Сталинские высотки – световые доминанты города

Ш
к
о
л
а
Сталинские высотки, построенные в середине прошлого века,
и сегодня являются достопримечательностью Москвы. Именно
поэтому архитектурное освещение фасадов появилось еще
в 50-е годы, сразу после их возведения. В 90-е годы были выполнены новые осветительные
установки. В начале нулевых они
были откорректированы.
Сегодня появились принципиально
иные приемы и средства архитектурного
освещения. Это определило необходимость
создания установок архитектурного освещения сталинских высоток, соответствующих современным требованиям и возможностям.
Градостроительство и архитектура
В день 800-летия Москвы началось строительство высоток, были выбраны градостроительные участки, предполагалось, что
80
Сталинские высотки –
световые
доминанты города
высотные здания, создавая комплекс градостроительных доминант, станут основой для
формирования новых ансамблей площадей
города.
Авторы проектов, известные советские
архитекторы, творчески использовали наследие русского классицизма в архитектуре и опыт существующей московской застройки.
Архитектурный стиль, присущий высоткам и другим крупным объектам этого периода, стали называть «сталинский ампир»
или «советский монументальный классицизм». Общепризнано, что сталинские высотки являются вершиной послевоенного
«советского арт-деко» в городской архитектуре.
И по прошествии полувека они и остаются архитектурными доминантами города,
формируют панораму и перспективу города,
позволяют расставить градообразующие акценты.
Наряду с общими чертами ярусного построения высоток, в каждой из них присутствуют индивидуальные особенности,
обеспечивающие органические сочетания
силуэта с окружающей средой.
Здание Московского государственного университета – наиболее грандиозное и
значимое с градообразующей точки зрения.
Именно поэтому для его строительства были
выбраны Воробьевы горы – самое высокое
место Москвы. МГУ расположен на основной оси планировки всего района, ориентированного на Кремль.
Здание Министерства иностранных дел,
формирующее облик Смоленской площади,
признано одним из лучших зданий-высоток,
Рис. 1. Главное здание МГУ на Воробьевых горах
отличается сдержанностью декора и целостностью композиции. Особый архитектурный
прием создает впечатление большей, чем на
самом деле, высоты центральной части здания. Для завершения здания авторами задумывалась более органичная для восприятия
объекта прямоугольная башня. Однако по
указанию Сталина было добавлено шаро­
образное металлическое завершение. Главный вход со стороны площади – яркий пример послевоенного классицизма.
Жилое здание на Котельнической набережной поставлено по оси стрелки и завершает
перспективу Москвы-реки со стороны Кремля.
Ажурный силуэт Котельников панорамно просматривается как по течению Москвы-реки и
Яузы, с их мостов, так и со стороны плотной
городской застройки по их берегам.
Жилое высотное здание на Кудринской
площади расположено особенно удачно с
градообразующей точки зрения. Важно его
композиционное значение для участка Садового кольца от Триумфальной площади.
Силуэт высотки активно участвует в перспективном восприятии магистрали.
Расположение здания гостиницы «Украина» в излучине Москвы-реки открывает
Кутузовский проспект, одну из главнейших
магистралей Москвы, позволяет воспринимать все фасады с больших расстояний.
Главный фасад обращен к реке и центру города, замыкая перспективу Нового Арбата.
Здание возведено в стиле традиционного
сталинского классицизма, в целом, отличается уравновешенностью частей композиции, хорошими пропорциями.
Высотное административно-жилое здание на Садово-Спасской улице формирует площадь Красных ворот. Архитектура
здания тяготеет к русскому барокко, к декоративным мотивам древнерусской архитектуры, имеет ярко выраженное ярусное
построение – ближе других сталинских высоток к традиционным для России вертикальным ярусным постройкам.
Гостиница «Ленинградская» – самая маленькая сталинская высотка – поставлена
по оси Комсомольской площади, визуально
завершая ее с юго-востока.
Уровни восприятия в городской среде –
ночные виды
В ночном восприятии различают восприятие в ближней, средней и дальней зонах. В
ближней зоне и сегодня все семь высоток
Ассоциативный ряд
«Девушка с гитарой».
Худ. Ян Вермеер
Цветовая палитра отделочных материалов
«Портрет Михаила
Ломоносова».
Худ. Леонтий Миропольский
Цвета, используемые в архитектурном освещении
Визуализация
освещения
обладают значительным воздействием. Их
объемы хорошо считываются уже только
благодаря значительным размерам и расположению в городе. Все высотки, за исключением Университета, расположенного в парке,
в зоне нижних этажей испытывают сильное
влияние светового загрязнения от уличного
освещения: светящиеся рекламные вывески,
здания с архитектурным освещением, часто
пересвеченные новостройки – вся окружающая городская среда не позволяет увидеть
их уникальность, часто отодвигая на задний
план.
В средней зоне восприятия конкурентное давление со стороны систем городского
освещения усиливается из-за многочисленных световых установок, которые все время
попадают в поле нашего зрения. Исключе-
нием и здесь является здание МГУ. Сегодня
высотки утратили статус самых высоких
сооружений в городе и должны бороться
с конкурентами – множеством высотных
зданий и сооружений, возникших в Москве
за последние 15 лет. В зоне среднего уровня
восприятия необходимо предотвращать наслаивание световых картин.
Анализ вечерних силуэтов высотных
зданий различных городов мира выявил общий характерный признак: особое внимание
всегда уделялось освещению навершений
(шпиля) или латерны. Высокая плотность
света, цветное освещение, часто с динамическими светоинсценироваками – все это,
при всех имеющихся различиях конструктивных особенностей, образует в ансамбле
силуэт города.
81
Рис. 2.
Здание Министерства иностранных дел
Ассоциативный ряд
Концепция освещения
«Девушка с жемчужной
сережкой». Худ. Ян Вермеер
Цветовая палитра отделочных материалов
«Портрет Петра I в рыцарских
доспехах». Худ. Жан-Марк Натье
Цвета, используемые в архитектурном освещении
Визуализация
освещения
Рис. 3. Гостиница «Украина»
Цветовая палитра отделочных материалов
Ассоциативный ряд
«Молочница».
Худ. Ян Вермеер
«Русская красавица».
Худ. Константин Маковский
Цвета, используемые в архитектурном освещении
«Ясность – это правильное распределение света и тени»
И.В. Гете
Прообразом и темой для нашей концепции стали творения великих зарубежных и
русских художников, искусно работавших
со светом.
Это живопись нидерладнского художника Яна Вермеера, работы русских художников, в совершенстве владевших искусством
передачи света и тени, таких как Михаил
Врубель, Константин Коровин, Иван Крамской, Валентин Серов. В основном это портреты, которые мы тематически, художественно и композиционно связали с каждым
из высотных зданий.
Здание МГУ (рис. 1) как нельзя лучше
ассоциируется с портретом М.В. Ломоносова кисти Л. Миропольского, исходя из идеи
и передачи света в этой картине. Человек
творческого, пытливого ума, внутренней
силы, верящий в светлое будущее России,
стал символом Университета; именно его
имя носит это учебное заведение. Портрет
Яна Вермеера «Девушка с гитарой» олицетворяет юность, радость жизни и надежды
молодых студентов.
Образ здания Министерства иностранных дел (рис. 2) сформирован по ассоциациям с работами двух художников. Это
портрет царя Петра I, «прорубившего окно
в Европу», и «Девушка с жемчужной сережВизуализация
освещения
Рис. 4. Жилой дом на Котельнической набережной
Визуализация
освещения
Цветовая палитра отделочных материалов
Ассоциативный ряд
«Кружевница».
Худ. Ян Вермеер
«Портрет Шаляпина».
Худ. Константин Коровин
Цвета, используемые в архитектурном освещении
кой» Яна Вермеера. Стилистически, композиционно и в цветопередаче они хорошо сочетаются друг с другом.
Гостиница «Украина» (рис. 3) – цветочные мотивы крышного ландшафта,
богатый декор, архитектурные элементы
здания стилистически, художественно
перекликаются с женскими портретами
в национальных костюмах: «Русская красавица» К. Маковского, «Молочница»
Яна Вермеера. Женские образы несут в
себе непреходящие жизненные ценности:
образ домовитости, целомудренного величия.
Жилой дом на Котельнической набережной (рис. 4) ассоциируется с двумя картинами – К. Коровина «Портрет Шаляпина» и
Яна Вермеера «Кружевница». Обе картины
воплощают дух жилого дома, передают уютную, домашнюю атмосферу.
Жилой дом на Кудринской площади
(рис. 5) ассоциируется с картиной Врубеля
«Принцесса Лебедь»: сказочной, таинственной. То ли человек, то ли прекрасная птица
Рис. 5. Жилой дом
на Кудринской площади
с распростертыми крыльями структурно
идентична высотке; это наша тема для цвета
и света освещения жилого дома.
Ассоциативным рядом для освещения
гостиницы «Ленинградская» (рис. 6) стало взаимодействие цвета и света в работах
И. Крамского «Неизвестная» и Яна Вермеера «Девушка в красной шляпе».
Освещение административного жилого
здания на Красных воротах (рис. 7) сформировано картинами В. Серова «Девочка
с персиками» и Яна Вермеера «Девушка,
Визуализация
освещения
Цветовая палитра отделочных материалов
Ассоциативный ряд
«Мастерская художника». «Царевна-Лебедь».
Худ. Ян Вермеер
Худ. Михаил Врубель
Цвета, используемые в архитектурном освещении
83
Рис. 6. Гостиница «Ленинградская»
Визуализация
освещения
Цветовая палитра отделочных материалов
Ассоциативный ряд
«Девушка в красной
шляпе». Худ. Ян Вермеер
«Неизвестная».
Худ. Иван Крамской
Цвета, используемые в архитектурном освещении
пишущая письмо». Теплые, нежные цвета,
солнечный свет, льющийся из окон, особая и
очень объединяющая атмосфера.
На основе различных уровней восприятия и наблюдения высоток разработана многоуровневая, модульная концепция освещения, которая объединяет эти доминанты в
цельный ансамбль в городском силуэте (рис.
8, а, б). Новые световые образы сталинских
высоток образуют своеобразный поток спокойствия в городе, находящемся в постоянном изменении.
Уровни освещения от первого до четвертого детально разработаны для каждоднев-
Рис. 7. Административно-жилое
здание возле Красных ворот
Цветовая палитра отделочных материалов
Ассоциативный ряд
«Девушка, пишущая
«Девушка с персиками».
письмо». Худ. Ян Вермеер Худ. Валентин Серов
Цвета, используемые в архитектурном освещении
ных сценариев освещения. Пятый уровень
предусматривает освещение для выходных и
праздничных дней и определяет диапазоны
для особых случаев.
Первый уровень – освещение объемов
зданий. Для базового освещения здания
предполагается вариация белого света, от
Визуализация
освещения
Рис. 8а. Систематика дифференциации яркости по вертикали
теплого до холодного в диапазоне 2700–
4200° К. Особое значение придается плотности яркости латерны и шпиля, так как в
силуэте города они имеют хорошо считываемое дальнее взаимодействие.
На
втором
уровне
просмотра
дополнительно освещаются архитектурные
детали основных объемов: карнизы,
скульптурные элементы и.т.п.
Третий уровень – цветное освещение
внутренних объемов разрабатывается для
каждого отдельного объекта с учетом дизайна освещения всего ансамбля сталинских
высоток.
Четвертый уровень – шпили в динамическом свете. На шпиль добавляется еще
один главенствующий уровень освещения.
Шпили и латерны вследствие их выразительного дальнего воздействия играют
особую роль. На всех уровнях восприятия
городского пространства они являются
компонентами с наибольшим эффектом на
фоне ночного неба. В каждодневном режиме шпили будут освещаться холодным белым светом, в режиме праздничных дней –
в цветах соответствующего праздника.
Рис. 8б. Систематика дифференциации яркости по горизонтали
Динамические сценарии
На всех уровнях освещения будут установлены свободно для каждой группы включения
сила света, цвет света и цветодинамика по различным сценариям. Для каждодневного освещения рекомендуется светоинсценировка на
двух уровнях, которая будет также включать и
цветодинамику.
Заключение
Новая концепция архитектурного освещения разработана с целью гармонизации и
иерархизации семи сталинских высоток на
всех уровнях восприятия. В симбиозе традиций и современности, при использовании
самой современной техники освещения и
управления светом новый силуэт семи сталинских высоток займет свое достойное место в обновленной Москве.
Авторский коллектив
ооо «светоПроект»:
карстен винкельс – арт-директор;
светодизайнеры: вилен верещагин,
Наталья кириленко, Зинаида косарева,
олег Попов.
www.svetoservis.ru
Тел.: +7 (495) 785-20-95
85