АРИЯ ЛЕНСКОГО из оп. Евгений Онегин (П.И.Чайковский) +4(V/4 I

АРИЯ ЛЕНСКОГО из оп. Евгений Онегин (П.И.Чайковский)
+4(V/4
1
4
8
F#7/B
I
V/4
I
V/4
I
B
F#7/B
B
F#7/B
B
V/4
I
F#7/B
B
) ~
VII
IIIH
VII
IIIH
F#
B7
F#
B7
IIIH #VH IIIH/3 VII/-3/-5 IIIH
12
B7 D#o B7/F# F#ø/A/C B7
VII+1H/5 VIIU/-5
F#7/C# F#7-5/C
VI
Em
VI
18
/-3
Em
Em/G
VII
21
F#ø
II
24
27
/7
Am
Am/E
/7
/G
IIIH/3
II/-3
B7/D#
IIIH
Am/C
VII+1H
IIIH
VI
F#
B7
Em
B7
VI
/-3 VIM/3
II
/7
V/3
Em
/G
Am
/G
D/F#
E/G#
30
I
IV(U)
VI/5
IIIH/7
VI/-3
#IIU/2
G
C
Em/B
B7/A
Em /G
C7
33
VI
36
I
39
V/3
Em
G
/1
VI/-3
VII
II
Em/G
F#
Am
I
G
V/4
D7/G
#IIU/2 IIIH
C7
B7
V/4
I
V/4
D7/G
G
D7/G
I
V/4
I
IIIH/5
G
D7/G
G
B7/F#
VI
42
Em
+4(
44
/7
/D
II/5
V
C#m/G# F#7
#IV+1
#IIU/2
IIIH
C#ø
C7
B7
I
II/5
V
I
B
C#m/G#
F#7
B
I
46
B
VII
49
F#ø
)
(*)
B
VII+1H/5
A#m-5/C#
IIIH
B7
IIIH
II
Am
52
VI
/-3
Em
/G
VII
55
58
F#ø
IIIH
/E
II/-3
B7/3
Am/C
II
/7
VII+1H
IIIH
VII
IIIH
Am
/G
F#7
B7
F#
B7
VI
60
/7
Em
+2(
IIIH
B7
#VH/7
IIIH
/3
Do
C#7-9 C#7/E#
VI
63
)
F#m
66
VII/7
F#ø/E
Am/C B7
VII/7
II/-3 IIIH
F#ø/E
Am/C
IIIH
IIIH/3 VI
Am
B7
B/D# Em
+1(IIIH/3
D/F# G
69
72
IIIH
II
V/3 I
-3(
II/-3
VI)
-5(
V/5
F#/A# Bm Eb7/Bb
I/3
V
B/D#
F#
))
-3(#IV+2
A#m
I
Ab
III
Cm
IVH
I )
#IIU/2
Am /C
E
C7
B7
#IIU/2
C7
75
78
Em/G
VII
VI/-3
F#ø
Em/G
II
V-1
VII+1H/5
IV
Em
Dmadd9
F#7/C#
C
E/B
VI
Em
II
Am
VI/-3
Em/G
VII
F#ø
#IIU
IIIH
Am C7/Bb B7
VI
VIM/5
80
VI/-3
/7
/E
#IIU/-5 VI
C7/E
Em
Ария Ленского (Общая формула в ритме)
D
M1
VII+4/4 III+4
(1-8)
F#7/B
| //
(x4)
B
// |
Куда, куда…
M2
(9-17)
SD
IIIH
VII
IIIH
VII
F#ø B7 F#ø B7
| // // | // //
S
VII+1H/5
VIIU/-5
F#7/C#
| //
D
IIIH
#VH
S
IIIH/3
VII/-3 /-5
F#7-5/C B7 D#o B7/F# F#ø/A /C
//
| // /
/
| //
/
D
T
B7
/ | ~
Em
| //// |
IIIH
VI
Что день грядущий…
M3
(18-25)
T
VI
S
D
SD
S
D
/-3 VII /7 IIIH/3 II/-3 IIIH II /7 VII+1H IIIH
Em
/G F#ø /E B7/D# Am/C B7 Am /G
| ///// | //// | // // | //// | // //
| //
// | /
/
F#
//
B7
| //// |
Паду ли я,..
M4
(26-32)
T
VI
/-3 VIM/3 II
S
D
T
/7 V/3
S
D
T
I IV(U) VI/5 IIIH/7 VI/-3
Em
/G E/G# Am /G D/F# G C7 Em/B B7/A Em /G
| ///// | //// | // /
/
| // /
/ | // // | //
//
| //
Благословен и день…
M5
S
#IIU/2
VI/-3 VII
II
S
#IIU
D
IIIH
T
D
VI V/3 /1
C7
Em/G F#ø Am C7/Bb B7 Em D/F# /D
// | /// /
| ///
/ | /
/// | //
/
/ |
(32-36)
Блеснет заутра…
M6
I
(37-43)
G
| //
T
T
V/4 (x4)
D7/G
// |
S
D
I IIIH/5 VI /7 #IV+1 #IIU/2 IIIH
G B7/F# Em /D C#ø C7
| //
// | / / //
| //
B7
// |
И память…
M7
(44-51)
+4(
II/5
SDT
V
I II/5
SDT
V I
) ~
S
II
D
VII VII+1H/5 IIIH
C#m/G# F#7 B C#m/G# F#7 B
Am F#ø A#m-5/C# B7
| /
/
// | /
/ // | //// | // // | // // | / //
/
| //// | //// |
Скажи, придешь…
M8
(52-59)
T
VI
S
D
S D
S
/-3 VII /7 IIIH/3 II/-3 IIIH II
D
S D
/7 VII+1H IIIH VII IIIH
Em
/G F#ø /E B/D# Am/C B7 Am /G F#7 B7
| ///// | //// | // // | //// | // //
| //
// | /
/ //
| /
F#ø B7
/
// |
Ах, Ольга…
M9
(60-67)
VI
T
+2(
D
T
S
D
S
D
SD
#VH/7 IIIH /3 VI ) VII/7 II/-3 IIIH VII/7 II/-3 IIIH II IIIH
Em
E#o/D C#7 /E# F#m F#ø/E Am/C B7 F#ø/E Am/C B7 Am B7
| //// | //// | //
/
/ | //// | //
/
/ | //
/
/
| //// | //// I
Сердечный друг,..
M10
(68-74)
IIIH
DT
/3 VI
V/3
DT
I /3
B /D# Em /G D /F# G /B
|/ /
/
/ |/ /
/
/
+1(IIIH
DT
/3 VI )
F# /A# Bm
| /
/
/
-5(
D
V/5
T
I III bIII-3/3 bVII-3 ) -3(#IV+2 IVH/-3 I #IV+1MH/2 )
Eb7/Bb Ab Cm B/D#
/ | // // | //
F#
//
|
A#m Am /C E
//
//
| //
C7
//
|
Я жду тебя, желанный друг…
S
M11
(75-86)
T
S
D
T
S
T
S
T
#IIU/2 VI/-3 VII VI/-3 II #IIU IIIH VI V-1 VII+1H/5 IV VIM/5 II VI/-3 VII /7 VI #IIU/-5 VI
C7 Em/G F#ø Em/G Am C7/Bb B7 Em Dm F#7/C# C E/B Am Em/G F#ø /E Em C7/E Em
| /// / | //
// | /
/
/
/ | // // | //
// | //
// | //
// | //// | | | /// / | //// ||
Приведенная общая формула Арии (разбита на одиннадцать модулей) представляет собой
модель, точно отображающую ее звуковысотную структуры в динамике времени.
Используемый в Арии набор аккордов представлен в следующей таблице.
Ария Ленского (Аккордика)
T VI
VII
S II
IVH
D IIIH
VIM
I
VIIU VII+1H VII+4
#IIU
IV(U) #IV+1 #IV+2 #IV+1MH
III+4 V
#VH
Эти аккорды (их символы) в формуле имеют расширения, типа: /-3, /7… и т.д.,
уточняющие интервальную ступень аккорда в басу. Они могут относиться к главной
модальности (тогда они стоят без скобок), или – к модальным вхожениям (тогда они
заключаются в скобки; показатель перед отрывающей скобкой указывает отношение
входящей модальности к главной).
Таким образом, общая формула представляет собой последовательность простых
модальных групп аккордов, находящихся без скобок или в скобках. В каждой из таких
групп аккорды в основном собственные (экспонента которых без цифры), но среди них
могут встречаться и несобственные (аккорды, экспонента которых имеет цифру – показатель
отношения собственной модальности аккорда). Рассмотрим приведенную формулу.
Общая (главная) модальность здесь – G (в ДМК мы говорим: in G или в СОЛЬ, обозначая
этим модальность, а не тональность.). Модальность определена самим ключом нотоносца
– один диез (+1) и это объясняется тем, что большинство построений имеет собственную
модальность G. Общая (главная) тональность здесь – E-moll, тоника-звук – E, тоникааккорд – Em.
Первые восемь тактов явно in B, и аккорды вступления F#7/B B в этой модальности
функционально представляются как V/4 I. Такое вхождение в главную модальность
можно записать как +4(V/4 I ), показав этим самым тональные отношения в этой входящей
системе. Однако те же самые аккорды могут быть тонально представлены и в более
широком плане – в отношениях к главной тонике – как VII+4/4 III+4. Обе эти записи
можно считать эквивалентными. По ККС (Квартово квинтовая спираль. См. ДМК) можно
видеть, что VII+4 = +4(V), и III+4 = +4(I). Для вокалиста («чтобы попасть в тональность»)
существеннее слышать последний звук В не как 1 in B, а как 3 inG.
С 1 и до 44 такта (М7) – в формуле все представлено аккордами в главной модальности (in
G), среди которых только два несобственные (VII+1H и #IV+1 ). Тональность очевидна (и
«ушеслышна»). Об отдельных оборотах можно вести долгие пространные разговоры, но
гораздо лучше, чем сто раз их слышать, один раз увидеть формулу.
В тактах 37-41 (М6) мы слышим G-dur. Модуляция ли это? Если угодно – называйте так.
Но здесь существеннее то, что такая модуляция без смены модальности и без
каденционного закрепления аккорда I . Продолжительное действие этого аккорда (как и
вообще аккорда любой другой модальной ступени) делает его тональным, поскольку
заставляет нас отвлечься от общего контекста. Поэтому собственно модуляцией в ДМК
считается такая смена горизонтальной тоники, которая сопровождается сменой
модальности.
Такая модуляция в модуле М7. Показатель +4 перед открывающей скобкой определяет
модальность В. Расчет ключей простой: in E (ключ +1); in B (ключ +5): разность дает
показатель отношения (+4). Тональность В-dur. Здесь построения кадансируют тоникой,
но вообще для модуляции это совсем не обязательно. В 48 такте аккорд Am – это уже II в
главной модальности. То есть, здесь из главной модальности (in G) произошла модуляция
in B и демодуляция опять в главную. (Такие краткие вхождения мы в ДМК называем
модемами. В этом примере – модем in+4). Еще один модем (in+2) мы видим в тактах 62-64
(М9).
Интересные модуляции в модуле М10 (такты 68-74). Здесь мы секвентно: B Em / D G / F#
Bm / Eb Ab / из главной модальности приходим in -5 (Ab), где аккорды связывает
хроматический ход в одном из голосов: Ab-G-F#-F#, который затем продолжается in -3:
E#-E-E-E. Аккорд С7 в функции #IIU/2 возвращает нас в главную модальность. В которой
и завершается произведение на тонике VI. звука (или аккорда) в этом отношении.