Адальберт Эрдели – основатель художественной школы
advertisement
Адальберт Эрдели – основатель художественной школы Закарпатья Ректор Закарпатского художественного института проф. И.И. Небесник Анотация На протяжении первой половины ХХ столетия в Подкарпатской Руси (теперь Закарпатская область Украины) возник феномен под названием «закарпатская художественная школа». Наиболее известными и активными художниками этого края в названный период были Адальберт Эрдели (1891-1955) и Иосиф Бокшай (1891-1975). Одновременно с творческой деятельностью они воспитывали молодое поколение закарпатских художников, среди которых были Андрей Коцка (1911-1987), Адальберт Борецкий (1910-1990), Эрнест Контратович (1912-2009), Золтан Шолтес (1909-1990). Адальберт Эрдели работал преподавателем рисунка в Ужгородской учительской семинарии, из которой отбирал наиболее талантливых в Публичную школу рисунка, а позже в Общество деятелей изобразительного искусства на Подкарпатской Руси. С 1931 по 1949 годы А.Эрдели возглавлял объединения закарпатских художников во времена Чеховловацкой Республики, хортистской Венгрии и Советского Союза, а также был первым директором первого на Закарпатье художественного учебного заведения. Основатель художественной школы Закарпатья наряду из природным талантом использовал в своей деятельности творческий опыт полученный в период деятельности в Венгрии, Германии и Франции. Во время воссоединения Карпатской Украины с Украиной в 1945 году, с точки зрения Киева и Москвы, первая получила новое название – Закарпатье. Очень быстро стало очевидным, что этот горный край имеет несколько отличительных брендов. Среди них виноделие, музыка и различные виды народного искусства, но в первую очередь, наличие оригинальной , самобытной художественной школы, во главе с такими знаковыми фигурами, как Адальберт Михайлович Эрдели (1891-1955) и Иосиф Иосифович Бокшай (1891-1975). Первая, после войны, делегация прибывшая из Киева в Ужгород под руководством Василия Касияна и Николая Глущенко в августе 1945 года была впечатлена уровнем творчества А.Эрдели, И.Бокшая, Ф. Манайло (1910-1978), А.Коцки (1911-1987), А.Борецкого (1910-1990) , Э.Контратовича (1912- 2009), З.Шолтеса (1909-1990) и задавалась вопросом: «Каким образом в маленьком, хоть и старинном городке, среди гор возник этот европейского уровня феномен?» Ведь до первой мировой войны ничего подобного здесь не было. Необходимо напомнить, что сегодняшнее Закарпатье на протяжении многих столетий входило в состав Венгрии, Австрийской империи, АвстроВенгрии и только после распада последней в 1919 году вошло под названием Подкарпатская Русь в состав нового славянского государства - Чехословацкой республики. Экономика, образование и высокие виды искусства в то время здесь не были развиты. Талантливая молодежь, что-бы получить образование и реализировать себя, например в искусстве, вынуждена была уезжать в такие города Австро-Венгрии, как Будапешт и Вена или в Баварские Афины-Мюнхен. Таким путем состоялась карьера выходцев из Подкарпатськой Руси Михая Мункачи (1844-1900), Гната Рошковича (1854-1915), Шимона Холлоши (18471918). Известный выходец из Подкарпатской Руси Игорь Грабарь (1871-1960) тоже повышал свое мастерство в Мюнхене в ателье Антона Ашбе ( 1862-1905) и Шимона Голлоши уже после окончания учебы и академии искусств в СанктПетербурге. Адальберт Эрдели, в отличие от перечисленных корифеев искусства, после окончания учебы в Венгерском королевском художественном институте в г. Будапешт в 1916 году вернулся домой в родной город Мукачево, где начал преподавательскую деятельность в Мукачевской учительской семинарии и городском училище. Таким образом, начался процесс создания того, что мы сейчас называем «закарпатская художественная школа». Если главный город Подкарпатской Руси Ужгород в то время можно было характеризировать как провинциальный, то еще в большей степени это касалось удаленного от него на 45 километров г. Мукачево. Адальберт Эрдели воспитывался в семье учителя вместе с остальными десятью братьями и сестрами, а карьера учителя или священника в то время считались на Подкарпатской Руси вершиной карьерного успеха. Но после учебы в Будапеште А.Эрдели принял решение достичь в изобразительном искусстве успеха европейского уровня. Ведь еще на третьем курсе учебы в Будапеште его 1 привлекали для работы в известной художественной колонии г. Кечкемет под руководством таких известных венгерских художников, как Карой Ференци (1862-1917), Адальберт Ивани-Грюнвальд (1867-1940), Ференц Олдяи (18721939). Уже тогда молодой художник Адальберт Эрдели решил, что он обязательно будет творчески работать в Мюнхене (Германия), во Франции и Англии. В 1922 году молодой художник и педагог уезжает в Мюнхен. Чехословацкая власть не мешала, вернее благоприятсвовала. Работая в частных художественных ателье, совершенствуя искусство портретной живописи Адальберт познакомился с девушками из высшего общества. Портреты девушек понравились их родителям . Среди них оказался главный редактор влиятельной газеты «Augsbűrger Abendzeitung» господин Юринек, который пригласил Эрдели работать внештатным художником, исполнителем шаржей . Таким образом, Эрдели стал наблюдателем судебного процесса в 1924 году над Адольфом Гитлером и исполнил портрет последнего для газеты. Господин Юринек также поспособствовал организации выставки творческих работ Эрдели в самом престижном музее Мюнхена под названием Glaspalast (Стеклянный дворец). За время перебывания в Германии (1922-1926) художник из Покарпатской Руси создал сотни портретов видных людей Мюнхена, пейзажи, натюрморты, акты, которые неизвестны или не сохранились для украинского зрителя. О существовании некоторых мы знаем только благодаря черно-белым фотографиям из архива художника. Свои приключения, юношеские годы, отношение к людям, жизни и творчеству художник описал в автобиографических романах «Dimon», «Imen» и дневниках. В этих неизданных до сих пор литературных произведениях А. Эрдели выступает в качестве души, которая испытывает страдания от любви и искусства. Благодаря девушкам-подругам А.Эрдели знакомился с видными журналистами, артистами, фабрикантами, бизнесменами и генералами. И, конечно, создавал для них портреты. На заработанные деньги он совершал познавательные поездки по всей Германии, исколесил всю Италию и 2 Швейцарию и описал свои приключения в дневниках. В 1926 году возвращается домой в г.Мукачево. За семь лет в составе Чехословацкой республики Подкарпатская Русь существенно изменила свой облик. Строились школы, гимназии, училища, больницы, развивались театры, хоры, оркестры, в городах появилось много представителей чешской интеллигенции, в т.ч. в Мукачево и особенно в г. Ужгороде. Адальберт Эрдели решил поселиться в г. Ужгороде и устроиться на работу преподавателем рисунка в городском училище с чешским языком преподавания, а также в Ужгородской учительськой семинарии с украинским языком преподавания. В Ужгородской реальной гимназии рисунок преподавал давний друг, а также выпускник Венгерского королевского художественного института Иосиф Бокшай. Вместе они решили открыть частную школу рисунка для талантливых учеников семинарии и гимназии. Среди них оказались будущие корифеи изобразительного искусства Украины Андрей Коцка, Адальберт Борецкий, Андрей Добош, Эрнест Контратович, Золтан Шолтес и другие. Одновременно с педагогической деятельностью А.Эрдели работает творчески. Среди известных работ того времени «Семейный портрет » (1928), «Двоюродная сестра с дочерью» (1928), «Юная художница» (1928). Художник участвует в выставках, которые открываются в крупных городах Чехословакии. Среди наиболее престижных выставка в г. Брно (1928) под названием «Современная культура», а также экспозиция в салоне Топич в г. Праге (апрель 1929), где автор представил 50 картин. Одиннадцать работ А.Эрдели было закуплено Народной галереей в Праге. Положительные отклики искусствоведов подтолкнули чиновников от образования дать разрешение художнику на творческую командировку в Францию. В апреле 1929 года Адальберт Эрдели готовился к трехмесячной поездке в Париж. Ещë не было известно, что поездка затянется более чем на два года. Художник прощался со своей девушкой Аглаей Серени и наивно размышлял о том, встретится ли он во Франции с творчеством художника, которое бы сильнее повлияло на него, чем творчество его учителя Кароя Ференци. Как пишет в 3 своëм дневнике Адальберт, первое время пребывания в Париже, посещение музеев вызвало в нëм чувство растерянности. «Я определëнным образом нахожу себя в наполненном жизнью портрете Франса Халса, могу себя найти в нескольких работах Корреджо, Ван Дейка, меня восхищает глубина Леонардо, идеализм Рафаеля, крестьянская простота Гойи, но не могу определить, которая среди многих гор есть той вершиной, которая смогла бы меня перенести с вершка скалы в этой «хрустальной красоте» [1,3]. Коммуникабельность, умение быстро писать портреты известных людей снова помогли Эрдели адаптироваться во французком творческом обществе. Он познакомился с художником и ещë более знаменитым музыкантом играющим на арфе Пьером Жаме. Отец Пьера – Анри Жаме возглавлял художественную колонию в центральной Франции, в самом красивом, по утверждению писательницы Жорж Занд, селе Франции, возле замка Гаржилес. Там работали художники с разных стран Европы, сюда приезжали журналисты, писатели и просто интересные люди. Среди них художник Алан Остерлинд, портрет которого выполнил Адальберт Эрдели, а сейчас он является одним из лучших экспонатов Закарпатского художественного музея имени И.Бокшая. Написал Эрдели также портрет главного редактора издания «Лэ пэтит Паризиен» («Маленький Париж») господина Биша, который в следующем 1930 году помог художнику из Закарпатья организовать выставку его произведений на Елисейских Полях в Париже. В замке Гаржилес работал также художник из Бельгии, главной профессией которого было банковское дело. Банкир по имени Дени также захотел иметь свой портрет от Эрдели. Заказ был выполнен, а в 1931 году Дени организовал выставку работ Эрдели а Бельгии. Одним из наиболее важных событий происшедших в жизни художника из Карпатского края во Франции можно считать вспыхнувшую любовь между А.Эрдели и дочерью главного советника Парижа по вопросам архитектуры и строительства. Девушка пребывала вместе с родителями на отдыхе недалеко от замка Гаржилес. Романтические приключения с будущей оперной певицей Женевьев Гожар трогательно и талантливо описаны Адальбертом Эрдели в 4 произведении под названием «Наилучшее событие моей жизни» [9]. Пребывание художника в эпицентре развития мирового изобразительного искусства повлияло на его оценки и симпатии. Возвратившись домой он написал: «В Париже, где создается мировое направление ведут лишь пять-шесть единиц. представителем фигурального преувеличения есть Ван-Донген, размаха –Вламинк, вибрирующей цветистости – Дюффи, нежно-белых блесков серости – Утрилло, синтетического» равновесия серо-бурых тонов Модильяни, силы линий – Фуджита и типичного нового классицизма или неоклассицизма – Дерен. Это художественное направление захватило почти целое поколение , но кульминационной точкой магического искусства есть Сезан» [2 ,169]. Возвратившись в 1931 году из Франции в Ужгород А.Ердели оказался приятно удивлен. Некоторые из бывших его учеников окончили Ужгородскую учительскую семинарию и работали учителями в народных школах края, в города Подкарпатской Руси прибыло много чешской творческой интеллигенции. Возникла идея объединить усилия путем создания «Общества деятелей изобразительного искусства на Подкарпатской Руси». Председателем избрали Адальберта Эрдели. Члены Общества готовились к выставкам своих произведений, читали лекции об искусстве для населения, организовали творческую студию для всех желающих. Постепенно членами Общества становились бывшие ученики А. Эрдели и И.Бокшая. В 1930-е годы ими оказались А.Коцка, А. Борецкий, А.Эрдели, З.Шолтес, Н.Кричевский. В связи с отсутствием своих местных искусствоведов А.Эрдели сам публиковал статьи в периодических изданиях о закарпатских художниках. Первые выставки состоялись в городах Ужгород, Мукачево, Кошице, Михайловцы. Активность художников Подкарпатской Руси, и в первую очередь А.Эрдели, была замечена искусствоведами Братиславы и Праги. В 1934 году в Праге вышел в свет биографический словарь деятелей культуры Чехословацкой республики под редакцией профессора А. Доленски, в который была включена также биография А.Эрдели, как наиболее видного художника из Подкарпатской Руси. 5 Особенно успешным для А.Эрдели и возглавляемого им Общества стал 1936 год. Под редакцией видного журналиста из Братиславы Ярослава Затлоукала был издан фундаментальный сборник научных работ о Подкарпатской Руси, в которых освещалась хозяйственная, культурная, образовательная и политическая жизнь края. Статьи об изобразительном искусстве написали возниконовении Я. Затлоукал и И.Бокшай. В них уже прямо говорилось о оригинальной, самобытной художественной школы на Подкарпатской Руси, о ее источниках и развитии, о ее лидерах . 12-го февраля 1936 гола под патронатом Министерства образования Чехословацкой республики и при содействии Общества друзей Подкарпатской Руси открылась выставка художников Общества. В экспозиции было 95 работ 19-и авторов, среди которых критики наиболее выделяли работы А. Эрдели. С этой выставки начался новый этап популярности творчества А.Эрдели и его коллег. Следующие выставки состоялись во всех больших городах страны, а финальная – в Праге, началась 23 февраля 1937 года в павильене Мислбека на Пшикопье. Выставку открывал премьер-министр республики М. Годжа, министр образования д-р Э.Франке. Во вступительной статье к каталогу выставки известный критик искусства проф. д-р Штех утверждал, что закарпатское искусство «развивается своим, полностью независимым путем» [3]. Как известно, еще во время пребывания в Мюнхене А.Эрдели называл себя портретистом. И сотни портретов исполненных им, среди которых такие шедевры, как портреты «А.С.», «А.Остерлинда», родителей, известных красавиц Закарпатья, автопортреты художника дают основание для такого утверждения. Но не меньших успехов он достиг и в пейзажной живописи. Известный критик Подкарпатськой Руси Александр Изворин писал: «Уже не однажды изменил он цветистый спектр палитры, то приближаясь к цветовому пуританству серых красок, то отдаваясь зелено-огненному безумию, то поражая нежной игрой серых оттенков, то нападая на зрителя обдуманной смелостью кричащих цветов». [4,262]. 6 В окресностьях Ужгорода А. многофигурных композиций и пейзажей искусствовед Григорий Островский Эрдели создал целую галерею на берегах речки Уж. Советский назвал их «речными элегиями» и утверждал, что о них нельзя говорить словами, о них лучше говорить языком ноктюрнов Шопена или апофеозов Листа [5,48]. К этой серии принадлежат работы «Возле реки» (1930-е), «Осенний пейзаж с речкой» (1930-е), «Речка» (1930-е), «На речке» (1936), «Отдых возле речки» (1938). Критик Г.Островский считает, что эти пейзажи «наполнены светом, солнцем, сияют радостью бытия», в них автор оперирует «большими плоскостями чистого цвета». Его «Купальщицы» перекликаются с творчеством любимого Сезанна. Дыхание второй мировой войны коснулось Закарпатья раньше других регионов современной Украины. 2 ноября 1938 года под давлением правительств Италии и Германии было решено отдать города Закарпатья Ужгород, Мукачево и Берегово хортистской Венгрии отобрав их у Чехословацкой республики. Специалистам чешской и словацкой национальности было дано одну неделю для эвакуации. Один из этих людей – инженер Ян Груза предложил Адальберту Эрдели занять его дом, так как продать его не было возможности. В этом домике и его живописном дворике художник проживал до самой смерти (1955) со своей натурщицей и впоследствии супругой Магдалиной Сливкой. Война прокатилась через Закарпатье на восток в первой половине 1939 года, когда весь край был присоединëн к Венгрии. Много активной молодежи было арестовано, начались репрессии против евреев, Общество деятелей изобразительного искусства на Подкарпатской Руси практически распалось после ухода чехов и словаков. В мае 1939 года наступило некоторое затишье, отменили комендантское время. А Эрдели собрал своих коллег и предложил создать новое творческое объединение, в которое вошли-бы и бывшие члены Общества и молодые художники-ученики Эрдели и Бокшая. 20 мая в Ужгороде состоялось учредительное собрание Союза художников Подкарпатья. Председателем был избран Адальберт Эрдели, заместителем – Дëрдь Эндреди, секретарем – Андрей Коцка. Первая акция Союза состоялась в июле – августе 7 1939 года в виде пленэра на природе, в горных селах Волосянка и Ужок. К закарпатским художникам присоеденились гости из Будапешта в составе преподавателей художественного королевского института в т. ч. Лаëш Сентивани, Имре Петер, Ласкло Циркелблак, Одон Надь, Владимир Сабо во главе с ректором Агоштоном Бенкгардтом. Именно здесь венгерские коллеги обратили внимание на творчество ученика Эрдели Андрея Коцку, впоследствии рекомендовав его на учебу в Италии в Академии святого Луки. Осенью 1939 года закарпатские художники во главе с А.Эрдели участвовали в 5-й Всевенгерской выставке в г. Кошице, где завоевали признание публики и художественной критики. Венгерское правительство обнаружив в Закарпатье удивительный феномен – художественную школу и желая наладить некий диалог с местной интелигенцией организовало в Ужгороде выставку произведений лучших художников Венгрии под названием «Ужгородские художественные недели». Творчеству закарпатских художников были посвящены публикации известных венгерских критиков в т.ч. Эрнеста Каллая. Искусство А.Эрдели к тому времени уже давно завоевало симпатии венгерских критиков, ведь еще в 1934 году биография А.Эрдели вошла в фундаментальный лексикон художников под редакцией Стразимира Оскара. Таким образом, следом за Чехословакией Венгрия тоже признала существование оригинальной самобытной художественной школы в Закарпатье и лидерство в ней Адальберта Эрдели . На протяжении 1940-1943 годов Закарпатье, в отличии от центральной Украины, находилось за пределами военных действий и не ощущало все ужасы войны. Имели место репрессии против активных антифашистских деятелей, преследовалось инакомыслие, существовала угроза для граждан призывного возраста отправки на восточный фронт. Среди художников повестки получили Иван Гарапко, Эрнест Контратович, Федор Манайло. Всем им впоследствии удалось выжить путем сдачи в плен или, в случае с Манайло, по освобождению от службы в связи с состоянием здоровья. Пытаясь отвлечься от грустных мыслей А.Эрдели продолжал творчески работать. Среди известных его картин 8 того времени такие как «Село » (1940), «Село возле речки», «Осенние мотивы» (1940), «Летний пейзаж» (1940-е) , «»Возле Рахова» (1940), «Горный пейзаж» (1942), «Мост в Дëре » (1943). Творческая работа художника прекратилась в 1944 году. Летом 1944 года все евреи Закарпатья были вывезены в концлагеря. 9 сентября 1944 г. началось мощное наступление советских войск в Карпатах. В октябре умерла мать художника, которую он очень любил. 27 октября 1944 года советские войска 4-го Украинского фронта вошли в Ужгород. Политрук 18-й армии Леонид Брежнев узнав, что Андрей Коцка перед уходом венгерской армии возглавлял отряд самообороны по защите художественных ценностей города от мародеров, назначил ученика Эрдели первым начальником милиции г. Ужгорода. Освобождение от фашистов принесло надежды на лучшую жизнь. В городах и селах проходили собрания, на которых население высказывалось за воссоединение Карпатской Украины с Украиной в составе Советского Союза. 26 ноября 1944 года сьезд народных депутатов в г. Мукачево принял постановление о воссоединении Карпатской Украины с Советской Украиной. С тех пор и вошло в обход название края – Закарпатская Украина, а позже Закарпатская область УССР. На волне энтузиазма и радости освобождения интелигенция Закарпатья выступала за открытие университета, музыкального учебного заведения, театра , филармонии, а Эрдели с товарищами – за открытие художественной академии. В августе 1945 года в Ужгород прибыла делегация творческой интеллигенции из Киева. В составе делегации, во главе с министром образования УССР Павлом Тычиной, были писатели и поэты Мыкола Бажан, Юрий Яновский , Петро Панч, артисты Гнат Юра, Наталия Ужвий, Амвросий Бучма, композитор Андрей Штогаренко, а также художники Василь Касиян и Мыкола Глущенко. Художники из Киева получили приглашение посетить мастерские А.Эрдели, И.Бокшая, А.Коцки, Ф.Манайло и др. Гости были приятно удивлены европейскому уровню живописи закарпатцев. Ведь В. Касиян и М.Глущенко много лет творчески совершенствовались в Европе. В. Касиян большую роль играл в развитии высшего художественного образования в Украине. Известна 9 его дружба с первым ректором Харьковского художественного института Алексеем Кокелем (1880-1956), много лет жизни В.Касиян отдал Киевскому художественному институту, а в Ужгород он прибыл в качестве Председателя Союза художников Украины. Коллегам было о чем поговорить. М.Глущенко и А. Эрдели вспоминали Францию, даже общались на французком языке. В. Касиян получивший высшее художественное образование в Праге вспоминал с А.Коцкой времена молодости в Чехословацкой республике. Естественным образом общение повернулось к вопросу «что делать в будущем?». А.Эрдели с коллегами мечтали о высшем художественном учебном заведении. Коллеги из Киева рассказали об особенностях художественной жизни в Советском Союзе в рамках Союза художников СССР, о заботе государства о материальном обеспечении творческих людей. Благодаря связям А. Коцки с военным начальством была организована экскурсия на военной машине по Закарпатью, участниками которой были А.Эрдели, И. Бокшай, А.Коцка, Ф.Манайло, В.Касиян, М.Глущенко. Поездка запомнилась художникам на всю жизнь. Через 20 лет, когда А.Эрдели уже не было в живых, поездку повторили по тому же маршруту, только на автобусах. Приезжал и В.Касиян, а с ним секретарь Союза художников СССР Екатерина Белашова и большая группа московских, киевских и львовских художников. В конце 1945 года А.Эрдели не стал дожидаться официального разрешения на открытие высшего художественного учебного заведения, а водрузил табличку с названием «Академия искуств» на временно пустующем здании бывшей Ужгородской женской учительской семинарии, набрал первых слушателей и начал занятия. Естественно, этот эксперимент закончился неудачей. Только в марте 1946 года было открыто Ужгородское государственное художественно-промышленное училище, а его директором назначен Адальберт Михайлович Эрдели. Первые преподаватели училища – это гордость украинского изобразительного искусства, среди которых народный художник СССР, член-кореспондент Академии художеств СССР Иосиф Бокшай, народные художники Украины Андрей Коцка, Федор Манайло, Эрнест Контратович, Василий Габда, Василий Свида и другие. 10 Почетных званий они удостоились позже, после осуждения культа личности в 1956 году или в уже независимой Украине. Первые годы после открытия училища и областной организации Союза художников Украины оказались для закарпатских художников довольно тяжелыми. В 1947 году А.Эрдели был отстранен от руководства училищем. Ему, европейскому художнику было тяжело понять смысл проведения еженедельных партийных и профсоюзных собратий, занятий по изучению биографии И.Сталина и В.Ленина. Еще более тяжело он воспринимал советы на тему, как он должен писать свои картины. Ситуация ухудшилась в начале 1949 года с началом кампании по борьбе с «буржуазным» представителями генетики, кибернетики, а потом космополитами – антипатриотами писателями и художниками. Адальберт Главными обьектами для нападок в Закарпатье были избраны Эрдели, основатель закарпатского народного хора Петр Милославский (1896-1954), ученый и педагог Фëдор Потушняк (1910-1960) и талантливый русский писатель с 1945 года проживающий в Закарпатье Матвей Тевелев (1908-1962). Агрессивная компания в прессе, проработки в коллективе на собраниях художников вызвали тяжелые последствия для здоровья и психологического равновесия Адальберта Эрдели. После нескольких инфарктов А.Эрдели умер 19 сентября 1955 года. Общественно-политические изменения в стране связанные с ХХ съездом КПСС помогли сделать правильные выводы о роли А.Эрдели в основании и развитии закарпатской художественной школы. В 1956 году картины маэстро экспонируются на коллективной выставке закарпатских художников в Киеве, а в 1958 году в Москве. В том же 1958 году состоялась персональная выставка произведений А.Эрдели во Львове. Особый резонанс получила выставка произведений А.Эрдели, А.Коцки и Ф. Манайла в 1964 году в Москве под названием «Старое и новое Закарпатье», которую открывала председатель правления Союза художников СССР Екатерина Белашова. О творчестве А.Эрдели на протяжении 1960-1970 годов писали советские критики Григорий Островский и Владимир Павлов. В их работах уже без 11 сомнений утверждалась роль А. Эрдели, как основателя закарпатской художественной школы. В современной Украине убеждение о роли и величине таланта художника в культурной жизни Закарпатья и Украины в целом лишь укрепилось. В Ужгороде успешно функционирует, и развивается преемник училища – Колледж искусств им. А. Эрдели, на базе которого основан в 2003 году Закарпатский искусствоведов художественный институт. Главным научным форумом Закарпатья является ежегодная международная научная конференция под названием «Эрделивские чтения». Лучшим художникам Закарпатья ежегодно присуждается премия им. И. Бокшая и А.Эрдели. творчестве О основателя закарпатской хужественной школы публикуются в Украине альбомы и монографии. Сотни юных художников Закарпатья мечтают повторить достижения своего знаменитого земляка. 11 октября 2010 г. Аннотация Закарпатье – самая западная область Украины, в которой переплелись культуры украинского, венгерского, немецкого и других народов. Достижения представителей Закарпатья в изобразительном искусстве относятся к наиболее существенным в жизни Карпатского региона в ХХ столетии. Особенно выдающейся в этой отрасли являєтся деятельность художника Адальберта Эрдели (1891–1955), получившего образование в Мукачевской гимназии, Мараморош-Сигетской учительской семинарии и Художественном королевском институте Будапешта. Совершенствование творчества Эрдели происходило в Мюнхене, в Италии и Франции. После возвращения домой в Закарпатье (раньше Подкарпатская Русь), он занялся педагогической деятельностью и воспитал таких известных художников, как Андрей Коцка (1911–1987), Адальберт Борецкий (1910–1990), Эрнест Контратович (1912–2009), Андрей Добош (1911–1996), Золтан Шолтес (1909–1990). На протяжении 1931–1949 Эрдели руководил творческими объединениями художников Карпатского края, а после вхождения Закарпатья в состав СССР, стал первым руководителем областной организации Союза художников УССР. Его заветной мечтой было открытие в Ужгороде художественного учебного заведения, желательно высшего, что частично было реализовано в 1946 году открытием Ужгородского промышленно-художественного училища с А. Эрдели во главе. Деятельность этого художника и его колег дала основание художестенным критикам Чехословацкой республики, Венгрии и Советского Союза утверждать, что в Закарпатьє появилась и развивается оригинальная художественная школа, а к ее основателям причисляют в первую очередь Адальберта Эрдели. Эстафету основателя закарпатской художественной школы сейчас продолжают Коледж искусств имени Адальберта Эрдели и Закарпатский художественный институт. 12 Annotation Transcarpathia is the westernmost region of Ukraine. Here the cultures of Ukrainian, Hungarian German and other peoples got mixed. The achievements of Transcarpathian figures in the pictorial art are the most essential in the life of Carpathian region in the 20th century. The activity of the artist Adalbert Erdeli (1891–1955) is especially prominent in this sphere. Erdeli was educated at Mukachevo gymnasium, Maramorosh-Siget teacher's seminary and at Royal Art Institute in Budapest. He was perfecting his skill in Munich, Italy and France. After coming back home to Transcarpathia (former Pidkarpatska Rus), he started his pedagogic activity and raised such wellknown artists as Anrdrey Kotska (1911–1987), Adalbert Boretskyj (1910–1990), Ernest Kontratovych (1912–2009), Andrey Dobosh (1911–1996), Zoltan Sholtes (1909–1990). During 1931–1949 Erdeli was at the head of the associations of artists of Carpathian region, and when Transcarpathia was included into the USSR, he was the first head of the regional organisation of the Union of Artists of Ukrainian SSR. His cherished dream was to open an art educational institution (preferably higher) in Uzhgorod. It was not higher institution but Uzhgorod school of art was opened in 1946 and Erdeli became its first director. Due to the activities of this artist and his colleagues, the art critics of Czech Republic, Hungary and Soviet Union had every reason to state that an original art school had appeared and had been developing in Transcarpathia. And Adalbert Erdeli is the first to be considered the founder of this school. Adalbert Erdeli College of Arts and Transcarapthian Art Institute are the followers of this deed. Литература: 1. Ерделі А. Я також жив на цій землі… Гаржілес–Ендр, Франція. – 1929. – 17 с. 2. Ерделі Бейла Унгварскі художні тиждні // Заря-Hajnal. – 1941. – Р. 1. – С. 168– 176. 3. 40 nejlepsich vytvary podkarpatskych vytvarniku na vystave v Praze // Podkarpatske hlasy. – Uzhorod, 19 ledna 1937/ - Rocnik XIII. – Cislo 14. 4. Изворин А. Сучасні руські художники // Зоря – Hajnal. – Рочник ІІІ. – 1943. – Ч. 1–4. – С. 258 – 284. 5. Островский Г. Адальберт Михайлович Эрдели. – М. Сов. художник, 1966. – 98 с. 6. Каллай Эрнест. Искусство и художники Карпатского края // Ужгород: Огоньки. – 1940, декабрь. – С. 35–39. 7. Strazimir Oszkar. Szerkeztette a legujabb kor lexikona. – Budapest, 1934. – A lexikona kiadasa. 8. Коцка Андрій Він любив Закарпаття // Василь Касіян. Спогади про художника (за ред. Гоян Я. П.). - К.: Мистецтво, 1986. – С. 76–80. 9. Ерделі А. Найкраща подія мого життя / Рукопис. Франція. – 1930. – 39 с. 13
