фортепиано в концертах отечественных композиторов второй

ОТЗЫВ
на автореферат диссертации Симонянц Елены Михайловны
«Токкатно-ударная трактовка рояля
в фортепианных концертах отечественных композиторов
второй половины ХХ
-
начала
XXI
столетий»,
представленнойна соискание ученой степени кандидата искусствоведения
по специальности 17.00.02 «Музыкальное искусство»
Исследование Е.М. Симонянц, посвященное токкатно-ударной трактовке
фортепиано в концертах отечественных композиторов второй половины ХХ начала ХХI веков, привлекает глубиной и фундаментальностью в подходе к
проблеме, до сих пор малоизученной и не разработанной в должной мере .
Токкатно-ударная трактовка фортепиано,
возникшая
в
постромантическую
эпоху, порождает огромный пласт интереснейших явлений в музыке ХХ
столетий.
В
них
оказываются
ключевым элементом ,
именно
свойства
своего
рода
ударности
и
краеугольным
токкатности
-
ХХI
камнем
рояля ,
концентрирующие, словно в фокусе , иное ощущение ритма и , шире, иное
отношение к организации музыкального времени.
Поставленная автором диссертации задача решается с позиций не только
исследователя-теоретика ,
является
но
и
испо лнителя-практика ,
сильной стороной работы.
рассмотреть
ряд
формированием
динамическую
аспектов
нового
Подобный
нюансировку ,
педализацию
и
несомненно ,
подход позволяет детально
пианистической
стиля : проблему
что ,
техники ,
ту ш е,
даже
связанных
иерархию
с
штрихов,
аппликатурные
принципы .
Выводы и наблюдения Е .Симонянц в данной области обладают безусловной
практической и методической ценностыо
-
не только для исполнителей , но и
педагогов классов специального фортепиано .
Картина зарождения и эволюции токкатности в музыке , представленная в
первой главе диссертации, опирается на значительный объем материала и дает
широкий исторический ракурс, начиная с э п о х и Возрождения. Рассмотрены
раз личные
проявления токкатности в
з ап адн о е вр о п е й с ки х
романтиков ,
у
клавирных жанрах эпохи
русских
композиторов
Барокко, у
и,
наконец ,
стилистические открытия начала ХХ века, положившие начало одному из
магистральных направлений в пианистическом искусстве последнего времени .
Нельзя не отметить удачные исторические параллели и тонко подмеченные
детали в описании эволюции фактурного мышления композиторов, например, в
анализе «Исламея» М. Балакирева.
Полностью
убедительной
представляется
аргументация,
касающаяся
особой роли концертного жанра в отечественном фортепианном искусстве
рассматриваемого периода. Подробнейший анализ сочинений Г. Уствольской,
Б. Чайковского, А. Эшпая, А. Хачатуряна, Р. Щедрина, А. Шнитке, Е. Подгайца
вскрывает
сложную
пианизма
как
и
неоднозначную
явления
суть
самостоятельного,
современного
с
токкатно-ударного
богатейшими
возможностями
индивидуальных воплощений.
Хочется добавить,
передается
читателю,
Замечательно
что
искренняя увлеченность
который
просто
драматургически
интереса,
Заключение
широкой
исторической
не
выстроено,
работы:
ее
может
с
точки
основные
перспективы
и
итоги
помещены
исследователя
ее
не
зрения
почувствовать.
читательского
выведены
в
всегда
на
уровень
глобальный,
почти
философский, контекст.
Вывод из вышесказанного очевиден. Полученные автором диссертации
результаты
обладают
бесспорной
важностью
и
новизной.
Судя
по
автореферату, диссертация Е. М. Симонянц представляет собой обстоятельное
и
серьезное
исследование
на
актуальную
тему,
которое
полностью
соответствует требованиям, предъявляемым к кандидатским диссертациям, а ее
автор заслуживает присуждения искомой степени кандидата искусствоведения.
О.В. Георгиевская,
!fJ ~ -:
'fI. YWf
кандидатискусствоведения,доцент
Кафедра музыкального образования, музыковедения
и инструментального исполнительства ИКИ ГБОУ~
Московский городской педагогический униве . !&РАе~ие~":е; ",'~
o"~"..,,,~ ;o\~ п ед ~,.о:"о~
~(,:'!\'!.o')
~ *~
. ~/., ~~"!' O~<::--
129226 Москва, 2-й Сельскохозяйственный , Fidli~
+7499 181 01 26, info@l11gpu.l"U
~ co § ~~ ~ .~
8 дека б ря 2 О 14 г.
,
О/'P'l~
" t:;,
'"
~ о
. .. ., ..
. :' 1W:~ .
l~1i;
'" 7 \ ~'*
'J
. \-"".
о.~" 0+" "', "ч
.'1';:';;
~.... гр r.J ~'
t$.~~ '-"'о-.:?.//'" •....'~'Ъ" ()1j ,; «:
--~г.ф/';::II,.,..·· ··i/j - 9 ';'-;~I!i • .f"i 'Ii
ГJоу;ррствонноебю.:\"" ;If [l)~"а·" ол""о" :.,:.~~'i (' ,,
высшего n :-'? 11I>r .: ~1
,.," ,
~(',::"a. ~.~, ~
~{:'
-
городскои пеАJГСГИ 'i~ СЮАИ уни аерситет"
• .
~'
(ГБОУ впо МГПУ)
ПОДПИС" РУКИ 0./3 .
~ C~
Удо сто в ере н
~аЧ'Об~сгоотдела_~=:--_
- --20-;::; ....
L::;;=:"=:=====~==,
2