Академического полного собрания сочинений П.И. Чайковского
advertisement
Петр Ильич Чайковский академическое полное собрание сочинений Петр Ильич Чайковский академическое полное собрание сочинений Проект Государственного института искусствознания и Государственного мемориального музыкального музея-заповедника П. И. Чайковского, открыт в 2013 году в рамках мероприятий к 175-летию со дня рождения композитора. MPI Music Production International Челябинск, 2014 Научно-редакционный совет проекта: Федосеев Владимир Иванович — художественный руководитель и главный дирижер Государственного академического Большого симфонического оркестра имени П. И. Чайковского, народный артист СССР. Плетнев Михаил Васильевич — художественный руководитель и главный дирижер Российского национального оркестра, народный артист России. Рудин Александр Израилевич — художественный руководитель и дирижер Академического камерного оркестра “Musica Viva”, народный артист России. Вайдман Полина Ефимовна — доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Государственного института искусствознания и Государственного Дома-музея П. И. Чайковского (научный руководитель проекта). Петров Даниил Рустамович — кандидат искусствоведения, доцент Московской государственной консерватории имени П. И. Чайковского. Сквирская Тамара Закировна — кандидат искусствоведения, заведующая отделом рукописей Научно-музыкальной библиотеки Санкт-Петербургской государственной консерватории имени Н. А. Римского-Корсакова, доцент. О чень часто, когда мы начинаем слушать музыку, первые ноты и фразы остаются вне нашего музыкального восприятия. Мы только входим в новый мир, пропуская при этом нечто важное. Если сочинение нам уже известно, и особенно если хорошо известно, мы позволяем себе ходить «вразвалочку». Но вдруг слышим что-то непривычное, оказывающее пусть даже в кратком мгновении влияние на следующее развитие музыки — тем более уже ставшей нам родной. На этом наше внимание задерживается. Так случится, когда вы услышите первые такты, первые фразы всем известного Первого концерта Петра Ильича Чайковского. А поскольку всем нам, любящим его, знакома и дорога каждая нота, вы уловите некоторое обновление. И пусть оно не так продолжительно, но важно, как еще одно слово, добавляющее нечто новое к тому, что представляется нам привычным и знакомым. Это «новое» и является подлинным авторским словом, о чем мы говорим особенно уверенно, когда узнаем, что именно так записал и исполнял эту музыку сам автор. Пример тому — впервые публикуемая подлинная партитура знаменитого Первого фортепианного концерта, любимейшего из любимых и известнейшего из известных. Владимир Федосеев П П. И. Чайковский Январь или апрель 1874 г., Санкт-Петербург Фотоателье А. Лоренса (Alfred Lorens) ервое Полное собрание сочинений композитора было начато в 1940 году по постановлению Совета Народных Комиссаров Союза ССР от 5 мая 1940 года, в столетнюю годовщину со дня рождения Чайковского, и завершено в 1990 году. Однако оно оказалось далеко не полным и существенно цензурированным. Новое издание сочинений Чайковского базируется на результатах изучения наследия композитора в отечественной и мировой науке второй половины XIX и ХХ века, учитывает современные знания и представления, сложившиеся к началу XXI века, в том числе в области музыкальной текстологии и источниковедения. Издание ориентировано прежде всего на исполнителей, педагогов и учащихся, а также исследователей жизни и творчества Чайковского. Оно призвано с исчерпывающей полнотой отразить все огромное творческое наследие композитора (музыкальное и литературное), выявленное к началу XXI века, а также с максимальной точностью и документальной достоверностью воспроизвести тексты произведений Чайковского (музыкальные и литературные). Оставшиеся в набросках и эскизах неосуществленные и незавершенные сочинения также найдут свое место в соответствующих томах проекта в виде факсимильных публикаций с расшифровками и комментариями. В ряде случаев будут изданы и их реконструкции, выполненные С. И. Танеевым, Б. В. Асафьевым, П. А. Ламмом, В. Я. Шебалиным, С. С. Богатыревым, П. А. Климовым. Основные положения концепции Академического полного собрания сочинений Чайковского, эдиционные принципы, научный аппарат основываются на всестороннем изучении несколькими поколениями исследователей научно-текстологической базы творческого наследия композитора, метода его творческой работы. При этом результаты исследований прежних лет хотя и учитываются в настоящем издании, но подвергаются анализу и переосмыслению с учетом современных научных разработок, включая исследования истории текстов и их источников, предпринятые для каждого сочинения композитора в составе настоящего проекта. Сам же публикуемый текст произведения Чайковского (музыкальный и литературный) является итогом комплексного, всестороннего изучения научным редактором соответствующего тома сохранившихся источников. Основополагающей методологической позицией проекта является объективность и обоснованность при рассмотрении таких параметров, как датирование источников текста, установление их хронологической последовательности, выявление всех слоев авторской правки, дополнений к основному тексту, которые порой делались композитором на протяжении нескольких лет, а в ряде случаев и десятилетий. Академическое полное собрание сочинений Чайковского учитывает и практический опыт изданий сочинений Чайковского, осуществленных в ХIX—ХХ веках. Пристальное внимание научных редакторов томов будет уделено прижизненным изданиям сочинений композитора в России и странах Европы, США с целью определить участие самого Чайковского в каждом отдельном случае. Это позволит представить «движение текста в руках автора». Основная масса сочинений Чайковского была издана Петром Ивановичем Юргенсоном, деловые и дружеские отношения с которым начались еще в 1868 году и продолжались всю жизнь. Но и в этом случае не всегда удается установить все обстоятельства изменений текста композитора при его изданиях и переизданиях, возникновения тех или иных версий. Это касается даже самых известных произведений композитора, та- ких как, например, опера «Евгений Онегин», цикл пьес для фортепиано «Детский альбом», не говоря уже о балетах, концертах и концертных пьесах. Общая картина прижизненных изданий сочинений Чайковского в России и за ее пределами остается до сих пор не всегда ясной и документально выверенной. Причины такого положения дел — в отсутствии в полном объеме не только всех образцов прижизненных изданий сочинений композитора, но и издательских торговых каталогов российских и зарубежных нотоиздательских фирм того времени. Это объясняется реалиями отечественной истории, когда после 1917 года существенно пострадали архивы отечественных издательств и их нотниц. Уничтожение значительной части делопроизводственного архива издательства Юргенсона в 1930 годы — невосполниАвтограф авторского переложения мая утрата, последствия которой и сейдля двух фортепиано. час далеко не всегда удается преодолеть Первая полная запись текста концерта. даже за счет других документальных исДекабрь 1874 г. ВМОМК точников. В годы Второй мировой войны значительно пострадали и архивы многих европейских издательств, которые также выпускали сочинения Чайковского при его жизни, а в отдельных случаях и при его участии. Всем публикуемым в проекте сочинениям Чайковского, как музыкальным, так и литературным, возвращаются их подлинные музыкальные и вербальные тексты, а также авторские названия и посвящения. Одна из задач проекта — восстановление разного рода купюр и редакторских вмешательств, которых немало накопилось на протяжении всей жизни творческого наследия Чайковского в самых разных исторических обстоятельствах, в том числе и общественно-политических, и цензурных. Не менее важной задачей, стоящей перед научными редакторами томов, является выявление всех этапов эволюции авторского текста и выделение из их числа самостоятельных по своему художественному значению авторских редакций. *** Все музыкальные и литературные сочинения Чайковского распределяются в Академическом полном собрании сочинений Чайковского по 17 сериям, соответствующим жанровой классификации наследия композитора, с самостоятельной нумерацией томов в каждой из них, и дополнительной 18-й, в которой будут помещены энциклопедия «Чайковский», справочно-библиографические указатели Автограф партитуры концерта. Февраль 1875 г. ВМОМК I. Музыкальные сочинения: Рукописная копия партитуры, изготовленной для первого исполнения концерта 1/13 октября 1875 г. в Бостоне (США). Солист Ганс фон Бюлов. Staatsbibliothek zu Berlin ко всем томам. За основу взята жанровая систематизация, закрепленная в Тематикобиблиографическом указателе сочинений Чайковского (сост. Вайдман П. Е., Корабельникова Л. З., Рубцова В. В. — М.: П. Юргенсон, 2006). Каждая серия строится по жанровым подгруппам. Например, Серия I. Сценические сочинения. Разделены на подгруппы: оперы, балеты, музыка к драматическим произведениям, вставные номера в произведения других авторов. В подгруппе сочинения располагаются преимущественно по хронологическому принципу, определяемому временем завершения основной работы над произведением. В некоторых случаях и в целях удобства пользования в один том включаются сочинения из разных жанровых подгрупп, но объединенных общим исполнительским составом. Эти случаи оговариваются в предисловии к соответствующему тому. Партитуры и авторские или авторизованные переложения для фортепиано (балеты, симфонические сочинения и камерно-инструментальные ансамбли), для фортепиано и пения (оперы, кантаты), для фортепиано и солирующего инструмента (концерты и концертные пьесы) в каждой серии будут располагаться последовательно: авторское оригинальное изложение в виде партитуры, за ним — авторское или авторизованное его переложение. Серия I. Сценические сочинения: оперы, балеты, музыка к драматическим произведениям, вставные номера в произведения других авторов. Партитуры, авторские и авторизованные переложения для фортепиано. Серия II. Произведения для оркестра. Партитуры, авторские и авторизованные переложения для фортепиано (симфонии, сюиты, увертюры, фантазии и другие оркестровые сочинения). Серия III. Концерты, концертные пьесы оригинальные и авторские переложения для солирующего инструмента с оркестром. Партитуры, авторские и авторизованные переложения для фортепиано. Серия IV. Кантаты и хоры на светские тексты. Партитуры, авторские и авторизованные переложения для фортепиано. Серия V. Духовные сочинения. Серия VI. Сочинения для инструментальных ансамблей. Партитуры, авторские и авторизованные переложения для фортепиано. Серия VII. Сочинения и транскрипции для фортепиано. Серия VIII. Сочинения для скрипки и фортепиано оригинальные и авторские переложения. Серия IХ. Обработки и редакции русских народных песен. Серия Х. Инструментовки произведений других композиторов. Серия ХI. Романсы и песни, дуэты, вокальные ансамбли, музыкальные записи в альбомы, музыкальные письма. Серия ХII. Ученические работы: оригинальные сочинения и инструментовки произведений других композиторов. II. Литературные сочинения: Серия ХIII. Музыкально-теоретические труды, педагогическое наследие. Серия ХIV. Музыкально-критические статьи, открытые письма в редакции газет и журналов, речи, интервью. Серия ХV. Переводы трактатов и других текстов западноевропейских авторов (И. К. Лобе, Ф. О. Геварта, Р. Шумана), переводы литературных текстов музыкальных сочинений (М. И. Глинки, А. Г. Рубинштейна, В. А. Моцарта, Дж. Мейербера). Серия ХVI. Стихи, поэтические тексты для собственных романсов и хоров. Серия ХVII. Дневники, записные книжки, письма, переписки. Серия ХVIII. Энциклопедия «Чайковский» и справочно-библиографические указатели к Академическому полному собранию сочинений Чайковского. Каждый том музыкальных сочинений Чайковского строится следующим образом: Предисловие (общее, к серии, томам). Введение: история создания; история текстов данного сочинения; прижизненные издания, список выявленных источников текста, их оценка, обоснование выбора главных и сравниваемых, текстологическая и эдиционная концепция публикуемого текста. Нотный текст. Научно-текстологический комментарий. Приложения. Все тексты научных редакторов приводятся на русском и английском языках. *** Первыми в проекте Академического полного собрания сочинений П. И. Чайковского подготовлены тома из Серии III. Концерты и концертные пьесы (научный руководитель серии П. Е. Вайдман). Это четыре тома, включающие в себя партитуры и переложения двух авторских редакций Концерта № 1 для фортепиано с оркестром, соч. 23 (научные редакторы П. Е. Вайдман, А. Г. Айнбиндер). Первая авторская редакция (1875 г.) сразу была исполнена выдающимися музыкантами своего времени, такими как Г. фон Бюлов, С. И. Танеев, Н. Г. Рубинштейн и др. В этом варианте Концерт получил всеобщее мировое признание. Партитура первой авторской редакции в настоящем проекте публикуется впервые. Вторая авторская версия (после 1879 г.) прочно вошла в пианистический репертуар, а также дирижерский репертуар самого Чайковского. После смерти композитора в тексте Концерта появились существенные изменения, сделанные кем-то из современников. Издание двух авторских версий Первого концерта в проекте Академического полного собрания сочинений Чайковского обогатит репертуар современных музыкантов двумя самодостаточными художественными версиями этого знаменитого сочинения. П. И. Чайковский 20 января 1893 г., г. Одесса. Фотоателье В. Г. Чеховского Концерт № 1 для фортепиано с оркестром Прижизненные издания Первое и единственное прижизненное издание партитуры концерта. Август 1879 г. (Вторая редакция). ГДМЧ Первое издание авторского переложения. Май 1875 г. (Первая редакция). ГДМЧ Второе издание авторского переложения для двух фортепиано. Не ранее 1879 г. (Вторая редакция). ГДМЧ Издания ХХ века Страницы дирижерской партитуры Чайковского, по которой состоялось последнее исполнение концерта под управлением автора 16 октября 1893 г. ГДМЧ Партитура. Москва, Музыка. 1967 г. Программа концерта 16 октября 1893 г. ГДМЧ Переложение для двух фортепиано. Москва, Музыка. 1967 г. Академическое полное собрание сочинений. 2014 г. 5 6 6 Гансу фон Бюлову Гансу фон Бюлову Концерт № 1 Концерт № 1 для фортепиано с оркестром для фортепиано с оркестром ПЕРВА Я РЕД А К ЦИ Я I В Т О РА Я Р Е Д А К Ц И Я П. И. Чайковский Соч. 23 ЧС 53 I Партитура. (Первая редакция) Гансу фон Бюлову Концерт № 1 для фортепиано с оркестром ПЕРВА Я РЕД А К ЦИ Я I П. И. Чайковский Соч. 23 ЧС 53 Партитура. (Вторая редакция) Гансу фон Бюлову Концерт № 1 для фортепиано с оркестром П. И. Чайковский Соч. 23 ЧС 53 В Т О РА Я Р Е Д А К Ц И Я I Переложение для двух фортепиано. (Первая редакция) 47 855 П. И. Чайковский Соч. 23 ЧС 53 Переложение для двух фортепиано. (Вторая редакция)
