Отзыв официального оппонента Ю. К. Агеевой

ОТЗЫВ
официального оппонента
кандидата искусствоведения
Агеевой Юлии Кузьминичны
на диссертацию Рубахиной Галины Анатольевны
«Инструментальный концерт в творчестве Е. Подгайца:
трактовка жанра»,
представленную на соискание
ученой степени кандидата искусствоведения.
Диссертация Рубахиной Г.А. «Инструментальный концерт в творчестве
Е. Подгайца: трактовка жанра» посвящена рассмотрению жанровых моделей
концерта в творчестве композитора (автореферат, с. 4). Как отмечает автор,
24 концерта Е. Подгайца для различных инструментов с оркестром «характеризуются многообразием художественных решений, индивидуальной трактовкой жанра, глубиной содержания и композиционной оригинальностью»
(там же, с.4).
Отмечая стилистическую сложность творчества композитора, автор
выделяет его этический и духовный аспекты, поскольку «произведения, выполненные в жанре концерта, характеризуются многообразием художественных решений, индивидуальной трактовкой жанра, глубиной содержания и
композиционной оригинальностью» (с.5). Глубокое изучение концертов Е.
Подгайца позволило Рубахиной Г.А. выявить процессы эволюции концертного жанра в современном музыкальном искусстве, обозначить ряд типичных тенденций и индивидуально авторских подходов к трактовке одного из
самых востребованных жанров современности. Вышеизложенным определяется актуальность темы исследования.
В диссертации осуществлен комплексный анализ концертного жанра в
творчестве Е. Подгайца. Ставя задачу «системного изучения его концертов во
всем многообразии их жанровых разновидностей» (автореферат, с. 6), Рубахина Г.А. не только впервые рассматривает семнадцать из двадцати четырех
концертов композитора, выявляя их стилистические особенности, но и иссле1
дует «процесс индивидуализации классико-романтической жанровой модели
концерта на основе синтеза с иными музыкальными и литературными жанрами» (автореферат, с.6), а также изучает «результат воздействия на концерты Е.
Подгайца ряда художественных принципов культуры постмодерна» (там же).
Как отмечается в исследовании, «произведения, выполненные в жанре
концерта, характеризуются многообразием художественных решений, индивидуальной трактовкой жанра, глубиной содержания и композиционной оригинальностью» (автореферат, с.4), в связи с чем их аналитическое рассмотрение вносит существенный вклад в историю отечественной музыкальной
культуры. В этом заключается новизна представленной работы.
Привлекательным моментом диссертационного исследования оказывается основательность и глубина подхода к исследуемой теме. Так, в диссертации Рубахина Г.А. рассматривает инструментальные концерты Е. Подгайца, созданные в период с 1973 по 2008 гг., рукописи (партитуры) и записи из
архива композитора, документальные материалы, интервью. Отметим, что
объем только одних нотных текстов, изученных автором, весьма значителен.
Кроме того, далеко не все наблюдения автора попали в основной текст диссертации. Достаточно пространный (с.192-212) раздел «Приложения 2 и 3»
представляет собой самостоятельный «жанр» исследования, которой достаточно редко находит применение в диссертационном исследовании.
Несомненным достоинством работы оказывается соединение в рамках
диссертации музыковедческих, исторических, источниковедческих, биографических и культурологических методов исследования, что особенно характерно для современного искусствознания. Автор применяет методы культурно-исторического, структурно-функционального, аксиологического, сравнительного видов анализа и другие.
Диссертация является одной из первых монографических работ, в которой ведущий для творчества Е. Подгайца жанр концерта рассматривается с
точки зрения концентрации в нем «основополагающих черт авторской стилистики» (с.8).
2
В первой главе «Концерт как лидирующий жанр в творчестве Е. Подгайца» Рубахина Г.А. рассматривает основные жанровые направления творчества композитора, а также затрагивает проблематику сущностных особенностей концертного жанра.
Описывая хоровую, оперную и инструментальную линии творчества
Е. Подгайца, Рубахина Г.А. отмечает широту творческого диапазона композитора. На с. 10 отмечено, что написав около ста пятидесяти произведений
для различных хоровых составов, Е. Подгайц считает, что «в результате создания хоровой музыки совершенствуется его мелодическое мастерство».
Тринадцать опер композитора, одиннадцать из которых созданы для детей,
осваивает принцип синтеза оперы с иными музыкальными и немузыкальными жанрами. Так, Е Подгайц определяет жанр «Дюймовочки» как оперубалет, представляющий собой «хореографическое сплетение музыки со словом» (с. 15), а оперу «Волшебство у Лукоморья» как оперу-сказку1; оперу
«Повелитель мух» как рок-классик-оперу, оперу «Алиса в Зазеркалье» как
оперу-сновидение, «Зелёную птичку» как оперу-буфф.
В результате автор диссертации выдвигает тезис о «о гибкости авторского подхода к жанровой модели» (с.17), что в инструментальной музыке
привело к «неожиданным по жанровым и концептуальным решениям» (с.18),
таким как произведение в музыкально-танцевальной форме – «Ироническое
па-де-де» для симфонического оркестра, или сочинение, облаченное в литературный жанр – «Сонет» для ансамбля ударных, фортепиано и синтезатора
(там же). Таким образом, по мысли Рубахиной Г.А., для творчества
Е. Подгайца «характерна ярко выраженная полижанровость сочинений»
(с.20).
Автором диссертации отмечается, что «сохраняя инвариант жанра…,
Е. Подгайц выращивает на его основе индивидуальный уровень композиции»
(с.30); каждый раз автор «сопоставляет свой замысел и возможности, представленные разными жанрами» (с.32). Так возникают концерты, основанные
1
По мнению Рубахиной Г.А., эти оперы представляют собой мюзикл.
3
на синтезе различных жанров; концерт-сюита (с.32), концерт-рондо (с.33),
концерт-новелла (с.34).
Вторая глава «Индивидуализация жанра посредством синтеза с иными
жанровыми видами» посвящена рассмотрению жанрового взаимодействия
концерта, с одной стороны, и сюиты, рондо, жизнеописания, новеллы, с другой стороны.
Внимание автора диссертационного исследования сосредоточено на
способах интонационного единства концертного цикла. Так, в концертахсюитах «композитор преодолевает дискретность сюитного цикла производностью тематического материала, сквозным принципом развития» (с.45),
синтезирующей функцией финала (с.57).
Способом индивидуализации жанра концерта-сюиты, по мысли автора
работы, оказывается применение принципа игрового переосмысления признаков конкретных жанров. Например, в «Причудах» композитор «то подшучивает над отдельными жанрами, лишая их главенствующих признаков (Интродукция, Элегия, Вальс, Романс), … то проявляет «излишний» интерес к
характерным свойствам жанра (Гавот, Бурлеска), насыщая отдельные части
звукоакустическими эффектами… в каждом концерте авторские «эксперименты» с возможностями того или иного жанра завершаются оптимистическим, жизнеутверждающим финалом, синтезирующем в себе тематический
материал предыдущих частей» (с.58).
Как показывает Рубахина Г.А., в жанре концерта-жизнеописания «воплощается его (композитора - Ю.А.) творческое кредо и наиболее важные
факты творческой биографии». Анализируя относящиеся к этой жанровой
разновидности «Тройной концерт» и «Формулы», автор диссертации подразделяет тематический материал концертов на два пласта: авторский, в виде
цитат из других произведений композитора, и заимствованный – фольклорный, материал из репертуара рок-групп, музыки к кинофильму.
Рубахина Г.А. особо подчеркивает, что составляющая основу концертов форма рондо реализуется в том, что рефрену соответствует авторский, а
4
эпизодам цитируемый музыкальный материал. «При этом рефрен, подобно
«взору» композитора, пронизывает весь опус … Эпизоды же знакомят слушателя с творческим миром композитора, с наиболее значимыми для него
образными гранями» (с.69).
Среди основных признаков жанровой разновидности концертановеллы Рубахина Г.А. выделяет их одинаковое логико-драматургическое
строение, наличие конфликта или контраста, активизирующих сюжетную
линию, а также «эмоциональное потрясение, на достижение которого целенаправлен весь ход музыкальных «событий» сочинения» (с.94-95).
В результате кропотливой аналитической работы автор диссертации
приходит к выводу о том, что «поиск новых содержательных и композиционных идей
лежит для композитора через синтез различных жанров и
форм» (автореферат, с.18), прежде всего концерта и сонатной и рондальной
форм, а также литературы как вида искусства.
В третьей главе «Влияние постмодерна на авторскую трактовку инструментального концерта» Рубахина Г.А. выдвигает тезис о том, что для
большинства концертов произведений Е. Подгайца характерен принцип интертекстуальности, проявляющийся в способах отбора и работы с тематическим материалом. Автор исследования обращает внимание на такие типичные признаки постмодернизма, как нивелирование границ между народными
и академическими инструментами и жанрами, массовым и элитарным музыкальным материалом, а также на тот факт, что вынесенные в заглавие цитата
или имя исполнителя выражают «содержательную суть этих опусов, выступая в символической роли («Концерт-Ламбада», «Сарафан для Мишель»,
«Липс-концерт», «Бахчиев-концерт») (автореферат, с.20).
Далее в диссертации освещаются степень постмодернистских влияний
в «именных концертах» и концертах, основанных на классическом и популярно-песенном материале, раскрывается смысловой подтекст составляющих
их стилевых пластов, а также рассматриваются идеи и символы, отраженных
в названиях концертов, например «Concordanza».
5
Несомненным достоинством диссертации является тщательно выполненные аналитические разделы работы, раскрывающие еще один аспект оснащенности и разносторонности Рубахиной Г.А. как профессионала. Однако
очевиден определенный стилистический «диссонанс» между музыковедческими аналитическими разделами и материалами историко-биографического
характера. Учитывая недостаточную изученность творчества Е.Подгайца,
понятно стремление автора включить в текст диссертации построения об истории создания и исполнения отдельных концертов. Работа, несомненно, выиграла бы от вынесения этого материала за рамки основного текста, например, в раздел «Приложения».
Высказанное замечание не снижает в целом положительного впечатления от работы Рубахиной Г.А. Учитывая традиции процедуры защиты,
предлагаем диссертантке ответить на вопросы.
На с. 18-19 автореферата содержится исключительно важный тезис о
том, что одной из ключевых особенностей авторской трактовки жанра концерта является «перенесение акцента с виртуозной состязательности, определяющей суть концерта, … на развитие музыкальной фабулы. Последнее
предполагает, что взаимодействие музыкальных тем в процессе их развития
в концертах подобно развитию отношений между героями романических
произведений». В чем, по мнению автора, заключается сюжетный аспект
концерта-сюиты «Причуды», а также «именных концертов» Е. Подгайца,
кроме многоаспектного показа образа?
Автором отмечено, что в рамках музыкальной фабулы характерные
тембры музыкальных инструментов «понимаются как персонажи, взаимодействующие друг с другом в соответствии с развертыванием музыкального
повествования» (автореферат с. 24, основной текст с. 141). Сравните протекание этих процессов в «Рондо для клавира и камерного оркестра» и Концерте для клавесина и камерного оркестра.
6