для специальности «Инструментальное исполнительство

Государственная классическая академия имени Маймонида
Факультет мировой музыкальной культуры
Кафедра теории и истории музыки
Утверждаю:
Ректор ГКА им. Маймонида
проф. Сушкова-Ирина Я.И.
Программа по предмету
«Полифония»
для специальности
«Инструментальное исполнительство»:
фортепиано
Составитель –
преподаватель кафедры,
Н. С. Ренёва.
Пояснительная записка
Полифония – понятие многозначное. По одному из своих значений оно
определяется как особый склад фактуры европейской классической музыки,
формирование которого началось около тысячи лет тому назад. Полифоническая музыка
прошла долгий и яркий путь развития, затронула самые разнообразные стили и
направления. Пережив бурный расцвет в эпоху Возрождения, она сохранила свою
актуальность для многих ведущих композиторов последующих эпох. Музыка
полифонического склада не знает границ: ее создавали для разных инструментов и
исполнительских составов, ее облекали в разнообразные формы, ей придавали черты
различных жанров и нюансы разных настроений. Таким образом, ни один
профессиональный исполнитель в своей работе не может обойти стороной огромный
пласт музыки, связанный с полифонической техникой письма.
С ранних лет исполнители начинают изучать полифоническую музыку
композиторов эпохи барокко. На последующих этапах музыкального образования в
учебный репертуар входят полифонические произведения, созданные в другие эпохи, в
частности, в период Романтизма, а также в ХХ веке. Поэтому одной из важнейших задач
дисциплины «Полифония» является привитие базовых знаний из области теории
полифонической композиции в двух ее ключевых направлениях (строгом и свободном
стиле), изучение особенностей исторического развития полифонической музыки, ее
жанровой палитры. В целом, курс «Полифония» преследует своей целью установление
связи между практическими занятиями студента-пианиста, его интеллектуальноаналитической работой над музыкальным произведением и процессом формирования
собственной исполнительской интерпретации. Исходя из этого, основное внимание в
данном курсе уделено полифонической музыке XVII – XX веков, рассматриваемой как в
теоретическом, так и в историческом ракурсе. Остальные темы курса можно расценивать
как вводные, но, безусловно, необходимые, поскольку без знания основ полифонической
техники строгого стиля и репертуара IX – XVI веков крайне трудно составить адекватное
представление о роли полифонии свободного стиля, а также о закономерностях ее
эволюции, значении для современников и последователей.
Методические указания
Курс полифонии для студентов кафедры фортепианного искусства рассчитан на
70 часов, то есть 35 двухчасовых занятий в течение 2 семестров. В конце первого семестра
предполагается проведение дифференцированного зачета (зачета с оценкой), в конце
второго семестра проводится заключительный экзамен.
Основная часть занятий имеет лекционную форму, однако один или два раза в
семестр рекомендуется проводить семинарские занятия, посвященные выполнению
аналитических заданий и коллективному обсуждению их результатов. Помимо
подготовки к семинарским занятиям, работа студента должна включать регулярное
выполнение практических письменных заданий и упражнений, а также одного
письменного анализа полифонического произведения, выбранного студентом из
предложенного списка и одобренного педагогом.
Зачетно-экзаменационные требования
Дифференцированный зачет в конце первого семестра проводится в устной форме
и состоит из двух этапов. Первый этап заключается в ответе одного теоретического
вопроса по теме из списка пройденных в течение семестра тем. Ответ на вопрос
подразумевает освещение заданной темы в историческом и теоретическом ракурсе с
обязательным привлечением музыкальных примеров, рассмотренных ранее на
лекционных и семинарских занятиях. Второй этап зачета предполагает выполнение
анализа фрагмента или небольшого полифонического произведения целиком в классе.
Время на подготовку ответа на теоретический вопрос и на анализ – 30 минут.
Основными условиями допуска к зачету или экзамену (а также условиями к
рассмотрению вопроса об освобождении студента от зачета или экзамена и выставлении
отличной оценки по результатам текущей работы) являются:
1) хорошая посещаемость лекционных занятий (не более 2 пропусков);
2) посещение и успешное выступление на семинарском занятии;
3) выполнение требуемого минимума письменных заданий и упражнений;
4) выполнение письменной аналитической работы и ее своевременная сдача.
Для подготовки к зачету (или экзамену) студент получает список теоретических
вопросов, перечень музыкальных произведений, изученных в течение семестра и
предлагаемых для использования при ответе в качестве примеров, а также краткий список
рекомендуемой дополнительной литературы (факультативно и исходя из общего уровня
успеваемости группы).
Теоретические вопросы к зачету
Полифония и контрапункт. Из истории терминов. Периодизация.
Полифония строгого стиля. Общая характеристика.
Простой контрапункт в двух-, трех-, четырехголосии.
Сложный контрапункт в двух-, трех, четырехголосии.
Имитационная полифония. Простая имитация. Конечный канон.
Имитационная полифония. Бесконечный канон. Двойной канон.
Полифония в вокальных и инструментальных жанрах эпохи Возрождения. Мотет и
сквозное имитационное письмо. Ричеркар и канцона.
8. Техника письма и формы на cantus firmus.
9. Полифония свободного стиля. Общая характеристика.
10. Фуга. Классификация. Простая фуга.
11. Фуга. Классификация. Многотемные фуги.
12. Фуга. Классификация. Фуги на хорал.
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
13. Большая полифоническая форма. Сквозная полифоническая форма.
14. Вариации на basso ostinato.
Теоретические вопросы к экзамену
Многоголосие IX – XIV веков.
Композиторы нидерландской школы. Общая характеристика.
Становление свободного стиля. Дж. Габриели. Дж. Фрескобальди.
Ранняя фуга. И. Пахельбель. Д. Букстехуде. И. К. Ф. Фишер.
Полифония И. С. Баха. Инструментальная музыка.
Полифония И. С. Баха. Вокально-инструментальная музыка.
Полифония Г. Ф. Генделя.
Полифония венских классиков. Общая характеристика. Полифония Й. Гайдна и
В. А. Моцарта.
9. Полифония Л. ван Бетховена.
10. Полифония в эпоху романтизма. Ф. Шуберт. И. Брамс. Г. Берлиоз. Р. Вагнер.
Дж. Верди.
11. Полифония в эпоху романтизма. Ф. Мендельсон. Р. Шуман. Ф. Лист. К. Сен-Санс.
С. Франк.
12. Полифония в творчестве русских композиторов XVIII – XIX веков: В. Титов,
Д. Бортнянский, М. Глинка, А. Рубинштейн, П. Чайковский.
13. Полифония в творчестве русских композиторов конца XIX – первой половины
ХХ века: С. Танеев, А. Глазунов, И. Стравинский.
14. Большие полифонические циклы в творчестве композиторов ХХ века: П. Хиндемит,
Д. Шостакович, Р. Щедрин, С. Слонимский, А. Пирумов.
15. Полифония в музыке композиторов нововенской школы. Полифония в творчестве
О. Мессиана и П. Булеза.
16. Полифонические техники второй половины ХХ века. Микрополифония Д. Лигети.
Репетитивная техника американских композиторов.
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
ПРИМЕРНЫЙ ТЕМАТИЧЕСКИЙ ПЛАН
№
урока
Название темы
Кол-во
часов
Первый семестр
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
Полифония. Понятия полифонии и контрапункта. Из истории терминов.
Периодизация
Полифония строгого стиля. Общая характеристика. Нотация. Ритмика.
Лад. Мелодика
Простой контрапункт в двухголосии
Сложный контрапункт в двухголосии
Имитационная полифония. Простая имитация, канон и каноническая
секвенция в двухголосии
Простой контрапункт в трех- и четырехголосии
Сложный контрапункт в трех- и четырехголосии. Двойной канон
Полифония в вокальных и инструментальных жанрах эпохи
Возрождения. Мотет и сквозное имитационное письмо. Месса.
Мадригал. Шансон. Ричеркар. Канцона. Фантазия
Техника письма и формы на cantus firmus
Семинар
Полифония свободного стиля. Общая характеристика. Правила
2
2
1
3
2
2
2
2
2
2
2
12
13
14
15
16
17
18
голосоведения. Лад. Мелодика. Ритмика
Фуга. Классификация. Простая фуга. Тема. Ответ
Простая фуга. Экспозиция. Противосложение. Интермедия. Стретта
Простая фуга. Развивающая и завершающая части
Многотемные фуги
Фуги на хорал
Большая полифоническая форма. Сквозная полифоническая форма
Вариации на basso ostinato
Итого:
2
2
2
2
2
2
2
36
Второй семестр
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
Многоголосие IX – XIV веков. Органум. Дискант. Мотеты XIII и
XIV веков. Изоритмический мотет
Композиторы нидерландской школы. Палестрина. О. Лассо.
Становление свободного стиля. Вокальная и инструментальная музыка
Дж. Габриели и Дж. Фрескобальди
Ранняя фуга. И. Пахельбель. Д. Букстехуде. И. К. Ф. Фишер
Полифония
И. С. Баха.
Инструментальная
и
вокальноинструментальная музыка
Полифония Г. Ф. Генделя
Полифония венских классиков. Полифония Й. Гайдна и В. А. Моцарта
Полифония венских классиков. Полифония Л. ван Бетховена
Полифония в эпоху романтизма. Полифонические формы в вокальносимфонической и театральной музыке Ф. Шуберта, И. Брамса,
Г. Берлиоза, Р. Вагнера, Дж. Верди
Полифония в эпоху романтизма. Полифонические формы в
инструментальной музыке Ф. Мендельсона, Р. Шумана, Ф. Листа
Полифония в эпоху романтизма. Полифония в условиях гомофонногармонических циклических форм: Ф. Мендельсон, К. Сен-Санс,
С. Франк
Семинар
Полифония в творчестве русских композиторов XVIII – XIX веков:
В. Титов, Д. Бортнянский, М. Глинка, А. Рубинштейн, П. Чайковский
Полифония в творчестве русских композиторов конца XIX – первой
половины ХХ века: С. Танеев, А. Глазунов, И. Стравинский
Большие полифонические циклы в творчестве отечественных
композиторов ХХ века: Д. Шостакович, Р. Щедрин, С. Слонимский,
А. Пирумов и др.
Полифония в западноевропейской музыке ХХ века: П. Хиндемит,
Б. Барток
Полифония в музыке композиторов нововенской школы. Полифония в
творчестве О. Мессиана и П. Булеза
Полифонические техники второй половины ХХ века. Микрополифония
Д. Лигети. Репетитивная техника американских композиторов. Фуга и
имитационная техника в творчестве А. Шнитке, Э. Денисова,
С. Губайдулиной
Итого:
Всего за год:
2
2
2
3
1
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
34
70
СОДЕРЖАНИЕ КУРСА
Тема 1. Полифония. Понятия полифонии и контрапункта.
Из истории терминов. Периодизация
Определения термина «полифония». Различия терминов «полифония» и
«контрапункт». История появления, развития и переосмысления терминов.
Два вида полифонии: разнотемная (контрастная) и имитационная. Типы полифонии
в зависимости от функций голосов: монофункциональная, бифункциональная,
полифункциональная.
История термина контрапункт. Первые упоминания, различные авторские
определения в связи с правилами голосоведения и построения вертикали. Современные
определения термина «контрапункт».
Периодизация.
Первый крупный период – период становления, развития и расцвета контрапункта
строгого стиля (IX – XVI века).
Второй крупный период – период контрапункта свободного стиля (XVII –
XXI века).
Первый период согласно содержанию трактатов о музыке и музыкальной
композиции, то есть согласно истории учения о ранних формах многоголосия можно
поделить на 5 этапов:
1) Искусство органума (IX – первая половины XII века); анонимные образцы
из трактатов о музыке;
2) Развитие и расцвет дискантовой техники (XII – XIV века); творчество
композиторов школы Нотр-Дам (Леонин, Перотин);
3) Переходный этап от дискантового к контрапунктическому письму (вторая
половина XIV века); искусство Ars Nova, музыка композиторов
французской (Г. де Машо, Ф. Витри) и итальянской школ (Ф. Ландини);
4) Этап раннего контрапунктического письма (конец XIV – начало XV века);
И. Чикониа; Дж. Данстейбл, Ж. Беншуа, отчасти Г. Дюфаи;
5) Период классического контрапункта строгого стиля (последняя четверть
XV – XVI век); Я. Обрехт, Ж. Депре, П. де ла Рю, Г. Изак, О. Лассо,
Дж. П. да Палестрина.
Тема 2. Полифония строгого стиля. Общая характеристика.
Нотация. Ритмика. Лад. Мелодика
Определения полифонии (или контрапункта) строгого стиля и сфера его
применения. Разделение на два вида: простой и сложный контрапункт. Мензуральная
нотация и ее связь с ритмикой полифонии строгого стиля: теория пропорций, явление
линеарного канона, прием метрической альтернации. Распределение голосов по ключам.
Ритмические особенности (выбор и распределение ритмических длительностей по
композиции). Ладовые особенности (модальная система и восемь церковных
диатонических ладов, функции звуков лада, характерные каденции ладов). Мелодикоинтервальное строение (особенности построения вертикали и голосоведения,
мелодические скачки).
Тема 3. Простой контрапункт в двухголосии
Определение. Характеристика мелодических голосов (роль в ансамбле, функция в
полифонической фактуре, высотная позиция, звуковысотный рельеф, ритмические
особенности).
Правила построения вертикали в простом контрапункте. Методики сочинения
простого контрапункта.
Тема 4. Сложный контрапункт в двухголосии
Характеристика явления. Классификация видов сложного контрапункта:
подвижной, обратимый контрапункты и их разновидности, контрапункт, допускающий
удвоение, контрапункт, допускающий метрическое изменение, комбинированный
контрапункт.
Подвижной контрапункт: техника выполнения вертикально- и горизонтальноподвижного контрапункта в двухголосии, наиболее распространенные виды Index
verticalis и методы написания горизонтально-подвижного контрапункта, общее
представление о вдвойне подвижном контрапункте.
Обратимый контрапункт: техника выполнения видов обратимого контрапункта,
местоположение оси, правила написания первоначального соединения.
Общая характеристика других видов сложного контрапункта.
Тема 5. Имитационная полифония.
Простая имитация, канон и каноническая секвенция в двухголосии
Ранние виды имитационных форм. Органум, гимель, фобурдон, рондель,
английский мотет, качча.
Классификация имитационных форм. Простая имитация: строгая и свободная.
Каноническая техника: конечный и бесконечный канон, каноническая секвенция.
Тема 6. Простой контрапункт в трех- и четырехголосии
Общая характеристика. Композиционные и технические отличия простого
контрапункта в трех- и четырехголосии от контрапункта в двухголосии.
Правила построения вертикалей в трех- и четырехголосии. Интервалика.
Тема 7. Сложный контрапункт в трех- и четырехголосии.
Двойной канон
Общее представление о применении видов подвижного и обратимого
контрапунктов в трех- и четырехголосии. Контрапункт, допускающий удвоение.
Контрапункт, допускающий метрическое изменение. Комбинированный контрапункт.
Тема 8.
Полифония в вокальных и инструментальных жанрах эпохи Возрождения.
Мотет и сквозное имитационное письмо. Месса. Мадригал. Шансон.
Ричеркар. Канцона. Фантазия
Сквозное имитационное, или мотетное, письмо. Особенности музыкального языка
в произведениях, написанных в данной технике, формы целого, архитектоники,
каденционного плана и соотношения разделов.
Основные жанры эпохи Возрождения. Классификация. Форма, строение,
особенности музыкальной ткани и соотношения голосов фактуры в отдельных жанрах.
Сравнительная характеристика инструментальных и вокальных жанров. Значение текста в
вокальных жанрах эпохи Возрождения.
Тема 9.
Техника письма и формы на cantus firmus
Обзор методов работы с первоисточником. Техника письма на cantus firmus,
техника дискретного остинато, техника Quodlibet, техника колорирования, техника
канонического письма, техника contrapunctus simplex.
Техника письма на cantus firmus: особые формы изложения первоисточника,
характеристика формы, соотношение первоисточника и свободно сочиняемых голосов,
способы подачи первоисточника и их формообразующее значение.
Тема 10.
Семинар
Тема 11.
Полифония свободного стиля. Общая характеристика. Правила голосоведения. Лад.
Мелодика. Ритмика
Общий обзор эпохи барокко: жанры, стиль, композиторы. Характеристика
музыкального языка эпохи барокко: господствующие лады и ладогармоническая система;
мелодика и риторические фигуры (значение и применение), метроритмические
особенности барочных композиций, законы соотношения голосов фактуры в
произведениях различного склада. Жанровая палитра эпохи барокко. Классификация
жанров.
Тема 12.
Фуга. Классификация. Простая фуга. Тема. Ответ
Предыстория фуги: канон, имитация, фуга. Значение ричеркара, канцоны,
фантазии и некоторых других жанров для становления фуги. Фуга как техника письма,
музыкальная форма и жанр. Исторические классификации фугированных форм. Фуга,
фугетта и фугато. Сводная классификация фугированных форм.
Тема 13.
Простая фуга. Экспозиция. Противосложение. Интермедия. Стретта
Характеристика простой фуги: строение, функции частей.
Экспозиция, ее роль в форме целого и нормативное строение.
Компоненты фуги. Тема фуги, ее структура, логика построения и развертывания,
ладовые и ритмические особенности.
Ответ: ладогармоническое положение, способы изложения и подачи,
нормативные нарушения мелодического контура.
Противосложение, его структура, логика построения и развертывания.
Интермедия: значение в форме целого, способы организации, каноническая
секвенция в интермедии.
Стретта: место положение в форме, порядок вступления голосов, соотношение
голосов.
Тема 14.
Простая фуга. Развивающая и завершающая части
Развивающая часть, ее содержание, логика построения, пропорции.
Завершающая часть, ее содержание, логика построения, способы реализации
репризной функции, масштабы и пропорции.
Тема 15.
Многотемные фуги
Сложная, или многотемная фуга, определение. Классификация сложных фуг: по
количеству тем (двухтемные, трехтемные и т.д.), с раздельным или совместным
экспонированием тем, с присоединяющейся темой. Особые виды фуг с раздельным
экспонированием тем: с частичным объединением тем в развивающей или завершающей
частях, без дальнейшего объединения тем вообще. Особые виды фуг с совместным
экспонированием тем: без дальнейшего разделения, с вычленением отдельных тем.
Разновидности сложных фуг, объединяющих характерные приемы различных видов
сложных фуг.
Тема 16.
Фуги на хорал
Классификация фуг на хорал: три рода фуг на хорал. Способы работы с
первоисточником (хоралом) в фугах эпохи барокко.
Разновидности фуг на хорал второго рода: мотетная, или с последовательным
фугированным развитием фраз хорала; с хоралом, выполняющим функцию cantus firmus,
но не являющимся темой фуги; с присоединяющимся хоралом; с фугированной
разработкой только первой фразы хорала; с хоралом, фразы которого появляются только в
интермедийных разделах.
Тема 17.
Большая полифоническая форма. Сквозная полифоническая форма
Большая полифоническая форма и область ее применения: эпоха, стиль, жанры,
склад фактуры, музыкальные формы, совместимые с ней. Особенность полифонического
письма, степень разработанности полифонической фактуры в большой полифонической
форме.
Сквозная полифоническая форма и область ее применения: эпоха, стиль, жанры,
склад фактуры, музыкальные формы, совместимые с ней. Особенность полифонического
письма, степень разработанности полифонической фактуры в сквозной полифонической
форме. Сравнительная характеристика большой полифонической формы и сквозной
полифонической формы.
Тема 18.
Вариации на basso ostinato
Вариации на basso ostinato: предыстория и истоки. Значение принципа ostinato в
западноевропейской музыке.
Вариации на basso ostinato как форма полифонической музыки, их применение в
музыкальных эпохи барокко. Характер и склад ведущего голоса, его происхождение,
проблема цитирования. Особенности музыкального языка и фактуры свободных голосов.
Роль полифонического (и конкретно имитационного) начала в вариациях на basso ostinato.
Второй семестр
Тема 19.
Многоголосие IX – XIV веков. Органум. Дискант. Мотеты XIII и XIV веков.
Изоритмический мотет
Характеристика эпохи Средневековья. Жанровая палитра. Первые образцы многоголосия
в Западной Европе. Классификация интервалов. Особенности голосоведения в отдельных
жанрах.
Органум. Разновидности органумов, наиболее известные примеры.
Дискант. Дискант как жанр. Дискантовая техника.
Мотет XIII века: склад фактуры, характер голосов, соотношение музыки и текста.
Мотет XIV века: общая характеристика. Изоритмический мотет и техника изоритмии.
Соотношение голосов в изоритмическом мотете. Пан-изоритмия и изомелия.
Тема 20.
Композиторы нидерландской школы. Палестрина. О. Лассо.
Становление свободного стиля. Вокальная и инструментальная музыка Дж. Габриели и
Дж. Фрескобальди
Композиторы нидерландской школы в историческом контексте. Характеристика стиля,
жанрового диапазона и музыкального языка композиторов нидерландской школы. Стиль
итальянских композиторов и их инструментальной музыки. Произведения Дж. Габриели и
Дж. Фрескобальди.
Тема 21.
Ранняя фуга. И. Пахельбель. Д. Букстехуде. И. К. Ф. Фишер
Раннебарочная фуга. Фуга в творчестве И. Пахельбеля, Д. Букстехуде, И. К. Фишера.
Строение простых фуг, фугированная форма в их произведениях. Характеристика темы
ранних фуг. Строение и масштабы развивающей и завершающей частей.
Тема 22.
Полифония И. С. Баха. Инструментальная и вокально-инструментальная музыка
Характеристика инструментальной музыки И. С. Баха. Фуга как самостоятельное
произведение. Фуга в составе малого цикла. Фугированная в составе сюиты.
Фуга в вокальной музыке И. С. Баха. Фуга в ораториальном жанре. Фугированные формы
в вокально-симфонических произведениях И. С. Баха.
Тема 23.
Полифония Г. Ф. Генделя
Обзор творчества и жанров, написанных в полифонической технике. Особенности
строение тем и ответов в произведениях Г. Ф. Генделя. Варьирование темы при
повторных проведениях у Генделя, варьирование протяженности темы.
Тема 24.
Полифония венских классиков. Полифония Й. Гайдна и В. А. Моцарта
Соотношение гомофонного и полифонического склада в произведениях венских
классиков. Сфера распространения полифонического, в частности, имитационного письма
в гомофонной фактуре. Выбор жанров. Совместимость форм полифонической и
гомофонной музыки.
Особенности применения полифонической техники в инструментальных и вокальных
произведениях Й. Гайдна и В. А. Моцарта.
Тема 25.
Полифония венских классиков. Полифония Л. ван Бетховена
Значение полифонии для Л. ван Бетховена. Основные жанры, включающие фугированные
разделы и формы. Простая и сложная фуга в творчестве Л. ван Бетховена.
Полифония в вокально-симфонических произведениях Л. ван Бетховена. Полифонические
формы и приемы в Торжественной мессе.
Тема 26.
Полифония в эпоху романтизма. Полифонические формы в вокально-симфонической и
театральной музыке Ф. Шуберта, И. Брамса, Г. Берлиоза, Р. Вагнера, Дж. Верди
Полифония и ее значение для композиторов эпохи романтизма. Имитационная техника и
контрастная полифония в творчестве композиторов-романтиков первой половины и
середины XIX века. Особенности применения приемов полифонической техники в
инструментальных и вокальных произведениях эпохи романтизма. Отличительные
свойства полифонических фрагментов оперных произведений.
Тема 27.
Полифония в эпоху романтизма. Полифонические формы в инструментальной музыке
Ф. Мендельсона, Р. Шумана, Ф. Листа
Обзор творчества Ф. Мендельсона, Р. Шумана, Ф. Листа с точки зрения использования
полифонической техники и полифонических форм в произведениях для
инструментальных составов, а также для фортепиано и органа соло. Влияние гомофонных
форм и склада на реализацию полифонического начала в произведениях романтиков.
Тема 28.
Полифония в эпоху романтизма. Полифония в условиях гомофонно-гармонических
циклических форм: Ф. Мендельсон, К. Сен-Санс, С. Франк
Циклические формы классико-романтической эпохи и полифоническая техника.
Классификация циклов эпохи романтизма. Фуга в малых полифонических циклах. Фуга в
средних полифонических циклах. Фуга в крупных полифонических циклах.
Тема 29.
Семинар
Тема 30.
Полифония в творчестве русских композиторов XVIII –
Д. Бортнянский, М. Глинка, А. Рубинштейн, П. Чайковский
XIX веков: В. Титов,
Полифония и русская музыка XVIII – XIX века. История появления полифонии в
произведениях русских композиторов. Основные полифонические приемы, техники и
формы в творчестве русских композиторов. Контрастная полифония и ее роль в музыке
XVIII века. Концерты В. Титова, Д. Бортнянского. Имитационная полифония в творчестве
композиторов XIX века. Фуга как жанр и форма у композиторов второй половины
XIX века.
Тема 31.
Полифония в творчестве русских композиторов конца XIX – первой половины ХХ века:
С. Танеев, А. Глазунов, И. Стравинский
Фуга и другие полифонические формы в крупных вокально-симфонических
произведениях С. И. Танеева и И. Ф. Стравинского. Фуги в малых циклах русских
композиторов конца XIX – начала ХХ века.
Тема 32.
Большие полифонические циклы в творчестве отечественных композиторов ХХ века:
Д. Шостакович, Р. Щедрин, С. Слонимский, А. Пирумов и др.
Полифонический цикл в начале ХХ века. Особенности трактовки отечественными
композиторами: выбор тонального принципа, характера соотношения частей цикла,
логики строения фуг.
Тема 33.
Полифония в западноевропейской музыке ХХ века: П. Хиндемит, Б. Барток
Роль полифонии в творчестве зарубежных композиторов начала ХХ века. Особенности
трактовки жанра, принципов фуги, классических правил строения формы в зависимости
от индивидуального стиля композитора. «Ludus tonalis» П. Хиндемита и «Музыка для
струнных, ударных и челесты» Б. Бартока, а также некоторые другие примеры.
Тема 34.
Полифония в музыке композиторов нововенской школы. Полифония в творчестве
О. Мессиана и П. Булеза
Роль имитационной техники в творчестве композиторов второй половины ХХ века.
Фугированные и канонические формы в творчестве композиторов нововенской школы.
Фуга и ее трактовка в творчестве О. Мессиана, теоретическое обоснование и практическое
воплощение. Полифония в творчестве П. Булеза: канон и его новые разновидности.
Тема 35.
Полифонические техники второй половины ХХ века. Микрополифония Д. Лигети.
Репетитивная техника американских композиторов. Фуга и имитационная техника в
творчестве А. Шнитке, Э. Денисова, С. Губайдулиной
Новый взгляд на классические законы полифонии. Новые полифонические формы и
приемы, новое претворение идей полифонии зарубежными композиторами второй
половины ХХ века: микрополифония Д. Лигети и идея «макрополифонии» в творчестве
композиторов второй половины ХХ века, принцип остинато в творчестве американских
композиторов-минималистов, а также А. Пярта.
Полифония отечественных композиторов второй половины ХХ века: каноны А. Шнитке и
Э. Денисова, фугированные формы С. Губайдулиной.
Краткий список рекомендуемой литературы
I. Обязательная литература:
Дубравская Т. Н. Полифония. М., 2008
Иванов–Борецкий М. В. Музыкально-историческая хрестоматия. Том 1. М., 1933
Иванов–Борецкий М. В. Музыкально-историческая хрестоматия. Том 2. М., 1936
Мюллер Т. Ф. Учебник полифонии. М., 1989
Пэрриш К., Оул Дж. Образцы музыкальных форм от григорианского хорала до
Баха. Л., 1975
6. Симакова Н. А. Контрапункт строгого стиля и фуга.Ч. 1. М., 2002
7. Симакова Н. А. Контрапункт строгого стиля и фуга.Ч. 2. М., 2007
8. Симакова Н. А. Вокальные жанры эпохи Возрождения. М., 1985
9. Скребков С. С. Учебник полифонии. М., 1982
10. Фраенов В. П. Учебник полифонии. М., 1987
11. Холопов Ю. Н. Канон. Генезис и ранние этапы развития // Теоретические
наблюдения над историей музыки. М., 1978
1.
2.
3.
4.
5.
II. Рекомендуемая литература:
1. Баранова Т. Б. Переход от средневековой ладовой системы к мажору и минору
в музыкальной теории XVI – XVII веков // Из истории зарубежной музыки.
Вып. 4. М., 1980
2. Богатырев С. С. Двойной канон. М.–Л., 1948
3. Богатырев С. С. Обратимый контрапункт. М., 1960
4. Евдокимова Ю. К., Симакова Н. А. Музыка эпохи Возрождения (cantus firmus
и работа с ним). М., 1982
5. История полифонии: Выпуск 1. Многоголосие средневековья X – XIV века.
М., 1983
6. История полифонии: Выпуск 2А. Музыка эпохи Возрождения: XV век. М., 1989
7. История полифонии: Выпуск 2Б. Музыка эпохи Возрождения: XVI век. М., 1996
8. История полифонии: Выпуск 3. Западноевропейская музыка XVII – первой
четверти XIX века. М., 1985
9. История полифонии: Выпуск 4. Западноевропейская музыка XIX – начала ХХ века.
М., 1986
10. История полифонии: Выпуск 5. Полифония в русской музыке XVII – начала
ХХ века. М., 1987
11. Кузнецов И. К. Теоретические основы полифонии ХХ века. М., 1994
12. Русская книга о Бахе. М., 1986
13. Русская книга о Палестрине. М., 2002
14. Танеев С. И. Подвижной контрапункт строгого письма. М., 1959
15. Танеев С. И. Учение о каноне. М., 1929
Государственная классическая академия имени Маймонида
Факультет мировой музыкальной культуры
Кафедра теории и истории музыки
Утверждаю:
Ректор ГКА им. Маймонида
проф. Ирина В.Р.
Программа по предмету
«Полифония»
для специальности
«Инструментальное исполнительство»:
фортепиано
Составитель –
преподаватель кафедры,
аспирантка МГК им. Чайковского
Н. С. Ренёва.
Пояснительная записка
Полифония – понятие многозначное. По одному из своих значений оно
определяется как особый склад фактуры европейской классической музыки,
формирование которого началось около тысячи лет тому назад. Полифоническая музыка
прошла долгий и яркий путь развития, затронула самые разнообразные стили и
направления. Пережив бурный расцвет в эпоху Возрождения, она сохранила свою
актуальность для многих ведущих композиторов последующих эпох. Музыка
полифонического склада не знает границ: ее создавали для разных инструментов и
исполнительских составов, ее облекали в разнообразные формы, ей придавали черты
различных жанров и нюансы разных настроений. Таким образом, ни один
профессиональный исполнитель в своей работе не может обойти стороной огромный
пласт музыки, связанный с полифонической техникой письма.
С ранних лет исполнители начинают изучать полифоническую музыку
композиторов эпохи барокко. На последующих этапах музыкального образования в
учебный репертуар входят полифонические произведения, созданные в другие эпохи, в
частности, в период Романтизма, а также в ХХ веке. Поэтому одной из важнейших задач
дисциплины «Полифония» является привитие базовых знаний из области теории
полифонической композиции в двух ее ключевых направлениях (строгом и свободном
стиле), изучение особенностей исторического развития полифонической музыки, ее
жанровой палитры. В целом, курс «Полифония» преследует своей целью установление
связи между практическими занятиями студента-пианиста, его интеллектуальноаналитической работой над музыкальным произведением и процессом формирования
собственной исполнительской интерпретации. Исходя из этого, основное внимание в
данном курсе уделено полифонической музыке XVII – XX веков, рассматриваемой как в
теоретическом, так и в историческом ракурсе. Остальные темы курса можно расценивать
как вводные, но, безусловно, необходимые, поскольку без знания основ полифонической
техники строгого стиля и репертуара IX – XVI веков крайне трудно составить адекватное
представление о роли полифонии свободного стиля, а также о закономерностях ее
эволюции, значении для современников и последователей.
Методические указания
Курс полифонии для студентов кафедры фортепианного искусства рассчитан на
70 часов, то есть 35 двухчасовых занятий в течение 2 семестров. В конце первого семестра
предполагается проведение дифференцированного зачета (зачета с оценкой), в конце
второго семестра проводится заключительный экзамен.
Основная часть занятий имеет лекционную форму, однако один или два раза в
семестр рекомендуется проводить семинарские занятия, посвященные выполнению
аналитических заданий и коллективному обсуждению их результатов. Помимо
подготовки к семинарским занятиям, работа студента должна включать регулярное
выполнение практических письменных заданий и упражнений, а также одного
письменного анализа полифонического произведения, выбранного студентом из
предложенного списка и одобренного педагогом.
Зачетно-экзаменационные требования
Дифференцированный зачет в конце первого семестра проводится в устной форме
и состоит из двух этапов. Первый этап заключается в ответе одного теоретического
вопроса по теме из списка пройденных в течение семестра тем. Ответ на вопрос
подразумевает освещение заданной темы в историческом и теоретическом ракурсе с
обязательным привлечением музыкальных примеров, рассмотренных ранее на
лекционных и семинарских занятиях. Второй этап зачета предполагает выполнение
анализа фрагмента или небольшого полифонического произведения целиком в классе.
Время на подготовку ответа на теоретический вопрос и на анализ – 30 минут.
Основными условиями допуска к зачету или экзамену (а также условиями к
рассмотрению вопроса об освобождении студента от зачета или экзамена и выставлении
отличной оценки по результатам текущей работы) являются:
1) хорошая посещаемость лекционных занятий (не более 2 пропусков);
2) посещение и успешное выступление на семинарском занятии;
3) выполнение требуемого минимума письменных заданий и упражнений;
4) выполнение письменной аналитической работы и ее своевременная сдача.
Для подготовки к зачету (или экзамену) студент получает список теоретических
вопросов, перечень музыкальных произведений, изученных в течение семестра и
предлагаемых для использования при ответе в качестве примеров, а также краткий список
рекомендуемой дополнительной литературы (факультативно и исходя из общего уровня
успеваемости группы).
Теоретические вопросы к зачету
15. Полифония и контрапункт. Из истории терминов. Периодизация.
16. Полифония строгого стиля. Общая характеристика.
17. Простой контрапункт в двух-, трех-, четырехголосии.
18. Сложный контрапункт в двух-, трех, четырехголосии.
19. Имитационная полифония. Простая имитация. Конечный канон.
20. Имитационная полифония. Бесконечный канон. Двойной канон.
21. Полифония в вокальных и инструментальных жанрах эпохи Возрождения. Мотет и
сквозное имитационное письмо. Ричеркар и канцона.
22. Техника письма и формы на cantus firmus.
23. Полифония свободного стиля. Общая характеристика.
24. Фуга. Классификация. Простая фуга.
25. Фуга. Классификация. Многотемные фуги.
26. Фуга. Классификация. Фуги на хорал.
27. Большая полифоническая форма. Сквозная полифоническая форма.
28. Вариации на basso ostinato.
Теоретические вопросы к экзамену
17. Многоголосие IX – XIV веков.
18. Композиторы нидерландской школы. Общая характеристика.
19. Становление свободного стиля. Дж. Габриели. Дж. Фрескобальди.
20. Ранняя фуга. И. Пахельбель. Д. Букстехуде. И. К. Ф. Фишер.
21. Полифония И. С. Баха. Инструментальная музыка.
22. Полифония И. С. Баха. Вокально-инструментальная музыка.
23. Полифония Г. Ф. Генделя.
24. Полифония венских классиков. Общая характеристика. Полифония Й. Гайдна и
В. А. Моцарта.
25. Полифония Л. ван Бетховена.
26. Полифония в эпоху романтизма. Ф. Шуберт. И. Брамс. Г. Берлиоз. Р. Вагнер.
Дж. Верди.
27. Полифония в эпоху романтизма. Ф. Мендельсон. Р. Шуман. Ф. Лист. К. Сен-Санс.
С. Франк.
28. Полифония в творчестве русских композиторов XVIII – XIX веков: В. Титов,
Д. Бортнянский, М. Глинка, А. Рубинштейн, П. Чайковский.
29. Полифония в творчестве русских композиторов конца XIX – первой половины
ХХ века: С. Танеев, А. Глазунов, И. Стравинский.
30. Большие полифонические циклы в творчестве композиторов ХХ века: П. Хиндемит,
Д. Шостакович, Р. Щедрин, С. Слонимский, А. Пирумов.
31. Полифония в музыке композиторов нововенской школы. Полифония в творчестве
О. Мессиана и П. Булеза.
32. Полифонические техники второй половины ХХ века. Микрополифония Д. Лигети.
Репетитивная техника американских композиторов.
ПРИМЕРНЫЙ ТЕМАТИЧЕСКИЙ ПЛАН
№
урока
Название темы
Кол-во
часов
Первый семестр
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
Полифония. Понятия полифонии и контрапункта. Из истории терминов.
Периодизация
Полифония строгого стиля. Общая характеристика. Нотация. Ритмика.
Лад. Мелодика
Простой контрапункт в двухголосии
Сложный контрапункт в двухголосии
Имитационная полифония. Простая имитация, канон и каноническая
секвенция в двухголосии
Простой контрапункт в трех- и четырехголосии
Сложный контрапункт в трех- и четырехголосии. Двойной канон
Полифония в вокальных и инструментальных жанрах эпохи
Возрождения. Мотет и сквозное имитационное письмо. Месса.
Мадригал. Шансон. Ричеркар. Канцона. Фантазия
Техника письма и формы на cantus firmus
Семинар
Полифония свободного стиля. Общая характеристика. Правила
2
2
1
3
2
2
2
2
2
2
2
12
13
14
15
16
17
18
голосоведения. Лад. Мелодика. Ритмика
Фуга. Классификация. Простая фуга. Тема. Ответ
Простая фуга. Экспозиция. Противосложение. Интермедия. Стретта
Простая фуга. Развивающая и завершающая части
Многотемные фуги
Фуги на хорал
Большая полифоническая форма. Сквозная полифоническая форма
Вариации на basso ostinato
Итого:
2
2
2
2
2
2
2
36
Второй семестр
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
Многоголосие IX – XIV веков. Органум. Дискант. Мотеты XIII и
XIV веков. Изоритмический мотет
Композиторы нидерландской школы. Палестрина. О. Лассо.
Становление свободного стиля. Вокальная и инструментальная музыка
Дж. Габриели и Дж. Фрескобальди
Ранняя фуга. И. Пахельбель. Д. Букстехуде. И. К. Ф. Фишер
Полифония
И. С. Баха.
Инструментальная
и
вокальноинструментальная музыка
Полифония Г. Ф. Генделя
Полифония венских классиков. Полифония Й. Гайдна и В. А. Моцарта
Полифония венских классиков. Полифония Л. ван Бетховена
Полифония в эпоху романтизма. Полифонические формы в вокальносимфонической и театральной музыке Ф. Шуберта, И. Брамса,
Г. Берлиоза, Р. Вагнера, Дж. Верди
Полифония в эпоху романтизма. Полифонические формы в
инструментальной музыке Ф. Мендельсона, Р. Шумана, Ф. Листа
Полифония в эпоху романтизма. Полифония в условиях гомофонногармонических циклических форм: Ф. Мендельсон, К. Сен-Санс,
С. Франк
Семинар
Полифония в творчестве русских композиторов XVIII – XIX веков:
В. Титов, Д. Бортнянский, М. Глинка, А. Рубинштейн, П. Чайковский
Полифония в творчестве русских композиторов конца XIX – первой
половины ХХ века: С. Танеев, А. Глазунов, И. Стравинский
Большие полифонические циклы в творчестве отечественных
композиторов ХХ века: Д. Шостакович, Р. Щедрин, С. Слонимский,
А. Пирумов и др.
Полифония в западноевропейской музыке ХХ века: П. Хиндемит,
Б. Барток
Полифония в музыке композиторов нововенской школы. Полифония в
творчестве О. Мессиана и П. Булеза
Полифонические техники второй половины ХХ века. Микрополифония
Д. Лигети. Репетитивная техника американских композиторов. Фуга и
имитационная техника в творчестве А. Шнитке, Э. Денисова,
С. Губайдулиной
Итого:
Всего за год:
2
2
2
3
1
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
34
70
СОДЕРЖАНИЕ КУРСА
Тема 1. Полифония. Понятия полифонии и контрапункта.
Из истории терминов. Периодизация
Определения термина «полифония». Различия терминов «полифония» и
«контрапункт». История появления, развития и переосмысления терминов.
Два вида полифонии: разнотемная (контрастная) и имитационная. Типы полифонии
в зависимости от функций голосов: монофункциональная, бифункциональная,
полифункциональная.
История термина контрапункт. Первые упоминания, различные авторские
определения в связи с правилами голосоведения и построения вертикали. Современные
определения термина «контрапункт».
Периодизация.
Первый крупный период – период становления, развития и расцвета контрапункта
строгого стиля (IX – XVI века).
Второй крупный период – период контрапункта свободного стиля (XVII –
XXI века).
Первый период согласно содержанию трактатов о музыке и музыкальной
композиции, то есть согласно истории учения о ранних формах многоголосия можно
поделить на 5 этапов:
1) Искусство органума (IX – первая половины XII века); анонимные образцы
из трактатов о музыке;
2) Развитие и расцвет дискантовой техники (XII – XIV века); творчество
композиторов школы Нотр-Дам (Леонин, Перотин);
3) Переходный этап от дискантового к контрапунктическому письму (вторая
половина XIV века); искусство Ars Nova, музыка композиторов
французской (Г. де Машо, Ф. Витри) и итальянской школ (Ф. Ландини);
4) Этап раннего контрапунктического письма (конец XIV – начало XV века);
И. Чикониа; Дж. Данстейбл, Ж. Беншуа, отчасти Г. Дюфаи;
5) Период классического контрапункта строгого стиля (последняя четверть
XV – XVI век); Я. Обрехт, Ж. Депре, П. де ла Рю, Г. Изак, О. Лассо,
Дж. П. да Палестрина.
Тема 2. Полифония строгого стиля. Общая характеристика.
Нотация. Ритмика. Лад. Мелодика
Определения полифонии (или контрапункта) строгого стиля и сфера его
применения. Разделение на два вида: простой и сложный контрапункт. Мензуральная
нотация и ее связь с ритмикой полифонии строгого стиля: теория пропорций, явление
линеарного канона, прием метрической альтернации. Распределение голосов по ключам.
Ритмические особенности (выбор и распределение ритмических длительностей по
композиции). Ладовые особенности (модальная система и восемь церковных
диатонических ладов, функции звуков лада, характерные каденции ладов). Мелодикоинтервальное строение (особенности построения вертикали и голосоведения,
мелодические скачки).
Тема 3. Простой контрапункт в двухголосии
Определение. Характеристика мелодических голосов (роль в ансамбле, функция в
полифонической фактуре, высотная позиция, звуковысотный рельеф, ритмические
особенности).
Правила построения вертикали в простом контрапункте. Методики сочинения
простого контрапункта.
Тема 4. Сложный контрапункт в двухголосии
Характеристика явления. Классификация видов сложного контрапункта:
подвижной, обратимый контрапункты и их разновидности, контрапункт, допускающий
удвоение, контрапункт, допускающий метрическое изменение, комбинированный
контрапункт.
Подвижной контрапункт: техника выполнения вертикально- и горизонтальноподвижного контрапункта в двухголосии, наиболее распространенные виды Index
verticalis и методы написания горизонтально-подвижного контрапункта, общее
представление о вдвойне подвижном контрапункте.
Обратимый контрапункт: техника выполнения видов обратимого контрапункта,
местоположение оси, правила написания первоначального соединения.
Общая характеристика других видов сложного контрапункта.
Тема 5. Имитационная полифония.
Простая имитация, канон и каноническая секвенция в двухголосии
Ранние виды имитационных форм. Органум, гимель, фобурдон, рондель,
английский мотет, качча.
Классификация имитационных форм. Простая имитация: строгая и свободная.
Каноническая техника: конечный и бесконечный канон, каноническая секвенция.
Тема 6. Простой контрапункт в трех- и четырехголосии
Общая характеристика. Композиционные и технические отличия простого
контрапункта в трех- и четырехголосии от контрапункта в двухголосии.
Правила построения вертикалей в трех- и четырехголосии. Интервалика.
Тема 7. Сложный контрапункт в трех- и четырехголосии.
Двойной канон
Общее представление о применении видов подвижного и обратимого
контрапунктов в трех- и четырехголосии. Контрапункт, допускающий удвоение.
Контрапункт, допускающий метрическое изменение. Комбинированный контрапункт.
Тема 8.
Полифония в вокальных и инструментальных жанрах эпохи Возрождения.
Мотет и сквозное имитационное письмо. Месса. Мадригал. Шансон.
Ричеркар. Канцона. Фантазия
Сквозное имитационное, или мотетное, письмо. Особенности музыкального языка
в произведениях, написанных в данной технике, формы целого, архитектоники,
каденционного плана и соотношения разделов.
Основные жанры эпохи Возрождения. Классификация. Форма, строение,
особенности музыкальной ткани и соотношения голосов фактуры в отдельных жанрах.
Сравнительная характеристика инструментальных и вокальных жанров. Значение текста в
вокальных жанрах эпохи Возрождения.
Тема 9.
Техника письма и формы на cantus firmus
Обзор методов работы с первоисточником. Техника письма на cantus firmus,
техника дискретного остинато, техника Quodlibet, техника колорирования, техника
канонического письма, техника contrapunctus simplex.
Техника письма на cantus firmus: особые формы изложения первоисточника,
характеристика формы, соотношение первоисточника и свободно сочиняемых голосов,
способы подачи первоисточника и их формообразующее значение.
Тема 10.
Семинар
Тема 11.
Полифония свободного стиля. Общая характеристика. Правила голосоведения. Лад.
Мелодика. Ритмика
Общий обзор эпохи барокко: жанры, стиль, композиторы. Характеристика
музыкального языка эпохи барокко: господствующие лады и ладогармоническая система;
мелодика и риторические фигуры (значение и применение), метроритмические
особенности барочных композиций, законы соотношения голосов фактуры в
произведениях различного склада. Жанровая палитра эпохи барокко. Классификация
жанров.
Тема 12.
Фуга. Классификация. Простая фуга. Тема. Ответ
Предыстория фуги: канон, имитация, фуга. Значение ричеркара, канцоны,
фантазии и некоторых других жанров для становления фуги. Фуга как техника письма,
музыкальная форма и жанр. Исторические классификации фугированных форм. Фуга,
фугетта и фугато. Сводная классификация фугированных форм.
Тема 13.
Простая фуга. Экспозиция. Противосложение. Интермедия. Стретта
Характеристика простой фуги: строение, функции частей.
Экспозиция, ее роль в форме целого и нормативное строение.
Компоненты фуги. Тема фуги, ее структура, логика построения и развертывания,
ладовые и ритмические особенности.
Ответ: ладогармоническое положение, способы изложения и подачи,
нормативные нарушения мелодического контура.
Противосложение, его структура, логика построения и развертывания.
Интермедия: значение в форме целого, способы организации, каноническая
секвенция в интермедии.
Стретта: место положение в форме, порядок вступления голосов, соотношение
голосов.
Тема 14.
Простая фуга. Развивающая и завершающая части
Развивающая часть, ее содержание, логика построения, пропорции.
Завершающая часть, ее содержание, логика построения, способы реализации
репризной функции, масштабы и пропорции.
Тема 15.
Многотемные фуги
Сложная, или многотемная фуга, определение. Классификация сложных фуг: по
количеству тем (двухтемные, трехтемные и т.д.), с раздельным или совместным
экспонированием тем, с присоединяющейся темой. Особые виды фуг с раздельным
экспонированием тем: с частичным объединением тем в развивающей или завершающей
частях, без дальнейшего объединения тем вообще. Особые виды фуг с совместным
экспонированием тем: без дальнейшего разделения, с вычленением отдельных тем.
Разновидности сложных фуг, объединяющих характерные приемы различных видов
сложных фуг.
Тема 16.
Фуги на хорал
Классификация фуг на хорал: три рода фуг на хорал. Способы работы с
первоисточником (хоралом) в фугах эпохи барокко.
Разновидности фуг на хорал второго рода: мотетная, или с последовательным
фугированным развитием фраз хорала; с хоралом, выполняющим функцию cantus firmus,
но не являющимся темой фуги; с присоединяющимся хоралом; с фугированной
разработкой только первой фразы хорала; с хоралом, фразы которого появляются только в
интермедийных разделах.
Тема 17.
Большая полифоническая форма. Сквозная полифоническая форма
Большая полифоническая форма и область ее применения: эпоха, стиль, жанры,
склад фактуры, музыкальные формы, совместимые с ней. Особенность полифонического
письма, степень разработанности полифонической фактуры в большой полифонической
форме.
Сквозная полифоническая форма и область ее применения: эпоха, стиль, жанры,
склад фактуры, музыкальные формы, совместимые с ней. Особенность полифонического
письма, степень разработанности полифонической фактуры в сквозной полифонической
форме. Сравнительная характеристика большой полифонической формы и сквозной
полифонической формы.
Тема 18.
Вариации на basso ostinato
Вариации на basso ostinato: предыстория и истоки. Значение принципа ostinato в
западноевропейской музыке.
Вариации на basso ostinato как форма полифонической музыки, их применение в
музыкальных эпохи барокко. Характер и склад ведущего голоса, его происхождение,
проблема цитирования. Особенности музыкального языка и фактуры свободных голосов.
Роль полифонического (и конкретно имитационного) начала в вариациях на basso ostinato.
Второй семестр
Тема 19.
Многоголосие IX – XIV веков. Органум. Дискант. Мотеты XIII и XIV веков.
Изоритмический мотет
Характеристика эпохи Средневековья. Жанровая палитра. Первые образцы многоголосия
в Западной Европе. Классификация интервалов. Особенности голосоведения в отдельных
жанрах.
Органум. Разновидности органумов, наиболее известные примеры.
Дискант. Дискант как жанр. Дискантовая техника.
Мотет XIII века: склад фактуры, характер голосов, соотношение музыки и текста.
Мотет XIV века: общая характеристика. Изоритмический мотет и техника изоритмии.
Соотношение голосов в изоритмическом мотете. Пан-изоритмия и изомелия.
Тема 20.
Композиторы нидерландской школы. Палестрина. О. Лассо.
Становление свободного стиля. Вокальная и инструментальная музыка Дж. Габриели и
Дж. Фрескобальди
Композиторы нидерландской школы в историческом контексте. Характеристика стиля,
жанрового диапазона и музыкального языка композиторов нидерландской школы. Стиль
итальянских композиторов и их инструментальной музыки. Произведения Дж. Габриели и
Дж. Фрескобальди.
Тема 21.
Ранняя фуга. И. Пахельбель. Д. Букстехуде. И. К. Ф. Фишер
Раннебарочная фуга. Фуга в творчестве И. Пахельбеля, Д. Букстехуде, И. К. Фишера.
Строение простых фуг, фугированная форма в их произведениях. Характеристика темы
ранних фуг. Строение и масштабы развивающей и завершающей частей.
Тема 22.
Полифония И. С. Баха. Инструментальная и вокально-инструментальная музыка
Характеристика инструментальной музыки И. С. Баха. Фуга как самостоятельное
произведение. Фуга в составе малого цикла. Фугированная в составе сюиты.
Фуга в вокальной музыке И. С. Баха. Фуга в ораториальном жанре. Фугированные формы
в вокально-симфонических произведениях И. С. Баха.
Тема 23.
Полифония Г. Ф. Генделя
Обзор творчества и жанров, написанных в полифонической технике. Особенности
строение тем и ответов в произведениях Г. Ф. Генделя. Варьирование темы при
повторных проведениях у Генделя, варьирование протяженности темы.
Тема 24.
Полифония венских классиков. Полифония Й. Гайдна и В. А. Моцарта
Соотношение гомофонного и полифонического склада в произведениях венских
классиков. Сфера распространения полифонического, в частности, имитационного письма
в гомофонной фактуре. Выбор жанров. Совместимость форм полифонической и
гомофонной музыки.
Особенности применения полифонической техники в инструментальных и вокальных
произведениях Й. Гайдна и В. А. Моцарта.
Тема 25.
Полифония венских классиков. Полифония Л. ван Бетховена
Значение полифонии для Л. ван Бетховена. Основные жанры, включающие фугированные
разделы и формы. Простая и сложная фуга в творчестве Л. ван Бетховена.
Полифония в вокально-симфонических произведениях Л. ван Бетховена. Полифонические
формы и приемы в Торжественной мессе.
Тема 26.
Полифония в эпоху романтизма. Полифонические формы в вокально-симфонической и
театральной музыке Ф. Шуберта, И. Брамса, Г. Берлиоза, Р. Вагнера, Дж. Верди
Полифония и ее значение для композиторов эпохи романтизма. Имитационная техника и
контрастная полифония в творчестве композиторов-романтиков первой половины и
середины XIX века. Особенности применения приемов полифонической техники в
инструментальных и вокальных произведениях эпохи романтизма. Отличительные
свойства полифонических фрагментов оперных произведений.
Тема 27.
Полифония в эпоху романтизма. Полифонические формы в инструментальной музыке
Ф. Мендельсона, Р. Шумана, Ф. Листа
Обзор творчества Ф. Мендельсона, Р. Шумана, Ф. Листа с точки зрения использования
полифонической техники и полифонических форм в произведениях для
инструментальных составов, а также для фортепиано и органа соло. Влияние гомофонных
форм и склада на реализацию полифонического начала в произведениях романтиков.
Тема 28.
Полифония в эпоху романтизма. Полифония в условиях гомофонно-гармонических
циклических форм: Ф. Мендельсон, К. Сен-Санс, С. Франк
Циклические формы классико-романтической эпохи и полифоническая техника.
Классификация циклов эпохи романтизма. Фуга в малых полифонических циклах. Фуга в
средних полифонических циклах. Фуга в крупных полифонических циклах.
Тема 29.
Семинар
Тема 30.
Полифония в творчестве русских композиторов XVIII –
Д. Бортнянский, М. Глинка, А. Рубинштейн, П. Чайковский
XIX веков: В. Титов,
Полифония и русская музыка XVIII – XIX века. История появления полифонии в
произведениях русских композиторов. Основные полифонические приемы, техники и
формы в творчестве русских композиторов. Контрастная полифония и ее роль в музыке
XVIII века. Концерты В. Титова, Д. Бортнянского. Имитационная полифония в творчестве
композиторов XIX века. Фуга как жанр и форма у композиторов второй половины
XIX века.
Тема 31.
Полифония в творчестве русских композиторов конца XIX – первой половины ХХ века:
С. Танеев, А. Глазунов, И. Стравинский
Фуга и другие полифонические формы в крупных вокально-симфонических
произведениях С. И. Танеева и И. Ф. Стравинского. Фуги в малых циклах русских
композиторов конца XIX – начала ХХ века.
Тема 32.
Большие полифонические циклы в творчестве отечественных композиторов ХХ века:
Д. Шостакович, Р. Щедрин, С. Слонимский, А. Пирумов и др.
Полифонический цикл в начале ХХ века. Особенности трактовки отечественными
композиторами: выбор тонального принципа, характера соотношения частей цикла,
логики строения фуг.
Тема 33.
Полифония в западноевропейской музыке ХХ века: П. Хиндемит, Б. Барток
Роль полифонии в творчестве зарубежных композиторов начала ХХ века. Особенности
трактовки жанра, принципов фуги, классических правил строения формы в зависимости
от индивидуального стиля композитора. «Ludus tonalis» П. Хиндемита и «Музыка для
струнных, ударных и челесты» Б. Бартока, а также некоторые другие примеры.
Тема 34.
Полифония в музыке композиторов нововенской школы. Полифония в творчестве
О. Мессиана и П. Булеза
Роль имитационной техники в творчестве композиторов второй половины ХХ века.
Фугированные и канонические формы в творчестве композиторов нововенской школы.
Фуга и ее трактовка в творчестве О. Мессиана, теоретическое обоснование и практическое
воплощение. Полифония в творчестве П. Булеза: канон и его новые разновидности.
Тема 35.
Полифонические техники второй половины ХХ века. Микрополифония Д. Лигети.
Репетитивная техника американских композиторов. Фуга и имитационная техника в
творчестве А. Шнитке, Э. Денисова, С. Губайдулиной
Новый взгляд на классические законы полифонии. Новые полифонические формы и
приемы, новое претворение идей полифонии зарубежными композиторами второй
половины ХХ века: микрополифония Д. Лигети и идея «макрополифонии» в творчестве
композиторов второй половины ХХ века, принцип остинато в творчестве американских
композиторов-минималистов, а также А. Пярта.
Полифония отечественных композиторов второй половины ХХ века: каноны А. Шнитке и
Э. Денисова, фугированные формы С. Губайдулиной.
Краткий список рекомендуемой литературы
I. Обязательная литература:
12. Дубравская Т. Н. Полифония. М., 2008
13. Иванов–Борецкий М. В. Музыкально-историческая хрестоматия. Том 1. М., 1933
14. Иванов–Борецкий М. В. Музыкально-историческая хрестоматия. Том 2. М., 1936
15. Мюллер Т. Ф. Учебник полифонии. М., 1989
16. Пэрриш К., Оул Дж. Образцы музыкальных форм от григорианского хорала до
Баха. Л., 1975
17. Симакова Н. А. Контрапункт строгого стиля и фуга.Ч. 1. М., 2002
18. Симакова Н. А. Контрапункт строгого стиля и фуга.Ч. 2. М., 2007
19. Симакова Н. А. Вокальные жанры эпохи Возрождения. М., 1985
20. Скребков С. С. Учебник полифонии. М., 1982
21. Фраенов В. П. Учебник полифонии. М., 1987
22. Холопов Ю. Н. Канон. Генезис и ранние этапы развития // Теоретические
наблюдения над историей музыки. М., 1978
II. Рекомендуемая литература:
16. Баранова Т. Б. Переход от средневековой ладовой системы к мажору и минору
в музыкальной теории XVI – XVII веков // Из истории зарубежной музыки.
Вып. 4. М., 1980
17. Богатырев С. С. Двойной канон. М.–Л., 1948
18. Богатырев С. С. Обратимый контрапункт. М., 1960
19. Евдокимова Ю. К., Симакова Н. А. Музыка эпохи Возрождения (cantus firmus
и работа с ним). М., 1982
20. История полифонии: Выпуск 1. Многоголосие средневековья X – XIV века.
М., 1983
21. История полифонии: Выпуск 2А. Музыка эпохи Возрождения: XV век. М., 1989
22. История полифонии: Выпуск 2Б. Музыка эпохи Возрождения: XVI век. М., 1996
23. История полифонии: Выпуск 3. Западноевропейская музыка XVII – первой
четверти XIX века. М., 1985
24. История полифонии: Выпуск 4. Западноевропейская музыка XIX – начала ХХ века.
М., 1986
25. История полифонии: Выпуск 5. Полифония в русской музыке XVII – начала
ХХ века. М., 1987
26. Кузнецов И. К. Теоретические основы полифонии ХХ века. М., 1994
27. Русская книга о Бахе. М., 1986
28. Русская книга о Палестрине. М., 2002
29. Танеев С. И. Подвижной контрапункт строгого письма. М., 1959
30. Танеев С. И. Учение о каноне. М., 1929