Аннотация к рабочей программе «Музыка» 7 класс Рабочая программа для 7 класса составлена на основе программы по предмету «Музыка» для 1-8 классов, разработанной авторским коллективом под руководством Дмитрия Борисовича Кабалевского (Москва: Просвещение, 2006г.). В данной программе нашли отражение изменившиеся социокультурные условия деятельности современных образовательных учреждений, потребности педагогов-музыкантов в обновлении содержания и технологий преподавания музыки. В соответствии с базисным учебным планом в 7 классе на учебный предмет «Музыка» отводится 34 часа (из расчета 1 час в неделю). При работе по данной программе предполагается использование следующего учебно-методического комплекта: нотная хрестоматия для учителя, фонохрестоматия, методическая и вспомогательная литература (сборники песен и хоров, методические пособия для учителя, дополнительные аудиозаписи и фонохрестоматии по музыке). В связи с отсутствием учебников будет частично привлекаться учебник по музыке В.В. Алеева, Т.И. Науменко, в основу которого положена концепция основного (общего) музыкального образования Д.Б. Кабалевского. Изучение учебного предмета «Музыка» в 7 классе направлено на закрепление опыта эмоционально-ценностного отношения подростков к произведениям искусства, опыта их музыкально-творческой деятельности, на углубление знаний, умений и навыков, приобретенных ранее в школе в процессе занятий музыкой. Особое значение приобретает развитие индивидуально-личностного эмоционально-ценностного отношения учащихся к музыке, музыкального мышления, раскрытие целостной музыкальной картины мира, воспитание потребности в музыкальном самообразовании. Цель программы: формирование музыкальной культуры учащихся как неотъемлемой части духовной культуры. Задачи: - научить школьников воспринимать музыку как неотъемлемую часть жизни каждого человека; - научить находить взаимодействия между музыкой и другими видами художественной деятельности на основе вновь приобретённых знаний; - развивать интерес к музыке через творческое самовыражение, проявляющееся в размышлениях о музыке, собственном творчестве; - содействовать развитию внимательного и доброго отношения к окружающему миру; - воспитывать эмоциональную отзывчивость к музыкальным явлениям, потребность в музыкальных переживаниях; - воспитывать культуру мышления и речи. В программе также заложены возможности предусмотренного стандартом формирования у обучающихся общеучебных умений и навыков, универсальных способов деятельности и ключевых компетенций. Изучая музыку, мы изучаем жизнь. Такое понимание музыки, формирование которого началось в сознании учащихся еще в начальной школе, к 7 классу стало настолько устойчивым и многосторонним, что перед ними может быть выдвинуто следующее очень важное положение: если музыка – сама жизнь, то она, естественно, подвластна законам жизни, по этим законам существует, развивается и воздействует на людей. Композитор создает музыкальный образ, воплощая в нем то или иное жизненное содержание, творческие замыслы. Чем шире и значительнее жизненное содержание музыкального произведения, чем больше в нем музыкальных образов, тем сложнее их взаимоотношение и развитие, иначе говоря, музыкальная драматургия музыкального сочинения. Целью уроков музыки в 7 классе является освоение умения ориентироваться в разных музыкальных явлениях, событиях и жанрах, давать оценку звучащей музыки. Содержание раскрывается в учебных темах по полугодиям. Важной линией реализации темы первого полугодия «Музыкальный образ» является выяснение специфики образной стороны разных музыкальных произведений, их многообразие в различных музыкальных жанрах. Тема раскрывается по двум направлениям: виды музыкального образа и средства музыкальной выразительности, способствующие раскрытию образной стороны музыкального произведения. Реализация темы «Музыкальный образ» строится на выявлении многообразия музыкальных образов и способов их развития. Тема второго полугодия: «Музыкальная драматургия» развивается по двум направлениям: принципы построения музыкальной драматургии и многообразие форм и жанров, раскрывающих данные принципы. Реализация темы «Музыкальная драматургия» строится на выявлении взаимосвязей между музыкальными образами и на этой основе раскрытии содержательной линии музыкального произведения. Основной методологической характеристикой программы является комплексность, вбирающая в себя ряд общенаучных и педагогических методов и подходов. Среди них следующие методы: - метод художественного, нравственно-эстетического познания музыки; - метод эмоциональной драматургии; - метод интонационно-стилевого постижения музыки; - метод художественного контекста; - метод создания «композиций»; - метод междисциплинарных взаимодействий; - метод проблемного обучения; - метод сравнения. Программа предполагает широкую палитру использования разнообразных форм музыкальных занятий – это слушание и размышление о музыке, хоровое и ансамблевое пение, пластическое интонирование, импровизации разного рода. Самостоятельные работы учащихся по озвучиванию литературных произведений, выражение учащихся собственных музыкальных впечатлений в вокализации, художественном движении, живописных работах, дизайне расширяет возможности их участия в проектной деятельности, организации досуга. Музыкальный материал программы составляют: произведения академических жанров – инструментальные пьесы, романсы, хоровая музыка, а также многочисленный песенный репертуар, состоящий из народных песен, вокальных обработок классических вокальных и инструментальных произведений, произведений хоровой музыки, популярных детских песен, музыка кино, современная популярная музыка. Возрастает удельный вес музыкальных произведений крупных форм – опер, балетов, симфоний, инструментальных концертов, ораторий, способных во всей полноте и разнообразии выразить идею единства формы и содержания в музыке. Одной из актуальных задач современного образования и воспитания является обращение к национальным, культурным традициям своего народа, родного края, формирование у подрастающего поколения интереса и уважения к своим истокам. В содержание рабочей программы для 7 класса введён национально-региональный компонент в следующих темах: «Роль народной национальной музыки как основы образности», «Особенности музыкальной драматургии сценической музыки». Данный компонент реализуется полипредметным способом: на нескольких уроках предполагается вокально-хоровая работа над песнями местных авторов, знакомство с музыкальными традициями удмуртского народа. Этот учебный материал составляет в целом примерно 3 часа учебного времени. Формы организации деятельности на уроке – коллективные, групповые и индивидуальные в их сочетании. В качестве форм контроля предполагается использовать творческие задания, анализ музыкальных произведений, музыкальные викторины, уроки-концерты. Содержание курса Раздел 1: «Музыкальный образ» (16 часов). Интонационно - образная основа музыкального искусства как его важнейшая закономерность, открывающая путь для его познания. Богатство музыкальных образов (лирические, драматические, эпические, героические и т.д.). Музыкальный образ как «портрет души композитора». Классицизм и романтизм в западноевропейской музыке. Отличительные черты творчества композиторов – романтиков Ф. Шуберта, Ф. Шопена, Ф. Листа. Стилевые особенности творчества представителя венской классической школы Л. Бетховена. Знакомство с западноевропейской музыкой эпохи Барокко на примере творчества И. – С. Баха. Выразительные возможности гомофонного, гармонического, гомофонногармонического, полифонического и др. складов письма. Драматизм, героика, психологизм, картинность как характерные особенности русской классической школы и их претворение в творчестве П. И. Чайковского, С. В. Рахманинова, А. Н. Скрябина. Знакомство с наиболее яркими произведениями отечественных и зарубежных композиторов академической направленности (С.С. Прокофьев, Д.Д. Шостакович, Г. В. Свиридов, Я. Сибелиус, Б. Дварионас, В. Лаурушас, М. Равель). Изучаемые понятия: Музыкальный образ и его разновидности, баллада, болеро, рапсод, рапсодия, полифонический склад, фуга. Примерный музыкальный, литературный и художественный материал: Война и мир. Опера. С. Прокофьев. Фрагменты: Ария Кутузова, Вальс. Война и мир. Роман. Л. Толстой. Фрагменты. Дороги. А. Новиков, стихи Л. Ошанина. Священная война. А. Александров, стихи В. Лебедева-Кумача. Баллада о солдате. В. Соловьев-Седой, стихи М. Матусовского. Лесной царь. Ф. Шуберт, стихи И.-В.Гете (исполнение на немецком языке). Лесной царь. И.-В. Гете. Русский перевод В. Жуковского. Шарманщик. Ф. Шуберт, стихи В.Мюллера (исполнение на немецком языке). Милый мой хоровод, русская народная песня. Прелюдия №4 ми-бемоль минор для фортепиано. А. Скрябин. Этюд №12 ре-диез минор для фортепиано. А. Скрябин. Островок. С. Рахманинов, стихи К. Бальмонта (из Шелли). Весенние воды. С. Рахманинов, стихи Ф. Тютчева. В голубом просторе. А. Рылов. У водоема. В. Борисов - Мусатов. Попутная песня. М. Глинка, стихи Н. Кукольника. Сказка о царе Салтане. Опера. Н. Римский-Корсаков. Полет шмеля. Сказка о царе Салтане... А. Пушкин. Отрывки. Иллюстрации И. Белибина к «Сказке о царе Салтане...» А. Пушкина. Времена года. Фортепианный цикл. П. Чайковский. На тройке. Тройка. Г. Свиридов. Из музыкальных иллюстраций к повести А. Пушкина «Метель». Метель. Повесть. А. Пушкин. Отрывки. Эгмонт. Увертюра. Песня Клерхен. Л. Бетховен. Из музыки к трагедии И.-В.Гете «Эгмонт». Эгмонт. И.-В.Гете.Трагедия. Отрывки. Болеро. М. Равель. Болеро. Стихотворение. Н. Заболоцкий. Зори здесь тихие. Опера. К. Молчанов. Фрагменты: Песня туристов, Романс Женьки (Жди меня). А зори здесь тихие…Б. Васильев. Роман. Отрывки. Венгерская рапсодия №2. Ф. Лист (исполнение – фортепиано, симфонический оркестр). В путь. В. Лаурушас. Деревянные лошадки. Б. Дварионас. Вальс №6 ре-бемоль мажор, Вальс №7 до-диез минор. Ф. Шопен. Этюд №12 до минор. Ф. Шопен. Фуга ля минор для органа. И.-С. Бах. Высокая месса си минор. И.-С.Бах. Ария “Agnus Dei”. Симфония №7 («Ленинградская»). Д. Шостакович. 1-я часть. Эпизод нашествия. Прогулка. И. Кружков, стихи В. Орлова Праздничная увертюра. Д. Шостакович Грустный вальс. Я. Сибелиус. Из музыки к пьесе А. Ярнефельта «Куолема». Фрагменты видеофильмов: «Сказка о царе Салтане», «Метель», «Зори здесь тихие». Песенный материал на усмотрение учителя. Раздел 2: «Музыкальная драматургия» (18 часов). Особенности драматургического развития музыкальных образов (контраст и конфликт) в вокальной, вокально-инструментальной, камерно-инструментальной, симфонической и театральной музыке. Понятия «камерная музыка» и «программная музыка». Мир человека, природа, события истории и современность – главные темы искусства. Своеобразие раскрытия вечных тем жизни в творчестве композиторов различных эпох и стилевых направлений (М. И. Глинка, П. И. Чайковский, О. В.Тактакишвили, А. Я. Эшпай, Д. Д. Шостакович, С. С. Прокофьев, Л. Бетховен, Э.Григ, М. Огиньский, В.-А. Моцарт). Творчество отечественных композиторов – песенников, ставшее «музыкальным символом» своего времени ( А. Александров, Д. Тухманов и др.). Изучаемые понятия: Музыкальная драматургия, форма сонатного аллегро (экспозиция, разработка, реприза, кода), оратория, камерная музыка, соната, полонез, программная музыка, сонатно-симфонический цикл. Примерный музыкальный, литературный и художественный материал: Руслан и Людмила. Опера. М. Глинка. Фрагменты: Увертюра, заключительный хор «Слава великим богам!». Руслан и Людмила. Поэма. А. Пушкин. Отрывки. Эгмонт. Л. Бетховен. Увертюра из музыки к трагедии И.-В. Гете «Эгмонт». День Победы. Д.Тухманов, стихи В. Харитонова. По следам Руставели. Оратория. О.Тактакишвили. 9-я часть – Сегодня умер Руставели. Витязь в тигровой шкуре. Поэма. Ш. Руставели. Русский перевод Н. Заболоцкого. Отрывки. Венгерские напевы для скрипки с оркестром. А. Эшпай. Фрагменты. Хари Янош. Опера. З. Кодай. Чардаш. Соната для виолончели с фортепиано. Э. Григ. 1-я часть. Симфония №7 («Ленинградская»). Д. Шостакович. 1-я часть. Священная война. А. Александров, стихи В. Лебедева-Кумача. Нам нужна одна победа. Музыка и стихи Б. Окуджавы. Из кинофильма «Белорусский вокзал». Родина – мать. Е. Вучетич. Скульптура Волгоградского мемориала. Его зарыли в шар земной. Стихотворение. С. Орлов. Полонез ре минор (Прощание с Родиной). М. Огиньский. Полонез ля мажор. Ф. Шопен. Симфония №40. В.-А. Моцарт. Ромео и Джульетта. Увертюра – фантазия. П. Чайковский. Ромео и Джульетта. Трагедия. У. Шекспир. Отрывки. Золушка. Балет. С. Прокофьев. Фрагменты: вступление, Па-де-шаль (Танец с шалью), Урок танца, Вальс, Полночь, Аморозо. Золушка. Сказка. Ш. Перро. Отрывки. Кармен. Опера. Ж. Безе. Фрагменты: увертюра, финальная сцена. Кармен. Повесть. П. Мериме. Отрывки. Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии . Опера. Н. Римский-Корсаков. Симфоническая картина – Сеча при Керженце. Фрагменты видеофильмов: «Ромео и Джульетта», «Золушка», «Кармен», «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии». Песенный материал на усмотрение учителя. Требования к уровню подготовке учащихся 7 класса. В результате изучения музыки в 7 классе ученик должен: знать/понимать: специфику музыки как вида искусства; возможности музыкального искусства в отражении вечных проблем жизни; основные жанры профессиональной музыки; многообразие музыкальных образов и способов их развития; основные формы музыки; характерные черты и образцы творчества крупнейших русских и зарубежных композиторов; имена выдающихся композиторов и музыкантов-исполнителей; уметь: эмоционально - образно воспринимать и характеризовать музыкальные произведения; узнавать на слух изученные произведения русской и зарубежной классики; выразительно исполнять соло; исполнять в хоре вокальные произведения (с сопровождением и без сопровождения, одноголосные и простейшие двуголосные произведения); сравнивать музыкальные произведения на основе полученных знаний об интонационной природе музыки, музыкальных жанров, стилевых направлениях, образной сфере музыки и музыкальной драматургии; сравнивать интерпретацию одной и той же художественной идеи; устанавливать взаимосвязи между разными видами искусства на уровне общности идей, тем, художественных образов; использовать приобретенные знания и умения в практической деятельности и повседневной жизни для: певческого и инструментального музицирования дома, в кругу друзей и сверстников, на внеклассных и внешкольных музыкальных занятиях, школьных праздниках; слушания музыкальных произведений разнообразных стилей, жанров и форм; размышления о музыке и ее анализа, выражения собственной позиции относительно прослушанной музыки; музыкального самообразования. Критерии оценки. 1.Проявление интереса к музыке, непосредственный эмоциональный отклик на неё. 2.Высказывание о прослушанном или исполненном произведении, умение пользоваться прежде всего ключевыми знаниями в процессе живого восприятия музыки. 3.Рост исполнительских навыков, которые оцениваются с учётом исходного уровня подготовки ученика и его активности в занятиях. Примерные нормы оценки знаний и умений учащихся. На уроках музыки проверяется и оценивается качество усвоения учащимися программного материала. При оценивании успеваемости ориентирами для учителя являются конкретные требования к учащимся, представленные в программе. Результаты обучения оцениваются по пятибалльной системе и дополняются устной характеристикой ответа. Учебная программа предполагает освоение учащимися различных видов музыкальной деятельности: слушания музыкальных произведений, исполнительской деятельности, импровизаций, выполнение творческих заданий. Слушание музыки. На уроках проверяется и оценивается умение учащихся слушать музыкальные произведения, давать словесную характеристику их содержанию и средствам музыкальной выразительности, умение сравнивать, обобщать; знание музыкальной литературы. Учитывается: -степень раскрытия эмоционального содержания музыкального произведения через средства музыкальной выразительности; -самостоятельность в разборе музыкального произведения; -умение учащегося сравнивать произведения и делать самостоятельные обобщения на основе полученных знаний. «пять»: дан правильный и полный ответ, включающий характеристику содержания музыкального произведения, средств музыкальной выразительности, ответ самостоятельный. «четыре»: ответ правильный, но неполный: дана характеристика содержания музыкального произведения, средств музыкальной выразительности с наводящими(1-2) вопросами учителя. «три»: ответ правильный, но неполный, средства музыкальной выразительности раскрыты недостаточно, допустимы несколько наводящих вопросов учителя. «два»: ответ обнаруживает незнание и непонимание учебного материала. Критериями оценки исполнения музыкального произведения: -художественная выразительность - умения точно передавать оттенки, характер образа; -ансамбль - согласованность, умение слушать друг друга во время исполнения (если произведение исполняется коллективно); -исполнительская техника - вокальная или инструментальная (здесь важно отметить те стороны исполнения, над которыми предварительно работали учащиеся); -цельность образа - умение донести основную идею произведения. Все критерии обсуждаются с учениками и принимаются за эталон желаемого результата. По таким критериям ученики вполне могут оценить свою деятельности и деятельность своих товарищей, главное, чтобы они были ими приняты. Хоровое, ансамблевое пение. Для оценивания качества выполнения учениками певческих заданий предварительно проводится индивидуальное прослушивание каждого ребёнка, чтобы иметь данные о диапазоне его певческого голоса. Учёт полученных данных, с одной стороны, позволит дать более объективную оценку качества выполнения учеником певческого задания, с другой стороны, учесть при выборе задания индивидуальные особенности его музыкального развития и, таким образом, создать наиболее благоприятные условия опроса. Учитывается: -выполнение правил пения; -чистота интонирования; -знание текста; -эмоциональность. «пять»: -знание мелодической линии и текста песни; -чистое интонирование и ритмически точное исполнение; -выразительное исполнение. «четыре»: -знание мелодической линии и текста песни; -в основном чистое интонирование, ритмически правильное; -пение недостаточно выразительное. «три»: -допускаются отдельные неточности в исполнении мелодии и текста песни; -неуверенное и не вполне точное, иногда фальшивое исполнение, есть ритмические неточности; -пение невыразительное. «два»: -исполнение неуверенное, фальшивое. Критерии оценки творческих работ (по Д. Гилфорду): 1.продуктивность - быстрота, скорость генерирования идей, их количество; 2.гибкость – способность показать широкое многообразие идей, вариантов выполнения задания; 3.оригинальность – способность порождать новые, нестандартные идеи, непохожие на идеи других участников; 4.художественная завершенность – способность совершенствовать или придавать законченный вид " продукту" своей деятельности. Тетрадь на уроках музыки. Требования к ведению тетради. В тетрадь записываются: 1.Темы уроков. 2.Имена композиторов, музыкантов, даты их жизни. 3.Названия звучащих на уроках произведений и краткая информация об их создании. 4.Музыкальные термины. 5.Названия и авторы разучиваемых песен. 6.Тексты песен. 7.Музыкальные впечатления. 8.Сообщения, выполняемые учащимися по желанию (по темам отдельных уроков). Тетрадь проверяется учителем один раз в четверть. При оценивании учитывается: -эстетическое оформление тетради (рисунки, иллюстрации), наличие всех тем, информации по темам, аккуратность; -ведение песенника; -выполнение домашних заданий.