Document 2616010
advertisement
Том 3. Новые идеи нового века 2014 Vol. 3 New Ideas of New Century 2014 Юсупов Т.М., Янковская Ю.С. unbreakable153@gmail.com, jul3203226@gmail.com УралГАХА, Екатеринбург, Россия ИНТЕРАКТИВНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ В ИНТЕРЬЕРЕ МНОГОФУНКЦИОНАЛЬНЫХ ЗРЕЛИЩНЫХ ЗДАНИЙ КАК СРЕДСТВО СОЗДАНИЯ ГИБКОГО ЭМОЦИОНАЛЬНО-ХУДОЖЕСТВЕННОГО ОБРАЗА Абстракт – Исследование посвящено формированию концепции взаимодействия интерактивных элементов и архитектурных средств выразительности в интерьере многофункциональных зрелищных зданий с целью создания эстетической, психологической и функциональной гибкости пространства. В статье рассматривается вопрос актуальности исследования, а также приводятся примеры многофункциональных пространств, содержащих интерактивные элементы. Ключевые слова: многофункциональность, интерактивность, интерьер. 1. Интерактивность и многофункциональность интерьера. Тема многофункциональных зрелищных зданий неоднократно рассматривалась в разнообразных исследованиях и публикациях, посвященных отдельным аспектам этой проблемы. Существуют работы, в которых рассматриваются общие вопросы проектирования и организации таких зданий [1,5,6]. В некоторых исследованиях более подробно разбираются методы трансформации помещений и приводятся примеры трансформируемых элементов, которые позволяют адаптировать зрительный зал под различные нужды[6,7]. Вопросы планировки, формы и композиции в интерьере также рассмотрены достаточно широко с точки зрения общих понятий и закономерностей[2,4]. В то же время, современные технологии постоянно развиваются и появляются новые средства создания динамики и повышения архитектурно-образной вариативности пространства многофункциональных залов. К таким средствам можно отнести интеграцию интерактивных элементов в интерьер. Интерактивными элементами можно назвать системы, которые контролируются компьютером или человеком и предполагают активное взаимодействие человека и системы. В зрелищных зданиях такие элементы представляют собой системы освещения, светодиодные панели и экраны, которые работают согласованно и могут иметь синхронизацию с происходящим, а также могут быть интегрированы в ограждающие конструкции и создавать многослойные структуры, сочетающие как обычную отделку, так и интерактивные элементы. Таким образом, интерьер может изменяться визуально, создавая разный образ и эмоциональный характер пространства. При одной лишь планировочной трансформации, образ помещения остается неизменным, происходит только его функциональная адаптация для других нужд. Этого не всегда бывает достаточно, так как разные по характеру мероприятия, даже в рамках одной категории (концерт, конференция, презентация) имеют различия в визуальной и эмоциональной составляющей. Следовательно, пространство, которое 217 4.Изобразительное искусство, дизайн среды и предметный дизайн Graphic arts, space design and object design позволяет изменять свой образ, в гораздо большей степени позволяет осуществлять эмоциональную связь между зрителем и действом, становясь интерактивным элементом взаимодействия. Интерактивные элементы применяются как в интерьерах многофункциональных залов [9,10], так и в современном театре [11, с. 136-139]. Далее, на основе опыта строительства современных многофункциональных залов можно рассмотреть примеры интеграции таких элементов в интерьер. 2. Примеры интерактивных пространств. В данном разделе будут рассмотрены два примера интеграции интерактивных элементов в интерьер, которые демонстрируют разные подходы к формированию образа пространства. Концертный комплекс и конференц-центр Harpa, г. Рейкьявик, Исландия, состоящий из четырех залов и нескольких небольших аудиторий предоставляет широкие возможности для проведения концертов, конференций, официальных мероприятий, банкетов и других событий. В рамках тематики данной статьи, интерес представляют два многофункциональных зала этого комплекса: Norðurljós (рис.1) и Kaldalón (рис.2). (рис.1) (рис.2) Оба зала предназначены для проведения разнообразных по характеру мероприятий, таких как: торжественные приемы, презентации, конференции, лекции, видеопоказы, музыкальные концерты разных жанров. Их отличительной чертой является специально разработанная отделка стен, в которую интегрирована система освещения, позволяющая изменять цветовую тему, для создания наиболее подходящей атмосферы проводимого мероприятия. Таким образом, итерьер зала становится непосредственным участником действа, помогая передавать эмоциональную составляющую мероприятия. Интерактивность интерьера проявляется в возможности взаимодействия со зрителем и его восприятием, а также возможности управлять эмоциональной характеристикой интерьера. Такой подход является привлекательным применительно к многофункциональным залам, так как позволяет сформировать визуально динамичное пространство, образ которого можно легко адаптировать без применения дополнительных конструкций или 218 Том 3. Новые идеи нового века 2014 Vol. 3 New Ideas of New Century 2014 оборудования. Методы планировочной трансформации в данном случае позволяют адаптировать пространство с функциональной точки зрения, а интерактивность отделки – с эстетической и эмоциональной. В качестве другого примера интерактивного пространства можно привести зал Государственного Кремлевского Дворца (ГКД), г. Москва, Россия. Зал также является местом проведения различных мероприятий, среди которых: концерты, конференции, торжественные приемы и другие события. Данный пример отличается от предыдущих тем, что демонстрирует другой подход к применению интерактивных систем в условиях пространства, обладающего другими объемнопланировочными характеристиками и меньшей планировочной гибкостью (рис.3). (рис.3) (рис.4) В данном случае интерьер зала оборудован системой светодиодных панелей, вмонтированной в отделку стен (рис.3, 4). Панели позволяют не только изменять цветовую схему интерьера, но также и транслировать видео, которым может сопровождаться мероприятие (рис. 5) (рис.5) Система экранов позволяет видеоряду со сцены распространяться по всему залу, погружая зрителя в созданную атмосферу. В то же время, верхний слой отделки в ввиде сетки с мнногочисленными вертикальными прорезями скрывает за собой светодиодные эоементы и не позволяет воспринимать поверхность стен как сплошной видеоэкран в то время, когда система выключена. Также можно отметить разницу в подходе к размещению интерактивных элементов по сравнению с предыдущим примером. Так, если в зале Norðurljós ������������������������������������������ система встроена по всему пери- 219 4.Изобразительное искусство, дизайн среды и предметный дизайн Graphic arts, space design and object design метру зала, в зале ГКД экраны являются визуальным продолжением сцены, позволяя ей «проникать» в зрительскую часть. Такая разница подходов обусловлена тем, что в первом случае пространство обладает большей планировочной гибкостью: в зале нет стационарной сцены и зрительских мест, поэтому необходимо обеспечить восприятие с любой точки зала; в зале Кремлевского Дворца зрительские места и сцена стационарны, поэтому внимание всегда будет обращено в одну сторону, соответственно, применены такие композиционные приемы в размещении светодиодных панелей, чтобы обеспечить максимальную зрительную концентрацию на зоне сцены и, одновременно, расширить возможности ее визуального воздействия, а также усилить динамику среды. 3. Взаимодействие пространства и человека. Примеры этих многофункциональных залов показывают как интеграция интерактивных компонентов может придать пространству дополнительную гибкость и вариативность, расширить степень его воздействия на зрителя, создавая эффект вовлеченности в действо. Однако, возможно, это не предел и существует способ создания еще более тесного взаимодействия человека и интерьера, например, с помощью современных технологий распознавания человеческих эмоций. Уже существуют устройства, которые способны распознавать эмоции человека по мимике лица и различным параметрам жизнедеятельности [15], и эти устройства, а также их возможности будут постоянно усовершенствоваться. Если подобные технологии внедрить в проектирование многофункциональных зрелищных пространств, где человеческие эмоции имеют наивысший приоритет, схема взаимодействия пространства и человека может измениться в сторону большего взаимовлияния каждого из компонентов. Традиционно архитектура задает свойства среды, находясь в которой человек испытывает определенные эмоции. Такой способ взаимодействия не всегда приемлем для многофункциональных пространств, где характер мероприятий, а соответственно их эмоциональный фон постоянно меняется. Если же обеспечить возможность воздействия на эстетическую среду интерьера не только средствами заранее запрограммированных систем, но и привнести элемент участия зрителей, то получится пространство, которое способно определенным образом реагировать на действия, которые в нем происходят в реальном времени, а именно на их эмоциональную составляющую. В архитектуре применяются такие технологии, как кинетические фасады, когда облик здания способен реагировать на изменение окружающей среды, например под воздействием ветра (рис. 6, 7). На рисунке 6 показаны элементы, которые приводятся в движение силой ветра, в результате чего фасад становится динамичной композицией, которая постоянно находится в движении и связана с условиями окружающей среды. Подобный подход может быть реализован и в пространстве интерьера, только в случае со зрелищными зданиями человек и его эмоции станут тем фактором, который будет оказывать влияние на свойства пространства. Таким образом, задача состоит в том, чтобы разработать модель подобного взаимодействия, в которой событие, интерьер и человек будут частями одной системы, оказывая взаимное влияние. 220 Том 3. Новые идеи нового века 2014 Vol. 3 New Ideas of New Century 2014 (рис.6) (рис.7) Заключение. Практика строительства современных многофункциональных залов демонстрирует примеры интеграции интерактивных элементов в пространство интерьера. Цель такой интеграции состоит в том, чтобы увеличить эстетическую гибкость интерьера и расширить степень его взаимодействия со зрителем. Интерактивные элементы могут быть внедрены в ограждающие конструкции, являясь дополнением общего архитектурного решения и усиливать производимый эффект. Применение таких элементов в связке с методами планировочной трансформации позволяет формировать пространство, гибкое не только с точки зрения функции, но и образа. В изучении нуждаются способы расширения возможностей взаимодействия зрителя и эмоционально-эстетической среды интерьера зала посредством интерактивных элементов. В будущем может быть разработана модель такого взаимодействия, которая объединит зрителя, событие и интерьер в одну систему с взаимозависимыми компонентами. Список использованных источников и литературы: 1. Боков А.В. Многофункциональные комплексы и сооружения – М. : ЦНТИ по гражданскому строительству и архитектуре, 1973. – 52 с. 2, Ерофеева Н.Н. Многозальные зрелищные здания – М. : ЦНТИ по гражданскому строительству и архитектуре, 1972. – 29 с. 3, Ложкин А.Ю. Современные тенденции проектирования концертных залов [Электронный ресурс] / А.Ю. Ложкин // a3d.ru – 2009. – Режим доступа: http:// www.a3d.ru/architecture/stat/245 4, Новикова Е.Б. Интерьер общественных зданий – М. : Стройиздат, 1991. – 368 с. 5. Рябышева И.Д. Концертные залы / И.Д. Рябышева, О.М. Видгольц, Е.Д. Гаклина, М.Р. Савченко, Л.Н. Безухова – М. : Стройиздат, 1971. – 152 c. 6. Савченко В.В. Многоцелевые зрелищные и спортивные залы – 2-е изд., перераб. и доп. – К. : Будiвельник, 1990. – 156 с. 7. Светликов А.А. Методы оптимальных планировочных решений (на примере трансформируемых залов) – М. : Стройиздат, 1975. - 222с. 8. Beranek L. Concert Halls and Opera Houses. Music, Acoustics, and Architecture.2nd edition. – New York : Springer-Verlag inc., 2004. – 661 p. : ill. 9. Harpa Concert Hall and Conference Centre / Henning Larsen Architects & Batteriid Architects [Электронный ресурс]// archdaily.com – 2011. – Режим доступа: http://www.archdaily.com/153520/harpa-concert-hall-and-conference-centre-henninglarsen-architects/ 221 4.Изобразительное искусство, дизайн среды и предметный дизайн Graphic arts, space design and object design 10. Reconstruction of Kremlin Concert Hall / OTASH studio [��������������� Электронный���� ре��� сурс�������������������������������������������������������������������������������� ]// archdaily.com – 2009. – Режим����������������������������������������������� ���������������������������������������������������� доступа��������������������������������������� ���������������������������������������������� : http://www.archdaily.com/43261/reconstruction-of-kremlin-concert-hall-otash-studio/ 11. Strong J. Theatre Buildings A Design Guide : Taylor & Francis e-Library, 2010. – 294 p. : ill. 12. http://en.harpa.is/press/ 13. http://nedkahn.com/portfolio/turbulent-line/ 14. http://nedkahn.com/portfolio/wind-arbor/ 15.http://korrespondent.net/lifestyle/gadgets/1565173-igrovoj-kontrollermicrosoft-kinect-nauchili-raspoznavat-emocii Yusupov T.M, Yankovskaya J.S. unbreakable153@gmail.com, jul3203226@gmail.com USAAA, Yekaterinburg, Russia INTERACTIVE ELEMENTS IN THE INTERIOR OF MULTIPURPOSE VENUES AS THE WAY TO CREATE EMOTIONALY AND ARTISTICALLY FLEXIBLE IMAGE OF THE ENVIRONMENT Abstract – The goal of this study is to work out the concept that would ensure the relationship between interactive elements and architectural means of expression within the interior of multipurpose venues so that to create its aesthetics, psychological and functional flexibility. The article highlights the relevance of the topic as well as pro-vides us with some examples of multipurpose spaces which contain interactive elements. In the first part the concept of interactivity and potential advantages of its application are discussed. It is stated that various events differ in the character of performance and the means of planning transformation do not allow adjusting the image and emotional environment of the interior. In the second paragraph two examples of interactive spaces are presented. Both of them show how such systems can be applied to create interiors with various degree of visual flexibility and they also illustrate different approaches to the choice and the location of these elements. In the third part some ideas of how this approach to the design of multipurpose spaces could be developed are shared. An analogy with kinetic facades which react to the changes of the environment is drawn and it is assumed that for multipurpose venues human emotions may become such a pa-rameter that would influence the image and the look of the space. As far as emotional recognition technologies already exist and evolve, a model of interaction between spec-tators, event and architecture could be elaborated. Keywords: multifunctionality, interactivity, interior. 222
