С. В. Боглачев Композитор Е. С. Шашина и ее романсы на стихи

Место хранения: ЦБ им. М. Ю. Лермонтова
С. В. Боглачев
Боглачев Сергей Васильевич (Санкт-Петербург), историк, литератор, автор книг и очерков
на исторические темы — независимый исследователь. Автор 90 опубликованных работ. С
1995 г. занимается историей Каваказских Минеральных Вод (КМВ) и Санкт-Петербурга,
печатается в различных периодических изданиях («Невский архив», «Немцы в России»,
«Коломенские чтения», «Новый журнал», «Адреса Петербурга», «Альманах Фонда им. Д. С.
Лихачева», «Записки Санкт-Петербургской Театральной Библиотеки», «Ставропольский
хронограф», «Кавказская здравница» и др.), выступает с докладами на различных научных
конференциях Петербурга и КМВ. Консультировал и участвовал в съемках кинофильма
«Русский ковчег» (2001 г.; реж. А. Н. Сокуров). Принимал участие в создании сборников
«Швейцарцы в Петербурге» (2002 г.), «Кавказский Минеральные Воды. К 200-летнему
юбилею» (2003 г.), «Юбилейный путеводитель по КМВ» (2005 г.), «Балетмейстер Мариус
Петипа» (2006 г.), «Первовосхождения на Эльбрус» (2007 г.) и «Академик Г. Ф. Миллер и
русская культура» (2007 г.), а также в историко-церковной энциклопедии «Святыни СанктПетербурга» (2003 г., 2-е издание), юбилейной энциклопедии «Санкт-Петербург. К 300летию» (2004 г.) и «Энциклопедии Санкт-Петербурга: Девятнадцатый век» (Кн. 5–6. 2007–
2009 гг.). Автор книг «Архитектура старого Пятигорска» (2005 г. — 1-е издание; 2007 г. — 2е, расширенное издание), «Архитектура старого Кисловодска» (2006 г., совместно с С. Н.
Савенко), «Площадь Академика Лихачева» (2006 г.; совместно с Г. Ю. Никитенко),
«Персидские трагедии» (2007 г.) и «Архитектура старых Ессентуков» (2008 г.; совместно с Э.
А. Жатьковой) и «Архитектура старого Железноводска» (2010 г.).
Композитор Е. С. Шашина и ее романсы на стихи М. Ю.
Лермонтова
Елизавета Сергеевна Шашина родилась осенью 1805 г. в Петербурге в
семье дворовых людей знаменитого графа и мецената Александра Сергеевича
Строганова (1733–1811), сенатора и президента Императорской Академии
художеств1. Ее отец, Сергей Николаевич Шашин (1773–1855) с детства учился
обойному ремеслу и украшал интерьеры петербургских особняков
Строгановых2. Обойщик Шашин женился около 1798 г. на юной дворовой
девушке, и в их семье со временем появилось восемь детей — Александра
(1799 г. р.), Александр (ок.1801 г. р.), Николай (1804 г. р.), Елизавета (1805 г.
р.), Аглаида (1806 г. р.), Владимир (ок.1807 г. р.), Василий (ок.1809 г. р.) и
Михаил (ок.1811 г. р.). Получив в 1800-х гг. от графа Строганова вольную,
Сергей Шашин начал работать в северной столице по частным подрядам, став
известным обойным мастером.
В 1810-х гг. он стал выполнять заказы на украшение многочисленных
помещений императорских дворцов в пригородах Петербурга (Ораниенбаум,
Царское Село и др.)3. Эти подряды давали хороший доход, и вскоре обойный
Место хранения: ЦБ им. М. Ю. Лермонтова
мастер Шашин приобрел участок на Литейной улице (ныне — Литейный пр., д.
52), где с помощью сыновей-архитекторов построил несколько жилых домов,
получая
1
Об этом
подробнее см.:
Морозова Л.
И.,
Розенфельд Б. М.
Лермонтов
в
музыке. М., 1983. С.114; РГИА. Ф. 789. Оп. 19. 1809. Д. 1607. Л. 66.
2
Об
этом
подробнее
см.:
Петербургский
некрополь.
СПб.,
1912.
Т.
4.
С. 513.
3
Об этом подробнее см.: РГИА. Ф. 519. Оп. 3. 1820. Д. 209. Д. 211.; Оп. 4.
1821. Д. 276; Ф. 472. Оп. 1. 1828. Д. 478. Л. 197.
118
Место хранения: ЦБ им. М. Ю. Лермонтова
в дальнейшем хороший доход от сдачи квартир и комнат4. Жители этого
квартала Литейной части состояли в приходе ближайшего православного
Пантелеймоновского храма (ныне — ул. Пестеля, д. 2), куда и ходили, видимо,
молиться и Шашины.
За отличную и добросовестную работу обойный мастер С. Н. Шашин в
1821 г. получил начальный чин чиновника (14 класс — коллежский
регистратор) Придворного ведомства. Благодаря этому после выхода на пенсию
коллежский регистратор Шашин до самой смерти получал небольшую пенсию.
В начале 1825 г. по болезни скончалась его старшая дочь Александра, которая с
1820 г. была супругой капитана Дьяконова и родила троих детей5. Старший
сын, Александр Шашин, в 1821 г. успешно закончил 12-летнее обучение в
Императорской Академии художеств, около 20 лет строил в Петербурге, а
затем стал крупным архитектором в Одессе6. Другой сын, Николай, закончил
Императорскую Академию художеств в 1824 г., после десяти лет службы
съездил за собственный счет в Италию, затем до 1844 г. работал в Петербурге и
впоследствии был ярославским губернским архитектором7. Средний сын
Владимир стал офицером кавалерии, служил в Ямбургском уланском полку, а
потом в пограничной страже8. Сын Василий был военным инженером
4
Об этом подробнее см.: Аллер С. Указатель жилищ и зданий в СПб,
или
Адресная
книга
с
планом
и
таблицей
пожарных
сигналов.
СПб.,
1822.
С.
91,
312.;
Нистрем
К.
Адрес-календарь
санкт-петербургских
жителей
на
1844 г. СПб., 1844. Т.1; ЦГИА СПб., Ф.513. Оп.102. Д. 4234.
5
Об
этом
подробнее
см.:
Петербургский
некрополь.
Т.
2.
СПб.,
1912.
С. 105; Т. 4. С. 513.
6
Сборник материалов для истории Императорской Санкт-Петербургской Академии Художеств
за
100
лет
ее
существования.
Часть.2.
СПб.,1864.
С.148, 153, 161, 162.
7
Об этом подробнее см.: РГИА. Ф. 1311. Оп. 1. 1841. Д. 1125; Сборник
материалов
для
истории
Императорской
Санкт-Петербургской
Академии
художеств
за
100
лет
ее
существования.
Ч.
2.
СПб.,
1864.
С.
133,
172,
188;
Тимофеев.
Русские
художники
в
Риме
//
Библиотека
для
чтения.
1835.
№
11;
РГИА. Ф. 789. Оп. 1. Ч. 2. 1835–1836. Д. 1959.; Адрес-Календарь Российской империи на 1854 г. Ч. 1. СПб.,
1854. С. 270.
8
Об этом подробнее см.: Крестовский. История 14-го уланского Ямбургского Ея
Императорского Высочества Великой Княжны Марии Александровны полка. СПб., 1873.; Адрес-календарь
Российской
империи
на
1854
г.
Ч. 1. СПб., 1854. С. 235.
119
Место хранения: ЦБ им. М. Ю. Лермонтова
и в середине XIX века заведовал работами в военном округе Новгородской
губернии9. Наконец, младший сын Михаил, получив в марте 1835 г. в
Императорской Академии художеств звание свободного художника (без чина
— С. Б.), служил архитектором в Департаменте военных поселений, а затем в
Тверской Удельной конторе10.
С лета 1837 г. до осени 1852 г. в петербургском доме Шашиных на
Литейном «в скромной чиновничьей комнате» жил переводчик министерства и
начинающий писатель Иван Александрович Гончаров (1812–1891). Здесь он
создал свой первый известный роман «Обыкновенная история», а также
задумал и начал писать «Обломов»11. В 1830-х гг. в шашинском доме также
жил замечательный религиозный писатель Андрей Николаевич Муравьев
(1806–1874), автор книг «История российской церкви» и «Путешествие по святым местам русским»12.
Около 1846 г. сильно обедневшим Шашиным пришлось продать свое
домовладение на Литейной улице. Его приобрела супруга президента
Придворной конторы княгиня Екатерина Дмитриевна Долгорукова. Оно стало
приданным для их дочери — княжны Марии Николаевны Долгоруковой,
которая в 1859 г. вышла замуж за Бориса Павловича Мансурова13.
Шашины переехали на Большую Охту. Глава семейства, Сергей
Николаевич Шашин, скончался 28 января 1855 г. в весьма преклонном
возрасте, и был похоронен на Георгиевском кладбище Большой Охты14 (совр.
Большеохтинское кладбище).
9
календарь
Ч. 1.
10
Ф. 789.
1854. С. 25.
Об этом подробнее см.: ЦГИА СПб.
Российской империи на 1845 г. Ч.
Ф.
1.
381. Оп. 13. Д. 458, 541.; АдресСПб, то же за 1846–1850 гг.
Об этом подробнее см.: ЦГИА СПб. Ф. 381. Оп. 13. 1830. Д. 448; РГИА.
Оп. 1.Ч. 2. 1835. Д. 1971.; Адрес-календарь … на 1854 г. Ч. 1. СПб.,
11
Об этом подробнее см.: Черно А. И. Иван Гончаров // Литературные
памятные места Ленинграда. Л., 1968. С. 424; Гончаров И. А. Собр. соч. Т. VII.
М., 1954. С. 514; Исаченко В. Г., Питанин В. Н. Литейный проспект. Л., 1989.
С. 111–112.
12
Об этом подробнее см.: Русские писатели. 1800–1917: биографический словарь. Т. 4. М., 1999.
С. 158–160.
13
Об этом подробнее см.: ЦГИА СПб. Ф. 513. Оп. 102. Д. 4234. Л. 9, 11.
14
Об
этом
подробнее
см.:
Петербургский
некрополь.
Т.
4.
СПб.,
1912.
С. 513.
120
Место хранения: ЦБ им. М. Ю. Лермонтова
Младшая сестра Елизаветы Шашиной родилась весной 1806 г. и при крещении
получила имя мученицы Аглаиды, день памяти которой отмечается 4 апреля. У
этих сестер Шашиных была минимальная разница в возрасте. Аглая стала
близкой подругой и вечной спутницей жизни Елизаветы, образовав семейный
дуэт.
В возрасте 10–12 лет сестры Лиза и Аглая были определены для
воспитания в женское учебное заведение. Вероятнее всего, они учились в так
называемом Доме Трудолюбия. С ноября 1808 г. Дом трудолюбия был
казенным учреждением и предназначался для воспитания девиц-сирот
офицеров. Однако сверх 50 девиц-сирот, которые учились за счет казны,
начальнице разрешалось принимать около 50 платных («своекоштных» — С.
Б.) пансионерок из разных сословий с платою до 250 рублей в год.
Принимались девицы в возрасте 10–15 лет, которые затем учились до
достижения 24 лет. Кроме общеобразовательных дисциплин, здесь изучалось
женское рукоделие. Преподавание пения и инструментальной музыки в женских общеобразовательных учебных заведениях того времени было почти
обязательным. В 1816 г. Дом трудолюбия поступил в ведение петербургского
Женского патриотического общества, а в 1822 г. императрица Елизавета
Алексеевна взяла его под свое покровительство. С января 1829 г. Дом
Трудолюбия стал самостоятельным заведением, а в 1847 г. получил название
Елизаветинского института. В середине XIX века здесь учились племянницы
Елизаветы Шашиной — Мария и Анна Шашины15.
Сестры Лиза и Аглая Шашины с детства любили музыку и прилежно ее
изучали. Они обнаружили при обучении прекрасные вокальные данные.
Однако вследствие тяжелой болезни Лиза Шашина вскоре утратила свой
замечательный голос. Продолжая любить музыку, она после окончания
учебного заведения посвятила себя исключительно изучению теории музыки и
композиции, беря платные уроки у различных учителей. Вскоре Елизавета
стала замечательной пианисткой, преимущественно аккомпанируя пению младшей сестры Аглаи, которая обладала дивным контральто. Аглая пользовалась
платными уроками у знаменитой оперной дивы
15
Срезневский В. И. Исторический очерк Санкт-Петербургского Елизаветинского института. 1808–1908.
СПб., 1908.; Петровская И. Ф. Музыкальное образование и музыкальные общественные организации в Петербурге. 1801–1917 гг. СПб., 1999.
121
Место хранения: ЦБ им. М. Ю. Лермонтова
«Ла Скала» Франчески Феста-Маффеи (1778–1836), которая последние
семь лет своей жизни обитала в Петербурге16. Таким образом, взаимными
усилиями к 1840 г. сложился замечательный дуэт сестер Шашиных. Для
публичных выступлений певица-любительница Аглая Шашина выбрала
сценическое европейское имя Аделаида, которое означало «благородная
видом». По свидетельству современников, певица обладала «огромным
контральтовым голосом на три октавы, от с до с»17.
Петь несколько сезонов в петербургской Итальянской опере, как
утверждают некоторые нынешние биографы сестер Шашиных, Аделаида
Шашина не могла, так как труппа этого театра комплектовалась исключительно
из певцов иностранного подданства. Также, по имеющимся сведениям, сестры
Шашины до 1856 г. не выезжали за границу, т.е. не могли там учиться
«бельканто» у знаменитых европейских певиц и выступать на сценах оперных
театров Италии и Франции, как также утверждается ныне некоторыми биографами на основании сомнительных воспоминаний. Что касается обучения у
знаменитой оперной певицы Джудитты Паста (1797– 1865), то эта «гениальная
итальянка» была на гастролях в Петербурге и Москве в 1840–1841 гг., и, в
принципе, могла дать несколько платных уроков Аделаиде Шашиной, хотя ее
современники этот факт обучения не подтверждают18. Период с середины 1830х гг. до конца 1840-х гг. остается пока «белым пятном» в биографии сестер Шашиных. Возможно, они зарабатывали на жизнь уроками музыки и пения в
состоятельных семьях.
Согласно имеющимся сведениям, певица-любительница Аделаида
Шашина в 1849–1856 гг. около десятка раз выступала в залах Дворянского
собрания на различных концертах петербургского Филармонического общества
и Симфонического общества, особенно часто
16
Об
этом
подробнее
см.:
Эрмион.
Девицы
Шашины
//
Северная
Пче
ла. 1856. 30 марта. С. 380.
17
От с (лат.) до с (лат.) означает от «до» до «до». ОР РНБ. Ф. 94. № 71.
Воспоминания М. Р. Щиглева.
18
Об этом подробнее см.: Польская Е. Б., Польской Л. Н., Розенфельд Б. М.
И
звезда
с
звездою
говорит...
Кисловодск,
2005.
С.
122–128.;
Сидоровский
Лев. «Выхожу один я на дорогу...» // «Смена». 1974. 13 октября; Кузнецова С. М. Аделаида и Елизавета
Шашины:
жизнь
и
творчество
//
Страницы
музыкальной истории Верхневолжья. По материалам музыкально-краеведческих чтений 2002–2006 гг. Тверь,
2006. С. 153–154.
122
Место хранения: ЦБ им. М. Ю. Лермонтова
исполняя женскую партию в «Реквиеме» Моцарта19. Однако ее сестра
Елизавета Шашина в этих концертах участия не принимала, так как музыку с
успехом исполнял собственный оркестр этих обществ. Кроме того, сестры
Шашины не состояли членами этих музыкальных обществ. Композитор А. Н.
Серов утверждал, что голос Аделаиды Шашиной «весьма хороший, очень
известен петербургской публике»20. Один знаток вокального искусства написал:
«Смело можно сказать, что если бы госпожа Шашина (Аделаида — С. Б.)
избрала артистическое поприще, то достигла бы знаменитости и сопряженных с
нею выгод. Протяжение ее голоса огромное, о трех регистрах, дикция правильная и декламация выразительная. В вокализах Шашина соблюдает
замечательные оттенки. Фразирует она вообще весьма хорошо, и если трель и
быстрые гаммы выходят у нее несколько тяжелыми, то это происходит не от
недостатка искусства, а от самого качества голоса, диапазон коего слишком
распространен»21.
Певица-любительница Шашина часто принимала участие в концертах
приезжих иностранных музыкантов — известных скрипачей и пианистов,
исполняя под их аккомпанемент избранные арии из итальянских и русских
опер, а также русские романсы, в том числе и сочиненные сестрой
Елизаветой22. В марте 1854 г. Аделаида Шашина пела на сцене Михайловского
театра, в двух концертах Л. В. Мауре-ра. В это время ее услышал молодой
студент медико-хирургической академии Александр Бородин (1833–1887).
Очарованный вокальным талантом 47-летней певицы, начинающий 20-летний
композитор сочинил для нее на стихи Генриха Гейне свой первый романс —
«Красавица-рыбачка» (f-moll) для голоса в сопровождении виолончели и
фортепиано, с посвящением «Аделаиде Сергеевне Шашиной». Однако певица
Шашина «оставила его романс совершенно в стороне»23.
19
Об этом подробнее см.: Столетний юбилей Санкт-Петербургского
Филармонического общества. 1802–1902. СПб., 1902.; Альбрехт Евг. Общий
обзор деятельности Высочайше утвержденного Санкт-Петербургского Филармонического общества. СПб., 1884.
20
Серов А. Н. Статьи о музыке. Вып. 2-А. М., 1985. С. 244.
Эрмион. Указ. соч. С. 380.
22
Об этом подробнее см.: История Русской музыки: В 10-ти т. Т. 6.
М.,
1989.
С.
341–360.;
Петровская
И.
Ф.
Концертная
жизнь
Петербурга,
музыка в общественном и домашнем быту. 1801–1859. СПб., 2000. С. 25.
23
ОР РНБ. Ф. 94. № 71. Записки М. Р. Щиглева.; А. П. Бородин в воспоминаниях современников.
М., 1985. С. 23, 231, 262.
21
123
Место хранения: ЦБ им. М. Ю. Лермонтова
В середине XIX века, в связи с массовым распространением музыкального
образования и игры на фортепиано, произошел необычайный расцвет русского
романса. Романсом тогда называли камерное вокальное произведение для
голоса и музыкального инструментального сопровождения (главным образом,
на фортепиано). Романсы являлись неотъемлемой частью вокального
репертуара того времени. Их сочиняли композиторы, музыканты и певцы, профессионалы и любители — Глинка, Даргомыжский, Алябьев, Булахов,
Варламов, Вильегорский, Верстовский, Гурилев и многие другие24.
Аккомпанируя своей сестре Аделаиде, разучивая и перекладывая
множество романсов для нее, Елизавета Шашина уже в конце 1840-х гг. начала
сочинять собственные романсы, учитывающие характерные особенности
голоса сестры. Интересные стихи для них сестры Шашины отбирали среди
опубликованных произведений русских поэтов.
Елизавета Сергеевна Шашина стала одной из первых русских женщинкомпозиторов, сочиняющих романсы. Следует отметить, что среди русских
композиторов-дилетантов середины XIX века было известно несколько женщин
— княгиня Елизавета Васильевна Кочубей (1821–1897), Софья Александровна
Зыбина (ок. 1817– 1897), Е. Казакова, княгини Трубецкая и Воронцова и др.
Однако никто из них не написал такого большого числа романсов, как Елизавета Шашина.
Ее первые произведения появились в конце 1840-х — начале 1850-х гг.
Они были написаны на стихи знаменитых «опальных» поэтов — Михаила
Юрьевича Лермонтова и Евдокии Петровны Ростопчиной (1811–1858),
знакомых между собой. Позднее появился романс «Свиристели» («В ароматной
траве...») на слова Василия Александровича Вонлярлярского (1814–1852),
однокурсника Лермонтова по юнкерской школе, и «Не улетай» на перевод из
Фр. Шиллера.
В начале 1856 г. на концерте Менцдорфа Аглаида Шашина кроме
оперных арий спела два новых романса своей сестры — «Свиристели» и «Не
улетай», чем, как писал очевидец, «привела в восторг всю публику»25.
Об этом подробнее см.: Петровская И. Ф. Указ. соч. С. 75. Петровская И. Ф. Указ. соч. С. 75.
124
Место хранения: ЦБ им. М. Ю. Лермонтова
Иногда сестры Елизавета и Аглаида Шашины устраивали совместные
концерты, на которых Аглаида также исполняла по несколько романсов
Елизаветы Шашиной26. Часто они выступали на домашних концертах в
светских салонах Петербурга. Девятнадцатилетняя дочь придворного
архитектора Елена Андреевна Штакеншнейдер (1836–1897) — «горбунья с
умным лицом» (как сказал о ней писатель Иван Гончаров — С. Б.), оставила в
своем дневнике 1856 г. следующую запись о посещении сестер Шашиных дома
Штакеншнейдеров на Миллионной ул. (д. 10 — С. Б.):
«Среда 1 февраля 1856 г.
Во вторник, 7 февраля, в третий раз зажгутся ослепительные лампы
нашего (домашнего — С. Б.) театра и в 3-й раз выступят на его подмостках
наши актеры и актрисы. Но в этот раз это будет в пользу бедных. Осталось
немного времени, а репетиции не было ни одной. Вчера (31 января 1856 г. — С.
Б.) приехала Шелгунова и объявила, что через час будут к нам Шашины,
певицы, для дивертисмента (предстоящего 7 февраля спектакля — С. Б.). И,
действительно, ровно через час явились обе сестры Шашины, одна певица,
другая аккомпанирует ей, — привезли с собой еще одну певицу, мамзель Толь
(Варвара Карловна фон Толь — С. Б.). Мы их никогда прежде не видали, а они
нас также. Они произвели странное впечатление. Высокие, со строгими
чертами лица, не молодые, одеты с ног до головы во все черное. Они едва
поздоровались и, не проронив ни единого слова, тотчас принялись за дело,
пропели, напились чаю и также, молча, удалились. Впрочем, мамзель Толь не
так внушительна, как ее подруги; она, во-первых, совсем курносая, во-вторых,
моложе, голос ее свежее, и на ее черном платье был один розовый бантик.
Говорят, Шашины были очень богаты когда-то, но разорились, не вышли замуж
и стали какие-то странные. Кроме них в дивертисменте участвует Родионов,
Исуевич, Григорьев и Зейферт, виолончелист. Кресло стоит 3 руб., и их берут
нарасхват. Зато и приманка немалая: (писатели — С. Б.) Тургенев, Дружинин и
Григорович хотят играть у нас (в любительском спектакле по их общей пьесе
«Школа гостеприимства» — С. Б.)…
…Суббота 11 февраля 1856 г. Театр (домашний — С. Б.) снят. Во вторник,
7-го числа, был спектакль в пользу бедных и шла пресловутая
Об этом подробнее см.: Эрмион. Указ. соч. С. 380.
125
Место хранения: ЦБ им. М. Ю. Лермонтова
«Школа гостеприимства». Спектакль… был чересчур затянут и превратился в какой-то балаган»27.
20 марта 1856 г. состоялся концерт любительницы музыки, девицы
Варвары Карловны фон-Толь. В нем приняли участие несколько певиц, а также
сестры Шашины. Аделаида Шашина исполнила «Шведскую балладу», дуэт из
оперы «Сорока-воровка» (с В. К. Толь — С. Б.), а также некий русский романс,
сочиненный Елизаветой Шашиной28.
Всего Елизавета Шашина написала около полусотни романсов. Для них
были выбраны стихи лирической поэтессы Ольги Павловой (псевдоним Елены
Петровны Мартыновой (ок. 1830–1896)), «стихотворца-мещанина» Алексея
Васильевича Кольцова (1809– 1842), известных поэтов — Сергея Николаевича
Глинки (1775– 1847), Александра Федоровича Воейкова (1778–1839) и Николая
Ивановича Гнедича (1784–1833), офицера-гвардейца Ильи Александровича
Болтина (1795–1856), Николая Порфирьевича Грекова (1807–1866),
вологжанина Юрия Александровича Волкова (1826– 1862), молодых поэтов
Дмитрия Николаевича Церетелева (1852– 1911), Петра Николаевича
Петровского (1864 — ок.1927), а также малоизвестных ныне поэтов А. Тарасова
и А. Шиповниковой и других русских стихотворцев29.
В 1875 г. замечательный русский поэт Алексей Апухтин, чьи стихи не раз
становились романсами, в шуточном стихотворении «Певец в стане русских
композиторов», перечисляя самых известных современных композиторов
России, восклицал:
…О, Шашина родная!
Какое сердце не дрожит,
Тебя воспоминая!..30
Первые романсы Е. С. Шашиной были изданы в начале 1850-х гг.
петербургским музыкальным магазином «Менестрель», а также за счет самого
автора в петербургской литографии А. Степанова. Начиная с 1856 г.
произведения Шашиной стал издавать, отдельными
27
Штакеншнейдер
Е.
А.
Дневники
и
записки
(1854–1886).
Л.,
1934.
С. 115.
28
Об
этом
подробнее
см.:
Театральное
обозрение
//
Северная
Пчела.
1856. 15 марта. С. 301; Там же. 1856. 19 марта. С. 330.
29
Об этом подробнее см.: Список поэтов в романсах Е. С. Шашиной составлен на основании
каталога Нотного отдела РНБ.
30
Апухтин А. Н. Сочинения. 3-е издание. СПб., 1898.
126
Место хранения: ЦБ им. М. Ю. Лермонтова
тетрадями и в журнале «Le Nouvelliste», композитор и пианист, основатель
крупнейшей в России издательской музыкальной фирмы Матвей Иванович
Бернард (1794–1871), владелец нотного магазина на Невском пр., д. 10. После
его смерти издательское дело продолжил его сын Николай Матвеевич Бернард
(1844–1905), а редактором журнала «Le Nouvelliste» стал младший брат
основателя фирмы Александр Иванович Бернард (1816–1901), известный
пианист и композитор. Журнал «Нувеллист» знакомил публику с новыми
сочинениями русских композиторов, музыкантов-любителей, а также
зарубежных авторов. Романсы Е. С. Шашиной были опубликованы в нотных
тетрадях журнала «Нувеллист» за 1862, 1863, 1866, 1868, 1873, 1874, 1875, 1879
и 1882 гг., иногда по два произведения за один год31. Кроме этого, отдельные
романсы Е. С. Шашиной издавал владелец литографии А. Лейброк. С 1882 г.
основным издателем Е. С. Шашиной стал известный владелец крупного
московского музыкального издательства — Петр Иванович Юргенсон (1836–
1903), который в молодости (1850-х гг.) работал в нотопечатне Матвея
Бернарда. Иногда Елизавета Сергеевна публиковала новые романсы в
Петербурге, у Карла Мартыновича Леопаса (1853 — после 1917), чей магазин
находился на Невском пр., д. 80, или даже за свой счет32.
Следует отметить, что в силу неизвестных нам обстоятельств, Елизавета
и Аделаида Шашины так и не вышли замуж. В начале 1850-х гг. они взяли на
воспитание бедную девочку-сироту. В январе 1855 г. скончался их престарелый
отец Сергей Николаевич Шашин. Спустя год траура пятидесятилетние сестры
Шашины, получив свою долю наследства и желая усовершенствоваться в своем
искусстве, решили осуществить давнишнюю свою мечту — съездить в Италию
и во Францию. Весной 1856 г. завершилась Крымская война, и снова открылись
границы Западной Европы для русских путешественников.
3 апреля 1856 г., перед отъездом, сестры Шашины дали концерт в зале
Благородного собрания на Литейном пр., д.39, в доме шефа
31
музыкального
15–31.
32
Об этом подробнее см.: Иванов М. И. Исторический очерк пятидесятилетней деятельности
журнала
«Нувеллист».
СПб.,
1889.
С.
Список
изданий
каталога Нотного отдела РНБ.
романсов
Е.
С.
Шашиной
составлен
на
основании
127
Место хранения: ЦБ им. М. Ю. Лермонтова
жандармов — графа А. Ф. Орлова. Они исполняли вокальные и инструментальные произведения композитора М. И. Глинки, а в заключение
Аделаида Шашина пропела русский романс, сочиненный Елизаветой
Шашиной. Билеты на этот концерт стоили дорого, по 2–3 рубля. Весь сбор от
этого выступления пошел в пользу воспитываемой ими сироты, которую на
время своего отсутствия сестры Шашины определили в частный женский
пансион33.
Около двух лет Елизавета и Аделаида Шашины провели в Италии,
посетив Мекку оперного искусства — Милан, где находился знаменитый театр
«Ла Скала». Весной 1858 г. они переехали в Париж, познакомившись с
лучшими операми, которые шли в это время на сцене «Гран-Опера»34. К лету
1858 г. сестры Шашины вернулись в Петербург.
После возращения в Россию они некоторое время жили в Петербурге, а
затем переехали в Тверскую губернию. Здесь, благодаря хлопотам младшего
брата Михаила Сергеевича Шашина, архитектора Удельной конторы Тверской
губернии, женатого на княжне Елизавете Степановне Путятиной, в
Вышневолоцком уезде, близ озера Глубокое, была приобретена и обстроена
небольшая усадьба, которая стала новым домом для семейства Шашиных (ныне
— Тверская область, Вышневолоцкий район, Дятловский сельский округ,
деревня Глубокое — С. Б.). Архитектором и строителем этого «гнезда» стал
зодчий Михаил Шашин35. Сюда, видимо, переехала из Петербурга престарелая
мать архитектора, а затем перебрались его сестры Елизавета и Аглаида и брат
Василий Сергеевич Шашин, работавший в соседней Новгородской губернии36.
В глухом тверском имении сестры Шашины встретили свою старость. В
простой и скромной жизни, за повседневными заботами о «хлебе насущном», за
постами и молитвами в местной церкви проходили годы. Елизавета Сергеевна
продолжала заниматься творчеством, сочиняя новые романсы, которые
посылала в нотные издательства обеих столиц. Иногда, в холодное время года,
сестры Ша-
33
Об
этом
подробнее
см.:
Эрмион.
Указ.
соч.
С.
380.;
Там
же.
3
апреля.
С. 390.
34
Об этом подробнее см.: Северная Пчела. 1858. 7 апреля. С. 354–355.
Об
этом
подробнее
см.:
Адрес-календарь
Российской
империи
на
1864 г. Ч. 1. СПб., 1864. С. 25.
36
По сведениям Государственного архива Тверской области, владельцы усадеб в Тверской
губернии в XIX веке.
35
128
Место хранения: ЦБ им. М. Ю. Лермонтова
шины уезжали в Москву или в Петербург, где жили у знакомых или на съемной
квартире, подрабатывая уроками музыки и пения. Одним из известных
учеников сестер Шашиных был будущий петербургский историк Михаил
Константинович Соколовский (1867– 1941), который оставил свои
воспоминания о них37.
Вероятно, в 1860-х гг. сестры Шашины выдали свою воспитанницу замуж
за некоего Винтергальтера. Супруги со своими детьми иногда приезжали на
лето в это имение, к «бабушкам», и, вероятно, впоследствии унаследовали его38.
Среди множества романсов, сочиненных Елизаветой Шашиной, шесть
было написано на слова М. Ю. Лермонтова39. С этих романсов она и начала
свое творчество. Известный российский литератор и поклонник таланта сестер
Шашиных Николай Иванович Греч (1787–1867), в своем пространном очерке
«Девицы Шашины», опубликованном в газете «Северная Пчела» в марте 1856
г., сообщает, что Елизавета Шашина сочинила несколько прекрасных романсов,
в том числе и на стихи М. Ю. Лермонтова, три из которых уже изданы. Это
были песня рыбки из поэмы «Мцыри» (1839) — «Дитя мое, останься здесь со
мной», а также два стихотворения поэта 1841 г. — «Не плачь, не плачь, мое
дитя» и «Выхожу один я на дорогу». Установлено, что первые два романса были изданы нотным магазином «Менестрель» уже в 1851 г. Третий романс был
издан примерно около 1855 г. Позднее, в 1870-х гг., были опубликованы другие
романсы на стихи Лермонтова: «Нет, не тебя так пылко я люблю», «У ног
других не забывал я взор твоих очей» и «Нищий» («У врат обители святой…»).
Все «лермонтовские» романсы Е. С. Шашиной не раз переиздавались, главным
образом, фирмой Бернардов.
Существует версия, что Е. Шашина начала писать первые романсы на
стихи М. Лермонтова на Кавказе, в Железноводске. Действительно, в начале
1850-х гг. сестры Шашины с матерью и тяжелобольным отцом посещали летом
кавказский курорт Железноводск.
37
Об этом подробнее см.: Польская Е. Б., Розенфельд Б. М. И звезда с
звездою говорит... Ставрополь, 1980. С. 147.
38
По сведениям из переписки Вышневолоцкой центральной библиотеки (Тверская обл., г.
Вышний Волочек, ул. Осташковская, д. 2).
39
Об этом подробнее см.: Морозова Л. И., Розенфельд Б. М. Лермонтов в
музыке. М., 1983.
129
Место хранения: ЦБ им. М. Ю. Лермонтова
Аделаида Шашина писала в своих воспоминаниях: «На Кавказ мы выезжали
всей семьей, селились у Железной горы... Сестра моя, Лизанька, бывала здесь
раньше. Кавказ нашел отражение в ее чудесных песенках»40. Возможно,
посещение Железноводска и Пятигорска, где прожил последние дни и погиб
великий поэт Михаил Лермонтов, вдохновило Елизавету Шашину на сочинение
ряда романсов на его стихи, в том числе и знаменитый романс «Выхожу один я
на дорогу…». В 1860–1870-х гг. сестры Шашины посещали курорт
Железноводск и жили недалеко от источника «Грязнушка» (ныне —
знаменитый Смирновский источник)41.
Самым удачным произведением Шашиной на стихи М. Ю. Лермонтова
является романс «Выхожу один я на дорогу…». И хотя мелодии для этого
стихотворения с 1853 по 1958 гг. сочиняли около тридцати композиторов, но
музыка Елизаветы Шашиной, которая написала ее одной из первых, оказалась
наиболее запоминающейся и, пройдя испытание временем, дошла до наших
дней. Первыми романсы «Выхожу один я на дорогу» написали известные
московские композиторы: в 1853 г. — Николай Филиппович Христианович, и в
1854 г. — Петр Петрович Булахов. В это же время поэт Николай Платонович
Огарев предпринял попытку написать романс, однако он не был завершен.
Композитор Константин Петрович Вильбоа сочинил романс «Выхожу один я на
дорогу» в 1857 г.42.
Из указанной выше статьи Н. И. Греча следует, что этот романс
Шашиной был написан и издан к 1856 г. Очевидно, что он изначально был
создан специально для голоса (контральто) сестры Аделаиды, которая и стала
его первой исполнительницей. Предположительно, в 1855 г. этот романс был
исполнен впервые перед публикой, затем опубликован в журнале «Нувеллист»
в начале 1856 г. и вскоре, получив высокую оценку исполнителей, был
выпущен отдельным изданием (июль 1856 г.), а спустя 5 лет — новым
изданием.
Правда, отыскать опубликованные ноты самого первого издания этого
романса пока не удалось. В фондах Отдела нотных изданий Рос-
40
Розенфельд Б. М. Выхожу один я на дорогу…(Е. С. Шашина) // Лермонтовский текст:
Ставропольские ученые о жизни и творчестве М. Ю. Лермонтова (антология). Ставрополь, 2004. С. 791–794.
41
См.: Кавказские Минеральные Воды: путеводитель. М., 1987. С. 207.
42
См.: Морозова Л. И., Розенфельд Б. М. Лермонтов в музыке. М., 1983.
130
Место хранения: ЦБ им. М. Ю. Лермонтова
сийской национальной библиотеки ныне хранятся четыре нотные тетради этого
романса, изданные в XIX веке. Самая ранняя нотная тетрадь имеет следующую
надпись: «Выхожу один я на дорогу. Романс. Слова Лермонтова. Музыка
Елисаветы Шашиной. С-Петербург. Гравировано и печатано у М. Бернарда.
Печатать позволяется. СПб. Июля 25 дня 1856 г. Ценсор Н. Ахматов.
Литография М. Бернарда». Видимо, это издание романса было приурочено к
15-й годовщине гибели великого русского поэта. Более поздняя нотная тетрадь
1861 г. (20-я годовщина смерти поэта) имеет надпись: «Выхожу один я на
дорогу. Романс. Слова Лермонтова. Музыка Елисаветы Шашиной. Новое издание. Собственность издателя. С-Петербург. у М. Бернарда. Цена 60 коп.». Два
других издания в фондах РНБ появились соответственно в 1874 и 1891 гг.
Кроме этого в апреле 1858 г. газета «Северная пчела» сообщала: «На днях
вышли в свет четыре прекрасных русских романса Елисаветы Сергеевны
Шашиной — «Первая любовь», «Глаза», «Что болишь, ретивое мое?» и
«Выхожу один я на дорогу». Продаются в магазине Бернарда на Невском пр.,
против Малой Морской, в доме Паскаля. Цена первым трем по 40 копеек, а 4му — 50 коп»43.
В 1861 г. издатель Бернард приобрел этот весьма популярный романс в
свою собственность, и, по слухам, за весьма незначительную цену44. Таким
образом, романс Шашиной «Выхожу один я на дорогу» многократно
переиздавался фирмой Бернард во второй половине XIX века.
В 1893 г. скончалась Аделаида Сергеевна, а через десять лет, в самом
начале октября 1903 г., умерла и Елизавета Сергеевна Шашина. Еженедельник
«Театр и искусство», вышедший 12 октября 1903 г., поместил небольшой и
путаный некролог: «…На днях скончалась на 98-м году жизни, в своей усадьбе
на селе “Глубоком” Тверской губернии, когда-то известная певица, ученица
знаменитого Паста, Елизавета Сергеевна Шашина. Покойная была прекрасной
преподавательницей пения и известна по своим романсам. Наиболее популярны
ее романсы — «Выхожу один я на дорогу», «Три слова», «Море синее», «Не
улетай» и много других. Еще незадолго до своей смерти она написала
несколько романсов»45.
43
44
Северная пчела. 1858. 7 апреля. С. 354–355.
См. об этом: Калугин В. Золотой
и
Серебряный
век
русского
романса.
М., 2006.
45
Некролог на Е. С. Шашину // Театр и искусство. 1903. № 42. 12 октября. С. 765.
131
Место хранения: ЦБ им. М. Ю. Лермонтова
Память о «музыкальных» сестрах Шашиных и доныне сохраняется в рассказах
местных жителей деревни Глубокой. В южной части старинного сельского
кладбища у бывшей церкви во имя Святого Георгия Победоносца сохранилась
могильная плита, на которой высечена простая надпись «Здесь покоится раба
божия Аглаида Сергеевна Шашина…»46. Вероятно, рядом с ней находится и
могила Елизаветы Сергеевны Шашиной, одной из первых русских женщинкомпозиторов, имя которой обессмертил знаменитый романс-элегия «Выхожу
один я на дорогу…» на слова великого русского поэта.
В XX веке, когда романс Шашиной выдержал несколько изданий
миллионным тиражом, музыканты-исполнители отчасти изменили
оригинальную мелодию романса Шашиной, сохранив при этом гармонию, ритм
и характер произведения. Однако некоторые современные музыковеды и
критики стали утверждать, что мелодия романса теперь превратилась в
народную47. В 1961 г., спустя более века после появления романса, известный
оперный тенор Анатолий Иванович Орфенов (1895–1970), часто исполнявший
это произведение, написал: «Мало кто знает, что песня “Выхожу один я на
дорогу”, широко известная в народе, является авторской и принадлежит
Елизавете Шашиной. В нашем распоряжении имеются ноты, напечатанные в
1861 г. с пометой “новое издание”. Очевидно, были и старые издания. Можно
предположить, что эта песня появилась в 1850-х гг. Об этом свидетельствует и
то, что написана она тем мелодическим языком, который был типичен для
русских музыкантов того времени. Песня имеет куплетную форму с повторением в конце ее первого куплета. В певческой практике исполняется обычно
только первая часть ее мелодии (Е. С. Шашиной — С. Б.), соответствующая
словам первого четверостишия. Следующая за тем музыкальная разработка,
модуляционно отклоняющаяся в соль минор, обычно совсем не исполняется.
Часто мелодия укрепляется добавлением некоторых “проходящих” нот,
задержанием на словах “пустыня внемлет богу…”. Написанная в до миноре,
песня пред-
46
Кузнецова С. М. Аделаида и Елизавета Шашины: жизнь и творчество //
Страницы музыкальной истории Верхневолжья. По материалам музыкально-краеведческих чтений 2002–2006.
Тверь, 2006. С. 154.
47
См. об этом: Князев А. Н. Жизнь поэзии М. Ю. Лермонтова в музыке:
проблемы и их решение // Лермонтовские чтения-2007. / Под ред. С. С. Серейчика. СПб., 2008. С. 178.
132
Место хранения: ЦБ им. М. Ю. Лермонтова
назначается для среднего голоса, но в этой тональности ее могут петь лишь
тенора, обладающие крепкими нижними нотами»48. Против чересчур
современных обработок этого романса высказывался в 1968 г. и выдающийся
лирический тенор Сергей Яковлевич Лемешев (1902–1977), сетуя, что они «не
подходят к плавной задушевной мелодии с ее философской глубиной»49.
Романс продолжает свою жизнь и сегодня. Его, как реквием, иногда
исполняют на похоронах русских эмигрантов за границей. Космонавт № 72
Герман Титов, совершая одиночный космический полет 6 августа 1961 г. (на 9й день после 120-летней годовщины гибели поэта) и видя, что «на черном
бархате неба, как алмазы, трепетным огнем искрились и переливались крупные,
холодные звезды», вспомнил романс «Выхожу один я на дорогу», где «звезда с
звездою говорит…»50. С августа 2001 г. российские астрономы в поисках
инопланетных цивилизаций стали с помощью мощных антенн регулярно
передавать в космос, по направлению к шести звездам солнечного типа,
радиопослания в виде музыкальных концертов. И постоянным музыкальным
позывным планеты Земля в этих посланиях служила мелодия романса
Шашиной «Выхожу один я на дорогу», которая исполнялась на бесконтактном
электромузыкальном инструменте «Терменвокс». Самая ближняя из звездадресатов находится на расстоянии 45,9, а самая дальняя — 68,5 световых лет51.
Так что и сейчас где-то в черных глубинах космоса несется к далеким звездам
удивительная мелодия, положенная на гениальные стихи русского поэта…
48
Шашина Е. Романс «Выхожу один я на дорогу» (ноты). Вступ. статья
А. Орфенова, М., 1962.
49
Лемешев С. Путь к искусству. М., 1968. С. 6.
50
См. об этом: Яковкина Е. И. Последний приют поэта. Пятигорск, 2004.
С. 33; Титов Г. С. 700 000 километров в космосе. М., 1961. С. 14.
51
См. об этом: Гиндилис Л. М. Сигнал отправлен // Земля и Вселенная.
2002. №5. С. 82–96.
Место хранения: ЦБ им. М. Ю. Лермонтова