Document 2625366

Новые идеи нового века – 2015. Том 2
New Ideas of New Century – 2015. Vol. 2
Кудреватых П. В., Грин И. Ю.
npl13@mail.ru, grinirina@gmail.com
ТОГУ, Хабаровск, Россия
НОВЫЕ ЗРЕЛИЩНЫЕ ПРОСТРАНСТВА ЕВРОПЫ
Абстракт - Статья посвящена исследованию современных объектов зрелищного назначения Европы, построенных с 2000 по 2014 годы. Обоснован выбор
данного периода для самостоятельного рассмотрения. Приведен анализ объектов
по количеству, по типам, мощности, функции. Условно выделено 2 этапа строительства. В каждом из них представлены наиболее яркие и важные для дальнейшего
развития объекты. Рассмотрены общая пространственно-планировочная структура
и функциональное наполнение объекта, более подробно проведен анализ зрительных залов. Описывается их объемно-планировочная структура, вместимость (мощность), материалы внутренней отделки и другие параметры, влияющие на акустику
помещения. В результате, отмечены особенности объектов каждого этапа и XXI
века в целом.
Ключевые слова: зрелищные объекты Европы, зрительные залы, акустика.
Введение. Территория Европы исторически является самой насыщенной
объектами зрелищного назначения на протяжении столетий. Но в XXI веке появились новые зрительные комплексы и зрелищные пространства, которые отличаются
принципиальными решениями по типу, функциональному насыщению, мощности,
пространственной структуре. Анализируя особенности рассматриваемых объектов,
можно выявить основные современные тенденции в проектировании зрелищных
пространств Европы. Вторую половину ХХ века можно отметить как постепенный
рост строительства, в том числе и объектов зрелищного назначения. Так, в 1960-х
годах было построено около 11 зрелищных объектов, в 1970-х – 22, 1980-е – 24, в
1990-х – 36, в период с 2000 по 2014 годы – около 75 объектов. Этот факт можно
обосновать экономико-политической ситуацией, сложившейся в Европе в конце ХХ
века и мощным развитием проектирования и строительства в XXI веке.
Этапы строительства современных объектов зрелищного назначения
В строительстве современных зрелищных объектов Европы XXI века условно можно выделить 2 этапа: с 2000 по 2008 и с 2009 по 2014 годы. Их границы
определены сложившейся в конце 2008 года экономической ситуацией в Европе в
целом. Выделенные периоды отличаются различным темпом строительства, функциональным направлением и насыщением, мощностью и принципиальными объемно-планировочными решениями объектов. Ниже представлены наиболее показательные примеры объектов на каждом этапе.
1 этап: 2000 – 2008 годы. Наибольшее количество объектов было построено
на территории стран: Австрия, Финляндия, Швеция. Не менее интересные объекты
построены в Италии, Греции, Испании, Великобритании, Польше, Норвегии. Всего
рассмотрено 43 объекта. Большинство из них ставило перед собой задачу строи-
113
2. Современные тенденции и проблемы развития и реконструкции в архитектуре и градостроительстве
Actual trends and problems of development and reconstruction in architecture and urban planning
тельства крупных зрелищных. Продолжается тенденция предыдущих лет создания
многофункциональных и универсальных зданий и зрительных залов. Идут поиски
уникальных особенностей каждого объекта..
Parco della Musica – многофункциональный общественный комплекс
в Риме (Италия). Был разработан архитектором Renzo Piano (Рензо Пьано),
построен в 2002 году. Комплекс имеет 3
зрительных зала, структурно разделенных на отдельно стоящие объемы для
обеспечения звукоизоляции [10]. Пространственно-планировочная структура
комплекса формируется веерообразно
Рис. 1. Комплекс Parco della Musica [3].
вокруг центральной площади, которая в
свою очередь является четвертой сценической площадкой – открытым зрелищным
пространством, построенным по примеру древнеримских амфитеатров.
Petrassi зал вмещает 750 посадочных мест. Это универсальное пространство, имеющее трансформируемую сцену, которая может быть расширена за счет
первых четырех зрительских рядов, и мобильную оркестровую яму. Стены также
могут менять свои очертания с целью получения наилучшего уровня акустики для
каждого вида мероприятия. Sinopoli зал имеет 1200 мест. Несмотря на традиционно прямоугольный объем помещния, его универсальности способствуют потолок
и сцена, меняющие свою форму по необходимости. Этот зал принимает широкий
спектр концертов камерной музыки и танца. В зале Santa Cecilia предусмотрено
2800 зрительских мест. Зал запроектирован для симфонических концертов, а также
оснащен для выступлений самых известных в мире оркестров и хоров. Он предлагает максимально возможные размеры для проведения мероприятий с естественной акустикой (без использования систем усиления звука). Сцена, расположенная
практически в центре зала, имеет модульную конфигурацию. Зрительный зал имеет сложную структуру. Места распределены в партере, ложах-ярусах и на балконах вокруг оркестра. Потолок играет главную роль в формировании естественной
акустики этого пространства. Он состоит из 26 деревянных панелей, имеющих
сложную выпуклую форму, выполненных из американской вишни, со средней площадью каждой 180 м2. Над сценой предусмотрены подвесные отражатели разной
формы и углом наклона.
Рис. 2. План и разрез зрительного зала Santa Cecilia комплекса Parco della Musica [10].
114
Новые идеи нового века – 2015. Том 2
New Ideas of New Century – 2015. Vol. 2
Концертный зал и конференц-центр Уппсалы (Швейцария) был построен в
2007 году по проекту компании архитектора Хеннинга Ларсена. Это многофункциональный, универсальный объект, в котором могут проходить различные мероприятия от конгрессов, конференций до музыкальных концертов (классической музыки в исполнении симфонических оркестров, современной поп, рок, джаз). Объект
содержит 3 различные концертные и конференц- площадки. Основной зал вмещает
1120 человек. Остальные два зала рассчитаны на 360 и 110 зрителей. Они могут
быть использованы для концертов камерной музыки, джаза, рок-музыки, конференций, а также в качестве репетиционных площадок.
Рис. 3.План и разрез основного Концертного зала Уппсалы [12].
Главный зал имеет в плане усложненную форму, состоящую из двух равнобедренных трапеций сцены-эстрады и зрительских мест, совмещенных наибольшим основанием (рис. 3). Это универсальное пространство имеет уникальную акустику, высокий уровень которой достигается при помощи очертаний внутренних
поверхностей зала и материала их отделки, которые были просчитаны методом
компьютерного моделирования [12]. Таким образом, стены зрительного зала представляют собой наклонные вертикальные элементы, повторяющие оформление
фасада, покрытые из другим материалом – березовым ламинатом. Потолок представляет собой сложную подвесную конструкцию, состоящую из отражателей над
сценой и потолочных плит ломаной формы, наподобие жалюзи над зрителями. Все
эти элементы могут быть регулируемы по высоте, в зависимости от необходимых
требований к акустике различных программ.
Уникальной особенностью этого зрелищного пространства является обходная галерея между партером и балконом, имеющая сплошное остекление. Она открывает вид на город, позволяя, при необходимости, уличным пейзажам стать частью происходящего на сцене действа.
Рис. 4. Норвежский национальный театр оперы и балета [8].
115
2. Современные тенденции и проблемы развития и реконструкции в архитектуре и градостроительстве
Actual trends and problems of development and reconstruction in architecture and urban planning
Норвежский национальный театр оперы и балета в Осло был построен по
проекту архитектурной компании Снохетта (Snohetta) в 2007 году. Предназначаясь преимущественно для театральных постановок, он имеет все возможности для
проведения различных концертных программ. Для этого в театре предусмотрено 3
зрительных зала различной вместимости. Основной зал имеет 1370 мест. Вторая
сцена содержит зал на 440 зрителей. Третье пространство рассчитано на 200 человек [4]. Объемно-протранственная композиция объекта, состоящая из наклонных
поверхностей, образующих общественное рекреационное пространство, позволяет
оборудовать открытое зрелищное пространство с устройством временной сцены и
зрительских мест на склоне.
Основной зал представляет собой классическое театральное подковообразное пространство, которое состоит из партера, бельэтажа и трех балконов-галерей.
Оркестровая яма очень мобильна – может трансформироваться по высоте и площади. Ширина авансцены также может регулироваться, при необходимости, с помощью мобильных башен по бокам. Форма зала обусловлена тремя основными показателями: наименьшее расстояние между артистами и зрителями, хорошие условия
видимости и слышимости на всех местах.
Рис. 5.План и разрез зрительного зала Норвежского национального театра оперы и балета [9].
Оптимальные показатели акустики были достигнуты с помощью следующих методов: • форма ограждения балконов имеет сложную двойную кривизну, рассчитанную для правильного распределения звука в помещении. По бокам форма отражает звук обратно в аудиторию, а с дальних (задних) поверхностей он рассеивается,
чтобы избежать фокусировки;
• требование длительного времени реверберации достигается увеличением
объема зала за счет технической галереи над уровнем 3 балкона;
• овальный потолочный отражатель распределяет звук в специально заданных его кривизной направлениях, используется тот же принцип, что и на поверхностях балконов; выполненный из того же материала, отражатель визуально завершает пространство зала;
• задние стенки на каждом уровне состоят из выпуклых панелей, чтобы избежать фокусировки и распространять (рассеивать) звук равномерно по залу; • все поверхности облицованы относительно плотными материалами, чтобы
избежать вибраций от высоких частот;
• на балконе использованы панели цельного дуба 50 мм, задние стенки обли-
116
Новые идеи нового века – 2015. Том 2
New Ideas of New Century – 2015. Vol. 2
цованы дубовым шпоном 100 мм;
• деревянные элементы подобраны различных размеров для модуляции звуковых волн различной длины.
Основными особенностями объектов этого периода являются: закрытый
тип; вместимость до 2800 зрителей; появляются объекты с несколькими залами;
форма зала преимущественно простая прямоугольного параллелепипеда, которая с
возрастанием вместимости усложняется элементам улучшения естественной акустики, многофункциональность пространств, причины строительства чаще основаны на недостатке существующих пространств, необходимости расширения зрелищной функции в городе.
2 этап: 2009 – 2014 годы. Этап мощного взрыва интересного и многопланового строительства зрелищных объектов. Всего рассмотрено 32 объекта. Основным
явным отличием является их большая вместимость. Наибольшее количество объектов построено в странах: Финляндия, Дания, Норвегия. Также отличаются объекты
Исландии, Чехии, Турции, Казахстана, Германии. Данный этап отмечается некоторым снижением количества многозальных объектов, универсальность достигается
трансформацией основного, изначально более крупного зала.
Центральный концертный зал «Казахстан» в городе Астана (Республика Казахстан) построен в 2010 году по проекту итальянского архитектора Манфреди Николетти. Основной его зал, вмещающий 3500 зрителей, разделен на 4 сектора: партер, бельэтаж, балкон, галерея. Он наделен всеми функциями, включая возможность
изменения его конфигурации и акустики, в зависимости от проводимого мероприятия. Хорошего акустического эффекта здесь добились благодаря домбре. Зрительный зал выполнен в форме музыкального инструмента и может «настраиваться» на
любое шоу, от симфонических концертов, опер до кинопоказов. Этому способствует
трансформируемая сцена. Снаружи и внутри, зал отделан деревом, исходя из требований акустики. Пол концертного зала выполнен из специального паркета высокой
износостойкости и уложен особым образом с акустическим уклоном. Зал может становиться меньше за счет отдельных подвесных штор, которые при креплении на потолочные фермы отсекают верхний уровень зала – галерею, а также несколько секторов третьего уровня - балкона. Таким образом, получается зал на 2000 человек [1].
Рис. 6. План и разрез Центрального концертного зала «Казахстан» [2].
Основой акустической системы являются 22 лепестка-распределителя, сделанных по специальной итальянской технологии, задача которых направить звук
до каждого зрительского места, за счет различных углов наклона. Также играют
роль пристенные шторы со специальным акустическим эффектом притяжения и отталкивания звука. Управление штор осуществляется через отдельный компьютер,
с предназначенной для этого программой. Акустические вставки для улучшения
принятия звука, расположены также и в нижней части кресел концертного зала.
117
2. Современные тенденции и проблемы развития и реконструкции в архитектуре и градостроительстве
Actual trends and problems of development and reconstruction in architecture and urban planning
Дом музыки в городе Ольборг (Дания) построен в 2014 году. Этот культурный центр был разработан венской архитектурной студией Coop Himmelb с целью
сочетания школы и концертного зала: его открытая структура способствует обмену
между аудиторией и художников, и студентов и преподавателей [7]. Ядро центра
– U-образное музыкальное пространство на 1300 мест – симфонический концертный зал. Модифицированная структура традиционного концертного зала создает
оптимальный баланс акустики, условий видимости и близость к сцене для зрителей. Концертный зал выглядит как монолитная форма с использованием природных
материалов и цветов, однако при входе в зал, зритель испытывает влияние криволинейной геометрии пространства. Эти разные архитектурные языки «придают
особое театральное ощущение в пространстве» [6].
Рис. 7. План и разрез зрительного зала Дома музыки [5,6].
Отличительными особенностями зрелищных объектов этого периода являются: большая вместимость (до 3000 зрителей), крупные размеры, новейшие интересные методы достижения высокого уровня акустики залов (основанные на компьютерном расчете формообразования и отделки внутренних поверхностей), как
следствие – оригинальные дизайнерские решения интерьеров.
Заключение. В результате исследования, можно выделить основные тенденции в проектировании и строительстве современных объектов зрелищного назначения Европы. Наблюдается строительство интересных и необычных объектов не
только в столичных, но и в небольших отдаленных городах. Преобладает закрытый
тип пространств, открытые пространства формируются в комплексе с некоторыми
зрелищными объектами, являясь временной, сезонной площадкой. Стремление к
универсальности и многофункциональности выражено в увеличении количества
залов в здании, а также в трансформации зала. Средняя мощность новых объектов – 1500-2000 человек. Ярко выражено стремление увеличить вместимость зрительного зала, сохраняя достаточно хороший уровень акустики. Сложилась новая
структура зрелищного пространства, которое имеет сложную форму (состоящую в
плане из 2х трапеций, усложненную балконами, ярусами, ложами; имеющую сложную форму потолка, из наборных элементов-отражателей), особое взаимоположение сцены и зрителя (когда зрительские места расположены со всех сторон вокруг
сцены), специальные материалы внутренней отделки (подобранные в соответствии
с требованиями акустики, преимущественно, это дерево).
Особенностью объектов XXI века можно считать оригинальность и нестандартные решения объемно-планировочных структур зрительных залов, их формирование. В связи с развитием новых типов концертных программ, продолжается
стремление к вовлечению погружение зрителя в процесс, а также вовлечение в зрелище окружающего мира (вокруг, вне зала).
118
Новые идеи нового века – 2015. Том 2
New Ideas of New Century – 2015. Vol. 2
Список использованных источников и литературы:
1.
Орталық концерт залы «Қазақстан» [Офиц. сайт]. URL: http://
ckzkazakhstan.kz/
2.
Центральный концертный зал Казахстана [Электронный ресурс] //
«Агентство архитектурных новостей (agency.archi.ru)» [Офиц. сайт]. URL: http://
archi.ru/projects/world/6529/centralnyi-koncertnyi-zal-kazakhstana
3.
Auditorium Parco della Musica [Офиц. сайт]. URL: http://www.
auditorium.com/
4.
Den Norske Opera & Ballett [Офиц. сайт]. URL: http://operaen.no/
5.
House of Music [Электронный ресурс] // Wolf D. Prix/ COOP
HIMMELB(L)AU [Офиц. сайт]. URL: http://www.coop-himmelblau.at/architecture/
projects/house-of-music-ii
6.
House of Music / Coop Himmelb(l)au [Электронный ресурс] // “Агентство архитектурных новостей (agency.archi.ru)” [Офиц. сайт]. URL: http://www.
archdaily.com/38628/house­of­music­coop­himmelblau/
7.
Musikkens Hus [Офиц. сайт]. URL: http://en.musikkenshus.dk
8.
Norwegian National Opera and Ballet [Электронный ресурс] //
Snøhetta [Офиц. сайт]. URL: http://snohetta.com/project/42-norwegian-national-operaand-ballet
9.
Oslo Opera House / Snohetta [Электронный ресурс] // Archdaily [Офиц.
сайт]. URL: http://www.archdaily.com/440/oslo-opera-house-snohetta/
10.
Parco della Musica Auditorium [Электронный ресурс] // Fondazione
Renzo Piano [Офиц. сайт]. URL: http://www.fondazionerenzopiano.org/project/87/
parco-della-musica-auditorium/
11.
Uppsala Konsert & Kongress [Офиц. сайт]. URL: http://www.ukk.se/
12.
Uppsala Concert and Congress Hall [Электронный ресурс] // Henning
Larsen Architects [Офиц. сайт]. URL: http://www.henninglarsen.com/projects/04000599/0581-uppsala-concert-and-congress-hall.aspx
Kudrevatykh P. V., Grin I. U.
npl13@mail.ru, grinirina@gmail.com
PNU, Khabarovsk, Russia
CONTEMPORARY SPECTACULAR SPACES OF EUROPE
Abstract - The article investigates the Europe modern objects of spectacular
destination, which were built since 2000 to 2014. The choice of this period is based on
independent review. The analysis of objects is given by number, by type, by capacity,
and by function. Two stage of construction are conditionally selected. In each of these
stages the most striking and important objects for the further development are presented.
General space-planning structure and functionality of the object were considered and the
analysis of the audience halls was holding more detail. Their space-planning structure,
capacity, materials for interior and other parameters that affect to the acoustics of a room
were described. As a result, the peculiarities of the objects of each stage and XXI century
were noticed in general.
Keywords: spectacular objects in Europe, audience halls, acoustics.
119