Жизненные правила для музыкантов. Автор:Роберт Шуман

Жизненные правила для музыкантов
Роберт Шуман
Перевод с немецкого А.Г.Габричевского и Л.С.Товалевой
Развитие слуха - это самое важное. Старайся с юных лет
распознавать тональности и отдельные звуки. Колокол, оконное
стекло, кукушка - прислушайся, какие звуки они издают.
Играй усердно гаммы и другие упражнения для пальцев. Но есть
много людей, которые полагают, что этим все и достигается, которые
до глубокой старости ежедневно проводят многие часы за
техническими упражнениями. Это приблизительно то же самое, что
ежедневно произносить азбуку и стараться делать это все быстрее и
быстрее. Употребляй свое время с большей пользой.
Изобрели так называемую "немую клавиатуру"; попробуй немного
поиграть на ней, чтобы убедиться в ее полной непригодности. У немых
нельзя научиться говорить.
Играй ритмично! Игра некоторых виртуозов похожа на походку
пьяного. Не бери с них примера! Изучи как можно раньше основные
законы гармонии.
Не бойся слов: теория, генерал-бас, контрапункт и т.п.; они
встретят тебя приветливо, если ты поступишь так же.
Никогда не бренчи! Всегда бодро играй пьесу до конца и никогда
не бросай на половине.
Тянуть и спешить - одинаково большие ошибки.
Старайся играть легкие пьесы хорошо и красиво; это лучше, чем
посредственно играть трудные.
Всегда проявляй заботу о чистоте настройки своего инструмента.
Необходимо, чтобы пьесой овладели не только пальцы, ты должен
уметь также напевать ее про себя без инструмента. Обостряй свое
воображение настолько, чтобы ты мог удержать в памяти не одну лишь
мелодию, но и относящуюся к ней гармонию.
Старайся, даже если у тебя не большой голос, петь с листа без
помощи инструмента; тонкость твоего слуха будет от этого все время
возрастать. Если же у тебя хороший голос, не медли ни минуты и
развивай его; рассматривай это как прекраснейший дар, которым тебя
наделило небо.
Ты должен настолько себя развить, чтобы понимать музыку, читая
ее глазами.
Когда ты играешь, не беспокойся о том, кто тебя слушает.
Играй
всегда
так,
словно
тебя
слушает
мастер.
Если тебе предложат сыграть с листа незнакомое сочинение, то
сначала пробеги его глазами.
Если ты выполнил свою повседневную музыкальную работу и
чувствуешь усталость, не насилуй себя больше. Лучше отдыхать, чем
работать без охоты и бодрости.
Когда будешь постарше, не играй ничего модного. Время дорого.
Надо иметь сто человеческих жизней, чтобы познакомиться только со
всем хорошим, что существует на свете.
На сладостях, печенье и конфетах из ребенка никогда не
вырастить здорового человека. Духовная пища так же, как и телесная,
должна быть простой и здоровой. Великие мастера достаточно
позаботились о такой пище; ее и придерживайтесь.
Весь хлам пассажей имеет преходящее значение; техника обладает
ценностью только там, где она служит высшим целям.
Ты не должен распространять плохие сочинения: наоборот,
должен всеми силами препятствовать их распространению.
Ты не должен ни играть плохие сочинения, ни слушать их, если
только тебя к этому не принуждают. Никогда не ищи спасения в
технике, в так называемой бравурности. Старайся, чтобы музыка
произвела то впечатление, которое имел в виду автор; большего не
надо; все, что сверх этого - искажение. Считай безобразием что-либо
менять в сочинениях хороших композиторов, пропускать или, чего
доброго, присочинять к ним новомодные украшения. Это величайшее
оскорбление, какое ты можешь нанести искусству.
Выбирая пьесы для работы, советуйся со старшими; ты этим
сбережешь себе много времени. Постепенно знакомься со всеми
самыми значительными произведениями всех значительных мастеров.
Не обольщайся успехом, который часто завоевывают так
называемые большие виртуозы. Одобрение художников пусть будет
для тебя ценнее признания целой толпы.
Все модное становится со временем немодным, и если ты до
старости будешь модничать, из тебя получится фат, которого никто не
уважает.
Частая игра в обществе приносит больше вреда, чем пользы.
Присматривайся к людям, но никогда не играй того, чего ты должен
был бы внутренне стыдиться.
Но никогда не упускай возможности участвовать в совместной
игре в дуэтах, трио и т.п. Это придаст твоей игре свободу и живость.
Почаще аккомпанируй певцам.
Если бы все хотели играть первую скрипку, нельзя было бы
составить оркестра. Уважай поэтому каждого музыканта на его месте.
Люби свой инструмент, но в своем тщеславии не считай его
высшим и единственным. Помни, что существуют другие и столь же
прекрасные. Помни и о существовании певцов; не забудь, что самое
высокое в музыке находит свое выражение в хоре и оркестре.
Когда подрастешь, общайся больше с партитурами, чем с
виртуозами.
Играй усердно фуги больших мастеров, особенно Иогана
Себастьяна Баха. "Хорошо темперированный клавир" должен быть
твоим хлебом насущным. Тогда ты безусловно станешь основательным
музыкантом.
Ищи среди своих товарищей таких, которые знают больше, чем ты.
Отдыхай от своих музыкальных занятий, усердно читая поэтов.
Чаще бывай на лоне природы.
У певцов и певиц можно многому научиться, но и не во всем
доверяй им.
За горами тоже живут люди. Будь скромен! Ты еще не изобрел и не
придумал ничего такого, чего до тебя не придумали и не изобрели
другие. А если бы тебе это и удалось, то рассматривай это как дар
свыше, который ты должен разделить с другими.
Изучение истории музыки, подкрепляемой живым слушанием
образцовых произведений различных эпох, скорее всего излечит тебя
от самомнения и тщеславия.
Прекрасная книга о музыке - "О чистоте музыкального искусства"
Тибо. Читай ее почаще, когда повзрослеешь.*
Если ты проходишь мимо церкви и слышишь, что в ней играют на
органе, войди и послушай. Если тебе посчастливится самому сесть на
органную скамью, то испытай свои маленькие пальцы и подивись
этому всемогуществу музыки.
Не упускай случая поупражняться на органе; нет инструмента,
который так же быстро мстил бы за неряшливость и грязь в сочинении
и в исполнении.
Пой усердно в хоре, особенно средние голоса. Это разовьет в тебе
музыкальность.
Но что значит быть музыкальным? Ты немузыкален, если,
боязливо уставившись глазами в ноты, с трудом доигрываешь свою
пьесу; ты немузыкален, если в случае, когда кто-нибудь нечаянно
перевернет тебе сразу две страницы,- остановишься и не сможешь
продолжать. Но ты музыкален, если в новой пьесе приблизительно
догадываешься, что будет дальше, а в знакомой уже знаешь это
наизусть,- словом, когда музыка у тебя не только в пальцах, но и в
голове и в сердце.
Но как стать музыкальным? Милое дитя, главное - острый слух,
быстрая восприимчивость дается, как и все, свыше. Но способности
можно развивать и совершенствовать. Ты не станешь музыкальным,
если, отшельнически уединясь, целыми днями будешь заниматься
техническими упражнениями; ты приблизишься к цели, если будешь
поддерживать живое, многостороннее общение с музыкантами и, в
частности, если будешь постоянно иметь дело с хором и с оркестром.
Как можно раньше уясни себе объем человеческого голоса в его
главных четырех видах; особенно прислушивайся к голосам в хоре;
выясни, в каких регистрах они обладают наибольшей силой, в каких им
доступны выражения мягкости и нежности.
Прислушайся внимательно ко всем народным песням; это целая
сокровищница прекраснейших мелодий, они откроют тебе глаза на
характер различных народов.
Практикуйся с раннего возраста в чтении старых ключей. Иначе
для тебя останутся недоступными многие сокровища прошлого.
Как можно раньше примечай звук и характер различных
инструментов, старайся запечатлеть в своем слухе их своеобразную
звуковую окраску.
Никогда не упускай случая послушать хорошую оперу.
Высоко чти старое, но и новое встречай с открытым, горячим
сердцем. Не относись с предубеждением к незнакомым тебе именам.
Не суди о сочинении, прослушав его один раз; то, что тебе
понравится в первый момент, не всегда самое лучшее. Мастера требуют
изучения. Многое станет тебе ясным лишь в глубокой старости.
В суждениях о музыке различай, принадлежит ли произведение к
области профессионального искусства или создано только для
дилетантского развлечения; первые отстаивай, по поводу других не
гневайся!
"Мелодия" - боевой клич дилетантов. И действительно, музыка без
мелодии - не музыка. Пойми, однако, что они имеют в виду: они
признают лишь мелодию легко воспринимаемую, ритмически
привлекательную. Но ведь есть и другие, иного склада; и где бы ты не
раскрыл Баха, Моцарта, Бетховена, на тебя глядит тысяча мелодий
различных видов; убогое же однообразие, особенно типичное для
новых итальянских оперных мелодий, тебе, надо надеяться, скоро
наскучит.
Если ты подбираешь на фортепиано маленькие мелодии, это,
конечно, очень мило, но если они являются сами, а не за инструментом,
то радуйся еще больше - значит, в тебе пробуждается внутреннее
музыкальное сознание. Пальцы должны делать то, чего хочет голова,
но не наоборот.
Начиная сочинять, проделай все мысленно. Только когда пьеса
совершенно готова, попробуй сыграть ее. Если твоя музыка вылилась
из души, если ты ее прочувствовал - она также подействует и на других.
Если небо одарило тебя живой фантазией, то в часы уединения ты
будешь, как зачарованный, сидеть за инструментом, пытаясь в
гармониях излить свое внутреннее я; и тем таинственнее ты будешь
чувствовать себя как бы вовлеченным в магический круг, чем менее
ясным будет для тебя еще в это время царство гармонии. Это самые
счастливые часы юности. Берегись, однако, слишком часто отдаваться
влечению таланта, который соблазняет тебя тратить силы и время на
создание как бы призрачных образов. Овладение формой, сила ясного
воплощения придут к тебе только вместе с нотными знаками. Итак,
больше пиши, чем фантазируй.
Как можно раньше познакомься с дирижированием. Почаще
наблюдай хороших дирижеров; вместе с ними можешь потихоньку
дирижировать. Это принесет тебе ясность.
Внимательно наблюдай жизнь, а также знакомься с другими
искусствами и науками.
Законы морали те же, что и законы искусства.
Старанием и выдержкой ты всегда достигнешь более высокого.
Из фунта металла, стоящего гроши, можно сделать тысячи
часовых пружин, ценность которых увеличится в сотни раз. Фунт,
полученный тобой от Бога, используй добросовестно.
Без энтузиазма в искусстве не создается ничего настоящего.
Искусство не предназначено для того, чтобы наживать богатство.
Становись все более крупным художником, остальное придет само
собою.
Лишь тогда, когда станет тебе вполне ясной форма, тебе ясным
станет и содержание (der Geist)* *
Быть может, только гений понимает гения до конца.
Некто утверждал, что законченный музыкант должен уметь
представить себе впервые услышанное даже сложное оркестровое
произведение в виде партитуры. Это высшее, о чем можно помыслить.
Ученью нет конца.
Дополнения
к
"Жизненным
правилам"
Каждой эпохе воздадим по заслугам! Новое время также имеет
блестящие достижения.
Во все времена бывали плохие композиторы и глупцы, которые их
хвалили.
Если ты должен перед кем-нибудь играть, не ломайся; делай это
сразу или сразу же откажись.
Ты должен любить не только одного мастера. Их было много.
Не думай, что старая музыка устарела. Подобно прекрасному
правдивому слову, никогда не может устареть прекрасная правдивая
музыка.
Представляй себе всю пьесу так, как если бы она была перед
твоими глазами.
Афоризмы
Ты
должен
изобретать
новые,
смелые
мелодии.
"Понравилось" или "не понравилось",- говорят люди. Как будто нет
ничего выше, чем нравиться людям!
Проливать свет в глубины человеческого сердца - таково
призвание художника!
Никто не может больше того, что он знает. Никто не знает больше
того, что он может.
Тот, кто не знает самых значительных явлений в литературе,
считается необразованным. В музыке мы должны были бы достигнуть
такого же положения.
Разве дилетанты не норовят в один миг разделаться с тем, над чем
художники размышляли днями, месяцами и годами?
(1850)
----------------------------------------------------------------------------* Тибо Антон Фридрих - немецкий ученый, профессор права в Гейдельбергском
университете, любитель и знаток классической музыки. Упоминаемая книга
"Uber Reinheit der Tonkunst" посвящена вопросам музыкальной эстетики.
Вернуться
* *Дух, мысль (нем.) Вернуться
Как подобрать хорошее фортепиано?
Вместе с опытным специалистом сначала осматривают
внешний вид инструмента, проверяют качество звучания и действие механики и
клавиатуры. Проверяют, нет ли коробления крышек и стенок. Исследуют не только
лицевые полированные поверхности, но и заднюю стенку пианино и нижнюю плоскость
корпуса. Тщательно проверяют состояние замков или винтов, которыми ножки у рояля
привинчены к корпусу, и роликов на ножках. Проверяя качество звучания инструмента и
состояния действия клавиатуры и механики, прежде всего необходимо установить,
соответствует ли его строй установленному стандарту: звук «ля» первой октавы должен
быть равен 440 гц. Обследуя звучание инструмента, сначала нужно со средней силой
пройти аккордами по всей его клавиатуре без нажима на правую педаль; затем, нажав на
нее, пройти аккордами сильно (форте). После этого, нажимая на левую педаль, берут
несколько нот в разных регистрах со слабой силой (пиано) и проигрывают несколько
трелей. Снова проходят медленно и несильно по всей клавиатуре в хроматическом
порядке, вслушиваясь в характер каждого звука и выявляя, нет ли среди них
выделяющихся по силе и тембру звуков, нет ли в звуках посторонних призвуков (скрипов,
стуков), не застревают и не западают ли отдельные клавиши или, наоборот, не слишком
ли свободно они двигаются, какова репетиционная способность механизма и равномерно
ли отрегулирована механика. Исправный инструмент при такой проверке (даже если он
расстроен) будет издавать звуки равномерные по силе и тембру по всей клавиатуре;
клавиши и механика его будут действовать легко и без заметных посторонних призвуков
и шумов; усилия, прилагаемые к клавишам для извлечения звука, будут приблизительно
одинаковы. У хорошего инструмента звук должен быть полным, мягким и приятным. При
постепенном, плавном, но достаточно сильном нажиме на клавишу, при опускании ее не
ударом, а давлением, звук должен давать впечатление достаточной звучности в среднем и
отчасти в низком регистрах. Звуки верхнего регистра должны быть яркими и блестящими,
но не резкими по тембру. При нажатии на левую педаль рояля, когда клавиатура с
механикой сдвигаются вправо, звук должен становиться несколько слабее, а тембр смягчиться и стать несколько беднее. При нажатии на правую педаль продолжительность
и сила звуков должны заметно возрасти, а тембр сделаться более богатым и полным.Если
у инструмента неисправны акустический аппарат и клавишный механизм, качество звука
будет различным при переходе от одной клавиши к другой, появятся шумы, посторонние
звуки в механизме и клавиатуре, неравномерность сопротивления клавишей. Неточность
регулирования механики окажет свое влияние на качество извлекаемых звуков. При игре
сопротивление клавишей будет неравномерным. Выявляющиеся при пробе недостатки
инструмента - причина не только неисправности клавиатуры и механики, но и следствие
неисправности струн, демпферов, резонансного щита и некоторых других узлов. Следует
обращать внимание и на внешний вид клавиатуры. Затем приступаем к детальному
осмотру внутреннего состояния инструмента. Открываем переднюю часть верхней
крышки рояля, поднимаем крышку и устанавливаем на штиц, вынимаем из передней
части пюпитр, обследуем его состояние и целостность. Затем осматриваем металлическую
раму и ее крепление к корпусу, проверяем прочность и состояние крепежных винтов.
Осматриваем переднюю часть рамы и вирбельбанк, состояние вирбелей и правильность
намотки на них струн. Намотка струн на вирбелях должна иметь три оборота, высота
вирбелей должна быть одинакова. Проверяем состояние струн (не покрыты ли они
ржавчиной) нет ли на подкладке, которая находится между вирбелями и аграфами (или
каподастром), мест, проеденных молью и других повреждений. Обследуем состояние
каподастров и аграфов. Осматриваем демпферы и их состояние, проверяем действие
правой педали. Затем проверяем штеги, состояние штифтов, полосок сукна на заднем
участке струн между штегами и штифтами. Приступаем к обследованию резонансного
щита деки. Для этого простукиваем деревянным бруском по штегам н резонансному щиту;
если при этом звук получается относительно глухой, с оттенком низкого, слегка
звенящего гула, резонансный шит и штег в порядке; если же при простукивании будет
слышно дребезжание или сухой короткий треск, это значит, что дека неисправна и нужно
искать отклеивающиеся места, трещины и другие повреждения. Обследование рояля
заканчивается выемкой клавиатуры из корпуса и их тщательным осмотром. Для
выполнения этой операции Нужно снять клап, отвинтить винты под клавиатурой,
освободить и вынуть боковые клетцы и переднюю планку перед клавиатурой.
Убедившись, что все молоточки опущены и находятся на своих подушках, нужно взять
клавиатурную раму за боковые вбитые в нее штифты или за кронштейн механизма и
постепенно, осторожно, не нажимая пальцами на клавиши, вынуть клавиатуру с
механикой из корпуса рояля и установить их на стол для подробного осмотра.
Одновременно проверяем состояние контрклавиатуры и внутреннего механизма
демпферов, а также передач от правой и левой педалей. Установив на место клавиатуру с
механикой, еще раз проверяем действие обеих педалей. При осмотре пианино выполняем
почти те же операции, что и при обследовании рояля, но разборка пианино несколько
проще. Достаточно снять верхний щит, вынуть клавиатурный клап с карнизом и снять
нижний щит, как все узлы открываются для просмотра. Для осмотра задней стороны
механизма пианино, прилегающей к струнам, необходимо отвинтить головки болтов
крепления стоек механики и осторожно вынуть механику из корпуса. По окончании
осмотра собирают пианино в обратном порядке. Проверяем качество звучания, работу
клавиатуры и механизм также, как и рояля. Но чтобы проверить крепление рипок к
резонансной деке, необходимо отодвинуть пианино от стены, осмотреть рипки и заодно
состояние и крепление футора. Покупая Фортепиано, необходимо знать, что основными
причинами, вызывающими различные дефекты и неисправности непроизводственного
характера являются: нарушение правил транспортировки, вредное воздействие высоких и
низких температур, излишне влажного и сухого воздуха, неумелая настройка, регулировка
и ремонт сложного музыкального инструмента.
Правила транспортировки.
Следует пользоваться услугами организаций, которые располагают штатом обученных
рабочих и несут ответственность за
сохранность инструмента при перевозке. Иногородние перевозки фортепиано должны
производиться только в специальных упаковочных ящиках.Перевозка неупакованных в
ящик инструментов допускается только в черте города (населенного пункта) с
обязательным укрытием мягким покрывалом или в чехле и прочно привязанными к
автомашине, с подкладыванием на углах под увязочную тесьму мягких подушек. При
перевозке в сырую погоду как упакованные, так и неупакованные инструменты должны
быть покрыты брезентом. Погрузка и разгрузка должна быть бережной и осторожной. Не
следует допускать быстрой езды по плохим дорогам. Пианино перевозится только
вертикально. Для перевозки концертных роялей изготавливают специальную раму,
обитую войлоком и закрепляемую с длинной (басовой) стороны инструмента.
Как ухаживать за пианино
Инструкция по содержанию и уходу за фортепиано.
Клавишные музыкальные инструменты - фортепиано - имеют сложный механизм и
тщательно отделанный полированный корпус. Ввиду этого они нуждаются в бережном и
умелом обращении при транспортировании, содержании их в определенных условиях и в
постоянном уходе.
1. Древесина и сукно, применяемые для изготовления фортепиано, гигроскопичны: они
могут разбухать или усыхать в зависимости от влажности воздуха. В целях предохранения
инструмента от неисправностей необходимо хранить его в нормальных условиях,
которыми являются температура воздуха от +12 С до +25 С и влажность воздуха
42%.Справка: влажность воздуха летом около 90%, зимой (в жилых помещениях) около
10-20%.
Влажность контролируется с помощью гигрометра и поддерживается при помощи
увлажнителя !!!
2. Нельзя ставить инструмент вблизи отопительных приборов, окон, дверей и наружных
стен, также необходимо предохранять его от сквозняка.
3. В зимнее время года инструмент попадая с улицы в жилое помещение, подвергается
воздействию резкой перемены температуры и влажности. В этом случае не следует
открывать клавиатурную и верхнюю крышки в течении суток, чтобы механизм и другие
внутренние части фортепиано прогревались постепенно до комнатной температуры.
Наружные поверхности инструмента могут при этом отпотеть, т.е. покрыться влагой.
Влажные поверхности не следует вытирать, необходимо подождать пока они подсохнут.
После просушки инструмента его необходимо тщательно протереть сухой мягкой
шерстяной или фланелевой тряпкой, особенно все металические части. 4. Новый
инструмент, после доставки на квартиру потребителя следует проверить и при
необходимости отрегулировать его механизм, настроить.
5. Сила натяжения струн фортепиано достигает 20 тонн, что вызывает значительные
напряжения в чугунной раме и деревянных деталях корпуса. Эти напряжения
выравниваются постепенно, и инструмент приходит в устойчивое состояние лишь по
истечении значительного времени. Кроме того, игра на новом инструменте
сопровождается постепенным уплотнением сукна механизма, а также вытягиванием
струн. Поэтому новый инструмент в течении первого года использования необходимо не
менее 2 раз повторно настроить и отрегулировать.
6. Для настройки и регулировки фортепиано необходимо приглашать опытного мастера.
Неумелая настройка и регулировка могут вызвать серьезные дефекты в инструменте!!!
7. С наружных поверхностей инструмента нужно удалять пыль мягкой тряпкой. Для
защиты от пыли рекомендуется пользоваться чехлом. Не реже одного раза в год
необходимо удалять пыль из инструмента с помощью пылесоса.
8. Для предохранения от моли рекомендуется насыпать на дно инструмента не слишком
ядовитые препараты.
9. Основными причинами, вызывающими различные дефекты и неисправности
непроизводственного характера в инструменте являются: толчки и сотрясения при
транспортировании, вредное воздействие высоких температур, излишняя влажность или
сухость воздуха и неумелое обращение с инструментом при настройке, регулировке и
ремонте. Поэтому особенно важно соблюдать правила его содержания и ухода. Это
обеспечит сохранение звучания инструмента, его игровых качеств и внешней отделки на
длительный срок.
ПЕРИОДИЧНОСТЬ НАСТРОЙКИ, РЕГУЛИРОВКИ И РЕМОНТА ФОРТЕПИАНО.
(Примечание: на основе данных М.А.Одеркова и И.А.Кузнецова)
Источник
Правила содержания и ухода
Древесина, сукна и фильцы, применяемые для изготовления фортепиано, гигроскопичны.
Они могут разбухать или усыхать в зависимости от влажности воздуха. Металлические
части, даже никелированные, в условиях высокой влажности ржавеют. Поэтому излишне
влажный и излишне сухой воздух вреден для фортепиано. Нормальными являются
температура от +12 до +25 градусов и влажность воздуха от 50% до 60%. Нельзя ставить
инструмент вблизи от отопительных приборов, окон и наружных стен. Это вызывает его
рассыхание или разбухание. Не следует также ставить пианино вплотную и к сухим
стенам (не ближе10см.) Расстояние от отопительных приборов, окон и наружных стен не
менее 1,5м. Необходимо также предохранять инструмент от сквозняков, прямых
солнечных лучей. При перевозке фортепиано в зимнее время ввиду резкой перемены
температуры и влажности воздуха не следует открывать клавиатуру и верхнюю крышку в
течение суток, чтобы механизм и другие внутренние части прогревались постепенно до
комнатной температуры. Влажныеповерхности не следует вытирать, необходимо
подождать, пока они подсохнут. После просушки инструмента его необходимо протереть
сухой шерстяной или фланелевой тряпкой. Все металлические части необходимо
осмотреть и, если на них обнаружится налет ржавчины, их также следует протереть сухой
тряпкой. Инструмент после доставки на квартиру необходимо настроить и, если нужно,
отрегулировать его механизм. Сила натяжения струн пианино достигает 15-20 тонн (в
роялях свыше 25 тонн), что вызывает значительные напряжения в чугунной раме и
деревянных деталях футора. Эти напряжения выравниваются постепенно и инструмент
приходит в устойчивое состояние лишь по истечении значительного времени. Кроме того,
игра на новом инструменте сопровождается постепенным уплотнением сукон и
вытягиванием струн. Поэтому новый инструмент в течение первого года использования
необходимо два раза повторно настроить и отрегулировать даже в том случае, если на
инструменте не играли.Эту работу должны выполнять опытные мастера. С наружных
поверхностей инструмента нужно удалять пыль фланелевой тряпочкой, не делая сильных
нажимов, так как от частого вытирания полировка тускнеет. Один раз в год необходимо
производить удаление пыли внутри корпуса пианино с помощью пылесоса. Для
предохранения от моли следует помещать внутрь пианино марлевые мешочки с
нафталином или антимолем. Размещать на верхней крышке пианино различные предметы
не рекомендуется, так как кроме повреждения полировки, они могут вызвать призвуки
при игре, Категорически запрещается ставить цветы в горшках (и поливать их) на
пианино! Тем, кто желает самостоятельно регулировать и настраивать свое фортепиано,
необходимо знать, чем руководствоваться.