История развития шрифтов

История развития шрифтов
Совершенство формы предполагает непрерывное ее развитие. Каждой
эпохе и стилю соответствуют свои шрифты. Рассмотрим кратко историю
развития шрифтов
Классическая антиква (ренессансная антиква) (Old Style)
Самые старые и, одновременно, самые современные гарнитуры – это
классическая (гуманистическая) антиква (Garamond, Лазурского и др.) Эти
шрифты были разработаны по рисункам эпохи Возрождения, которые,
в свою очередь, брали за основу рукописные шрифты IX-XIII веков.
Предполагалось создать строгий, изящный, легко читаемый шрифт,
призванный вытеснить господствующую тогда готику.
Основные графические особенности классической антиквы: наличие
засечек и малоконтрастность – подражание буквам, написанным пером.
Характерны сравнительно длинные засечки, иногда асимметричные и
закругленные на концах, близки по форме к треугольнику. Эти шрифты
наиболее подходят для строгого, официального текста (для русского набора
эти шрифты пока непривычны).
Переходная антиква (антиква барокко) (Transitional typefaces)
В XVIII веке формы букв стали строже, прямолинейнее, контраст
между толщиной вертикальных и горизонтальных штрихов увеличивается.
Тогда зародились такие широко ныне употребляемые шрифты как Times,
Baskerville. Они отличаются более тонкими и острыми на концах засечками.
Новая антиква (антиква классицизма) (Modern typefaces)
В конце XVIII века появился новый тип шрифтов, который
господствовал на протяжении всего XIX века. Для шрифтов новой антиквы
(Bodoni) характерны: высокий контраст между толщиной вертикальных и
горизонтальных штрихов и тонкие, длинные засечки, соединяющиеся с
основным штрихом без закруглений.
Кларендон
В 1845 году был разработан первый из шрифтов типа Кларендон,
характеризующийся толстыми прямоугольными засечками, соединяющимися
с основным штрихом небольшим закруглением, и небольшим контрастом
толщины штрихов. Взяв от новой антиквы общие пропорции и принципы
построения букв и избавившись от сильного контраста и угловатости, эти
шрифты смотрятся строго, но современно (Schoolbook, Bookman).
Рубленые шрифты
В конце 20-х годов в германии разрабатываются принципиально новые,
подчеркнуто упрощенные, геометризованные рубленые шрифты, типа
гротеск (Futura, Helvetica). Это лаконичные шрифты, не имеющие засечек и
контраста.
«Такому шрифту нельзя отказать в единстве и определенном
своеобразии, хотя он весьма утомителен в больших объемах и вряд ли
способен вызвать у читателя по-настоящему теплые чувства. На
современный взгляд «новым рубленым» определенно не хватает мягкости,
человечности, гуманизма»
Гуманизация.
Термином «гуманизация» удобно обозначать ту меру свободы,
гибкости и даже небрежности форм, то стремление к удобочитаемости и
приоритет графического самовыражения каждой буквы над общими
принципами построения шрифта».
Сейчас основные шрифты с засечками – это «возрожденные» шрифты
и вариации шрифтов прошлых эпох. Постепенное отступление от новой
антиквы к истокам шрифтовой истории, к классической гуманистической
антикве выразилось в переходных шрифтах, пик популярности которых
пришелся на 30-е годы. Именно тогда был воссоздан по образцам английских
типографов XVIII века шрифт Times Roman.
Не избежали общего стремления к смягчению и гуманизации и
рубленые шрифты. На смену шрифту Futura пришел Helvetica (Arial),
созданный в 1957 г. В 1976 г. был создан шрифт Frutiger (FreeSet), который
стал боле легким для чтения, более свободным.
В 1984 году был создан шрифт Meta. Он и сейчас очень популярен в
сфере дизайна. Отказ от дуг окружности и замена их линиями переменой
кривизны, сужение букв, закругленные углы, характерные отгибы
вертикальных штрихов придает шрифту мягкость. Можно сказать, что этот
шрифт является гибридом традиционных форм рубленых шрифтов с
некоторыми чертами шрифтов с засечками.