э то м случае могут б ы т ь неприм е н и м ы . И все же мы можем сделать несколько предположений. Цвет зонтиков нам н е и з в е с т е н , о д н а к о пред& Рис. 9.6. тона. Здания в этом районе известны тем, Поэтому априори трудно сказать, что в их цветовой гамме активно используются пастельные является цвет центрального здания нейтральным, или нет. п о л о ж и м , ч то о н н е й т р а л е н . Т о ж е с а м о е ч т о э т о п р е д п о л о ж е н и е п р и в о д и т к ма- о т н о с и т с я и к л е ж а к а м о к о л о загораю - л о в е р о я т н о м у результату. щ е й ж е н щ и н ы — о н и , с к о р е е в с е го , бе- В е р о я т н о с т ь то го , ч то п я т ь н е связан- л ы е , а те, к о т о р ы е с п р а в а о т н е е , п о х о ж и н ы х друг с др уго м о б ъ е к т о в действитель- на серые. В елики ш а н с ы , что больш ой н о и м е ю т о д и н а к о в ы й н е о б ы ч н ы й цвет, купол н а з а д н е м п л а н е т о ж е н е й т р а л е н . гораздо н и ж е в е р о я т н о с т и то го , ч то пла- И так, у нас есть п я ть не с в я за н н ы х тье н е в е с т ы н е б ел о е. Т а к и м о б р а з о м , м ы друг с д р у г о м о б ъ е к т о в , в к л ю ч а я о т е л ь , можем утвер ж дать, ч т о все п е р е ч и с л е н - которые мы считаем предположитель- н ы е объекты на самом деле нейтральны . но нейтральными. Если мы посмотрим только на з о н т и к и , то лучш ее предпол о ж е н и е будет з а к л ю ч а т ь с я в т о м , ч т о Подсчитываем очки они белые. Когда мы обнаруживаем, Д в а п о с л е д н и х и з о б р а ж е н и я о ч е н ь пока- ч то п р и и з м е р е н и и з о н т и к и д а ю т (2 ) А в (4) , мы не можем с порога отринуть з а т е л ь н ы с т о ч к и з р е н и я тех п р о б л е м , с которы м и цветокоррекция сталкивается предположение, что это их н ас то я щ и й в с о в р е м е н н о м ц и ф р о в о м м и р е . П одоб- цвет. Н о е с л и и в о с т а в ш и х с я ч е т ы р е х ные проблемы никогда не возникали объектах м ы обн аруж иваем т а к о й ж е п р и с к а н и р о в а н и и п л е н о к . Н а о б еи х фо- си н е&зелен ы й оттенок, м ы и м е е м все т о г р а ф и я х м ы с м о г л и о б н а р у ж и т ь по- основания подозревать, что здесь что& сторонние оттенки, но только на одном то не т а к . В о т э т о я и н а з ы в а ю доказа- конце тонального диапазона. Темные тельством от п р о ти в н о го . М ы н е м о ж ем автомобили были слиш ком синими, но утвер ж дать н а в е р н я к а , ч т о к а к о й & т о и з светлый выбранных нейтральный. н е й т р а л ь н ы м . М ы о б н а р у ж и л и холод- Тогда м ы п р е д п о л а г а е м , ч т о о н н е й т - н ы й о т т е н о к у светлого о т е л я , н о т е м н ы е ральным не является, и доказываем, заграждения на пляже, которые, скорее объектов асфальт выглядел корректно 272 Глава 9 всего, д о л ж н ы б ы т ь с е р ы м и , п р и изме- н о й ф о т о г р а ф и и и л и и з л и ш н ю ю синеву р е н и и п о к а з ы в а ю т к о р р е к т н ы й резуль- с н и м к а с а в т о м о б и л я м и , вы н е см ож ете тат, т а к ж е, к а к и п р е д п о л а г а е м ы е т е н и . заметно В п е р в ы х в о с ь м и главах мы рассмотрели множество различных подходов, улучшить изображение. По крайней мере, настолько, насколько р и с . 9.1С л у ч ш е р и с . 9.1В. инструментов и возможностей. Цель О д н а к о , в о т л и ч и е от двух рассмот- э т о й и с л е д у ю щ е й глав — о б ъ я с н и т ь , р е н н ы х и з о б р а ж е н и й , с у щ е с т в у ю т и та- какие вещи являю тся в о зм о ж н ы м и , а к и е , к о т о р ы е т р е б у ю т с о в е р ш е н н о оп- к а к и е требую т о б я з а т е л ь н о г о вмеша- ределенных тельства р е ту ш е р а . т о г о , к а к п р и н я т о р е ш е н и е о т о м , какие П р и м е р о м возможного я в л я е т с я ц в е т подходов — даже после цвета я в л я ю т с я п р а в и л ь н ы м и . н еба н а р и с . 9.6. Л и ч н о м н е о н к а ж е т с я И г р а в б р и д ж н а ч и н а е т с я с то го , что с л и ш к о м т е м н ы м , но цвет неба, как и и гр о к , с и д я щ и й слева от разыгрываю- в а р и а н ты его к о р р е к ц и и , о б ы ч н о м о ж н о щ е г о к о н т р а к т , д е л а е т ход. П о с л е этого в ы б и р а т ь п о своем у у с м о т р е н и ю : к то &то партнер з а х о ч е т с д е л а т ь е го б о л е е п у р п у р н ы м , с в о и к а р т ы , п р е д о с т а в л я я т о м у вести разыгрывающего открывает кто&то д о б а в и т б о л ь ш е голубого. К а к о й игру. О п ы т н ы е и г р о к и в э т о м месте бе- бы в ы б о р вы ни сделали — в P h o to s h o p рут п а р у м и н у т н а р а з м ы ш л е н и е , даже вы найдете по меньш ей мере дю ж ин у если у н и х на руках всего о д н а карта, с способов добиться желаемого. к о т о р о й о н и м о г у т с е й ч а с п о й т и . Эта И еще — я умолчал о к о н к р е тн ы х пауза н у ж н а д л я о б д у м ы в а н и я страте- д е й с т в и я х , с п о м о щ ь ю к о т о р ы х п о л уч и л г и и . П о с л е е е в ы б о р а , к а к п р а в и л о , игра у л у ч ш е н н ы й в а р и а н т с в а д е б н о й ф о то - и дет б ы с т р е е и л у ч ш е . Р е к о м е н д у ю вам г р а ф и и н а р и с . 9.1С и с н и м к а автом оби- всегда б р а т ь паузу п е р е д н а ч а л о м рабо- л е й н а р и с . 9.5В. В л ю б о й из предыду- ты н ад т р у д н ы м и з о б р а ж е н и е м — из тех щ и х глав в ы б ы у в и д е л и п р и м е н е н н ы е же соображений. к р и в ы е . Н о зд ес ь в э т о м н е т необходи- П р и ш л о в р е м я п о д у м а т ь , что д е л а н , м о с т и , п о т о м у ч т о м о й в ы б о р б ы л од- с о с н и м к о м о т е л я . Ф а й л R G B получен с ним из многих возможных. Свадебную п о м о щ ь ю о д н о й и з п е р в ы х полупро- ф о т о г р а ф и ю я и с п р а в и л в R G B , но по- ф е с с и о н а л ь н ы х ц и ф р о в ы х к а м е р и при- хожий результат м о ж н о получить и в шел к нам без встроен н о го проф иля. C M Y K , и в LAB, и д а ж е с п о м о щ ь ю сме- П р е д п о л о ж и м , что на вы ходе мы бы хо- ш е н и я к а н а л о в . В случае с авто м о б и ля - тели п о л у ч и т ь ф а й л C M Y K . ми я с н а ч а л а и с п о л ь з о в а л з е л е н ы й канал д л я я р к о с т н о г о с м е ш е н и я к а н а л о в , а затем п о в ы с и л к р ути зн у к р и в ы х АВ в LAB, ч т о б ы с д ел ать ц вет д е р е в ь е в более разнообразным. П о в т о р ю с ь — п о д о б н ы е результаты м ож н о получить и другими способами. Я н е стал п о д р о б н о о с т а н а в л и в а т ь с я н а с в о е м в а р и а н т е , ч то б ы вы н е п о д у м а л и , б уд то я н а в я з ы в а ю в а м с в о й л и ч н ы й в ы б о р . Н о в л ю б о м случае н ад о с н а ч а л а научиться определять невозможные ц в е т а . Е с л и в ы н е о б н а р у ж и т е п о с то р о н н и й п у р п у р н ы й о т т е н о к н а свадеб- Выясняем, как разлеглись карты М ы уже з а м е т и л и х о л о д н ы й п о с то р о ний о т т е н о к в с в е т л ы х о б л а с т я х на р и с . 9.6. Л ю б о й с о г л а с и т с я с т е м , что для п л я ж н о г о с н и м к а т а к о й о т т е н о к нежелателен. К ому&то захочется пойти ещ е д а л ь ш е , и н е п р о с т о с д е л а т ь его н ей тр а л ь н ы м , но и н а м е р е н н о добавить легкий теплый оттенок. Как и говорилось ранее, наш и м нения по поводу п р а в и л ь н о г о ц в е т а н е б а могут Догадки, заблуждения и готовность делать ставки 273 с о в п а д а т ь . Н о е с т ь н е с к о л ь к о пункт о в , п о к о т о р ы м м ы должны п р и й т и к единому м н ен и ю . Эксперты в области цветокоррекции чем&то © н а п о м и н а ю т г е р о е в К е р и Гранта и М о р и с а О бщ ий тоновой диапазон никуда не годится, поскольку кам ера тупо Ш евалье — невозмутимых, у в е р е н н ы х в с е б е , выбрала п л я ж н ы е леж аки в качестве с п о к о й н ы х в л ю б о й ситуации. Это источник точки белого. Вместо этих микроско- р а з о ч а р о в а н и я для тех из нас, кто не столь п и ч е с к и х о б ъ е к т о в с отсутствую щ и - у в е р е н в с о б с тв е н н о й искушенности. м и деталями для установки светов О д н а к о , когда м ы ан али зи руем , что о н и должен выбираться сам ы й светлый делают, то н е з а м е ч а е м никакого волшебст- значимый такой, ва. Е д и н с т в е н н о е , ч т о о т л и ч а е т и х о т н а с — как зо н ти к . Эту простую о п е р а ц и ю объект, например то, что о н и наносят ответные удары немед- м ы м о ж е м в ы п о л н и т ь в л ю б о м цве- л е н н о , т а м , где н а м н а д о п о д у м а т ь м и н ут пять, товом пространстве. и э т о з а с т а в л я е т н а с чувствовать с е б я глупы- © ми и неумелыми. В о т л и ч и е от д р у ги х и з о б р а ж е н и й и з э т о й гл а в ы , ф о т о г р а ф и я о т е л я име- Т о ж е с а м о е о т н о с и т с я и к д а н н о й главе. ет с е р ь е з н ы е п р о б л е м ы с цветоделе- М н о г и е е е к о н ц е п ц и и о ч ев и д н ы , как то, что н и е м . П а с т е л ь н ы е к р а с к и С аус Б и ч , платье н евесты д о л ж н о быть б е л ы м . И в с е так и е я р к и е в р е а л ь н о с т и , на фото- же она порождает множество комплексов г р а ф и и с м о т р я т с я с к у ч н о . Н а м необ- у в с е х н е э к с п е р т о в . М н о г о л е т н и й о п ы т обу- х о д и м о у с и л и т ь ц в е т о в о е р а зн о о б р а - ч е н и я ц в е т о к о р р е к ц и и з а с т а в л я е т м е н я ду- зи е, что удобнее всего д е л а ть в LAB. м а ть , ч т о я з н а ю , п о ч е м у . О Н а с н и м к е м н о г о о б ъ е к т о в с чет- Н е о п ы т н о м у п о льзователю н е потребует- кими границами, таких, к а к о к н а или ся м н о го в р е м е н и на изучение кривых и п л я ж н ы е л е ж а к и . Э т о г о в о р и т о не- п р и е м о в повы ш ения р езк о сти . В результате о б х о д и м о с т и п р о в е д е н и я с тан д ар т- он ной процедуры п о в ы ш е н и я резкости, э к с п е р т н о м у р о в н е , хотя, к о н е ч н о , э к с п е р т о п и с а н н о й в гл а в е 6. П о с к о л ь к у до- делал бы меньше ошибок. Причиной см ож ет выполнять к о р р е к ц и ю на м и н и р у ю щ и й ц в е т отсутствует, п овы - расстройства для н еоп ы тн ого пользователя ш е н и е р е з к о с т и б уд ет г л о б а л ь н ы м . я в л я е т с я т о , ч т о о н м о ж е т п о т р а т и т ь пять м и- М ы знаем, что пространство R G B — нут н а а н а л и з и з о б р а ж е н и я в с т и л е э т о й гла- не сам ы й л у ч ш и й выбор д л я повыше- вы, т о г д а к а к э к с п е р т п р о д е л ы в а е т э т о з а н и я резкости. Так к а к ранее м ы уже считанные секунды. р е ш и л и и с п о л ь з о в а т ь LAB, т а м м ы и п р о д е л а е м эту о п е р а ц и ю . Н а ш а ц е л ь с о с т о и т в т о м , ч т о б ы научиться с о з д а в а т ь и з о б р а ж е н и я , к о т о р ы е вы гл я д я т © К с о ж а л е н и ю , п о с т о р о н н и й отте- с т о л ь ж е х о р о ш и м и , к а к е с л и б ы и х с д е л а л че- н о к есть то льк о в светлых областях, а ловек, обработавший на 50 000 снимков темные выглядят вполне корректно. б о л ь ш е , ч е м вы. В ы н е д о л ж н ы с е р ь е з н о рас- И это м о ж е т послуж ить аргум ен том страиваться, е с л и п о с л е д н и й м о ж е т о п р е д е - против лить, ч то н а д о с д ел ать с и з о б р а ж е н и е м , значи- использования LAB, где посторонние оттенки м о ж н о убирать т е л ь н о б ы с т р е е , ч е м вы. Стоит расстраиваться, только во всем тоновом д и ап азо н е е с л и о н с м о ж е т сделать и з о б р а ж е н и е лучше, (если, к о н е ч н о , м ы н е о з а б о т и м с я ч е м вы. Н е с п е ш и т е , н е к о м п л е к с у й т е , тратьте выделением отдельных участков и ли на к аж д о е и з о б р а ж е н и е столько врем ени, н е будем и с п о л ь з о в а т ь д в и ж к и B le n d с к о л ь к о в а м н у ж н о , и вы о б я з а т е л ь н о с т а н е т е If). В R G B и C M Y K от о т т е н к о в та- волшебником Photoshop. кого т и п а и з б а в и т ь с я л е г ч е . 274 Глава 9 • Н о е с л и м ы будем ж д а т ь п е р е х о д а в цвета и подн ять резкость, и, наконец, C M Y K , чтобы там избавиться от этого переводим изображение в CMY K. о т т е н к а , то с т о л к н е м с я с д о п о л н и т е л ь - • н ы м и т р у д н о с т я м и , п о с к о л ь к у усиле- ется н и е ц в е т о в в LAB н а в е р н я к а с д е л а е т его и/или изменить его цвет, е щ е б о л е е в ы р а ж е н н ы м . Т а к и м обра- вом зом, этот оттенок мы уберем в R G B . ся, и как сделать так, чтобы не затро- • нуть Небо на ф отограф ии интенсивно Если вы подозреваете, уменьшить шум в что потребуобласти пространстве удобнее этим другие неба в каком цветозанять- объекты? о к р а ш е н о и к т о м у ж е з а н и м а е т боль- Цвет неба практически однородны й, ш ую площ адь, а это значит, что мы и е г о м о ж н о и з м е н и т ь в л ю б о м цвето- до лж н ы остерегаться п оявлен и я того в о м п р о с т р а н с т в е . И н о г д а т о н к у ю ра- типа ш ум ов в к р а с н о м канале, что был боту п о р а з м ы т и ю у д о б н е е в ы п о л н я т ь в о п и с а н в п р е д ы д у щ е й главе ( о с о б е н н о , LAB, но это не тот случай. От н ас не п р и н и м а я во в н и м а н и е , что с н и м о к тр еб уется о с о б о й а к к у р а т н о с т и — ведь в сделан старой ц и ф р о в о й кам ерой). н е б е н е т н и о д н о й д е т а л и , к о т о р а я могла бы пострадать. И т а к , т е п е р ь у н а с есть п л а н д е й с т в и й . И з б а в л я е м с я от п о с т о р о н н е г о о т т е н к а в Д р у г о е д е л о , к а к н е з а т р о н у т ь ос- R G B , п е р е х о д и м в LAB, ч т о б ы у с и л и т ь тальные объекты. И м е н н о поэтому мы д о л ж н ы представлять Рис. 9.7. зуются На корректирующем слое RG Bкривые испольдля рис. 9.6. ных точек, исключения При этом цветовые ся в координатах LAB. некоторые на C olor, детали, постороннего используются значения оттенка несколько на контроль- которых отображают- В левой нижней версии пропали поэтому режим слоя что дало нижнюю правую версию. был изменен себе, как выглядят р а з н ы е к а н а л ы изобр аж ен и я . В отличие от канала L в любом канале RGB CMYK или некоторые д р у г и е о б ъ е к т ы будут столь же темными, Рис. 9.8. Красный канал (увели- ченный фрагмент наверху содержит много шумов. зеленый слева) Чтобы убрать их, смешан с RG Bизображением канал был в режиме Luminosity (вверху справа). Далее файл был переведен в LAB, где с помощью кривых была получена правая нижняя версия. О днако в небе осталось довольно много шумов (внизу слева). как небо. Цвет неба н есколько более справа. Таки м образом , и м е н н о в LAB пурпурный, чем зелен ы й в А, но то же мы м о ж е м легче всего отделить небо от м ож н о сказать и о других объектах. остального изображения. О д н а к о н е б о гораздо б о л е е с и н е е , ч е м Итак, коррекцию снимка мы начнем ж е л т о е в В , н а м н о г о б о л ь ш е , ч е м един- в R G B . По причинам, которые скоро ственный другой с и н и й объект — отель с та н у т п о н я т н ы м и , м ы будем р а б о т а т ь с 276 Глава 9 слое, в н и м а н и я на крутизну кривых. Скорее вместо того, чтобы п р и м ен я ть кривые к всего, я соглашусь с доп олн и тельн ы м о с н о в н о м у ф айлу. к о н т р а с т о м , е с л и к р и в ы е его усилят, н о кривыми на корректирующем В т е н я х о т т е н о к исчезает, п о э т о м у д л я все ж е х о т е л о с ь б ы и м е т ь в о з м о ж н о с т ь оценки влияния кривых мы установим в е р н у т ь с я к и з н а ч а л ь н о м у варианту, ес- н е с к о л ь к о к о н тр о л ь н ы х точек с помо- л и о н о к а ж е т с я л у ч ш е . Вот д л я ч его н а м щ ь ю и н с т р у м е н т а C o l o r Sam pler. То ч к а 1 нужен к о р р е к т и р у ю щ и й слой. Цвет на будет н а х о д и т ь с я в с а м о й с в е т л о й ч а с ти р и с . 9.7А л у ч ш е , н о в ч а с т и д е т а л и з а ц и и з о н т и к о в , 4 — на т е м н о м з а щ и т н о м эк- э т о , к а к м н е к а ж е т с я , ш а г н а з а д . П оэто- р а н е , т о ч к и 2 и 3 — на с а м о м о т е л е . И му я поменял режим корректирующего хо тя м ы р а б о т а е м с ф а й л о м R G B , значе- с л о я н а C o l o r и в о с с т а н о в и л п ервон а- н и я к о н т р о л ь н ы х т о ч е к я хочу в и д е т ь в ч а л ь н ы й к о н т р а с т н а р и с . 9.7В. к о о р д и н а т а х LAB — т а к п р о щ е п о н я т ь , • насколько сильно они отклоняются от тем, как уйдем из RG B? А В П о м н я об уникальных возможностях 0 0 . В верхней левой части пан ели мы с м е ш е н и я каналов в R G B , о которых по&прежнему видим значения R G B . Ждать А идеальных 0 0 В в Что еще мы должны проверить перед каждой г о в о р и л о с ь в главах 7 и 8, д а в а й т е поду- к о н т р о л ь н о й то ч к е , к о н е ч н о , н е при- м а е м , к а к и е е щ е м а н и п у л я ц и и с изоб- х о д и т с я . И все ж е н о в ы е з н а ч е н и я , де- р а ж е н и е м с а м и н а п р а ш и в а ю т с я в э то м м о н с т р и р у е м ы е с п р а в а о т ч е р т ы , го- ц в е т о в о м п р о с т р а н с т в е . О б ы ч н о м ы ис- раздо чем п о л ь з у е м к р а с н ы й к а н а л , ч т о б ы уси ли ть и с х о д н ы е ( с л е в а ) . Р езу л ьтат к о р р е к ц и и н е б о , н о н а э т о м и з о б р а ж е н и и н е б о ли- п о к а з а н н а р и с . 9.7А. ш е н о и н т е р е с н ы х д е т а л е й и с а м о п о се- ближе к нейтральным, Контролировать с помощью кривых бе уже д о с т а т о ч н о т е м н о е . Р и с . 9.8А о д н о в р е м е н н о н е с к о л ь к о т о ч е к доволь- п о д твер ж д ает, ч т о м ы п р а в и л ь н о беспо- н о т р у д н о . Я б ы л т а к о з а б о ч е н получе- коились по поводу излиш н е шумного н и е м п р а в д о п о д о б н о г о ц в е т а , ч то игно- к р а с н о г о к а н а л а . З а м е н и т ь его с и н и м — рировал вопрос контраста и не обращал не лучшее р еш ен и е, поскольку небо в Рис. рис. 9.9. 9.8 движки С лева: фильтра Blend фильтра более синие, результат применения Surface Blur в LAB. If ограничивают областями, которые зону к С права: действия значительно чем желтые, а именно, небом. Рас. 9.10. С лева: после того, поднята по максимуму. кого маскирования и уменьшения нем его был как слой был дублирован, резкость в канале L не была С права: после перевода уменьшен путем в C MYK осветляющий эффект нерез- помещения изображения на отдельный слой непрозрачности. отсутствует вообще, а деревья с л и ш к о м т е м н ы е . В д а н н о м с л у ч а е хо- же, почему после перехода в LAB небо остается таким шумным, как на рис. 9.8D? р о ш и м в ы б о р о м будет з е л е н ы й к а н а л , Н е к а ч е с т в е н н ы й к р а с н ы й к а н а л от- сравнительно свободны й от ш умов, с ветственен не только за ш ум ы в темных достаточно светлы м и д ер ев ья м и , при- областях, личны м небом и хорош о проработан- 9.8А, н о и з а ж у т к и е ц в е т о в ы е в а р и а - н ы м п е с к о м . Н а р и с . 9.8В м ы в и д и м , ц и и . Н а г о л у б о м н е б е п о я в и л и с ь тем- как усилился контраст после смеш ения н ы е к л я к с ы ; и чем о н и светлее — тем зеленого пурпурнее. Вливание зеленого канала в канала Luminosity&слое. с RGB&файлом на После объединения с л о ев м ы г о т о в ы к п е р е х о д у в L A B . хорошо заметные на рис. к р а с н ы й н а L u m in o s ity & с л о е м и н и м и з и рует в а р и а ц и и светл о ты , н о н е посто- К р и в а я L у с т а н а в л и в а е т с в ета н а зон- р о н н и й оттенок. т и к е и с т а н о в и т с я н е м н о г о к р у ч е в об- К а к о т м е ч а л о с ь в гл а в е 1 , ч ело веч ес- ласти пляж а. Н е им еет см ы сла оконча- к и й глаз м ен ее чувствителен к вариаци- тельно прорабатывать те н и в довольно ям в т е м н ы х областях, ч е м в светлых. н е у к л ю ж е м к а н а л е L , п о с к о л ь к у позд- Небо на исходной фотографии на рис. н ее м ы все р а в н о п е р е й д е м в C M Y K . 9.6 т а к о е т е м н о е , ч т о м ы е д в а з а м е ч а е м С к р и в ы м и АВ все просто: оставим на нем синие и пурпурные пятна, но и х п р я м ы м и и п о в е р н е м в о к р у г ц ен т- п о с л е т о г о , к а к м ы е го в ы с в е т л и л и , э т и ральных точек, в корректности которых п я т н а становятся гораздо более я в н ы м и мы уверены после м анипуляций в R G B . и вынуждают нас использовать к а к о й & М н е показалось, что н уж н о усилить нибудь разм ы ваю щ ий фильтр. Если у желтый вас стоит CS2 и л и более п о зд н я я версия компонент теплых тонов в б о л ь ш е й с т е п е н и , ч е м п у р п у р н ы й , по- Photoshop, то самы м привлекательным э т о м у я и с п о л ь з о в а л б о л е е к р у т у ю кри - д л я э т и х ц е л е й я в л я е т с я ф и л ь т р Surface вую В . Н о э т о д е л о в к у с а, к а к и в о п р о с о Blur, где п о м и м о п а р а м е т р а R a d iu s, ко- т о м , д о с т а т о ч н о л и к р а с о ч н ы м получи- торый л о с ь и з о б р а ж е н и е 9.8С . фильтров размытия, м о ж н о менять еще • О тносительно чистый зеленый канал заменил шумный красный на рис. 9 . 8 В . И все присутствует в большинстве и зн ачен и е параметра Threshold. Ч е м о н о в ы ш е , тем больш е разм ы тие, что 278 Глава 9 Рис. 9 .1 1 . Внизу: кривые, использованные для создания финальной версии изображения является полн ой противоположностью фильтру нерезкого маскирования ( U S M ) . П р а в д а , в д а н н о м случае м ы хот и м п р о с т о у н и ч т о ж и т ь н е н у ж н ы е пятн а , т а к ч т о ф и л ь т р ы G a u s s i a n Blur, M e d i a n и л и D u st & S cratch es н а м т а к ж е вполне подошли бы. Р и с . 9.9А д е м о н с т р и р у е т р е з у л ь т а т п р и м е н е н и я S u rface B lur ( R a d i u s 6.0, T h re sh o ld 15) н а д у б л и р о в а н н о м с л о е к о всем трем к а н а л а м LAB. К р о м е того, м н е п о к а з а л о с ь , ч то н е б о д о л ж н о б ы т ь светлее, поэтому я изогнул кривую L соответствующим образом. Д а н н ы й (наверху). ф ильтр устроен так, что он размывает и з о б р а ж е н и е , с о х р а н я я р е з к и е границ ы . И все же с те н ы отелей л и ш и л и с ь больш инства деталей, почти т а к ж е , как н е б о . И с п р а в и т ь э т о м ы м о ж е м с помощ ь ю д в и ж к о в B le n d If, и с к л ю ч и в все, ч то и з н а ч а л ь н о н е б ы л о хотя б ы с в е тл о & г о л у б ы м , т о есть в с е , к р о м е н еб а. П о с л е о б ъ е д и н е н и я с л о е в дублируем с л о й д л я н а с т р о й к и р е з к о с т и . Отдельн ы й с л о й дает н а м ги б к о с ть . И з & з а больш о г о ч и с л а г р а н и ц м ы д о л ж н ы прим ен я т ь н е р е з к о е м а с к и р о в а н и е д о с та то ч н о агрессивно. Поскольку оптимальные Догадки, з н а ч е н и я п а р а м е т р о в ф и л ь т р а сразу опр е д е л и т ь д о в о л ь н о т р у д н о , с а м ы м прав и л ь н ы м будет п о д н я т ь р е з к о с т ь с в е р х м е р ы , а уже за те м д в и га ть с я о б р а т н о , пон ем н о гу с н и ж а я н е п р о з р а ч н о с т ь с л о я . В LAB р е з к о с т ь в с е гд а п о в ы ш а е т с я т о л ь к о в к а н а л е L. В д а н н о м случае я исп о л ь зо в а л с л е д у ю щ и е з н а ч е н и я параметров фильтра нерезкого м а с к и р о в а н и я : A m o u n t 500% , R a d iu s 0.9, Th re sh o ld 10 — и п о л у ч и л в а р и а н т 9.10А. В главе 6 м ы в и д е л и , ч т о ф и л ь т р U S M в и з о б р а ж е н и я х в р о д е э т о г о ч а с т о оказывается более э ф ф е к т и в н ы м , если п р и повышении резкости мы уменьшаем э ф ф е к т о с в е т л е н и я . К с о ж а л е н и ю , реж и м ы D a r k e n и L ig h te n в т е к у щ е й верс и и P h o t o s h o p в LAB не работаю т. Так и ли и н а ч е , мы д в и ж е м с я к финальному пространству, к CMYK. О б ы ч н о п р и п е р е х о д е и з о д н о г о цветового п р о с т р а н с т в а в д р у го е м ы объединяем слои, потому что в противном с л у ч а е н е к о т о р ы е о п е р а ц и и н е сохранятся. Н априм ер, корректирующие с л о и будут у н и ч т о ж е н ы . Н о здесь мы поступим по&другому: дублируем верхн ий слой, оставим р и с . 9.9.В в н и ж н е м с л о е , а к о п и и р и с . 9.10А — в д в у х в е р х н и х . Т е п е р ь , к а к в п р и м е р е н а р и с . 6.10, д л я с р е д н е г о с л о я установим реж им Darken, для верхнего можно оставить реж им N orm al, или, если вам н у ж н о н а п о м и н а н и е , д л я чего о н н а м , з а м е н и т е его н а L igh ten . Я рекомендую установить для верхнего с л о я н е п р о з р а ч н о с т ь 5 0 % и о ц е н и т ь ситуацию . Л и ч н о м н е результат н р а в и тс я . Я оставил в покое верхний слой, уменьшил непрозрачность среднего с л о я д о 9 0 % и п о л у ч и л р и с . 9.10В. З н а н и е с а м ы х п р о д в и н у т ы х технических п р и е м о в с о в е р ш е н н о б е с с м ы с л е н н о без ф у н д а м е н т а . Л ю б о й и г р о к в б р и д ж д о л ж е н ум еть х о д и ть в м а с ть и с ч и т а т ь до т р и н а д ц а т и . М ы ж е д о си х п о р н е провер и л и к о р р е к т н о с т ь р и с . 9.10В п о ч и с л а м . заблуждения и готовность делать ставки Если в изображ ении м о ж н о выделить о б л а с ть , п р и в л е к а ю щ у ю о с н о в н о е вним а н и е , н а д о п о с т а р а т ь с я , ч т о б ы крутизн а к р и в ы х C M Y K здесь р е з к о п о вы ш ал а с ь . Е с л и т а к о й о б л а с т и нет, н а м остается только проверить, к о р р е к тн ы C M Y ли света (да: 4 2 2 — н а с а м о м близком к н а м зонтике), верно ли переданы н е й т р а л ь н ы е о б л а с т и (да, о б э т о м позаб о т и л и с ь к р и в ы е н а р и с . 9.7), и достат о ч н о ли п л о т н ы и с б а л а н с и р о в а н ы тен и (нет, о н и с л и ш к о м у ш л и в г о л у б и з н у и к тому же чересчур светлые, поскольку м ы п о к а и г н о р и р о в а л и эту п р о б л е м у ) . В э т о м и з о б р а ж е н и и н е т а к м н о г о деталей в тенях, и очевидно, что сам ы е т е м н ы е о б л а с т и с л и ш к о м м а л ы д л я то го , ч т о б ы в м е ш а л а с ь п о л и ц и я к р а с о к , поC м Y к э т о м у д л я т е н е й я задал 8 0 7 0 7 0 8 5 . Голубой к а н а л в о о б щ е н е требует никаких исправлений. Средние точки на к р и в ы х н е дадут б о л е е с в е т л о й ч а с т и и з о б р а ж е н и я стать т е м н е е , и в и то ге на р и с . 9.11 м ы в и д и м с о л н е ч н у ю фотограф и ю в к а ч е с тв е п о с л е д н е й а л ь т е р н а т и в ы м р а ч н о м у и з о б р а ж е н и ю 9.8. Устанавливать тен и п р о щ е всего в CMY K, так же, к а к в R G B применять я р к о с т н о е с л и я н и е к а н а л о в , а в LAB — у с и л и в а т ь цвет. Т а к и м о б р а з о м , в каждом из цветовых пространств мы н аш л и , чем заняться с этим изображением. Ко всему этому довольно трудно привыкнуть, т а к ч т о д л я р а з г р у з к и м ы з а в е р ш и м эту главу п р и м е р о м , д л я к о т о р о г о достат о ч н о о д н о г о ц в е т о в о г о п р о с тр а н с тв а . Открытая карта — сыгранная карта И з о б р а ж е н и е 9.12 п р и ш л о в ви де s R G B & ф а й л а . Д о п у с ти м , его о к о н ч а т е л ь н ы й вариант долж ен быть в т о м же цветовом пространстве. И меет ли смысл вообще в ы х о д и т ь в д а н н о м случае и з R G B ? Н а п е р в ы й взгляд, нет. Я в н ы й ж е л т ы й оттенок не затрагивает теней, поэтом у 279 280 Глава 9 о ч е в и д н о , что и з б а в и т ь с я от н е г о в LAB та к о р р е к ц и я , к о т о р а я , п о ж е р т в о в а в до- будет с л о ж н о . К том у ж е , здесь н а м со- с т о в е р н о с т ь ю цвета м а л о з н а ч и м ы х объ- верш ен н о точно не потребуется делать е к т о в , о б е с п е ч и в а е т л у ч ш у ю детализа- цвета более я р к и м и , в о т л и ч и е о т с н и м к а ц и ю и ц в е т в о б л а с тя х з н а ч и м ы х . Саус Б и ч . Э т о е щ е о д и н а р гу м е н т п р о т и в Т е л е с н ы й ц в е т вверху с л е в а н а цве- LAB. Н е т н и к а к о г о р е з о н а с о зд ав ать ко- т о в о й к а р т е н а р и с . 9.13В стал практи- п и ю и з о б р а ж е н и я в C M Y K и использо- ч е с к и с е р ы м . С в е т л о & з е л е н ы й и оран- вать ч е р н ы й к а н а л д л я я р к о с т н о г о сме- жевый ш е н и я , а л и ц а с л и ш к о м малы , чтобы л у ч ш и м о б р а з о м . Н о к о г о э т о волнует, цвета также выглядят не з а м е т и т ь п р е и м у щ е с т в а C M Y K в повы- в е д ь в д а н н о м и з о б р а ж е н и и н е т н и те- ш ен и и резкости. И так, начнем. лесных, • цветов, а только оттен ки пурпурного. Решено, что изображение останется в пространстве RG B. Почему это удобнее даже для тех, кто имеет огромный опыт работы в C MYK? ни зеленых, ни оранжевых Р а д и э т о г о ц в е т а м ы г о т о в ы пож ертвовать всем о с тал ьн ы м . П р е д с т а в и м , ч т о к а ж д о е и з изобра- Х о р о ш о , когда ф о т о г р а ф ы использу- ж е н и й , р а с с м о т р е н н ы х в э т о й главе, со- ю т п р и с ъ е м к е ц в етн ы х ф о т о г р а ф и й эта- п р о в о ж д а е т с я т а к о й ж е ц в е т о в о й кар- л о н н ы е с е р ы е к а р т ы . О н и м о гут с т а т ь той. д л я н ас и с т о ч н и к о м б е с ц е н н о й и н ф о р - о к а з а т ь с я п о л е з н ы м и , о с о б е н н о те, что Некоторые ее части могли бы м а ц и и о н е й т р а л ь н ы х тонах, к о т о р а я от- содержат нейтральные тона. Помните сутствует в ц в е т н о м о р и г и н а л е . Н екото- о б с у ж д е н и е в н а ч а л е г л а в ы 7, к о т о р о е р ы е ф о т о г р а ф ы идут д а л ь ш е и д е л а ю т помогло нам п о н я ть бессм ы сленность с н и м к и с ц в е т н ы м и э т а л о н н ы м и карта- п о и с к а г о т о в о й ф о р м у л ы д л я определе- м и , т а к и м и , к а к п о к а з а н н а я н а р и с . 9.13. н и я п о д х о д я щ е й с в е т л о т ы п о с л е пере- В т е о р и и все в ы г л я д и т з а м е ч а т е л ь н о . вода и з о б р а ж е н и я и з о д н о г о простран- В э т о й главе м ы уже в и д е л и , ч т о зачас- с т в а в д р у г о е ? Х о т я р е ч ь т о г д а ш ла о т у ю н е т а к уж л е г к о о б н а р у ж и т ь в изоб- ч е р н о & б е л ы х и з о б р а ж е н и я х , та ж е кон- которых ц е п ц и я п р и м е н и м а и к ц в е т н ы м . Так м о ж н о ручаться. Ц елью п р и м е н е н и я что д л я н ас н е в а ж н о , будет л и светлота подобных цветных эталонов и является о т к о р р е к т и р о в а н н о г о ц в е т о в о г о этало- создание таких цветов. н а с о о т в е т с т в о в а т ь о р и ги н алу. ражении объекты, за цвет Э тало н н ая карта оправды вает свое Во всех о р и г и н а л а х , с к о т о р ы м и мы п р е д н а з н а ч е н и е т о л ь к о в т о м случае, ес- с т а л к и в а л и с ь до этого м о м ен та, серые ли ее ц вета в а ж н ы д л я и з о б р а ж е н и я . В о б л а с т и д о л ж н ы б ы л и в о с п р о и зв о д и ть - п р о т и в н о м случае о н а м ож ет стать не с я и м е н н о к а к с е р ы е . О н и м о гл и б ы ть просто бесполезной, но даже вредной. светло&серыми или тем но&серы м и, но Для примера мы обязательно нейтральными. взяли увеличенны е Иначе в фрагменты исходной и откорректиро- о к о н ч а т е л ь н о й в е р с и и м ы п о луч али не- в а н н о й в е р с и и с т у д и й н о г о с н и м к а пур- желательный п у р н о й блузы с р и с . 2.17А и 2.19. кофты • У какой из этих версий более досто- с к о л ь к у е д и н с т в е н н ы й цвет, к о т о р ы й верная цветовая карта? А где блуза выгля- н а с з д е с ь и н т е р е с у е т — п у р п у р н ы й , нам дит лучше? К о н е ч н о , о тветы на э т и в о п р о с ы бу- оттенок. является Изображение исключением. По н е в а ж н о , о с т а н у т с я и з н а ч а л ь н ы е серые т о н а т а к о в ы м и , и л и нет. И д е й с т в и т е л ь - дут р а з н ы м и . В б р и д ж е н е ч е с т н ы х игро- н о , с е р ы е о б р а з ц ы в н и ж н е й п р а в о й п о- к о в в ы го н я ю т, а в P h o t o s h o p e о б м а н щ и - л о в и н е ц в е т о в о й к а р т ы н а р и с . 9.13B к и з а р а б а т ы в а ю т д е н ь г и . Л у ч ш е й будет стали син еваты м и . Догадки, Рис. 9.12. Это изображение содержит посторонний желтый оттенок в Третий слева цвет в третьем ряду на цветовой карте — я р к о & к р а с н ы й . Во всех и з о б р а ж е н и я х , с к о т о р ы м и м ы работали в это й главе, ни о д и н я р к о & красный объект нам не встречался, так что д а н н ы й образец на цветовой карте нам бы н и ч е м не помог. А вот для сн им ка, которы м мы займ ем ся сей ч ас, я р к о & к р а с н ы й будет важен, поскольку цвет к о ф т тр ех м а л е н ь к и х д е в о ч е к б л и з о к к ярко&красному. Н аш а ж и зн ь могла бы стать легче, если бы р и с . 9.12 с о д е р ж а л ч т о & т о , п о добное цветовой карте. Но ее т а м нет, и н а м п р и д е т с я к а к & т о в ы к р у ч и в а т ь с я б е з н е е . К счаст ь ю , з д е с ь с у щ е с т в у е т е е зам ен и т е л ь , е с л и в ы , к о н е ч н о , знае т е , где е г о и с к а т ь . Рис. 9.13. При используются которые коррекции. точные студийной эталонные призваны помочь съемке цветовые при часто карты, последующей Какая из этих версий имеет более цвета? заблуждения и готовность делать ставки светах и средних тонах. сколько подсказок мы м о ж е м насчитать? Л е г к о з а м е т и т ь , ч т о р и с . 9.12 с л и ш к о м ж е л т ы й . Н о д и с ц и п л и н и р о в а н н ы й ретушер не успокаивается на этом, он д о л ж е н н а й т и все и звестн ы е цвета, и только затем пытаться определить, что же здесь не так. 281 Рис. 9.14. Зеленый и синий каналы оригинала подтверждают наличие желтого оттенка. • Это зан я ти е ведет не о б ы ч н ы й ш к о л ь н ы й учитель, а конгрессм ен. Е го в о л о с ы о п р е д е л е н н о с е д ы е . Б о л е е т о г о , с а м а я с в е т л а я о б л а с т ь е г о вол о с — с а м а я с в е т л а я и з з н а ч и м ы х частей и з о б р а ж е н и я . н е й ш и е п р е д п о л о ж е н и я н а п р а ш и в а ю тся сами собой. Хотя перед нами R G B & ф а й л , мы продолж им читать на панели Info з н а ч е н и я LAB. Н а п р и м е р , во ло сы м у ж ч и н ы в с а м о й с в е т л о й ч а с т и покаL А B зывают 99 (6) 23 , а в самой темной — • Точку т е н е й н адо и с к а т ь л и б о на пиджаке конгрессмена, либо в волосах м а л е н ь к о й д е в о ч к и с п р а в а . М ы остановимся на последнем варианте, п о с к о л ь к у у в е р е н ы , ч т о в о л о с ы черн ы е, об этом говорит э т н и ч е с к и й тип д е в о ч к и . А вот п и д ж а к м о ж е т о к азаться лю бого другого тем н о го цвета. 7 5 3 3 5 . П е р е в о д : в о л о с ы о ч е н ь желт ы е и с л е г к а з е л е н о в а т ы е . В более темных областях волосы становятся еще б о л е е ж е л т ы м и , и в то же вр ем я приобр е та ю т б о л е е т е п л ы й о т т е н о к , н е м н о г о о т к л о н я я с ь в с т о р о н у п у р п у р н о г о , а не з е л е н о г о . Я с ч и т а ю , ч т о п о д о б н ы е заклю чен ия легче выводить из значений к а н а л о в А и В, чем п ы т а т ь с я р а с ш и ф р о R G B R G В вать 2 5 4 2 5 5 2 0 7 и 206 181 119 . • У всех о с т а л ь н ы х д е т е й в о л о с ы кор и ч н е в ы е , к р о м е о д н о й д е в о ч к и , ч ье л и ц о о т н а с з а к р ы т о — о н а м о ж е т оказа ть с я б л о н д и н к о й . • Н е с к о л ь к о детей о д е т ы в д ж и н с ы , а джинсы обычно синие. • Телесные тона, как нам известно из главы 3, д о л ж н ы б ы т ь к р а с н ы м и , с тенд е н ц и е й о т к л о н я т ь с я в с т о р о н у желтого. Л и ц а м а л е н ь к и х д е т е й , т а к и х к а к н а э т о й ф о т о г р а ф и и , с к о р е е в с е г о будут с о д е р ж а т ь р а в н о е к о л и ч е с т в о пурпурного и желтого. М о ж н о ожидать, что у у ч и те л я к о ж а будет б о л ее ж е л т о й — в с е & т а к и он з н а ч и т е л ь н о с т а р ш е — хо тя ручаться за это не будем. Е с л и в и з о б р а ж е н и и т а к м н о г о взаим о с в я з а н н ы х ч а с т е й , к а к в э т о м , даль- L А B Р аз уж м ы с ч и т а е м , что в о л о с ы седы е, А В то и х з н а ч е н и е д о л ж н о б ы т ь 0 0 . Таким о б р а з о м , н а ш и и з ы с к а н и я п одтверди ли т о , ч то н а м и т а к уже и з в е с т н о — а именн о , что в и з о б р а ж е н и и присутствует очень сильны й желтый оттенок. Этот оттенок, одн ако, уменьшается т а м , где и з о б р а ж е н и е с т а н о в и т с я темн е е . Д ж и н с ы н а к р а й н е й д е в о ч к е слева L А B п о к а з ы в а ю т 3 0 ( 3 ) З . Д а н н о е значен и е В с в и д е т е л ь с т в у е т , ч т о о н и с л е гк а б о л ее ж е л т ы е , чем с и н и е , и э т о я в н о неB п р а в и л ь н о . И все ж е э т о н е 35 , к а к в волосах у м уж чины . У край н ей девочки L А В с п р а в а в о л о с ы п о к а з ы в а ю т 5 1 5 , что говорит о легкой желтизне. Догадки, Рис. 9.15. ний оттенок путем Наверху: посторонбыл смешения уменьшен зеленого ка- нала с синим при непрозрачности 50% Внизу: менялись слое, и кривые, на режиме при- корректирующем для которого режим C olor. Lighten. которые был задан заблуждения и готовность делать ставки 283 Рис. 9.16. композитом Наверху: на зеленый канал Luminosityслое. был смешан с Внизу: красные области RG B были восстановлены с помощью движков Blend If. В о з ь м е м е щ е о д и н и з и з в е с т н ы х цвет о в . Б л у з к а у д е в о ч к и б е л а я . М ы н е увид и м э т о г о н а р и с . 9.12, н о м о ж е м понять, измерив самые темные области L А В б л у з к и . О н и п о к а з ы в а ю т 7 1 1 2 7 , ч то д о в о л ь н о б л и з к о к цвету в о л о с кон грессмена, а значит мы д о л ж н ы допустить, ч т о э т о — тот ж е цвет. в о ч е к , к о ж а к о т о р ы х светлее, соответстL А В в е н н о — 7 5 1 0 3 6 . Э т о означает, что у муж чины долж на быть очень розовая к о ж а , р а з ее з н а ч е н и е в к а н а л е А больш е , чем у р е б е н к а . Ч и с л а п р и г о т о в и л и н а м с ю р п р и з . Тип и ч н ы е для этого м уж чины телесные L А в т о н а и м е ю т з н а ч е н и е 7 5 2 0 3 6 , а у де- Е с л и б ы э т о б ы л о т а к , т о ч а с т и е го п р и ч е с к и , столь же светлые, к а к и кожа, и м е л и б ы п у р п у р н ы й о т т е н о к , н о э то го • О ткуда нам известно, что более розовое лицо мужчины — не обман условий освещения? Догадки, нет. Е с л и б ы д е в о ч к и о с в е щ а л и с ь б о л ее з е л е н ы м с в е т о м , ч е м м у ж ч и н а , э т о объя с н я л о б ы , п о ч е м у и х л и ц а н е т а к и е роз о в ы е — н о и с д е л а л о бы их т е м н ы е волосы тоже немного зеленоватыми. А в Лицо мужчины показывает 0 35 , и это п р и м е р н о то, чего мы ож идали, зн а я о желтоватом оттенке. В то же время мы уже в и д е л и , ч т о б е л а я б л у з к а к р а й н е й д е в о ч к и с п р а в а п о ц в е ту с о в п а д а е т с вол о с а м и м у ж ч и н ы . Е с л и б ы о н и находиРас. 9.15А. заблуждения и готовность делать ставки лись под разн ы м освещ ением, этого не случилось бы. М ы м о ж е м п о д т в е р д и т ь н а ш и вывод ы , е с л и в з г л я н е м н а о т д е л ь н ы е канал ы . К а к всегда в и з о б р а ж е н и я х л и ц , м ы ожидаем получить довольно хорош ий зелены й канал, что мы и видим на р и с . 9.14. Н о с и н и й к а н а л я в н о сли ш к о м т е м н ы й , что подталкивает н ас к п р и м е н е н и ю метода, которы й ещ е не рассматривался. 9.17. Наверху: зеленый канал влит в синий в режиме Lighten, подобно тому, как это делалось на рис. Внизу: результат повышения резкости. 285 286 Глава 9 В б о л ь ш и н с т в е случаев м ы в ы п о л н я ли с м е ш е н и е к а н а л о в на Lum inosity& сло я х, п о с к о л ь к у о б ы ч н о с т а р а л и с ь усилить контраст, не м ен яя цветов. Если мы на р и с . 9.14 п о д м е ш а е м з е л е н ы й канал к синему, то уви ди м не т о л ь к о улучш ение контрастности, но и уменьш ение постороннего оттенка. О т т е н о к этого и з о б р а ж е н и я значит е л ь н о хуже с и н е г о о т т е н к а н а п л я ж н о й к а р т и н к е 9.6, и о т н е г о т р у д н о избавиться с п о м о щ ь ю кривых. Предварительное см еш ение каналов имело це& лью не р е ш и ть проблему, а несколько с м я г ч и т ь ее, ч то б ы к р и в ы е с м о гл и вып о л н и т ь с в о ю работу. И т а к , о т к р ы в а е м с и н и й кан ал и прим е н я е м к о м а н д у I m a g e > A p p l y Im age, у к а з ы в а я з е л е н ы й к а н а л в качестве ист о ч н и к а . Д л я д а н н о й ф о т о г р а ф и и это н е т а к в а ж н о , н о в о о б щ е & т о р е ж и м долж ен б ы т ь L ighten. Е с л и бы р у б а ш к а у крайн ей д е в о ч к и слева б ы л а н е м н о г о более п у р п у р н о й , о н а б ы л а бы более т е м н о й в зел ен о м к ан ал е, чем в с и н е м , а такой э ф ф е к т от с м е ш е н и я нам не нужен. Камни преткновения: позитивные и негативные предположения • З н а н и я , к а к и м ц в е т д о л ж е н б ы т ь , и л и как и м о н б ы т ь н е д о л ж е н . Н е с п е ш и т е припис а т ь о б ъ е к т у о п р е д е л е н н ы й цвет, е с л и в ы н а с т о п р о ц е н т о в в н е м н е у в е р е н ы . Ч а с т о м ы понимаем, что текущ ие значения неправильны, н о н е з н а е м т о ч н о , к а к и м и о н и д о л ж н ы бы ть. В этом случае попробуйте порассуждать. П р и м е р . В о л о с ы у ч и те л я н а р и с . 9 . 1 2 я в н о сед ы е , так что и х н а д о с д е л а т ь н е й т р а л ь н ы м и . Н о если бы он был значительно м о л о ж е и имел т е м н ы е в о л о с ы , д е л а т ь к а к и е & л и б о в ы в о д ы был о б ы г о р а з д о т р у д н е е . О н и м о гли б ы ть и нейтр а л ь н ы м и , и нет. О д н а к о , в л ю б о м с л у ч а е о н и н е м огли б ы бы ть д а ж е слегка з е л е н ы м и и л и син и м и , так что, е с л и в п а л и т р е Info вы у в и д е л и о т р и ц а т е л ь н ы е з н а ч е н и я в к а н а л е А или В, их цвет следует изменить на к а к о й &л и б о другой, д а ж е если вы и не знаете, на какой им енно. • Если н е в о з м о ж н о с д е л а т ь н и к а к и х п р е д п о л о ж е н и й . Эта м е т о д и к а п о д о б н а ч т е н и ю детективн ого р о м а н а . Н о е с л и в таких роман ах г е р о й о б я з а т е л ь н о д о к а п ы в а е т с я д о истины , т о м ы д а л е к о н е в с е г д а б ы в а е м с т о л ь ж е успешны. В некоторых изображ ениях просто н е в о з м о ж н о сделать ни одного обоснованного п р е д п о л о ж е н и я о ц в е т е , к а к э т о б ы л о , нап р и м е р , в с л у ч а е с с и л ь н о о б р е з а н н ы м снимк о м д о м а н а р и с . 9.4А. В т а к о м с л у ч а е п р о с т о установите света и тени и двигайтесь дальш е. У р о в е н ь н е п р о з р а ч н о с т и определ и м методом п р о б и о ш и б о к . Для л и ц с и н и й к а н а л д о л ж е н б ы т ь темн ее з е л е н о г о , п о э т о м у у к а з а т ь 100% нельзя. Я выбрал 50% и получил р и с . 9.15А. З а т е м я создал с л о й настройки кривых, п р и м ен и л кривые, ч т о б ы е щ е б о л ь ш е уб р ать о т т е н о к , и н а к о н е ц , в згл я н у в на результат, пом енял реж им н ал о ж ен и я слоя на C o lo r , к а к э т о д е л а л о с ь р а н ь ш е в п р и м е р е с п л я ж е м на р и с . 9.7. П о л у ч е н н ы й р и с . 9.15В подходит д л я н а ш е й с т а н д а р т н о й м ан и п уля ц и и с л и ц а м и — с м е ш е н и я зеленого канала с композитом — подробно о б с у ж д а е м о й в главе 8. И т а к , после о б ъ е д и н е н и я с л о е в я создал дублир у ю щ и й с л о й , с м е ш а л с н и м зелен ы й к а н а л в р е ж и м е N o r m a l при 100% н е п р о з р а ч н о с т и , п о м е н я л реж и м н а л о ж е н и я с л о я н а Luminosity и п о л у ч и л р и с . 9.16А. Хотя это д о б а в и л о глубины лиц а м , д а н н ы й м а н е в р р а з р у ш и л больш и н с т в о к р а с н ы х у ч а с т к о в изображ е н и я , в о с о б е н н о с ти — рубашку в т о р о й д е в о ч к и с л е в а . Э т о случил о с ь потом у, ч то п р и т а к о м интенс и в н о м к р а с н о м з е л е н ы й кан ал слиш ком темен. При подмешиван и и э т о г о к а н а л а в л ю б о й д р у го й P h o t o s h o p п ы т а е т с я с о х р а н и т ь цвет с д е л а в п р и э т о м е г о с т о л ь ж е тем- Догадки, ны м , к ак пидж ак мужчины — с тем же успехом и г р о к в б р и д ж м о ж е т попы татьс я п о б и т ь к о з ы р н о г о туза. К с ч а с т ь ю , все м о ж н о вер н уть н а з а д с п о м о щ ь ю д в и ж к о в B le n d If, п о к а з а н н ы х н а р и с . 9.16В. Д а , л и ц а к р а с н ы е , н о о н и н а с т о л ь к о с в е т л е е к р а с н о й одежд ы , ч то и х м о ж н о л е г к о в ы д е л и т ь в зел е н о м к а н а л е . В д а н н о м случае м о ж н о и с п о л ь з о в а т ь к а к р е г у л я т о р T h is Layer, т а к и U n d e r ly in g Layer, п о с к о л ь к у кажд ы й к а н а л н а в е р х н е м с л о е я в л я е т с я копией зеленого. • Если бы использование движков Blend If в зеленом канале было запрещено, какие еще каналы мы могли бы использовать? Темные и чистые цвета вроде н а ш и х д о в о л ь н о л е г к о и зо л и р о в а ть . Е с л и бы зел е н ы й бы л н едоступен , н а м п о м о г л и б ы пять из оставшихся девяти каналов. В R G B и х б ы л о б ы тр у д н о и з о л и р о в а т ь в к р а с н о м к а н а л е . В с и н е м э т о п р о д е л а ть легче, хотя и не т а к п р о с т о , к а к в зелен о м , потом у что у к р а й н е й д е в о ч к и справа л и ц о те м н е е , а р у б а ш к а — светлее. В CMYK ближайший родственник зеленого — п ур п ур н ы й — сделает все с легкостью , и то же м о ж н о сказать о ж е л т о м , к о т о р ы й с о о тв етс тв у ет с и н е м у в R G B . Не стоит забывать и п р о LAB. К анал L н ам не поможет, но в каналах А и В, с о д е р ж а щ и х т о л ь к о и н ф о р м а цию о ц в е т н о с т и и не с в я з а н н ы х со светлотой, часто м о ж н о легко изолировать о б ъ е к т ы , к о т о р ы е т р у д н о вы дел и т ь в R G B . Ц в е т к р а с н о й о д е ж д ы является гораздо более пурпурны м, чем зеленым, и н ам н о го более ж елты м , чем с и н и м , п о с р а в н е н и ю с о в с е м и остальны м и объектами. И з м е р е н и я н а э т о м э тап е п о к а зы в а ю т, что ж е л т и з н а с л е гк а у м е н ь ш и л а с ь , хо тя и не п о б е ж д е н а о к о н ч а т е л ь н о . Я с н о в а о б ъ ед и н и л с л о и и ещ е р а з в л и л з е л е н ы й к а н а л в с и н и й в р е ж и м е L ighten, на этот раз п р и 4 0 % н е п р о з р а ч н о с т и . С м е ш е н и е к ан ал о в о тл и ч а е тс я от п р и м е н е н и я кри- заблуждения и готовность делать ставки в ы х и л и у в е л и ч е н и я р е з к о с т и , где м ы с т а р а е м с я избегать м н о г о к р а т н о г о прим е н е н и я о д н и х и тех же ходов. Р и с . 9.17А является логическим развитием рис. 9.15А, а не ч е м & т о п р и н ц и п и а л ь н о новым. Если изображение на каком &то этапе к о р р е к ц и и все р а в н о будет п е р е в е д е н о в LAB и л и C M Y K , и м е е т с м ы с л увеличивать р е з к о с т ь и м е н н о в э т и х ц в е т о в ы х п р о с т р а н с т в а х . Р е з к о с т ь н а р и с . 9.17А я сначала усилил стандартным способом, затем м етодом hiraloam , задав в обоих случаях в ы с о к о е з н а ч е н и е Threshold, чтобы избежать появления ненужных деталей в лицах. Карты на стол К арточны е игроки порою получают несправедливое преим ущ ество, когда им удается случайно (или не совсем) увидеть к а р ты с о п е р н и к а . Я мог бы в о с п о л ь з о в а т ь с я п о д о б н ы м преимущ е с т в о м п р и к о р р е к ц и и р и с . 9.6, пос к о л ь к у з н а л с с а м о г о н а ч а л а , что о т е л ь Delano — белый. Каждый, кто имеет достаточный опыт р а б о т ы в C M Y K , в н а ш е м случае получает т а к о е ж е п р е и м у щ е с т в о . Л ю б о й худож ник&граф ик, о ф о р м л я ю щ и й детские к н и г и , подтвердит, ч то к р а с н ы й цвет, отC м Y л и ч а ю щ и й с я от 0 1 0 0 1 0 0 — это не к р а с н ы й . Я даж е б о л е е у в е р е н в т о м , ч то о б л о ж к а к н и г и н а ф о т о г р а ф и и — именн о т а к о г о к р а с н о г о цвета, ч е м в т о м , что п латье н е в е с т ы белое. И даж е не потому, C м Y что и с п о л ь з о в а н и е 0 1 0 0 1 0 0 в д а н н о м случае — стандарт. П р о с т о ц в е т з а д н е й о б л о ж к и к н и г и с о в п а д а е т с ц в е т о м пол о с о к н а а м е р и к а н с к о м ф лаге н а ее пер е д н е й о б л о ж к е . О том , что этот цвет C м Y выражается числом 0 100 100 , знают все а м е р и к а н с к и е п о л и г р а ф и с т ы . В т о р а я д е в о ч к а с л е в а о дета в б л у з к у т а к о г о ж е цвета. В ы б е р е м п р а в у ю полов и н у п а н е л и Info д л я о т о б р а ж е н и я к о о р & 287 288 Глава 9 д и н а т C M Y K , а не LAB, и п р о в ед ем изм е р е н и я в с а м о й я р к о й ч а с ти , о к о л о ее п р а в о г о плеча. М ы у з н а е м , что правильм Y н ы е 1 0 0 1 0 0 с о п р о в о ж д а ю т с я соверC К ш е н н о л и ш н и м и 13 2 , у б и в а ю щ и м и к р а с н ы й цвет. Н а э то м о с н о в а н и и сделаем д о п у щ е н и е , ч т о , хотя все о с т а л ь н ы е ч и с л а каж утся в е р н ы м и , к р а с н ы е области и м е ю т с и н е в а т ы й о т т е н о к . Э т о относится и к л и ц а м . Не представляю , как мы могли бы разобраться с этой проблемой ран ьш е, п о к р а й н е й м е р е , т о ч н о н е в R G B . Сейч ас у н а с е с т ь д в е в о з м о ж н о с т и . Е с л и мы не хотим уходить из R G B , тогда м ож н о использовать ком анды Image> Adjustments>H ue/Saturation или Image> A d ju s t m e n t s > S e l e c t i v e C olor. О н и о б е позволяют нам выбрать для коррекции л ю б о й и з R G B C M Y ц в е т о в . П е р в а я ком а н д а в д а н н о м случае предпочтительн е е , п о т о м у что п о з в о л я е т в ы б р а т ь целевой цвет более точно. Выбираем Reds, к л и к а е м на блузку при нажатой к л а в и ш е O p t i o n , з а д а в а я ц е л ь изменен и й . Р и с . 9.18А д е м о н с т р и р у е т результат п р и м е н е н и я к о м а н д ы п р и значения х H u e 0 , S a tu ra tio n + 1 3 , Lightness + 9 . Д ругая в о з м о ж н о с т ь — к уп и ть билет в LAB и о б р а т н о . LAB к а к р аз специализируется н а т а к о м т и п е у л у ч ш е н и я цвета. П о с м о т р и т е , к а к и е к р и в ы е я со здал, к л и к н у в п р и н а ж а т о й O p tio n н а лицах, н е й т р а л ь н ы х и я р к о & к р а с н ы х областях. Это самая сло ж н ая из м анипуляций с к р и в ы м и в LAB, но о д н о в р е м е н н о и сам а я э ф ф е к т и в н а я . И з г и б в ц е н т р е ниж н е й п о л о в и н ы к р и в о й В сдвигает телес н ы е т о н а б л и ж е к ж елто м у. Н и ж н я я т о ч к а о г р а н и ч и в а е т этот сдвиг в красных объектах, к о т о р ы е и т а к с л и ш к о м желты е . Б е з LAB б ы л о бы о ч е н ь трудно убрать с и н и й о т т е н о к с л и ц без того, чтобы с м е с т и т ь к р а с н ы е т о н а к оранжевому. А т е п е р ь с н о в а в з г л я н и т е н а оригин а л н а р и с . 9.12. П о с л е э т о г о тр у д н о Вопросы и упражнения Быстрая интерпретация значений каналов АВ в палитре Info позволяет строить намного б о л е е точные предполож ения. Для каждого из следующих о б ъ ек то в грубо о ц е н и те значения АВ (наприм ер: А д о л ж н о быть близко к 0 или немного положительно, В — сильно отрицательно). 1. С ветло&зеленое платье второй женщины слева на рис. 9.1С. 2. П есок на п ер едн ем плане на рис. 9 . 1 1 . 3. М атериал блузы на рис. 9 .1 3 . 4. Красные кофты тр е х девочек на рис. 9.18В. (Дополнительный вопрос: чем они отличаются одна от другой.) Какие средства к о р р е к ц и и вы бы использовали, чтобы избавиться от желтого пятна в верхней части фигур ж ениха и невесты на рис. 9.1С? Возьмите наугад дюжину ваших собственных и зображ ен и й . Как часто вы м ож ете; а) найти известные цвета, вроде нейтральных на рис. 9 .1 ; б) найти неизвестные цвета, где некоторы е возможности могут все же быть исключены. Догадки, Рис. ка 9.18. Две попытсделать изображе- ние более красным. Наверху: с манды Hue/Saturation помощью RG B. Внизу: изображения применением ных кривых. ков переводом в LAB и показан- заблуждения и готовность делать ставки 289 290 Глава 9 возражать против лю бой из версий рис. 9.18, о д н а к о К л а й д М а к К о н н е л , б е т а & ч и т а т е л ь и п р о ф е с с о р п о л и г р а ф и и , добавляет следующую мысль: У п раж н ен и е, результатом которого стал р и с . 9.18, б ы л о п р е в о с х о д н ы м и о ч ен ь я с н ы м , но если бы я проделывал е го с о с в о и м и с т у д е н т а м и , я б ы р ек о мендовал им дополнительно прим енить простую слой&маску. Я бы не стал с л и ш к о м с и л ь н о углубл я т ь с я в эту тему, но л и ч н о м н е кажетс я , ч то з д е с ь т е р я е т с я о щ у щ е н и е теплого света от д о м а ш н и х лам п на заднем п л а н е , г о в о р я щ е г о т а к м н о г о о б атмосфере, которую в этой ш коле стараются с о з д а т ь д л я д е т е й . Т а к ч то я б ы п р о с т о дублировал заключительную версию, Заключение Нахождение областей, определенный которые цвет, делает к о р р е к ц и ю б о л е е т о ч н о й . Э то т п р о цесс доступен не только экспертам. Н е к о т о р ы е п р е д п о л о ж е н и я н асто лько о ч е в и д н ы (в р о д е того, что свадебн о е платье д о л ж н о быть б ел ы м ), что м ы д е л а е м их, н е з а д у м ы в а я с ь . С а м ы е тр уд н ы е р е ш е н и я — те, что касаются нейтральных областей. С л и ш к о м п о с п е ш н ы е в ы в о д ы о нейтр а л ь н о с т и т е х и л и и н ы х о б ъ е к т о в являются п р и ч и н о й появления больш ого количества п о сто р о н н и х оттенков. П отратьте н е к о т о р о е в р е м я н а то, чтобы проанализировать изображ ен и е в ц е л о м . Анализ цветов других объектов позволит вам точн о опред е л и т ь цвет, к о т о р ы й о с т а л с я б ы неизвестным, если рассматривать дан н ы й о б ъ е к т вне контекста. Если бы вы р а зр е ш и л и им подобные э к с п е р и м е н т ы , я н е д у м а ю , ч т о б ы кто& то в о с п р и н я л это к а к вседозволенн о с т ь . И к о н е ч н о ж е , э т о н е будет сбивать читателя с главной линии: подходить к каждому изображению т в о р ч е с к и , в м е с т о т о г о , ч т о б ы механически п р и м е н я т ь к нему ф и к си р о ван ный набор операций». Готовность к следующей игре д о л ж н ы или, н а о б о р о т , н е д о л ж н ы иметь у с т а н о в и л 5 0 % н е п р о з р а ч н о с т ь и затем создал л е г к и й г р а д и е н т н а вер хн ем крае слой&маски. С п о м о щ ь ю этой книги некоторые читатели могут научиться добиваться о ч е н ь х о р о ш и х р е з у л ь т а т о в , п о при э т о м будут с к л о н н ы к и з л и ш н е пурит а н с к о м у о б р а щ е н и ю с т е м и удивительн ы м и п р и е м а м и , к о т о р ы е о н и и зуч и ли . Т е п е р ь в ы з н а е т е , к а к м н е удалось п о р а зить аудиторию зн ан и ем того, какими и м е н н о ч и с л а м и в ы р а ж а е т с я цвет дерева. Э т о т т р ю к о с н о в ы в а л с я и с к л ю ч и тельно на догадке, что дерево, скорее всего , д о л ж н о б ы т ь з е л е н ы м , тогда как в файле оно было желтым. То гда, н е м о р г н у в г л а з о м , т в е р д о и р е ш и т е л ь н о я назвал первое пришедш е е м н е н а у м з н а ч е н и е з е л е н о г о цвета. И к о н е ч н о , изображ ение стало лучше, п о с к о л ь к у в д а н н о м случае л ю б о й вариант зеленого был гораздо предпочтительнее желтого. В с я к и й р а з , когда м ы у б и р а е м ц вета, к о т о р ы е н е могут б ы т ь п р а в и л ь н ы м и , з а м е н я е м их д р у г и м и , по м е н ь ш е й м ере д о п у с т и м ы м и , у л у ч ш е н и я в и д н ы н ево о р у ж е й н ы м гл а зо м . С а м о е с л о ж н о е в э т о й и гр е — н аучиться д о в е р я т ь своему чутью. Первый ш а г — н а б р а т ь с я х р а б р о с т и и сказать, ч то платье невесты д о л ж н о б ы ть белым. Е с л и в ы с п о с о б н ы з а н я т ь с т о л ь реш ите л ь н у ю п о з и ц и ю , т о с к о р о то ж е н а у ч и тесь видеть карты с о п е р н и к а н а с к в о зь. 10 Десять каналов каждого файла Умение работать в трех разных цветовых пространствах сделает вас мастером на все руки. А чтобы глаз не «замылился», научитесь не просто работать, а мыслить в этих пространствах. дн аж ды на заре сущ ество ван и я н астольн ы х издательских систем, к о гда э л е к т р о н и к а н е б ы л а т а к о й н а д е ж н о й , к а к с е г о д н я , н а одном моем М аке полетела видеокарта. Случилось это прим ерно ч е р е з н е д е л ю п о с л е его п о к у п к и . Я п о з в о н и л п р о д а в ц у . П о с л е д о л г о г о о ж и д а н и я м е н я , н а к о н е ц , с о е д и н и л и с к о н с у л ь т а н т о м , к о т о р ы й , вид и м о , р а б о т а л в с в о е й д о л ж н о с т и н е б о л ь ш е н е д е л и . Н а ч а л с я д о п р о с , котор о м у п о з а в и д о в а л бы и Т о р к в е м а д а . П одклю чен ли к о м п ь ю те р к элек тр и ч еск о й сети? Да. П о дсо еди н ен ли он к монитору? Да. Включен ли м онитор? Да. Затем было задано еще н есколько т а к и х ж е в о п р о с о в , н е и м е ю щ и х п р я м о г о о т н о ш е н и я к делу. Устав н а н и х отвечать, я с о о б щ и л , ч то с в о ю н е и с п р а в н у ю карту я п р о б о в а л у с т а н а в л и в а т ь в д р у г о й , т о ч н о т а к о й ж е к о м п ь ю т е р , и то т т о ж е п е р е с та л р а б о т а т ь . С м и н у ту к о н с у л ь т а н т м о л ч а л , в и д и м о , п е р е в а р и в а я э т о и з в е с т и е . Н ак о н е ц , его о з а р и л о : « С к а ж и т е , — п р о м у р л ы к а л он с л е д у ю щ и й в о п р о с , — а у вас н е в о з н и к а л о к а к и х & л и б о с л о ж н о с т е й п р и у с т а н о в к е карты ?» Я т а к д о л г о работал в п р е п р е с с е , ч то н ауч и лся не х а м и т ь п о с т о р о н н и м — т о л ь к о п о д ч и н е н н ы м . О д н а к о в случае чего м н е о т л и ч н о удается р азго вар и вать л е д я н ы м т о н о м , и в с в о й ответ я в л о ж и л к и л о г р а м м о в сто льда, не м е н ь ш е . «Да, — с к а з а л я , — к о е & к а к и е п р о б л е м ы б ы л и , н о в и д и м о т о л ь к о и з & з а того, ч то я з а б и в а л ее в с л о т с л и ш к о м м а л е н ь к и м м о л о т к о м . К о г д а я взя л м о л о & 292 Глава 10 ток п о б о л ь ш е , она села на место к а к миленькая». В и д е о к а р ту м н е з а м е н и л и . Когда для и с п р а в л е н и я чего&либо, будь&то и з о б р а ж е н и е и л и к а к о й & н и б у д ь д о м а ш н и й п р и б о р , б е р е тс я н е тот инструм ент, о б ъ я с н е н и й , к а к п р а в и л о , бывает д в а : л и б о л у ч ш е г о н е з н а л и , л и б о не н аш ли . Л и ч н о я, если работаю в P h o t o s h o p , то — не з н а ю , а е с л и б ер усь за ж е л е з о , то — не нахожу. В и д и м о д л я таких как я и продается огром ное число в с я ч е с к и х о р г а н а й з е р о в и н а б о р о в инструментов, один из которых показан на нашем первом сним ке. Отличаясь просто возмутительным отсутствием деталей в тенях, эта ф о т о г р а ф и я дает нам отличный повод поговорить о том, как выбирать инструменты, а также, как правильно ими п о л ь з о в а т ь с я , чтобы результат не разочаровал. Начнем с малого Е с л и уж вы с у м е л и пробраться сквозь лабиринт первых д е в я т и гл ав , вы гот о в ы к тому, ч т о б ы перейти к професс и о н а л ь н о й коррекц и и . Вторая часть — э то уже с о в с е м другая к н и га , где идеи и к о н ц е п ц и и , предлож е н н ы е р а н е е , обрастаю т п л о тью . П о к а м ы использовали довольно малое количество инструментов, если Рис. 10.1. Хотя слишком темные кость, тени данный форменное не ред- пример безобразие. — н е у ч и т ы в а т ь о т д е л ь н ы е м е т о д ы , котор ы е п р и м е н я л и с ь всего о д и н раз, а также т о , что к а с а л о с ь с о з д а н и я и объединения слоев. Если мне не изменяет п а м я т ь , к о м а н д б ы л о всего т р и : Curves, Apply Im age, Selective Color, ну и к ним м ож н о добавить один фильтр — USM. Мы не создали ни одной выделенной области, ни одного альфа&канала, ни о д н о й м а с к и ; в м е с то это го м ы пользовал и с ь б о л ее п р о с т о й ф у н к ц и е й Blend If. К а ж д ы й и н с т р у м е н т и з э т о й «велик о л е п н о й п я т е р к и » л е г к о настраиваетс я , и к т о м у же с к а ж д ы м из н и х м о ж н о р а б о т а т ь в л ю б о м из трех ц вето вы х пространств. И ногда существует только о д и н е д и н с т в е н н о в е р н ы й с п о с о б доб и т ь с я р е зультата, в д р у г и х случаях — и х м н о г о . П о э т о м у н е у д и в и т е л ь н о , что и н о г д а в ы б р а т ь п р а в и л ь н ы й инструм е н т для в ы п о л н е н и я к а к о й & л и б о задачи совсем непросто. А п о л о м а в го л о в у н а д в ы б о р о м цвет о в о г о п р о с т р а н с т в а , в п о р у в о о б щ е глот а т ь т а б л е т к и от д а в л е н и я . С е г о д н я работа о б ы ч н о н а ч и н а е т с я с R G B & ф а й л а . Е сли к о н е ч н о й ц е л ь ю я в л я е т с я C M Y K & ф а й л , к о р р е к ц и ю м о ж н о в ы п о л н я т ь как в л ю б о м из эти х двух п р о с т р а н с т в , так и в LAB. Если же на выходе требуется R G B & ф а й л , п р е д п о ч т и т е л ь н е е работать в R G B , ч то не и ск л ю ч ает, о д н а к о , «заходов» в LAB, а п о д ч а с и в C M Y K . Т а к и м о б р а з о м , п р и в ы б о р е цветового п р о с т р а н с т в а с у щ е с т в у ю т т р и возможных варианта: • П р о с т р а н с т в о з н а ч е н и я н е имеет. П р и м е р : настройка светов и теней — все три п р о стр ан ства с этой задачей справляются одинаково хорошо. • В ы б о р з а т р у д н и т е л е н . О д н о из прос т р а н с т в , и л и д а ж е н е о д н о , и м е е т опред е л е н н ы е п р е и м у щ е с т в а , к о т о р ы е могут п о в л и я т ь на результат, а могут и не п о в л и я т ь . П р и м е р ы : л о к а л ь н о е повыш ение контраста с п о м о щ ью кривых, как правило, лучше выполнять в Рис. 10.2. RC Bканалы ный) содержат (см. зеле- детали в тене- вых областях, а их C MYKродственники — нет (см. пурпурный), поскольку все детали из них перекочевали в черный канал. C M Y K ; у с и л е н и е резкости в отдельны х случаях л у ч ш е п о л у ч а е т с я в L AB. • В ы б о р о ч е в и д е н . П рим е р ы : д л я с м е ш е н и я кан алов, к а к о б ъ я с н я л о с ь в в о с ь м о й главе, простран ство R G B я в н о п редп очтительнее, чем CM Y K; безусловно, над ч е р н о й кляксой из следующего у п р а ж н е н и я р а б о т а т ь следует в C M Y K , д а ж е е с л и конечной целью является R G B &ф ай л . Этой главой мы заверш аем первую ч асть к н и г и . В о в с т у п и т е л ь н о й главе говорилось об о б щ е м подходе к коррекц и и ; в главах со в т о р о й по в о с ь м у ю — о к о н к р е т н ы х и н с т р у м е н т а х ; в двух последних — о том , к а к их п р и м е н я т ь . В главе д е в я т о й , п о с в я щ е н н о й а н а л и з у ц вета, р е ч ь ш л а о т о м , к а к и е ц в е т а м ы х о т и м п о л у ч и т ь , н у а т е п е р ь м ы обсуд и м , к а к э т о с д е л а ть . В з г л я н е м н а р и с . 10.1. П е р е д н а м и — с т у д и й н ы й с н и м о к к о м п л е к т а инструментов, сделанный сотрудником ф и р & Рис. мы&производителя. Ф а й л п р и ш е л с тег о м s R G B , а предназ н а ч а л с я о н д л я рекл ам н о го каталога, то есть н а вы ходе требовался C M Y K &ф ай л. Для соблюдения всех ф орм альностей н ео б хо ди м о провести ан али з изображен и я . В с п о м н и в главу 9, зададим себе вопрос: какие цвета 10.3. Вычитание красок C M Y из черны х областей с помощью команды Selective C olor, дополненное крутой кривой в черном канале, улучшает детали в тенях. 294 Глава 10 нам здесь известн ы ? Ответ столь же о ч е в и д е н , к а к это б ы л о в случае со свад е б н ы м с н и м к о м н а р и с . 9 .1 . В се, ч т о мы видим, долж но быть нейтральным, так и м же, как свадебн ое платье или ч е р н ы й галстук. К счастью , н е с м о т р я н а все с в о и н е д о с т а т к и , в ц е л о м оригинал и м е е т п р а в и л ь н ы й цвет. К р о м е то го , в R G B м ы , к а к п р а в и л о , с т а р а е м с я в ы п о л н и т ь я р к о с т н о е смеш ен и е . Н о с е й ч а с я в н о н е тот случай: пос к о л ь к у и з о б р а ж е н и е н е й т р а л ь н о , все три его к а н а л а п р а к т и ч е с к и и д е н т и ч н ы . В главе 5 мы о б с у ж д а л и , п о ч е м у наличие лимита суммарного красочного п о к р ы т и я д е л а е т C M Y K л у ч ш и м прос т р а н с т в о м д л я в ы я в л е н и я д етал ей в тен я х . В т е м н ы х н е й т р а л ь н ы х о б л а с т я х (а в д а н н о м случае к т а к о в ы м о тн о с я тс я т р и ч е тв е р ти н а ш е г о и з о б р а ж е н и я ) дет а л и в к а н а л а х C M Y п о с л е ц в ето д ел ен и я и сч езаю т, и все что н а м о с т а е т с я — это работать с ч е р н ы м к ан ал о м . Если бы этого не происходило, количество к р а с к и в т е н я х б ы л о бы с л и ш к о м высок и м , и т и п о г р а ф и я завер н ула бы работу. R G B с в о б о д н о о т эти х п р о б л е м , пос к о л ь к у з д е с ь нет н и л и м и т а с у м м а р н о го красочного покры тия, ни черного к а н а л а . Ч т о б ы п р о в е р и т ь д а н н о е утверж д е н и е , с р а в н и т е н а р и с . 10.2 з е л е н ы й к а н а л с его б л и ж а й ш и м р о д с т в е н н и к о м — п у р п у р н ы м . В с а м ы х т е м н ы х областях в п у р п у р н о м к а н а л е д етал ей н ет воо б щ е — о н и все п е р е б р а л и с ь в ч е р н ы й . О чен ь удобно делить изображение на две части, одна из которых содерж ит п о л е з н у ю и н ф о р м а ц и ю , а другая — всяк и й м усор. З д е с ь н а м н а д о у с и л и т ь черны й канал и ослабить каналы CMY. Этого м ож но добиться н ескольким и способами, самым простым из которых является следующий. В C M Y K вы зы ваем команду Image> A djustm ents>Selective Color. В а р и а н т по ум олчанию Reds мы заменяем на Blacks, м ето д A b so lu te. Т а к и м о б р а з о м м ы в ы ч и т а е м р а в н ы е к о л и ч е с т в а к р асо к C M Y . ч т о б ы не и с п о р т и т ь ц вето во й бал а н с . Д л я к а ж д о й к р а с к и я вы брал устан о в к у —40, э л е г а н т н о о с в е т л я я т е н и и избавляясь о т л и п ш е й грязи. А т е п е р ь п о р а а т а к о в а т ь ч е р н ы й кан ал с п о м о щ ь ю к р и в о й . М о ж н о не волн о в а т ь с я о т о м , что п о с т р а д а ю т светлы е о б л а с т и : P h o t o s h o p н е с ч и т а е т и х черн ы м и , и п о э т о м у к о м а н д а Selective C o l o r к а н а л ы C M Y з д е с ь н е осветляет. П о с л е э т и х ш а г о в я п р и м е н и л к черн о м у к а н а л у ф и л ь т р н е р е з к о г о маскирования со следующими значениями п а р а м е т р о в : A m o u n t 3 5 0 % , R a d iu s 0.7, T h r e s h o l d 12; в а ш в ы б о р м о ж е т б ы т ь д р у г и м . П о л у ч е н н а я в результате верс и я 10.3 д е м о н с т р и р у е т с у щ е с т в е н н о е улучшение. Р а б о т а в ч е р н о м к а н а л е — э т о прав и л ь н ы й м е т о д у л у ч ш е н и я д а н н о г о изоб р а ж е н и я . Г л а в н о е — п о н я т ь это до начала к о р р е к ц и и . Н а ш а ж и з н ь станет л егч е, если м ы будем о б р а щ а т ь вниман и е н а у с л о в и я в ы в о д а . Я уже с к а з а л , ч то и з о б р а ж е н и е г о т о в и т с я д л я печатн о г о к атало га. Т а к и м о б р а з о м , р а н о или поздно о н о обязательно окажется в C M Y K . И не н а д о б ы т ь с е м и п я дей во лбу, ч т о п о н я т ь , ч т о в д а н н о м случае л у ч ш е р а н ь ш е , чем п о з ж е . А теп ер ь давайте и з м е н и м условия з а д а ч и . П р е д п о л о ж и м , ч то э т о изображ е н и е г о т о в и т с я н е д л я о ф с е т н о й печати, а для вывода на каком&нибудь у с т р о й с т в е , т р е б у ю щ е м н а входе R G B ф а й л а . А зн ач и т мы не м о ж ем подрегул и р о в а т ь с в о е й о т в е р т к о й к р и в у ю черного канала, и у нас нет к ан ало в СМY, чтобы р а с п л ю щ и ть их молоточком Selective C olor. Ч т о ж е д е л а т ь ? Разные пространства, разные инструменты Е сли вы с о г л а с н ы с те м , что о п и с а н н ы й метод создает лучш ую C M Y K &верен Десять данного R G B &ф айла, то для получения лучшей R G B&версии надо выполнить те же самые действия, а затем перевести CM Y K&файл обратно в R G B . Согласиться с идеей конвертации в CM Y K и обратно тяжелее, чем с анало& каналов каждого файла 295 ги чн ой конвертацией в LAB. Во&пер& вых, д л я этого м е н ь ш е п оводов. LAB с т о и т о с о б н я к о м о т д р у ги х п р о с т р а н с т в и может похвастать некоторы м и уни& кальными преимуществами. A CM Y K по сути с в о е й — э то R G B с д о б а в л е н & П рограм м а P h o t o s h o p в п о л н о м о б ъ е м е поддерж ивает три цветовых пространства, у к а ж д о г о и з к о т о р ы х е с т ь с в о и с и л ь н ы е с т о р о н ы . Если в ы х о р о ш о и х п о м н и & те, вы с м о ж е т е сразу выбрать правильное пространство для каждого оригинала. Л учш ее п ростран ство для усиления теневы х деталей, к о т о р ы е располагаю тся в ч е р н о м канале. Удобно для повышения резкости и з о б р а ж е н и й с о д н и м до м и н и р ую щ и м цветом (резкость повы ш ается в ч е р н о м и в с л а б о м каналах). Б о л е е точная по с р а в н е н и ю с остальными простран ствам и регулировка кривых. В о з м о ж н о с т ь у с и л е н и я к о н т р а с т а н а н е б о л ь ш и х участках в с л о ж н ы х и з о б р а ж е н и я х Работает с базовы м и цветами печатного п р о ц е с с а . О тлично подходит для б ы с т р о й к о р р е к ц и и , когда на точную настройку каж дого численного значения нет времени. Л у ч ш е е п р о с т р а н с т в о д л я у с и л е н и я р е з к о с т и в и з о б р а ж е н и я х , гд е о тс у тс тв у е т е д и н с т в е н н ы й д о м и н и р у ю щ и й ц вет. П озволяет размывать ц ветн ой шум б е з у щ е р б а для и з о б р а ж е н и я . У д о б н о е п р о с тр а н с тв о для э к с п е р и м е н т и р о в а н и я , когда н е я с н о , какими и м е н н о д о л ж н ы получиться о к о н ч а т е л ь н ы е цвета. С легкостью устраняет сильн ы е п о с т о р о н н и е оттенки. П о в ы ш е н и е к р у т и з н ы к р и в ы х А и В — н а и б о л е е е с т е с т в е н н ы й путь с о з д а н и я цветовых вариаций или б о л е е интенсивных цветов. С а м о е л у ч ш е е п р о с т р а н с т в о д л я с м е ш е н и я к а н а л о в , к о т о р о е т а к ж е м о ж н о использовать для я р к о с т н о г о с м е ш е н и я и устран ен ия п о с то р о н н и х оттенков. Если н у ж н о в о з д е й с т в о в а т ь н а ц в е т в с е г о и з о б р а ж е н и я , и в LAB э т о н е в о з м о ж н о , т а к к а к и з & з а э т о г о п о я в л я ю т с я о т т е н к и п р о т и в о п о л о ж н о г о ц вета, RGB с п р а в л я е т с я с э т о й з а д а ч е й л у ч ш е , ч е м CMYK. У д о б н о д л я с м е ш е н и я к а н а л о в в р е ж и м е C olor, ч т о м о ж н о и с п о л ь з о в а т ь к а к п р е л ю д и ю к д а л ь н е й ш е й к о р р е к ц и и в LAB. 296 Глава 10 н ы м ч е р н ы м к а н а л о м , поэтому больш инство сильных и с л а б ы х с т о р о н о б о и х прос т р а н с т в с о в п а д а ю т . З а иск л ю ч е н и е м т а к и х изображ е н и й , к а к д а н н о е , где н а м д е й с т в и т е л ь н о о ч е н ь н уж ен черный канал, подобная к о н в е р т а ц и я редко бывает оправданной. В о & в т о р ы х , в о т л и ч и е от перевода в C M Y K , перевод ф о т о г р а ф и и и з R G B в LAB и о б р а т н о не т а и т в себе потенциальных опасностей. LAB вк л ю ч ает все цвета R G B , a C M Y K & нет. Люб о й цвет, не в х о д я щ и й в охват C M Y K , в п р о ц е с с е конв е р т а ц и и б удет и з м е н е н , ч т о м о ж е т п р и в е с т и к потере деталей . С к о р е е всего, п р и д е т с я п р и л о ж и т ь определенные усилия, чтобы в о с с т а н о в и т ь э т и ц в е та посл е о б р а т н о г о п е р е в о д а «обрезанного» CM Y K&файла в R G B . В с е м и з в е с т н о , ч то в C M Y K п л о х о с е б я чувствуют си н и е тона, но и яркие красные, зеленые и любые светлые п астельн ы е тона также не выживут после цветоделения. Если есть подозрение, ч т о к а к и е & л и б о ц в е т а могут быть утрачены, действуйте о с т о р о ж н о . О д н а к о изображ е н и е , с к о т о р ы м м ы работаем, — почти черно&белое. Скорее в демонстрируемый им набор инструментов войдет отбойны й молоток, Рис. с 10.4. Как правило, изображения относительно тусклыми лучше корректировать в цветами LAB. Десять чем к а к о й & л и б о и з его ц вето в в ы й д е т з а г р а н и ц ы о х в а та C M Y K . М н о г и е с п р а в е д л и в о о п а с а ю т с я перевода в C M Y K , п оскольку не уверены, ч то и х у с т а н о в к и ц в е т о д е л е н и я соответствую т р е а л ь н ы м у с л о в и я м п е ч а т и . Н о если мы в к о н ц е собираемся перевести ф а й л о б р а т н о в R G B , э т о р о л и н е играет. П р и п е р е в о д е туда и о б р а т н о P h o t o s h o p будет и с п о л ь з о в а т ь о д н и и те ж е у с т а н о в к и , т а к ч т о н е в а ж н о , нас к о л ь к о т о ч н ы м у н а с я в л я ю т с я парам етры рабочего пространства C M Y K . Н а с а м о м д е л е , н е к о т о р ы е п ользоват е л и н а с т о л ь к о л ю б я т п о в ы ш а т ь резкость и работать с к р и в ы м и и м е н н о в C M Y K , ч то о н и и з б е г а ю т п р о б л е м ы несоответствия цветовых охватов путем п е р е в о д а ф а й л а в и с к у с с т в е н н о е прос т р а н с т в о C M Y K , где з а д а н ы н е р е а л ь н о ч и с т ы е к р а с к и . З д е с ь будет « п е ч а т н ы м » л ю б о й ц в е т R G B , а з н а ч и т н е б удет сложностей с переводом туда&обратно. М ы о б с у д и м эту тем у п о д р о б н е е в главе 15. О д и н т а к о й п р о ф и л ь е с т ь н а компакт&диске, прилагаю щ ем ся к книге. О н б ы л п р и с л а н с о з д а т е л я м и плагин а C u r v e m e is te r , которы й работает только на PC и позволяет создавать CMY K& и LAB&кривые, не покидая пространства R G B . Ф и л о с о ф и я , д о п у с к а ю щ а я возможность работы в одн ом &еди н ствен н ом пространстве, могла считаться приемлем ой десять, в к р а й н е м случае, п я ть лет назад. Н о сегодня м и р и з м е н и л с я . К а к г о в о р и т с я в о д н о й п о п у л я р н о й песн е , н е н у ж е н м етео р о л о г, ч т о б ы п о н я т ь , куда дует в е т е р . Смелая птичка В о в р е з к е н а с т р . 295 п е р е ч и с л е н ы сильн ы е с т о р о н ы к а ж д о г о и з тр ех ц в е т о в ы х п р о с т р а н с т в . Т о л ь к о ч то м ы р а с с м о тр е л и п р и м е р , где с а м х а р а к т е р и зо б р а ж е н и я предполагает его обработку в каналов каждого файла CMY K. И в дальнейших примерах этой г л а в ы м ы т о ж е б у д ем и с к а т ь у к а з а н и я на конкретное пространство. П е й з а ж и зап ад н о го п о б е р е ж ь я Британской Колумбии настолько хороши, ч т о дух з а х в а т ы в а е т . Н а б л ю д а я т а к у ю картину воочию, мы различаем в ней ( и л и в о о б р а ж а е м , ч т о р а з л и ч а е м ) горазд о б о л ь ш е о т т е н к о в , ч е м к а м е р а , с пом о щ ь ю к о т о р о й с д е л а н с н и м о к 10.4. Поэтому данная фотография, как и большинство пейзажей, прямо&таки тр еб ует, ч т о б ы е е о т к о р р е к т и р о в а л и в LAB. Н о это вовсе не означает, что L A B — т о м е с т о , где н у ж н о н а ч и н а т ь и л и з а к а н ч и в а т ь работу. З д е с ь необходим о выполнить вполне определенную и весьма важную часть к о р р е к ц и и — к а к и з в е с т н о , с и л ь н о й с т о р о н о й LAB является разведение в стороны близких оттенков. К р о м е того, мы п о и щ е м в LAB и д р у г и е в о з м о ж н о с т и у л у ч ш е н и я и з о б р а ж е н и я . Н о п о к а о т л о ж и м в стор о н у э т о т о р и г и н а л и о б р а т и м с я к другому, а н а л и з к о т о р о г о з а с т а в и т н а с сделать п р о ти в о п о л о ж н ы й вывод. П р о с т р а н с т в о LAB х о р о ш о п р и с п о с о б л е н о к тому, ч т о б ы у с и л и в а т ь различ и я м е ж д у ц в е т а м и , о д н а к о с н и м о к , который мы видим на рис. 10.5А, нуждается в этом т а к же, к а к ю велир в г а е ч н о м к л ю ч е : р а з л и ч и я м е ж д у птичкой и к о ш к о й и так велики. У к о ш к и м е х ч е р н ы й , ч то п р е д п о л а гает ц в е т о к о р р е к ц и ю в C M Y K ; п р и ч и н а та ж е , ч т о и н а р и с . 1 0.1 . А ч т о попугай ? Р а з в е н е л ь з я его с д е л а т ь п о я р ч е в R G B и л и LAB? От автора этого сн и м к а я зн аю , что э т о б р а з и л ь с к и й п о п у г а й в и д а со л н еч н ы й а р а т и н г а , о ц в е т е к о т о р о г о известн о т о л ь к о т о , ч то о н я р к о & о р а н ж е в ы й . Ч т о к а с а е т с я к о ш к и , тут в с е я с н о : м е х должен быть черно&белым. Правда, при б л и ж а й ш е м р а с с м о т р е н и и о н о к азы ваА ется чуть&чуть с и н е & з е л е н ы м — (2) в (1) , п р и ч ем и в светлых, и в тем н ы х 297 у ч а с т к а х , н о э т о в л ю б о й м о м е н т легк о и с п р а в и т ь . Д а л е е п о п р о б у е м определить н аилучш ий вариант для яр& к о с т н о г о с м е ш е н и я к а н а л о в . Уверен, ч т о вы уж е п р е д с т а в и л и с еб е, к а к попугай вы глядит в р азн ы х каналах R G B . В к р а с н о м канале — он очень светлый, в синем — очень темный, а все д е т а л и с о б р а н ы в з е л е н о м . П р е ж д е в с е г о , в ы д о л ж н ы соглас и т ь с я с т е м , ч т о п т и ц у н у ж н о сдел а т ь к а к м о ж н о б о л е е ж и в о й , особ е н н о если о н а будет печататься в C M Y K , где с в е т л ы е и ч и с т ы е ц вета, п о д о б н ы е э т о м у о р а н ж е в о м у , воспроизводятся с трудом. П он ятн о, что мы не можем просто увеличить до максимума яркость оранжевого ц в е т а — т о г д а в м е с т о п т и ц ы м ы пол у ч и м ц в е т н у ю к л я к с у — н о все&так и н е к о т о р ы м у ч а с т к а м и м е н н о такой цвет и нужен. Н аиболее ярким и фрагментами оригинала являются желтый верхний краеш ек крыла, а т а к ж е м а к у ш к а , ц в е т к о т о р о й более о р а н ж е в ы й . Эти цвета мы примем за и з в е с т н ы е , п о к р а й н е й м е р е , известн ы е на две трети. В ф и н а л ь н о м C M Y K & ф а й л е измер е н и я в у п о м я н у т ы х у ч а с тк а х должС м Y н ы п о к а з ы в а т ь 0 ? 1 0 0 . Содержание пурпурного остается под в о п р о с о м , п о т о м у ч т о т о ч н ы й оттенок оранжевого нам неизвестен. Но к а к о в б ы о н н и б ы л , о н о ж и в и т с я , если ослабить в нем голубой компонент и усилить ж елты й. С другой стороны , если бы нам н у ж е н б ы л ф а й л R G B , в э т и х участк а х м ы б ы п ы т а л и с ь п о л у ч и т ь ц вет R G В 2 5 5 ? 0 . Ч и с л а н е о б ы ч н ы е , и люб ы е п о п ы т к и д о б и т ь с я т а к о г о ц вета Рис. 10.5. Птичка должна быть предельно жи- вой и яркой, однако, в оригинале, вверху, самый темный канал не доходит до максимума, а самый светлый коррекции не доходит показан до внизу. минимума. Результат Десять где&либо ещ е к р о м е к о н е ч н о г о пространства отдают сум асш ествием . Поскольку я долж ен был отдать в типографию CM Y K&файл, корректировать что&либо в LAB и л и R G B я не стал. П е р в ы м д е л о м я в ы п о л н и л ц в ето д ел ение. Затем провел измерения. Света рядом с к о ш к и н ы м ртом практически С м Y и д е а л ь н ы е — 5 2 2 . Т е н и , н а д праС м Y вым глазом, показывали 8 3 6 2 7 2 к 72 . Это зелено&синий оттенок, соответствующий первоначальным L A B & п о к а з а н и я м . Ц в е т м а к у ш к и птичС м Y ки имел значение 1 31 87 , краеш ек С м Y к р ы л а — 1 3 1 8 7 . К о р р е к ц и я вклю ч ал а в с е б я ч е т ы р е э т а п а . • Н а г о л у б о й к а н а л я н а л о ж и л пурпурный в реж им Darken с непрозрачнос ть ю 8% в н а д е ж д е ч уть у с и л и т ь д е т а л и в менее н а с ы щ е н н ы х участках головы и грудки п т и ч к и . Э т а о п е р а ц и я н е п р и в е ла к очень зам етн ы м и з м е н е н и я м . • Затем с п о м о щ ь ю кривы х я убрал в С голубом к а н а л е все, что н и ж е 2 , и С у м е н ь ш и л т е н и д о 80 . В п у р п у р н о м м канале тени были увеличены до 70 (о б р а т и т е в н и м а н и е , ч т о н а р и с . 10.5В п т и ц а с та л а к р а с н е е ) . В ж е л т о м к а н а л е Y Y Y я з а ф и к с и р о в а л т о ч к и 50 , 60 и 70 , но самую верхню ю правую точку сместил Y в н у тр ь, ч т о б ы т а м , где р а н ь ш е б ы л о 82 Y и л и б о л ь ш е , с т а л о 100 . В ч е р н о м кан але я п р и м ен и л кривую, показанную на р и с . 10.3, д о б а в и в т е м с а м ы м д е т а л е й в т е м н ы е о б л а с т и м еха. • Д а л е е я п р и м е н и л к о м а н д у Selective C olor к ч е р н ы м т о н а м , к а к д е м о н с т р и руется н а р и с . 10.3, н о на этот раз во всех трех к а н а л а х C M Y использовалось значен и е —10. • Ну и н а к о н е ц я повысил резкость чер& Рис. 10.6. Кривые убрали из теней синий оттенок, но при этом пожелтели света. каналов каждого файла н о г о к а н а л а с п о м о щ ь ю ф и л ь т р а нерезкого маскирования. А теперь представим, что н ам нужно бы ло бы создать R G B & ф а й л . Вы вправе утверждать, что, учитывая характер этого изображ ения, перевод в C M Y K в сам ом начале обработки ему противоп о к а з а н . М ы з н а е м , что в C M Y K не в о с п р о и з в о д я т с я я р к и е о р а н ж е в ы е оттенки, и, таким образом, переход из R G B в C M Y K и обратно сделает птичку более тусклой. Н о п усть вас э т о н е волнует. К р и в ы е в R G B п р и м е н я т ь все р а в н о придется. R G В Ведь в оригинале нет цвета 255 ? 0 , а о н т а м д о л ж е н п о я в и т ь с я . И т о , ч т о поп у г а й чуть п о т у с к н е е т — не беда, а в с е г о л и ш ь п о в о д д о в е р н у т ь «отвертку» крив о й н а о д и н л и ш н и й оборот. П о э т о м у я , к а к и р а н ь ш е , с н а ч а л а п о л у ч и л б ы верс и ю 10.5В , а п о т о м в е р н у л с я в R G B и сделал птичку п о я р ч е. В этом упражнении продумывание стратегии занимает больше времени, чем ее реализация. Если фотограф привык к струйным принтерам и ярко& белой бумаге, попутай м ож ет показаться ему недостаточно ж и в ы м . О днако для бумаги, на которой печатается эта к н и г а , ж и в о с т ь п о п у г а я в п о л н е достаточн а: в н а и б о л е е я р к и х его участках мы имеем сп л о ш н о й желтый цвет и п о л н о е отсутствие голубого и черного. П о с к о л ь к у о р и г и н а л ь н ы й с н и м о к вов с е н е п л о х , у л у ч ш е н и я п о л у ч и л и с ь дов о л ь н о с к р о м н ы е , о д н а к о , о н и очеви дн ы каждому. 299 Голубые дали Если в е р н у ть с я к с н и м к у к а н а д с к о г о побереж ь я 10.4, то т а м результаты к о р р е к ц и и будут заметнее. О р и г и н а л с н а б ж е н т е г о м C o lo r& M a t c h R G B , и е щ е в н е м присутствует частичн ы й п о с т о р о н н и й о т т е н о к , с то л ь х а р а к т е р н ы й д л я ц и ф р о в ы х с н и м к о в . Н а с т р о и в п а л и тр у Info на ч т е н и е з н а ч е н и й LAB, в облаках обнаL А В р у ж и в а е м цвет 9 0 ( 1 ) 0 — н е м н о г о темнова- ты й , но вполне п р и я т н ы й нейтральны й тон. О д н а к о п о м е р е п о т е м н е н и я и з о б р а ж е н и я настроение портится. Хоть канадцы и пишут с л о в о «цвет» н е т а к к а к м ы , а м е р и к а н ц ы , (Прим. ред. — colour вместо color), д е р е в ь я в их с т р а н е в с е & та к и т о ж е з е л е н ы е . А что м ы ви ди м Рис. 10.7. 10.6 к рис. Вверху слева: результат применения кривых из рис. 10A. убирается Blend If. Внизу слева: усилившаяся в светах желтизна движками Внизу справа: непрозрачность ректирующего корслоя нижена до 75%. по- Десять здесь? Ц в е т в ц е н т р е с а м о г о н и ж н е г о L А в островка имеет значение 2 5 (1 0 ) (2 5 ) : это д а ж е н е с и н е & з е л е н ы й , э т о сине&голубой. Зн ачен и е А в н е м нормальное, но значение В д о л ж н о быть положительн ы м , тогда к а к о н о о т р и ц а т е л ь н о е . Н а л и ч и е п о с т о р о н н е г о о т т е н к а подтверждается и в тенях, к о то р ы е , по&моему, д о л ж н ы н а х о д и т ь с я в н и ж н е й ч а с т и вышеназванного L A островка. Цвет в здесь — 1 5 0 ( 3 2 ) , то е с т ь т е н и с л и ш к о м с в е т л ы е . С у д я п о тому, ч т о значение А равн о нулю, этот участок может быть н ей тр ал ьн ы м . Е с л и это так, то и з н а ч е н и е В в н е м т о ж е д о л ж н о с т а т ь нул е в ы м . Тогда в б о л е е з е л е н ы х у ч а с т к а х з н а ч е н и я В станут п о л о ж и т е л ь н ы м и , к а к о в ы м и о н и и д о л ж н ы быть. Такого н е п р и я тн о го оттенка м ы ещ е н е в с т р е ч а л и . Х о т я и н о г д а в R G B можно ослабить посторонний оттенок, зд есь м ы в м е с т о о т в е р т к и ю в е л и р а сразу д о л ж н ы в з я т ь в р у к и кувалду. К р о м е того, до устр ан ен и я оттенка о п о и с к а х каналов — претендентов на яркостное с м е ш е н и е — м о ж н о забыть. В настоящ и й м о м е н т н и ж н я я ч а с т ь с н и м к а тоскливо бесцветная, и потому все к а н а л ы каналов каждого файла Убийца наш его оттенка — кривая В. Она резко смещается вправо и принимает S&образную форму. В итоге цвета сдвигаются от си н и х к ж елты м. Задачей двух ф и к с и р о в а н н ы х т о ч е к к р и в о й является отделение цвета самых с и н и х у ч а с т к о в в о д ы о т ц в е т а о с т р о в о в . Результат п о к а з а н н а р и с . 1 0 . 7 А . К а к и следовало ожидать, светлая часть и зо б р а ж е н и я п ри обрела излишн ю ю ж е л т и з н у . Ч т о б ы у б р а т ь е е , правильнее было бы создать слой&маску. Э т о о ч е н ь т о ч н ы й и н с т р у м е н т , с пом ощ ь ю к о т о р о г о и с х о д н ы й в и д изображ ен и я м о ж н о в о с с т а н о в и т ь и м е н н о в тех м е с та х , где э т о н у ж н о . О д н а к о з д е с ь так а я точность не требуется. П оскольку оттен ок усиливается по м ере потемнен и я и з о б р а ж е н и я , и с к л ю ч и т ь его с а м у ю светлую ч а с т ь м о ж н о д в и ж к а м и B lend If, у с т а н о в и в п р и э т о м с р а в н и т е л ь н о длинн у ю п е р е х о д н у ю зону. В и т о г е п о л у ч и м в а р и а н т , п о к а з а н н ы й н а р и с . 10.7В. П р и м е н я я подобные кривы е, лучше бить с запасом. Теперь, посмотрев на р и с . 10.7В, я п о н я л , ч т о п е р е с т а р а л с я , и снизил непрозрачность слоя до 75%. В и т о г е п о л у ч и л с я р и с . 10.7С . слишком плоские. П о э т о м у о т п р а в л я е м с я в LAB и при10.6. П р и ч е м д е л а е м э т о н а к о р р е к т и - Используем накопленный арсенал р у ю щ е м с л о е . Н а ч н е м с к р и в о й L . Тот Теперь настал м о м е н т задуматься о я р & меняем кривые, показанные на рис. факт, что т е н и с л и ш к о м с в е тл ы е , м ы костном см еш ен ии. П одобрать нужного и г н о р и р у е м , п о т о м у ч т о , к а к я у ж е го- к а н д и д а т а будет н е т а к п р о с т о , к а к в п р е & ворил, в C M Y K затемнять т е н и п р о щ е и дьгдущ и х б е з о п а с н е е . О д н а к о в L A B н и ч т о н е ме- к а н а л ы и з ч е т ы р е х е го р а з н ы х в е р с и й . ш а е т о с в е т л и т ь света, п о э т о м у чуть сме- П е р в а я — э т о п о к а з а н н ы й н а р и с . 10.4 примерах. Проанализируем стим н и ж н ю ю часть к р и в о й L, и облака R G B &о р и ги н а л ; остальные три — к о п и и стан ут светлее. р и с . 10.7С, и з к о т о р ы х о д н а п о & п р е ж н е - К р и в а я А с м е щ а е т с я в п р а в о , и во в с е м му о с т а е т с я в L A B , д р у га я в о з в р а щ е н а в и з о б р а ж е н и и п р о и с х о д и т н е б о л ь ш о е ос- C o l o r M a t c h R G B , а тр етья преобразова- л а б л е н и е з е л е н ы х т о н о в в п о л ь зу пурпур- на в C M Y K с установкой M edium G C R . ных. О д н а к о к р и в а я с то л ь крута, ч то э т о В о р и г и н а л ь н о м к р а с н о м к а н а л е , ко- н е о т н о с и т с я к с а м ы м з е л е н ы м уч астк ам , т о р ы й м ы в и д и м н а р и с . 10.8А, п о при- п о п а д а ю щ и м в ее вер хн ю ю часть; о н и , ч и н е н а л и ч и я в с н и м к е у ж а с а ю щ е г о си- н а п р о т и в , с т а н о в я т с я е щ е зе л е н е е . него оттенка забиты тени. Здесь хороши 301 302 Глава 10 д е т а л и в во де, н о е щ е л у ч ш е о н и н а р и с . 10.8D — э т о к р а с н ы й к а н а л L A B & ф а й л а 10.7С , п е р е в е д е н н о г о о б р а т н о в R G B . О н о в о м с и н е м к а н а л е , р и с . 10.8F, воо б щ е с к а з а т ь н еч его . Ч е р н ы й к а н а л , р и с . 10.8С, я п о к а з ы в а ю здесь т о л ь к о потому, что д а л ь ш е будут д в а п р и м е р а , где от такого ч е р н о г о есть польза; в д а н н о м же случае он б е с п о л е з е н , ч то я и хочу продем о н с т р и р о в а т ь . О ч е в и д н о , ч то затем нен и е з е л е н ы х у ч а с тк о в н а м н е н у ж н о , поРис. э т о м у э т и ч е р н ы й и с и н и й к а н а л ы отправ л я ю т с я в м у с о р н у ю корзину. И н т е р е с н о с р а в н и т ь м е ж д у с о б о й кан а л L ( р и с . 10.8В) и н о в ы й к р а с н ы й кан ал ( р и с . 1 0.8D ). К а н а л L чуть светлее, и поэтом у в светлых участках деталей в нем м ен ьш е, что плохо, однако, тени в н е м л у ч ш е . П о л а г а ю , ч т о в д а н н о м изоб р а ж е н и и с а м ы м и п о д х о д я щ и м и прет е н д е н т а м и на у ч а с ти е в с м е ш е н и и являются именно эти два канала. 10.8. Каналы, претендующие на участие в смешении. нал рис. 10.4; канал L рис. 10.7С ; красный, зеленый и синий каналы рис. Верхний ряд, слева направо: исходный красный ка- черный канал файла, преобразованного в C MYK с Medium 10.7С , преобразованного обратно в RG B. GCR. Нижний ряд: Таки м образом , в е р н е м с я к LAB&вер& с и и , п о к а з а н н о й н а р и с . 10.7С , и однов р е м е н н о о с т а в и м о т к р ы т ы м ф а й л , возвращенный в RGB. Сначала к о р р е к т и р у ю щ и й с л о й о б ъ е д и н и м с осн о в н ы м , з а т е м с о з д а д и м к о п и ю осн овного слоя. С п о м о щ ь ю п а л и т р ы Channels и л и к л а в и а т у р н о й к о м б и н а ц и и C o m m a n d — L оставим видим ы м только канал L. Теперь п р и м е н и м ком анду Apply I m a g e . В к а ч е с т в е и с т о ч н и к а выб е р е м к р а с н ы й к а н а л R G B & ф а й л а , установим режим N ormal и непрозрачность 100%. В P h o t o s h o p м о ж н о з а п р о с т о смеш ивать к а н а л ы р а з н ы х цветовы х пространств — главное, чтобы изображен и я были одного размера. А канал — он везде к а н а л , и у л ю б о г о и з о б р а ж е н и я их м ож но насчитать целых десять штук. Теперь на н и ж н е м слое у н а с р и с . 10.7С , а н а в е р х у р е зу льт ат с м е ш е ния. Поскольку каналы цветности А и В в обоих слоях одинаковы, реж им N o r m a l в д а н н о м случае и д е н т и ч е н реж и м у L um inosity. Р е з у л ь т а т п о л у ч и л с я с л и ш к о м темн ы м , п о э т о м у н а в е р х н е м с л о е я осветлил четвертьтона, из&за чего в воде и д е р е в ь я х у с и л и л с я к о н т р а с т . К р о м е того, н е п р о з р а ч н о с т ь с л о я я с н и з и л до 4 0 % , а в к а н а л е L с л е г к а п о д н я л резкость м етодом hiraloam . Рис. 10.9. Красный канал рис. 10.8D после усиления Т о , ч т о м ы в и д и м н а р и с . 10.9, э т о е щ е н е к о н е ц и г р ы , о д н а к о , д л я лучш его п о н и м а н и я следующего этапа пока обратимся к другому примеру. н и й и листвы — к а к более зеленый. контраста смешивается с каналом L рис. непрозрачности 10.7С при 40%. н ы е т о н а и п р и р о д н у ю з е л е н ь . К а к прави ло , по с р а в н е н и ю с тем , что есть на самом деле, цвет к о ж и вспоминается н а м и к а к б о л е е з д о р о в ы й , а ц в е т растеЕ с л и п е р в а я к а те го р и я н е требует з н а ч и т е л ь н о г о в м е ш а т е л ь с т в а , т о вторая может стать п р и ч и н о й серьезной коррекции, которая для кривых может оказаться неподъемной, даже в LAB. Трюк с зеленью К р и в ы е LAB у м е ю т у с и л и в а т ь р а з л и ч и я С с а м о й п е р в о й с т р а н и ц ы к н и г и я н е пе- м е ж д у ц в е т а м и , н о о д н о д е л о — р азн ес- р естаю т в е р д и т ь о т о м , ч т о есть б о л ь ш о е ти б л и з к и е о т т е н к и , а д р у г о е — в н е с т и в р а з л и ч и е м еж д у т е м , ч т о в и д и т к а м е р а и и з о б р а ж е н и е ц в е т, н е и м е ю щ и й н и к а - что в и д и т ч е л о в е к . Н о есть е щ е и т р е т и й к о г о о т н о ш е н и я к тому, ч т о м о ж н о най- и г р о к , э т о ч е л о в е ч е с к а я память, и ч е р е д ти в о р и г и н а л е . ее настает, к о г д а ф а й л о т к р ы в а е т с я . К а к правило, для смешения, каналов П а м я т ь о б ы ч н о з а с т а в л я е т н а с «пере- м ы и с п о л ь з у е м к о м а н д у A pply I m a g e , а сматривать» два п а м я т н ы х цвета: телес& н е C h a n n e l Mixer, п о т о м у ч то ч а с т о уча& 304 Глава 10 стниками смеш ения являются каналы из разных слоев и даже из разных ф ай ло в. Н а п р и м е р , ч т о б ы п о л у ч и т ь р и с . 10.9, нам понадобилось смешать канал R G B & ф айла с каналом LAB&файла. К ом ан да C h a n n e l M ixer э то го н е умеет. О д н а к о у н ее есть о д н о п р е и м у щ е с т в о , к о т о р о е и м е е т п р я м о е о т н о ш е н и е к работе с зе л е н ь ю : C h a n n e l M ixer п о з в о л я е т вы ч и тать о д и н к а н а л и з другого, п р и т о м что первы й м ож н о еще и умножать. Это п р о щ е показать, ч е м объяснить. Взгляните на снимок Р и с. 10.10. 10.10А. О н с д е л а н р я д о м с М у з е е м антропологии университета Британской К о л у м б и и , где х р а н и т с я , н а в е р н о е , сам а я л у ч ш а я в м и р е к о л л е к ц и я искусства коренных жителей Америки. Тотем и м еет п р и я т н ы й к о р и ч н е в а т ы й цвет, и т а к о й же о т т е н о к присутствует в с о с е д н е м д ер еве. О д н а к о , н е з а в и с и м о о т то го , к а к о в о э т о д е р е в о в р е а л ь н о с т и , его цвет в с п о м и н а е т с я н а м и к а к более зелен ы й . Д а н н ы й оригинал представлен в R R G B . И з м е р е н и я д е р е в а д а ю т ц вет 90 G в 100 60 , к о т о р ы й с л о ж н о п р и ч и с л и т ь к з е л е н ы м о т т е н к а м . Ч т о б ы п о л уч и ть что& то более достоверное, зелены й канал п р и д е т с я о с в е тл и ть , н о т о л ь к о в области дер ева, и н а ч е п о з е л е н е е т все изображен и е . ( Н е з а б ы в а й т е о т о м , что в R G B чем Для усиления зеленых оттенков можно использовать ко- манду C hannel Mixer. С лева: оригинал RG B. В центре: G reen=+140% G reen. С права: G reen=+140% G reen и 40% Blue. Десять в ы ш е з н а ч е н и е , т е м светлее к а н а л , поэт о м у з е л е н ы й к о м п о н е н т н у ж н о усиливать, а не н а о б о р о т ) . К о м а н д а C h a n n e l M ixer р а б о т а е т с кан а л а м и , а не с ц в е т а м и , к а к H ue/Saturatio n и л и Selective Color. Я у к а за л , ч т о новый зелены й канал долж ен содержать 140% и с х о д н о г о . В результате все зелен ы е з н а ч е н и я б ы л и у м н о ж е н ы н а 1,4. Э т о д а л о р и с . 10.10В. Ц в е т д е р е в а с т а л R G в 9 0 1 4 0 6 0 , ч т о п р е к р а с н о , н о остальн ая часть и зо б р а ж е н и я стала с л и ш к о м з е л е н о й , а э т о уже хуже. Ч т о б ы и с п р а в и т ь п о л о ж е н и е , я остав и л д л я з е л е н о г о к а н а л а п р е ж н и е 140% , и в ы ч е л и з н е г о 4 0 % с и н е г о к а н а л а . П ол у ч и л с я в а р и а н т 1 0 .1 0 С . Д а в а й т е займемся ариф м етикой, как это делает C h a n n e l M ix e r. С о д е р ж а н и е з е л е н о г о канала в цвете дерева н ач и н ается со G 100 ; е с л и у к а з а т ь 140% , п о л у ч и т с я G 140 . Т е п е р ь и з э т о г о ч и с л а в ы ч т е м 4 0 % исходного содерж ания синего канала, G то есть 24 п у н к т а . У н а с о с т а н е т с я 116 , ч то з н а ч и т е л ь н о з е л е н е е о р и г и н а л а . Между тем, и зм ен и лось и ещ е кое& что. В н е й т р а л ь н ы х участках с о д е р ж а н и е зеленого и синего одинаково, поэтому при добавлении некоторого количества о д н о го ц в е т а и в ы ч и т а н и и т а к о г о ж е количества другого н и ч е г о н е м е н я е т с я . В и сходн ом цвете тотема содерж ание з е л е н о г о и с и н е г о т о ж е п р и м е р н о один а к о в о , п о э т о м у д о б а в л е н и е 4 0 % зеленого и вычитание 40% синего на него п о ч т и н е в л и я е т. Ч т о & т о м е н я е т с я л и ш ь т а м , где м е ж д у д в у м я к а н а л а м и и з н а чально было больш ое различие. Н а с к о л ь к о м н е и з в е с т н о , т а к о й подход д е й с т в е н е н т о л ь к о д л я з е л е н и . С в ы ч и т а н и е м к а н а л а с в я з а н а о д н а проблема — в очень темны х областях может пропасть контраст. О пять&таки, это п р о щ е п о к а з а т ь , ч е м о б ъ я с н и т ь . Взглян и т е н а т е м н ы е у ч а с т к и р и с . 1 0 .8 D . Дет а л е й т а м хватает, н е т а к л и ? Е с л и э т и т е н и в ы ч е с т ь и з к а к о г о & т о д р у г о г о ка- каналов каждого файла н а л а , его т е м н ы е у ч а с т к и п о с р а в н е н и ю с остальными посветлеют сильнее, и результат п о луч и тся о д н о в р е м е н н о и светлым, и плоским . О д н а к о , ч т о к а с а е т с я з е л е н о й растительности, то там, к а к правило, с и н и й канал л и ш е н всякой выразительности, ( с м . р и с . 1 0.8F ), и в ы ч и т а н и е его из зеленого дает выборочное осветление, то е с т ь т о , ч то н у ж н о . Всем угодить невозм ож но Эта задачка по превращ ению зеленых о т т е н к о в в б о л ее з е л е н ы е и м е е т п р я м о е о т н о ш е н и е к к о р р е к ц и и м о р с к о г о пейзажа, которую м ы в р е м е н н о заморозил и . Х о т я р и с . 10.9 в с в о е й н и ж н е й ч а с т и получился гораздо зеленее оригинала 10.4, в с е ж е н а ш и м и н с т р у м е н т а м н е хватило м о щ и . Е сли взглянуть на числа, эта область п о &п р е ж н е м у мало насыщ е н н а , и в н е й п о & п р е ж н е м у сохраняется с и н и й оттенок. Хотя больш инство видов с м еш ен и я к а н а л о в л у ч ш е р а б о т а ю т в R G B , расс м о т р е н н ы й в ы ш е «уси ли тель зелен о го » м о ж н о с таким же успехом прим енять и в C M Y K , т о л ь к о в ы ч и т а т ь н у ж н о н е син и й и з з е л е н о г о , а ж е л т ы й и з пурпурного . П о э т о м у я о т п р а в л я ю с ь в C M Y K , чтобы там п р о й ти последние три шага; н а р и с . 10.11 о н и п о к а з а н ы в в и д е тр ех корректирую щ их слоев. П о с к о л ь к у п е р в ы й ш а г — всего л и ш ь прелю дия к остальным, объяснение всей последовательности дадим в обратном п о р я д к е , н а д е ю с ь , т а к будет п о н я т н е е . • Н а в е р х н е м с л о е п о к а з а н а последн я я о п е р а ц и я : ч т о б ы т е н и с т а л и достаточно темными, мы прим еняем кривую к ч е р н о м у каналу. В о о б щ е , к о г д а н а выходе в а м н у ж е н C M Y K & ф а й л , в о з ь м и т е с е б е з а п р а в и л о н а с т р а и в а т ь т е н и тольк о з д е с ь . Ч е р н ы й к а н а л всегда н а м н о г о с в е т л е е и к а н а л а L , и л ю б о г о из к а н а л о в R G B . Т а к и м о б р а з о м , е с л и в ы будете за& 305 306 Глава 10 т е м н я т ь т е н и в LAB и л и R G B , о н и с высокой степенью вероятности получатся б о л ее г р я з н ы м и , чем е с л и д л я э т о й ц е л и в ы будете и с п о л ь з о в а т ь и с к л ю ч и т е л ь н о черны й канал C M Y K . Э т о о т н ю д ь н е п устая т р а т а в р е м е н и . Д а ж е тогда, к о гда, к а к з д е с ь , о с н о в н а я часть к о р р е к ц и и в ы п о л н я е т с я в д р у г о м пространстве, конвертация файла в C M Y K долж на обязательно сопровожд а т ь с я н е б о л ь ш о й его д о в о д к о й . В э т о м и з о б р а ж е н и и п у р п у р н ы й и ж е л т ы й каналы бы ли хорош и, зато содерж ание г о л у б о г о в о б л а к а х б ы л о чуть з а н и ж е н о , а в т е н я х ч уть з а в ы ш е н о . Т а к ч т о , хочу я э т о г о и л и нет, б е з о к н а C u rves мне не обойтись. • На среднем слое показана работа к о м а н д ы Selective C o lo r, д о б а в л я ю щ е й в з е л е н ы е т о н а ( G r e e n s ) ж е л т ы й и вычитаю щ ей пурпурный. Более того, я добавил голубого в голубые то н а ( C y a n s ) , ч т о б ы у с и л и т ь р а з н и ц у м еж ду водой и зеленью . К о м а н д а Selective C o l o r д е л а е т п о ч т и то ж е с а м о е , ч т о и H u e / S a t u r a t i o n . У последней больш е гибкости в том с м ы с л е , ч т о о н а п о з в о л я е т адресоваться к к о н к р е т н ы м о т т е н к а м ц в е т а (нап р и м е р , ко всем ж елтовато&зелены м и еще более желтым оттенкам, отсекая в с е , ч то ухо д и т в синеву, а не в ж елтизну), но зато она не дает возмож ности н ац ели ться на ч е р н ы е или нейтральны е тона. Но если мы работаем в C M Y K , S e le c tiv e C o l o r э ф ф е к т и в н е е : как известно, у H ue/Saturation нет д в и ж к о в для к р асо к C M Y K , поэтому т а м п р и х о д и т с я гад ать, п о п а д е ш ь ты в н у ж н ы й цвет, и л и нет. П о э т о м у я с ч и т а ю , ч то т а м , где ц е л ь определена однозначно, правильнее и с п о л ь з о в а т ь Selective C olor, а т а м , где больше эмпирики, нужно брать Hue/Saturation. Здесь н и каки х экспериментов не предполагалось, я знал, чего хотел — д о б а в и т ь в з е л е н ь ж е л т и з н ы , и п о э т о м у о б р а т и л с я к Selective Color. Что к а с а е т с я в о д ы , то тут я не о ч е н ь поним ал, к а к п р а в и л ь н е е п о с т у п и т ь . Е с л и бы к р о м е э т о й о п е р а ц и и не вып о л н я л о с ь н и к а к о й д р у го й , я мог бы и с п о л ь з о в а т ь и H u e / S a t u r a t i o n . Н о опер а ц и й н е с к о л ь к о , и я п о д у м а л , ч то раз к о м а н д ы т а к п о х о ж и , a Selective C olor уж е и с п о л ь з у е т с я д л я р а б о т ы с зелен ь ю , то не стои т создавать ещ е один с л о й д л я H / S , и р е ш и л с д е л а т ь все с пом о щ ь ю Selective C olor. • В с а м о м н а ч а л е я п р о д е л а л то, о чем го в о р и л п р и м е н и т е л ь н о к р и с . 10.10 — и с п о л ь з о в а л к о м а н д у C h a n n e l M ixer с о с л е д у ю щ и м и у с т а н о в к а м и : M agenta = + 1 25% M a g e n t a и & 2 5 % Yellow. М о ж ет п о к а з а т ь с я , ч то к о м а н д а эта л и ш н я я , и что ее м о ж н о за м е н и ть расш и рен и ем з о н ы д е й с т в и я Selective C olor, к о т о р а я п р и м е н я е т с я н а в ы ш е л е ж а щ е м сло е. Н о нет, о к а з ы в а е т с я , н е л ь з я . P h o t o s h o p не и м е е т в с т р о е н н о г о магического кристалла. К р о м е того, ни в к о м а н д е Selective C o lo r, н и в H u e / S a t u r a t i o n н е т т а к о й у с т а н о в к и , как «Лес». К о г д а мы а д р е с у е м с я к зе л е н ы м т о н а м ( G r e e n s ) , P h o t o s h o p п о н и м а е т это б у к в а л ь н о и о р и е н ти р у е тс я только на п и к с е л ь н ы е з н а ч е н и я . И е с л и предвар и т е л ь н о не п р о д е л а т ь в C h a n n e l Mixer выш еупомянутую операцию , островки, к о т о р ы е ч е л о в е к с ч и та е т з е л е н ы м и , ком а н д о й Selective C o lo r будут восприн яты к а к голубы е. Д у м а ю , ч то д о б и в а т ь с я д о л ж н о г о р а з л и ч и я между з е л е н ь ю и си н ево й п р а в и л ь н е е б ы л о бы в LAB. П р о с т р а н ство C M Y K д л я э т о г о н е о с о б е н н о п о д ходит, но в д а н н о м случае, у ч и ты в а я то, ч то к н и г а г о т о в и л а с ь д л я о ф с е т н о й п е ч а т и , п о с л е д н и е т р и о п е р а ц и и я выполн и л и м е н н о в C M Y K . О д н а к о сущ еествует к л а с с и з о б р а ж е н и й , где C M Y K играет г о р а з д о более в а ж н у ю р о л ь , прич е м н е з а в и с и м о от т о г о , требуется на н а вы ходе C M Y K & ф а й л и л и нет. Прими меня таким, какой я есть Объекты с я р к о й окраской привлекаю т к себе п о в ы ш е н н о е в н и м а н и е — та к о в закон природы. Нередко в профессиональной работе мы усиливаем этот эффект, б у к в а л ь н о з а с т а в л я я з р и т е л я смотреть на н и х . И э т о п р о б л е м а для п е ч а т и , где я р к и е ц в е та труднодостижимы. Н а с н и м к е 10.12А м ы видим государственный флаг К итая. В самых ярки х его участках го л у б а я и черн а я к р а с к а п о л н о с т ь ю отсутствую т, и в э т о м о т н о ш ении флаг напоминает п т и ч к у с р и с . 10.5В. М ы хот е л и б ы о ж и в и т ь и х , восстановив яркость цветов, не м е н ь ш е , ч е м я хотел бы поиметь н е с к о л ь к о миллио н о в д о л л а р о в и л и стать н а пару д е с я т к о в л е т м о л о ж е . К сожалению, ни то, ни д р у го е н е в о з м о ж н о . Я ркость этих объектов и т а к максимальна для условий к н и ж н о й печати. Рис. 10.11. О кончательный вари- ант изображения из рис. 10.4. С помощью C hannel Mixer мы леные цвета, с усилили зе- помощью C olor добавили желтизны Selective в зелень и голубизны в голубые оттенки, с помощью кривой отрегулировали те- ни, сделав их достаточно темными. Е с л и б ы в м е с т о б у м а ги , ц е н а к о т о р о й п о зво л я ет издательству продавать эту к н и г у м е н ь ш е , ч е м з а 100 д о л л а р о в , м ы и с п о л ь з о в а л и б ы х о р о ш у ю ф отобумагу, ц в е та п о л у ч и л и с ь б ы н е м н о г о я р ч е , н о отпечаток все р авн о полностью бы нас 308 Глава 10 • «Н е п о н и м а ю , ч т о д е л а т ь » . Если вы н е п о н и м а е т е , как и м е н н о р а б о т а е т тот или и н о й п р и е м и з о п и с а н н ы х з д е с ь , с к о р е е всего, вы не с м о ж е т е эффективн о и с п о л ь з о в а т ь и х п р и к о р р е к ц и и свои х и з о б р а ж е н и й . Э то б у д е т н а п о м и н а т ь использование кусачек в м е с т о отверт- ки. П о это м у, е с л и с о м н е в а е т е с ь , п е р е ч и тай те е щ е р а з п р е д ы д у щ и е главы. • Н е з а б ы в а й т е о C u s t o m CMYK. Если в ы с о б и р а е т е с ь п р и м е н я т ь ч е р н ы й канал на M u ltip ly & с л о е , к а к в п р и м е р а х с р и с . 1 0 . 1 С и л и 1 0 . 1 4 В , н е и с п о л ь зу й те при цветоделении установку SW O P v.2, п р и н я т у ю в P h o t o s h o p п о у м о л ч а нию . В э т о м случае ч е р н ы й канал у вас получится слишком светлым, а тень слишком темной. Обратитесь к Custom CMY K и выполните цветоделение с M e d i u m G C R (или д а ж е б о л е е «тяжелым» в а р и а н т о м GCR). Н е с т о и т в о л н о ваться, ч т о д а н н а я у с т а н о в к а в о й д е т в п р о т и в о р е ч и е с в а ш и м и у с л о в и я м и печати, п о с к о л ь к у п о л у ч и в ш и й с я ч е р н ы й будет использоваться исклю чительно в смешении каналов, и к выводному C M Y K &ф ай лу о н н е б у д е т и м е т ь никакого отношения. • Опасности перевода C M Y K /R G B. Если н а в ы х о д е т р е б у е т с я ф а й л RGB, т о п е р е х о д ы в LAB и о б р а т н о о п а с н о с т и не представляют. Н о если по каким&то п р и ч и н а м вы н а м е р е в а е т е с ь «заглянуть» в CMYK, о с т е р е г а й т е с ь п о т е р и пастель- н е у д о в л е т в о р и л . Т а к и м о б р а з о м , когда в ы х о т и т е с д е л а т ь я р к и е ц в е та е щ е я р ч е , но не можете, то лучш ее, что м ож н о п р и д у м а т ь , э т о с д е л а т ь т у с к л ы е ц в е та е щ е тусклее и т е м н е е . Э т о м о ж н о б ы л о бы сделать с помощью команды I m a g e > A d j u s t m e n t s > T o n e D o w n D ull C o lo rs ( С д е л а т ь т у с к л ы е ц в е т а т е м н е е ) , да вот т о л ь к о р а з р а б о т ч и к и забыли в к л ю ч и т ь ее в P h o t o s h o p . П р е д п о л о ж и м , что на выходе нам т р е б у е т с я R G B & ф а й л . Тем н е м е н е е , соз д а д и м к о п и ю и з о б р а ж е н и я и преобразу ем е е в C M Y K . О д н а к о м а л о п р о с т о в ы п о л н и т ь к о м а н д у M o d e > C M Y K , пот о м у ч т о то гда м ы п о л у ч и м в с е го л и ш ь скелетный черный канал, который в д а н н о м с л у ч а е будет п р а к т и ч е с к и пусты м . П оэтом у выберем в Custom CM Y K в а р и а н т M e d i u m G C R и л и в ы ш е (чтобы всп ом н и ть, к а к это делается, вернитесь к главе 5). Я в ы б р а л M e d i u m G C R и получил черн ы й канал, которы й показан на р и с . 10.12В. Там , где ф л а г и пароход и к , о н п р а к т и ч е с к и п у с т о й ; где р е к а — чуть т е м н е е ; н а к о н е ц , в горах н а з а д н е м плане он еще темнее. Ч т о б ы с к л е и т ь его с с у щ е с т в у ю щ и м ф а й л о м R G B , есть н е с к о л ь к о способов. Тот, ч т о и с п о л ь з о в а л я , н и ч е м н е хуже и н е л у ч ш е д р уги х. • П р е о б р а з у е м R G B & ф а й л в LAB. • В о з ь м е м и з и м е ю щ е й с я у н а с коп и и ч е р н ы й канал и через буфер обмена с к о п и р у е м его в ф а й л LAB, на н о в ы й слой. • И з м е н и м режим налож ения слоя н а M ultiply. ных, а т а к ж е о ч е н ь я р к и х ц в е т о в . Тща- Рис. т е л ь н о и с с л е д у й т е э ти ц в е т а в но добавить с помощью искусственного черного ка- RGB& оригин але; е с л и есть с о м н е н и я , соз- 10.12. (напротив) Глубины изображению мож- нала, потому что он, рашенных участках. как правило, Вверху пустой в ярко ок- слева — оригинал. дайте запасную копию, преобразуйте Вверху справа мы е е в CMYK и о б р а т н о , з а т е м н а л о ж и т е ся после цветоделения е е н а о р и г и н а л и с р а в н и т е , е с т ь л и м е- Внизу слева: оригинал преобразован в LAB, после чего жду ними разница. видим черный канал, с установкой получивший- Medium G C R. этот черный канал смешивается с каналом L в режиме Multiply. повторенное Внизу справа: то же самое смешение, трижды. 310 Глава 10 В р е з у л ь т а т е п о я в и л с я р и с . 1 0 .1 2 С . светел и обесцвечен . Сразу предложу Е с л и д о с т и г н у т ы й э ф ф е к т вас н е удов- вам д ве его у л у ч ш е н н ы е в е р с и и (см. л е т в о р и л , п е р е й д и т е в п а л и т р у L ayers, р и с . 10.4). Х о т я п о з а т е м н е н н о с т и о н и за х в а ти те с т р о к у в е р х н е г о с л о я м ы ш ь ю приблизительно и п е р е т а щ и т е е го н а и к о н к у с т р а н и ц ы в 10.14В м н е н р а в и т с я б о л ь ш е , п осколь- одинаковы, версия н и ж н ей части окна — возникнет еще ку д е р е в ь я , л и с т в а и м о х в н е й прори- о д н а к о п и я э т о г о с л о я . Е с л и вам и э т о г о сованы лучше. м а л о , д а н н у ю п р о ц е д у р у м о ж н о повто- Д ля получения и той, и другой версии р я т ь е щ е и е щ е . Н а р и с . 1 0 .1 2 D т а к и х тр еб уется н е с к о л ь к о д е й с т в и й , к о т о р ы е соверш енно одинаковых слоев целых д о л ж н ы б ы т ь в ы п о л н е н ы в р а з н ы х цве- т р и , в м е с т о о д н о г о н а р и с . 1 0 .1 2 С . И , товых пространствах. к о н е ч н о , в с е г д а м о ж н о н е м н о г о отыг- созн аем , что когда цвета изначально рать назад, ум ен ьш и в непрозрачность тусклые, как здесь или как на снимке одного из слоев. Во&первых, мы 10.4, н а м м о ж е т п о н а д о б и т ь с я LAB. Печерного р е д т е м к а к туда о т п р а в и т ь с я , м ы тща- к а н а л а с п о м о щ ь ю л о ж н о г о цветоделе- т е л ь н о и с с л е д у е м ц в е т а и с м о т р и м , есть н и я может быть вы п олн ен о по&разно- ли возможность выполнить яркостное му. П р и м е р с ф л а г о м х о р о ш , н о подоб- смешение каналов. Создание искусственного н ого результата, когда я р к и е объекты Цвета оригинала не вызывают у м еня сохраняют свою яркость, можно было в о з р а ж е н и й , к р о м е т о г о , ч т о о н и слиш- б ы б е з о с о б о г о труда д о б и т ь с я и други- к о м б л е д н ы е . Ч т о к а с а е т с я к а н а л о в , то , ми способами. поскольку оригинал в целом близок к В смешении каналов черная краска нейтральному, они приблизительно обладает особой силой, и чем слож нее о д и н а к о в ы . Н е с к о л ь к о л у ч ш е осталь- и з о б р а ж е н и е , т е м т р у д н е е н а й т и е й за- н ы х з е л е н ы й к а н а л , н о в р я д л и р а д и не- м ену. Т е п е р ь п е р е й д е м к с л е д у ю щ е м у го стоит создавать н о в ы й слой. п р и м е р у и сразу в с п о м н и м Б и т л з — перед н ам и норвеж ский лес. А теп ер ь мы о т к р о е м д л я себя одну о с о б е н н о с т ь LAB, к о т о р а я преж де не обсуж далась. В с л е д у ю щ и х двух главах мы о б с у д и м к о н ц е п ц и ю «гаммы», суть кото- Проснулся я, а птичка упорхнула р о й с о с т о и т п р и б л и з и т е л ь н о в следую- Н а р и с . 10.13 м ы в и д и м s R G B & о р и г и & щ е м : о н а определяет, н а с к о л ь к о т е м н ы м нал, P hotoshop отображает цвет который одновременно тускл, R 128 128 G в 128 в р а з л и ч н ы х определениях RG B. Пространство LAB р а с с м а т р и в а е т с я к а к более темное, чем любая из разновидностей RGB. В о в с я к о м с л у ч а е , пос к о л ь к у к а н а л ы А и В на светлоту не вли яю т, темн ы м получается канал L. Чтобы компенсировать Рис. 10.13. тает глубины О ригиналу и цвета. не хва- Десять э т о , к а н а л L д о л ж е н б ы т ь с в е т л е е любог о и з R G B & к а н а л о в . И з & з а э т о г о см еш ение с к а н а л о м L о ч е н ь п р о б л е м а т и ч н о , п о т о м у ч т о е г о р е з у л ь т а т ы м огут исказить общ ую затемненность. Н о п о с ч а с т л и в о м у с о в п а д е н и ю , иначе и не с к а ж е ш ь , в н а ш е м о р и г и н а л е э т о как раз то самое за те м н е н и е , которое нам нужно. Таким образом: • С о з д а д и м к о п и ю о р и г и н а л а и преобразуем ее в LAB. П р и э т о м R G B & ф а й л оставим о тк р ы ты м . • В к о п и и сделаем а к т и в н ы м к а н а л L и п р и м е н и м к о м а н д у Apply Im age. В качестве и с т о ч н и к а возьмем зе л е н ы й к а н а л и з н а ш е г о R G B & ф а й л а , установим режим Normal и н е п р о з р а ч н о с т ь 100% . В и з о б р а ж е н и и добавится гл у б и н ы ( р и с . 10.15А). • М ы з н а е м , ч е г о хотим: чтобы цветов стало больше, но не зн аем , на сколько больш е. По&моему, в т а к и х с л у ч а я х перебор лучш е недобора. Резко п о д н я в крутизну к р и вы х А и В (н а корректировочном слое) и удерж ивая ц е н т р к р и в ы х на месте, мы о ж и в и м цвета та к , ч то д а ж е представить с т р а ш н о , а за те м п о вкусу о т р е г у л и р у е м непрозрачность. Как п р а в и л о , т а к а я избы точность, к о т о р у ю д е м о н с т & Рис. 10.14. Вверху: оригинал по- сле коррекции, главным образом, выполненной, с помощью кривых LAB. Внизу: оригинал после коррекции, кривых ние» черного в которой вместо используется искусственно канала. «умножесозданного каналов каждого файла рирует р и с . 10.15В, н е н у ж н а , н о у м е н я были свои резоны. • Теперь на к о р р е к ти р у ю щ ем слое н у ж н о у с т а н о в и т ь н е п р о з р а ч н о с т ь , которая дала бы н а м п р и я тн ую картинку. П р и ц е л и в ш и с ь , я п о п а л в 2 2 % — и пол у ч и л с я р и с . 10.15С . Теперь продолж им эксп ери м ен ты . К о н е ч н о , создание для файла л о ж н о й в е р с и и C M Y K п р и н о с и т с в о и д и в и д ен д ы , н о следует у ч и т ы в а т ь , ч то параметров цветоделения великое множество, и их м ож но менять. В п р о ш л ы й раз мы п р и м е н и л и п о х о ж и й п р и е м п р и корр е к ц и и р и с . 10.12А, и с п о л ь з о в а в ц в е т о & 311 312 Глава 10 Рис. 10.15. С лева вверху: копия файла преобразована в LAB, после чего канал L в ней заменен зеленым каналом из рис. 10.13. С лева в центре: к каналам и А кривые. В С лева применены крутые внизу: непрозрач- ность снижена до 22%. Три рисунка справа внизу: каналы, которые мож- но использовать для смешения в режиме Multiply. Верхний — черный канал из версии В, полученный цветоделением с ний черный — Maximum G C R: канал, таким же цветоделением, версии С: нижний — сред- полученный только из цветоделение версии С с установкой Heavy G C R. Десять д е л е н и е с M e d i u m G C R . Р и с . 10.15А гор а з д о светлее, и п о э т о м у н а м м о ж е т понадобиться молоток потяжелее. К а к н а м и з в е с т н о и з гл а в ы 5 , д л я фотографий установка M axim um G C R п л о х а , п о с к о л ь к у о н а у в е л и ч и в а е т содержание черной краски и ослабляет до предела содерж ание красок CMY. Э то C м Y к ведет к п о я в л е н и ю т е н е й 0 0 0 1 0 0 , непригодны х для чего бы то ни было, кроме печати штриховой граф ики, а также такого л о ж н о г о ц ветоделен и я , к а к здесь, п о с к о л ь к у п о л у ч е н н ы й н а м и C M Y K & ф а й л м ы н е с о б и р а е м с я использовать и н а ч е , к р о м е к а к в к а ч е с т в е источника для см еш ен ия каналов. И т а к , п о п о р я д к у . Н а р и с . 1 0 .1 5 D мы видим ч е р н ы й кан ал, получивш и й ся п р и цветоделении психоделич е с к о й в е р с и и 10.15В с у с т а н о в к о й M a x i m u m G C R . П о с к о л ь к у т а м , где в изображении присутствуют яркие красные и зеленые цвета, н и к а к о го ч е р н о г о нет, ч е р н ы й к а н а л п о л у ч и л с я б о л е е с в е т л ы м , ч е м тот, к о т о р ы й м ы в и д и м н а р и с . 1 0 .1 5 Е . П о с л е д н и й , в с в о ю о ч е р е д ь , п о л у ч е н п р и т о й ж е установке M axim um G C R , но из более с п о к о й н о г о р и с . 1 0 .1 5 С . Е щ е б о л е е у м е р е н р и с . 10.15F; о н т о ж е п о л у ч е н и з р и с . 10.15С , но с и с п о л ь з о в а н и е м уст а н о в к и Heavy, а н е M a x i m u m G C R . На практике ситуацию улучшил бы л ю б о й и з э т и х трех к а н а л о в , и е с л и б ы н е з н а ч и м о с т ь д а н н о г о о р и г и н а л а , тратить в р е м я н а в ы б о р с а м о г о л у ч ш е г о н е сто и ло б ы . З д е с ь я в и то ге о с т а н о в и л с я н а с р е д н е м в а р и а н т е 10.15Е. Ч т о б ы п о н я т ь , ч т о э т о н а м дает, нужн о п р о в е с т и с р а в н е н и е . Н а р и с . 10.16А п о к а з а н о , ч т о п о л у ч и т с я , е с л и обесцвеченное изображение корректировать традиционным способом. Начав с рис. 10.15С и п о д н я в н а к р и в о й L с р е д н и е тон а, я д о б и л с я у д о в л е т в о р и т е л ь н о й за& т е м н е н н о с т и и з о б р а ж е н и я ; то т ж е результат м о ж н о п о л у ч и т ь и в R G B , и в каналов каждого файла C M Y K . Теперь п о с м о тр и м на р и с . 10.16В. О н б ы л п о л у ч е н «у м н о ж е н и е м » ч е р н о г о к а н а л а : в и з о б р а ж е н и и 10.15С с о зд аетс я н о в ы й с л о й , д л я к о т о р о г о уст а н а в л и в а е т с я р е ж и м M ultiply, и в это т с л о й в с т а в л я е т с я р и с . 10.15Е . М о ж н о поступить по&другому: создать к о п и ю с л о я , в ы б р а т ь к а н а л L, а з а т е м с помощ ь ю к о м а н д ы A pply I m a g e с м е ш а т ь с н и м «ложный» ч е р н ы й канал, выбрав р е ж и м M ultiply. В к о н ц е , п о с ч и т а в результат с л и ш к о м т е м н ы м , я с н и з и л непрозрачность слоя до 66%. В о р и г и н а л е р а з л и ч и е м еж ду т е м н ы м и светлым участками леса было велико. П о э т о м у , п о м е р е т о г о , к а к л е с станов и л с я п л о т н е е , оба к о н к у р и р у ю щ и х метода п е р е т е м н и л и т е н и . Н а с л е д у ю щ е м э т а п е мы будем р а б о та ть с B lend Tf, т а к что н ам п о н ад о б и тс я отдельны й слой. Д а н н ы й п р и м е р — е щ е о д н а иллю страц и я того, почему полезно представлять себе, к ак вы глядят отдельные к а н а л ы цветного изображения. В з я в за о с н о в у р и с . 10.16В, с пом ощ ь ю д в и ж к о в B l e n d I f н а ч и н а е м исключать области, которые на верхнем слое являю тся те м н ы м и , (см. рис. 10.17А). Э т у о п е р а ц и ю н е л ь з я с ч и т а т ь полностью успешной. Поскольку два слоя очен ь р азли ч аю тся и п р и встрече могут с ф о р м и р о в а т ь р езк у ю границу, нам нужна длинная переходная зона. О д н а к о , в д а н н о м случае п р и соприк о с н о в е н и и слоев получается размытая область, хотя и не такая светлая, к а к н а р и с . 10.16В. П о э т о м у л у ч ш е в з я т ь « ц в е т н о й » кан ал, где, к а к п р а в и л о , т е н ь п р о р и с о в а н а более четко. П о мере того как область с т а н о в и т с я т е м н е е , ц в е т а в н е й стан ов и т с я м е н ь ш е . У стан о ви в д в и ж к и в полож ен ие, которое вы видите на рис. 10.17В, м ы о с т а в л я е м в п о к о е все то, что и з н а ч а л ь н о б ы л о н е й т р а л ь н ы м . В результате с а м ы е т е м н ы е о б л а с т и р и с . 10.16А о с та ю тс я н е и з м е н н ы м и . Н о п е р е & 313 Рис. 10.16. В рис. 10.15С попробуем усилить глубину. L смешивается в режиме Multiply черный канал из рис. дит чрезмерное затемнение теней: этот дефект С лева: к каналу L применена кривая. 10.15E; корректируется пад получается я в н ы м , т а к к а к , хотя зел е н ы й цвет в н и ж н е м сло е и присутствует, в с а м ы х т е м н ы х участках его нет. П р а в и л ь н ы м в ы б о р о м я в л я е т с я движ о к к а н а л а В н и ж н е г о с л о я (U n d e rly in g Layer). О б ъ е к т ы , к о т о р ы е б ы л и зелены м и и ли к р а с н ы м и , нам н у ж н о исключ и т ь , а и те, и д р у ги е я в л я ю т с я В & п о л о & ж и т е л ь н ы м и . М ы н е будем в о з р а ж а т ь , если находящ ееся на заднем плане небо п о т е м н е е т , и д в и ж к и п о з в о л я т ем у э т о сделать, п о с к о л ь к у с и н и е ц вета являю тся В&отрицательными. Т а к и м о б р а з о м , я п р и м е н и л э т и уст а н о в к и к в е р с и я м 10.16А и 10.16В , а также в равной степени поднял в них С права: с каналом непрозрачность 66%. В обоих случаях происхона рис. 10.17. р е з к о с т ь ф и л ь т р о м н е р е з к о г о маскир о в а н и я . В р е з у л ь т а т е в с е г о э т о г о и получились версии, показан н ы е на рис. 10.14А и р и с . 10.14В. О ри ги н ал был д о в о л ь н о плохим, как и все п р е д ы д у щ и е в э т о й главе. О д н а к о о п и с а н н ы е п р о ц е д у р ы в е с ь м а действ е н н ы и д л я о р и г и н а л о в , к а ч е с т в о котор ы х б е з у п р е ч н о . Р е к л а м н а я ф о то гр аф и я , п р е д с т а в л е н н а я н а р и с . 10.18, бы ла с н я т а в с т у д и и , о с н а щ е н н о й п р о ф ес с и о н а л ь н ы м о с в е т и т е л ь н ы м оборудован и е м . С н и м о к в ы с о к о к л а с с н ы й , однако, те же самые действия, которые у л у ч ш и л и о т к р о в е н н о с л а б ы е оригинал ы , и з д е с ь н е будут л и ш н и м и . Рис. 10.17. Нередко при исключении областей из смешения лучше ориентироваться не на светлоту, а на цветность. Перед вами два варианта установок Blend If, с помощью которых мы стараемся восстановить тени, потерянные на рис. 10.16В. Десять каналов каждого файла Бокал вина Хороший оригинал или п л о х о й , н а ч и н а е м м ы всегд а с и з у ч е н и я ч и с л о в ы х значений и каналов. Числа п р е к р а с н ы , чего и следовало ожидать от студийного с н и м к а . Теп ер ь р а с с м о т р и м каналы. Файл пришел с тегом Adobe R G B . Л уч ш и м из трех к ан ал о в, по&видимому, я в л я е т с я з е л е н ы й , н о мы — п р о ф е с с и о н а л ы и д о л ж н ы и с с л е д о в а т ь оригинал более подробно. Н а с н и м к е вы видим бокал с игристым калифорнийс к и м в и н о м . ( Н е будем наз ы в а т ь э т о т н а п и т о к шампанским, ч т о б ы н е з л и т ь французов.) Х о т я с и н и й к а н а л сли ш к о м т е м н ы й , в в и н е о н содержит больше деталей, чем два остальных канала. Рис. 10.18. Вверху: рекламный снимок для журнала, сделанный в студии. Внизу: три канала изображения. 315 316 Глава 10 С о з д а в L u m in o s it y & с л о й , н а к р и в о й син е г о к а н а л а я в з я л н и ж н ю ю л е в у ю точку и п е р е м ес ти л ее почти н а п о л о в и н у в п р а в о , и з & з а ч его к а н а л р а д и к а л ь н о осв е т л и л с я , з а т о в в и н е с у щ е с т в е н н о усил и л с я контраст. П оскольку в о б щ ем к о н т р а с т е и з о б р а ж е н и я р о л ь с и н е г о канала незначительна, в целом э ф ф е к т почти незаметен, и я не буду е г о здесь показывать, чтобы не занимать место. О днако это б ы л к л ю ч е в о й момент нашей кор& Рис. 10.19. с вином за р е к ц и и , п о с к о л ь к у благодаря ему во в с е х т р е х к а н а л а х о к а з а л о с ь достаточное количество пузырьков. П о с л е э т о г о я с о зд ал к о п и ю изображ ения и дублировал в ней основной с л о й . А т е п е р ь в с п о м н и м главу 2. Тогда к двум и з о б р а ж е н и я м , с м а ш и н о й и фиол е т о в о й б л у з к о й , м ы п р и м е н и л и чрезв ы ч а й н о к р у ты е к р и в ы е , д а в ш и е значит е л ь н о б о л ь ш е к о н т р а с т а , чем н у ж н о . В о д н о м и з тех и з о б р а ж е н и й ф о н н а с н е и н т е р е с о в а л , а в др уго м его вовсе не был о . Т е п е р ь я п р и т в о р ю с ь , ч то здесь пох о ж и й случай, и в каж дом из каналов у ч а с т о к с в и н о м я с д е л а ю п о ч т и в е р ти & С лева: применением радикальных кривых усиливаем счет остальных частей изображения. кривых помещается на слои с режимами различная непрозрачность, а затем контраст бокала С права: результат применения C olor и Luminosity, которым назначается выполняется смешение с синим каналом. Десять к а л ь н ы м . Результат п о к а з а н н а р и с . 10.19А. К а к и с л е д о в а л о о ж и д а т ь , пузырьки выглядят просто замечательно, а вот все о с т а л ь н о е — з н а ч и т е л ь н о хуже. На сам ом деле, у нас просто переизбыт о к двух х о р о ш и х в е щ е й : ц в е та и контраста. Н а э т о м э т а п е я д у б л и р о в а л с л о й с кривыми, желая исследовать степень этой избы точности — м ож ет быть, она н е везде о д и н а к о в а . Рис. каждого файла н и х я устан о ви л р е ж и м н а л о ж е н и я Color, а д л я д р у го го — L um inosity. К р и в ы е не т о л ь к о д о б а в и л и в и н у кон траста, но и отд е л и л и цвет в и н а о т цвета ф о н а , п р и ч е м настолько э ф ф е к т и в н о , что, по моему м н е н и ю , по части цвета р и с . 10.19А ближе к идеалу, ч е м по части деталей. П о э т о м у д л я с л о я C o lo r я у с т а н о в и л н е п р о з р а ч н о с т ь 6 0 % , а д л я с л о я Luminosity — 4 0 % . З а т е м о б ъ е д и н е н н у ю коп и ю т о г о , ч т о б ы л о внизу, я в с т а в и л н а ч е т в е р т ы й с л о й и д о б а в и л в н е г о усил е н н ы й с и н и й к а н а л и з и с х о д н о г о ф айла R G B . П ричем этот си н и й канал я Теперь н а н и ж н е м с л о е у м е н я находи тся н е ч т о п о х о ж е е н а р и с . 10.18, а н а двух в ы ш е л е ж а щ и х с л о я х р а с п о л о ж и л и с ь к о п и и р и с . 10.19А. Д л я о д н о г о и з 10.20. рекции рис. каналов С лева: результат кор- 10.19В с помощью регу- ляторов Blend If и понижения непрозрачности до 82%. С права: для раз- деления оттенков применяем крутые кривые АВ. очень 317 318 Глава 10 взял из вер хн его с л о я , а не из объедин е н н о й в е р с и и , к о то р а я в ы гл я д и т смягч е н н о й и з& за т о г о , что в в е р х н е м с л о е устан о вл ен р е ж и м Luminosity. Затем я с запасом выбрал уровень непрозрачности — 2 5 % . Н у и н а к о н е ц , у с т а н о в и в д л я четвертого сло я р е ж и м Luminosity, я получил р и с . 10.19В. К а л и ф о р н и й ц ы л ю б я т салат, н о та к о й т е м н ы й , к а к здесь, о н и есть не станут. А ещ е реклам одатель будет недоволен, если м ы не с д е л а е м б у т ы л к у более зелен о й , убрав при этом и з л и ш е к черноты . Д а л е е я о б ъ е д и н и л п а р ы с л о е в , верхн ю ю и н и ж н ю ю , и п о л у ч и л двухслойн ы й ф а й л . Е сли в о с с т а н а в л и в а т ь зеленые области сейчас, находясь в RG B, думаю, это нужно делать с помощ ью с л о я & м а с к и , т а к к а к в э т о м изображении потемнение бутылки и многого Повторение и упражнения П р е д п о л о ж и м , у вас есть х о р о ш и й настольный ф о т о п р и н т е р , который т р е б у е т н а в х о д е R G B & ф а й л о в . О б ъ я с н и т е с т о ч к и з р е н и я т е о р и и цвета, п о ч е м у в п ти ч к е н а р и с . 1 0 . 5 о р а н ж е в ы й цвет, с к о р е е в с е г о , п олучи тся б о л е е я р к и м , ч е м тот, ч то м ы в и д и м з д е с ь ? ( П о д с к а з к а : с к о л ь к о в ы платите з а с в о ю бумагу?) Н а р и с . 1 0 . 5 , с т а р а я с ь у с и л и т ь д е т а л и птички, м ы с м е ш а л и п у р п у р н ы й и г о л у б о й к а н а л ы в р е ж и м е D a rk e n п р и н и з к о й в е л и ч и н е н е п р о з р а ч н о сти. П о ч е м у в д а н н о м к о н к р е т н о м случ ае л у ч ш е с м е ш и в а т ь каналы CMYK, а не а н а л о г и ч н ы е им з е л е н ы й и к р а с н ы й к а н а л ы RGB? В о з ь м и т е ф о т о г р а ф и ю л е с а и ли к а к у ю & н и б у д ь д р у г у ю , где е с т ь натур а л ь н а я з е л е н ь . Ж е л а т е л ь н о , ч т о б ы т е н и в н е й б ы л и с в е т л ы м и . Если так о г о с н и м к а у в а с нет, с о з д а й т е с л а б ы е т е н и с а м о с т о я т е л ь н о , о п у с ти в в н и з п р а в у ю в е р х н ю ю т о ч к у м а с т е р & к р и в о й RGB. С о з д а й т е т р и к о п и и , по о д н о й в к а ж д о м п р о с т р а н с т в е : CMYK, RGB, LAB. Т е п е р ь п о с т а р а й т е с ь восстановить эти тен и с п о м о щ ь ю кривых. Это у п р а ж н е н и е п р и зван о п р о д е м о н с т р и р о в а т ь , ч то в о с с т а н о в и т ь ц в е т и д е т а л и н а и л у ч ш и м о б р а з о м у д а е т с я п утем м а н и п у л я ц и й с ч е р н ы м к а н а л о м в CMYK. Н а р и с . 1 0 . 1 2 м ы с о з д а л и «искусственны й» ч е р н ы й к а н а л и т р и р а з а нал о ж и л и е г о на к ан ал L ф а й л а LAB в р е ж и м е M ultiply. Если п е р е х о д в LAB п о к а к о й & т о п р и ч и н е н е ж е л а т е л е н , т о как, в ы п о л н я я т у ж е о п е р а ц и ю , н о т о л ь к о в R G B & ф а й л е , п р е д о т в р а т и т ь п о я в л е н и е ц в е т о в о г о сдви га? Обратитесь к упражнению со снимком норвеж ского леса, которому н у ж н о б ы л о п р и д а т ь глубину; о с т а н о в и т е с ь н а р и с . 1 0 . 1 6 В с е г о п е р е т е м н е н н ы м и т е н я м и . Как п о к а з а н о н а р и с . 1 0 .1 7 В , и с к л ю ч е н и е с а м ы х т е м н ы х т е н е й д в и ж к а м и B lend If о с у щ е с т в л я е т с я в к а н а л е В . М о ж е т е ли вы сделать то же сам ое, но у ж е в канале А? другого идет о д н о в р е м е н н о . Н о прощ е , н е о б ъ е д и н я я с л о и , п е р е й т и в LAB и с п о м о щ ь ю р е г у л я т о р о в B len d If иск л ю ч и т ь все ц в е т а , к о т о р ы е и м е ю т отрицательн ы е з н а ч е н и я в к ан ал е А: то есть я в л я ю т с я б о л е е з е л е н ы м и , неж ели пурпурными. Я р е ш и л и с п о л ь з о в а т ь д в а регулятора. О д н и м я и с к л ю ч а ю с а м ы е т е м н ы е у ч а с т к и р и с . 10.19В, а д р у г и м н а н и ж ел е ж а щ е м с л о е у б и в а ю в с е , ч то я в л я е т с я А&отрицательным. Обратите вн и м ан и е на то , ч то о б а д в и ж к а я р а з д е л и л , чтобы сделать переходную зону более п л а в н о й . З а к о н ч и в , я п р и ш е л к выводу, что к о н т р а с т а м н о г о в а т о , и п о э т о м у снизил непрозрачность верхнего слоя до 82% . П о л у ч и л с я р и с . 10.20А. О р и г и н а л н а р и с . 10.18, к о т о р ы й ран ее к а з а л с я в е с ь м а н е п л о х и м , т е п е р ь кажется н е с к о л ь к о о б е с ц в е ч е н н ы м . П о к а мы н а х о д и м с я в LAB, следует постараться развести цвета ещ е д а л ь ш е друг о т д р у га . Э т о п р о и с х о д и т н а р и с . 10.20В, где п р и м е н я ю т с я о ч е н ь к р у ты е к р и в ы е А и В, к о т о р ы е п р и э т о м проходят через ц е н т р а л ь н у ю точку, б лаго дар я чему все н е й т р а л ь н о е ( н а п р и м е р , винн а я п е н а ) т а к о в ы м и о стается . Естественно, для кривы х я создал новый корректирующий слой, чтобы им еть в о з м о ж н о с т ь в п о с л е д с т в и и отрегулировать его н е п р о з р а ч н о с т ь . С е й ч а с я с н и з и л ее до 3 0 % , а т а к ж е п р и м е н и л легкое н е р е з к о е м а с к и р о в а н и е , ч т о дал о р и с . 10.21. Ч т о б ы в ы м о г л и представить, к а к д а л е к о мы п р о д в и н у л и с ь , я отдельн о п о к а з а л н а э т о м р и с у н к е бокалы с в и н о м из исходн ой и к о н е ч н о й в е р с и й в их н а т у р а л ь н о м р а з м е р е . Замечу, ч то в с о о т в е т с т в и и с т р е б о в а н и я ми макета кн иги я был вынужден у м е н ь ш и т ь р а з м е р всего и з о б р а ж е н и я . Рис. к рис. 10.21. 10.20В Вверху: применен окончательный фильтр USM, вариант — непрозрач- ность снижена до 30%. Внизу: сравнение бокала с вином в финальной и оригинальной версиях. 320 Глава 10 Времена меняются В п о с л е д н е м у п р а ж н е н и и б ы л о т р и сит у а ц и и , когда я н а м е р е н н о «п е р е ги б а л палку», чтобы затем о с л а б и т ь достигнуты й э ф ф е к т путем с н и ж е н и я непроз р а ч н о с т и . Э то д о в о л ь н о н о в а я стратеги я . Я в п е р в ы е п р е д л о ж и л ее н е с к о л ь к о л е т н а з а д . П о з ж е я р е к о м е н д о в а л использовать чрезм ерн о крутые кривы е АВ, подобны е тем, которые дали рис. 10.15В. Э тот м етод п о з в о л я л пользователям в полн ой мере ощ утить м о щ ь LAB. П о с к о л ь к у в к а ч е с т в е п р и м е р а я то гда и с п о л ь з о в а л с н и м о к м у ж ч и н ы , к о т о р о г о к р и в ы е д е л а л и с и н и м , желты м , зелены м и п урп урн ы м , я назвал этот м етод «м етодом ч е л о в е к а с М ар са» или « м а р с и а н с к и м м етодом », и, надо с к а з а т ь , о н стал д о в о л ь н о п о п у л я р н ы м . С н а ч а л а я адр есо вал его, г л а в н ы м обр а з о м , н о в и ч к а м . О д н а к о п о с л е вы хода в с в е т м о е й к н и г и « P h o t o s h o p LAB C olor» в ы я с н и л о с ь , ч то и м н о г и е опытн ы е с п е ц и а л и с т ы с о ч л и эту м е т о д и к у весьм а ц е н н о й . У м е н я б ы л о врем я исп ы т а т ь ее в р а з н ы х о б с т о я т е л ь с т в а х , и теперь я склонен с ними согласиться: ч е т ы р е года н а з а д я в р я д л и с у м е л б ы п о л у ч и т ь р и с . 10.21. О б р а б о т к а п о с л е д н и х трех оригиналов п р о ш л а без участия C M Y K . Само собой п о н я т н о , что сейчас наступает м о м е н т п р е о б р а з о в а н и я : в R G B , если изображение предназначено для р а з м е щ е н и я в И н т е р н е т е или вывода н а R G B & п р и н т е р е , и л и в C M Y K , если о н о г о т о в и т с я д л я т р а д и ц и о н н о й печат и . Н о е с л и п у н к т н а з н а ч е н и я нам неи з в е с т е н , а б ы с т р ы е п е р е м е н ы — характерная примета нашего времени, тогда о с т а в и м вес. к а к е с ть . С е г о д н я м ы д о л ж н ы у м еть готовить и з о б р а ж е н и я для р а з л и ч н ы х условий вывода. П о н и м а н и е с и л ь н ы х с т о р о н каждого из п р о с тр а н с тв м н о г о к р а т н о усиливает н а ш и н с т р у м е н т а р и й . И з сем и и з о б р а ж е н и й , р а с с м а тр и в а в ш и х с я в этой главе, три м н о го вы играли от к о р р е к ц и и в LAB, тогда как для трех других это прос тр ан с тв о , наоборот, не подходило. Е с л и го в о р и ть об R G B , то в четырех и з о б р а ж е н и я х б е з н е г о б ы л о н е обойт и с ь , но для двух других я бы его не реком ен до вал. C M Y K нам п о м о гл о триж ды , но дваж ды его следовало избегать (за иск л ю ч е н и е м н а н е с е н и я п о с л е д н и х штрихо в ). И з с е м и и з о б р а ж е н и й о д н о , сним о к м о р с к о г о п о б е р е ж ь я н а р и с . 10.4. т р е б о в а л о о б р а б о т к и во всех трех п р о с т р а н с т в а х . Н а к о н е ц , в ещ е о д н о м и з о б р а ж е н и и , снимке т о т е м а на р и с . 10.10. не наш л о с ь п р и ч и н , по к о то р ы м одП р о с т р а н с т в о RGB л у ч ш е о с т а л ь н ы х подн о м у и з тр ех с л е д о в а л о б ы хо ди т для с м е ш е н и я каналов. В пространотдать п р е д п о ч т е н и е . с т в е CMYK л у ч ш е п р о р а б а т ы в а т ь д е т а л и в К л ю ч о м к п р а в и л ь н о м у выт е н я х . П р о с т р а н с т в о LAB д а е т л у ч ш и й бору п р о с т р а н с т в а для коррекс п о с о б р а з д е л е н и я б л и з к и х ц в е т о в . Выц и и я в л я е т с я у м е н и е визуально б о р п р о с т р а н с т в а д л я к о р р е к ц и и н е всеп р е д с т а в и т ь структуру каналом гда о ч е в и д е н . Э та глава п о с в я щ е н а страизображ ения, которых у н е ю тегии. В н ей п р ед л агается а н а л и з и р о в а т ь д е с я т ь . И с а н т е х н и к , и специав с е д е с я т ь п о т е н ц и а л ь н ы х к а н а л о в каж лист по ремонту компьютером до го ф а й л а и объясняется, каки е из них не см ож ет э ф ф е к т и в н о рабо т а т ь , е с л и в его н а б о р е 6yдет стоит использовать для к о р р е к ц и и . т о л ь к о п о л о в и н а инструм ентом То же с а м о е о т н о с и т с я и к нам Заключение 11 Калибровка, или как добиться внешнего сходства Вторая половина книги открывается дискуссией на тему, как сделать так, чтобы цвета на снимке совпадали с цветами на экране монитора, цвета на экране совпадали с цветами на отпечатке, а все вместе они соответствовали нашим ожиданиям. господа, и слуги склонны к тирании, однако, первые от вторых зависят больше, нем вторые от первых. * * * Э то т а ф о р и з м в з я т и з с о б р а н и я я р к и х и с м е л ы х м ы с л е й « М а к с и м ы д л я р е в о л ю ц и о н е р о в » , к о т о р ы м д о п о л н е н а п ь е с а « Ч е л о в е к и С ве р х ч е л о в е к » Б е р н а р д а Ш оу, в е л и ч а й ш е г о а н г л о я з ы ч н о г о а в т о р а с о в р е м е н Ш е к с п и р а . П о м и м о то го , ч т о Ш о у п о л ь з о в а л с я а в т о р и т е т о м ср ед и м у з ы к а н т о в и худ о ж н и к о в , о н уделял б о л ь ш о е в н и м а н и е к а ч е с тв у п е ч а т и . П р и п о д г о т о в к е к и з д а н и ю с б о р н и к о в сво и х п ь е с о н к о н т р о л и р о в а л к а ж д у ю м е л о ч ь : тр е б о в а л набирать текст и с к л ю ч и т е л ь н о ш р и ф т о м Caslon, то ч н о указы вал ш и р и н у м е ж б у к в е н н ы х п р о б е л о в д л я с л о в , к о т о р ы е ж елал ви д еть в ы д е л е н н ы м и , зап р е щ а л п р и м е н я т ь а п о с т р о ф ы и в в о д и л с о б с т в е н н у ю о р ф о г р а ф и ю . В его работах н е б ы л о ц в е та , н о его с о в р е м е н н и к и У и л ь я м М о р р и с и Д а н т е Габриэль Р о с е т т и п о л у ч и л и о т н е г о м ассу к о м м е н т а р и е в п о э т о м у поводу. П о э т о м у в главе, в к о т о р о й р е ч ь п о й д е т о ц в е те , п о м о щ ь Ш о у н е будет л и ш н е й . О бращ ая с ь к н е м у за п о д д е р ж к о й , я н е с л у ч а й н о в ы б р а л его н а и б о л е е ф и л о с о ф и ч н у ю и н а и б о л е е н е п о ч т и т е л ь н у ю п ь е с у ( в к л ю ч а ю щ у ю т а к ж е и н т е р м е д и ю «Д о н Ж у а н в аду», и з к о т о р о й я в з я л п а р у ф р а г м е н т о в ) , ведь и м е н н о э т и к а ч е с т в а потребуются от нас при обсуждении д ан н о й темы. И еще нам понадобится н е п р е к л о н н о е з д р а в о м ы с л и е , с т о л ь с в о й с т в е н н о е Ш оу. 322 Глава 11 Рис. 11.1. цвет в О динаков двух рядах ли зеле- ных полос? Как вы може- являются одинаковыми, если их сходство вы явлен о путем измерений с те обосновать свою точ- п о м о щ ь ю н е к о т о р о г о п р и б о р а . А в ка- ку зрения? честве д о к а з а т е л ь с т в а г о в о р и т с я , что В о д н о м из учеб- объявил их таковы м и. Доказательство н и к о в п о управле- зависит от исходн ого утверждения, а цвета о д и н а к о в ы , поскольку прибор н и ю ц в е т о м , опуб- следовательно о н и оба стоят меньш е, л и к о в а н н ы х GATF, чем к о п и я Photoshop 2.0. есть иллю страция, У ч е н ы й , п р е д л о ж и в ш и й р и с . 1 1 .1 , очень похожая на п и ш е т : «Х отя з е л е н ы е ф р а г м е н т ы , рас- р и с . 1 1 .1 , а о д и н и з п о л о ж е н н ы е вверху, б о л ь ш и н с т в у лю- профессоров M IT дей кажутся более т е м н ы м и , неж ели те создал ж е ф р а г м е н т ы внизу, н а с а м о м д е л е все картинку, показанную на р и с . 1 1 .2. К т е м а м , к к о т о р ы м мы все время о н и о д и н а к о в ы » . О б е ч а с т и д а н н о г о высказывания неверны. В е р х н и е з е л е н ы е п о л о с ы к а ж у т с я бо- обращаем- л е е т е м н ы м и н е большинству л ю д е й , а ся, д а н н ы е приме- всем без и с к л ю ч е н и я представителям ры самое р о д а ч е л о в е ч е с к о г о , в к л ю ч а я дальтони- непосредственное к о в . П р и ч и н ы т о м у о б ъ я с н я ю т с я в гла- отношение, по- ве 1, где о б с у ж д а л с я ф е н о м е н одновре- из м ен н ого контраста, древн ий инстинкт, имеют скольку один н и х с в я з а н с цветом, а другой — с контрастом. напрямую связанный с выживанием. Во второй части вышеприведенного в ы с к а з ы в а н и я м ы с т а л к и в а е м с я с кон- своей книге ф л и к т о м т е х н о л о г и й . То й т е х н о л о г и и , к специалист из к о т о р о й а п е л л и р у ю т а к а д е м и к и , всего В G A TF приглашает о к о л о с о т н и лет. Н е к о т о р ы е е е практи- нас сравнить два ч е с к и е о б р а з ц ы п р и н а д л е ж а щ е м уходе р я д а п о л о с зелено- м огут п р о р а б о т а т ь н е с к о л ь к о л е т и с то я т го цвета. П рофес- с е й ч а с м е н ь ш е т ы с я ч и д о л л а р о в . И все с о р и з M I T предла- эти п р и б о р ы еди н о душ н о подтвердят гает взглянуть две клетки на шах- идентичность зеленых фрагментов на р и с . 11.1 и с е р ы х — на р и с . 11.2. м а т н о й д о с к и , по- Та технология, которая конкурирует меченные буквами с первой, намного старше и страшно А и В. О н и оба уверяют, что д а н н ы е сказать насколько дороже. о б ъ е к т ы и д е н т и ч н ы , хо тя о н и в ы г л я д я т ср о к службы у нее гораздо больш е, она с т о л ь ж е п о х о ж и м и д р у г н а д р у га , к а к р а б о т а е т в с а м ы х р а з н о о б р а з н ы х усло- Средний произведения Бернарда Ш оу и романы виях, обладает у н и к а л ь н о й способнос- Д э н а Брауна. тью оценивать цвета в соответствии с Здесь н аш и академики соверш ают к о н т е к с т о м , и , ч т о с а м о е г л а в н о е , за по- Доказательство с л е д н и й м и л л и о н л е т э в о л ю ц и и о н а до- т е з и с а не должно основываться на нем ведена до абсолютного совершенства. логическую ошибку. самом. В д а н н о м с л у ч а е и с х о д н о е ут- И все п р е д с т а в и т е л и в т о р о й техноло- верждение состоит в том, что два цвета г и и , в к л ю ч а я бедолаг, ч ь е з р е н и е о т к л о & Калибровка, н я е т с я о т н о р м ы , д р у ж н о зая вл я ю т, ч т о рассматриваемые цвета — разн ы е. Так ч е й ж е в е р д и к т следует п р и з н а т ь п р а в и л ь н ы м ? Д у м а ю , все з а в и с и т от ауд и т о р и и . Е с л и о н а с о с т о и т и з спектроф отом етров, к о л о р и м е тр о в и денситом етров, тогда э т и цвета о д и н а к о в ы . Е с л и ж е аудитория с о с т о и т из л ю д е й — тогда эти цвета р а з н ы е , ч то б ы т а м н е говорили машины. Если подобное расхождение м н е н и й в ы зы в а е т у в а с д и с к о м ф о р т , в с п о м н и т е главу 1, где г о в о р и л о с ь , ч то с п р о ф е с с и ональной точки зрения коррекцию можно считать удачной только в том случае, е с л и к л и е н т п о д тв е р ж д а е т, ч т о изображение стало выглядеть лучше. Ваше м н е н и е , м о е , а т е м б о л е е м н е н и е маш ины в д а н н о м контексте ничего не значит. З а к а з ч и к с к а за л «хорош о», с л е д о в а т е л ь н о , т а к о н о и е с ть . Для многих изображений, которые м ы видели д о сих п о р , п р едсказать, что скажет з а к а з ч и к , о ч е н ь трудн о. Н о в данн ом случае все я с н о . З а к а з ч и к и — л ю д и , а поскольку лю дям эти цвета кажутся р а з н ы м и , з н а ч и т о н и такие и есть. Введение в калибровку Человек, живущий рассудком, гибнет; если разум слаб и не хозяин рассудку, он раб ему. или как добиться внешнего сходства 323 о н и будут и н т е р е с н ы в с е м ч и т а т е л я м . В г л а в е 16 р е ч ь п о й д е т о R A W & ф а й л а х . Е с л и в ы с н и м и н е р а б о т а е т е , э т а глава в а м не н у ж н а . В главе 14 о б с у ж д а ю т с я вопросы, связанные с разрешением о р и г и н а л о в , и е с л и э т а т е м а в а м н е инт е р е с н а , м о ж е т е б е з б о л е з н е н н о пропус т и т ь и эту главу. В т е к у щ е й и двух п о с л е д у ю щ и х главах обсуж дается о д н а и з с а м ы х неудобных и самых переоцененных проблем обработки изображений: как добиться того, чтобы цвета совпадали п р и выводе н а р а з л и ч н ы х устройтвах? В о п р о с э т о т н а п р я м у ю с в я з а н с друг и м : «Ч то следует п о н и м а т ь п о д совпад е н и е м ц ветов?» В н е м е с т ь н е с к о л ь к о подвопросов. Насколько изображение на м о н и т о р е с о в п а д а е т с б у д у щ и м оттиском? Соответствует ли оттиск в а ш и м ожиданиям? Н асколько ваша цветопро& б а о тв е ч а е т р е а л и я м п е ч а т н о г о процесса? Е с л и и з о б р а ж е н и е будет п е ч а т а т ь с я в р а з н ы х усл о ви я х, н а п р и м е р , в газете и журнале, к ак обеспечить совпадение цветов? Н а к о н е ц , вопрос на засыпку: н а с к о л ь к о соотвествует реальн ости то, ч то з а ф и к с и р о в а л а к а м е р а ? П о д о б н о м ы с л я м Б е р н а р д а Ш оу, э т и три главы сильно политизирован ы , о с о б е н н о гл а в а 13, где р а с с к а з ы в а е т с я о Сейчас мы прош ли ровно половину н а ш е г о п у ти . П о с л е н а п р я ж е н н о й цвет о к о р р е к ц и и п е р в ы х д е с я т и глав п о р а сделать н е б о л ь ш о й п е р е р ы в . П р а к т и ч е с к и е у п р а ж н е н и я в о з о б н о в я т с я , н ачи н ая с главы 15, и у р о в е н ь их с л о ж н о с т и возрастет н а п о р я д о к . Э то н е то л ь к о м ое м н е н и е , т а к с ч и т а ю т б е т а & ч и т а т е л и , к о т о р ы е , н е з а в и с и м о о т с т е п е н и владения Photoshop, оценивают последние главы к н и г и к а к с а м ы е т р у д н ы е и однов р е м е н н о к а к с а м ы е п о л е з н ы е (особенно главы 16 и 19). Ч т о ж е к а с а е т с я н е с к о л ь к и х последую щ и х гл а в , т о в о в с е н е о б я з а т е л ь н о , ч то Рис. 11.2. Является ли клетка А клетка В? более темной, чем 324 Глава 11 т о м , ч то п р о и с х о д и т в м и р е к о м м е р ч е с - б о л е е , ч т о и з л о ж е н н ы й з д е с ь м атер и ал кой печати, причем и м ен н о в реальном н е м е д л е н н о й п о л ь з ы н е п р и н е с е т , зато м и р е , а не в п р и д у м а н н о й к е м &то его потребует идеализированной модели. н и й . Тем н е м е н е е , е с л и у в а с п р и вы- напряженных размышле- Совет, к о т о р ы й я хочу д ать в э т о й в о д е н а с ы щ е н н ы х , ж и в ы х ц в е т о в слу- главе, м о ж е т п о к а з а т ь с я ш о к и р у ю щ и м , чаю тся н е п р и я т н ы е с ю р п р и з ы , притом и даже р е в о л ю ц и о н н ы м : перед тем, как ч т о в ц е л о м р е з у л ь т а т ы п е ч а т и пред- вы с к а з у е м ы , я в с е & т а к и с о в е т у ю вам е е решите выполнить калибровку, с п р о с и т е с е б я , ч е го в ы х о т и т е д о с т и ч ь с ее п о м о щ ь ю и помогут ли в ы б р а н н ы е прочитать. Н о , п р о д о л ж и м . Д в у м в ы ш еу п о м я н у - вами инструменты в достижении этой тым ц е л и . З д е с ь м ы будем о б с у ж д а ть теоре- д и п л о м а т и ч е с к о е п редлож ен и е о том, академикам я подготовил одно т и ч е с к и е в о п р о с ы , н е к а с а я с ь и х прак- как м ож но охарактеризовать парные т и ч е с к о г о п р и м е н е н и я . Е с л и в ы ж д е те ц в е т а р и с . 11.1 и 11.2. Е с л и бы мы ре- с о в е т о в п о н а с т р о й к е к о н к р е т н о й моде- ш и л и с ь с е с т ь за с т о л п е р е г о в о р о в , ре- л и н а с т о л ь н о г о п р и н т е р а , и х тут нет. зультатом Б о л е е т о г о , в э т о й главе м ы в о о б щ е н е компромиссная будем г о в о р и т ь о P h o t o s h o p , а к п р ак ти - цвета не кажутся нам одинаковыми. могла бы стать следующая фраза: сравниваемые ч е с к и м в о п р о с а м в е р н е м с я в главе 12, где р е ч ь п о й д е т о п а р а м е т р а х д и а л о го - П о с т а н о в к а задачи в о г о о к н а C o lo r Settings. З а т р а г и в а е м ы е т е м ы го р а зд о глубж е, Революционер — это тот, кто желает чем кажутся м н о ги м авторитетам. И это уничтожить о д н а и з п р и ч и н , п о ч е м у в ы в п р а в е , про- рядок и попробовать другой... Каждый яв- п у с т и в все т р и гл а в ы , н а п р а в и т ь с я пря- ляется революционером в тех вещах, в ко- м и к о м к главе 14. торых он разбирается. имеющийся социальный Например, по- всякий Есть и вторая п р и ч и н а. Д ело в том , человек, достигший высот в своей профес- что до сих пор д а н н а я тем а вы зы вает сии, относится к ней скептически, а сле- б у р н у ю д и с к у с с и ю , в к о т о р о й , когда на- довательно, он революционер. к ал стр астей возрастает, к а к п р а в и л о за- М ы с л ь о то м , что м а ш и н а м нельзя т р а г и в а ю т и м о е и м я , н е р е д к о со п р о во - д о в е р я т ь п р и э с т е т и ч е с к о й о ц е н к е цве- ж д а я его р у г а т е л ь с т в а м и р а з н о й с т е п е н и та, я в л я е т с я а к с и о м о й , и м ы будем опи- п р и л и ч и я . П о л а га ю , что б о л ьш и н с тв у раться м о и х ч и т а т е л е й вся э та п о л е м и к а пока- д а л е е в о п р о с а х . П е р е д т е м , к а к н ачать, жется весьма скучной. Забавно только, хочу с д ел ать о ф и ц и а л ь н о е з а я в л е н и е . на нее во всех обсуждаемых ч то со в р е м е н и вы хо да п о с л е д н е г о изда- О ч е н ь м а л о е к о л и ч е с т в о л ю д е й отно- н и я к н и г и м н о г и е п р и в е р ж е н ц ы тради- сится к калибровке столь же серьезно, ционной мудрости переменили свое м н ен и е на прямо противоположное, и к а к я. К о г д а я к р и т и к у ю ч ь и & л и б о п одх о д ы , т о д е л а ю э т о л и ш ь п о то м у , ч т о теперь они, по&прежнему не жалея для п р и в с е й к р а с о т е т е о р е т и ч е с к и х пост- меня бранных слов, занимаю т позицию , роений они не позволяют обеспечить которая почти н и чем не отличается от реального качества. П о зж е на несколь- т о й , что я з а щ и щ а л н а п р о т я ж е н и и поч- к и х п р и м е р а х м ы у в и д и м , что р е ш е н и я , ти д е с я т и лет. п р е д л а г а е м ы е с е г о д н я , з а ч а с т у ю усту- Вы совершенно не обязаны вникать пают тр ади ц и о н н ы м методам. в н а ш и с п о р ы , т а к ч то с ч и с т о й совес- В э т о й с в я з и хочу задать с л е д у ю щ и е т ь ю м о ж е т е п р о п у с т и т ь эту главу, т е м во п р о сы : а зачем вообщ е вам нужно, Калибровка, или как добиться внешнего сходства ч т о б ы ц в е т а н а э к р а н е и ц в е т а н а оттиске совпадали? К акая и м е н н о степень с о в п а д е н и я в ас у с т р о и т ? С т р е м я с ь к н е й , чего вы п ы т а е т е с ь д о б и т ь с я , и будет л и о т э т о г о в а м п о л ь з а ? • В а р и а н т 2 . Р а з н и ц а н е с т о л ь ош ел о м л я ю щ а , ч т о б ы п о д в и г н у т ь в ас н а переделку, о д н а к о , з н а й в ы з а р а н е е , ч т о получится на оттиске, вы подготовили б ы ф а й л по&другому. К а з а л о с ь б ы , о т в е т н а п е р в ы й вопрос очевиден: если цвет горизонтальн ы х п о л о с н а р и с . 1 1 . 1 м ы н а з ы в а е м зеленым, т о б у д е т с т р а н н о , е с л и н а п еч ати о н и о к а ж у т с я о р а н ж е в ы м и и л и пурпурными. •Вариант 3. Результат и о ж и д а н и я до к о н ц а н е совпадаю т, н о ес л и б ы приш л о с ь все д е л а т ь з а н о в о , в ы б ы н е с т а л и ничего менять. • В ар и ан т 4. С о в п а д е н и е результатов печати с э к р ан н ы м изображением практически идеальное. Н о э то т ответ н а м н и ч е г о н е дает. Н и к а к и м и м а л о & м а л ь с к и р а з у м н ы м и дейс т в и я м и , д а ж е в к л ю ч а я у с т а н о в к у неправильных зн ач ен и й в о к н е Color Settings, н е в о з м о ж н о з а с т а в и т ь м о н и т о р показать полосы иначе как зелеными. В е р о я т н о , о т т е н о к будет о т л и ч а т ь с я о т о ж и д а е м о г о , но в л ю б о м случае э т о будет з е л е н ы й цвет. Д е л о в т о м , ч то заводская к а л и б р о в к а м о н и т о р а делает его пригодным для в ы п о л н е н и я большинства р а б о т; в о в с я к о м случае, д л я ц е л е й , которых собираемся достичь м ы , этой калибровки вполне достаточно. Вообще, с точки зрения влияния на качество и з о б р а ж е н и я з н а ч и м о с т ь калибровки монитора крайне переоценена. О владение м е т о д и к а м и , п р е д л а г а е м ы м и в любой из десяти предшествующих глав, п р и н е с е т г о р а з д о б о л ь ш е п о л ь з ы . Тем н е м е н е е , д о б р о с о в е с т н ы е п о л ьзо ватели к а л и б р у ю т с в о и м о н и т о р ы , потом у ч т о н е л ь з я о т р и ц а т ь , ч т о и н о г д а беда случ ается и м е н н о и з & з а о т с у т с т в и я калибровки. П р е д п о л о ж и м , ч т о , п р о г н о з и р у я результат в ы в о д а , в ы п о л а г а е т е с ь т о л ь к о на картинку на экране. П р и получении отпечатка и с р а в н е н и и ф актического результата с о ж и д а е м ы м сущ ествую т ч е ты р е в о з м о ж н ы х в а р и а н т а в а ш е й реакции и дальнейших действий. • В а р и а н т 1 . Ф а к т и ч е с к и й результат и ваши ож идания расходятся настолько, что, ес л и э т о в о з м о ж н о , з а к а з полностью п е р е д е л ы в а е т с я . В п о с л е д н е м случае, вы чувствуете себя прекрасно и довольны ж и зн ью . Ваше и м я у п о м и н а ю т в о тр ас л ев ы х ж урналах, поставщ ики оборудования превозносят вас, к а к п р и м е р д л я п о д р а ж а н и я . Л и ч н о я с ч и т а ю , ч т о в п о л н е достато ч н о и третьего варианта. Ч етверты й м н е н е н у ж е н п р е ж д е в с е г о потому, ч т о его ч а с т о с о п р о в о ж д а ю т у т о м и т е л ь н ы е ( и н а м о й в з г л я д с о в е р ш е н н о бессм ы сленные) споры о степени идеальности достигнутого с о в п а д е н и я , Ecли н ет н у ж д ы з а н о в о п е р е д е л ы в а т ь работу, т о для м е н я это показатель достаточности калибровки. И это касается не только картинки на мониторе, но и любого д р у г о г о с п о с о б а п р е д с к а з а н и я результатов вывода. К р о м е того, нельзя не признать, что какой бы хорошей ни была калибровка м о н и т о р а , н а с все р а в н о будут подстерегать некоторые ловуш ки. Н а п р и м е р , о ч е н ь т р у д н о с п р о г н о з и р о в а т ь , к а к буд е т в ы г л я д е т ь н а п е ч а т и результат применения нерезкого маскирования. На экране монитора, особенно жидкокристаллического, картин ка может быть о б м а н ч и в о грубой, а реальное качество и з о б р а ж е н и я н а о т т и с к е будет з а в и с е т ь от у с л о в и й п е ч а т и , р а з р е ш е н и я и характ е р а и з о б р а ж е н и я . Е с л и н е в е р и т е , перечитайте в учебниках по Photoshop р а з д е л ы , п о с в я щ е н н ы е у с и л е н и ю резк о с т и . К а к п р а в и л о , везде п р и в о д я т с я два&три примера изображений, рез& 325 326 Глава 11 к о с т ь к о т о р ы х р а с с м а т р и в а е т с я авторам и к а к чрезмерная, ч то п р я м о следует и з Маневры в ограниченном пространстве и х к о м м е н т а р и е в . О д н а к о н е р е д к о по- Единственное золотое правило состоит в д о б н ы е и з о б р а ж е н и я п р е к р а с н о выгля- том, что золотых правил не существует. д я т н а п е ч а т н о й с т р а н и ц е , а а в т о р а про- К о гд а я г о т о в л ю с ь к в ы с т у п л е н и ю пе- сто ввела в заблуждение к а р ти н к а на р е д б о л ь ш о й а у д и т о р и е й , я , естествен- э к р а н е . Е с л и в ы д е й с т в и т е л ь н о ж е л а е те н о , о п ас аю с ь, что п р о е к то р , который увидеть « п е р е ш а р п л е н н ы е » изображе- будет п о д к л ю ч е н к м о е м у ком пью теру, н и я , з а г л я н и т е в главу 6. н е с м о ж е т а д е к в а т н о в о с п р о и з в е с т и мои Я с р а в н и л э к р а н н ы е и п е ч а т н ы е вер- и з о б р а ж е н и я . К а к п р а в и л о , м и н у т пять с и и б о л е е чем 100 0 0 0 и з о б р а ж е н и й . С о я хожу вокруг, п р о в е р я я , х о р о ш а ли кар- временем м о ж н о научиться довольно т и н к а . Е с л и нет, т о в ы б о р д е й с т в и й у т о ч н о п р е д с к а з ы в а т ь р е з у л ь т а т ы печа- меня крайне ограничен. В большинстве ти, но это не бы стры й процесс. п р о е к т о р о в , с к о т о р ы м и я им ел д ел о , с Я д у м а ю , ч то в а ш с о б с т в е н н ы й о п ы т х о с т & к о м п ь ю т е р а с н и м а е т с я п р я м о й н е& о б щ е н и я с м о н и т о р о м н а в е р н я к а на- р е д а к т и р о в а н н ы й в и д е о с и г н а л , и поэ- учил вас н е ж д а т ь т о ч н о г о с о о т в е т с т в и я тому между э к р а н о м Один п р о е к т о р с м о е г о к о м п ь ю т е р а бессмыс- свет излучает, от д р у го го с в е т отражает- л е н н ы . Н а п о к у п к у н у ж н о г о оборудова- с я , и э т о е щ е н е в с е. н и я и п р о г р а м м в р е м е н и нет, п о э т о м у и отпечатком. любые попытки откалибровать Я начал использовать м о н и то р для н е о с т а е т с я н и ч е г о д р у го го , к а к осуще- т о г о , ч т о б ы с о к р а т и т ь к о л и ч е с т в о «твер- с т в л я т ь с о б с т в е н н о е у п р а в л е н и е цветом дых» ц в о т о п р о б е щ е в 1981 году. К к о н ц у путем р е г у л и р о в к и в н у т р е н н и х настро- 80&х п о л о ж е н и е э к р а н н о й ц в е т о п р о б ы в ек проектора. допечатной подготовке упрочилось, С е й ч а с я и с п о л ь зо в а л т е р м и н , опреде- м н о г и е н а у ч и л и с ь с н е й р а б о та ть , сделав л е н и е к о т о р о м у р а н е е н е давалось. Поль- е е д о с т о й н о й з а м е н о й п р о б н о м у выво- зователей, не прош едш их и н и ц и ац и ю , ду, ч т о им о ч е н ь п р и г о д и л о с ь в н а ч а л е эти слова в г о н я ю т в ступор. И т а к , управ- 90&х, к о гда P h o t o s h o p с т а л и и с п о л ь з о - ление цветом (C o lo r M a n a g e m e n t) , это на- вать д л я с е р ь е з н о й ц в е т о к о р р е к ц и и . ука о т о м , к а к за с та в и ть цвета выглядеть Ч т о б ы п о д с т р о и т ь цвет н а то м с т а р о м о д и н а к о в ы м и ; о с о б е н н о в тех случаях, и , к с т а т и , о ч е н ь д о р о г о м м о н и т о р е об- когда л ю б ы е ц в ето в ы е в а р и а ц и и нежела- р а з ц а 1981&го г о д а , н у ж н о б ы л о с н я т ь тельны. з а д н ю ю п а н е л ь , взять в р у к и ювелир- (C o lo r C o rre c tio n ), то это р е м е с л о , а луч- н у ю о тв е р тк у и п о д к р у т и т ь о д и н из не- ше с к а за ть — искусство делать цвета луч скольких ш е, чем о н и б ы л и р а н ь ш е . потенциометров. Сегодня этот опы т столь же полезен, как ум ение Что касается цветокоррекции. Е с л и ф о т о г р а ф и я н а э к р а н е вы гля- проявлять дагерротипы для современ- дит п л о с к о й и б л ед н о й , и то ч н о такой н о г о ф о т о г р а ф а . Н о п о д о ж д и т е л е т де- же она получилась на отпечатке, для сять, и, возмож но, древние навы ки ц в е т о к о р р е к ц и и это провал, а для уп- опять пригодятся. р а в л е н и я ц в е т о м — усп ех. Е с л и , при- П о э то й п р и ч и н е , я в н а ч а л е хочу рас- м е н я я к р и в ы е , м ы улучш аем изобра- с к а з а т ь о р а з н ы х видах к а л и б р о в к и , по- ж ен и е на экран е, но на отпечатке он ка оказывается не касаясь специализированных программ или изм ерительн ы х прибо- темным и гр язн ы м , то ц в е т о к о р р е к ц и я , м о ж е т б ы т ь , и хоро- р о в . П р и д е т ч е р е д и э т и м и г р у ш к а м , ес- ша, но управление цветом оставляет л и , к о н е ч н о , в ы то го захо ти те. желать лучшего. Калибровка, В р е а л ь н о м м и р е р а з д е л и т ь и х бывает т р у д н о . В м о д у л е C a m e r a Raw, о кот о р о м р е ч ь п о й д е т в главе 16, и м е ю т с я ф у н к ц и и , в чем &то н а п о м и н а ю щ и е инструм ен ты ц в е т о к о р р е к ц и и , рассматр и в а в ш и е с я в г л а в а х 2 и 3. В г л а в е 15 р а с с к а з ы в а е т с я , к а к техн и к у управления цветом можно использовать для р е ш е н и я з а д а ч , к о т о р ы е я в н о о тн о ся тся к веден и ю ц в е т о к о р р е к ц и и . Н акон е ц , в р а з у м н о у с т р о е н н о м р а б о ч е м потоке м н о ги е и н с тр у м е н ты , н о м и н а л ь н о п р е д н а з н а ч е н н ы е д л я у п р а в л е н и я цвет о м , и с п о л ь з у ю т с я д л я о б л е г ч е н и я цветокоррекции. Однако для текущей цели — быстрой калибровки неизвестного проектора — э то го н е н у ж н о . Я н е с о б и р а ю с ь улучшать к а к о й & л и б о отпечаток, я всего л и ш ь хочу п о к а з а т ь а у д и т о р и и п р и е м лемую к о п и ю того, что вижу на э к р а н е своего монитора. Абсолютно точное совпадение цветов невозмож но. М онито р и зл у ч а е т с в е т с а м , а с в е т п р о е к т о р а о т р а ж а е т с я о т э к р а н а , к о т о р ы й н е обладает и с к л ю ч и т е л ь н о в ы с о к о й отраж аю щ е й с п о с о б н о с т ь ю . Т а к и м о б р а з о м , даже в сам ом лучш ем случае аудитория уви д и т б л е д н у ю к о п и ю т о г о , ч т о я в и ж у на экране своего ноутбука, х о т я и там о н о д а л е к о не идеально. М о я методика с о с т о и т в т о м , Рис. 11.3. С помощью этого изображения выполняется ка провер- деталей в светах и тенях, общего распределения та, сных а контрас- также тонов. образом, этот гинал — точка отсчета проверке телеТаким ори- надежная при калибровки или как добиться внешнего сходства ч т о с н а ч а л а я п р о в е р я ю у с т а н о в к и C o lo r Settings в P h o t o s h o p . Там д о л ж н ы б ы т ь п а р а м е т р ы , п р е д н а з н а ч е н н ы е специально для чтения лекций, и отличающиеся от тех, ч т о я и с п о л ь з у ю д л я р е а л ь н о й раб о т ы . П р и н е о б х о д и м о с т и я м е н я ю устан о в к и , п о с л е ч е г о в с е г д а з а в е р ш а ю раб о ту и п е р е з а п у с к а ю P h o t o s h o p . Т а к и м образом, если во время выступления с л у ч и т с я к а к о й & т о с б о й , P h o t o s h o p будет п о м н и т ь п о с л е д н и е у с т а н о в к и . Во&вторых, я полностью вы клю чаю свет в зале, д о с т а в л я я массу неудобств з р и т е л я м , к о т о р ы е , с п о т ы к а я с ь и чертыхаясь, вынуждены пробираться к своим местам в темноте. В & т р е т ь и х , я о т к р ы в а ю р и с . 1 1 .3, с п у с к а ю с ь со с ц е н ы в зал, и с м о т р ю , к а к в ы г л я д и т к а р т и н к а оттуда. Н а к о н е ц , если что&то не так, а для р е в о л ю ц и о н е р а н е д о в о л ь с т в о — состоя н и е е с т е с т в е н н о е , я п р и з ы в а ю н а пом о щ ь техника, и мы вместе н ачи н аем р е г у л и р о в а т ь в п р о е к т о р е т о , о существ о в а н и и чего он п о р о ю и не подозревал. Н а с т р о й к а п р о е к т о р а п о х о ж а н а настройку монитора или телевизора. В п р о е к т о р е в с егд а и м е е т с я р е г у л и р о в к а , н а з ы в а е м а я Brightness ( р е д к о G amma), 327 328 Глава 11 к о т о р а я к о н т р о л и р у е т в е с о м о с т ь сред- ч т о б ы п р о и л л ю с т р и р о в а т ь , к а к справ- них тон ов. О н а не может сделать белую л я т ь с я с с и т у а ц и я м и , с к о т о р ы м и ино- т о ч к у с в е тл е е , и л и ч е р н у ю — т е м н е е , за- гда п р и х о д и т с я с т а л к и в а т ь с я к аж д о м у то может сделать светлее или темнее и з н а с , и к а к в а ж н о у м е ть и м п р о в и зи р о - изображение в целом. вать, е с л и о б ы ч н ы е м ето д ы н е д о с т у п н ы . В а ж н ы м п а р а м е т р о м я в л я е т с я C ont- В управлении цветом для реш ения rast. Ч е м в ы ш е его з н а ч е н и е , т е м боль- л ю б о й н о в о й зад ач и тр еб уется упорядо- шее количество деталей светов и теней ч е н н ы й м ы с л и т е л ь н ы й п р о ц е с с . П еред п р и н о с и тс я в жертву средним тон ам . н а м и к а к б ы с а м и с о б о й всегда встаю т Д л я м о и х ц е л е й требуется н е с т о л ь вы- о д н и и те же вопросы . И так: с о к о е з н а ч е н и е C o n t r a s t , к о т о р о е обыч- • н о у с т а н о в л е н о . Те, кто д е м о н с т р и р у е т чего вам это нужно? Д а н н ы й в о п р о с яв- Чего вам хотелось бы добиться, и для п р е з е н т а ц и и , с д е л а н н ы е в P ow erP oint, и л я е т с я к л ю ч е в ы м . З а ч е м в о о б щ е н уж н а те, кто о б у ч а е т ц в е т о к о р р е к ц и и , предъ- к а л и б р о в к а ? Ч т о т а к о г о у ж а с н о г о про- я в л я ю т р а з н ы е т р е б о в а н и я к проектору. и зо й д е т, е с л и ее н е с д е л а т ь ? К а к и е цве- П о с л е того, к а к о б а п а р а м е т р а отрегу- та вы с о б и р а е т е с ь с о г л а с о в ы в а т ь , и ка- л и р о в а н ы , все б о л е е и л и м е н е е стан о - кой должна быть степень совпадения? в и тс я н а с в о и м еста. В о в с я к о м случ ае, В е р н е м с я к н а ш е м у примеру. М о я за- д о л ж н о встать, п о т о м у что и н о гд а к р о м е дача состоит в том , чтобы попытаться них регулировать больше и нечего. К п р и б л и з и т ь к а р т и н к у н а э к р а н е к тому, с ч ас тью , т а к и е случаи р е д к и , и , о б ы ч н о что я вижу на своем д и с п л е е . Если будут м о ж н о ещ е настраивать баланс белого, н е к о то р ы е р асхо ж ден и я, аудитория об что п о з в о л я е т п р и д а ть б е л о м у то н у более э т о м не узнает, ведь м ой э к р а н о н а не ви- си н и й или более желтый оттенок, и, дит. М н е не н уж н а в ы с о к а я т о ч н о с т ь сов- к р о м е то го , и н о г д а м о ж н о о т д е л ь н о кон- п а д е н и я п о цвету и л и п о с в е т л о т е , так тролировать интенсивность красного, к а к я могу у ч и ты в ать в сво и х объяснени- синего и зеленого лучей, устраняя при ях, что и м е н н о ви д я т зри тели в зале. необходимости дисбаланс. О д н а к о м н е нуж но, чтобы памятные К огда к о н т р о л ь б а л а н с а в п р о е к т о р е воз- цветовой н е й т р а л ь н ы е ц в е т а о т о б р а ж а л и с ь пра- м о ж е н , м н е всегда удается д о б и т ь с я вы- в и л ь н о . И н а ч е я ни за ч т о не см огу про- с о к о й с т е п е н и с о в п а д е н и я ц в е т о в , слу- д е м о н с т р и р о в а т ь , к а к р а б о т а е т методи- шатели ка ц в е т о к о р р е к ц и и по ч и с л ам , речь о лучше понимают, о чем я говорю, и реагируют активнее. Правда, к о т о р о й ш л а в главах 2 и 3. К р о м е того, н е к о т о р ы е и з н и х и н о гда в ы в о д я т м е н я я не м о гу п о з в о л и т ь себе п о т е р я т ь дета- и з с е б я о б в и н е н и я м и в и з л и ш н е завы- ли в светах и т е н я х , п о т о м у что м н о г и е ш ен н ой резкости моих изображений, п р и е м ы , к о т о р ы е я п о к а з ы в а ю , как раз которые они видят на ужасном, прими- ориентированы на улучшение именно тивном и бледном подобии дисплея. этих областей. • Е сть ли каки е0то специф ические проблемы? Перечень вопросов д л я специалистауниверсала С трого говоря, — идиот. всякий узкий специалист Я о п и с ы в а ю эту с и т у а ц и ю т а к под р о б н о не для того, чтобы привести прим ер хорошего управления цветом, а И х н е т а к м н о г о , к а к м о ж е т показаться на п е р в ы й взгляд. Б езусловн о, тех ярких цветов, которые способен выдать м о н и то р , проектор не выдаст; еще одн о й п р о б л е м о й с т а н е т к о н тр аст. Н о а у д и т о р и я это х о р о ш о п о н и м а е т и не п р е д ъ я в л я е т п р е т е н з и й к лектору. Калибровка, Настоящая проблема в управлении ц в е т о м в о з н и к а е т тогда, к о г д а у о б ъ ек та калибровки имеются специфические с л а б ы е м е с т а . Н а п р и м е р , с л а б ы м местом пространства C M Y K является его п р и н ц и п и а л ь н а я н е с п о с о б н о с т ь к воспроизведению ярких синих тонов. З д е с ь т а к о й п р о б л е м ы нет. П р о е к т о р д а е т и з о б р а ж е н и е б о л е е н и з к о г о качества, ч е м н а м о н и т о р , о д н а к о , в о в с е м остальном сильные и слабые стороны о б о и х у с т р о й с т в совп адаю т. • Какие происходят преобразования и сопровождаются ли они искажениями? Поскольку в проектор поступает прямой видеосигнал, калибровка моего м о н и т о р а н а н е г о н и к а к н е влияет, и в и гре участвую т т о л ь к о P h o t o s h o p и с а м п р о е к т о р . Н а м н у ж н о у б е д и т ь с я , ч т о уст а н о в к и C o l o r S ettin gs с о о т в е т с т в у ю т данной конкретной ситуации. П о м и м о это го п р о г р а м м н о е о б е с п е ч е н и е проектора иногда дает слабен ькую возможн о с ть п о д с т р о й к и ц в е т о в . • Что мы еще можем сделать? Н е следует д у м а т ь , ч то без д о п о л н и тельного програм м ного обеспечения с д е л а т ь н и ч е г о н е л ь з я . Э т о заблуж ден и е . Д е й с т в и т е л ь н о , с о с в о е го к о м п ь ю тера я н е м о гу п о в л и я т ь н а р а б о т у прое к т о р а . Н о е с л и я п р и д у к выводу, ч т о т е с т о в ы й о р и г и н а л в ы г л я д и т неудовлет в о р и т е л ь н о , н е с л о ж н о п р и в е с т и его в н у ж н ы й м н е в и д с п о м о щ ь ю ц в е то к о р р е к ц и и . В ы п о л н е н н у ю м н о й последовательность действий м о ж н о сохранить в виде P h o t o s h o p A c t i o n и з а т е м п ри м енять ее п р и показе ко всем изображения м . К р о м е т о г о , д ей ствуя п о т о й ж е схем е , в о к н е C o l o r S e ttin g s я м о г у сохранить н о в ы й н абор параметров, с п о м о щ ь ю к о т о р о г о в и д ф а й л а будет намеренно искажаться для к о м п е н с а ц и и капризов проектора. Если аудитория состоит исключительно из вы сокоинтеллектуальны х и терпеливых личностей, и если запас или как добиться внешнего сходства в р е м е н и н е о г р а н и ч е н , м о ж н о рассмотреть возможность п р и м е н е н и я одного и з в ы ш е о п и с а н н ы х п о д х о д о в . Н о , учит ы в а я т о , что н а п р а к т и к е н а п о д го то в к у м н е о б ы ч н о д а е т с я н е б о л ее п я т и минут, э т о г о , к о н е ч н о , н е п р о и с х о д и т. • Как будут проверяться результаты? С э т а п о м п р о в е р к и с в я з а н о больш инство о ш и б о к . Зачастую тестирование выполняется с п о м о щ ь ю оригинала, чей в и д н е и з в е с т е н ; и л и п р и м е н я ю т с я ориг и н а л ы , д л я т е с т и р о в а н и я во все неприг о д н ы е ; и л и т е с т и р у ю щ и е отказываю тс я в е р и т ь с о б с т в е н н ы м глазам . К а к долж ен выглядеть на экран е р и с . 11.3, м н е и з в е с т н о а б с о л ю т н о точн о , п о т о м у ч т о я и с п о л ь з у ю его у ж е м н о г и е го д ы . А с о г л а с и т с я л и м а ш и н а с м о е й с о б с т в е н н о й о ц е н к о й — м е н я мал о заботит. К р о м е того, в отличие от традиционных наборов цветовых образцов рис. 11.3 в к л ю ч а е т р я д к л ю ч е в ы х э л е м е н т о в и зо б р аж ен и й . На что в первую очередь я д о л ж е н о б р а т и т ь в н и м а н и е , рассматр и в а я и з о б р а ж е н и е , д а в а е м о е п р о ек то ром? Ц вет ш л я п к и на голове у д е в у ш к и м е н я н е о с о б е н н о волнует, з а т о волную т т е л е с н ы е т о н а — о н и п р о с т о обязаны воспроизводиться правильно. И е щ е м н е н у ж н о , ч т о б ы б ы л и в и д н ы дет а л и в с в е т а х в п р а в о м в е р х н е м углу с н и м к а и д е т а л и в т е н я х в его н и ж н е м п р а в о м углу. П о м и м о э т о г о , в о р и ги н але имеется достаточно м н ого деталей в с р е д н и х т о н а х , по к о т о р ы м я с м о г у судить, не является ли изображение слишком темным. • Насколько изменятся цвета в течение определенного времени, и как часто следует повторять калибровку? На эти вопросы ответить в д а н н о м случае п росто. М н е требуется, чтобы п р о е к т о р р а б о т а л у с т о й ч и в о , п о к а я будут г о в о р и т ь , то есть в т е ч е н и е двух — в о с ь м и ч а с о в . Н е т о с н о в а н и й подозревать, ч то э т о г о н е п р о и з о й д е т . 329 330 Глава 11 Б о л ь ш е тр е х с т р а н и ц м ы п о с в я т и л и рует. К а л и б р о в к а м о н и т о р а — н еп л о хая о б с у ж д е н и ю п р о б л е м ы , к о т о р а я волну- и д е я , н о о н а т о ж е н е я в л я е т с я гаран- ет от силы два десятка читателей. По т и е й п о л у ч е н и я а д е к в а т н о г о ц вета. с р а в н е н и ю с д р у г и м и , к о т о р ы м и интересуется Ж аль, конечно, но как в медицине, гораздо больш ее количество т а к и в ц в е т о в о с п р о и з в е д е н и и сущест- лю дей и к изучению которых мы вскоре вует и с к у ш е н и е д а в а т ь п р о с т ы е ответы п р и с т у п и м , эта п р о б л е м а н е с т о и т вы- на сложные вопросы. Нет сомнений, е д е н н о г о я й ц а . Тем н е м е н е е , к а к м и н и - э т о т м и р бы л бы л у ч ш е , е с л и бы для ра- м ум н а двух о т р а с л е в ы х в ы с т а в к а х я д и к а л ь н о г о у л у ч ш е н и я к а ч е с т в а всего& встр еч ал л е к т о р о в , п р и ч е м п р и з н а н н ы х то и т р е б о в а л о с ь , что к а л и б р о в а н н ы й э к с п е р т о в в о б л а с т и у п р а в л е н и я цве- м о н и т о р ; а е щ е н е п л о х о б ы л о б ы , если б т о м , к о т о р ы е , з а в е р ш и в с в о е выступле- в м орож еном количество калорий было ние, и зв и н я л и с ь перед аудиторией за не о т р и ц а т е л ь н о е , а п р о е к т о р ы калиброва- сли ш к о м точное превью и упрекавших л и с ь бы без о п и с а н н ы х вы ш е мучений. с п о н с о р о в за т о , ч т о те н е у д о с у ж и л и с ь О д н а к о м ы д о л ж н ы п р и н и м а т ь м и р та- купить проектор получше. к и м , к а к о й о н е с ть . приведу слова бета& Исходя из вы ш есказан н о го, начнем читателя Д ж о н а Рутенберга, которы й В довершение о б с у ж д е н и е п р о б л е м ы к а л и б р о в к и мо- тоже является п о к л о н н и к о м Бернарда нитора издалека. Д ело это занудное, и, Ш о у : « В у п р а в л е н и и ц в е т о м д а ж е са- ч то б ы н е т р а т и т ь в р е м я з р я , н ам н уж н о становятся п р о в е с ти тот ж е с а м ы й а н а л и з , к о т о р ы й т р у д н ы м и , если и з н а ч а л ь н о отсутствует мые простые проблемы я п р о в о д и л п р и м е н и т е л ь н о к проектору. я с н о е п о н и м а н и е цели». • Чего вам хотелось бы добиться, и для чего вам это нужно? В иж у ч е т ы р е с ц е н а р и я и п е р е ч и с л я ю Сколько с т о и т идеальный мир их, д в и г а я с ь о т п р о с т о г о к с л о ж н о м у . Не поступай с другими так, как хочешь, Сценарий чтобы они поступали с тобой. л и ш ь п р о с м а т р и в а т ь н а э к р а н е свои людей Вкусы у могут разниться. первый: собственные вы цифровые хотите всего фотографии; Е с л и вы п о й д е т е на п р и е м к доктору, п е ч а т а т ь их вы не с о б и р а е т е с ь . Сцена- хоть ш арлатан у, хоть д и п л о м и р о в а н н о - рий второй: вы планируете разместить му с п е ц и а л и с ту , с к о р е е всего , вам про- ч т о & л и б о в И н т е р н е т е , и вам н а д о зн ать, п и ш у т ф и з и ч е с к и е у п р а ж н е н и я , сба- к а к э т о ч т о & л и б о будет в о с п р и н и м а т ь с я лансированную другими. С ц ен ар и й третий, и наиболее диету и посоветуют з а в я з а т ь с д у р н ы м и п р и в ы ч к а м и : куре- р а с п р о с т р а н е н н ы й : и з о б р а ж е н и я пре- н и ем , питьем и мечтами о р е в о л ю ц и и . д н а з н а ч е н ы д л я п е ч а т и , и вы хотите из- Е с л и вы о б р а т и т е с ь к э к с п е р т у по цвету, б е ж а т ь с ю р п р и з о в . С ц е н а р и й четвер- н а с т о я щ е м у и л и м н и м о м у , вам посове- т ы й : вы работаете в к о м а н д е , и л и б о тую т о т к а л и б р о в а т ь м о н и т о р . ваш м он и тор периодически использу- Р а з у м н о с т ь этих р е к о м е н д а ц и й нео- ется д р у г и м и л ю д ь м и , л и б о вам прихо- с п о р и м а , и вряд ли к то &то с т а н е т с ни- д и т с я о ц е н и в а т ь и з о б р а ж е н и я , п о д го ми с п о р и ть . О д н а к о , когда мы им еем т о в л е н н ы е н а других к о м п ь ю т е р а х . дело с и зо б р а ж е н и е м , его и з м е н е н и е В п е р в о м случае в с п о м н и т е е щ е о дн у ещ е не является доказательством его м а к с и м у Б е р н а р д а Ш о у : н е сопротив- у л у ч ш е н и я . Ш п и н а т , может, и п о л е з е н ляйся искушению, д л я з д о р о в ь я , н о п о с т о я н н о е его поеда- лучшее. Вы н а х о д и т е с ь в з а в и д н о м по- испробуй все и выбери н и е э т о г о с а м о г о з д о р о в ь я н е гаранти- л о ж е н и и . У н и к а л ь н о с т ь е го в т о м , что Калибровка, или как добиться внешнего сходства 331 картинку на мониторе не надо подо О д н а к о с а м п о себе к а л и б р о в а н н ы й что&то подгон ять; достаточно и того, м о н и т о р , если его н е д о п о л н и т ь кон- что о н а н р а в и т с я л и ч н о в а м . т р о л е м ц в е т а п о ч и с л а м , т а к и останет- Второй с ц е н а р и й ставит перед вам и с я п у с т о й з а б а в о й . П р и ч и н о й э т о г о яв- в е с ь м а с л о ж н у ю п р о б л е м у — к а к спра- ляется в и т ь с я с с и т у а ц и е й , к о н т р о л и р о в а т ь ко- калибрационизма торую неспособны. тельной системы человека, которая пе& Завсегдатаи С е т и в б о л ь ш и н с т в е с в о е м рекалибровывает сама себя в зависимо- н е и м е ю т н и м а л е й ш е г о п о н я т и я о ка- сти от условий о с в е щ е н и я . Когда м ы л и б р о в к е м о н и т о р а . Э т о п о х о ж е н а от- с м о т р и м н а я р к и е цвета, чувствитель- вы практически весьма неудобная для особенность зр и - сылку ф ай ла в н езн ак о м ую фотолабо- н о с т ь з р е н и я п р и т у п л я е т с я , а ч е м доль- раторию подхода, ш е м ы р а з г л я д ы в а е м и з о б р а ж е н и е , со- отличающегося от описанного выше. держащее п о сто р о н н и й оттенок, тем В м есто т о г о , ч т о б ы с о з д а в а т ь н е ч т о , ч то слабее он становится благодаря фено- нам мену хроматической адаптации. и нравится, требует мы будем стремиться сделать что&то, что в л ю б о м случае не Более того, с моей точки зрен ия, на э к р а н е т р у д н о р а з г л я д е т ь т о н к и е отли- будет в ы г л я д е т ь п л о х о . Третий с ц е н а р и й похож на п е р в ы й в ч и я в к о н т р а с т е . П о д о б н о тому, к а к про- том с м ы с л е , что е с л и в ы с о б с т в е н н о й и с х о д и т а д а п т а ц и я к ц в е т о в о м у оттенку, к а л и б р о в к о й д о в о л ь н ы , м н е н и е осталь- п р о и с х о д и т п о д с т р о й к а п о д я р к и й свет, н ы х в а м н е и н т е р е с н о . В ы м о ж е т е вы- б ь ю щ и й в глаза т а м , где м о н и т о р пыта- полнять калибровку самым странным е тс я о т о б р а з и т ь света; ч у в с т в и т е л ь н о с т ь способом, л и ш ь бы он вас устраивал. з р е н и я с н и ж а е т с я , и д е т а л е й в э т и х уча- О д н а к о о н м о ж е т н е п о д о й т и д л я реш е- стках мы не замечаем, а о н и обязательно н и я б у д у щ и х за д а ч , п о к а н е и з в е с т н ы х . проявятся на отпечатке, и, возможно, Е сли э т о и т а к , н е б ед а, п р о с т о дейст- доставят неприятности. вуйте о с т о р о ж н е е , к о г д а к т о & т о е щ е зависит от ваш ей калибровки. О Есть ли какие&то В т е н я х же все п р о и с х о д и т с то ч н о ст ь ю д о н а о б о р о т. Н е з а в и с и м о о т качест- специфические ва калибровки монитора при просмотре т е м н о й о б л а с т и ч у в с т в и т е л ь н о с т ь зре- проблемы? Для многих из нас использование н и я повышается, мы замечаем больше м о н и т о р а д л я о ц е н к и б у д у щ е г о отпе- д е т а л е й , а п о т о м у д и в л я е м с я их отсутст- чатка с та л о н а с т о л ь к о п р и в ы ч н ы м , ч т о вию на оттиске. мы забы ваем о р о л и в о о б р а ж е н и я в З а т о к а л и б р о в а н н ы й м о н и т о р хо- этом процессе. А когда в с п о м и н а е м , рош для отображения взаимоотноше- о к а з ы в а е т с я , ч т о э к р а н н о е представле- н и й между цветами или для получения ние и отпечаток похожи не больше, чем общ его представления о том, насколь- творения Ш оу и Ш експира. к о все и з о б р а ж е н и е я в л я е т с я т е м н ы м Н а ран н и х стадиях сущ ествования и л и светлы м — в п о с л е д н е м случае он бессмысленной, контрреволюционной о с о б е н н о точен. Так что калибруйте в ф и л о с о ф и и , к о т о р у ю я н а з ы в а ю калиб свое удовольствие, но ни в к о е м случае рационизмом, о д н а и з р а з в и в а е м ы х и д е й не полагайтесь только на картинку на состояла в том , что со в р е м е н е м мы экране при оценке светов, теней и полностью н е й т р а л ь н ы х т о н о в . Д л я этого предна- откажемся от «твердых» цветопроб и о ц ен к и цвета по числам, з н а ч е н а п а л и т р а I n fo . поскольку • Какие происходят преобразования и сможем полностью гаться н а к а р т и н к у н а э к р а н е . п ола- сопровождаются ли они искажениями? Н а р а б о ту м о н и т о р а в л и я е т м нож ество ф а к т о р о в . Н а ч н е м с о к р у ж е н и я . Является ли цвет ваш его рабочего стола ч и с т о с е р ы м ? Е с л и нет, э т о в л и я е т н а в а ш е в о с п р и я т и е . П о м н и т е о б о дн о вр ем е н н о м к о н т р а с т е : н а с и н е м ф о н е карт и н к а будет к а з а т ь с я б о л е е ж е л т о й , и ц в е та н а о т п е ч а т к е о к а ж у т с я п о с л е коррекции слишком холодными. То же самое касается наличия серых с т е н , н е й т р а л ь н ы х к о в р о в и п о сто я н ств а о с в е щ е н и я . Е с л и все э т и у с л о в и я н е соблюдены, проблемы с калибровкой неизбежны. Теперь собственно м о н и то р . Если у вас ж и д к о к р и с т а л л и ч е с к и й м о н и т о р , с калибровкой м о гу т конфликтовать ли ш ь несколько внутренних настроек, тогда к а к в д о р о г о м Э Л Т & м о н и т о р е и х более десятка. Шансы подпортить калибровку имеются у операционной системы, особенно на компьютерах M acintosh. Н а п р и м е р , с п о м о щ ь ю о д н о й к л ави атурной к о м б и н а ц и и мож но изменить н а с т р о й к и м одуля U niversal Access, р а з р а б о т а н н о г о д л я т о г о , ч т о б ы улучшить восприятие и н ф о р м ац и и у людей с д е ф е к т а м и з р е н и я . П р и этом конт р а с т м о н и т о р а р е з к о у с и л и т с я , ч то н е м о ж е т н е п о в л и я т ь н а к а л и б р о в к у . К он е ч н о , эту м и н у м о ж н о о б е з в р е д и т ь , но по умолчанию она установлена и ж дет, п о к а н а н е е н а с т у п и т ч е л о в е к с нормальным зрением. • Ч то мы еще можем сделать? Та к ж е , к а к в с л у ч а е с п р о е к т о р о м , м ы м о ж е м и с п о л ь з о в а т ь з а в о д с к и е устан о в к и . М о ж н о в о й т и в с о б с т в е н н ы е уст а н о в к и м о н и т о р а и ч т о & н и б у д ь т а м изменить. М о ж н о купить калибратор и с его п о м о щ ь ю сген ерировать п р о ф и л ь , которым система сможет пользоваться. На компьютерах M acintosh п р о ф и ль м о ж н о создать с а м о с т о я т е л ь н о , основываясь на собственном визуальном в о с п р и я т и и , и л и ж е м о ж н о во сп о льзо - в а т ь с я у т и л и т о й A d o b e G a m m a , доступной на обеих платформах. • Как будут проверяться результаты? Р а з у м е е т с я , п р е ж д е в с е г о результат проверки должен удовлетворять лично вас. Вы д о л ж н ы быть уверены в том, ч т о п р и и м е ю щ е й с я н а с т р о й к е дальн е й ш и е э т а п ы р а б о ч е г о п о т о к а будут хорош о прогнозируемыми. Ни мне, ни т е м б о л е е м а ш и н е н е п о д с и л у оценить, достаточно ли хорош о откалиб& р о в а н ваш м о н и т о р . М о ж н о предполож и т ь , что это так, если вам н икогда не приходилось переделывать работу только по вине монитора. Н о м о н и т о р , о т к а л и б р о в а н н ы й для одного человека, вовсе не обязательно я в л я е т с я т а к о в ы м д л я д р у г о г о . В о всяк о м с л у ч а е , д р у г о м у ч е л о в е к у , ч то б ы п р и в ы к н у т ь к в а ш е м у м он итору, потребуется н е к о т о р о е в р е м я . Я , н а п р и м е р , при н ап и с ан и и этой книги оценивал ц вета н а м о н и т о р е , к о т о р о м у уже д е в я ть лет. З а э ти годы его ф и з и ч е с к и е кондиц и и , к а к и м о и , с т а л и хуже. П р и м е н е н и е к н е м у в н е ш н е г о к а л и б р а т о р а , скорее всего, обречено на провал, п о с к о л ь к у с е й ч а с п а р а м е т р ы в ес ьм а далек и от заявленны х в с п е ц и ф и к а ц и и . О дн ак о за долгое время совместной р а б о т ы м ы с н и м п р а к т и ч е с к и сроднил и с ь . О н т е р п и т м о ю р у г а н ь п р и обработке отвратительных изображений, а я т е р п л ю его т у с к л ы е ц в е та , п о с к о л ь к у н е могу з а с т а в и т ь его о т о б р а ж а т ь к а р т и н к у т а к ж е , к а к м о и б о л ее н о в ы е м о н и т о р ы . А вы смогли бы на таком мониторе в ы п о л н и т ь работу п р о ф е с с и о н а л ь н о го у р о в н я ? Д у м а ю , сразу н и ч е г о н е вы йдет, если только вы не имеете большого о п ы т а п е р е с к а к и в а н и я с о д н о г о комп ь ю т е р а н а д р у г о й . О д н а к о ч е р е з день& д в а в ы п р и в ы к л и б ы . О д н о то , ч то о ц ен ка цветов на экране вообще возможна, уже следует п р и з н а т ь н а с т о я щ е й револ ю ц и е й . М о н и т о р , к о т о р ы й с а м излучает свет, н а с т о л ь к о с и л ь н о о тли ч ается Калибровка, о т о т п е ч а т к а , о т к о т о р о г о свет отражае тс я , ч т о л и ш ь б л а г о д а р я ч е л о в е ч е с к о му в о о б р а ж е н и ю в о з м о ж н о хоть какое т о п о д о б и е ц в е т о в , н е г о в о р я уже о б и х с о в п а д е н и и . Е с л и у вас е с т ь воображ ен и е , а в ы и м о б я з а н ы р а с п о л а г а т ь , поскольку вы человек, тогда вы см ож ете п р и с п о с о б и т ь с я к с л е г к а у в я д ш е м у мон и т о р у без о с о б ы х п р о б л е м . Насколько изменятся цвета в течение определенного времени, и как часто следует повторять калибровку? Вероятность и зм ен ен и я ф изических п а р а м е т р о в м о н и т о р а н и ж е , ч е м вероятность изм ен ен ия освещ енности или, что е щ е хуж е, н е п р е д н а м е р е н н о г о вмеш а т е л ь с т в а в н а с т р о й к у , б у д ь то настройка самого монитора или настройка п а р а м е т р о в P h o t o s h o p . Е с л и б ы н е упомянутые вероятности, я бы вы п олн ял калибровку раз в неделю. Однако ж и з н ь есть ж и з н ь , п о э то м у я п р о в е р я ю м о н и т о р к а ж д ы й р а з , с а д я с ь з а работу, и д е л а ю э т о с п о м о щ ь ю э т а л о н н ы х и зо б р а ж е н и й , п о д о б н ы х р и с . 11.3. или как добиться внешнего сходства п а д а ю щ и х м е ж д у с о б о й . М о ж н о говор и ть об отсутствии цвета в черно&белом пространстве, а м о ж н о выдвинуть р е в о л ю ц и о н н у ю и д е ю о т о м , ч т о пространство RGB излишне цветастое. Так и л и иначе, согласование может быть только, так сказать, образным; и без о б ъ я с н е н и й п о н я т н о , что взаимоо д н о з н а ч н о е с о о т в е с т в и е ц в е т о в в данн о м случае н е в о з м о ж н о . Итак, как перевести RGB&изображ ение в градации серого н аилучш им образом? Е сли вы ничего не знаете о к о н к р е т н о м и з о б р а ж е н и и , м о ж е т е использовать формулу, предлагаемую в Photoshop по умолчанию — взять три части красного, ш есть частей зеленого, о д н у ч а с т ь с и н е г о и у с р е д н и т ь и х. Т е п е р ь п р е д п о л о ж и м , ч то объявляетс я ш у т н и к , к о т о р ы й заявляет, ч то в м е с т о ф о р м у л ы 3—6—1 лучше использовать ф о р м у л у 4 — 5 — 1 , а в к а ч е с т в е до к азат е л ь с т в а п р е д ъ я в л я е т д в а в а р и а н т а прео б р а з о в а н и я п о п у г а я н а р и с . 7.1. Действ и т е л ь н о , в д а н н о м случае его р е ц е п т д а е т л у ч ш и й результат. З а т е м н а с ц е н у в ы х о д и т т р е т ь я п е р с о н а и у тв ер ж д ает, Управление цветом там, г д е его нет С тремление к счастью и красоте что лучш е всего подойдет ф ормула 3— 3—4, о б о с н о в ы в а я с в о ю п о з и ц и ю ссылесть к о й н а к а н а д с к и й флаг, п о к а з а н н ы й н а глупость и безрассудство, ибо они не бо- р и с . 7.4. З а т е м в д и с к у с с и ю в в я з ы в а е т с я лее чем побочный продукт. о п е р а т о р д р е в н е г о с к а н е р а : о н демонст- Т е п е р ь м ы п е р е х о д и м к с а м о й труд- р и р у е т с н и м о к м у ж ч и н ы н а р и с . 7.17 и ной части, согласованию изображения настоятельно рекомендует использовать н а э к р а н е м о н и т о р а с о т п е ч а т к о м . С на- ф о р м у л у 0— 1 0— 0. чала в е р н е м с я к главе 7, где р а с с к а з ы в а - К а к п о н я т ь , к т о з д е с ь п р а в ? Е с л и ру- ется о б о д н о й и з н а и б о л е е с л о ж н ы х ководствоваться логикой, необходимо проблем управления цветом: переводе отобрать ш тук сто т и п и ч н ы х изображе- и з о б р а ж е н и й и з R G B в G rayscale. С равнивать черно&белое простран- ний, преобразовать каждое четырьмя р а з н ы м и способам и, затем призвать на с т в о с ц в е т н ы м м о ж е т п о к а з а т ь с я су- п о м о щ ь ж ю р и , к о т о р о е с у м е л о б ы оп- м а с ш е с т в и е м , о д н а к о э т о н е б о л е е не- р е д е л и т ь в к а ж д о м с л у ч а е л у ч ш и й ва- нормально, чем считать один аковы м и риант. Хотя я подобного эксп ери м ен та два р а з н ы х з е л е н ы х о т т е н к а н а р и с . н е п р о в о д и л , м огу п р е д п о л о ж и т ь , что 11.1. В се у с л о в и я , н е о б х о д и м ы е д л я уп- ф о р м у л ы 3—3—4 и 0— 10— 0 о к а ж у т с я равления ц вето м , с о б л ю д е н ы . Имеют- я в н ы м и аутсайдерами, а формула 3— с я д в а ц в е т о в ы х п р о с т р а н с т в а , н е сов- 6—1 в ы й д е т в л и д е р ы . 333 334 Глава 11 О д н а к о все будет з а в и с е т ь о т характе- выглядят си н и е цвета по сравн ен и ю с ра изображ ений. Н ап р и м ер , если их к р а с н ы м и и ж е л т ы м и ? В е р о я т н о , не за- п р е д о с т а в и т ф о т о г р а ф & п о р т р е т и с т , пер- м е т и л и , п о т о м у ч т о х о р о ш и х с и н и х цве- вое м е с т о в п о л н е м о ж е т з а н я т ь ф о р м у л а т о в вы не в и д е л и ни в о д н о й к н и г е , ни в 0— 1 0— 0. О д н о т о л ь к о н е в ы з ы в а е т со- одн ом журнале, и, следовательно, не м н е н и й : к т о б ы н и с та л п о б е д и т е л е м , ж дете их и зд есь. Вот е с л и бы издатель- ч и с т о й п о б е д ы ем у н е о д е р ж а т ь . Е с л и с т в о P e a c h p it P ress н е п о с к у п и л о с ь б ы о д н а и з ф о р м у л б уд ет п е р в е н с т в о в а т ь на п я т и к р а с о ч н у ю п е ч а ть с добавлени- хотя бы в 70 случаях из 100, э т о уже бу- ем к ц в е т а м C M Y K с и н е й к р а с к и , вы б ы дет удивительно. сразу з а м е т и л и , н а с к о л ь к о л у ч ш е стали Н о к т о б уд ет с р а з у п р и м е н я т ь д л я бы выглядеть небеса на снимках! конвертации формулу 3— 6— 1, даже не Н о ч т о , е с л и з р и т е л ь н е г о т о в про- взглянув на изображение? Думаю, что щ а т ь о тс у тс тв и е к а к и х & т о ц в ето в ? О на- т о ч н о н е в ы , р а з у ж в ы к у п и л и эту кни- л и ч и и п р о б л е м ы с с и н и м и ц в етам и вы гу. Вы с н а ч а л а в ы п о л н и т е с м е ш е н и е ка- д о л ж н ы з н а т ь , и л и хотя б ы догадывать- н а л о в . Н о е с л и т а к , ч а с т о л и в ы будете с я , тем б о л е е ч т о в и з о б р а ж е н и я х с и н и е пользоваться и м е н н о этой формулой? о т т е н к и в с т р е ч а ю т с я о ч е н ь ч ас то . А как О д и н р а з з а в с ю к а р ь е р у ? Т а к и м обра- насчет розовых оттенков? зо м , и с п о л ь зо в а н и е в к о м ан де Image> M ode>Grayscale какой&либо другой Здесь нас могут ввести в заблуж дение два ф а к т о р а . П е р в ы й : в C M Y K имеется ф ормулы н и к а к не повлияло бы на ваш п у р п у р н а я к р а с к а , с п л о ш н о й слой кото- рабочий поток. р о й дает цвет, к о т о р ы й вы хо ди т за пре- От п е р е в о д а в ч/б п е р е й д е м к перево- д е л ы ц в е т о в о г о охвата л ю б о й разновид- пространстве н о с ти R G B , а з н а ч и т и в а ш е г о м о н и т о р а . ц в е т о в н е б ы л о с о в с е м , а во в т о р о м н е т А е с л и п о н и з и т ь с о д е р ж а н и е пурпурной х о р о ш и х с и н и х ц в е т о в , н о т е ж е сообра- к р а с к и , будет ли ц в е т п о & п р е ж н е м у яр- ж е н и я с п р а в е д л и в ы и зд е с ь , хотя и в бо- к и м ? В то р о й ф а к т о р : л и ц а то ж е м о ж н о ду в C M Y K . В первом л е е у с л о ж н е н н о м в и д е. н азвать р о з о в ы м и , но с их печатью проблем не возн и к ает, не правда л и ? Л и ц а н е в ы з ы в а ю т п р о б л е м потому, Ц в е т а , которые о т с у т с т в у ю т Различие между самым недалеким обывателем и самым глубоким мыслителем второму из них кажется пустяковым, а первому — бесконечным. ч то их ц в ет не я в л я е т с я ч и с т ы м . У натур а л ь н ы х б л о н д и н о к к о ж а н а и б о л е е роз о в а я , н о д а ж е в ее ц вете присутствует г о л у б о й к о м п о н е н т , у б и в а ю щ и й красн ы е о т т е н к и . К р о м е то го , в н е й есть су- Трудно н а й т и л о г и ч н о е р е ш е н и е , если те х н о л о ги я ведет себя н е л о г и ч н о . В черн о & б е л о м п р о с т р а н с т в е н и о д и н и з цвето в н е и м е е т п р е и м у щ е с т в а , п о с к о л ь к у их там нет в о о б щ е . Ч то же касается C M Y K & п е ч а т и , о т газетн о й д о с т р у й н о й , везде ц а р и т н е с п р а в е д л и в о с т ь : о д н и цвета д о с т и ж и м ы , а другие — нет. щ е с т в е н н а я п р и м е с ь ж е л т о г о . П робле- К р о м е т о г о , и н о г д а о тс у тс тв и е определенны х цветов восприним ается как в п о л н е н о р м а л ь н о е я в л е н и е . В ы заметили, насколько плохими в этой книге п р е о б р а з о в а н и я в C M Y K дал р и с . 11.4. м ы в о з н и к а ю т с д р у ги м ц в ето м , которы й м о ж н о охарактеризовать как розовый цвет ж евательн ой р е з и н к и и который весьм а часто встречается в цветках. Чтобы разобраться с этим вопросом, вам нужно открыть компакт&диск, найти RG B&оригинал, который после Е с л и вам л е н ь , п о в е р ь т е м н е н а с л о в о , в то м ф а й л е р о з о в ы й ц в е т н е с р а в н и м о более н а с ы щ е н н ы й , н е ж ел и напеча Калибровка, т а н н ы й з д е с ь . П р и ч и н а п о н я т н а : ориг и н а л ь н ы й ц в е т в ы х о д и т д а л е к о з а пред е л ы охвата C M Y K . О д н а к о ц в е т о к пурпурный, а наличие пурпурной краски — с и л ь н а я с т о р о н а C M Y K . Та к в ч е м причина получения столь удивительного результата? Д а в а й т е р а з б е р е м с я . Б е л ы й ц вет н ел ьзя сделать белее бумаги. Б о л ь ш е й б е л и з н ы и б о л ь ш е й ч е р н о ты (а зн ач и т больш его контраста) м о ж н о доб и ться т о л ь к о н а о ч е н ь д о р о г о й бумаге. П о с р а в н е н и ю с н е й о тп еч ато к н а бумаге, так о й , к а к в э т о й к н и г е , будет вы глядеть более тусклы м. С а м о е б о л ь ш е е р а з л и ч и е н а б л ю д а е т с я в п а с т е л ь н ы х т о н а х . Откройте R G B & ф а й л с к о м п а к т & д и с к а , вып о л н и те к о м а н д у I m a g e > M o d e > C M Y K и вы увидите, к а к я р к а я к а р т и н к а сереет п р я м о н а глазах. Б о л е е ж и в о й о т п е ч а т о к м ож н о получить, л и ш ь отправив R G B & файл на настольный струйный принтер, к о т о р ы й печатает н а ф о то б ум аге. Пурпурная краска довольно сильная. Цвет пурпурного п р я м о у г о л ь н и к а н а следующей странице с л и ш к о м интенс и в е н , ч т о б ы его м о ж н о б ы л о п р а в и л ь н о о т о б р а з и т ь н а м о н и т о р е . Н о в п ри роде такой цвет не встречается. С у щ е с т в у е т м н о ж е с т в о ц в е т о в с пурпурными лепестками, но это светлый п у р п у р н ы й , к а к н а р и с . 11.4. И л и , п о к р а й н е й м е р е , э т и л е п е с т к и б ы л и пурп у р н ы м и , к о г д а н а х о д и л и с ь в R G B . Теп е р ь о н и п о с е р е л и , а ф о т о г р а ф , убеждавш ий клиента, что печать в C M Y K дает п р е к р а с н ы е п у р п у р н ы е о т т е н к и , будет в ы н у ж д е н о п р а в д ы в а т ь с я . Когда зритель видит п у р п у р н ы й цвет, н а е г о г л а з а в о з д е й с т в у е т п о т о к красного и с и н е го света. П у р п у р н ы й будет т е м н а с ы щ е н н е е , ч е м б о л ь ш е к р а с н о г о и с и н е г о с в е т а и м е н ь ш е зелен ого. Н а R G B & м о н и т о р е это достигается з а с ч е т п р е д е л ь н о и н т е н с и в н о г о о б л у ч е н и я к р а с н ы х и с и н и х т о ч е к люм и н о ф о р а п р и п о л н о м о т с у т с т в и и облучения зеленых точек. В C M Y K нане- или как добиться внешнего сходства 335 с е н н ы й н а б ум агу с л о й п у р п у р н о й краски препятствует отражению зеленого света, отраж ая к р а с н ы й и с и н и й . Чтобы светлее, зеленого красного в R G B сделать п у р п у р н ы й ц вет следует у в е л и ч и т ь к о л и ч е с т в о света, п о с к о л ь к у коли чество и с и н е г о уже и т а к п р е д е л ь н о е . Осветление пурпурного цвета в C M Y K д о с т и г а е т с я з а сч ет у м е н ь ш е н и я к о л и ч е с т в а к р а с к и и п р о я в л е н и я белизны бумаги. Это даст такой же эф ф ект, ч т о и в R G B , т о л ь к о в т о м случае, е с л и б ум ага будет а б с о л ю т н о , с о в е р ш е н н о и исклю чительно белая. В противном случае н едо стато ч н ая белизн а препятствует о т р а ж е н и ю н е т о л ь к о з е л е н о г о света, н о т а к ж е к р а й н е в а ж н ы х к р а с н о го и с и н е го . Ч е м тем н ее бумага, тем с к у ч н е е будет с в е т л о & п у р п у р н ы й цвет. Бумага по доллару за лист по&настоящ ему белая. Бумага, которая стоит в Рис. 11.4. RG Bоригинал на компактдиске. насыщенный, этого снимка находится Там розовый цвет гораздо нежели здесь. более 336 Глава Рис. м 100 . 11 11.5. Изображение создано По сравнению глядят хорошо, в RG B, с оригиналом, но по мере того, где за который как цвет основу есть на градиентной заливки компактдиске, становится светлее, он был взят в печатной цвет, эквивалентный версии темные участки вы- выглядит хуже. 2 0 р а з д е ш е в л е , п о г л о щ а е т ч у ть л и н е в п о & м о е м у , будет в ы г л я д е т ь л у ч ш е , чем 2 0 р а з б о л ь ш е к р а с н о г о и с и н е г о света. р и с . 11.4 в т о м в и д е , к а к о н есть. Так что, если вы преобразуете R G B & П о с к о л ь к у я уж е п р о д е л ы в а л все э т и г р а д и е н т , п о к а з а н н ы й н а р и с . 11.5, в э к с п е р и м е н т ы , м о г у з а я в и т ь , ч т о более пространство т е м н ы е в е р с и и н е т о л ь к о б о л ь ш е нра- CMYK, темный п р я м о у г о л ь н и к , о с н о в у к о т о р о г о со- в я т с я а у д и т о р и и , н о о н и т а к ж е едино- с т а в л я е т R G B & э к в и в а л е н т ч и с т о г о пур- д у ш н о оцениваю тся, к а к более точно пурного цвета C M Y K , у вас на монито- передаю щ ие цвет R G B . ре не изменится. Н о заметьте, к а к сильно посерели после преобразования светлые области градиента. Именно Ц в е т , к о н т р а с т и революция э т о т э ф ф е к т и в ы з в а л утрату п р и в л е к а - Человек из ученого сословия это бездель- т е л ь н о с т и л е п е с т к о в н а р и с . 11.4, кото- ник, убивающий ры е в R G B выглядели ярко&розовы м и. ями. О стерегайтесь Ч то делать бедному фотографу? Есть время научными заняти- его ложного знания, оно более опасно, чем невежество. н е с к о л ь к о п у т е й , н о к а ж д ы й требует по- О ч е в и д н о , ч т о и д е а л ь н о е согласова- н и м а н и я , п о ч е м у C M Y K & п е ч а т ь н е мо- н и е цвета этого оригинала с оттиском ж е т в ы д а т ь то го , ч его о т н е е хотят. Ч т о б ы н е п р е д с т а в л я е т с я в о з м о ж н ы м . Тем н е ц в е т н а о т т и с к е п о л у ч и л с я ч и щ е , бумага м е н е е , с т о ч к и з р е н и я к о н т р а с т а изоб- должна м еньш е просвечивать в пробелы р а ж е н и е н а р и с . 11.4 в п о л н е п р и е м л е - м еж д у р а с т р о в ы м и т о ч к а м и . Т о есть н а д о м о. П роблемы у него с цветом. у в е л и ч и т ь с о д е р ж а н и е к р а с к и . М ы мо- М н о г и е и з тех, к т о а н а л и з и р о в а л э т о ж е м д о б а в и т ь п у р п у р н о й , ч т о б ы сделать и з о б р а ж е н и е , п р и ш л и к вы воду, ч т о ц в е т о к т е м н е е . И л и ж е л т о й , ч т о б ы сде- здесь п р и б л и ж е н и е к оригинальному лать его краснее. И л и голубой, чтобы ц вету д о л ж н о б ы т ь д о с т и г н у т о п у тем за- с д е л а т ь е го с и н е е . И л и к а к & т о с к о м б и - т е м н е н и я ц в е т к о в , т о есть з а счет более н и р о в а т ь э т и в а р и а н т ы . Все з а в и с и т о т в о л ь н о г о о б р а щ е н и я с к о н т р а с т о м . Э то т то го , к а к м ы х о т и м схи три ть. Н о л ю б о й вывод возвращает нас к двум версиям и з этих трех ж у л ьн и ч ес к и х в а р и а н т о в , с н и м к а с в и н ь и н а р и с . 1.2, п о о т н о ш е & Калибровка, н и ю к к о т о р ы м м н е н и я тогда разделил и с ь . У э т и х двух п р и м е р о в е с т ь о д н о , но о ч е н ь в а ж н о е р а с х о ж д е н и е . В случае со снимком свиньи большинство людей (хотя и н е п о д а в л я ю щ е е ) п р е д п о ч л и улучш ен ие к о н т р а с т а у л у ч ш е н и ю ц вета. Те ж е , к т о р а с с м а т р и в а л р и с . 11.4, в б о л ь ш и н с т в е с в о е м п р е д л о ж и л и пож ертвовать ч а стью к о н т р а с т а д л я достиж е н и я более п р и в л е к а т е л ь н о г о ц вета. С толь д р у ж н ы й результат голосован и я г о в о р и т о н е о б ы ч н о с т и д а н н о й фотограф ии. О б ы ч н о лю ди считаю т более важ ной задачей точную передачу контраста, а не ц в е та . Традиционно самые револю ционные и деи в н а у к е о ц в е т е в ы д в и г а л и с ь не узк и м и э к с п е р т а м и , а л ю д ь м и , р а зб и р а ю щ и м и с я сразу в н еск о льк и х дисциплин ах. С к а ж у б о л ь ш е : п р а к т и ч е с к и в с е , чей вклад о к а з а л с я хоть с к о л ь к о & н и б у д ь с у щ е с т в е н н ы м , б ы л и н е т о л ь к о учеными, но ещ е и деятелям и искусства. Тео р и я н е й т р а л и з а ц и и т е н е й впервы е б ы л а в ы д в и н у т а Л е о н а р д о д а Винчи. Он же начал исследования феномена одноврем енного контраста, итог к о т о р ы м в 1830 го д у п о д в е л ф р а н ц у з ский химик М иш ель Эжен Ш еврель. Для п о н и м а н и я сущ ности визуального восприятия м ногое дали работы Иоганн а & В о л ь ф г а н г а ф о н Гете и Ч а р л ь з а Дарвина. Ж и в е й ш и й интерес к вопросам цвета п р о я в л я л и Б е р н а р д Ш о у, Л ю д в и г ван Б е т х о в е н и м н о г и е д р у г и е . Фундаментальные представления о цвете б ы л и з а л о ж е н ы И с а а к о м Н ью тон о м , о б л а д а в ш и м г л у б о ч а й ш и м и познаниям и в самых разны х областях. Н о , н а в е р н о е , с а м ы й с е р ь е з н ы й труд о цвете со здал О г д е н Руд, а м е р и к а н с к и й ф из и к X IX с т о л е т и я , к о т о р ы й , к а к и Ш ев рель, б ы л з н а т о к о м ж и в о п и с и . В от ч то п и с а л Р уд в с в о е й к н и г е « M o d e r n C h ro m atics»: «Мы готовы простить некоторую неточность при передаче цвета, но не про- или как добиться внешнего сходства щаем таковую при передаче света и тени, что, по&видимому, является результатом эволюции зрительной системы человека. Для человека свет и тень являются важнейшими факторами распознавания окружающих объектов. Цвет же играет второстепенную роль, и служит скорее источником удовольствия, нежели чисто практическим средством». М ы д о л ж н ы п р и з н а т ь , что п р и ч и н о й того, почему мы желаем представить с в е т л о & п у р п у р н ы е о т т е н к и ц в е т о м бол е е т е м н ы м и п о т о м у б о л е е ж и в ы м , является уникальная природа нашего п р е д м е т а . Б удь э т о н е ц в е т о к , а ч то &то более к р у п н о е и в а ж н о е , в о з м о ж н о н а с в п о л н е устроил б ы ц в е т р и с . 11.4. М ы с л ь о том, что нет единственно верного способа преобразования этого п у р п у р н о г о ц вета, в ы г л я д и т р е в о л ю ц и о н н о й , однако, с чем&то п о д о б н ы м мы уж е в с т р е ч а л и с ь в гл ав е, п о с в я щ е н н о й п е р е в о д у ц в е т а в ч е р н о & б е л о е п р о с тр а н с т в о . Грудка п о п у г а я н а р и с . 7.1Е б ы л а то го ж е ц в е т а , ч то и к а н а д с к и й ф л а г н а р и с . 7.4. Л у ч ш и м и р езультатам и перевод а д а н н о г о ц в е т а в г р а д а ц и и с е р о г о оказались светло&серый оттенок на р и с . 7.1В и т е м н о & с е р ы й н а р и с . 7.1 С . К а к правило, если п р и цветоделении RG B&цвета возможно отобразить в C M Y K , мы делаем это. Е сли же цвета в точности п е р е д а т ь н е л ь з я , в о з м о ж н ы р а з н ы е в а р и а н т ы п е р е в о д а , что означае т к о н ч и н у к а л и б р а ц и о н и з м а , полагаю щ е г о , что ц е л ь п р е о б р а з о в а н и я д о л ж н а быть ф и к с и р о в а н н о й . Е с л и б о л ь ш а я группа л ю д е й единогласн о признает, что о д и н из м ето дов д а е т б о л е е т о ч н ы й результат, н е ж е л и д р у г о й , з н а ч и т э т о т м е т о д п о определен и ю я в л я е т с я б о л е е т о ч н ы м . Тогда и то г г о л о с о в а н и я о двух в ы ш е у п о м я н у т ы х изображениях с легкостью приводит нас к следующему заклю чению : первы й м е т о д б о л е е т о ч н ы й , ч е м в т о р о й , за то второй более то ч н ы й , чем первый. 337 338 Глава 11 И д е я — п р о щ е н е б ы вает, н о о н а н е С задачей поддерж ания стабильности по зубам м а ш и н е . И н е к о т о р ы м л ю д я м п а р а м е т р о в п о с л е к а л и б р о в к и изм ери- тоже. С каж ем , у бета&читателей к н и г и т е л ь н ы е у с т р о й с т в а с п р а в л я ю т с я пре- последнее вызвало к р а с н о . О д н а к о , н е о б л а д а я художест- н и к а к и х в о з р а ж е н и й , о д н а к о , литера- в е н н ы м в к у с о м , о н и н е с п о с о б н ы делать высказывание не т у р н ы й р е д а к т о р Э л и з а Р а б е л л и н о по- п о п р а в к у н и н а к о н т е к с т , н и н а другие метила его и сказала: «М н е каж ется, я особенности конкретного изображения. вижу здесь противоречие». К р о м е т о г о , о н и н е п о н и м а ю т , ч то неко- С п о к о й с т в и е ! У н а с тут ц в е т н ы е кар- т о р ы е ц в е т а м о гут б ы т ь в а ж н е е других. ти н ки , а не математические формулы. С е г о д н я б о л ь ш и н с т в о м е т о д о в пре- Д ва п л ю с два не всегда четы ре. Четы- образования основы вается на машин- р е — э т о в с е г о л и ш ь с а м ы й т о ч н ы й ре- н о м и з м е р е н и и н а б о р а ц в е т о в ы х образ- зультат, н о е с л и в з г л я н у т ь н а п р о и з в о - ц о в , п о д о б н ы х тому, к о т о р ы й п о к а з а н ди м ую о п ер ац и ю с другой, для кого&то, на рис. м о ж е т, и н е в е р н о й т о ч к и з р е н и я , с у м м а П р о г р а м м а с р а в н и в а е т р е з у л ь т а т ы из- может равняться и семи, и квадратному мерений с эталонными значениями, и к о р н ю и з 19. Д л я п р е о б р а з о в а н и й меж- если последних достичь невозможно, ду цветовыми пространствами это обычное дело. 11.6, т о л ь к о б о л е е с л о ж н ы х . н а х о д и т т а к о й с п о с о б п е р е в о д а , п р и кот о р о м ц в е т а с т р а д а ю т м е н ь ш е в с его . И в о з в р а щ а я с ь к р и с . 1 1 .1 , я , к а к ис- Ч т о к а с а е т с я м е н я , т о я , в п е р в у ю оче- т и н н ы й революционер, вопреки всем редь, постарался бы к а к м о ж н о точнее спектрофотометрам, передать цвета образцов A, F, и G. Б ы ло денситометрам, колориметрам и камерам заявляю , что б ы п р е у в е л и ч е н и е м с к а з а т ь , ч т о осталь- о д и н а к о в ы й ц вет зелен ы х п о л о с явля- н ы е м е н я в о о б щ е н и к а к н е интересую т, ется разны м. Вы со м н о й согласны? о д н а к о , д л я у с п е ш н о й к а л и б р о в к и обр а з ц ы A, F и G н е с о и з м е р и м о важ нее остальных. О н и представляю т телесные Н е знаешь, где найдешь, где потеряешь Мудрость — ность не опытность, приобретать опыт. а способ- тона и цвет зеленой растительности, а для проф ессионала качество передачи д а н н ы х ц в е т о в — в о п р о с ж и з н и и смерти. Если п р о ф и л ь генерирует не про& Рис. 11.6. Часто на вопрос о том, насколько близки другу цвета, люди и машины отвечают поразному. Для каждого из образцов, находящихся в среднем ряду, выберите наиболее близкий к нему образец в верхнем или нижнем рядах. Калибровка, гр а м м а , а ч е л о в е к , он п о ж е р тв у е т качеством цветопередачи оставш ихся пяти или как добиться внешнего сходства 339 дят. К а к п р а в и л о , м а ш и н а д е й с тв у е т более п р я м о л и н е й н о . о б р а з ц о в в п о л ь з у п е р в ы х тр е х и с о з д а с т более с о в е р ш е н н ы й п р о ф и л ь , ч е м лю- Красный ф л а г р е в о л ю ц и и бая м а ш и н а . П о в т о р ю е щ е р а з : н е с у щ е с т в у е т метода, к о т о р ы й б ы л б ы и д е а л ь н ы м в о всех с и т у а ц и я х . З а д а ч а с о с т о и т в т о м , ч т о б ы н а й т и т а к о й м е т о д , к о т о р ы й оказ а л с я б ы л у ч ш и м д л я б о л ь ш и н с т в а наш и х о б ы ч н ы х работ. Д л я м е н я э т о означает, что мне необходимо побить машину в области передачи телесных т о н о в и з е л е н и . Я п о н и м а ю , ч т о п р и пер е в о д е н е к о т о р ы х д р у г и х т и п о в изображений я ей неизбежно проиграю, но м е н я э т о н и с к о л ь к о н е волн ует. П о д о б н ы м и ж е с о о б р а ж е н и я м и следует р у к о в о д с т в о в а т ь с я п р и к а л и б р о в к е м о н и т о р а . В о с п о л ь з у й т е с ь с о в е т о м Огд е н а Руда: к о н т р а с т г о р а з д о в а ж н е е цве- Все, кто достигли в жизни настоящего признания, начинали как революционеры. С амые выдающиеся из них с годами становятся еще большими революционерами, хотя обычно считается, что, потеряв веру в действенность традиционного реформирования, они становятся более консервативными. Ограниченность м аш и н ы становится особенно заметной при переходе из п р о с т р а н с т в а с б о л е е ш и р о к и м ц ветов ы м о х в а т о м в п р о с т р а н с т в о с б о л е е узким, например из R G B в CMY K. В п р и н ц и п е , м ы в с е г д а х о т и м добиться максимального приближ ения к исходным цветам. И ногда цель очевид& та. У м е н я б о г а т ы й о п ы т проверк и ж а л о б к л и е н т о в н а т о , ч то о н и были введены в заблуждение уж асн о о т к а л и б р о в а н н ы м м о н и тором. М огу сказать, что, к а к правило, м о н и то р б ы л в порядке, а все о ш и б к и п р о и с т е к а л и и з & з а того, ч то з р и т е л ь п е р е с т а в а л зам е ч а ть п о с т о р о н н и й о т т е н о к , а н а п а л и тр у Info п о л е н о с т и с в о е й не обращал внимания, либо он неверно интерпретировал детали в светах и т е н я х . К о г д а ж е в и н у д е й с т в и т е л ь н о м о ж н о б ы л о возложить на плохую калибровку, проблема обы чно заключалась не в ц вете, а в к о н т р а с т е . О б ы ч н о в эти х случаях м о н и т о р п о к а зы вал б о л ее с в е т л у ю к а р ти н к у , ч е м клиент получал на печати. С л е д о в а т е л ь н о , р у з у м н ы й человек при калибровке монитора в п е р в у ю о ч е р е д ь д о л ж е н обращать в н и м а н и е на правильное распределение контраста, даже Н а с о с е д н е й странице р а с п о л о ж е н ы три ряда ц в е т о в ы х о б р а з ц о в , п о в о с е м ь штук в к а ж д о м . В ц ен тр альн о м ряду находятся э та л о н н ы е о б р а з ц ы . В о п р о с : к а к о й и з с о с е д е й п о сто лб ц у, в е р х н и й и л и н и ж н и й , б л и ж е по цвету к э т а л о н н о м у о б р а з ц у ? Н е о б я з а т е л ь н о вы бирать о ди н лучший вариант; м о ж н о сказать, ч то о б а в а р и а н т а о д и н а к о в о б л и з к и к эталону. М о и с о б с т в е н н ы е ответы, а т а к ж е ответы , полученны е с п о м о щ ь ю лучших на сегодняш ний день математических формул, приведены во в р е з к е на стр. 3 4 3 . Это показывает, что хотя м ы с вами часто не с о г л а ш а е м с я с м а ш и н о й , в н е к о т о р ы х случаях с о г л а с и е все&таки в о з м о ж н о . 340 Глава 11 на. В н а ц и о н а л ь н ы х ф лагах более чем половины государств используется т а ю щ и х у с т р о й с т в э т о т ц в е т н е могут воспроизвести, поэтому существуют с и л ь н ы й , и н т е н с и в н ы й к р а с н ы й цвет, р а з н ы е в а р и а н т ы его п е р е в о д а , к а к и в к о т о р ы й ч а с т о в ы х о д и т за п р е д е л ы ох- т о м случае с ц в е т к о м , к о т о р ы й м ы толь- вата в ы в о д н о г о у с тр о й с тв а . П р е о б р а з у я к о ч то о б с у ж д а л и . д а н н ы й к р а с н ы й ц вет в C M Y K , м ы почти н аверн яка хотим получить что&то С м Y Д л я н а с за д а ч а н а х о ж д е н и я ближайш е г о с о о т в е т с т в и я я в л я е т с я с т о л ь про- в р о д е 0 1 0 0 1 0 0 , и э т о к а с а е т с я лю- с т о й , ч т о м ы з а б ы в а е м : д л я м а ш и н он а б о й р а з н о в и д н о с т и C M Y K & п е ч а т и : га- м о ж е т б ы т ь н е п о с и л ь н о й , э т о и демон- зетной, к н и ж н о й или же струйной. стрирует р и с . 11.6. В ц е н т р а л ь н о м ряду О п я ть&так и , красны е цвета ф лагов р а с п о л о ж е н ы о б р а з ц ы э т а л о н н о г о цве- охвата та. В о п р о с : к о т о р ы й из е го соседей к не- C M Y K , о д н а к о , в ы х о д я т н е о ч е н ь силь- м у б л и ж е , в е р х н и й и л и н и ж н и й , или ж е н о . С и н и й ц в е т м н о г и х ф л а г о в — сов- о н и оба о д и н а к о в о б л и з к и ? П р и созда- с е м другая и с т о р и я . Б о л ь ш и н с т в о п е ч а & нии хоть и выходят за пределы профиля м а ш и н а также должна н а й т и о т в е т н а п о д о б н ы е во- ЖК& и ЭЛТ&мониторы В о п р о с о т о м , м о ж н о л и д л я п р о ф е с с и о н а л ь н о й работы вместо традиционного м о н и то р а с электронн о & л у ч е в о й т р у б к о й и с п о л ь з о в а т ь Ж К & м о н и т о р , нап о м и н а е т м н е д и с к у с с и ю о т о м , м огут л и ц и ф р о в ы е к а м е р ы давать сн им ки, с р а в н и м ы е по качеству с п л е н о ч н ы м и , или о б е с п е ч и в а е т ли к о м п а к т&д и с к л у ч ш и й звук, н е ж е л и в и н и л о в а я пластинка. Б е с с м ы с л е н н о о б с у ж д а т ь э ти в о п р о с ы , к о гд а р ы н о к н а н и х у ж е о тв ети л . просы, что демонстрирует сложность и неоднозначность данного процесса. Действи- тельно, как м аш и н е решить, в к а к у ю с т о р о н у и д т и ? О н а ведь всего л и ш ь м а ш и н а . И л и вы дум аете, ч т о о н а , к а к и м ы , обладает врожденным чувством прекрасного? В о з м о ж н о , д л я вас все про- Ж К &мониторы деш евле и легче, они занимают м е н ь ш е м е с т а В н а с т о я щ е е в р е м я и х главн о й п р о б л е м о й я в л я е т с я з а в и с и м о с т ь ц в е т а о т угла о б з о р а . К р о м е т о г о , Ж К & д и с п л е и и м е ю т б о л е е в ы с о к и й контраст по с р а в н е н и ю с ЭЛТ&мониторами, к о т о р ы е в т е ч е н и е двух д е с я т и л е т и й я в л я л и с ь п р о ф е с с и о н а л ь н ы м с т а н д а р т о м . К ак п р а в и л о , о н и т а к ж е и м е ю т м е н ь ш е е к о л и ч е с т в о р е г у л и р о в о к , и з & з а ч е г о м ы часто видим забитые тени и о б е с ц в е ч е н н ы е света с то , н о п о п р о б у й т е в т о л к о в а т ь П р о ф е с с и о н а л ы , п р и в ы к ш и е р а б о т а т ь с ЭЛТ&мон и т о р а м и с т р у д о м п е р е х о д я т н а Ж К О с о б е н н о тяж е л о работать п е р в о е время. Однако, вспомним умельцев из д о ц и ф р о в о й эпохи, которым пришлось н е м е н е е т я ж к о , к о гд а и х заставляли в м е с т о т в е р д о й ц в е т о п р о б ы с м о т р е т ь н а э к р а н м о н и т о р а . Если б ы я с е г о д н я покупал м о н и т о р для п р о ф е с с и о н а л ь н о й раб о т ы , э т о б ы л б ы Ж К & м о н и т о р . Л у ч ш е у ж качать ж е л е з о , ч е м таскать п о к о м н а т е т я ж е л е н н ы й ЭЛТ&монит о р . Н у а главн ое, п е р е х о д у н а Ж К & т е х н о л о г и ю н е т альтернативы. т о г д а , н а о б о р о т , л у ч ш е поте- э то м а ш и н е в п о н я т н ы х для н е е т е р м и н а х ! Н а п р и м е р , можно о б ъ я с н и ть ей, что потери в зеленом канале R G B обычно п р и в о д я т к х у д ш и м последствиям , чем потери в красном, но если красны й — цвет данного важный изображения, рять в зеленом. М а ш и н а м легч е п о н я т ь объяснения в терминах LAB. п о то м у что у к а з а н н о е цветовое п р о с т р а н с т в о с о з д а в а л о с ь как перцептуальнооднородное. Это означает, что о т к л о н е н и я от желаемой величины, равные +5 А А —5 , те о р е ти ч е с к и д о л ж н ы восприниматься как одинаково плохие, вне з а в и с и м о с т и от то Калибровка, го, ч т о п р о и с х о д и т в двух о стал ьн ы х кан алах. Н а п р ак ти к е ж е все зависит от к о н к р е тн ы х цветов. Н а п р и м е р , когда м ы и м е е м д е л о с насыщенным синим, то цвет, получившийся А п р и в ы ч и т а н и и 5 , будет к а з а т ь с я б л и ж е к исходному, ч е м е с л и т е ж е А 5 прибавить. Но для большинства красных ц вето в в е р н о о б р а т н о е , а для голубовато&синего ц в е та п р и б а в л е н и е и А вычитание 5 приблизительно р а в н о ц е н н ы с точки зрен и я наносим ого вреда. И з м е н е н и я , происходящие в канале А , п о с р а в н е н и ю с изменениями в канале В с у б ъ е к т и в н о б о л е е зам е т н ы , н о б ы в а ю т случаи, когда верн о п р я м о противоположное. Кроме того, дальтоники о б ы ч н о з а м е ч а ю т в кан а л е В б о л ь ш е вари ац и й , чем в к а н а л е А . Обратите в н и м а н и е , ч то м ы п о к а н е к а с а л и с ь двух о ч е в и д н ы х проб л е м , п е р в о й и з к о то рых является контекст. Н а п р и м е р , е с л и изображение предполагается р а з м е с т и т ь н а веб&стран и ц е , где ф о н з а ч а с т у ю д о в о л ь н о я р к и й , т о само изображение после конвертации должно стать б о л е е я р к и м , ч е м если б ы о н о п р ед н азн ачалось д л я р а з м е щ е н и я н а б ело м ф о н е . или как добиться внешнего сходства 341 Для большинства методов цветокоррекции не требуется т о ч н о е з н а н и е у с л о в и й вы вода. Н е б о л ь ш и е отличия, связанн ы е с отправкой заказа в ф о т о л а б о р а т о р и ю или ком м ерческую типограф ию , не в силах превратить х о р о ш у ю коррекц и ю в п ло хую . То ж е с а м о е о т н о с и т с я и к о т о б р а ж е н и ю карти н к и н а э к р а н е м о н и т о р а М о ж е т е п о в е р и т ь м н е н а с л о в о . Н а м о и х з а н я т и я х с е м ь & в о с е м ь с ту д е н то в , к а ж д ы й и з кот о р ы х и м е е т с в о й к о м п ь ю т е р и м о н и т о р , трудятся н а д одн и м и з о б р а ж е н и е м . З а т е м о н и отправляю т результаты н а м о й компью тер, вокруг к о т о р о г о м ы в с е вм есте с о б и р а е м ся, чтобы по косточкам р а з о б р а т ь каждую работу. У студентов могут бы ть как о д и н а к о в ы е , так и р а з н ы е мониторы . Все зависит о т т о г о , к а к о е о б о р у д о в а н и е предоставит с п о н с о р . О д н и м о н и т о р ы могут б ы ть б о л е е с т а р ы м и , д р у г и е б о л е е н о в ы м и . О д н и могут б ы ть ЭЛТ, а д р у г и е Ж К . П е р е д нач а л о м зан яти й у м е н я е с т ь п р и м е р н о тр и д ц а ть минут, ч т о б ы привести их все в приблизительно одинаковое состояние ( и м е н н о п р и б л и з и т е л ь н о !) . П р и э т о м я о б ы ч н о н е п ользуясь н и к а к и м в с п о м о га те л ь н ы м о б о р у д о в а н и е м . П о с к о л ь к у обычн о и сп о льзую тся к о м п ь ю т е р ы M a c in to s h , к а л и б р о в к у м о ж н о выполнять с п о м о щ ь ю S y stem P references. В M a c O S X v l 0 . 3 и б о л е е н о в ы х в е р с и я х э т о в е с ь м а м о щ н ы й инструм ент, котор ы й в у м е л ы х р у к а х п о з в о л я е т получить л у ч ш и е результаты калибровки, ч е м с п ец и ал и зи р о в ан н ы й п р и б о р . Правда, н а э т о н у ж н о в р е м я , к о т о р о г о в м о е м р а с п о р я ж е н и и нет. Н е з а в и с и м о от того, на к а к о м м о н и т о р е осуществляется итоговый п р о с м о т р , результат лучш ей к о р р е к ц и и всегда вы глядит т а к о в ы м , д а ж е в с л у ч а е в ы п о л н е н и я п р о с т е й ш е й к а л и б р о в к и , о п и с а н н о й вы ш е. О д н а к о н е в с е так х о р о ш о . Ч т о б ы студенты могли наблю дать за м о и м и действиям и, н е с о з д а в а я то лп у, и н о г д а в к л а с с н о й к о м н а т е с т о я т д в а & три дополнительных м он и тора, п о д с о е д и н е н н ы х к моему. М н е в е с ь м а н е нравятся п о д о б н ы е м о н и т о р ы , п о то м у что о н и с н и м а ю т с и г н а л н а п р я м у ю с м о е г о м о н и т о р а , и влиять на картинку я могу то л ь к о путем регулировки их я р к о с т и , контраста, и, р ед к о , е щ е какого&либо параметра. Н о если м н е все&таки удается подстроить вспомогательный монит о р , результат в ы б о р а лучш его и з результатов к о р р е к ц и и остается п р е ж н и м и на нем. Если в с т р е ч а ю т с я и с к л ю ч е н и я и з э т о г о п р а в и л а , т о п о ч ти в с е гд а о н и к а с а ю т с я Ж К & м о н и т о р о в . У н и х н а с т о л ь к о высоки й контраст, ч то с в е т а и т е н и могут выглядеть о т в р а т и т е л ь н о на о д н о м м о н и т о р е и вполне прилично на другом. С изображ е н и я м и на ЭЛТ&мониторах такого никогда не бывает. 342 Глава 11 Вторая проблем а состоит в том, что о т в р а т и т е л ь н ы м и , а все потом у, что су& к а л и б р о в к а , у д о б н а я д л я о д н о г о челове- пернавороченная система управления ка, вполне может не оказаться таковой ц в е т о м н е м о г л а о т к а з а т ь с е б е в удо- д л я другого. Д е л о здесь не т о л ь к о в раз- вольствии сразиться с гипотетически- личном цветовосприятии. Например, м и ц в е т а м и , к о т о р ы х (вот с т р а н н о ! ) н е когда вы с н и м а е т е м н о г о ц в е то в , резуль- было ни в одном оригинале. таты ц в е т о д е л е н и я будут к а за ть с я более т о ч н ы м и , е с л и п у р п у р н ы е о т т е н к и будут Слово в защиту машин о т н о с и т е л ь н о т е м н ы м и . Е с л и ж е больш инство ваших сним ков относится к Для математика одиннадцать — д р у г о й к а т е г о р и и , б о л е е с в е т л ы й пур- число. Для бушмена, п у р н ы й будет д а в а т ь л у ч ш и е результаты . К а к & т о я работал над п о д а р о ч н ы м изд а н и е м п р о и з в е д е н и й б л е с тя щ е го фото- считать руках, дальше просто который не умеет количества пальцев на одиннадцать — неисчислимое мно- жество. гр а ф а Р о б е р та Б е р г м а н а . Его с п е ц и а л и - В есьм а р а з у м н о и с п о л ь з о в а т ь колори- з а ц и е й я в л я ю т с я п о р тр е ты л ю д е й у л и ц ы , м етр, ч т о б ы убедиться, работает ли ваше б едн ы х и зачастую б е зд о м н ы х . Э тот про- о б о р у д о в а н и е и м е н н о так , к а к вы хоти- ект поддерж али м н о г и е ведущ ие ф и р м ы , те. Если ж е п о д о б н ы й п р и б о р использу- к о т о р ы е н е п ож алели д е н е г н а л у ч ш и й и з е т с я для принятия решения о т о м , в о з м о ж н ы х п а к е т о в для у п р а в л е н и я цве- именно оно должно функционировать, к ак выдающимися э то н а с т о л ь к о ж е б л а г о р а з у м н о , как пре- в о з м о ж н о с т я м и по п р е о б р а з о в а н и ю цве- д о с т а в л е н и е ем у п р ава в ы б и р а т ь для вас тов, в ы х о д я щ и х за г р а н и ц ы охвата прост- ф и л ь м ы д л я п р о с м о т р а и л и б л ю д а для р ан ства в ы с о к о к а ч е с т в е н н о й п ечати . у ж и н а . П о с т у п а я п о д о б н ы м о б р а з о м , вы том, который обладал За всю историю п оли граф и и д а н н ы й отдаете себя в р ук и устройства, которое п р о е к т стал о д н и м и з с а м ы х гр а н д и о з- н е м о ж е т в о с п р и н и м а т ь цвет к а к чело- н ы х п р и м е р о в н а п р а с н о й т р а т ы време- век, не учи ты вает контекст, а для имита- н и и с р е д с т в . К а к в ы м о ж е т е догадать- ц и и ч е л о в е ч е с к о го з р е н и я в нем исполь- ся, эти п е ч а л ь н ы е ф о т о г р а ф и и и м ели зуется д о в о л ь н о тусклые цвета. Если не брать запрограммированных ограниченный набор правил, в о в н и м а н и е н е о н о в ы е ф о н а р и , кото- всегда д о с т а т о ч н о к в а л и ф и ц и р о в а н н ы - людьми, не ры е в л ю б о м случае д о л ж н ы обрабаты- ми в э т о м в о п р о с е . А ведь результаты пе- ваться отдельно, цвета, вы хо дя щ и е за чати будут о ц е н и в а т ь с я ж и в ы м и людь- г р а н и ц ы о х в а та C M Y K , в с т р е ч а ю т с я н а ми, которые и контекст понимают, и с н и м к а х Б е р г м а н а н е ч а щ е , ч е м н а ка- цвет видят к а к л ю д и . нале M TV показы ваю т классический Е сли у у с т р о й с т в , ц вета к о т о р ы х пол б ал ет. Там н е б ы л о н и о д н о й и з п ро- лежат согласованию, блем, на которые мы обычно тратим приблизительно сходный м н о г о в р е м е н и , и все и з о щ р е н н ы е ре- цветопробны й принтер — аналоговая цветовой охват (цифровой ш е н и я попросту не б ы л и востребова- ц в е т о п р о б н а я с и с т е м а ) , п о л у ч и т ь удов- н ы . П р а к т и ч е с к и все ц в е т а R G B , при- летворительный сутствовавшие п р о с т о . Ведь чем с и л ь н е е р а з л и ч а ю т с я на е го фотографиях, результат довольно имели прямой эквивалент в CMYK, и у с т р о й с т в а , тем н а с т о я т е л ь н е е необхо- потому даже самые простые методы д и м о с т ь в м е ш а т е л ь с т в а ч е л о в е к а , пото- калибровки работали бы прекрасно. му что ему, и т о л ь к о ему, п р и х о д и т с я ре- Н о н есм о тр я на это, во многих случаях ш а т ь , к к а к о м у с п о с о б у н адувательств, результаты цветоделения получились н е о б х о д и м о п р и б е г н у т ь в к а ж д о м кон- Калибровка, или как добиться внешнего сходства 343 к р е т н о м с л у ч а е . В ы п о л н и т ь согласоваВ о & п е р в ы х , к а л и б р о в к а р а з н ы х устние цветов между двум я м о н и т о р а м и р о й с т в без п о м о щ и и зм ер и тел ьн ы х п р и б о р о в к а ж е т с я м н е т а к о й л е г к о й полегко, между м о н и т о р о м и п роектором тому, ч т о за д в а с л и ш н и м д е с я т к а л е т я довольн о легко, между м о н и т о р о м и п р о д е л а л э т о с с о т н я м и п о д о б н ы х уствы сококачественной печатью сравнир о й с т в . Е с л и в а ш о п ы т м е н ь ш е , в ы мот е л ь н о т р у д н о , м е ж д у м о н и т о р о м и гажете ощ утить диском ф орт, действуя зетной печатью весьма трудно. т а к , к а к э т о д е л а ю я . В т а к о м случ ае в а м То е с т ь э т о т р у д н о тому, к т о действир а з у м н е е будет н а ч а т ь с п р о ф и л я , сгет е л ь н о верит, будто ц в е т з е л е н ы х п о л о с нерированного маш иной, только не н а р и с . 11.1 о д и н а к о в ы й . К о г д а м ы имеб о й т е с ь его и с п р а в л я т ь , е с л и п р и печаем д в а р а з н ы х в ы в о д н ы х п р о ц е с с а , и в т и возникнут проблемы. обоих случаях требуется о п ти м а л ь н ы й Во&вторых, п о б о р н и к и м а ш и н н о й результат, б е з у ч а с т и я ч е л о в е к а , х о т я б ы к а л и б р о в к и ч а с т о с т а р а ю т с я п р ед с тана определенном этапе, не обойтись. в и т ь д е л о т а к , б удто я о т к а з ы в а ю с ь о т Д а ж е д у м а т ь с м е ш н о , ч т о и з о д н о г о маи х п р о ф и л е й н е п о то м у, ч т о о н и хуж е и с т е р & ф а й л а п у т е м м а г и ч е с к и х м етам о р д о р о ж е м о и х , а и з & з а т о г о , ч т о я ненафоз явятся на свет версии, пригодные в и ж у м а ш и н ы . Т а к вот, д о л ж е н с к а з а т ь , для газеты и для годового отчета, и л и что мало кто также а к ти в н о использодля газеты и д л я п у б л и к а ц и и в С ети, вал м а ш и н ы д л я п о д д е р ж а н и я калиби л и д л я ж у р н а л а и д л я л а з е р н о г о ф оторовки, к а к я, когда работал в препресс& принтера. Когда вы водн ы е устройства компаниях. разные, одна только проблема усиления р е з к о с т и в и з о б р а ж е н и и сп особн а п о х о р о н и т ь в с ю эту к р а с и в у ю и д ею , д а ж е е с л и с ц в е т о м н е возН а р и с . 1 1 .6 з а д а н и е с о с т о я л о в т о м , ч т о б ы и з никнет н и к а к и х непреодолимых в е р х н е г о и л и н и ж н е г о р я д о в в ы б р а т ь о б р а з е ц , натрудн остей . и б о л е е б л и з к и й п о ц в е ту к э т а л о н н о м у о б р а з ц у , Вывод, что за неудовлетворир а с п о л о ж е н н о м у в ц е н т р е с о о т в е т с т в у ю щ е й котельные результаты конверталонки. К р о м е того, допускалось, что о б а о б р а зц а , ц и и о т в е т с т в е н н о с т ь н е с у т мав е р х н и й и н и ж н и й , могут считаться о д и н а к о в о шинные измерения, теперь б л и зк и м и к ц е н т р а л ь н о м у о б р а зц у . Н и ж е привеочевиден, но еще не так давно д е н ы м о и ответы и те, что даются н а и б о л е е ш ироего не п р и н и м а л и . И с е г о д н я к о и с п о л ь з у е м ы м и н а с е г о д н я ш н и й д е н ь м атем априняли далеко не все. Когда&то тическими формулами. э ти л ю д и н а с т о л ь к о я р о с т н о мен я к р и т и к о в а л и , ч т о в преды дущ е м и з д а н и и к н и г и со о тветствую щ ая глава была вся усы п ан а с с ы л к а м и , о т п р а в л я ю щ и м и мен я п р я м и к о м в ад, откуда я, п о их м н е н и ю , я в и л с я в качестве полномочного представителя е г о х о з я и н а . Е с л и х о т и т е получить удовольствие, загляните в папку этой главы на компакт& д и с к е . Те м н е м е н е е , я х о ч у сделать два заявления. 344 Глава 11 П р и ч и н ы т о м у б ы л и о б ъ я с н е н ы вы- лет, б ы л о с д е л а н о все в о з м о ж н о е , чтобы ш е . П р и н и м а я л ю б о е р е ш е н и е , касаю - с е м и н а р п о с е т и л и все м е с т н ы е профес- щ е е с я к а л и б р о в к и , н е о б х о д и м о проана- с и о н а л ы . В итоге в а у д и т о р и ю н а б и л о с ь лизировать последствия, человек двести. Д ля ответов на вопросы к о т о р ы е в о з н и к н у т , е с л и р а б о т а будет я предложил зарезервировать половину возможные в ы п о л н е н а п л о х о , и , к р о м е т о г о , необ- в т о р о г о д н я с е м и н а р а , п о с ч и т а в , что ходимо представлять, в течение какого т а к будет у д о б н е е . Ч т о б ы в о п р о с ы н е срока после проведен н ой калибровки дублировались, я п о п р о с и л передавать у с т р о й с т в а могут о с т а в а т ь с я в стабиль- их м н е во врем я обеден н ого перерыва в ном состоянии. п и с ь м е н н о й ф о р м е . Я о ж и д а л , что при- Д л я п о л и г р а ф и ч е с к о й к о м п а н и и плохая к а л и б р о в к а с то и т н е м а л ы х денег. За- шлют порядка пятидесяти вопросов, о д н а к о , и х б ы л о вдвое б о л ь ш е . к а з ы т е р я ю т с я , к л и е н т ы уходят, б и з н е с У д и в и т е л ь н ы м о к а з а л о с ь т о , что при р у ш и т с я . К р о м е того, м н о г и е устройст- н а л и ч и и д р у г и х ж и в о т р е п е щ у щ и х тем ва, а в о с о б е н н о с т и п е ч а т н ы е м а ш и н ы , п р и м е р н о четверть вопросов сводилась проявляют склонность к периодическим к с л е д у ю щ е м у : п о ч е м у ц вета LAB после ф л у к т у а ц и я м , и тогда средством поддер- п е р е х о д а в C M Y K н е с о х р а н я ю т свой ж ания стабильности процесса являются п р е ж н и й ви д, и к а к м о ж н о з а р а н е е оп- р е гу л я р н ы е м а ш и н н ы е и з м е р е н и я . В ка- р е д е л и т ь н а л и ч и е п о т е н ц и а л ь н о й про- честве о д н о й и з ш к а л м о ж н о использо- блемы при такой конвертации. вать и ту, что п о к а з а н а на р и с . 11.6. Сна- Н а э т о я м огу о т в е т и т ь с л о в а м и выда- чала н а м и , т о есть л ю д ь м и , п р и н и м а е т с я ю щ е г о с я с п е ц и а л и с т а по цвету и знаме- р е ш е н и е , в е р н ы л и цвета о т п е ч а т а н н о й н и т о г о б е й с б о л и с т а Й о г и Б е р р а : «Что- ш к а л ы . З атем мы их и з м е р я е м , и резуль- бы таты изм ерен ий ф иксируем. Назавтра д е р ж а т ь глаза о т к р ы т ы м и » . многое заметить, нужно просто мы п ечатаем ш к а л у с н о в а , и тогда при- П е р е в о д ф а й л о в и з LAB ( и л и R G B ) бор, у которого память лучше наш ей, в C M Y K п р о и с х о д и т б е з п р о б л е м , если п о д с к а з ы в а е т н а м , ч то б ы л о вчера, и его в с у ж д е н и я м о с о в п а д е н и и и л и несовпаде- н е л ь з я в о с п р о и з в е с т и в C M Y K . Если нии сегодняшней и вчерашней версий так и е цвета присутствую т (см. R G B & можно доверять больше, о р и г и н а л и з о б р а ж е н и я 11.4), возмож- чем нашим собственным. них отсутствуют цвета, которые н ы н е п р и я т н ы е с ю р п р и з ы , п о т о м у что универсального алгоритма коверта& ц и и , к о т о р ы й был бы хорош во все Н е п о б е д а , так о т м щ е н и е Деятельность — это единственная дорога к знаниям. В августе 2006 года я п р о в о д и л семинар в К о с т а & Р и к е , стран е, провозглас и в ш е й р е в о л ю ц и о н н у ю и д е ю о ненужности ар м и и , что п р и н е с л о немалую пользу населению . К а к правило, я п р е д п о ч и т а ю о б у ч а ть г р у п п ы , куда входят от ш ести до восьми человек. Я не о с о б е н н о л ю б л ю в ы с т у п а т ь п ер ед больш о й а у д и т о р и е й , н о п о с к о л ь к у в Л ати н с к о й А м е р и к е я б ы в а ю р аз в н е с к о л ь к о м ы с л и м ы х с и т у а ц и я х , н е сущ ествует. Ч т о б ы предугадать, есть ли в изображ е н и и п о д о б н а я п р о б л е м а , н е н уж ен денситометр, ни спектрофотометр, не нужна даже палитра In fo . Тр еб уется п р о с т о р а с к р ы т ь глаза и п о и с к а т ь ч и ст ы е , с в е т л ы е ц вета, л и б о д о в о л ь н о интенсивный синий ц вет, л и б о л ю б о й д р у г о й ц вет ч р е з в ы ч а й н о й и н т е н с и в н о с т и . И н о г д а в ы сразу м о ж е т е убедиться в н а л и ч и и п о д о б н о й п р о б л е м ы (наприм е р , в тот м о м ен т, когда о т к р ы л и в ы ш е у п о м я н у т ы й R G B & о р и г и н а л р и с . 11.4) Калибровка, В н е к о т о р ы х случаях т а к о й определенн о с т и нет. Н а п р и м е р , н е т ее в свадебн о й ф о т о г р а ф и и н а р и с . 9 .1 , где н а всех дам ах к р о м е н е в е с т ы н а д е т ы п л а т ь я пас те л ь н ы х т о н о в , к о т о р ы е могут оказаться проблемными, а м огут и не о к а з а т ь с я . В э т о м случае п р и д е т с я тщательно исследовать R G B & ф а й л , чтобы понять, что может потеряться. П роблем ы , которые возникаю т из&за н е с о в п а д е н и я ц в е т о в ы х о х в а т о в и выражаются или в потере деталей, или в цветовом сдвиге, или в том и другом сразу, п о з в о л я ю т с д е л а ть р е в о л ю ц и о н ное открытие: подобные несовпадения весьм а р е д к и . В доказательство этого утверждения в е р н е м с я к главе 10 и в з г л я н е м на сод е р ж а щ и е с я в н е й о р и г и н а л ы . П о ск о льк у п е р е д в а м и н е о б ы ч н а я к н и г а , а учебник по цветокоррекции, разумно предположить, что в и м е ю щ и х с я здесь изображениях проблем больше, чем это бы вает о б ы ч н о . Д а в а й т е п о с м о т р и м . • Н а р и с . 10.1 п о к а з а н н а б о р инструментов соверш енно нейтральны й по цвету. Н и к а к и х п р о б л е м с цветоделен ием здесь в о з н и к н у т ь н е может. • Н а р и с . 10.4 м ы в и д и м с н и м о к побереж ья Б р и т а н с к о й К о л у м б и и . Д о м и н и рует с и н и й цвет, н о о н н е с л и ш к о м интенсивен. На ф айл стоит обратить п о в ы ш е н н о е в н и м а н и е , н о о с о б ы х проблем п р и к о н в е р т а ц и и в C M Y K о ж и д а т ь не приходится. В о з м о ж н о , по сравнен и ю с R G B с и н и й здесь чуть побледнеет, но е с л и даж е е с л и э т о п р о и зо й д е т, детали н е пострадаю т. • Н а р и с . 10.5 все ц в е т а п р и г л у ш е н н ы е за и с к л ю ч е н и е м о р а н ж е в о г о ц в е та птиц ы . П о с к о л ь к у ж е л т ы й ц в е т всегда б ы л с и л ь н о й с т о р о н о й C M Y K , о с о б е н н о боя т ь с я н е ч е г о , х о т я и п о л н о с т ь ю расс л а б л я т ь с я т о ж е не следует. • Осложнения с конвертацией рис. 10.10 — с н и м к а д е р е в я н н о г о т о т е м а и деревьев — м а л о в е р о я т н ы . или как добиться внешнего сходства • То же с а м о е о т н о с и т с я и к р и с . 10.12. Ф о н здесь довольн о тусклый, флаг красный, но не очень яркий. • Р и с . 10.14, н о р в е ж с к и й л е с . Ц в е т а ненасыщенные, проблем никаких. • З а к о н ч и м н а ш у э к с к у р с и ю исследов а н и е м р и с . 10.21 — н а т ю р м о р т а с продуктами и бутылкой игристого вина. Здесь цвета довольно я р к и е , но вполне воспроизводимые на печати. Е с л и в ы п о с т о я н н о с н и м а е т е спорт и в н ы е с о с т я з а н и я , где ф о р м а спортсм е н о в ч а с т о б ы в а е т в е с ь м а я р к о й , специализируетесь на съемке цветов или н а п о д в о д н о й с ъ е м к е , в о т тогда проблема соответствия отпечатков ваш им ожиданиям действительно становится с е р ь е з н о й . В о с т а л ь н ы х случаях вы имеете м а л о ш а н с о в в с т р е т и т с я с э т о й проблем ой, так что ее значим ость о б ы ч н о сильно переоценивается. Во в с т у п л е н и и к к н и г е и в п е р в о й главе я у п о м я н у л , ч то по п р о с ь б а м читателей в этом издан и и больш е места будет о т д а н о с л е д у ю щ и м т е м а м : смеш ен и ю к а н а л о в , у с и л е н и ю р е з к о с т и и , нак о н ец , способам верного отображения трудных цветов на печати. Ч т о касается п е р в ы х двух т е м , тут все п о н я т н о . О н и сложны с технической точки зрения, а п р и ем ы , которые там используются, нельзя назвать интуитивны м и. П р о б л е м а с к о н в е р т а ц и е й — э т о совс е м д р у г о е д е л о . К а ж д ы й о б л а д а е т техническими знаниями, позволяющими и з б е ж а т ь ее, г л а в н о е — не п о з в о л и т ь себ я зап угать. Н е ч т о п о д о б н о е м ы д е л а л и в главе 7, когда п ер ево ди ли ц в етн ы е изображен и я в черно&белые. Если заранее не п р е д п р и н я т ь н а д л е ж а щ и х м е р предосторожности, исправить ошибку после п р е о б р а з о в а н и я м о ж е т о к а з а т ь с я дов о л ь н о т р у д н о . То ж е и з д е с ь : я н е и с п ы т ы в а ю о с о б о г о ж е л а н и я у л у ч ш а т ь испорченные при конвертации в CMY K ц в е т ы н а р и с . 11.4. 345 346 Глава 11 П о э т о м у в о т в а м совет. Е с л и вам н е н р а в и т с я , ч то д е л а е т в а ш м е т о д цветод е л е н и я с я р к и м и ц в е т а м и , н е подпуск а й т е его к н и м . С н а ч а л а п о н и з ь т е и х н а с ы щ е н н о с т ь в R G B и л и в LAB. Е с л и т о т цвет, к о т о р ы й в а м н р а в и т с я , напеч атать н е в о з м о ж н о , то гд а н а й д и т е ближ а й ш и й к н е м у цвет, к о т о р ы й п р и данных обстоятельствах все&таки можно в о с п р о и з в е с т и . Н е д о в о д и т е д е л о д о кат а с т р о ф ы , к а к н а р и с . 11.4. • Все л ю д и с о з д а н ы р а в н ы м и , однак о , н е к о т о р ы е ц в е т а б о л е е р а в н ы , чем другие. М а к с и м ы д л я революционера от цветокоррекции • Н е все о р и г и н а л ы о д и н а к о в ы , не все методы кон вертац и и сталкиваются с о д и н а к о в ы м и п р о б л е м а м и , н е у всех п р о б л е м есть р е ш е н и е . • Е с л и вы ум еете к о р р е к т и р о в а т ь цвет, вы сумеете и управлять им. Не умея к о р р е к т и р о в а т ь , вы н е с м о ж е т е управлять цветом. • Целью является предсказуемость, а не совершенство. • Всегда где&то п р о и с х о д и т конвертац и я . В о з м о ж н о , ч то к о н в е р т а ц и и больш е, чем вы думаете. • У стр о й ств, к о т о р ы е х о те л о с ь бы от& к а л и б р о в а т ь , го р азд о б о л ь ш е , ч е м врем ен и, которое м ож н о потратить на их калибровку. • Н е верьте тому, к т о д л я до к азательства сво ей п равоты использует аналог и и , а н е и з о б р а ж е н и я . Е с л и бы существовало изображ ение, подтверждающее его т о ч к у з р е н и я , в ы б ы у в и д е л и е г о , а не а н а л о г и ю . • С о з д а в а т ь п р о ф и л ь д л я п е ч а т н о й маш и н ы — то ж е с а м о е , ч то с о з д а в а т ь проф и л ь д л я ветра. • У спеш ны й управляю щ и й цветом не в е р и т тому, ч т о д в а ж д ы д в а ч е т ы р е . О н знает, что это может быть и пять, и с е м ь , и к о р е н ь к в а д р а т н ы й и з д е в я тнадцати. • Н е п о н и м а я , к а к в ы п о л н я т ь калибровку, в ы и с п ы т ы в а е т е судьбу, к о т о р а я р а н о и л и п о з д н о вам о то м с ти т. О н а устр о и т т а к , что в а ш а к а р ь е р а будет зависеть о т у м е н и я к а л и б р о в а т ь . • В с п и с к е п р и о р и т е т о в т о ч н о е восп р о и з в е д е н и е ц в е т о в ы х о б р а з ц о в стоит н а о д н о м и з п о с л е д н и х мест. • Е с л и вам н е н р а в и т с я , к а к а л го р и тм р е ш а е т п р о б л е м ы , н е п о д с о в ы в а й т е ему проблем для р еш ен и я . • Тот, кто может, тот делает. Тот, кто не может, в и н и т во всем уп р авл ен и е цветом. • Еще н и к то не разбогател, продавая гистограммы. • В о сп р и я ти е цвета зависит от того, о т к р ы т ы ли у вас глаза. • И з всех п р о б л е м цветовоспроизведен и я п р о б л е м а у п р а в л е н и я ц ветом легче других р е ш а е тс я на осн ове здравого с м ы с л а . И в то ж е в р е м я э т о та с а м а я п р о б л е м а , по о т н о ш е н и ю к к о то р о й трад и ц и о н н а я м удрость н а и б о л е е последовательн о отстаивает н е в е р н у ю п о з и ц и ю . Искать повторяющийся д е ф е к т ДЬЯВО Л (сердито). Вот как, Дон Жу- ан, вы меня попрекаете моим ким же дружес напутствием? ДО Н ЖУАН. О нет, ничуть. Но, видите ли, у циничного дьявола хоть есть чему по- учиться, а сентиментального я просто не в силах выносить... С еньор Командор, вы зна ете, где расположена граница и раем. С ТАТУЯ. лишь вас адом Так ведь эта граница — всего различие зрения между Не откажите указать мне путь. на вещи. туда, если между Любая вы двумя точками дорога приведет этого действительно хотите. (пер. Е. Калашниковой) П о к а з а т е л е м о ш и б о ч н о с т и калибровк и я в л я е т с я н а л и ч и е п о с т о я н н о повтор я ю щ е г о с я д е ф е к т а . О н м о ж е т сразу Калибровка, бросаться в глаза, к а к , н а п р и м е р , переи з б ы т о к зелен о го цвета во всех изображ е н и я х , н о м о ж е т бы ть и едва з а м е т н ы м . Та к и л и и н а ч е , с у щ е с т в у е т о д и н о ч е н ь п р о с т о й тест. З а д а й т е себе т а к о й вопрос: если повторяю щ ийся дефект и м е е т с я , м о ж н о л и в P h o t o s h o p выполн и т ь та к у ю к о р р е к ц и ю , ч т о б ы воспрои з в е с т и это т д е ф е к т н а э к р а н е ? П р едставьте, ч т о вы п ы т а е т е с ь подогн ать к а р т и н к у н а м о н и т о р е п о д о т т и с к , п р и с л а н н ы й из ти п о гр а ф и и . Если это н е п о л у ч а е т с я , в е р о я т н о , п р и ч и н а зак л ю ч а е т с я в н е в е р н о й у с т а н о в к е параметров C M Y K . В о зм о ж н ы и другие причины , но в д а н н ы й момент это не имеет значения. К р о м е того, н е в а ж н о , о ц е н и в а е т е л и вы печать к а к х о р о ш у ю и л и плохую . Воп р о с т о л ь к о о д и н : м о ж е те л и в ы , о т к р ы в файл и прим енив к нему кривые или еще что&то, сделать его на э к р а н е т а к и м , как и м о н в ы гля д и т н а о т п е ч а т к е , и л и хотя бы п р и б л и з и т ь к этому? Е с л и не м о ж ете, п р о б л ем а с в я за н а , с к о р е е всего, не с кал и б р о в к о й , а с ц в е т о в ы м охватом . Е с л и можете, тогда н у ж н о в ы я с н и т ь , с б л и з я т л и те ж е д е й с т в и я э к р а н н о е и п е ч а т н о е п р е д с т а в л е н и е д л я б о л ь ш и н с т в а д р у ги х изображений. Если этого не происходит, скорее всего, п р о б л е м а с в я з а н а с к о н т р о л е м п р о ц е с с а п е ч а т и . Е с л и п о л о в и н а изображений получается с л и ш к о м светлой, а другая с л и ш к о м т е м н о й , п о л о в и н а ч р е з м е р н о н а с ы щ е н н о й , а д р у г а я полов и н а с л и ш к о м б л е д н о й , м о ж н о калибровать хоть до п о с и н е н и я , с и ту а ц и я т о л ь к о ухудш ится. Н о е с л и в ы д о ч и т а л и д о э т о г о м е с та , вы уже к о е & ч е м у н а у ч и л и с ь . В ы сум еете обнаружить местонахождение дефекта и откалибровать монитор подходящ им способом. Н а к о н е ц , сможете создать правильный набор параметров в Custom C M Y K д л я вывода на каж ды й из и м е ю щ и х с я п р и н т е р о в . Ну, а е с л и н е или как добиться внешнего сходства сумеете, прочитайте следую щ ие две гл ав ы , тогда т о ч н о с п р а в и т е с ь . В едь ч то такое настройка Custom CM Y K? Это выбор IC C профиля, которым можно обмениваться с другими прилож ениям и и л и к о т т о р ы й м о ж н о и с п о л ь з о в а т ь повторно в самых разны х ситуациях. П о м н и те одно: если повторяющ егося д е ф е к т а нет, н е т и н и к а к о г о с м ы с л а что&либо предпринимать. Н о если вам демонстрируют одно&единственное и з о б р а ж е н и е и говорят, ч т о с калибровк о й у вас все н о р м а л ь н о , — э т о м у т о ж е н е с т о и т в е р и ть . Л у ч ш и й измерительный прибор ДО Н ЖУАН. Подобно тому, как после многих веков борьбы Жизнь создала удивительный орган зрения, с помощью которого живой организм видит свой путь и все то, что ему на этом пути грозит или обещает радость, тем самым избегая тысячи прежде неотвратимых опасностей, так она теперь создает орган зрения духовного, который позволит человеку видеть не только внешний мир, но цель и смысл самой Жизни. (пер. Е.Калашниковой) Н а ш е восприятие цвета с л и ш к о м с л о ж н о , ч т о б ы его м о ж н о б ы л о с в е с ти к н еск о льк и м просты м правилам. Его до конца не понимаю т даже лучшие умы человечества, не то что м аш ина. Н ам уже встречалось н е с к о л ь к о п р и м е р о в о д н о в р е м е н н о г о кон траста, когда ф о н влияет на восприятие цветов переднего п л а н а . Ф е н о м е н х р о м а т и ч е с к о й адаптац и и о б ъ я сн я ет, почему, когда р еч ь идет о нейтральности, мы не можем доверять тому, ч то в и д и м на э к р а н е , и обязательн о д о л ж н ы о б р а щ а т ь с я к п о м о щ и палит р ы Info. А ведь м ы е щ е н е к а с а л и с ь эф фекта Стивенса, эффекта Ханта, и зм ен ен и я цветности по Бецольду& Б р ю к е, э ф ф е к т а Хэлсона&Джадда, эфф е к т а Э б н и . Д а, м ы е щ е з а б ы л и э ф ф е к т Гельм гольца&К ольрауха. 347 348 Глава 11 Е с л и у вас с п р о с я т , что о з н а ч а ю т все нение, которое при разных условиях ка- э т и э ф ф е к т ы , ответьте т а к ж е , к а к и я : ким&то образом или в какой&то степени м а ш и н ы в и д я т н е т о , что в и д и м м ы . может приводить к образованию более К а л и б р о в к а — это искусство — и в отчетливого изображения. Представим, з н а ч и т е л ь н о м е н ь ш е й с т е п е н и н аук а — что каждое новое состояние прибора ум- придания внешнего ножается на миллион и долж но сохра- сходства. С а м а м ы с л ь о т о м , что п р и н и - няться до тех пор, пока не будет создано м ать р е ш е н и е о н а л и ч и и т а к о в о г о мо- новое, лучшее, и тогда старые уничтожа- жет к а к о й & л и б о другой п р и б о р , кром е ются. Перемена в живых организмах вы- изображениям ч е л о в е ч е с к о г о глаза, п р е д с т а в л я е т с я в зывает небольшие изменения, потомство в ы с ш е й с т е п е н и с о м н и т е л ь н о й . П оль- умножает их почти до бесконечности, а зуй тесь не п р и б о р о м , а г л а з а м и , и в а ш и естественный отбор соверш ен н о безо- п р о ф и л и будут н е т о л ь к о д е ш е в л е шибочно отбирает каждое усовершенст- и п р о щ е , но и лучше. Некоторые ученые вование. Допустим, этот процесс длится выступают в миллионы и миллионы лет; и в течение п о л ь зу и с к у с с т в е н н ы х м е т о д о в , н о дру- каждого года применительно к миллиону гие с п е ц и а л и с т ы , о б л а д а ю щ и е художе- индивидуумов многих видов; и неужели с т в е н н ы м чутьем , уже д а в н о во всем ра- мы не поверим, что живой оптический зобрались. инструмент лучше, чем стеклянный, рав- Являясь, сторонником по с у щ е с тв у , антикалибрационизма, Чарльз Д арвин писал: но как и творения Создателя лучше, чем творения человека?» «Едва ли можно удержаться от срав- П р о ц е с с п о с т и ж е н и я п р и р о д ы цвета н е н и я глаза с телескопом . М ы зн аем , во м н о г о м с х о д е н с п о с т и ж е н и е м эво- что инструмент этот подвергся длитель- л ю ц и о н н о г о процесса. Н ам известно ному с о в е р ш е н с тв о в а н и ю со стороны т е п е р ь , ч то Д а р в и н в ы б р а л п р а в и л ь н о е лучших умов человечества; естественно, н а п р а в л е н и е , и его ж е п р и м е р доказы - мы предполагаем, что и глаз формиро- вает, что т е м н ы е в е к а д л я н а с е щ е не за- вался каким &то ан алоги чн ы м образом. к о н ч и л и с ь . С к а ж д ы м годом м ы расш и- Но не слиш ком ли самонадеянно такое ряем ум озаклю чение? И м еем ли мы право к о т о р о й он з а н и м а л с я , н а х о д и м все бо- п р и п и с ы в а ть Создателю свои познания в той сфере, ум ственны е л е е т о н к и е г р а н и в е го у ч е н и и . Так ж е способности, подобные тем, которыми с е й ч а с м ы п о н и м а е м , где о ш и б а л и с ь в обладает человек? Чтобы уподобить оп- оценке воздействия цвета Н ью тон, Ш е& тический прибор глазу, вообразим себе врель, Гете и д а ж е да В и н ч и . толстый слой прозрачной ткани с чувст- О т д а в а я д о л ж н о е н а ш е й н еп р евзо й - вительным к свету нервом под ней, затем д е н н о й оптической систем е, нельзя не представим, что все части этого слоя не- с к а з а т ь , ч то б о л е е всего н а с , к а к биоло- прерывно и медленно изменяю т свою гический плотность, разделяясь па слои разной н о с т ь п р и н и м а т ь о д н и и д е и , отбрасы- плотности и толщины, размещенные на вая з а н е н а д о б н о с т ь ю д р у г и е . Д а р в и н , разном расстоянии друг от друга, при з а с т а в л я я н а с задум аться о н а ш е м про- вид, х а р а к т е р и з у е т сп особ- этом поверхность каждого слоя медлен- и с х о ж д е н и и , п р и з ы в а л н а с противосто- но изменяет свою форму. Представим да- я т ь э т о м у и с к у ш е н и ю . Н о д л я э т о г о нам лее некую силу, все время внимательно н е о б х о д и м о у м е т ь о т к а з ы в а т ь с я от не- отслеживающую любое малейшее слу- которых вещ ей, бездумно приняты х на чайное изменение на прозрачных слоях, веру, а о т к а з э т о т л и ш а е т ж и з н ь при- и тщательно отбирающую каждое изме- вычного комфорта. Калибровка, Калибруя под изм енивш иеся условия п е ч а т н о г о п р о ц е с с а , в б о л ь ш и н с т в е случ а е в , е с л и н е в с е в р е м я , в ы будете д е й с т в о в а т ь м е т о д о м «ты ка». Э т о означает, ч то н е будет у в а с н и о б р а з ц о в цветов, н и п р о ф и л я , только п ачка с л и ш к о м з е л е н ы х и л и с л и ш к о м т е м н ы х и зо б р а ж е н и й . И будете в ы п о д с т р а и в а т ь с я п о м есту и н а д е я т ь с я , ч т о н е с к о л ь к о внесенных п о п р а в о к ещ е больш е помогут при в ы п о л н е н и и следующего заказа. И п о т о м у п р и д е т с я в а м н а у ч и т ь с я кал и б р о в а т ь н а глаз, и н а ч е н е м и н о в а т ь так и х о б с т о я т е л ь с т в , п р и к о т о р ы х вы полнить калибровку вы не сможете. А кром е того, б е з т а к о г о у м е н и я в а м н и з а ч т о н е у д а с тс я у б е д и т ь з а к а з ч и к а в надежности своих цветопроб. А во всем остальном, если есть желание заниматься м а ш и н н о й калибровкой, пожалуйста. К а к и п о ч т и все д р у г и е м е т о д ы управления цветом, она не находится в п р о т и в о р е ч и и с о б щ и м подходом, пропагандируемым этой к н и г о й . Н о д а ж е и тогда, отказы в ая с ь п о л а г а т ь с я н а с о б с т в е н н о е з р е н и е , н е о т к а з ы в а й т е с ь п о лагаться н а з д р а в ы й с м ы с л , свое е с т е с т в е н н о е п р е и м у щ е с т в о , которым во всех этих спорах столь ч ас то п р е н е б р е г а ю т . или как добиться внешнего сходства 349 утверждает о б р а т н о е . П о э т о м у я н е к а л и & брационист, а управляю щ ий цветом. Если кто&то, измерив прибором два р а з н ы х з е л е н ы х о б р а з ц а н а р и с . 11.1, доказы вает вам, что о н и о д и н а к о в ы е , перенасыщ ая речь наукообразными терминами, не поддавайтесь подобной р и т о р и к е . Н е п о з в о л я й т е с е б я запугивать и дурачить. Е сли вы перестанете в е р и т ь с о б с т в е н н ы м г л а з а м и собствен н о м у и н теллек ту, тогда з а в т р а к а л и б р а & ц и о н и с т о м станете вы сами. Ч т о б ы д о б и т ь с я успеха, в с т а н ь т е прям о , н а б е р и т е в л е г к и е п о б о л ь ш е воздуха и п у с т ь у с л ы ш а т в с е : ц в е т у з е л е н ы х полосок разный! Э та глава — п е р в а я и з т р е х , где о б с у ж д а ю т ся в о п р о с ы калибровки и п р е о б р а з о в а н и я ц в е т о в . Э та глава, с к о р е е , ф и л о с о ф с к а я , неж е л и п р и к л а д н а я . В н е й м ы з а д а е м с я следующими вопросами: в чем цель калибровки? К ак е е м о ж н о в ы п о л н я т ь ? Ч т о с л у ч и т с я , е с ли ее н е производить? П р е о б р а з о в а н и е м е ж д у двумя цветовы ми п р о стр ан ствам и вызывает п р о б л е м ы ли ш ь в то м случае, е с л и в п р о стр ан стве назначения и з & з а у з о с т и е г о ц в е т о в о г о о х в а т а отсутствую т и н т е р е с у ю щ и е н а с ц вета, к о т о р ы е , след о в а т е л ь н о , н е могут б ы ть в ы в е д е н ы к о р - Если наша с у щ н о с т ь действительно божественна р е к т н о . То, ч т о п р и п е ч а т и н а с ы щ е н н ы х синих цветов возможны проблемы , знают Разумный человек приспосаблива- в с е , н о в э т о й главе р а с с к а з ы в а е т с я о н е к о - ется к миру, неразумный пытается т о р ы х других слаб ы х местах, к о т о р ы е необ- приспособить мир к себе. Поэтому х о д и м о учиты вать п р и ц в е т о д е л е н и и . прогресс движут неразумные. П р и б о р ы н е за м е н и м ы для п о д д ер ж ан и я Н а д е ю с ь , э т о й г л а в о й я дока- стабильности работы у ж е откалиброван& зал, ч то д е й с т в и т е л ь н о в е р ю в ка- н ы х у с т р о й с т в , о д н а к о н е с л е д у е т полагать- либровку. Н о я н е д е л а ю и з н е е рел и г и и . Я хочу, ч т о б ы м а т е м а т и к а служ ила м н е , а не п о в е л е в а л а . Если изображение выглядит плохо, я так и говорю, даже если м аш и н а с я т о л ь к о н а м а ш и н н ы е д а н н ы е п р и приняти и в а ж н ы х р е ш е н и й о ц в е т е , т р е б у ю щ и х подклю чения ч е л о в е ч е с к о г о интеллекта. 350 Глава 11 В э т о й главе м н о ю б ы л и у п о м я н у т ы м н о г и е с л а в н ы е и м е н а . Э т и м я хотел нап о м н и т ь , что м ы с в а м и обсуж даем тему, к о т о р а я н а п р о т я ж е н и и с т о л е т и й вдохн о в л я л а с а м ы е с в е тл ы е ум ы человечества. З а это врем я м ы у з н а л и н е м а л о , н о м н о г о е е щ е остается н е и з в е д а н н ы м . В наш их практических занятиях не все т а к д ь я в о л ь с к и с л о ж н о . Е с л и переч и тать, что я здесь н а г о в о р и л , м о и умоз а к л ю ч е н и я в ы г л я д я т д о в о л ь н о бесхитр о с т н ы м и , при условии, что вы не будете в п а д а т ь в п а н и к у о т н а у ч н о г о жаргона или поддаваться авторитету м а ш и н . Н о е с л и все ж е в а с о х в а т и т страх, прош у, не з а б ы в а й т е о т о м , ч т о во в с е й п о л и г р а ф и и н е т д р у г о й т а к о й области, в которой эксперты в большинс т в е с в о е м с т о л ь п о с л е д о в а т е л ь н о отстаивают неверные позиции. А потому доля здорового ц и н и зм а не п о м еш ает. И н е с л у ч а й н о в э т о й и следую щ е й главах п р и с у т с т в у ю т ц и т а т ы главн ы х ц и н и к о в д в а д ц а то го в ек а. Д л я след у ю щ е й главы н а р о л ь п р и г л а ш е н н о й зв езд ы м н о ю в ы б р а н Х . Л . М е н к е н . И вот вам ц и т а т а и з его р а б о т ы , п о с в я щ е н н о й звезде д а н н о й главы , Б е р н а р д у Ш о у : «Вся проницательность и прозорливость Джорджа Бернарда Шоу заключа- ется в том, что, о вещах, о которых все и так все знают, но помалкивают, он кричит во всеуслышание. ...Почему его считают еретиком и почти приравнивают к Галилею, Н ицш е или Саймону Магнусу? По одной простой причине: азартно, со всем присущ им ему художественным даром, он выставляет банальное в неожиданном свете, и оно приобретает черты ужасного. Ш оу — повелитель парадокса, из двух, казалось бы, безобидных посылок он умеет сконструировать вывод столь неожиданный, что смысл его воспринимается как неуместный и даже н е п р и л и ч н ы й . ... В этом и есть секрет непрекращ аю щ ейся популярности Шоу. Он обладает м ощ ной и чрезвы чайно редкой способностью к провокационным в ы с к а з ы в а н и я м , самым обыденным понятиям он умеет придать воинс т в е н н о с т и , он всегда в о ж и д ан и и , всегда в н а п р я ж е н и и , всегда на грани дозволенного». Ну и в к о н ц е будет с п р а в е д л и в о предоставить слово самому Ш оу: «Я верю в Микеланджело, Веласкеса и Рембрандта; в могущество замысла и таинство цвета, в вечную Красоту, искупающую все грехи, и миссию Искусства, освятившего руки художника». 12 Установка параметров цвета Среди параметров, представленных в диалоговом окне Color Settings, есть хорошие и плохие, есть спорные, а есть и такие, которые были спорными до недавнего времени. Чтобы сделать правильный выбор, мало знать теорию — нужно еще понимать, что выбирают другие. Как ни странно, но объяснить вещи, разбираясь с которыми, вы то и дело ловите себя на том, что у вас с языка срывается крепкое словцо, лучше всего на примере ругательств. разных языках терм и н ы , используемые в Photoshop, называю тся по&разному. В и т а л ь я н с к о й в е р с и и генерация черного т р а н с ф о р - м и р о в а л а с ь в функцию серого. В испанской программе режим O verlay н а з ы в а е т с я Superimpose, но е с л и вы п о п р о б у е т е воспольз о в а т ь с я э т и м т е р м и н о м в Л а т и н с к о й А м е р и к е , вас н и к т о н е п о й м е т , пос к о л ь к у т а м все р а б о т а ю т с а н г л о я з ы ч н о й в е р с и е й P h o t o s h o p . В н е м е ц к о й версии режим O verlay н е п о с т и ж и м ы м о б р а з о м превратился в Ineinander kopieren, а п а л и т р а H istory — в Protokol. И т а к д а л е е . Э т о в ы з ы в а е т м ассу проб л ем н а ф о р у м а х в И н т е р н е т е , где нет н а ц и о н а л ь н ы х г р а н и ц . Д а н н о е о б с т о я т е л ь с т в о н е р е д к о и гр ает злую ш утку и п р и п е р е в о д е к н и г и технической документации. Больш инство профессиональных переводчиков н е я в л я ю т с я э к с п е р т а м и в P h o t o s h o p . К огда п р и п е р е в о д е к н и г и в с т р а н е , где и м е ю т х о ж д е н и е н е а н г л о я з ы ч н ы е в е р с и и п р о г р а м м ы , п е р е в о д ч и к встречает выражение Custom C M Y K , он понимает, что это с п е ц и ф и ч е с к и й терм ин , но зачастую н е знает, в к а к о м месте п р о г р а м м ы н а х о д и т с я то , ч то э ти м т е р м и н о м о б о з н а ч а е т с я . Е с л и ж е к н и г а п е р е в о д и т с я в с т р а н е , где п о л ь з о в а т е л и работаю т с а н г л о я з ы ч н о й в е р с и е й , то п е р е в о д ч и к , в с тр е ч а я ф р а з у «sponge out t h e color», н а в е р н о е , л о м а е т себ е голову, к а к б ы т ь со с л о в о м sponge (губка) — пер е в о д и т ь его , и л и о с т а в и т ь к а к есть. 352 Глава 12 Тот ф а к т , ч т о , м у ч а я с ь с м о и м сти- с и с т е м а W indows 95, и с е й ч а с т е р м и н л е м и з л о ж е н и я , и н ы е п е р е в о д ч и к и на- используется в своем первоначальном ч и н а ю т с п и в а т ь с я , п о б у д и л м е н я на- значении. п и с а т ь эту главу, в к о т о р о й р е ч ь и д е т о • д и а л о г о в о м о к н е C o l o r S e ttin g s, о пере- с а м в 1994 году, о б о з н а ч и в им с л е п у ю Калибрационизм — э т о с л о в о создал я в о д е ф а й л о в и з о д н о г о ц в е т о в о г о про- веру м н о г и х п о л ь з о в а т е л е й в во зм о ж н о - стр ан ства в другое, а такж е о различ- сти ных диалектах цветовых пространств. к о гд а ч е л о в е к д о в е р я е т н е с в о е м у разу- цветоизмерительных приборов, Это н астолько н а п о м и н а е т си туац и ю в му и с о б с т в е н н ы м г л а з а м , а о д н и м толь- лингвистике, к о ц и ф р а м и г и с т о г р а м м а м . Э т о т тер- что при объяснении п р и н ц и п о в преобразования цветов из мин имеет уничиж ительны й оттенок. о д н о г о п р о с т р а н с т в а в д р у г о е с а м а со- Адепты раннего калибрационизма б о й н а п р а ш и в а е т с я а н а л о г и я с п ер ево - п о л а г а л и , ч то ц е л ь ю р е п р о д у ц и р о в а н и я дом с одного я з ы к а на другой. является Н о для начала мы долж н ы уточнить достижение максимально б л и зк о го сходства п еч атн о го оттиска с некоторые термины , поскольку они не оригиналом. всем я с н ы или п о н и м а ю тс я по&разному. и д е я , о к о т о р о й н и ч е г о н е с л ы ш н о вот Совершенно идиотская уже б о л е е д е с я т и лет. Д л я к а л и б р а ц и о н и з м а характерн а ве- Договоримся о терминах • Т е р м и н управление цветом п о я в и л с я , н а в е р н о е , в н а ч а л е 90&х, хотя я не з н а ю ра в в о з м о ж н о с т ь и д е а л ь н о г о п еревода. Э то п р о т и в о р е ч и т здравом у смыслу, кот о р ы й гласит, что п р и в с я к о м переводе т о ч н о , к т о п е р в ы м е го с ф о р м у л и р о в а л . ( к а к э то б ы л о н а г л я д н о п р о д е м о н с тр и - В р о в а н о в главах 7 и 10) хотя и встречают- моем представлении это попытка о б есп еч и ть предсказуемы е результаты ся п р я м ы е с о о т в е т с т в и я , но есть и мно- п р и п е р е в о д е ф а й л а и з о д н о г о цветово- жество исклю чений и несовпадений, го п р о с т р а н с т в а в другое и л и п р и пере- когда п р и х о д и т с я и с к а т ь о б х о д н ы е пути. н о с е его с о д н о г о у с т р о й с т в а н а др уго е, • н а п р и м е р , с э к р а н а м о н и т о р а н а печат- ния цветом ( C o n v e n t i o n a l C o l o r M ana- ную м аш ину или с моего компьютера g e m e n t W isdom , и л и C C M W ) — т е р м и н , н а в а ш . Э т о н е то ж е с а м о е , что цвето- п р и д у м а н н ы й м н о й в 1998 году и опи- коррекция, к о т о р а я я в л я е т с я т е м о й на- с ы в а ю щ и й с о в о к у п н о с т ь в з г л я д о в авто- ш е й к н и г и и п р е с л е д у е т ц е л ь улучш е- р о в с т а т е й и к н и г о P h o t o s h o p , а так ж е н и я и з о б р а ж е н и я ; и н е т о ж е с а м о е , что к о н с у л ь т а н т о в по цвету. О н не н есет ни- управление процессом, когда мы Премудрость традиционного управле- стре- какого уничиж ительного оттенка, по м и м с я д о с т и ч ь п о с т о я н с т в а р езультатов с к о л ь к у о т н о с и т с я к г р у п п е л ю д е й , ко- с тем, чтобы с е г о д н я ш н и й результат т о р ы е о т в е ч а ю т за с в о и с л о в а , в целом м о ж н о б ы л о в т о ч н о с т и п о в т о р и т ь завт- свободны от к а л и б р а ц и о н и зм а и ли ш ь ра и л и через год. и з р е д к а п о д п а д а ю т п о д е го в л и я н и е . В В к о н ц е 90&х управление цветом час- 1998 году д а н н ы й т е р м и н п о н а д о б и л с я , то п у т а л и с т а к и м п о н я т и е м , к а к уни- ч т о б ы п о д ч е р к н у т ь , что м о я т о ч к а зре- версальный щим цветовой язык, идеализированную описываюситуацию, н и я ( е щ е ) н е п о л у ч и л а ш и р о к о г о при знания. В то время приверженцы к о гда к а ж д ы й ф а й л с о д е р ж и т встроен- C C M W ( н а з о в е м и х «традиционалиста- н у ю м етк у (тег), о д н о з н а ч н о о п р ед ел я - ми») п р е д с т а в л я л и м о н о л и т н у ю групп) ю щ у ю е го ц в е т о в о й с о с т а в . Э т а и д е я и в ы р а ж а л и н е с о г л а с и е со м н о й по не к а н у л а туда ж е , к у д а и о п е р а ц и о н н а я которым ключевым вопросам. Установка П о з ж е эта г р у п п а у тр а ти л а однородность. Внутри обособилось отчетливо в ы р а ж е н н о е р а д и к а л ь н о е к р ы л о , а ост а л ь н а я ч а с т ь стала с б л и ж а т ь с я с о м н о й п о м н о г и м п о з и ц и я м . К а к и в двух п р е & д ь щ у щ и х и з д а н и я х , з д е с ь я з а т р о н у некоторые вопросы , по к о то р ы м и я, и сторонники Премудрости изменили свое м н е н и е . • Один весьма остроумный американский журналист по и м ен и Х .Л.М енкен, пользовавш ийся б о льш и м авторитетом в том, что касается английского язы ка, о к о л о 90 л е т н а за д пустил в о б о р о т слов е ч к о booboisie, к о т о р о е м о ж н о перевести к а к «простаки» и л и ч то &то вроде этого. О н о о п и с ы в а е т с а м у ю в л и я т е л ь н у ю группу в м и р е о б р а б о т к и ц и ф р о в ы х изоб р а ж е н и й . С л о в е ч к о э т о в ы г л я д и т оск о р б и т е л ь н ы м , хотя н а с а м о м д е л е таковым не является. О н о просто относится к л ю д я м , н е п р о я в л я ю щ и м о с о б о г о интереса к тому, ч то п р о и с х о д и т в с ф е р е их д е я т е л ь н о с т и . Я р е ш и л п р и б е г н у т ь к нему, не н а й д я другого, более п р и е м л ем о го в а р и а н т а . Дураки — звучит с л и ш к о м грубо, а неквалифицированные пользователи — не с о в с е м т о ч н о . Но уж вы &то к н и м не относитесь — ведь н а ч а в ч и т а т ь эту книгу, вы уж е пок а з а л и , ч т о хо ти те ч е м у & т о н а у ч и т ь с я . И тем н е м е н е е , у п о м я н у т ы е « п р о с та к и » в з н а ч и т е л ь н о й м е р е в л и я ю т и на вашу, и н а м о ю п о в с е д н е в н у ю п р а к т и к у : и х настолько м н о го , что ф и рм ы &п рои зводи тели п р и в ы п у с к е с в о е й п р о д у к ц и и ориентируются и м е н н о на них. О н и — важнейший фактор, определяющий не только конструкцию циф ровы х камер, но и п р и н ц и п ы работы C am era Raw и других м о д ул ей п о л у ч е н и я изображен и й . В с л е д у ю щ и х п я т и главах м ы увидим, что ф у н к ц и и , которы е рассчитаны н а « п р о с т а к о в » и п о м о г а ю т и м создавать х о р о ш и е к а р т и н к и , н е всегда подходят н а м с в а м и . П о э т о м у м ы о б с у д и м , как эти ф у н к ц и и отключить. параметров цвета • Т е р м и н профиль (profile) с ф о р м и р о вался в к о н ц е 80&х и сейчас им еет м н о г о р а з н ы х з н а ч е н и й . В о д н и х случаях он используется д л я о п и с а н и я то го , к а к должно работать то или иное устройство, в других — к а к тот и л и и н о й ф а й л д о л ж е н интерпретироваться компью тером. Рассмотрим гипотетический пример. Д о п у с т и м , вы о т п е ч а т а л и 20 изображ ен и й ( н е в а ж н о , где и к а к ) , н о в а с н е у д о в л е т в о р я е т их к а ч е с т в о , и вы считаете, ч т о и х н а д о п е р е д е л а т ь . В ы обращ аетесь ко мне за п о м о щ ь ю . Я п р о в е р я ю о т п е ч а т к и и п р и х о ж у к выводу, ч то все 20 изображений сли ш ком зеленые. П осле этого я открываю ф ай л ы на в а ш е м к о м п ь ю т е р е . Е с л и у вас н а м ониторе о н и тоже зеленые, я даю вам эту к н и гу , п р е д л а г а ю п р о ч и т а т ь г л а в ы с первой по десятую, а сам отправляю сь до м о й . У вас плохие ф а й л ы , но хорош ая система управления цветом. Она точно п р е д с к а з а л а результат, и и м е н н о его вы получили. Если же ф айлы на экране выглядят х о р о ш о , значит, у вас с к в е р н а я с и с т е м а у п р а в л е н и я ц в е т о м . Я р е ш а ю проблему, с о зд а в в P h o t o s h o p с ц е н а р и й о п е р а ц и и , с о г л а с н о к о т о р о м у к к аж д о м у ф а й л у будут п р и м е н я т ь с я о д н и и те ж е к р и в ы е . В R G B э т о будет з а т е м н е н и е з е л е н о г о кан а л а и / и л и о с в е т л е н и е к р а с н о г о и синего, а в C M Y K — з а т е м н е н и е п у р п у р н о г о и /и л и осветление голубого и желтого. П осле этого я опять же двигаю домой. Э т о и н а з ы в а е т с я у п р а в л е н и е м цвет о м — о н о п о з в о л я е т п р е д о т в р а т и т ь нео ж и д а н н ы й результат. Э т о н е с а м а я лучш а я его р а з н о в и д н о с т ь , п о с к о л ь к у не п о м о г а е т в с и т у а ц и и , к о гда в и н а л е ж и т на м о н и т о р е . В д а л ь н е й ш е м у вас будут возникать аналогичные проблемы при других условиях печати. О д н а к о конкретная проблема, из&за которой вы ко мне обратились, реш ена. Т а к а я ф о р м а у п р а в л е н и я ц в е т о м использует п р о ф и л ь — д о п у щ е н и е , что 353 354 Глава 12 В л ю б о м в а р и а н т е R G B з н а ч е н и е 255 в ы в о д н о е у с т р о й с т в о дает б о л ь ш е зелеG 0 В R н о г о , ч е м следует. П о д о б н а я р а з н о в и д - 0 ность проф иля не особенно полезна к р а с н ы й ? Тот, ч т о п р е д с т а в л я е т е себе дает к р ас н ы й . Н о какой и м ен н о д р у г и м , п о с к о л ь к у о н а р о д и л а с ь и нахо- вы? И л и я? И л и те у ч е н ы е , к о т о р ы е так дится л и ш ь у меня в голове. П ричем о б л а ж а л и с ь с п р и м е р а м и на р и с . 11.1 и быть довольно 11.2? В п р е д с т а в л е н и и о д н о г о человека с л о ж н ы м . Ч т о б ы м о я о п е р а ц и я (A ction) э то т ц вет я в л я е т с я к р о в а в о & к р а с н ы м , в этот профиль может в Photoshop дала ж елаем ы й эф ф ект, я п р е д с т а в л е н и и другого — им еет неболь- д о л ж е н зн а ть , н а к а к и х участках тоново- шой оранжевый оттенок. го ди ап азо н а изображ ения наблюдается P h o t o s h o p д о л ж н а и м е т ь ч е т к у ю пози- избыток зеленого — повсеместно или, ц и ю в д а н н о м в о п р о с е , и н а ч е о н а вста- Программа скажем, только в средних тонах и тенях. нет в т у п и к , когда п о н а д о б и т с я перевес- К р о м е т о г о , я д о л ж е н о ц е н и т ь светло ту ти в C M Y K цвет 2 5 5 0 отпечатков — слиш ком ли они темные, оттенок красного. R и л и с л и ш к о м с в е т л ы е , или в с а м ы й раз. G 0 В и л и другой Т о ч н о т а к ж е P h o t o s h o p д о л ж е н чет- В з а в и с и м о с т и от э т о г о м ой п р о ф и л ь бу- ко дет з а т е м н я т ь з е л е н ы й к а н а л , о с в е т л я т ь ц в е т а . Голубая к р а с к а , и с п о л ь з у е м а я в два других, л и б о делать и то и другое. К сожалению, человек, желаю щ ий определиться по п о в о д у голубого к о м м е р ч е с к о й п е ч а т и в С е в е р н о й Амер и к е , б о л е е с в е т л а я и с и н я я , чем та, что р а з о б р а т ь с я в э т о м т е м н о м д ел е, сталки- прим еняется в Европе. А пурпурная вается с с и т у а ц и е й , когда с т о р о н н и к и к р а с к а в р а з н ы х с т р а н а х м и р а различа- о д н о й ф о р м ы у п р а в л е н и я ц в е т о м объ- ется е щ е с и л ь н е е . я в л я ю т все другие ф о р м ы в н е з а к о н а . Т о же касается и п р о ф и л е й , не совмести- Помимо этого Photoshop должен з н а т ь н е т о л ь к о т о , к а к и е ц в е т а отвеча- мых с т е м и , что и с п о л ь з у ю т о н и . Н а э т о ю т т е м и л и и н ы м з н а ч е н и я м , н о и на- есть п р о с т о й ответ: л ю б о й до к ум ен т, где с к о л ь к о с в е т л ы м и будут э т и ц в е та . Н е утверж даю тся п о д о б н ы е в е щ и , н а с а м о м и н а ч е к а к д л я у с л о ж н е н и я э т о г о дела, деле д о к у м е н т о м н е я в л я е т с я . Так ч то н е в R G B р а с п р е д е л е н и е с в е т л о т ы харак- с то и т его в о с п р и н и м а т ь в с е р ь е з. т е р и з у е т с я гаммой, а в C M Y K — рас тискиванием. З а т о с у щ е с т в у е т н е м а л о с п о с о б о в на- Как о п р е д е л я е т с я цвет В п л о т ь д о с е г о м о м е н т а м ы п о х о д я брос а л и с ь т е р м и н а м и RG B и C MYK. И н о гда м ы о т м е ч а л и , ч т о т о т и л и и н о й ориг и н а л и м е е т м е т к у (тег), н е о б ъ я с н я я , ч то э т о з н а ч и т . И у м е н я е с т ь с е р ь е з н ы е с о м н е н и я в т о м , ч т о хотя б ы п о л о в и н а читателей полностью понимает, о чем идет речь. Когда вы учились в п ер в о м классе, у ч и т е л ь н и ц а , н а в е р н я к а , давала вам ц в е т н о й м е л о к и г о в о р и л а , ч то он красный. В ряд ли вы тогда з н а л и , к а к и е знач е н и я LAB с о о т в е т с т в о в а л и ц вету т о г о мелка, чтобы сейчас поведать нам , что о н а и м е л а в виду п о д к р а с н ы м . с т р о й к и э т и х п а р а м е т р о в , и э т о отрадн о . П е ч а л ь н о ж е т о , ч то п р и в с е й , казалось бы, приемлемости многих из т а к и х с п о с о б о в о н и с т а н о в я т с я неприе м л е м ы м и , к ак то л ь к о за дело принимается «простак». Н а ш и о п р е д е л е н и я R G B и C M Y K явл я ю тс я п р о ф и л я м и — так их принято н а з ы в а т ь в и н д у с т р и и . М ы м о ж е м измен и т ь к а ж д ы й и з н и х п о о т д е л ь н о с т и или оба сразу, со в с е м и п а р а м е т р а м и градац и й с е р о г о и у п р а в л е н и я ц в е т о м , заменив целиком файл установок цвета ( C o l o r Settings File и л и .csf). Е д и н с тв е н ное, что остается н е и з м е н н ы м , — это о п р е д е л е н и е LAB. С у щ е с т в у ю т разные Установка параметров цвета в а р и а н ты LAB, н о P h o to sh o p п р и з н а е т только один из них. н ь ю оскорбительности, выразительности и э ф ф е к т и в н о с т и » . Н а р и с . 12.1 п о к а з а н о д и а л о г о в о е окн о C o lo r Settings в P h o t o s h o p C S 2 , вызываем о е и з м е н ю E dit. Т а к о н о вы гля ди т, к о гда в ы о т к р ы в а е т е е го в п е р в ы е . Э т о окно практически не изменилось со в р е м е н и п о я в л е н и я P h o t o s h o p 6 (2000 год), н о в р а з л и ч н ы х в е р с и я х п р о гр а м м ы о н о н а х о д и т с я в р а з н ы х м естах. П о э т о м у п о в о д у у м е н я есть т р и зам е ч а н и я . В о&первы х, М е н к е н н е стал б ы т о р о п и т ь с я с в ы в о д а м и о тн о си тельно способностей американцев в этом и с к у с с т в е , будь он з н а к о м с м о е й супругой. Когда о н а заведется, то отпускает такие выраженьица, которые способны вогнать в краску армейского сержанта, н е т о ч то ж у р н а л и с т а . В о & в т о р ы х , М енк е н ж и л в Б а л т и м о р е , а не в Н ь ю &Д ж е р с и . И н а ч е о н п р и д е р ж и в а л с я б ы д р у го го м н е н и я . И в&третьи х, е с л и эту затянувш у ю с я н а д в а а б з а ц а п р е л ю д и ю в ы счита е те з а н у д с т в о м , н е и м е ю щ и м н и к а к о го о т н о ш е н и я к проблем е п р о ф и л е й , не торопитесь с выводами. П осле долгих л е т т щ е т н ы х у с и л и й в п о п ы т к а х объясн и т ь с в о и м студентам, к а к взаимодействую т н а з н а ч е н н ы е , п р е д п о л а г а е м ы е и в с т р о е н н ы е п р о ф и л и , я д о б и л с я усп еха л и ш ь тогда, когда п ровел ан ал о ги ю с ругательствами. Назначенный, п р е д п о л а г а е м ы й , встроенный Менкен был не особенно высокого м н ен ия об интеллекте ам ерикан ц ев, в том числе об их изобретательности по части р угательств. В с в о е й м о н о г р а ф и и «Американский язык» он п и с а л : « И з бол е е & м е н е е п р и л и ч н ы х р у г а т е л ь с т в амер и к а н ц ы ч а щ е в с е го и с п о л ь з у ю т выраж е н и е son of a bitch [ с у к и н с ы н ] . Н о по сравнению с ан ало ги ч н ы м и выражениями, и м ею щ и м и хождение в языках славянской или романской группы, оно в ы г л я д и т б л е д н ы м и б е з л и к и м — ну, п р и м е р н о , к а к негодяй. С ам ы й тупой п о л и ц е й с к и й и з П а л е р м о н а ходу изобр е те т д ю ж и н у г о р а з д о б о л е е х л е с т к и х в ы р а ж е н и й . К т о м у же son of a bitch зачастую т р а н с ф о р м и р у е т с я в к а & кое&то д е т с к о е son of a gun. О н о н а с т о л ь к о л и ш е н о выразительности, что итальян цы сделали из него кличку для а м е р и к а н ц а : la sanemagogna — так о н и его н азы ваю т, показ ы в а я с в о е п р е з р е н и е к е го отстало сти в т о м и с к у с с т в е , ч т о составляет один из осн овн ы х предметов их стандартном гордости. В итальянском я з ы к е сущ ествует н е м е н е е сорока эквивалентов son of а bitch — с н а р а с т а ю щ е й с т е п е & Рис. 12.1. Диалоговое окно C olor Settings. В с в о е в р е м я я вел з а н я т и я в гр у п п е , где б ы л и п я т ь с т у д е н т о в и з п р о в и н ц и и О н т а р и о , г о в о р и в ш и е н а т о м своеобразн о м диалекте, что лин гвисты назы ваю т «стандартным канадским английским», и д в а студента и з Н ь ю & Й о р к а . В о з м о ж & 355 356 Глава 12 н о , ч и т а т е л и и з д р у г и х с т р а н н е зн аю т, н ью &дж ерси й ски й диалект ( R G B ) , а на ч то о б и т а т е л и Н ь ю & Й о р к а и о с о б е н н о выходе (C M Y K ) — и та л ь я н с к и й язы к, р а с п о л о ж е н н о г о н еп о д ал ек у Н ью &Д ж ер- с к а ж е м , его н е а п о л и т а н с к и й диалект. си отличаю тся и з р я д н о й ф а н т а з и е й и да- П о к а ф а й л ы о с т а ю т с я н а н а ш е м ком- же агрессивностью в своей повседневной п ь ю т е р е и мы не будем и з м е н я т ь наст- речи — ч то бы там ни говори л М е н к е н . р о е к , у н а с все будет н о р м а л ь н о . О б ы ч н о к а ж д ы й студент п р едставляет на занятиях откорректированную им Н е в о з н и к н е т п р о б л е м и тогда, когда мы передадим свои итальянские файлы в е р с и ю о р и г и н а л а . З атем м ы с р а в н и в а е м другим все в а р и а н т ы и о б щ и м г о л о с о в а н и е м с л о в а и т а л ь я н с к и е , то н и к о г о н е волну- пользователям. Е сли там все как ет, ч то б ы л о в а н г л и й с к о м в а р и а н т е , — правило, тайное, но наилучш ий вариант т о ч н о т а к ж е и клиен ту, п о к у п а ю щ е м у не всегда о к а з ы в а е т с я о ч е в и д н ы м , и тут оттиск, с о в е р ш е н н о безразлично, как н а ч и н а ю т с я с п о р ы . В тот р а з л у ч ш и м и выглядел о р и г и н а л ь н ы й R G B &ф а й л . выбираем лучший. Голосование, оказались версии обоих нью&йоркцев. П р о б л е м ы в о з н и к н у т тогда, когда м ы К а ж д ы й из н и х с т р а с т н о о тстаи вал соб- передадим с т в е н н ы й вари ан т, и когда о д и н повто- с л о в а , н о н е у п о м я н е м о т о м , ч то пере- оригинальные английские р я л с в о и а р гу м е н ты с н о в а и с н о в а , вто- в о д и т ь н а д о та к , к а к в о с п р и н и м а ю т и х р о й отп ускал к о м м е н т а р и и , к о т о р ы е н е собеседники из Нью&Джерси. и м е л и н и ч е г о о б щ е г о с п р а в и л а м и при- В т е о р и и ч т о б ы не д о п у с т и т ь э т о г о , в л и ч и я , исповедуемы ми в издательстве ф а й л в с т р а и в а ю т п р о ф и л ь , и л и метку Peachpit Press. С л у ш а я эту перепалку, ка- (тег). Э тот п р о ф и л ь з а м е ш а е т настрой- н а д ц ы п р и ш л и в з а м е ш а т е л ь с т в о и, ви- ки следующего пользователя, сообщая д и м о , р е ш и л и , что следую щ им ш агом системе важную и н ф о р м ац и ю о том. д о л ж е н б ы ть в ы зо в н а дуэль, и л и что там как у них сейчас в Канаде п р и н я то . Я был д а н н ы й ф а й л . В р е а л ь н о с т и , о д н а к о , та- именно надо интерпретировать вынужден вмеш аться и объясн и ть, что кая схема зачастую дает с б о и , как мы никто не собирался никого оскорблять, у в и д и м д а л е е в р азд ел е Политика управ- это о б ы ч н а я м а н е р а о б щ е н и я н ью &йорк- ления цев и смысл словесных эскапад сводился к ф р а з е : «Н е м орочьте м н е голову, сэр». Если нам понадобится перевести эти непечатные выражения, скажем, цветом. Главная сложность связана с переволом не с язы ка на язык, а и м ен н о с одного диалекта на другой, в частности, с нью&джер& на си й ск о го на к ан ад ск и й ан глийский или с итальянский язы к, мы столкнемся с sR G B на Adobe R G B . Этим процессом уп- п р о б л е м о й , с х о ж е й с п р о б л е м о й преоб- равляют две команды, которые пугают мно- разования цветов. П ереводчик долж ен гие пользователи. с о в е р ш е н н о ч е т к о п о н и м а т ь , к а к вос- К о м а н д а Edit>Assign Profile в P h o t o - приним ает слова собеседника житель sh o p C S 2 ( I m a g e > M o d e > A s s i g n Profile в Н ь ю & Д ж е р с и , и н а ч е все п р е в р а т и т с я в п р е д ы д у щ и х в е р с и я х ) не и з м е н я е т са- мат&перемат. Это весьма похоже на то мого ф айла или, если угодно, т е к с т . что выйдет на оттиске, если при выводе Она отм еняет стандартные установки и ф а й л а был п р о и г н о р и р о в а н правиль- д а е т п р о г р а м м е P h o t o s h o p у к а з а н и е ин- н ы й в с т р о е н н ы й п р о ф и л ь и л и , наобо- терпретировать ф а й л и н а ч е . Э та рот, у ч т е н в с т р о е н н ы й п р о ф и л ь , сде- т е р п р е т а ц и я , о д н а к о , не с т а н о в и т с я по- лан н ы й небрежно. стоянной и не ин- распространяется на Установки в диалоговом о к н е Color д р у ги е ф а й л ы . П о к а к т о & н и б у д ь н е п е - Settings п о к а з ы в а ю т , что на входе у н а с реведет ф а й л на другой я з ы к или диа- Установка акт, и зн ач ал ьн ая и н ф о р м а ц и я в нем будет с о х р а н я т ь с я в н е т р о н у т о м виде. Таким о б р а з о м , н а з н а ч е н и е н о в о г о профиля потенциально изменяет смысл переведенной фразы, не меняя при э т о м н и чего в о р и г и н а л е . В э то м есть своя опасность, так как, если ори& гинальный п р о ф и л ь был к о р р е к тн ы м , с назначением нового п р о ф и л я пере& вод станет неверным. Н о при правиль& н о м о б р а щ е н и и э т о весьм а д е й с т в е н н о е средство, в ч е м мы у б е д и м с я в главе 15. Другая родствен н ая ком анда, С о n & vert to P rofile, м о ж е т с л у ж и т ь средством п о в с е д н е в н о г о п р и м е н е н и я . М ы часто о б р а щ а л и с ь к ней в главе 5. В отл и ч и е о т к о м а н д ы A ssign P ro file, о н а изменяет текущее, а не будущ ее то лков а н и е . В н а ш е м п р и м е р е э т о все р а в н о что д а т ь P h o t o s h o p у к а з а н и е з а м е н и т ь текст, с о с т о я щ и й и з н ь ю & д ж е р с и й с к и х выражений, текстом на стандартном к а н а д с к о м а н г л и й с к о м . Е с л и э т о т корректно п о м еч ен н ы й кан адский текст впоследствии понадобится перевести на и т а л ь я н с к и й , результат д о л ж е н бы ть т а к и м ж е , к а к и п р и и с п о л ь з о в а нии к о р р е к т н о п о м е ч е н н о г о н ь ю & л ж е р с и й с к о г о т е к с т а . Т а к и будет п р и условии, что все пойдет н о р м а л ь н о . Если ж е все п о й д е т н е т а к , то благодаря о б р а щ е н и ю к C o n v e rt to Profile м ы о к а ж е м с я з а щ и щ е н ы г о р а з д о н адеж нее. Н е т б о л ь ш о й б е д ы , е с л и безобидны е к а н а д с к и е с л о в а будут п е р е в е д е н ы не совсем т о ч н о . Главным и с т о ч н и к о м опасности остается нью &дж ерсийский оригинал, текст которого может быть неправильно воспринят как предельно грубы й и о с к о р б и т е л ь н ы й . С п р е о б р а зо в а н и е м цветов происход и т то ж е с а м о е . В с и л у с в о е г о характера одни разновидности пространства RGB являю тся более безопасн ы м и, нежели другие, так как последствия их неверной интерпретации не настолько серьезны. параметров цвета Рабочее п р о с т р а н с т в о R G B С п и со к рабочих пространств R G B в с е к ц и и W orking Spaces в к л ю ч а е т ч е т ы р е о с н о в н ы х в а р и а н т а : A d o b e R G B , Apple R G B , ColorM atch R G B и sR G B. Если п о м е т и т ь м а р к е р M o r e O p tio n s (P hotosh o p C S 2 ) и л и A d van c ed M o d e (предыд у щ и е в е р с и и ) , то п о я в и т с я и м нож еств о других в а р и а н т о в . Эти установки определяют степень чистоты красного, зеленого и синего цветов, а от этого зависит, н аск о л ьк о я р к и м и л и т у с к л ы м будет в ы г л я д е т ь и з о б р а ж е н и е . Там же задается и гам м а. М ы н е будем в д а в а т ь с я в т е х н и ч е с к и е п о д р о б н о с т и : д о с т а т о ч н о з н а т ь , что чем в ы ш е з н а ч е н и е г а м м ы , т е м т е м н е е выгл я д и т к а р т и н к а . В п р о с т р а н с т в а х Apple R G B и C o l o r M a t c h R G B з н а ч е н и е гамм ы будет 1,8, ч т о я в л я е т с я т р а д и ц и о н н ы м д л я п л а т ф о р м ы M a c in to s h . В A d o b e R G B и s R G B гам м а с о с т а в л я е т 2,2 — эта величина традиционна для P C . И зо б р а ж е н и е , открытое в одном из двух п о с л е д н и х п р о с т р а н с т в , будет выглядеть тем нее, чем в к а к о м &ли б о из двух п е р в ы х . Ч т о к а с а е т с я ц в е т о в , т о они наиболее интенсивны в Adobe R G B . В s R G B цвета п р и гл у ш е н н ы е , в A p p le R G B — ч уть к р а с о ч н е е , а в C o l o r M a t c h R G B — е щ е н е м н о г о крас о ч н е е . О д н а к о н и о д н о и з трех упомян уты х п р о с т р а н с т в н е м о ж е т к о н к у р и ровать с Adobe R G B с точки зрения яркости цветов. С р е д и н е к о то р ы х других разновидностей R G B , п р и з в а н н ы х в о с п о л н и т ь нед о с т а т к и ч е т ы р е х с т а н д а р т н ы х простр а н с т в , в э т о й главе м ы у п о м я н е м е щ е два в е с ь м а э к з о т и ч е с к и х в а р и а н т а . О ба о тл и ч аю тся с в е р х ш и р о к и м ц в е то в ы м охватом — о н и более к р а с о ч н ы , чем Adobe R G B , а в н е к о т о р ы х случаях д а ж е крас о ч н е е , чем LAB. Э то W ide G a m u t R G B с га м м о й 2,2 и Pro P hoto R G B с га м м о й 1,8. Но сначала — небольш ое упражнен и е . Н а р и с . 12.2 п р е д с т а в л е н ы ш е с т ь 357 358 Глава 12 в а р и а н т о в о д н о г о и з о б р а ж е н и я , каж дый из которых интерпретирован как файл одной из шести выш еназванных разн овидностей R G B . Вам предстоит о п р е д е л и т ь , где к а к о й . И в т о р о й в о п р о с . О д и н и з э т и х вариантов (не важ но, какой) был создан в м о е м с о б с т в е н н о м р а б о ч е м п р о стр ан стве R G B , и д л я его п о д г о т о в к и к п е ч а т и Рис. мне достаточно было изменить режим на C M Y K . А какую ком ан ду я должен был п р и м ен и ть к остальным пяти: Assign Profile и л и C o n v e rt to Profile? H e такие уж с л о ж н ы е воп росы , если сравнивать с другими из этой же книги. О т в е т ы в ы н а й д е т е в о в р е з к е н а с тр . 365. А пока давайте посмотрим, каким до лж н о быть ваш е рабочее пространст& 12.2. Изначально RG Bфайлы всех этих изображений содержали одинаковые значения. Затем, после при- менения к каждому из них одного из шести профилей, упомянутых в тексте, эти значения были интерпретированы иначе. Можете ли вы сказать, какой профиль к какой версии был применен? Установка параметров цвета 359 в о R G B . А н а л и з и р у я все э ти ц в е т о в ы е ц и о н н о н астроен н ы е «традиционалиспространства, мы долж н ы обратить ты» с т а л и е щ е н е п р и м и р и м е е . О с т р я к и внимание на то, как поступают наш и из их рядов переводили sR G B не иначе к о л л е г и , о с о б е н н о е с л и и х д е й с т в и я оскак stupidRG B, sickRGB, sadRGB, нованы на неверных предпосылках. sillyR G B , (тупое R G B , хилое R G B , у щ е р & бноеR G B , дурацкоеeR G B ), ну и л и други• Что делаю т другие. В 2002 году я хами с л о в а м и , с п о с о б н ы м и п о стави ть в турактеризовал рабочие пространства п и к редакторов, которы е и без того R G B к а к «самую свободную область и з р я д н о п о п о т е л и н ад э то й главой. среди всех у с т а н о в о к » . Т е п е р ь с и т у а ц и я Г р уп п а E C I ( E u r o p e a n C o l o r Iniизменилась. Баталии завершились, и tiative — Е в р о п е й с к а я и н и ц и а т и в а п о обозначились два победителя. Не так ц в е т у ), в к о т о р у ю вхо дят в и д н ы е сп ец и д а в н о я о п р о с и л п р и м е р н о т ы с я ч у посеа л и с т ы п о у п р а в л е н и ю ц в е т о м , выстути те л е й п р о ф е с с и о н а л ь н ы х в ы с т а в о к , и п а ю щ и е за более в ы с о к и е стандарты в в ы я с н и л о с ь , ч то о к о л о 9 0 п р о ц е н т о в и з к о м м е р ч е с к о й печати, в этом отношених использую т s R G B или Adobe R G B . нии зан им ает столь же н еп р ек л о н н ую Э то к а р д и н а л ь н а я п е р е м е н а п о сравн еп о з и ц и ю . И з е е р я д о в с л ы ш н ы т а к и е занию с ситуацией пятилетней давности, я в л е н и я : «Где в а ж н о к а ч е с т в о , т а м когда н и о д н о п р о с т р а н с т в о R G B н е наs R G B д е л а т ь н еч его ». бирало более 30 процентов сторонников. Сейчас, похоже, сим патии пользователей распределились п о р о в н у м еж ду д в у м я л и д е р а м и . Версии на п р о ти в о п о л о ж н о й стран ице получены С р е д и тех, к т о сделал с в о й вып утем в с т р а и в а н и я в к о п и ю о д н о г о и т о г о ж е ф а й бор о с о з н а н н о , п р и в е р ж е н ц ы л а т е г о в ш е с т и р а з н о в и д н о с т е й п р о с т р а н с т в а RGB, sRGB больше ориентированы на р а с с м о т р е н н ы х н а стр. 3 5 7 . О п р е д е л и т е , какая W eb. И л и о н и в ы б и р а ю т э т о пров е р с и я к а к а я . (О тв еты п р и в о д я т с я н а с т р . 3 6 5 ) . странство для передачи R G B & ф айлов другим пользователям, считая его б о л е е б е з о п а с н ы м вариантом, нежели Adobe R G B . Н у а профессиональные фотографы в большинстве своем выбирают A dobe R G B , р а в н о к а к и пользователи, к о то р ы е п р о и з в о д я т н е электронные, а материальные к о п и и с в о и х работ. • История и развитие. И з н а чально стандартным цветовым пространством Photoshop было Apple R G B . В 1998 году в Photoshop 5 ф и р м а A d o be н е о б д у м а н н о з а м е н и л а его н а s R G B . В то вр ем я и я, и п оследователи C C M W считали в ы б о р s R G B в к а ч е с тв е устан овки п о у м о л ч а н и ю н еп р и ем лем ы м . П о з ж е я пересм отрел с в о ю точку з р е н и я , тогда к а к о п п о з и & В о п р о с д л я п р о д в и н у т о й а у д и т о р и и : к а к а я ком а н д а б ы л а п р и м е н е н а к и с х о д н о м у RGB&файлу для получения этих в ер с и й ? 360 Глава 12 Благодаря столь бездумному неприя т и ю и с к л ю ч и т е л ь н о п о л е з н о й альтернативы sR G B остается одним из немногих о п л о т о в п о д л и н н о г о к о н с е н с у с а в с та н е с т о р о н н и к о в C C M W , с ч и т а ю щ и х д а н н о е ц в е т о в о е п р о с т р а н с т в о изобретением дьявола. Это остается одним из н е м н о г и х п у н к т о в , по к о т о р ы м я с ним и н е с о г л а с е н , п о с к о л ь к у п о л а г а ю , ч то для больш инства читателей этой книги s R G B будет б о л е е п о д х о д я щ и м вариант о м , н е ж е л и A d o be R G B . П режде чем о б ъ я с н и ть , почему это так , п о зв о л ьте м н е о т м е т и т ь п у н к т ы , п о которым у нас наблюдается согласие. И п о с л е д о в а т е л и C C M W , и я с ч и т а е м , ч то то , и др уго е с л о ж н о о т н е с т и к л у ч ш и м представителям своего класса: у s R G B с л и ш к о м у з к и й ц в е т о в о й охват, a A dobe R G B с о д е р ж и т чересчур м н о г о з е л е н ы х о ттен к о в , н еп р и го д н ы х для практического п р и м е н е н и я . С о г л а с н ы мы и в т о м , ч то н а д о выбирать п р о с т р а н с т в о , к о т о р ы м п о л ь зу е тс я б о л ь ш и н с т в о н а ш и х коллег, д а ж е е с л и о б а в а р и а н т а нам н е н р а в я т с я . Чуть позж е м ы р а с с м о т р и м д р у г и е , б о л е е удачн ы е р а з н о в и д н о с т и R G B , а п о к а сделаем вид, что существуют только два в о з м о ж н ы х в а р и а н т а — s R G B и A d o be R G B , и н у ж н о в ы б р а т ь о д и н и з н их. П р о с т р а н с т в о s R G B я в л я е т с я лучш и м в ы б о р о м д л я тех, чья работа ориент и р о в а н а н а W eb, п о с к о л ь к у W in d o w s & браузеры о т о б р а ж а ю т к а р т и н к и и м е н н о в s R G B . На платф орм е M acintosh пока и н а я с и т у а ц и я : там и с п о л ь зуе тс я цветовое п р о с т р а н с т в о , зад аваем о е пользоват е л е м , а значит, т о , ч то вы там в и д и т е , е щ е б о л е е с о м н и т е л ь н о , чем н а платф о р м е W indows. Т е м , к т о г о т о в и т и з о б р а ж е н и я к печати н а о ф с е т н о й м а ш и н е , н а ф о т о & и л и л а з е р н о м п р и н т е р е и н е хочет в н и к а т ь ни в какие тонкости, больш е подойдет Adobe R G B . Е с л и вы не с и л ь н ы в цветок о р р е к ц и и , то в A d o be R G B будете по- л у ч а т ь б о л ее к р а с о ч н ы е к а р т и н к и . Кон е ч н о , за к р а с о ч н о с т ь п р и д е т с я расплачиваться потерей деталей в насыщенн ы х областях, но для н о в и ч к а это в п о л н е п р и е м л е м а я ц е н а . П о э т о м у новичкам я реком ендую пользоваться A d o be R G B , д а ж е е с л и в ы в о д осуществл я е т с я в C M Y K . Е с л и в ы б и р а т ь между я р к и м и , к р а с и в ы м и ц в е т а м и без детал е й и к о н т р а с т н о й , н о т у с к л о й картинк о й , то я г о л о с у ю за ц вета. П р и м е н я я к р и в ы е и другие п о до б н ы е средства к о р р е к ц и и в A dobe R G B , следует с о б л ю д а ть о с т о р о ж н о с т ь , так как там л е г ч е с п р о в о ц и р о в а т ь и з л и ш н ю ю ярк о с ть ц в е т о в . Е с л и н а м н у ж н ы нейтральн ы е ц вета, то следует и м е т ь в виду, что п р о с т р а н с т в о s R G B более т о л е р а н т н о к н е б о л ь ш и м н е т о ч н о с т я м . П р и подготовке э т о й гл а в ы я о т к о р р е к т и р о в а л нес к о л ь к о и з о б р а ж е н и й в о б о и х пространствах и п р и ш е л к выводу, что результаты р а з л и ч а ю т с я н е з н а ч и т е л ь н о ; между тем, при о б р а щ е н и и к таким пространствам, к а к P r o P h o t o R G B и л и W ide G a m u t R G B п о д о б н а я р а з н и ц а м о ж е т стать источником с е р ь е з н о й г о л о в н о й б о л и . Н а и б о л ь ш и е п р о б л е м ы в трех сам ы х к р а с о ч н ы х в а р и а н т а х на р и с . 12.2 вызыв а ю т к р а с н а я с у м к а и б л узк а. • В ы х о д за границы цветового охвата. К т о & т о и з ч и т а т е л е й э т о й к н и г и создает ф а й л ы т о л ь к о д л я р а з м е щ е н и я в W eb или для просмотра на мониторе, но б о л ь ш и н с т в о го то в и т и з о б р а ж е н и я для п е ч а ти . В п о с л е д н е м случае ф а й л пере в о д и т с я в C M Y K — л и б о с а м и м пользовател ем , л и б о в ы в о д н ы м у с тр о й с тв о м . Здесь многое зависи т от того, на с к о л ь к о усп еш н ы м окаж ется перевод. R G B и C M Y K — это разные я з ы к и . И как это с в о й с т в е н н о всем я з ы к а м , у к а ж д о г о и з н и х есть с в о и с и л ь н ы е стор о н ы . М е н к е н о т м е ч а л , ч т о и талья н с к и е в у л ь г а р и з м ы т р у д н о п о д д а ю тс я пер е в о д у н а а н г л и й с к и й я з ы к , где н а б о р о с к о р б л е н и й п о р о д с т в е н н о й л и н и и бо& Установка лee ограничен. Но он забыл отметить о б р а т н о е : б о л ь ш и н с т в о а н г л и й с к и х ру& гательств, имеющих отношение к функциям организма, не имеют точных итальянских аналогов. То ж е и в ц в е т о в ы х п р о с т р а н с т в а х . С а м о й с и л ь н о й с т о р о н о й н а ш и х двух я з ы к о в я в л я ю т с я и х н а с ы щ е н н ы е перв и ч н ы е цвета. Н и о д н о C M Y K &устрой ство н е с п о с о б н о д о с т о в е р н о в о с п р о и зв е с ти ч и с т ы й к р а с н ы й , з е л е н ы й и л и с и н и й из к а к о й бы то ни б ы ло разновидности R G B . В то же время многие R G B &п р о с тр ан с тв а не и м е ю т эквивалентов для первичных цветов CM Y K , о б р а зу е м ы х с п л о ш н ы м с л о е м г о л у б о й , пурпурной и ж елтой краски. В идеальном мире таких проблем не было бы вообщ е. П редельн о насыщ енный красный имел бы значение R G B C M Y 255 0 0 или 0 100 100 , а п о л н о с т ь ю R в насыщенный пурпурный — 255 0°255 C м Y или 0 1 0 0 0 . В р е а л ь н о м м и р е к о л о & р а н т ы всегда и м е ю т п р и м е с и , к о т о р ы х вполне достаточно, чтобы свести на нет всю с т р о й н о с т ь э т о й с и с т е м ы . П реодолеть та к у ю н е с т ы к о в к у между я з ы к а м и цвета н и ч у ть н е легче, чем между н ь ю & д ж е р с и й с к и м и к а н а д с к и м диалектами, когда дело касается к р еп к и х в ы р а ж е н и й . Н е будь ее, п о в с е м е с т н о воц ар и лся б ы к а л и б р а ц и о н и з м , п о с к о л ь к у всякий раз срабатывало бы идеальное п р е о б р а з о в а н и е , на в е р е в к о т о р о е и зиждется к а л и б р а ц и о н и с т с к а я т е о л о г и я . Н а и б о л ь ш а я н е с т ы к о в к а касается синего цвета, д е ф и ц и т о м к о т о р о г о печально известно пространство CM Y K. И она тем с и л ь н е е , ч е м светлее о т т е н о к , причем э то к ас аетс я всех ц вето в, а не т о л ь к о си н его . К а к о т м е ч а л о с ь в главе 11, светл о т а ц в е т о в C M Y K о п р е д е л я е т с я отраж е н и е м света о т б е л о й б ум аги , тогда к а к цвета R G B ф о р м и р у ю т с я с л о ж е н и е м изл у ч е н и й . П о с к о л ь к у ц в е т б е л о й б ум аги н е и д еальн о ч и с т ы й , C M Y K проигрывает в части с о зд а н и я пастельн ы х то н о в . параметров цвета М ы уже в и д е л и э т о н а п р и м е р е с в е тл о & п урп урн ы х ц вето в на р и с . 11.4, где даж е s R G B з н а ч и т е л ь н о п р ево схо ди т п о охвату с а м ы е к р а с о ч н ы е C M Y K & в е р с и и . С т о р о н н и к и C C M W , к о т о р ы е т а к далек о продвинулась в других областях, здесь сохраняю т верность своим калиб& рационистским корням . Какие там еще слож ности с переводом! Нажал кнопку — и го то во . С и с т е м а с а м а позаботитс я о б о всем о с т а л ь н о м . В ч ем о н и действительно усм атривают н е р а зр е ш и м у ю проблему, так это в н е к о т о р ы х р а з н о в и д н о с т я х R G B , охват к о т о р ы х уж е о хвата C M Y K . П р о с т р а н ство s R G B считается н е п р и е м л е м ы м , как не имеющее эквивалентов самым темным синим, пурпурным и желтым тонам CMY K. М ы проверим это н ем н о го позж е, а с н а ч а л а о б р а т и м в н и м а н и е н а п роблему, к о т о р у ю « т р а д и ц и о н а л и с т ы » не желают признавать. Если согласиться с тем , что п о охвату п р о с тр а н с тв о R G B п р е в о с х о д и т C M Y K д а ж е в тех ц в етах, где C M Y K особенно с и л ь н о , зн ач и т, т а м , где о н о с л а б о , R G B д о л ж н о п р ево схо д и т ь его м н о г о к р а т н о . • 71 8 9 0 0 пропавших цветов. Ч т о б ы упр о с т и т ь д е л о , забудем п о к а о д р у г и х вариантах и представим, что в мире сущ ествует т о л ь к о д в а ц в е т о в ы х пространства — sR G B и Adobe R G B . А для еще большего упрощ ения в следующем примере мы ограничимся интересами коммерческой оф сетной печати. Н а р и с . 12.3А присутствует желто&зел е н ы й цвет м а к с и м а л ь н о и н т е н с и в н ы й в С м Y C M Y K & 6 0 0 1 0 0 . Д о б а в ь т е ч у ть б о л ь ш е голубого, и он уже стан ет с и н и м . Е с л и его ни с чем не с р а в н и в а ть , цвет кажется я р к и м , однако для Adobe R G B т а к о й з е л е н ы й — д е т с к и й лепет. П ересчет в P h o t o s h o p дает с л е д у ю щ е е R G B & R G B зн ачен и е этого цвета: 1 4 0 1 9 0 7 9 . М а к с и м а л ь н о я р к и й з е л е н ы й ц вет в любой разновидности R G B составляет 361 Рис. 12.3. Цветовой странства Adobe охват про- RG B гораздо шире, чем охват C MYK, использовавшегося при печати этой книги. О бразец А, имеющий значение C м Y 60 0 100 , симально цвет, представляет макяркий желтозеленый какой можно получить на печати. Adobe RG B дополнительно включает еще свыше 700 О О О более зеленых оттенков. както отобразить между ними на печати, разца пришлось превратив его бы в Чтобы различие тон об- понизить, тусклозеленую версию В, которая имеет значение C м Y 45 25 69 . сии созданы Две нижние вер- путем преобразова- ния верхней версии в Adobe RG B (С ) и sRG B (D). В каждый образец вставлена соответствующая буква, имеющая цвет R G B 0 255 0 , после че- го файл был преобразован в C MYK. Результаты печати не похожи на исходные RG Bфайлы. R G В 0 2 5 5 0 . Так ч то л ю б а я ф о р м у л а A d o b e R G B , где к о л и ч е с т в о з е л е н о г о превы ш аG ет 190 , а две др уги е к о о р д и н а т ы оказыR в ваю тся м е н е е 140 и 7 9 , образует я р к и й цвет, к о т о р ы й н е в о з м о ж н о воспроизвести на печати (п р и условии, что в P h o t o s h o p з н а ч е н и я о т о б р а ж а ю т с я корр е к т н о ) . Т а к и х ц в е т о в г р о м а д н о е колич е с т в о , а т о ч н е е — 718 900. К ак же нам перевести в C M Y K эти 718 900 ц в е т о в , е с л и о н и вдруг о к а ж у т с я в одном Adobe RG B&файле? Если мы переведем их в м ак с и м а л ь н о зел е н ы й , то д е т а л и и счезн ут, п о с к о л ь к у б о л е е зел е н ы е оттен ки станут такого ж е цвета, к а к н а р и с . 12.3А. О б ы ч н о д л я ч а с т и ч н о г о ( н о н е полн о г о ) р е ш е н и я э т о й п р о б л е м ы предлагается а л г о р и т м ц в е т о д е л е н и я , который понижает тон всех зел ен ы х оттенков, чтобы гипотетически я р к о & з е л е н ы е ц в е т а , к о т о р ы е м о гут оказаться в Adobe R G B & ф а й л е , выделялись на фоне менее ярких. Н о э т о все р а в н о ч т о п л е в а т ь в о к е а н , пы таясь ускорить прилив. Д а, если цвет о б ъ е к т а будет т а к и м , к а к н а р и с . 12.3А, е г о , н а в е р н о е , м о ж н о с л е г к а приглуш и ть , и н и к т о н и ч его не заметит. Это п о м о ж е т в ы г а д а т ь м е с т о е щ е д л я нес к о л ь к и х ц в е т о в , н о е го в р я д л и хватит н а все н е д о с т а ю щ и е о т т е н к и з е л е н о г о . Ч т о б ы в ы с в о б о д и т ь м е с т о д л я всех 718 900 о т т е н к о в , м ы д о л ж н ы п р евр ати ть ц в е т 12.3А в 12.3В, к о т о р ы й и м е е т значеC м Y н и е 4 5 2 5 6 9 . Та к а я ф о р м у л а даст н ам в о з м о ж н о с т ь и с п о л ь з о в а т ь 718 900 более интенсивны х зеленых оттенков CMY K. П о с к о л ь к у н и о д и н н о р м а л ь н ы й чел о в е к н е п о й д е т н а э т о , в с та е т в о п р о с , к а к лучш е п о с т у п и т ь — оставить цвет 12.3А б е з и з м е н е н и й , и то гд а во всех бол е е з е л е н ы х о б л а с т я х п р о и з о й д е т катас т р о ф и ч е с к а я п о т е р я д е т а л е й ; и л и слегка п о н и з и т ь его т о н , и тогда ущерб о к а ж е т с я уж е н е к а т а с т р о ф и ч е с к и м , а всего л и ш ь у ж а с н ы м ? Л и ч н о я с ч и т а ю э т о о б ъ я с н е н и е достат о ч н ы м и готов д в и гатьс я д а л ь ш е . К сожалению , читатели предварительной версии этой к н и ги (они, кстати, сочли в е с ь м а у д а ч н ы м и м о и п а р а л л е л и между ругательствам и и п р о ф и л я м и ) н е с к о л ь к о с б и л и м е н я с толку, п о т р е б о в а в б о л ь ш е г и п о т е т и ч е с к и х п р и м е р о в тех п е ч а л ь н ы х п о с л е д с т в и й , к к о т о р ы м п р и в о д я т цвета, в ы х о д я щ и е за охват п еч атн ы х. И д я н а в с т р е ч у их п о ж е л а н и я м , я доп о л н и л п р е д ы д у щ и й п р и м е р е щ е двум я о б р а з ц а м и : 12.3С, к о т о р ы й представляет с о б о й результат п р е о б р а з о в а н и я C M Y K & о р и г и н а л а 12.3А в A dobe R G B , и 12.3D — то ж е , но в s R G B . В к а ж д ы й из н о в ы х обр а з ц о в я вставил соответствую щ ую букву R G В м а к с и м а л ь н о зе л е н о го цвета (0 255 0 ). П о с л е э то го о н и с н о в а б ы л и преобразов а н ы в C M Y K д л я вы вода н а печать. П о к а ф а й л ы п р е б ы в а л и в R G B , обе б у к в ы о т ч е т л и в о в ы д е л я л и с ь н а сплош н о м ф о н е . Н о н а р и с . 12.3D м ы в и д и м н е букву, а с к о р е е е е п р и з р а к . Н а р и с . 1 2.ЗС б у к в а в и д н а , н о з д е с ь е с т ь о д н о «но». В о р и г и н а л е о н а б ы л а значительно светлее ф о н а . Установка П овторяю для редактора, а также для ч и т а т е л е й , к о т о р ы е могут п о д у м а ть , ч т о здесь д о п у щ е н а о п е ч а т к а : буква С должна быть светлее окружающего ее фона. Е с л и н е в е р и т е , м о ж е т е п р о в е р и т ь оригинальные ф айлы , которые находятся на п р и л а г а е м о м д и с к е , а заодн о в з г л я н и т е т а м н а изображ ение, напечатанное на рис. 12.4А. И н а ч е в ы н е у з н а е т е , к а к оно д о л ж н о бы ло бы выглядеть в действительности. А в д е й с т в и т е л ь н о с т и зеленый корпус ф о н а р я светится в т е м н о т е . У н а с с т о л ь к о ж е ш ан с о в в о с п р о и з в е с т и э т о т ц в е т, к а к у М е н к е н а — с тать председателем Ж е н с к о г о христианского общ ества трезвости. В A dobe R G B & ф а й л е присутствуе т м ас с а д е т а л е й , н о п о ч т и все о н и о б и т а ю т с р е д и те х с а м ы х 718 900 з е л е н ы х о т т е н к о в , недоступных для C M Y K . P h o to sh o p все э то разнообразие свел п р а к т и ч е с к и к о д н о м у цвету, с д е л а в и з о б р а ж е н и е н а р и с . 12.4А б е з н а д е ж н о п л о с к и м . Тот же э ф ф е к т , х о т я и в м еньшей степени, мы наблюдали в прим ерах на р и с . 12.2В, 12.2С и 12.2Е, где н а з н а ч е н и е с л и ш к о м к р а с о ч н о г о R G B & п р о ф и л я выв о д и т м н о ж е с т в о к р а с н ы х оттенков за границы о х в а та CM Y K, убивая детали красной блузки и к р а с н о й с у м к и . • Контринтуитивные контрме- ры. В е р н у в ш и с ь к о р и г и н а л ь ному Adobe RGB&файлу, я вы & Рис. 12.4. Adobe RG B Вверху: фонарь в пространстве обнаруживает много цветовых деталей, но почти все они вы- ходят за охвата бежно пределы пропадают C MYK и неиз- при цветоделении. Внизу: тот же файл Adobe RG B, в котором перед понижена преобразованием насыщенность. была резко параметров цвета б р а л к о м а н д у I m a g e > A d ju s t m e n t s > H u e / Saturation и п о н и з и л общ ую насыщ енн о с т ь , у с т а н о в и в в о т к р ы в ш е м с я диалог о в о м о к н е з н а ч е н и е —35. Этот пример, а также прим еры на р и с . 12.С и 1 2 .3 D п р е д с т а в л я ю т с о б о й 363 364 Глава 12 с в о е г о р о д а ш у т к и , к к о т о р ы м в ы должн ы б ы п р и в ы к н у т ь , е с л и и в п р е д ь собираетесь упорно готовить R G B & ф а й л ы с ц в е т а м и , в ы х о д я щ и м и з а п р е д е л ы охвата CMYK. Применение команды H ue/Saturation делает все цвета более тусклыми, причем им ен н о в R G B . Но в в е р с и я х 12.4А и 12.4В ц в е т п о ч т и одинаков. К азалось бы , этот прием не должен д о б а в л я т ь д е т а л е й , н о н а р и с . 12.4В дет а л и з а ц и я , п о х о ж е , с у щ е с т в е н н о повысилась. Д е л о в то м , что здесь в C M Y K переводились такие зеленые оттенки, которые понятны этом у пространству, чего не скажешь о вышеупомянутых 718 900 ц в етах. В с е п р о ч и е м е т о д ы п р ео б р а з о в а н и я п о д о б н ы х и зо б р а ж е н и й требуют подклю чения и н т е л л е к т а . И н о г д а н а м говорят, ч т о в т а к и х с л у ч а я х м о ж е т п о м о ч ь п е р ц е п т у а л ь н ы й ренд е р и н г . М ы о б с у д и м е г о нем н о го п оздн ее, но фактически вар и ан т Perceptual — это попы тка усовершенствовать все тот же подход: преднамер е н н о приглушить зеленые C м Y т о н а 6 0 0 1 0 0 , ч т о б ы отдел и т ь и х о т б о л е е я р к и х зеленых оттенков. К сожалению, приглушение цветов до степени версии 12.3В с о в е р ш е н н о н е п р и е м л е м о , х о тя и м е н н о т а к с л е д о в а л о бы поступить, чтобы получить б о л ь ш е д е т а л е й . Н у а в с е , ч то может предложить нам Photoshop — это вариант 12.5А. П р и г л я д е в ш и с ь , в н е м м о ж н о обнаруж ить деталей чуть б о л ь ш е , ч е м н а р и с . 12.4А, н о э т о в ы с т р е л и з п угач а, т а м где н у ж н а гау б и ц а. В е р с и я 12.5В — е щ е о д н а т щ е т н а я п о п ы тк а . Здесь перед Рис. 12.5. Adobe RG Bфайла шемметода Вверху: в перевод C MYK с исходного использова Perceptual не приводит метному улучшению версии 12.4А. кза Вни- зу: перед преобразованием файлу был назначен профиль sRG B. Установка параметров цвета 365 п р е о б р а з о в а н и е м я назначил филь файлу sRGB, про- хотя