Композиция картины
advertisement
Композиция картины Материал подготовила Преподаватель МОУ ДОД ДХШ №1 им. П.Ф.Рябова ГРИШИНА С.Н. Композиция картины • Слово • Композиция в живописи — это такое «композиция» расположение элементов изображения происходит от на картинной плоскости, которое латинского позволяет с наибольшей полнотой и соmpositiо, что силой выразить замысел. означает • Чтобы привлечь внимание и сочетание частей взволновать зрителя, художник в определенном старается найти сильные и порядке. выразительные средства изображения. • В любой картине художник стремится построить композицию, показав объект в наиболее выразительной форме. • Все лишнее отбрасывается, оставляется только то, что необходимо, второстепенное подчиняется главному. Формат холста и размер изображения Выбор формата • Круглый формат холста • Важной задачей придает картине спокойную композиционного построения завершенность. картины является выбор • Овальный портрет хорошо формата холста (его размер и сочетается с округлостью лица пропорции сторон) и и придает изображаемому величины самого человеку мягкость и изображения. женственность. • Задуманное изображение хорошо размещается далеко не в любом размере холста, а различные формы картинной плоскости могут придавать изображаемым объектам разный характер. • Вытянутый вверх прямоугольный формат повышает монументальное впечатление от изображения. Чрезмерно вытянутый по горизонтали прямоугольный холст сковывает и принижает изображаемый объект. • «Демон» М. Врубеля изображен именно на таком формате. Портреты В. Серова исключительно разнообразны по форматам полотен. • Для каждого портретируемого человека он находил соответствующий формат • Для композиции картины, для выделения сюжетного центра имеет большое значение величина самого изображения на плоскости холста. • Крупное изображение всегда выступает из картинной плоскости, из того пространства, которое воображается за плоскостью холста. • Слишком мелкое изображение далеко отступает за картинную плоскость, кажется второстепенной частью плоскости холста или бумаги. • Удачная композиция получается в том случае, когда у зрителя не возникает желания раздвинуть или уменьшить края холста, изменить его масштабность. Точка зрения в композиции • Выразительность художественного образа определяется выразительностью самой натуры. Каждый предмет или объект может показывать свои особенности с какой-то стороны полнее, с какой-то меньше. • Надо уметь выбрать горизонт, зайти слева и справа, ближе или дальше — найти такое местоположение, с которого натура будет видна наиболее выразительно. • На рис.1,б взята такая точка зрения, с которой предметы видны плохо организованными, вытянутыми в одну линию, не связанными друг с другом. • Если переменить точку зрения, то натура может выглядеть как взаимосвязанное целое(рис.1,а). рис.1,а. рис.1,б Подобным образом изменяется вид пейзажа в зависимости от перемены точки зрения рис. 2, а . рис.2, 6). • На рис. 2, а деревья находятся далеко сбоку и не сочетаются с домом. • Если отойти влево и выбрать другую точку, вид пейзажа изменится (рис.2, 6). Точка и угол зрения в картине являются важным элементом создания композиции • • . Каждый сюжет для своего выражения нуждается в своей точке зрения, особом горизонте. Горизонт на уровне глаз выражает более спокойное впечатление от картины. Высокий горизонт открывает больше пространства, и просторы природы выглядят более величественно. Картина И. Левитана «Над вечным покоем» имеет высокий горизонт, который позволил художнику показать беспредельные просторы родины, выразить мысль о вечности природы. • Композиция с низким горизонтом создает более монументальное впечатление. Низкая точка зрения используется художниками в тех случаях, когда надо подчеркнуть большие размеры изображаемых объектов. • В картине В. Васнецова «Богатыри» впечатление эпической мощи и величавости усиливается применением низкой точки зрения. Композиционный центр • Цельность композиции зависит от подчиненности второстепенного главному, увязки всего изображения в единый организм произведения. • Каждая деталь должна что-то добавлять для развития замысла. • Второстепенное, малозначительное в композиции не должно бросаться в глаза, должен быть выделен основной объект. • В картине П. Федотова «Сватовство майора» взор зрителя приковывается прежде всего к фигуре невесты, очаровывается ее женственностью и прекрасным живописным мастерством художника. Равновесие картины • Если холст неравномерно заполнен изображаемыми объектами, рисунок смещен к какому-либо краю, картина воспринимается перегруженной в одной части холста и слишком облегченной в другой. • Она выглядит неуравновешенной. • Такое изображение противоречит нашему зрительному восприятию действительности, смотрится плохо организованным и неестественным. • На рис. 3, а деревья сосредоточены слева, а справа — пустой горизонт. Левая сторона явно перегружена в ущерб правой. Этот недостаток отсутствует на рис. 3, б. Контраст в композиции • Важную роль в построении композиции картины играют сопоставления и контрасты. Выразительность композиции усиливается, если она строится на сопоставлении большого и малого, динамичного и неподвижного, яркого по цвету и сдержанного, красивого и уродливого, доброго и злого и т. д. В картине Сурикова «Меншиков в Березове» композиционный контраст составляют огромная фигура Меншикова и низкий потолок избы, благодаря чему создается впечатление, что неукротимой фигуре Меншикова в этой комнате тесно, как в клетке. «Боярыня Морозова» В. Суриков В. Серов «Петр Первый» Ритм в композиции • В живописи ритм проявляется в повторении отдельных элементов изображения: • в чередовании масштабных соотношений, • в расположении световых и цветовых пятен, • в динамике жестов, движений и т. д. • Ритм всегда связан с содержанием картины и подчинен выражению идеи. • Ритм помогает зрителю акцентировать внимание на важных моментах и настраивает его на определенный лад, А. Дейнека «Оборона Петрограда» Роль цвета в композиции • Колорит, как и все составные элементы композиции, находится в тесной связи с замыслом и помогает зрителю воспринимать содержание. • Когда говорят об эмоциональном воздействии колорита картины, меньше всего надо предполагать возможность эмоционального воздействия цветов самих по себе. Не следует преувеличивать связь абстрактных цветов с различными эмоциями. • Эмоционально сильный и выразительный колорит нельзя создать голой броскостью открытых красок. • На зрителя действует только правда жизни, поэтому скромная, но правдивая гамма, выражающая колористическое состояние природы, иногда может дать гораздо большее эстетическое наслаждение и сильнее обогатить чувство и мысль, чем декоративная броскость открытых цветов Цвет в композиции • Если присмотреться к пейзажам и жанровым картинам известных художников, то можно заметить, что изображаемый момент и состояние освещенности в картине всегда определялись замыслом, и колорит картины в конечном счете выражал это состояние. • Именно ассоциативные качества конкретного состояния природы учитывались художниками в стремлении добиться наиболее сильного эмоционального воздействия на зрителя. «Журавли летят» А. Степанова. • В картине И. Левитана «У омута» верно переданное состояние сумерек, сырость и прохлада заросшего пруда вызывают впечатление таинственности и сказочности пейзажа. И. Левитан «У омута» • В пейзаже Левитана «Летний вечер» почти нет ничего привлекательного по своим объектам: на первом плане ворота, кусочек поля и лес вдали, но как он прекрасен своим вечерним колоритом! • Правдивость вечернего состояния делает картину поэтичной. • Она захватывает нас своей красотой, напоминает о летних вечерах и рождает вновь когда-то пережитые чувства И. Левитан «Летний вечер» • Серое небо, однообразная пустынная дорога тянется вдаль к горизонту. • Все это создает определенное минорное настроение. • Если бы художник передал другое состояние пейзажа, солнечное освещение, весенние цветы вдоль дороги, он внес бы в пейзаж и совсем иное настроение. Левитан — «Владимирка». «Раковина» Врубель • цвет в живописи обладает красотой и воздействием на чувства людей до тех пор, пока он относится к предметному изображению Свет и цвет в картине • Свет и цвет в картине — это но только средство изображения объемных форм, материала, пространства, состояния освещенности, но и элемент композиционного построения. • С помощью цвета и света художник организует восприятие зрителя, направляет его внимание на главное и вводит его в содержание всей композиции. При первом взгляде на картину П. Федотова «Сватовство майора» наше внимание привлекают главные ее персонажи «Возвращение блудного сына» Рембрандт • Создавая картины, художник иногда, как лучом прожектора, освещает более ярко и контрастно композиционный центр. • В картине «Возвращение блудного сына» Рембрандт освещает героев таким образом, что более всего выделены светом в главных персонажах изображаемого события фигура сына, лицо и руки отца. Все остальное погружено в тень.
