Из того, что синим, пурпурным и серым кубикам, которые

ПАЛИТРА
МОЗАИК
СОФИИ
КИЕВСКОЙ
135
Из того, что синим, пурпурным и серым кубикам, которые преобла­
дают в картинах, свойственна шероховатая поверхность, следует, что
более всего использованы в наборе шероховатые кубики.
Объемные цвета, т. е. цвета прозрачных кубиков, имеют две разно­
видности: первая — в виде золотой смальты — употреблялась для фона.
Вторая разновидность объемных кубиков — интенсивно окрашенные
кубики — употреблялась для самых темных теневых мест. Известно, что
в прозрачных, интенсивно окрашенных кубиках сужается спектр пропус­
кания света, вследствие чего тени и контуры углубляются.
Закономерное использование фактурности и объемности цвета в софий­
ских мозаиках подтверждает мысль о преднамеренном изготовлении
того или иного материала.
До сих пор искусствоведы, исследуя мозаичные памятники, не обра­
щали внимания на эти свойства цвета, вскользь упоминали о гладкой,
шероховатой и прозрачной смальте 22, не раскрывали их декоративного
значения.
И может быть, только научный сотрудник Эрмитажа В. Н. Кононов 23
проявил интерес к изучению объемных цветов в виде золотой смальты.
Им были произведены качественные химические анализы основного
стекла и кантарели. По данным качественного анализа В. Н. Кононов
установил, что основное стекло и стекло кантарели между собой не раз­
личаются и относятся к «обыкновенным стеклам», не имеющим в своем
составе свинца; что для желто-бурого, фиолетового и зеленого стекла зо­
лотой смальты в качестве красителей используются соединения марганца
и железа. Особенный интерес представляют результаты исследований
структуры золотой накладки и кантарели: выяснилось, что толщина
золотой накладки неравномерна и колеблется в каждой смальте от 5 μ
до 2 μ, т. е. от 0,005 до 0,002 мм. Накладка представляет своеобразную
сетку, имеющую мелкие и тонкие извилистые щели с неправильными мелко­
зубчатыми краями и множество мелких отверстий неправильной формы
с такими же краями. Рентгенограммами выявлено, что золотая накладка
настолько тонка, что пропускает рентгеновские лучи в такой же степени,
как и основное стекло смальты. Что касается кантарели, то В. Н. Коно­
нов по внешним признакам разделил кантарель на три вида (чистую,
блестящую и «матовую») и две разновидности (с просвечивающейся золо­
той накладкой и непросвечивающейся). Лицевая — «рабочая» — поверх­
ность кантарели волнистая и обладает «жирным блеском», что свойственно
линейным или изготовленным дутьем стеклянным изделиям, поверхность
которых не подвергалась механической обработке.
Кантарель современной золотой смальты составляет 0,75 мм, т. е.
толще древней: последняя составляет 0,212 мм, а в отдельных экземплярах
достигает 0,828 мм. Толщина золотой накладки у них одинаковая —
0,005 мм. Однако накладка современной смальты однороднее и плотнее.
Д л я состава стекол современной смальты характерно наличие свинца,
в то время как в составе исследованных В. Н. Кононовым смальт свинец
22
Th. W Ь i l. l e m о г е. The Mosaics of Haghia Sophia at Istanbul. Third Pre­
liminary Report (Work done in 1935—1938), p. 42; Th. S с h m i t. Die Koimesis-Kirche von Nikaia. Berlin und Leipzig, 1927, S. 27).
23
B. H. К о H о H о в. Отчет об исследовании золотых смальт мозаик КиевоСофийского собора XI в. Накануне Отечественной войны 1941—1945 гг. лаборатория
цвета Академии художеств развернула изучение технических вопросов древних киев­
ских мозаик. В. Н. Кононов проводил исследование золотой смальты, а студент Ака­
демии художеств О. И. Домбровскпй начал составление коллекции колерных и золо­
тых смальт, характеризующих обобщенную палитру киевских мозаистов. Война прер­
вала начатую работу.