Авторский дизайн оружия

Алена
ЛЕВАШОВА
фото из архива автора
Охотничьи ружья бывают
серийными
и
штучными.
Штучные производят при широком использовании ручного
труда единицами или десятками
в год, в отличие от серийных
ружей, выпускаемых десятками
или сотнями тысяч.
ерийные делятся на ружья рядового исполнения (конвейер без
последующей
доработки),
ружья среднего достоинства
(улучшенные), то есть более тщательно
собранные и несколько богаче украшенные, и сувенирные (подарочные), то есть
серийное ружье, собранное и отлаженное
особенно тщательно. Как правило, сувенирное оружие богато украшается и его
С
АВТОРСКИЙ
ДИЗАЙН ОРУЖИЯ
цена может быть в 10–20 раз (и более)
выше цены ружья той же модели рядовой
выработки. За рубежом такие ружья
относят к классу «Люкс». В литературе и
охотничьем обиходе ружья класса
«Люкс» (сувенирное, богато украшенное
оформление) иногда ошибочно относят к
штучным ружьям высшего класса.
Штучные ружья высшего класса —
обычно двуствольные (с горизонтально
или вертикально расположенными стволами), реже трехствольные комбинированные, с откидывающимися стволами,
как правило, с замками на боковых
досках, непременно ручной работы.
Такие ружья бывают гладкоствольными,
нарезными или комбинированными. В
конце XIX — начале XX века ружья высшего класса в России называли ружьями высокого разбора. За рубежом
такие ружья иногда называют престижными.
Высокая стоимость ружья высшего
класса (в десятки, иногда сотни раз
больше сувенирных) определяется
совершенным, но сложным в сборе
механизмом, исключительной точностью обработки стволов и деталей,
тщательной пригонкой ложи к коробке,
отладкой всех узлов, затратой большого
количества ручного труда на его изготовление. Обычно такое ружье украшено высокохудожественной гравировкой.
(Блюм М. М., Шишкин И. Б. Охотничье
ружье: Справочник. – 3-е изд., перераб.
и доп. – М.: Экология, 1994).
ОХОТА
В России ружья высшего класса производят (сегодня правильнее говорить
производили) только в Центральном конструкторско-исследовательском бюро
спортивно-охотничьего оружия (ЦКИБ
СОО) в Туле.
За рубежом это фирмы: James
Purdey & Sons LTD («Дж. Перде»),
Holland & Holland LTD («Голланд —
Голланд»), E.G. Churchill Ltd («Э. Дж.
Черчилль»), и др. в Великобритании;
Karl Hauptmann («Карл Хауптман»),
Peter Hofer («Петер Хофер»), Johann
Fanzoj («Иоганн Фанзой») и др. в
Австрии; А. Francotte («А. Франкотт») и
др. в Бельгии; Bosis («Босиз»), Ivo Fabbri
(«Иво Фабри») и др. в Италии; в целом
несколько десятков по всему миру.
– НАЦИОНАЛЬНЫЙ ОХОТНИЧИЙ ЖУРНАЛ
• октябрь 2009
57
АРСЕНАЛ
При производстве ружей высокого
класса существует жесткое разделение
труда: специалисты ложевщики, мастера слесари, отдельщики граверы. В каждом оружейном центре (например, в
Туле или Ферлахе) существует так называемая школа отделки, то есть некое
учебное заведение, выпускающее
мастеров, в том числе и граверов.
Школой также называют исторически
сложившиеся художественно-стилистические особенности отделки ружей,
приемы гравировки, вариации сюжетов
рисунка.
В подавляющем большинстве случаев дизайн отделки ружья предлагает
сам гравер. Он же воплощает свой
замысел в жизнь. На «западе» гравер
может работать на одной фирме, или
выполнять заказы разных фирм. Иногда
гравер сам заказывает эскиз гравировки художникам-графикам. В Италии
существует фирма Creative Art, объединяющая нескольких художников-граверов и работающая по заказам фирмпроизводителей охотничьих ружей. Есть
знаменитые граверы вроде Алена
Левенберга, который работает для лучших производителей. Чтобы получить
гравировку от такого мастера, заказчик
иногда ждет годами, и времени на
подобную работу уходит не один год:
так, свое знаменитое ружье «Наполеон»
Левенберг отделывал около шести лет,
шесть лет ушло и на изготовление
ружья «Сафари» П. Хофера.
В России на ЦКИБе работают штатные художники, разрабатывающие
дизайн отделки ружей, однако, как правило, они не выходят за рамки своей
«тульской школы» и существуют по старой советской традиции в качестве
«наемной рабочей силы». Ведь действующим Законом «Об оружии» художественная отделка оружия у нас приравнивается к его изготовлению.
Соответственно, ни о какой самостоятельной деятельности мастеров-граверов, появлении новых фирм и организации оригинальных художественных школ
при них говорить не приходится.
Несмотря на талант и мастерство
отдельных граверов и коммерческую
«раскрученность» (ценовой рейтинг)
некоторых фирм, позволяющих продавать некоторые штучные ружья за очень
высокую цену, сегодня ни одна оружейная школа не предоставляет своим
выпускникам профессионального высшего художественного образования.
Вместе с тем, художники, получившие
такое образование в художественных
институтах, не работают, как правило, в
области отделки штучных ружей.
Поэтому в целом уровень дизайна отделки (художественный уровень отделки)
ружей высшего класса остается относительно невысоким и не выходит за рамки
определения «кустарное производство»
в худшем смысле этого слова.
«Джокер», 2009 г.
58
ОХОТА
– НАЦИОНАЛЬНЫЙ ОХОТНИЧИЙ ЖУРНАЛ
Приведенная выше схема «производство-отделка» не предусматривает наличия необходимого, на мой взгляд, промежуточного звена, а именно — создания
проекта отделки, то есть, профессионального дизайна. И это, по крайней
мере, нелогично, поскольку любое производство может быть успешным лишь в
случае предварительной инженерной
разработки конструкции изделия, при
этом инженер-конструктор и мастерисполнитель — это, чаще всего, разные
люди. Более того, любой профессиональный художник (особенно работающий в
узкой нише и для нужд специализированного технологического производства)
знает, что на создание проекта требуется
иногда столько же времени, сколько на
его воплощение.
Грамотный дизайн отделки ружья
занимает от одного до шести месяцев.
• октябрь 2009
Естественно, граверам не выгодно заниматься проектированием, поскольку эта
работа цениться гораздо ниже, чем непосредственно гравировка. Но для того,
чтобы сделать ружье произведением не
только оружейного, а еще и прикладного
искусства, недостаточно совершенного
исполнения и раскрученности имени
фирмы. Нужна художественная идея,
только она может поднять ремесло на
уровень искусства, и цена такому ружью
будет выше.
Хорошо известно, что коллекции произведений искусства растут в цене на
15% в год, то есть это хорошее размещение капиталов. Коллекции, с которыми
грамотно работают арт-менеджеры, растут в цене еще больше.
Таким образом, для ружей с профессиональным «авторским» дизайном
отделки должны с самого момента создания эскизов применяться несколько иные
формы работы, нежели те, которые
бытуют сейчас и особенно у нас в стране.
К сожалению, сегодня и в области
авторских ножей перед художником
часто стоят те же самые проблемы, что
и в области ружей высшего класса: ни
изготовитель ружей, ни исполнитель
гравировки, ни коллекционер-охотник
не готовы, ни психологически, ни материально воспринимать дизайн как
отдельный самостоятельный вид товара, а с автором дизайна взаимодействовать по давно отработанным во
всем мире правилам существования
арт-бизнеса.
А ведь именно художественная идея,
при прочих равных условиях, может стать
козырем на рынке не только
для производителя и продавца, но и для потребителя товара. Товара,
который можно было
бы назвать «арт-ружья»,
то есть ружья высшего
класса отделанные в соответствии с
авторским дизайном.
Тройник, 2007 г.
ОХОТА
– НАЦИОНАЛЬНЫЙ ОХОТНИЧИЙ ЖУРНАЛ
• октябрь 2009
59