Рисунок интерьера

1. ЦЕЛЬ И ЗАДАЧИ СТУДЕНТА ПРИ РИСОВАНИИ ИНТЕРЬЕРА.
Цель. Показать средствами линейно-перспективного построения и светотени
интерьера архитектурного сооружения, представляющего определенный
интерес в композиционном отношении.
Рисунок интерьера выполняется в карандаше или других графических
материалах. Объектом изображения может служить интерьер исторического
или совершенного здания, представляющий определенный интерес с точки
зрения архитектурной композиции и выражающий функциональное и
образное назначение интерьера.
Рисунок интерьера строится на твердом знании линейной перспективы, он
должен выразительно передавать тектоническую систему интерьера,
состояние освещенности и т.д.
Принципиально новой задачей для студента здесь является изображение
большой пространственной глубины и перспективно-цветовых планов, показ
взаимосвязи архитектурного пространства и предметов, наполняющих его, а
также предметов друг с другом.
Задачи.
Основной
задачей
студента
является
изображение
пространственной глубины и перспективно-световых планов, показ
взаимосвязи элементов интерьера, а также:
- практически грамотно и выразительно найти композицию рисунка;
- точное построение в соответствии с законами линейной перспективы;
- передача пропорционально масштабных соотношений плоскостей и
объемов, образующих интерьер;
- передача пространственной глубины (средствами светотени и тона с
использованием законов воздушной перспективы).
В решении рисунка интерьера важна ясная организация пространства, четкое
членение его на различно удаленные от нас планы, способствующие
лучшему выражению глубины.
Процесс рисования интерьера с натуры вырабатывает навыки
перспективного построения изображения, развивает глазомер, зрительную
память и способность свободного владения рисунком для творческого его
применения.
2. О КОМПОЗИЦИИ РИСУНКА ИНТЕРЬЕРА.
Важное значение в рисунке интерьера имеет правильный выбор
композиции, формат и пропорции изображения. Для поиска оптимальной
композиции рисунка интерьера применяют видоискатель (см. рис.8),
выполненный в виде двух уголков. Такой видоискатель, в отличие от «рамкивидоискателя» позволяет выбирать не только точку зрения и направление
главного луча зрения (рис.9), но и формат рисунка.
Композиционное решение изображения находят при помощи эскизов, на
которых быстро набрасывают основные линии стен, пола, потолка, оконных
проемов и возможно большего пространства. На эскизе также следует
обобщенным пятном наметить интересный элемент интерьера. Затем,
стремясь отобрать наиболее важное, рисуют прямоугольные рамки
различных пропорций; сравнив ряд вариантов, выбирают композицию и
формат изображения интерьера.
Основными факторами, определяющими композицию интерьера являются:
- формат и пропорции изображения;
- положение точки зрения и направление главного луча зрения;
- характер освещения.
Пропорции
картинной
плоскости,
формат
изображения
имеют
немаловажное значение в рисунке интерьера, они убедительно
характеризуют пространство интерьера, его тектонику. Так, если размеры в
плане значительно превышают высоту интерьера, то вполне естественно
придать рисунку горизонтальную протяженность (рис. 10). Чтобы изобразить
интерьер, высота которого превышает размеры в плане, более уместны
вертикальные пропорции рисунка (рис. 11).
Композиция рисунка интерьера находиться в прямой зависимости от выбора
точки зрения и направления главного луча зрения. На рисунке 12 показано
изменение вида помещения в зависимости от перемещения точки зрения.
1) Точка схода находится в центре картинной плоскости. Размеры
плоскостей стен и пола равны. Композиция статична, схематична, суха
и невыразительна.
2) Точка схода находится справа. Перемещение точки схода (и
соответственно торцевой сены) вправо уравновешенно увеличением
размера левой стены с окнами, которые как бы противодействуют
развитию движения, останавливают его. Композиция динамична,
уравновешенна.
3) Точка схода находится слева. С перемещением точки схода влево,
перемещается влево активная плоскость левой стены с окнами и
торцевая стена, в связи с чем направление движения потока линий не
имеет ограничения и устремляется за границы рисунка. Композиция
неуравновешенна.
Рисуя один и тот же интерьер можно дать различные изображения, в
зависимости от направления зрения. Если направить зрение на переднюю
стену (направление 1, рис.13), то горизонтальные линии этой стены (линии
потолка, пола и дверей) должны быть на рисунке горизонтальными;
горизонтальные линии правой стены будут направляться к линии горизонта
(в точку схода). Если направить зрение на правую стену (направление 2), то
горизонтальные линии правой стены следует рисовать горизонтальными, а
подобные линии левой стены будут сходиться на линии горизонта. Наконец,
если направить зрение на угол помещения (направление 3), то линии левой и
правой стен на рисунке будут сходиться по направлению к углу.
Большое композиционное значение в рисунке интерьера имеет освещение.
Центром изображения по большей части бывает или то место куда падает
наиболее яркий свет, или участок, имеющий наибольшее количество
деталей, представляющемся в интерьере определенным акцентом.
Наиболее освещенные места интерьера требуют поэтому наибольшей
детализации и точной передачи формы. Меньше внимания привлекают
затененные места, где глаз не намечает не только фактуры, но и целых
деталей. Это обстоятельство приводит к необходимости обобщать форму
затененных предметов и располагать их на периферии композиции.
Один и тот же интерьер с нанесением освещения приобретает значение и
по-разному воспринимается.
3. ПОСТРОЕНИЕ РИСУНКА ИНТЕРЬЕРА.
В практической работе над рисунком интерьера, мы встречаемся с
различными способами построения. В данной работе рассмотрены три
характерных случая построения интерьера, а именно:
а) – с одной точкой схода;
б) – с двумя точками схода;
в) – с тремя точками схода.
При рисовании интерьера особое значение имеет применение перспективы.
Построение изображения обуславливается точкой зрения и главным лучем
зрения. От этого зависит, что будет главным в изображении.
При рисовании интерьера, имея в виду, что большинство помещений
прямоугольны в плане, можно принять форму помещения за куб или
параллелепипед, которые будут иметь в перспективе одну или две точки
схода в зависимости от направления главного луча зрения.
1)
Передняя грань куба считается как бы отсутствующей. На рисунке 1
показана схема плана с намеченным на нем направлением главного луча и
точка зрения рисующего. Рядом дается схема построения интерьера этого
помещения с определенной высоты горизонта. Так как главный луч зрения
перпендикулярен дальней стене, то она будет изображена фронтально, но
перспективно уменьшенной. Горизонтальные ребра левой и правой
плоскости сходятся в одной точке схода при лежащей на линии горизонта.
Схема построения интерьера будет иметь одну точку схода. Основное
построение рисунка легко можно проверить по такой схеме.
Рисунок интерьера может выглядеть так, как показано на рис. 2. Найдя
композиционное решение изображения, с учетом вышесказанных
требований, определяют общие пропорции помещения и проверяют
построение рисунка по данной схеме. Точку схода находят в пересечении
уходящий в глубину линий карниза и плинтуса. Затем уточняют построение
интерьера, прорабатывают оконные и дверные проемы и передают глубину
пространства помещения при помощи тона.
2)
Во втором случае главный луч зрения направлен на угол помещения
(рис. 3), поэтому стены имеют перспективное сокращение. Удаляющиеся в
глубину ребра плоскостей на рисунке будут сходиться в двух точках схода –
«P1» и «P2» (рис. 3). Построение интерьера по этой схеме приведено на рис.
4. Так как точка схода (даже одна из двух) редко располагается в пределах
рисунка, то проверка построения его в большинстве случаев производится на
глаз или с помощью карандаша (рис.5).
3)
Возможны случаи построения рисунка интерьера с тремя и более
точками схода. На рис. 6 показан пример перспективного построения
интерьера лестничной клетки во фронтальном положении при помощи трех
точек схода: P1, P2, P3. Все прямые линии, находящиеся в плоскостях,
параллельных плоскости пола, сходятся в точке P.
Линии, параллельные плоскостям лестничных маршей, сходятся в точках P1 и
P2 (в зависимости от того, какому из маршей они параллельны).
Иногда, для большей выразительности рисунка, пользуются очень низкой
или наоборот очень высокой линией горизонта (рис. 7). В каждом отдельном
случае это зависит от характера интерьера, а также от цели рисующего. Если,
например, надо в рисунке показать красивый плафон или светильники, то
выбирают низкий горизонт. Если в интерьере интересный пол, то линию
горизонта поднимают.
4. ГРАФИЧЕСКИЙ ЯЗЫК В РИСУНКЕ ИНТЕРЬЕРА.
В соответствии с учебной программой рисунок интерьера должен
выполняться в карандашной технике. Свето-теневая моделировка интерьера
карандашным штрихом осуществляется на основе тех же принципов, с
помощью которых выполнялись предыдущие учебные задания (светотеневой рисунок геометрических тел, архитектурных обломов, гипсовой
головы и т. д.).
Свето-теневая моделировка интерьера должна выполняться только после
конструктивного построения элементов интерьера легкими линиями и его
проверки. После чего следует продумать светотональные отношения и
градации всего изображения, определять силу света наиболее освещенного
участка и силу тона наиболее затемненного. Это необходимо для того, чтобы
уточнить диапазон светотональных отношений всего рисунка, который в
свою очередь должен соответствовать тональным возможностям
используемого карандаша. Светотональная проработка интерьера
первоначально выполняется обобщенно, можно сказать «в массах», легкими
штрихами, тон которой должен быть слабее, чем в окончательном рисунке.
Предварительная проработка интерьера в тоне поможет проверить диапазон
тональных отношений, цельность объемного решения всего пространства
интерьера, удаленность планов.
Удостоверившись в правильности принятых светотональных отношений
всего изображения, следует перейти к четвертому этажу – проработка
элементов интерьера по принципу от светлого к темному. При этом следует
учитывать и передавать в графике все тональные отношения изображаемых
объемов – свет, полутень, тень, рефлекс, падающая тень.
Прокладывая тени и полутени штрихами, надо стараться класть их по форме,
по направлению плоскостей элементов интерьера. Движения руки должны
быть легкими и ритмичными, для чего нужно сначала прокладывать штрихи
в одном направлении потом в другом. Такой прием позволяет быстрее и
грамотнее вести рисунок. При этом надо все время думать о том, что
изображается и как строится форма предмета, поскольку рисование о натуры
– это одновременно и ее познание. Каждая линия, каждый штрих должен
быть положен не бездумно, а должен выражать конкретную форму,
определенную поверхность предмета. При моделировке одной плоскости
или формы надо избегать хаотичности и беспорядка в штрихах. Однако не
следует делать и строго параллельных штрихов, отчего рисунок становится
сухим и геометричным.
Чем ближе к зрителю изображаемый элемент интерьера, тем выразительнее
и сочнее должна быть линия штриха, форма должна быть четче и
контрастнее и, наоборот, чем дольше, тем легче и ближе расположенные
штрихи друг к другу. На заднем плане, с целью его обобщения, штрихи
следует накладывать шире, перекрывая ими ряд элементов, а не каждый в
отдельности, как на переднем плане, но штриховка не должна превращаться
и в глухое пятно.
Закончив работу в целом, следует отойти от мольберта и посмотреть на
работу с расстояния, после чего выявится необходимость что-то усилить в
тоне, а где-то проложить блики.
Следует избегать часто повторяющейся ошибки студентов – когда в
светотональном рисунке сохраняются жесткие линии конструкции рисунка,
как на переднем, так и на дальнем плане. Этого не должно быть – такие
линии вырываются из рисунка и сводят на нет всю тональную проработку.
Форма должна выявляться только светом и тенью с обширной гаммой
взаимоотношений между ними.
5. РИСОВАНИЕ ИНТЕРЬЕРА С НАТУРЫ.
«… В рисунке с натуры архитектор эстетически познает зрительный мир в его
целом, как мир тектонических закономерностей. Он ищет, находит и
графически изображает эти объективные закономерности в своем рисунке в
тектонический образ видимого мира», - говорит архитектор А.И.Каплун.
Процесс рисования интерьера с натуры включает в себя следующие
основные этапы:
- выполнение эскиза и выбор композиции рисунка;
- построение;
- светотеневая разработка.
В рисунке интерьера с натуры необходимо умение видеть целостно,
связывать в изображении каждый отдельный предмет с другим, а все
предметы с объемом помещения.
Особую роль в рисунке следует отводить структуре интерьера, пропорциям,
масштабной соразмерности.
На первом этапе работы определенную трудность для студента представляет
определение линий горизонта и точек схода, перспективных уклонов и
направлений видимых линий. Здесь возможны перспективные и
пространственно – масштабные искажения (изображение предметов с
неестественно высокой точкой зрения и в разных плоскостях нарушает
впечатление единства цельности пространства).
Рисуя с натуры, нельзя произвольно брать точку схода параллельных прямых
и прочерчивать из нее линии пола, потолка и стен.
Точка схода уходящих горизонтальных линий пола, потолка и т.д. будет
находиться на линии горизонта, т.е. на высоте глаза рисующего. Необходимо
правильно определить местоположение точки схода параллельных прямых.
Проверяя выполненную на глаз по общему впечатлению первоначальную
разметку рисунка, надо прежде всего уточнить угол наклона какой – либо
одной из параллельных линий, направляющихся к линии горизонта, затем,
продолжив до пересечения с линией горизонта, наметить точку схода
(рис.14). При помощи этой точки можно проверить правильность построения
перспективы. Все другие горизонтальные линии одного и того же
направления должны сходиться в этой найденной точке.
Уточнив формат, пропорции изображения и правильность построения,
приступают к тональной (светотеневой) разработке рисунка. Здесь
необходимо добиваться цельности изображения, преодолевать тональную
разобщенность отдельных его частей, дробность и линейную жесткость
деталей. Рисунок интерьера – это изображение не механической
совокупности предметов и деталей, а единого и цельного пространства, в
котором все находится в строгом соответствии и взаимодействии. Следует
обращать внимание на большой диапазон и богатство тоновых градаций в
натуре; на разнообразие и силу светотеневых контрастов, обусловленных
значительными размерами архитектурного пространства интерьера и
сложным освещением. Это требует смелого и сочного тонального решения
рисунка, но необходимо следить за тем, чтобы все предметы в рисунке
казались находящимися на том же расстоянии от глаза, на каком они
находятся в натуре.
В процессе работы необходимо не механически однообразно заполнять
пространство листа, а стремиться к правильной расстановке акцентов в
рисунке, к ведению наиболее важного и существенного тоном, контрастом,
степенью проработки деталей и фактуры. Все второстепенные детали
должны быть увидены как бы боковым зрением, смягчены или чуть
намечены, все ненужное – опущено.
Для выразительности и компактности композиции можно, отступая от
натуры, сознательно перемещать некоторые детали и предметы интерьера.
На рис.15 показаны стадии рисования интерьера с натуры. Рисование
интерьера с натуры часто бывает необходимо с целью изучения конструкции,
функции элементов, декора. Тогда отдельные его части или детали
изображают с документальной точностью в виде кроков (см. рис.16). Такие
рисунки особенно будут полезны будущим архитекторам.
6. РИСОВАНИЕ ИНТЕРЬЕРА ПО ЧЕРТЕЖУ.
Архитектору свойственно объемно – пространственное мышление видение в
условных ортогональных проекциях фасадов, планов разрезов и их
пространственных
взаимосвязей.
В
практической
архитектурной
деятельности часто бывает необходимо рисовать интерьер по чертежу. Для
этого нужно иметь план помещения, его высоту и некоторые данные по
архитектурной отделке.
Рассмотрим пример рисования несложного интерьера по плану (рис.17).
Предположим, что избраны две точки зрения 1 и 2. Высота помещения – 3,5
м, ширина 6 м. Используем схему фронтального изображения (приведенную
выше на рис. 1), проведем линию столба А, на котором и отметим высоту
помещения, равную 3,5 м. На высоте 1/3 от пола проведем линию горизонта,
что, примерно, соответствует высоте зрения сидящего человека (рис. 17а).
Исходя из расположения точки 1 на плане, расположенной от левой стены,
примерно, на ¼ ширины помещения, отложив вправо от линии столба на ¼
расстояния до края формата, обозначим центральную точку схода, из
которой получим перспективу левой стены, которая должна быть в сильном
ракурсе. Далее наметим вертикальную линию угла между левой и
фронтальными стенами. Опираясь на полученную высоту фронтальной
стены, построим ее прямоугольник с отношением высоты к ширине 3,5 : 6 и,
соединив верхнюю и нижнюю точки стены с точкой схода, получим
перспективу правой стены (рис. 17а).
Рисунок интерьера по чертежу можно начинать и с построения
прямоугольника фронтальной стены, на которой легче наметить горизонт и
точку схода. Но этот путь не обеспечивает определенных (запланированных)
пределов в композиции рисунка, в частности изображения предметов
переднего плана.
Продолжая рисунок, найдем отметку высоты столбов, проемов и проведем
их лучи к точке схода. Затем обозначим членения проемов с учетом
перспективных сокращений их размеров в глубину. При этом нужно
сравнивать членения стен слева и справа, проверяя их по плану (рис. 17б).
Наметим толщину столбов и стен в проемах, высоту ступеней, а также
видимый в глубине проема коридор (рис. 17в).
Заканчивая рисунок, прорисовываем детали, стираем резинкой
вспомогательные линии, прорабатываем форму и пространство светотенью
по воображаемому освещению (рис. 17г).
Процесс выполнения рисунка интерьера по чертежу с позиции 2, когда его
перспектива угловая – в общем такой же, как рассмотрено выше. Основой
изображения будет схема, помещенная на рис. 3.
Выполняя такой рисунок, следует учитывать, что степень кажущегося
наклона горизонтальных линий левой и правой сторон куба взаимосвязана.
Чем круче наклон одной из видимых сторон куба, тем меньше наклон
должен быть с другой стороны (но не горизонтальная линия). От того, как
намечены перспективные направления основных линий, зависит: будет ли
изображение правдивым или искаженным. В данном случае (рис. 18)
наклоны линий плинтуса и карниза левой стены довольно значительны,
поэтому соответствующие линии правой стены должны иметь близкие к
горизонтальному, более спокойные наклоны.
7. РИСОВАНИЕ ИНТЕРЬЕРА ПО ТВОРЧЕСКОМУ ВООБРАЖЕНИЮ.
Интерьер можно рисовать и по творческому воображению, когда оно
становится достаточно четким. Подобная практика применяется
архитекторами во время поиска ими архитектурного решения интерьера. На
рис. 19 приведен пример поиска образа зрительного зала. «Архитектор в
процессе творчества оторван от тех средств и того материала из которых
будет создано его произведение… Для того, чтобы выразить свою мысль,
еще не ставшую фактором архитектуры, т.е. готовой постройкой, архитектор
должен прибегать к бумаге и карандашу. Он должен переключать
архитектурное выражение своего замысла на изобразительное мышление об
архитектурном пространстве, вмещать в условное пространство двухмерного
изображения», - пишет К.Г.Зайцев в книге «Графика и архитектурное
творчество».
Так, например, эскизы Ле Корбюзье, свободная манера их исполнения –
замечательный пример сочетания высокой графической культуры и
творческого архитектурного рисунка (рис. 20).
«Рисунок конкретизирует отдельные этапы работы архитектора, убеждает в
правильности или, напротив, в неправильности найденного решения.
Особенно необходим и полезен рисунок, - отмечал И.А.Голосов, - на
первоначальной стадии проектирования».
Рисунок по представлению следует выполнять после приобретения
определенного навыка в рисовании учебного рисунка интерьера и
изображения интерьера по чертежу, поскольку методические принципы
рисунка по представлению основываются на той же методике.
Для рисунка по представлению необходимо прежде всего сделать эскизные
зарисовки плана и разверти интерьера. Отличие их будет заключаться только
в более лаконичном и обобщенном решении. Для чего могут употребляться
как карандаш, так и перо, фломастер, кисть, сангина и т.д.