БЕРШАдСКИЙ - Одесский художественный музей

Пролетарнн
YПPABIIEHME ПО
AEIIAM ИСКУССТВ ПРИ
nccx
стран, соедшшйтесь!
СНК УССР
ОДЕССКИМ МУ3ЕИ РУССКОГО И УКРАИНСКОГО ИСКУССТВА
Юлий РАФАИлович
&ЕРШАДСИИЙ
45 ..ЛЕТИЕ
ХУДОЖЕСТВЕННОЙ
ДЕЯТЕЛЬНОСТИ
1893-1938
ОДЕССА
1939
Про.петарви всех стран, соежнняiJ:тесь l
УПРАВЛЕНИЕ ПО дЕЛАМ И С КУССТВ ПРИ СНК УССР
ОдЕССКИЙ МУЗЕЙ РУССКОГО И УКРАИНСКОГО ИСКУССТВА
ЮЛИЙ РАФАИЛОВИЧ
БЕРШАдСКИЙ
45-ЛЕТИЕ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ
1893- 1938
ОДЕССА
1939
Обллит N~ 11. Т и погр .
"Чо р номорсь к а Кому11а".
Одесс а , Пушкинская, 32.
Заказ N~ 5695. Тир . 1000.
2 печ . листа.
2lf
Текст составлен. н.аучн.ы.Аt сотрудником
Оде сского .Аtузея Русского и Украинского
искусства
М. С. КОТЛ>JР
.Ответственный редактор Дир ектор
.Одесс"ого .Аtузея Русского и Украинс"ого
искусства
В. М. МАЙДАНИК
\
Художник проф. Ю. Р. БЕРШАДСКИЙ
фото с натуры, 1938
1
ЮЛИ Й РАФАИЛОВИЧ БЕ РШАДСКИЙ
Переанальная выставка художника Ю . Р . Бершадского
ор г анизована Одесским
Музеем
Русского и Украинского
Искусства,
Управлением по делам
искусств и Одесским
Ор гкомитетом
Союза
Советских
Художников в связи с
исполнившимся 45-летием х у дожественной и педагогиче­
ской деятельности мастера.
Торжественно
отмечая
юбилейную
дату,
являясь
актом признания заслуг Ю. Р. Бертадского
советской
общественностью,- выставка ставит себе задачу отразить
творчество художни ка от первого его выступления (в 1893 г . )
до
настоящего
времени .
Ю. Р.
Б ертадский
выдающийся
художник-реалист,
мастер жанра и портрета, прекрасный колорист и рисоваль­
щик. Одновременно он является замечательным педагогом,
проявившим широкую деятельность в этой области .
Ю . Р. Бершадский родился 9 января 1869 года в г.
Тирасполе в бедной еврейской семье. Отец его, как боль­
шинство представцтелей еврейской местечковой бедноты,
не мог создать семье устойчивого материального положе­
ния и часто менял
профессии . Таким 'образом детство
Ю . Р. протекало в суровых материальных условиях .
Ю. Р. сначала обучался в хедере, но ввиду его стрем­
ления получить
.русское
образование", (что было тогда
синонимом _ приобщения
к культуре и знаниям вообще),
Ю. Р. был пе р еведен в народную школу, а затем в уезд­
ное
четы р ехклассное
училище .
5
Уже в хедере Ю. Р. проявил большое влечение и сПо­
собности I< рисованию .
Однако, в ортодоксальной еврей­
ской школе рисовать
невозможно
было, так
как всякое
изображение запрещалось религ~ей . К чему мальчик Ю. Р.
мог применять свои способности, это рисование орнамен-·
тальных украшений (т. наз.
.мизрах·) и разрисовка
иг­
ральных J<арт. В этой работе на Ю. Р. большое влияние
оказывали титулы и заставки старинных евр ей ских книг .
Эти первые детские увлечения не обусловили, однако,
дальнейшего направления творчества Ю. Р. Они являлись
плодом узкого круга впечатлений
детства.
Когда Ю. Р.
меняет среду, эти влияния очень быстро изживаются. Ю. Р.
с радостью
именно
встречает
потому,
что
свой
здесь
для
переход
него
в русскую
открываются
шкО JIУ
возмож-­
ности заниматься любимым делом.
В уездном училище рисование преподавал делоп р оизво­
дитель городской управы. Ученики главным образом чер­
тили географические карты . Ю. Р., по своей инициативе ко­
пировал пейзажи и животных со стенных классных таблиц.
С лучай
помог Ю. Р. · осуществит ь свои
стремления.
В 1888 г. в Тира споль приехал
инженер
Кошницкий, ди­
реi<тор Брян ских заводов .
Будучи знаком с Кошницким,
как с выходцем
из Тирасполя, отец Ю. Р. рассказал
по­
следнему о своем сыне, об его способностях к рисо в анию .
Инженер
Кошницкий
пригласил Ю. Р. к себе на дом .
Здесь
14-летний Ю. Р. впервые увидел живопись . В бе ­
седе с
Кошницким
он
услышал новые
для
себя слова:
"картина", . художник" .
Кошницкий указал Ю. Р., что
надо работ ать с натуры,-это указание было тогда непо­
нятно Ю. Р.
Инженер реком ендовал
Ю. Р. поехать в О десу и по­
ступить в Х удожестве нное училище . Да л р екомендатель ­
ное письмо к своим родственникам в Одессу. Материаль­
ная помощь ста рш его · б р ата Ю . . Р. дала ему
п оехать в Одесс у. В
1888
Рисовальное Учи лище.
б
возможн ос ть.
году Ю. Р. поступил в Одесское:
,
Ю. Р. Бершадский сразу проявил большие способности .
В течение первого месяца он прошел
все три
отделения
первого класса. Скульптор Иорини, по старинному обычаю .
давал копировать эстампы. Ю. Р. выполнял эти копии ве ­
ликолепно, с кропотливой законченностью. Сказзлись на­
выки орнаментально-графической работы.
Преподавателями в этих классах были Ладыж е нский и
Попов. Ю. Р. считает, что назва~;~н·ые педагоги
дали ему
первые
основательные
знания
рисунка.
В том же году Ю. Р. перешел в натюрмортный и гиn· ·
сово-головной класс, а в следующем году в фигурно-гип ­
совый.
В материальном смысле Ю. Р. приходилось очень туго.
Он снимал угол в бедной еврейской семье на Молдаванке ,..
спал скорчившись на скамье
в кухне. Эта жизнь дала ему
первые впечатления и первые
художественные образы .
Уже очень рано, паралл е льна учению, ему
пришлось ду­
мать о заработке, чтобы
самостоятельно
существовать .
В старших классах Ю. Р. преподает в школах
рисовани е
и копирует в музеях для любителей.
Копировал Ю. Р. с
увлечением,
так
как это давало
возможность
изучения
техники
живош~си
и совершенство­
вания.
Внимательно и чутко относился к Ю. Р. лучший педа -­
гог О десской
школы К. К. Костанди,
оценивший по до­
стоинству способности Ю. Р. Это нашJiо свое выражение
в
ряде
конкретных
случаев.
При переходе в натурный
класс Ю. Р. написал свою
первую самостоятельную жанр· картину
"Вдовство". Эта
работа была приобретена с выставки одесским коллекцио­
нером. Узнав об этом, К. К. Костанди очень сожалел, так.
как хотел продвинуть картину на
"Передвижную"
выстав- ·
ку и был уверен, что она была бы приобретена П. М. Тре­
тьяковым. Также горячо К. К. Костанди отстоял эту кар­
тину
на жюри Южно-Русской выставки.
В те годы школу кончали живописью головы;
однако,.
f
..
К. К. Кастаиди разрешил Ю. Р. Бершадскому,
в виде ис­
ключения, писать маслом целую фигуру, в те часы, когда
происходил рисунок обнаженной фигуры.
Одновременно с Ю. Р. в Одесской школе учились ху­
дожники: Браз, Соломонов, Буковецкий, Дворников, Хар­
ламов, Нилус и скульптор Борченко.
Ю. Р. Бертадский окончил Одесскую Художественную
школу в 1892 г. с двумя серебряными медалями за отлич­
Нр!е работы. Два года после того Ю. Р. оставался в Одес­
се, так как не было материальных средств для пое здки в
Петербург , в Академию. Были также сомнения в во з мож­
ности поступления в Акад е мию, где тогда
бы л а процент­
пая норма для ~ вреев. Для того чтобы Ю. Р. в ожидании
возможности поступления в Академию не отстал, ему раз·
решено было продолжать работать с натуры в школе.
В этот же период Ю. Р. была создана его первая
жанровая картина .Вдовство".
В первое время по приезде в Одессу в Ю.
с ком еще были живы впечатления
одно
время
он
носился
с
Р. Вершад­
еврейского
мес т ечка;
замыслом, отражавшим впеч а т л е­
ния юности. Тема эта: .Вечер освящения луны у е вреев" .
Ю. Р. помнит, что больше всего его увл е кали
эффекты
осв е ще ния домов, синагоги и: фигуры евреев в лунную
ночь. У него и м е лся альбом, г де были на память, сло·
весно
записаны
тона
и
композиц и я
световы х
пя т ен
в
на ­
туре.
Но
близко столкнувшись с подлинной, тяж е лой
трудовой жизнью евр ей с к ой бедно т ы в О д е ссе , Ю. Р. по­
чувствовал ~ к а ки м дал е ким и чуж д ы м дл я него сдел ался
этот замысел. Темо й е го п е рвой ж а нровой картины сде­
лалась окружавшая е го действительнос т ь. В те годы Ю. Р .
впервые
увидел
передвижные
выст авки
и
э ти
выставки,
по словами Ю. Р., убедили его, что задачей художника
является правдивое отображение жи з ни. Картина .Вдовство"
возникл а под влиянием действительно го случая. Ю. Р. при­
шлось наблюдать и бли з ко пережиэать горе овдовевшей бед­
ной женщины, и картина получилась правдивой и искренней.
i!
Молодой
тогда Ю. Р. с'умел
здесь
обобщить
частный
случзй. Типичны, печальная фигура женщины, склонившейся
над пожелтевшей фотографией, и обстановка комнаты со
швейной машинкой и детской
кроваткой.
Своеобразную
оценку
зксn р ~ссии
и
психологической
выразительности
картины дал
профессор пластической
анатомии Худо­
жественного училища-Спиро. С своей, специальной точки
зрения он отметил необычайную верность мускульного
Движения лица. выражающего
горе.
Кар тина
была
при­
обретt>на на выставке одесским коллекционером Вульфом.
Продажа этой
картины, а также плата за выполненную
Ю. Р. копию с картины Якобия дали возможность Ю. Р.
осуществить поездку в Петербург. К тому времени в Ака­
демии был введен но в ый устав.
Новый устзв давал ряд
преимуществ, это обнадеживало Ю. Р. и стимулировало
его nоступление в Академию . В частности, было предnо­
ложение, что окончание средней школы с двумя серебря­
ными медалями даст ему право на поступление без экза­
мена.
В 1895 г. Ю. Р. Бершадский уехал в Петербург и по­
ступил в Академию Художеств.
В Академии Ю. Р. работал некоторое время у И. Е. Ре­
пина, а затем в мастерской Кузнецопа. Репин часто под­
ходил к Ю. Р. Бершадскому и следил за его работой. Он
{)тмечал также его работы на отчетных
академических
выставк ах. Однажды, заме тив среди студенческих работ
портрет архи тектора Швар цма н а, исполненный Ю. Р. Бер­
шадским в мастерской Кузнецова, И. Е. Р е пин настоял,
чтобы портрет был повешен среди работ его уЧеников.
Через несколько лет, будучи в Одессе, проездам в Па­
лестину, И . Е. Репин, в беседе с корреспондентом газеты
отметил Ю. Р. как одного из способнейших художников,
получивших прекрасную подготов ку в Одесской школе.
Высокую оценку И. Е. Репин дал также автопортрету
· ю. Р. (пастель, находится ныне в Одесском Музее Русск.
и Укр. Искусства).
К концу пребывания Ю. Р. в Акалемии
руководителем
мастерской был
назначен
проф. Ковалевский,
однако,
Ю. Р. к тому времени вышел на конкурс, и Ковалевскому
пришлось толы:о
утвер д ить
э ски з ы
конкурсной
картины
Ю. Р. Берш а дского.
Друг Ю. Р. архитектор Сегаль ввел его
тербургских
художников и
интеллигенции,
в круг пе­
интересую­
щейся искусством. Местом со б раний были "ч е т в ерги" у
художника Суворова. Здесь Ю . Р . делал портретные за­
рисовки
присутствующи х ,
меткие
и
по х ожие,
пользовав­
шиеся большим успехом. Многие из лиц этого круга были
первыми об'ектами его живописных портретов.
В 1899 годуЮ. Р. окончил А к адемию, выполнив картину
на тему: "Базар на юге". Это одно из капиталънейших
прои з вед е ний Ю. Р.
Картина изображает базарную пло­
щадь с оживленными группами людей и грудами арбузов,
залитых солнцем. Картина получила высокую оценку на
выставке и была · отмечена
печати
того
в
многочисленных
рецензиях
времени.
В одной из рецензий, оригинальной по форме (автор
заставляет оживших и сошедших с п'едесталов Аполлона,
Венеру и Иоанна Грозного произвести осмотр выставки
и
подвергнуть критике
представленные
произведения),
автор устами Иоанна Грозного Антокольского говорит:
. Бершадского же, за то прости, что всем на зло он
картину залил
выставке
свет,
и
солнцем,
светом и светлое пятно
играть заставил.
воздух
ясный
свою
на серой
За то, что всех ограбJУl, весь
весь
в
свою
он
Прости ему такой грабеж дневной!"
Другой рецензент, считая композицию
скрал
картину.
картины
ралистичной, говорит одновременно, что она
нату­
жи­
вописно и художественно наnисана". Нельзя, однако, со­
гласиться () первой частью этой оценки, Композиционная
удача этой
картины
именно в том,
люзию жизненной случайности.
манно
10
построена:
г лщшые две
что
Между
группы
"сильно,
она вызывает
тем,
первого
она
и
ил­
проду­
второго-
, Музее Ю. Р. испытал сильное впечатление от произведе­
.. ний Веласкеца и Рембрандта. Несомненно сказалась боль­
шая художественная зрелость Ю. Р.
В Париже Ю. Р. пробыл полгода.
Салонов он уже не
. застал, но видел современное франпузское искусство в
.Музее
новой
живописи
(Люксембург).
Ю.
Р.
отметил,
как основное достоинство французского искусства, его
-мастерство и творческую фантазию. Больше всего понра­
вились работы художников-реалистов Курбе, Мейсонье,
-Бастьен-Леnажа, Башкирцевой, Люсьен Симона, барбизон­
uев. Из новых художников большое впечатление произвел
Дега, которого Ю. Р. оценил как реалиста. Из других
"иностранных художников также понравились Штук и Се­
гантини. У Сегантини Ю. Р отметил чистоту, яркость, .мо­
заичность"
цвета, при одновременной
крепкой
структуре
- формы и уверенном рисунке.
Однако, впечатление старых
· ного
искусства
не
. искусства . Ю. Р.
в годы
учения,
смог л о
мастеров и нового запад­
вытеснить
остался верен
воздействию
влияния
воспринятому
лучших
русс ких
ру сского
на родине
мастеров­
реалистов Репина, Серова и Браза.
На обратном пути Ю . Р. посетил Мюнхен, где пробыл ·
две недели. Осмотрел обе Пинакотеки-старую и новую
и Глас-Паласт.
В Мюнхене молодые русские
художники
предлагали
Ю. Р. остаться и открыть студию, так как
хотели рабо­
тать под его руководством. Но Ю. Р. стремился на роди­
ну
и
не
согласился
на
их
предложение.
По возвращении в Одессу Ю. Р. за нимается
педагоги­
ческой деятельностью и работает над новыми произведе­
ниями. Ежегодно Ю. Р. Бершадский участвует на выстав­
ках Южно-русских художников, являясь более 30-лет бес• С менным членом этого общества.
В период 1900-1907 г.г. Ю. Р. написаны картины: "Ве·
•черком" (две полуфигуры на фоне заката), "Первенец•,
.• Новый рассказ Горького•. Эти произведения были отме-
' 12
чены в периодической печати того времени в многочислен ­
ных рецензиях. Критика была единодушна в положитель­
ной о uенке картин, особенно-картины "Первен ец•. О т м е- ­
чали
верно
переданное
отражение
света, скользящего по фигурам.
ник
• .. . справился
с
выражением
утреннего
Указывали,
радости
матери". Другой рецензент говорит, что
на
холодного
что
лицах
.картина
худож­
отца
И­
дышет
жизненной правдой• . Однако, отмечается, как в этой кар­
тине, так и в .. Новом рассказе", чрезмерная выписка акс­
сесуаров в ущерб главному. Но и здесь отмечено хорошо
переданно~
выражение
лиц,
внимательно
слушающих
лю- -
дей.
\
О том, что Ю. Р. Бершадский умел чутко
подметить
характерные черты
изобра~аемой им социальной
среды
свидетельствует
отзыв
реакционного
критика о "Новом
расска зе" . Критик, не могущий скоыть
своей иронии по
поводу засилия .Мужиков" и .Демократического элемен­
та" на выставке. предполагает, что этой
молодежи, с та­
ким захватывающим интересом,
слушающ е й
чтение рас- ­
сказа, "несомненно читается расСJ{аЗ о бQсяках Максима
Горького или .Хоз~>ин и работник" Толстого". Последнее
свидетельствует также о том, что IO. Р . Бершадский умел
часто по дыматься
над уровнем маленьких пережюз аний , н е ­
глубоких рапостей и трагедии той среды, которая отраже­
на в его работах.
Вместе с тем,
эти отзывы
гов п рят о
жизненной
зритель
прав де
и
искренности,
котсрые,
в картинах Ю. Р . Бершадского,
чувствовал
о доходчивости
его произведений.
Картины
1907 года также имели успех_ .Ilepвeнeu,."
отобран на международную выставку в Льеже_
.
Художественная
деятельность Ю . Р. этого периода
протекала в атмосфере снижения идейной волны передвиж:
ничества,
это 80-ые и 90 - ые годы,
полоса перехода в
живописи
от
общественно насыщенных полотен, к пас­
СИ h ному бытовизму, к отображr- нию сцен и з жизни мелкой
буржуазии и трудовой интеллигенции. Ю. Р. не и.Юt-жал ·
был
13·
•
.-этого
в таких своих картинах, как
"Варка
варенья", .В
хозяйстве". Лучшими среаи них все же являются картины,
посвященные теме материнства; в них большая искренность
и болс.шое человеческое
чувство.
Таковы
"Первенец",
• Мать" и другие.
О том, что IO. Р. Бершадский умел откликаться на пе­
редовые общественные
явления его
времени
свидетель­
-ствует картина .Жертва
времени" или • Тяжелые думы"
(цензурные названия), написанная в том же 1907 году. Кар­
тина является изображением .революционерки и написана
под впечатлением революции 1905 года. Верно и пра в диво
найден тип революционерки,
женщины, с суровым строгам
лицом, полным глубокой мысли, в просто~~': темном платье.
Поза задумавшейся ж е нщины необычайно проста, в карти­
не нет ни одного отвлекающего акссесуара. Вся сила воз_ действия
картины
в выражении
Картина эта имела большой
лица.
успех, так как
была соз­
вучна настроениям и мыслям трудящихся и передовой части
интеллигенции.
изданий
Репродукции с картины выд~ржали восемь
многотысячного
Известность Ю. Р.
сти,
тиража.
Бершадского возрастает.
В частно­
он получает приглашение издать в репродукции свой
автопортр t:' т,
а
также
участвовать
в
иллюстрировании
кни­
ги Когоута .Знаменитые евр е и".
Значительное
место в
творчестве Ю. Р. в этот период занимают портреты. Это
обусловленп не только
заказами. Ю. Р. чувствовал
при­
звание к портрету. Написанные, по
личной
инициативе, с
близких .IJИ '.\-Жены, детей, родных-портреты
эти наибо­
лее искренние и интимны~ В них же
проявляется и наи­
большее мастерство · художника. Таков большой
nортрет
жены художника с дочерью (масло), светлый и прозрачный
· по цвету, и пастель. Мать". Затем большой, свежо и сме­
ло написанный портрет
свояченницы
художника, во весь
рост, в характерном движении; портрет девушки в белом
платье, в мягком, ровном освещении.
Ряд портретов на_ писан Ю. Р. со своей жены. Самым замечательным из них
··14
является этюд головы с меховым боа вокруг
шеи. Этюд,
в котором тончайшими нюансами тона
передана свежесть
цветущего женского лица и мастерски написан мех, фак­
тура которого создана смелым наслоением тончайших маз­
ков , Портрет несомненно написан под влиянием Ренуара.
Но его
реалистичность и психологическая
конкретность
говорят о том, что этот портрет возник в недрах русской
школы,
воспитавшейся
на Крамском,
Репине и \,ерове.
Ю. Р. к этому времени вырабатывает свою,
индивидуаль­
ную
манеру,
отдельных
слагавшуюся
постепенно
наряду
с
влиянием
мастеров.
В ранних
пейзажах Ю. Р. испытал
влияние
Левитана,
в дальнейших работах - влияние Архипова-с его опытами
в области света, а затем-Репина и Серова.
Но наиболее
сильным и решающим было влияние Браза, наиболее соз­
вучного Бершадскому мастера.
Определилась
и изобра ·~ ительная
область Ю. Р.; это
прежДе всего портрет и бытовой жанр.
ИзлюблЕ'нные ·ма­
териалы Ю. Р. масло и пастель, которыми он владеет в со­
вершенстве; реже Ю. Р. работает акварелью.
С самого начала своего творческого
пути Ю. Р. неиз­
менно был и остался реалистом. }!{ивописное решение кар­
тины,
манера
письмо,
наложения
монохромность
града1.1_Ий света-всегд;J
мазка;
или
широкое
цветистость
или
детальное
гаммы, сложность
вытекали из идеи и замысла
изведения и приноравливались к особенностям
про­
изображае­
мого конкретного
явления и предмета. В этих
пределах
был освоен импре с сионизм и, · с другой стороны, закончен­
ное письмо, тональный или локальный колорит старых ма­
стеров.
Живописные
искания для Ю. Р., как для реали­
ста, никогда не быди самоцелью.
В эволюции творчества Ю. Р. не было
резких и ради·
кальных смен или периодов. Особенности художественного
метода Ю. Р. определились довольно р а но, и дальнейшее
развитие шло, главным образом, в направлении все боль­
шего совершенствования и овладения мастерством. Основ·
15
,
ные
черты,
характеризующие
свет J1Ые тона живописи ,
произведения
законченное,
Ю. Р.-это
детальное письмо,
ясная, простая композиция, в которой
отсутствует слож­
ное сп летение
движен ие. Господ­
ствует
линий
стремление к
или чр езме рно е
ясному
силуэту
и
строгому
академи­
ческому рисунку . Этим особенностям произведений Ю . Р.
соответствует и бодрое, р а дост н ое ч увство,
которым они
прони JS нуты, их оптимизм . Тако вы же и портреты Ю. Р.
Их сила не в у г лубленном психологи зме иди острой ха­
рактеристике, а в фи зическ ом сходстве, телесности, верн о
подмеченной позе и движении, св еж о и
интересно написан­
ной фигуре и окружении . Таковы, в особенности, женские
портреты Ю. Р.
Ю.
v
Р.
Бершадский
развивает
также
интенсиnную.
п едагог и ческую деятельность. Ю . Р.
преподает в еврей­
ских общеобразовательных и ремесленных школах, в кото­
рых у ч ились дети бедноты. На педагогической деятельно ­
сти Ю. Р. необходимо остановиться особо .
Мы знаем, что педагогов по призванию, людей, сnеци­
ально
одаренных
встречается
в
этом
отношении,
не так уж много .
среди
Зн аменитый
выдающимся ивлением такого по рядка.
художников
Чист яков был
Специально одарен ­
ным человеком в области педагогики является и Ю. Р.
Б ершадский .
В 1 ~07 году Ю. Р. открывает частную художественнуiО
студию. Это было единственной возможностыо применить
сsои педагогические сп особности, так как д ля Ю. Р., как ·
для еврея,
двери
.казенного"
художественного
были закрыты. В своей студии Ю . Р. воспитал
JJОКолений талантливых
дожников,
которые
учеников,
первым
верным
теперь
и
училища
несколько
извествых ху ­
четким
направлени ­
ем в искусстве об'язаны ему.
Учениками Ю . Р. Бершад­
ского были теперь известные художники, среднего и мо ­
лодого поколения,
работающие в Москве,
Киеве и т. д.
(Алли ва н кин, П е руцк ий, Гурвич, Пастернак,
Фикс , СJ<уль­
пторы Гельман, Синайский и многие другие),
16
Автору довелось чи тать
письмо
бывших
учеников
Ю. Р. В ершадского скул ьпто р а Гельмана и редактора жур­
нала
.Малярство
и скульптура" Родионова-Панайотова,
адр е сованное К). Р . по поводу его переанальной выставки
1935 года; пи сьм о проникнуто восторженной при з натель·
н остью.
На ряду с платными учениками К). Р. обуч·ал
бесплат­
но большое количество талантливых де те й Одесской бед­
н оты . Ш кола-студия Ю. Р. Б ерш адского, пользовалась в
Одессе большой п опулярностью. Все
намеревавшиеся по­
ступить в оффициальное Художественное
училище
стре­
мились получить подготовку у К). Р. Это было гарантией
дальнейшей, успешной учебы . Многие, даже занимаясь в
училище,
продолжали
п а ра ллельна
посеща т ь
студию
Ю. Р. Б_ершадского .
Сушиость педагогического м етода К). Р. т ак же труд­
но поддает с я детальному анализу, как и метод большин­
ства педагогов. Он во многом основан на личном обаянии
и воздействии руко в одителя. Условно
можно ска :~ ать, что
метод К). Р. заключается не столько в .об ' яснении", сколь­
ко в .показ е ". Уверенный в себе , в своем практическом
з нании колориста и
рисовальщика, знающий
возможности
палит р ы, I\ак пианяст возможности клавиатуры, К). Р. уве­
ренной рукой показывает
студенту
построение формы,
метод рисования любой · детали: носа, глаза, уха, знакомит
с тем, как смешивать
цвета натуры.
тон а
на
палитре,
чтобы
добиться
·
Шко ла К). Р. Бершадского, как частная студия, просу­
ществов ала с 1907 по
1920 год. В 1920 году она переш­
ла в ведение Наробр а за , с оставле ни ем К). Р. во главе ру­
ководства.
В 1928 году студия была зак р ыта . Это не­
сомненно был о вре дительски м актом тогдашнего р ук овод­
ства Наробраза. Есть все
основания предполагать, что
если бы ата студия б ы ла сохранена и приня та в Государ­
с твенное ведение, она могла бы стать замечательным оча 7•
гом выращивания юных талантов в области изо-искусства.
17
В
гг.
1913 - 14
Ю.Р. ра ботает над
ка р тиной "З има". З а­
мысел картины аллегорический. Дремучий лес, занесенный
снегом. Холод, вьюга. Но в центре
свет. На поляне горит
косте р. И вот, из всех уголков
леса, и з мр а ка к свету и
теплу костра тянутся, сходятся живые существа . Это пре­
красные и цветущие женщины . Кругом холод но и тоскли­
во, и они
жмутся к свету и теплу.
П ламя
освещает их
креп к ие и сильные тела. К ак это типичн о для Ю. Р.; сим­
воличность
замы сла
не
пом е щала
ему
написать полнокров ­
ные, жи вы е, характерные фигуры, реалистичные, без тени
идеализации. Ю. Р. написал для картины
многочисленные
этюды обнаженной модели, в освещении
огня, сделанные
с большим мастерством в передаче формы,
цвета и реф­
л ексов освеще ния. В этих э тю дах Ю . Р . показал себя ма­
стером в одной из труднейших областей живописи; изоб­
ражении обнаженного тела. В них Ю. Р. очень
близок к
Архипову и, с д ругой стороны, к Бенар у и Цорн у .
Задумав картину еще в 1911 году , ху дожник работал
над
этюдами
алистической
в
nосл еду ющи е
войны
и
годы, но наступление импери­
nервые годы революции отвлекают
• его от этой и деи . Образы • Зимы", с ее символической
тракто вко й, отходят на второй nлан. Ху дожн ик охладевает
к картине и оставляет ее
Наступает
екая
Октяб р ьская
р еволюция
подняла
неосуществленн о й.
Рево люция. Великая
из
самых
недр
пр о летар­
на ро дных
все
лучшее и
талантливое, что некогда было nод авлено гне­
том царизма и нуждою. Ю . Р. захвачен широкой педаго­
гической
ра ботой . Его увлекают талантливые
ученики
из р абочей и крестьянской м о лодежи, пришедшие в годы
ре вол юц ии в его школу. НикогДа ему еще не при х одилось
иметь дело с таким свежим и живым
человеческим
мате риа­
лом. Эти юные энтузиа ст ы жили одним биением с живы'vi
п ·ульсом Р е в олюции .
Однако, Ю . Р. Бе.ршадский
соз нает,
чт о в строитель­
стве Соци алистической родины ОН должен принять участие
не только как педагог, но и как художник. В ближайшие
18
>
годы Ю. Р. включается в художественную
жизнь. В 1927
году он выставляет ряд работ на первой
Украинской пе­
редвижной
выставке
и
затем
неизменно
учi1ствует
на
всех одесских и украинских выставках. В годы засилья фор­
мализма
и
националистического
вредительского
руковод­
ства изо-фронтом
реалист Ю. Р. не был оценен по до­
стоинству .
Постановление партии от 23 апреля 1932 го ­
да,
ло з унг социалистич е ского реали з ма, стимулировал твор­
чество Ю. Р . ,
как и всех честных советских художников .
За последние го д ы Ю. Р. создает ряд
капитальных про­
картин у
изве д ений: .Портрет дочери" (1933 г.), большую
.Рыбаки"
(1934 г.), .У кино им. Фрунзе" (1934 г.), боль­
шую картину "Праздник в колхозе" (1937 г.).
В картине .Рыбаки" удачно изображен момент укладки
улова в корзины, чувствуется напряженная, дружная рабо1'а в коллективе. Фигуры
с х вачены в трудных, характер­
ных позах и раккурсах. Красив общий тон картины, голу­
бовато·серый, п е редающий неяркий блеск утреннего солн­
ца и nрохладный во з ду х , окутывающий
фигуры и nейзаж.
Разрешена трудная композиционная за д ача, так как фигу­
ры пока з аны видимыми слегка сверху и nейзаж-с высоким
горизонтом.
В этих картинах Ю. Р. Бершадский подымается на но­
вую, более высокую стуnень реализма . Художник преодо­
левает
ограниченность
понимания
реализма
в
дореволю­
ционном искусстве. Он старается осмыслить и прочувство­
вать новое в общественности.
В своих новых произве д ениях,
вдохновленных жизнью
социалистической родины, Ю. Р. хочет правдиво nередать
нового человека, советского человека, проявляющего себя
в радостной жизни и
труде
на
всех
поприщах
сти. Понимая, что в методе социалистического
р еализм
выражается
не
только
во
внешнем
деятельно­
реализма,
соответствии
и правдаподобии
изображенного, но в глубокой внутрен­
ней п р авде, высокой идейности, общественной значимости
образа, его народности-художник останавливается в вы-
19
боре темы на образе нового колхозного села. Слова ве ­
ликого вождя, тов. И. В. Сталина о зажиточной жизни, о
том, что .жить стало весело• рождают образ художника ,
вдохновляют
его.
Большое полотно, написянное Ю. Р. Бершадским на те­
му о новом селе, .Праздник в колхозе" насыщено
яркой
и радостной жизнью.
Колхоз
закончил весенний сев; он
выполнил долг перед страной; он обеспечил свое собствен:
ное будущее,-коллеi<тивный,
счастливый
хозяин своей
земли, закрепленной за ним
государственным
актом на­
вечно, хозяин своих орудий, своего могучего урожая, по­
добно тысячам колхозов-миллионеров нашей страны. Он и
заслу жили свой отдых и они умеют его организовать. Во т
впереди,
Молодой
крупным планом, свой
колхозник
.просторно"
ударяет
стью,
развернул
в такт
развернулась
уда ряет
самодеятельный
в бубен,
гармошку ,
пожилой
в ладоши. В глубине,
колхозная
искрятся г лаза,
в
молодежь;
них
оркестр.
другой
широко,
колхозник
широким
лица
чувствуется
кругом
_оживлены
радо ­
неулегшееся
ещ е
возбуждение, как будто люди только что вышли из танца
и остановились на миг, залюбовавшись
центральной сце­
ной. А в uентре кружатся
искренне
увлеченные
танце м
молодой
пнрень-трактори ст,
девушка и с тарик. Не вы·
держал старый,-подмыло
и его,
сорвался и пошел
"знай наших". Он сн ова молод; нет, он впервые
I<алхозе он начал новую жизнь. Какая
вкруг;
молод- в
правда в этих .го·
родских•
одеждах
на
многих
из молодежи. Это черта
(одна из многих), говорящая о стирании границ между го­
родом и деревней; но одеждах, все же по-деревенски бо­
лее
uветистых
и
По ассоциации
ярких.
вспоминается
картина С . Коровина "Н а
миру· в Третьяковке. Она почти
аналогична по композ и ­
ции. Кто хочет со всей остротой
почувствовать всю кра­
соту нового (а оно стало привычным и обыденным), пусть
для контраста посмотрит картину С. Коровина. Какая про ?О
пасть между этим
изображением
проклятого
прошлого
старой деревни и новой деревней в картине И). Р.
Там, жалкий, забитый бедняк "на миру",
среди изде­
ва ющихся над ним кулаков;
здесь, полные
сознания соб·
ст венного достоинства люди новой деревни,
работающие
на себя, хозяева жизни.
Наша критика отмети.~а в картине отдельные недочеты;
они
касались
в
основном
живописных
моме нтов
в картине,
отсутствия в ней общего тона, пекоторой неувязки пла­
нов . Об 'ясняетс я это тем, что художник не мог огромный
холст,
вмещающий
более 40 фигур,
довести
вполне в '
положенный срок. И). Р. неохотно ра сставался с картиной,
над которой ему еще хотелось
работать и работать. Не­
смотря
на
указанные
отдельные
недочеты,
картина
эта­
одно из крупных достижений мастера. Она интересна по ком­
позиции, органически вытекающей из самой идеи, она об­
наруживает большое живописное мастерство. Чувствуется,
как любовно и весело кисть художника
накладывала эти
сочные блики н а смеющихся
морщинах старика, на б.'!естящих
бурина.
то,
глазах
молодых,
на
веселых
Об ее доходчивости
как часто
жу рналах,
и
ее
она
и впечатляемости
воспроизводилась
успех
у
колокольчиках
массового
в
наших
посетителя
который об'язательно уносил на память фото
там­
говорит
газетах
и
выставки,
с этой кар­
тины.
!О· Р . Бершадский привлека ет ся к исполнению картин
на все Украинские выставки. Он получает достойную OtLeHкy и как
педагог. С 1933 года он профессор Одесского
Художественного Училища, с 1934 года-профессор на ар­
хитектурном факультете Института
Иженерон
Граждан­
ского Строительства .
В 1935 году была организован а переанальная выставка
Ю. Р. Бершадского.
Состоявшийся в связи с этим торж_е­
ственный• вечер собрал до 600 человек,
представителей
партийных и с о ветских организаций,
художников и уче­
ников Ю. Р. Материал, показанный на выставке 1935 года,
21
.
впервые ознакомил
общественность достаточно широко
с
творчеством
художника .
Организуемая в настоящем
году,
к
45- летию
деятельности
художника,
выставка
подытоживает его творчество
за более
обширный пе­
риод.
В настоящее времЯ,. несмотря на преклонные годы, ху­
дожник полон бодрости, энергии и творческих замыслов.
Ближайшие
темы, над которыми собирается
работать
Ю. Р. -это портрет орденоносца академика Лысенко и кар­
тина, отражающая моменты из героической
жизни и тра­
гической смерти Жанны Лябур-мужественноrо агитатора
среди солдат интер в енции u Одессе. Мастер занят подго ­
товительной работой к этим заданиям, большиы замыслам ..
осуществление
которых
возможно
только
в
нашу
вели­
кую Сталинскую эпоху, эпоху невиданного расцвета куль­
туры, в стране социализма, в СССР, когда старые и мо­
лодые художники окружены вниманием и заботой комму­
нистичrской партии и правительства
ниманием народа.
Оде сса,
29-IX -- 1938 z.
и сочувствием
и по­
СПИСОК ПРОИЗВЕДЕНИЙ ХУДОЖНИКА
Ю. Р. БЕРШАДСКОГО
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
.
Копия с эстампа (сделана в Одесском. худ .
учил.) находится у художника.
1888
Голова Ба хуса (рис. с гипса)
•
• . . 1889
Натурщик. Рисуно к (сд елан в Одесск. худ.
учил.) нах. у художн . • • . . . . . . . • . 1890
Нат у рщик. Ри сунок (сделан в Одесск. худ .
учил.) нах. у худож. . . . . . . . . . . . 1890
Портрет матери скульптора Борченко. Мас ло.
Собств. Борченко, Одесса
Деталь карт .• Миланский собор• (коп. с ка р т .
Бисси)
"
"
"
"
Академический натурщик. Рис . итал. каранд .
Находится у художника
.
"
"
"
"
~ 15 . Пейзаж
"М
r.
•
,.
•
"
1891 "
" "•
1892
а с л о
"
:днес;р". Масло. "Бы ла "в кол;;. Кан~'
динскоrо . . . . . • .
, . . . . . . . •
16.
"
"Насыпь"
•
•
"
,
17 . • М астерская в Ху дож. училище. Масло . Колл.
д-ра Шполянсы:ого. О десса
• . . • • . . . .•
•
•
23
18 . • Вдо в ство" .
М асло. К и ев. Ф онд закупочн.
к-с сии . У пр. искусств . . . . . • . • . . . 1893 г .
19. " Этюд". Масло . Местонахождение неизвестно . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1894
20 .• З акат". Этюд. М асло. Находится у художника .•
21. "Натурщик" . Рисунок (сделан в Академ. худо ж .) Наход. у художника . . . . . . . . . . •
22.
n
n
n
"
"
n
n
n
:23 .• Группа из двух натурщиков". Рис. "
1895
24 .• В хозяйстве" . М аС'ло . С обр . М ихалевич.
Одесса. . .
. .. ... .. . . . .
25. "Чаепитие" . М асло. Частная коллекция. Ленинград . .
. ... .. • . • . .. • . . ..
26 .• П ейзаж". Этюд. Масло. Находится у художника .
. . .. . .. . . . ... . . .. . .
27 .• Варка варенья" . Масло. Частная коллекция.
Ленинград. . . . . . . . . . . . . . . . . 1896
28 .• Предложение". Масло.
"
"
"
29. • Этюд лошади • , Масло. Находится у художника . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. 1896
30 ... В алдайское озеро" . Масло.
"
"
31 . "П ейзаж севера". Этюд. М асло. Ч астная
коллекция. Ленинt р ад.
"
32.
"
"
33.
"
34.
"
"
35.
"
"
36.
1897
"
37.
"
"
38.
39.
n
.
"
1~: .Мужск;й пор.~рет"." Масл~. На;одитс~ уху-"
дож н ика.
. . . . . .
42. • Б ерезы" . ( К в ече р у ) .
4:3 .• Дорожка". Э т юд.
24
М асло .
г.
44.• Мужской портрет•. Частная коллекция. Ле­
нинград. • . • . . • . . . . . . . . . . . 1897
45 .• Автопортрет". Пастель. Одесск . Музей Р усского И У КраИНСI<ОГО ИСКУССТВ. . . . . . .
46.• Этюд обнаж. натурщицы со спины". Масло.
Кол. Борченко, Одесса. . . . . . . . . , .
47. ~Секрет". Масло . Коллекция пр. по в. Эйшис­
кина, Оде с са. . . . . . . . . . • . . . . .
48. "Эт юд натурщицы" . Сделан в Академии. Находится у худо жника.
. . . . . . . •
1898
49 .• Пор трет художника Крушевского".
50 .• Отдых натурщицы" . Масло. Частная
коллекция. Москва. . . . . . . . . . . .
51 .• Водяная лилия" . Масло. Находится у художника.
. . . . . . . . . . . . . . . . . • .
52 . • Портрет архитектора Ш•. Масло. Ко ллек­
ция Лещинского. Одесса. . . . . . . . . .
53 .• Стоящая натурщица, на фоне свет. драпировки". Масло. На х . у худож. . . . . . . .
54. »Сидящая натурщица, освещ. огнем" (Академ. этюд.) Масло.
"
..
"
"
55 .• Эскиз конкурс. картины "Ба зар" . Масло.
Коллек. Плотичера. Одесса . . . . • . . . .
56. "Базар на юге• . (Конк урс. картина). Была в
колле;щии Кюн. . . . . . . . . . . . . . . 1899
57.• Натурщица". П астель.
58 . • Обнаженная женская фигура". Пастель. Ле­
нинград. Кол . арх: . Сегаль • . . . . . . . .
59 .• Вечерком". Масло. Была в колл. пр. пов.
Бродского, Одесса . . . . . . . . . . . . .
60.• Набросок модели•. Рисунок. Находится у
художника. . . . . . . . . • . . . . . . . 1900
61. "Набросок модели- . Рис. Наход. у худ. ·- . 1900
62.
63.
г.
"
"
2:>
64. Набросок модели". Рис. Наход. у худ.
1900
65.
n
n
n
•
»
n
"
66.• Ночью". Масло. Коллекция Райхер. Лондон. 1901
67. "П ортрет жены писат. Андреева". Масло.
Была в кол. Андреева. Финляндия . . . . • 1902
68 .• Портрет скульптора Борченко ~ . Соб ств. Бор·
ченко, Одесса . . . . . . . • . . . .
69 . • Встреча". Масло. Местонахождение неизвестно.
. . . . . . ........•
70 . .,Портрет архитектора Ц." Масло. Находится "
у художника.
. . . . . . . . . . . • . . 1903
71. "Детс кая головка". Масло. Была в коллекц.
Инбер, Одесса. . . . . . . . . . . . . . .
•
72. "Цветы". Масло. Москва. Частная коллекция. ~
73 .• Новый рассказ Горького". Масло . Краснодар . Художеств. музей •. . . . . . . . . . .
74 . • Портрет прис. повер. Эйшискина•. Коллекц.
Эйшисi<Ина. Одесса . . . . . . . . . •. . . .
75 .• Портрет жены художни ка •. Масло. Одесск.
Музей Русск. и Укр. иск.
. . • . • . . . .
.,
•
76 .• Портрет девушки• . Пастель.
77.• Море со скалами•. Этюд. Масло . Находится ,.
у художника.
. . . . . . . . . . . . . . . •
1904
78.
79.
"
•
•
n
"
•
"
80 . • Хаджибейский лиман" Этюд. Масло. Находится у художника .
. .......... .
81 .• Женский портрет•. (Гр-ка Л . ) Пастель. Ле­
нинград. Части. колл. . . . . . . · . . . .
82. .,П ортрет педагога С. • Масло . Москв а .
Коллекция Слувис . . . . . . . . . . . . . 1905
83 . • Портрет мальчика". (Написан краск. Рафаэлли) . Наход. у худож . . . . . . . . . . . . 1906
84. "Кафе в Париже-. Масло . Была в колл. Чеха­
слов. консула. Одесса . . . . . . . . . . .
•
11t
26
г.
,.
•
.
.,
."
85. • На
балу• . Масл о . Краснодар. Художествен-
. . . . . .
. . . . . . . . 190 6г .
86. • Р еволюционерка ". (.Жертва времени •,. Тяжелые думы"). Масло. Москва. Частная коллекция. ,.
87 . • Женский портрет". П астель. Частная коллекц. за границей . . . . . . . . . . . . . •
88. • на балконе". Масло. Местонахождение неизвестно.
• .. . . .. . . . . . . ... ..•
89. • Женский портрет" . Масло.
•
"
90 . • Мужской портрет". Частная коллекция з а
границей.
. . . . . . . . .
. • ... . .
91.• П ервенец". М<1сло. Красно д ар. Художественный музей. . . .
. . . . . . . . . • 1907
92. "П роснулся • . (Мать и ребенок) . Местонахождение неизвестно .
. . . . . . . . . . ••
93. " Пейзаж" . Масло. Краснодар. Художествен ный Музей. . . . . . . . . . • . . . . • . 1907
•
94. " Пейзаж •. Этюд. Масло. Находится у х удожника.
. .. . . . . . . .. . .
"
95 .• П ейзаж с утками". (" Тревога•). Коллекци я
Плотичера Одесса.
. . . . . . .
96 . • С прогулки• . Масло.
•
•
97 . • мост". n
KOJI. Лукачера
" "
98.• В сумерках ".
"
Плотичера "
•
99. • Портрет жены художника". Пастель . Нахо дится у художника.
. . . . . . •. .
100 . • Де р евня Карлашевка". Этюд. Масло . Кол­
лекция Лукачера. Одесса . . . . . • . . . .
J01.
"
•
n
n
п
п
n
"
"
102. • Женский по р трет" . (В синей шляпе). Масло . Находится у художн .. . . . . . . . . . . •
,.
103 . • П ортрет жены художника " . (Во в. рост) " 1908
104.• Мать". Пастель . Киев . Фонд з акупочной
комиссии. Упр. искусств. . . . . . . • . .
105. .Женская голова". П астель . Находится у
художни к а.
. ..•.. . . . •.•..
"
ный Музей .
..
.
'д
106.• Женская
голова" (Профиль).
Пастель. На-
х оди тся у художника
. . . • . . . . . . 1909
107 . • Этюд головы деревенского nарня". Масло. Находится у худс)lши ка
•
"
108 .• Этюд". Масло. Местонахождение неизве-
•
стно.
. . . . . . . . . . . . . . . - .. .
109.• Ж енский nортрет". (Портрет С.) Масло.
Час тная колл. за г р аницей
. . . . . . . . . "
110.• Женский n ор трет". (Во в . рос т с зонтиком).
Масло. Киев. Фонд. закуn очно й комиссии:Уnр.
иск. .
. . . . . . . . . . . . . . • . . .. •
111 .• Студия". Пастель .
•
•
•
" •
112 .• Портре т девушки в белом nла ть е" (Гр-ка Г.)"
113 . • Портрет жены худож ника". ( го лова) . Масло . Находится у художн . . . . . . . . . . . "
114.• Портр ет инженера Дидерихса". Масло.
Одесск . Му з ей Р ус ск. и Укр. искусства .. . 19 10
115. • П ерсnектива Пушкинской улицы". Масло.
На ходит . у худож ника . . . . . . . . . . . . •
116 .• Портр ет жены художника с дочерью".
117.• Х удожн ица" . (Незако нчен. n о ртрет.) MaCJIO.
n
n
n
n
1911
118 .• Аллея со статуей". Этюд.
1912
119. • Портр е т мальчика•. Пасте ль .
120 .• Ночь на море • . Масло.
"
121 .• Малый фон тан"_
•
"
"
122. "Н а тюр-мор т". (Яблоки) . Масло.
123. "См еющаяс я натурщица". (Обнажен. полу­
фиг ура). Масло. Наход. у художника . . . . 191 4
124.• Портре т доктора П ури ца" . Масло. Колл.
Пурица. Одесса . . . . . . . . . . . . . . . 1914
125 .• Кроки" . (Н а броски с обнажен. и одетой
модели). Находитсп у художника.
. 1914-15
126.
127.
128.
"
г.
..
"•
•
г.
г.
129.
"Кроки". (Наброски с обнаж. и одетой
1914-15
мо дели). Находится у художника
130.
131.
132.
133.
134.
135.
136.
137.
138.
139.
140.
141 .
142.
143.
144.
145.
146.
147.
148.
149.
150.
151 .
152.
153.
154.
155.
156.
157.
158.
'159.
"
"
.
"
"
"
Г-
•
" "
"
"
"
•
"
"
~
"
"
"
"
"
"
"
"
~
•
•
"
"
.
"
"
"
~
"
"
"
•
"
"
"фигурhr
"
" освещен .
"Этюд
обнажен
. женской
огнем". Масло. (К картин е "Зима·). Нахо-
"
дится у худож ни ка
160.
161.
"
29
162.
.Этюд обнажен. женской фигури освещен.
огнем•. М асло. (К картине .Зим а ") Нахо-
дится у х ~дожника 1914-1915 г.
163.
"
"
"
"
"
"
"
" "
164.
"
"
"
"
"
165.
"
Од е сский Му з ей Р усск . и Укр. иск.
166 . • С и рен ь". Акварель . Находится у художника. . . . . . . . . . . . . . . · . . . . . 1915 г.
167. "Ж енский портр е т·. (Гр- ка К.) Масло. Нах о дится у художника. . . . . . .
. 1918 г.
168 .• Танцов щица " . Масло.
"
"
1918
169 .• Женский портрет". ( Гр-к а Д.).
1919
170.• Мужской портрет". (Гр -н Д.) "
•
171 .• Ж е н ский портрет" tГр-ка К-ва). П астель .
172.
Киев. Фон д . закуп. Комнс . Управл. искусств.
"Д евочка в з е л еном платье". М а сло. Харьков У краинск . Музей. . . . . . . . . . . .
173 . • Натюр-морт" .
управл.искусств
174 .• Японский
. •
.. . . • . . . . . . . . . ·
натюр-морт". Масло.
у художника . . . . .
175 .• Голова мужчины".
Находится
. 1921 •
.. .,
1922
176. • Ланжерон".
"
177.• Водопад".
•
"
"
178 .• ланжерон" . Этюд. Акварель.
• •
179 .• закат" . Этюд. Масло.
1925
180 . . • Хатки"
"
•
•
•
•
1933
181 .• Художница·. (Портр ет дочери). Масло. Харьков. Укр. Худ. Му зе й . . . . . . . . • . . • •
182 .• Кино им. Фрунзе-вечером". Масло. Одесск.
М узей Р усск. и Укр. искусства. . . . . . • • . •
183.• Рыбы в ко рзине". (Этюд к картине "Рыбаки").
Мас л о. Н аход и тся у художника. .
. 1934
184. "Лодки на бе регу •
1935
185.• Лодки и скалы "
"
"
зо
"
(Арбу з ы). Масло. Киев. Фонд
•
.,
•
186.• Рыбаки".
зей. .
187. "Мужские
Масло. Киев. Художественный му-
•
.
. •
и женские
фигуры,
•
. 1935
и головы". Этюды. МасJю. (К картине .Праздник в колхозе). Наход. у художника. •
1936-37
188.
189.
190.
191 .
192.
193.
194.
195.
196.
197.
198.
199.
200.
201.
202.
203.
204.
205.
206.
207.
"
"
"
r.
"
"
"
"
г.
полуфигуры
•
"
"
.,
"
"
"
" "
" "
"
.
" "
"
..
"
"
"Праздник в колхозе. Масло.
заказу Управления
искусств).
комиссии.
"
.
"
"(Написан
.
Фонд
"
"
по
закуп .
. 1937 r.
"
,
Ю. Р. Бе р шадский. п В ХОЗЯЙСТ ВЕ " . 1895 г.
Собр. Михалевич, Одесс а
,
1
10.
Р. Б ерш а дский .• АВТОПОРТРЕТ•.
Па сте,1ь.
1897.
О д сский музей Русского и Укра·
инекого
иску,ств,
З3
•
Ю. Р. Б ерша д с кий . • ПОРТРЕТ ЖЕНЫ
ХУДОЖНИКА•,
1903.
Одесский музей Русского и Украинского
пекусе тв.
•
Ю. Р. Берш~дский. "РЕВОЛЮUИОНЕРКА".
1906,
Мо с ква, частная коJJJJ екция.
3:)
Ю. Р. Бершадс к ий .• ПОРТРЕТ д-ра
n·.
1914.
колл. Пурица, Одесса.
36
...
•
,
;
Ю . Р. Б е р ш а д с1с&
" ЭТЮ Д
О Б Н АЖЕН НОЙ
ЖЕНСКОЙ ФИГУ Р Ы, О С В'ЕЩЕННОЙ ОГ НЕМ".
( к к а р т и не ,.ЗИ МА ") .
1914- 15.
Одесс ки й муаей Р усск ого и Ук ра ииск. и скус с т в.
37
•
Ю. Р. Бершадский .
"ЖЕНСКИЙ ПОРТРЕТ" 191 9.
Киев. Ху до.)Кественный муsей.
38
Ю. Р. Бершадский. "РЫ БАКИ".
1935.
Киев. Худ.ожес! веюtый музей •
•
39
Ю . Р . Бсршадский . .,ПР .'\ЗДНИ К В КОЛХО З ~ ".
7·я .Ук р ~ 11Н скан ху~.оже~1всннi!n вь;сгазка
40
1
1933
IIO/,
г.