ПРОСТРАНСТВО КАК ФОРМА БЫТИЯ В РАННЕЙ ПРОЗЕ И.А

Литературоведение
47
Таким образом, поэтика А.А. Фета – сложная система, демонстрирующая музыкальность на разных уровнях художественной структуры: метрической организации поэтического текста, композиции, звуковых впечатлениях, звукописи.
Список литературы:
1. Бухштаб Б.Я. А.А. Фет: очерк жизни и творчества / Б.Я. Бухштаб. –
Л.: Наука, 1990. – 137 с.
2. Ермилова Л.Я. Психология творчества поэтов – лириков Тютчева и
Фета / Л.Я. Ермилова. – М.: МГПИ, 1979. – 85 с.
3. Маймин Е.А. Афанасий Афанасьевич Фет: кн. для учащихся / Е.А. Маймин. – М.: Просвещение, 1989. – 157 с.
4. Мышьякова Н.М. Лирика А.А. Фета (интермедиальные аспекты поэтики) / Н.М. Мышьякова. – Оренбург: ОГПУ, 2003. –132 с.
5. Мышьякова Н.М. Проблемы поэтики А.А. Фета: учебное пособие /
Н.М. Мышьякова. – Оренбург: ОГПУ, 2004. – 139 с.
6. Фет А.А. Стихотворения / А.А. Фет. – М.: Эксмо, 2011. – 510 с.
ПРОСТРАНСТВО КАК ФОРМА БЫТИЯ
В РАННЕЙ ПРОЗЕ И.А. БУНИНА:
ЛЕКСИЧЕСКИЙ АСПЕКТ
© Коннова О.В.
Оренбургское Президентское кадетское училище, г. Оренбург
В статье исследуются формы и типы пространства в ранних рассказах И.А. Бунина. Автор предпринял попытку классифицировать лексические экспликаторы пространства в прозе писателя: дается характеристика лексических единиц, обозначающих пространство, семантической и морфологической точек зрения.
Ключевые слова: формы и типы пространства; художественное пространство, лексические единицы.
Современные философы чаще всего пространство определяют как особую форму бытия материи, характеризуемую такими специфическими свойствами «как протяженность, структурность, сосуществование и взаимодействие» [5, с. 120].
Пространство в художественном произведении – это одна из основных
характеристик художественного бытия героев. Категория пространства в ху
Заведующий кафедрой Русского языка и литературы.
48
КУЛЬТУРА. ДУХОВНОСТЬ. ОБЩЕСТВО
дожественном произведении существенно отличается от пространства реального. Его основные характеристики (ограниченность / неограниченность,
объемность, локальность, конкретность и др.) определяются художественным методом, литературным направлением, жанрово-родовой принадлежностью, характером сюжета произведения, а также творческой индивидуальностью самого автора.
В литературоведении к проблеме художественного пространства обращались Ю.М. Лотман, М.М. Бахтин, В.Н. Топоров и др. Они вывели собственные концепции художественного пространства. Например, М.М. Бахтину принадлежит антропоцентрическая концепция. Согласно ее специфике,
ученый закономерно приходит к выводу, что в литературе существует двоякое сочетание мира и человека: 1) мир изображен извне как окружение героя; 2) мир изображен изнутри как душевно-духовная сфера, включающая в
себя намерения, мысли, чувства.
Мы отмечаем, что в литературе существуют разнообразные типы художественного пространства: географическое (городская среда, сельская, природная; направленная – ненаправленная, близкая – далекая и др.); психологическое пространство характеризуется замкнутостью, погруженностью во
внутренний мир субъекта речи. Восприятие и изображение событий в этом
случае зависит от мировосприятия самого героя (статичным, динамичным,
экспрессивным и т.д.). Пространство фантастическое – волшебное характеризуется напряженной динамикой сюжета; космическое – удалено от героя
и собственно событий, сюда входят солнце, луна и другие небесные светила. Пространство социальное хорошо знакомо герою, здесь протекает вся
его сознательная жизнь. При анализе текста художественного произведения
следует учитывать, что выделенные типы пространства не отрицают, а чаще
всего взаимопроникают и дополняют друг друга, расширяя тем самым эпические границы повествования.
Пространство как художественная категория эксплицируется в литературных произведениях определенной лексикой. Яковлева Е.Е. в своей работе
разделяет данную категорию на 3 плоскости пространства – горизонтальную,
вертикальную и трехмерную, т.е. объединение горизонтальной и вертикальной плоскостей, – которые представлены конкретными частями речи [6].
Горизонтальную плоскость пространства прежде всего выражают наречия. Яковлева Е.Е. выделяет наречия с дистанционной семантикой (далеко /
близко), указательные наречия (здесь / тут / там), вопросительно-относительные наречия (где, куда, откуда), неопределенные наречия (где-то, куда-то,
откуда-то), наречия с обстоятельственным значением места и пространства
(везде / нигде / кругом).
Конкретизация структуры пространства осуществляется в русском языке и посредством предложно-падежных форм имен существительных таких
как по + Дат. п. и на + Пред. п. Поскольку предложно-падежные формы
обычно находятся в окружении глаголов, то в своей работе Е.Е. Яковлева
Литературоведение
49
представляет лексико-семантические группы глаголов, например, глаголы
бытия, существования в пространстве (быть, бывать, жить, кипеть и др.);
проявление существования в пространстве с помощью голоса, звука (петь,
гоготать, рявкать и д.р.); мнимое перемещение по горизонтали (идти, ползти, тянуться и др.) и тому подобное. На наш взгляд, глаголы (кроме глаголов
движения, перемещения в пространстве) относятся к пространственной категории очень отдаленно.
Категорию пространства в прозе И.А. Бунина мы будем рассматривать с
двух сторон: во-первых, учитывая морфологическую природу лексем, вовторых, опираясь на семантические признаки.
Проанализировав художественные тексты, мы пришли к объективному
выводу о том, что в первую очередь пространство выражается с помощью
имен существительных, либо существительных с предлогами. Таких примеров в рассказах И.А. Бунина нами выявлено около 200. Данные имена существительные называют пространство: город, на улицах, луга, леса, даль,
степь, хата, двор, вагон, поселки и т.д.
Вслед за именами существительными идут описательные прилагательные, которые характеризуют данное пространство: малорусский, старый,
закрытый, бесконечный, глубокий, длинный, тесный и др. Прилагательных
мы насчитали чуть меньше – около 150.
Также в рассказах встречаются и другие части речи: глаголы, наречия и
местоимения. Они значительно отличаются по численности. Наречий, например, мы насчитали около 50 (тихо, покойно, далеко, пусто и др.), глаголов – 35 (гудели, лежали, стоят, дремали, пестрели и др.) и местоимений 5
(там, тут, снаружи). Все эти части речи И.А. Бунин активно использует
для описания пространства.
Следует отметить, что автор подробно описывает пространство, для
этого он использует такие лексические средства, которые на первый взгляд
никак не соотносятся с данной категорией. Однако они уточняют пространственные характеристики, например «Тихо, покойно и просторно было
там». По семантике пространственные лексические единицы мы разделили
на три группы:
1) широкое пространство, наименование местности, не имеющей видимых границ (луга, леса, город, степь, равнина и др.);
2) точечное пространство, включающее единицы, обозначающие
ограниченное, суженное пространство (например, дом, сад,
двор, зал и др.);
3) объединенное, под которым мы понимаем наименование пространства, частично имеющее какие-либо границы. В основном, под таким пространством понимается дорога, путь.
К широкому пространству относятся только имена существительные.
Их всего 20: город, луга, леса, даль, степь, чаща, равнина, поле, море, остров, земля, прибрежье, место, лес, бор, небо, горы, хребет, рощи.
50
КУЛЬТУРА. ДУХОВНОСТЬ. ОБЩЕСТВО
Слов, обозначающих точечное пространство, имеющее какие-либо границы, мы обнаружили 30, например, улица, двор, сад, вагон, дом и др.
Объединенное пространство представляет собой соединение двух категорий – точечного и широкого пространств. К этой подгруппе относятся
слова – долина, река, путь, дорога, просека. Данные наименования, в семантическом плане, ограничены частично, т.е. имеют только одну границу – либо вширь, либо вдаль. Их мы насчитали всего 5.
В особую категорию можно выделить слова не просто называющие пространство, а его наполняющие. Это могут быть предметы интерьера, временные характеристики и другие детали. Данная категория в большинстве
своем контекстуальная, т.е. вне контекста нельзя сказать о том, что эти слова
и выражения характеризуют категорию пространства. Среди них мы можем
выделить цветовые характеристики – кроваво-красный, светлый, золотистый, голубой, чернеют, белая, и др. (кроваво-красные листья; светлый
снежный двор; золотистый солнечный свет); отдельные детали – торговые ряды, водопровод, пыль, мухи, лыжи, ворота и т.д.; состояние природы / человека – было пусто, было жарко, тихо, покойно, просторно (вокруг хаты было пусто; в затишье долины было жарко; тихо, покойно и
просторно было там).
Мы разделяем точку зрения исследователей, считающих данную категорию антропоцентричной, т.е. все эти характеристики определяются с точки зрения человека.
Также можно выделить временные характеристики, без которых описываемое пространство было бы неполным, например, стояло утро, было
лето, летнее утро и т.д.; природные явления – туман, ветер и др.
Здесь следует сказать об особом Бунинском пространстве. Оно характеризуется тем, что автор намеренно создает неповторяемые образы природы.
Например, таяли в светлом утреннем пару, тонкая золотистая линия хребта, тишина утра, непроницаемая густота тумана, жуткая пустыня пространства, солнце тускло, широко синела низменность, стояло знойное затишье, смуглые золотистые пески, нежная южная даль, тоскливая аспидная
муть, бледно освещенная прогалина, небо мягко затуманивалось, долгая тихая погода, море дышало предвесенними испарениями, глубокие свежие снега
и т.д. Проведенный анализ показал, что таких характеристик в данных текстах
встречается достаточно много. Они говорят об особенности стиля писателя. С
помощью именно таких характеристик и строится не просто пространство, а
конкретно бунинское, индивидуально авторское пространство.
Одной из основных разновидностей точечного пространства в ранней
прозе Бунина является дом. Его особенность – отгороженность от внешнего
мира: вечер, тишина занесенного снегом дома, шумная лесная вьюга наружи; дом стоит у широкой просеки, в затишье, но когда ураган гигантским
призраком на снежных крыльях проносится под лесом, сосны, которые вы-
Литературоведение
51
соко царят над всем окружающим, отвечают урагану столь угрюмой и
грозной октавой, что в просеке делается страшно.
Пространство дома описывается И.А. Буниным очень подробно. Он
прописывает каждую деталь: … в комнате тепло и тихо. Стекла холодно
играют разноцветными огоньками, точно мелкими драгоценными камнями.
Лежанка натоплена жарко, и к шуму и стуку я так привык, что могу не
замечать их. Лампа на столе: горит ровным сонным светом. Ровно, чуть
внятно звенит в ней выгорающий керосин, монотонно и неясно, точно под
землей, баюкает кто-то ребенка за стеною в кухне.
Согласно классификации Ю. Лотмана, пространство в прозе И.А. Бунина можно отнести ко всем типам: линеарное, т.е. имеет заданность направления («А в улицу, которая шла с площади под гору, на Подол…»), точечное,
т.е. указание на место (хата, площадь, поезд, платформа и др.), плоскостное пространство.
Таким образом, мы попытались классифицировать лексические экспликаторы пространства в прозе И.А. Бунина, опираясь на ранние произведения. Особенность ее состоит в том, что мы охарактеризовали лексические
единицы, обозначающие пространство, семантической и морфологической
точек зрения.
Согласно морфологической природе лексем, можно представить следующую парадигму наиболее употребительных частей речи в описании
пространства Буниным: 1) существительные, 2) прилагательные, 3) наречия,
4) глаголы, 5) местоимения. По семантике все лексемы, обозначающие пространство, мы разделили на 3 группы и представили в следующей парадигме: 1) точечное пространство, 2) широкое пространство, 3) объединенное
пространство.
Список литературы:
1. Бахтин М.М. Формы времени и хронотопа в романе Очерки по исторической поэтике // Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. – М.: Худож. лит., 1975.
2. Бунин И.А. Собрание сочинений: в 6-ти томах / Ред.: Ю.В. Бондарев,
О.Н. Михайлов, В.П. Рынкевич. – М.: Изд-во «Художественная литература»,
1987.
3. Лотман Ю.М. Избранные статьи: в 3 т. Т. 1. – Таллин, 1992-1993.
4. Лотман Ю.М. Структура художественного текста // Лотман Ю.М. Об
искусстве. – СПб.: «Искусство-СПб», 1998.
5. Спиркин А.Г. Основы философии. – М.: Изд-во политической литературы, 1988.
6. Яковлева Е.Е. Выражение категории пространства в современном
русском языке: автореф. дисс. по филологии: 10.02.01. – Тамбов, 2003.