« архитектурного искусства и инженерного мастерства. Он открыл дорогу новым идеям, ВЫВОДЫ
advertisement
ВЫВОДЫ Отель «Бурдж аль Араб» - это уникальный проект, являющийся высшим достижением архитектурного искусства и инженерного мастерства. Он открыл дорогу новым идеям, каждая из которых превосходит по смелости предыдущую. Арабская башня-символ нового Дубаи, шедевр искусства и техники, он построен, чтобы удивлять и ошеломлять. Таким образом, отель «Бурдж аль - Араб» в Дубаях, по истине можно назвать шедевром архитектуры XXI века. Это уникальное сооружение поражает своим величием и в то же время, простотой формы; идеально сочетает в себе функциональность и прочность, новейшие технологии и простоту решения форм. Сочетание именно этих качеств позволяет назвать это сооружение шедевром архитектуры. ЛИТЕРАТУРА 1. Т.Ф.Ефремова «Новый словарь русского языка. Толково- словообразовательный» 1994. 2. Дэвид Литтлфилд, Уилл Джонс «Величайшие творения человечества. Шедевры архитектуры и инженерного искусства 20 и 21 веков»- «Астрель», 2009. 3. Бертран Лемуан «Шедевры мировой архитектуры» - «Астрель». УДК 728 ТЕКТОНИКА В СОВРЕМЕННОЙ АРХИТЕКТУРЕ НА ПРИМЕРЕ «ДОМА НАД ВОДОПАДОМ» Ф. Л. РАЙТА Самойленко Юлия ст. гр. АРХ-101, Баркетов Андрей ст. гр. АРХ-101, Циндренко Виктория ст. гр. АРХ-101, Сдвижкова Т.И., ст. преподаватель кафедры основ архитектуры и изобразительного искусства Национальная академия природоохранного и курортного строительства В данной работе проводится анализ тектоники современной архитектуры и изучение её на примере Ф.Райта «Дом над водопадом». Тектоника, классическая архитектура, современная архитектура, «органичная архитектура», железобетон, конструкции, строительные материалы, перекрытия, интерьер. ВВЕДЕНИЕ Тектоника-это совокупность композиционных средств, выявляющих и преобразующих в целях выразительности конструктивный характер данного архитектурного сооружения. Таким образом, тектоника является художественным выражением конструктивного строения архитектурных сооружений. Следовательно, можно отметить, что конструирование непосредственно связано с тектоническим решением композиционной работы. В современном архитектурном проектировании при конструировании учитывается свойства строительных материалов, используются художественные свойства, а также средства композиции для достижения качественных решений и результатов. Именно в тектонике «Дома над водопадом» и выражается связь формы и материала. Взаимообусловленность конструкции и формы, выраженная в конкретном материале считается наиболее существенным качеством, предопределяющим композицию всякого изделия и, естественно, работу над нею, начиная от композиционного приема и заканчивая использованием средств композиции вплоть до выявления характера формы и ее нюансов. ЦЕЛЬ И ЗАДАЧИ ИССЛЕДОВАНИЙ Целью данной работы является раскрытие главных особенностей и отличий тектоники новой архитектуры от архитектуры прошлого. Задачи исследования: 1. Выделить основные отличия форм архитектуры современности от форм архитектуры прошлого. 136 2. Выявить главные особенности в конструктивном решении здания новой архитектуры 3. Проанализировать «Дом над водопадом» Ф. Райта, определить основные принципы конструктивно-пространственной архитектуры этого сооружения. МЕТОДИКА ИССЛЕДОВАНИЙ В ходе работы была проанализирована литература и ряд публикаций соответствующие данной теме. Металл, бетон и стекло обступают нас со всех сторон. Эта новая архитектура выглядит совсем не похожей на каменную и деревянную архитектуру прошлого. Чаще всего это различие оценивается не в пользу новой архитектуры. Новые здания кажутся многим непонятными и раздражающими, гораздо понятнее и милее старенькие дома с колоннами. Мы отказываемся воспринимать язык новой архитектуры, хотя прекрасно понимаем, что новые материалы и конструкции подразумевают и новый язык. Может быть, слишком велико для нас разнообразие форм и проявлений новой архитектуры? Дом с колоннами, рассуждаем мы, дело ясное. Колонны повыше и потолще — значит, и здание важное, представительное. Колонны помельче, поближе к человеческому масштабу — значит, и здание проще. А тут сразу и нагромождения — соты жилых домов, и стерильные металлические скелеты, как тонкой кожей обтянутые стеклом, и криволинейные скорлупы бетонных оболочек... И все это рядом друг с другом. Почему, например, один дом — с криволинейными очертаниями плана и горизонтальными полосами стекла на фасаде, а соседний — совершенно глухой параллелепипед, но зато с вынесенной наружу цилиндрической стеклянной лестницей? Попробуй-ка разобраться в этой путанице пространственных форм, символов и отношений. Не лучше ли громогласно объявить все это заведомо лишенным смысла? Чем же отличается язык современной архитектуры металла, бетона и стекла от языка дерева и камня, к которому приучил нас вековой опыт архитектуры прошлого? Что в нем действительно нового, а что является просто непривычной комбинацией уже известных признаков и отношений. Архитектура прошлого, классическая архитектура — это архитектура больших масс и громоздких конструкций. Она имела дело с камнем — инертным и тяжеловесным материалом. Для того чтобы перекрыть пространство нужных человеку размеров, приходилось, как мы видели, вовлекать в работу огромный массив этого материала (церковь св. Софии в Константинополе, римский Пантеон). Причем основная часть этого массива приходилась на активные, несущие элементы конструкции. Классическая архитектура облегчается кверху, следуя распределению масс в каменной конструкции. Основание постройки всегда мощнее вершины, венчающей заключенное в ней пространство. Этот принцип пирамидального построения масс просматривается во всем — утонение колонн и облегчение пропорций ордера кверху, треугольник фронтона, форма купольного покрытия, понижение боковых нефов собора по отношению к главному, наклон аркбутанов и т.д. Даже египетская пирамида вовсе не имевшая внутреннего пространства и потому не ставшая по-настоящему архитектурой, может служить символом всей классической архитектуры. Новой архитектуре нет нужды придерживаться этой формулы. Она имеет дело с материалами, многократно превосходящими камень по своим конструктивным характеристикам. Металлический или железобетонный каркас способен нести нагрузку нескольких десятков этажей при одинаковом сечении вертикальных стоек по всей высоте здания. Монолитная железобетонная плита, тонкостенная оболочка или металлическая вантовая конструкция перекрывает сто- и двухсотметровые пролеты всего на четырех, трех, двух, даже одной точке опоры. На плане любого здания современной конструкции сечение опор занимает ничтожно малую часть перекрытой площади. Большая часть веса конструкции сосредоточивается уже не в несущих, а в несомых или самонесущих ее элементах. Пирамида переворачивается. 137 Широкое применение стекла начинает необратимое перерождение последнего оплота традиционной архитектурной конструкции — несущей стены. И в самом деле, если целые этажи спокойно повисают в воздухе, то почему бы этого не сделать стене. И вот на протяжении всего нескольких десятилетий стена, которая веками была символом непоколебимой прочности, становится ареной непрекращающихся трансформаций. Она оказывается поднятой на опоры, полностью отделяется от несущей конструкции, превращается в призрачный стеклянный витраж, произвольно декорируется. Мы уже видели, как с ее поверхности исчезают не только отдельные окна, но и оконные переплеты, как она превращается в сплошное поляризованное зеркало, в котором отражаются облака, деревья, соседние дома. Кажется, еще шаг — и она вовсе исчезнет... В этих «нетектонических» приемах новой архитектуры очень много нарочитых противопоставлений традиционной каменной тектонике. Всякое новое явление привлекает к себе внимание при помощи парадоксов. Но ведь эти парадоксы новой архитектуры, в конечном счете апеллируют все к тем же лежащим в глубинах человеческой психики механизмам пространственного восприятия, к категориям тяжелого и легкого, высокого и низкого, плотного и прозрачного и т. п. И хотя новая архитектура пытается подойти к ним по-своему, с другой стороны, все эти исходные соотношения остаются в силе. Значит, преемственность в развитии классической и новой архитектуры несомненна. Железобетонные и металлические каркасы неограниченно развиваются в пространстве. Поднимаются ввысь на сотни метров. Углубляются в землю на десятки метров. Предстают в виде объемов самой разнообразной конфигурации — параллелепипедов, многогранников, цилиндров. Включают внутрь здания большие свободные пространства. Объединяются в функционально связанные системы с помощью специальных коммуникационных устройств. Архитектура демонстрирует свою неразрывную связь с техническими устройствами. Элементы инженерного оборудования — воздуховоды, электроника, ремонтные устройства, лифты и эскалаторы — играют все более заметную роль в облике здания. Отдельные сооружения в инженерном плане все больше кажутся искусственно разрозненными участками единой технической инфраструктуры. В то же время новая архитектура настойчиво ищет контактов со старым городским окружением, стремится к единству с окружающей средой. Как бы предчувствуя неотвратимую перспективу своего полного слияния с ним, она нащупывает границы разумного компромисса. Американский архитектор Франк Ллойд Райт в 1937 году построил знаменитую виллу «Падающие воды» (рис. 1), которая и является ярким примером единства архитектуры и окружения. Райт получил от Кауфманов заказ на строительство загородного дома. Супруги долго и тщательно выбирали место, пока не нашли в Пенсильвании, в 45 милях от Питтсбурга, живописный уголок под названием Медвежий ручей, представлявший собой сплошной скалистый выступ, возвышавшийся в виде консоли рядом с водопадом. Райт одобрил выбор заказчика, считая, что дом должен составлять одно целое с пейзажем. Дом словно вырос в лесу вместе с деревьями и скалами. Он как бы парил над склоном. Трехуровневые террасы, сбегающие с обрыва, казались вылепленными самой природой, а самая нижняя живописно нависала над стремительно падающим потоком воды. Сам же архитектор назвал свое творение «органичной архитектурой». «Если усилия архитектора в этом направлении оказываются успешными, — говорил он, — вы не сумеете себе представить этот дом где-либо в другом месте, а не как раз там, где он находится. Он становится неотъемлемой частью своего окружения. Он украшает свое окружение, а не обезображивает его». В проекте Райта романтизм XIX в. соединился с рационализмом XX в., живописная традиция англо-американского жилищного строительства сплелась с ясным и точным словарем форм «новой архитектуры». Система смелых железобетонных консолей здания как бы продолжает слоистую структуру скал, образовавшую водопад на лесном ручье. Дом 138 покоряет искусством, с которым создание современной технологии введено в романтический пейзаж. Виртуозно использованы контрасты широкой гаммы материалов — от грубой кладки из необработанного камня до полированного стекла. Композиция выведена из неповторимых особенностей места, причем не только его физических характеристик, но и его духа, образов, которые оно навевало. «Дом над водопадом» был первым, в котором Райт применил железобетон в качестве одного из главных материалов строительства. Основной принцип конструктивнопространственной архитектуры этого сооружения состоит в том, что перекрытиями в нем служат железобетонные плиты, выступающие из центрального массива в разных направлениях и на разных уровнях. Эти железобетонные консоли террас, повисшие над водопадом, производят впечатление необычайно экзотического архитектурного строения. Стены дома начинались от земли. Они были поставлены на бетонную горизонтальную площадку, нечто вроде низкой платформы, и заканчивались на уровне подоконников второго этажа, а над ними, под широкими свесами крыши, имеющей небольшой уклон, шли ряды непрерывных окон, через которые внутренние помещения раскрывались к внешнему пространству. Таким образом, стены стали своеобразными ширмами, окружающими внутреннее Рис. 1. Франк Ллойд Райт «Дом над водопадом» пространство. Нижние поверхности выступов крыши были плоскими и окрашенными в светлый цвет, чтобы создать в этом месте сияние рассеянного света, который делал верхние комнаты не сумрачными, а уютными. Свесы крыши имели двойное назначение, служа, с одной стороны, кровом и защитой стен дома, с другой — средством освещения помещений второго этажа рассеянным и отраженным светом, который проходил сквозь специальные 139 конструкции, так называемые «прозрачные ширмы», занявшие место глухих стен. Благодаря им из любой точки помещения открывался захватывающий вид на окружающие красоты. Первый этаж «Дома над водопадом» представляет собой огромный зал, к которому примыкают столовая, кухня и прихожая. Общая комната, благодаря обильному остеклению и множеству стеклянных дверей, связана с внешним пространством террас, а лестницей — с ручьем внизу. На втором этаже разместились три спальни, каждая из которых имеет свой балкон. На третьем этаже тоже есть спальня с балконом, отсюда переходный мостик ведет к домикам для гостей, комнатам прислуги и к гаражу. Внутренняя фактура подобна наружной, а штукатурка вообще отсутствует. В интерьерах деревянная обшивка местами смягчает суровость каменных стен и железобетона, остекление защищено от солнца благодаря установленным над входами консольным козырькам, местами сплошным, местами решетчатым. ВЫВОД Работа строительной конструкции, преодолевающей силу тяжести— основа архитектурной выразительности. Длительная эволюция архитектурных конструкций, появление новых строительных материалов — металла, стекла, железобетона — сильно изменили внешний облик современной архитектуры по сравнению с классическими образцами. Но принципиальная основа универсального языка архитектуры не изменилась — это тектоника, то есть художественное выражение конструктивной сущности сооружения. «Дом над водопадом» Фрэнка Ллойда Райта – один из самых знаковых и известных частных домов двадцатого века. Великолепная интеграция в природное окружение, динамизм объемов, применение сложных конструкций позволяют по праву назвать «Дом над водопадом» одним из величайших шедевров мировой архитектуры. СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 1."Архитектурная бионика". Ю.С. Лебедев — М.: Стройиздат, 1990г. 2. Архитектурные конструкции Казиев З.А. М.: Высшая школа, 1989г. 3. «Вопросы тектоники и современная архитектура» М. Я. Гинзбург, 1945г. 4. Современная архитектура: Критический взгляд на историю развития. Фремптон К. М., Стройиздат, 1990г. 5. Уникальные дома от Райта до Гери, Анисимова И. И., 2009г. УДК 72.01 «СВЕТ В АРХИТЕКТУРЕ» Сарсумат М.А, ст. гр. АРХ-103, Киреева В.В, преподаватель каф. основ архитектурного проектирования Национальная академия природоохранного и курортного строительства АННОТАЦИЯ В данной статье описаны некоторые возможности использования человеком естественного и искусственного освещения, приведены примеры применения естественного освещения зодчими древних времен. Выявляется важность грамотного использования света. АНАЛИЗ ПУБЛИКАЦИЙ Интерес к освещению проявлялся у архитекторов с древних времен, однако, подробным изучением его влияния на восприятие архитектурных объектов человеком стали заниматься только в 20 веке. Большой вклад в развитие световой архитектуры внес Тваровский М. В своем труде «Солнце в архитектуре» он излагает методы учета воздействия солнца на объекты разного назначения, светотеневые возможности и методы геометрического расчета инсоляции. В книге «Световой дизайн города» Щепеткова Н.И рассматривается искусственная световая среда, возможности ее применения. Вопрос о 140