ПРОЕКТИРОВАНИЕ ЦВЕТОВОЙ СРЕДЫ В ИНТЕРЬЕРАХ
advertisement
Кафедра архитектуры промышленных и граж дански х зданий Г. А. ТАРАСОВА Утверждено методическим советом института ПРОЕКТИРОВАНИЕ ЦВЕТОВОЙ СРЕДЫ В ИНТЕРЬЕРАХ ПРОИЗВОДСТВЕННЫХ и ж и л ы х ЗДАНИЙ М ЕТО Д И ЧЕСКИ Е УКАЗАНИЯ Д Л Я П ЕРВО ГО , ВТО РО ГО к у р с о в ы х и ди п л ом н ого проектов для студентов специальности «П РО М Ы Ш ЛЕН Н О Е И ГРАЖ ДАНСКОЕ СТРО И ТЕЛЬСТВО » РЕД А К Ц И О Н Н О -И ЗД А ТЕЛ ЬС К И Й М о с к в а — 1975 О ТД ЕЛ МИИТа ОГЛАВЛЕНИЕ Ц вет и его воздействие на ч е л о в е к а ........................................................... 3 Методика проектирования цветовой среды в интерьерах производ­ ственных зданий ................................................................................................ 6 Методика проектирования цветовой среды в интерьерах жилых з д а н и й ...................................................................................................................... 15 Л и т е р а т у р а ........................................................................................................ 20 Г. А. Тарасова П РО ЕКТИ РО ВА Н И Е Ц ВЕТО ВО Й С РЕД Ы В И Н Т ЕРЬЕРА Х П РО И ЗВ О Д С Т ВЕН Н Ы Х И Ж И Л Ы Х ЗДАНИИ Методические указания для первого, второго курсовых и дипломного проектов Редактор J1. А. Петросова Техн. редактор Н. Н. Васильева Корректор И. Н. Терешкина Сдано в набор 6/IX 1974 г. Подписано к печати 27/111 1975 г. Ф ормат 6 0 х 9 0 '/16. Объем 1,25 п. л. З ак аз 1417. Тираж 300. Бесплатно. Редакционно-издательский отдел МИЙТа Типография МИИТа, М осква, ул. О бразцова, 15 В настоящее время производственная эстетика приобретает все большее значение. Основной задачей производственной эстетики является создание на каждом предприятии таких ус­ ловий, чтобы труд был творческим и высокопроизводительным. Эта задача решается проведением комплекса производственно-технологических, санитарно-гигиенических, архитек­ турно-художественных мероприятий, важную роль в которых играет правильно спроектированная цветовая среда интерь­ ера. Под цветовой средой интерьера подразумевается художе­ ственно осмысленное, рационально подобранное с учетом пси­ хофизиологических требований сочетание цветов в помещении. ЦВЕТ И ЕГО ВО З Д Е Й С Т В И Е НА Ч ЕЛ О ВЕ К А Основные понятия о цвете. Цвет характеризуется тремя па­ раметрами: цветовым тоном X, чистотой Р и коэффици­ ентом отражения р. Цвета, имеющие эти три параметра, на­ зываются х р о м а т и ч е с к и м и или ц в е т н ы м и . Белые, серые, черные цвета называются а х р о м а т и ч е с ­ к и м и и характеризуются только коэффициентом отраж е­ ния р. Цветовой тон численно выражается длиной волны излучения. Электромагнит­ ные излучения, видимые че­ ловеческим глазом, занима­ ют узкий участок спектра в среднем от 380 до 760 нм: красный от 630 до 760 нм, оранжевый от 600 до 630 нм, желтый от 570 до 600 нм, зеленый от 480 до 570, си­ ний от 430 до 480 нм. Если цвета, расположен­ ные в спектральном порядке в линию, изобразить в виде круга, добавив еще пурпуро­ вые, то получится, так назы ­ ваемый, ц в е т о в о й круг (рис. 1). Под чистотой цвета понимают степень разбавления спек­ трального цвета белым, (от 0 до 100%)- Спектральный цвет получается при разложении белого дневного цвета и считается самым чистым. Коэффициент отражения р — отношение светового потока, отраженного от поверхности, к световому потоку, падающему на поверхность, выраженное в процентах. Психологическое воздействие цвета. В зависимости от ме­ ста в спектре, цвет может вызвать у человека различные на­ строения и ощущения: тепла и холода, простора и стесненно­ сти, динамики и покоя, радости и печали. Все цвета могут быть условно разделены на активные и пассивные. А к т и в н ы е —красный и оранжевый действуют возбуж да­ юще. П а с с и в н ы е—голубой, синий, фиолетовый. Г олубой цвет действует успокаивающе, синий и фиолетовый — угнета­ юще. Зеленый и желтый цвета действуют на человека тонизирующе. Если цветовой круг разделить диаметром по горизон­ тали, то верхняя половина круга (красный, оранжевый, жел­ тый, желто-зеленый) составляет группу т е п л ы х ц в е т о в . Нижняя половина круга (сине-зеленый, синий, голубой, фиоле­ товый) — группу х о л о д н ы х ц в е т о в . Название групп свя­ зано с ассоциативными представлениями цвета и предмета красный, оранжевый, желтый — огонь, солнце, накаленные предметы; синий, голубой, фиолетовый—лед, вода, небо). Эго деление носит, конечно, условный характер. По ассоциации т я ж е л ы м и воспринимаются темные и теплые, а л е г к и м и — светлые и холодные цвета. Когда хотят зрительно «приблизить» или «отодвинуть» какуюлибо поверхность, то используют свойство цветов зрительно «отступать» или «выступать». Установлено на практике, что теплые и чистые являются в ы с т у п а ю щ и м и , а цвета холод­ ные низкой чистоты — о т с т у п а ю щ и м и . Физиологическое воздействие цвета. Это воздействие мож­ но разделить на прямое и косвенное. К прямому воздействию относится длительность наблюдения цвета поверхности. При длительном наблюдении различные цвета по разному воздей­ ствуют на человека: фиолетовые и синие — угнетают, голубые и зеленые — успокаивают, оранжево-красные — возбуждают. Учеными выявлена группа цветов, называемая о п т и м а л ь ­ ной, которая наилучшим образом влияет на организм чело­ века. Эти цвета занимают часть спектра от бледно-голубых, до бледно-оранжевых. Эта группа цветов предназначена для ок­ раски ограждающих конструкций. Предложена также группа 4 более ярких цветов, для окраски небольших поверхностей и оборудования, названная с у б о п т и м а л ь н о й [2]. К косвенным воздействиям относятся шум, напряженное внимание, температура воздуха в помещении, степень мус­ кульных усилий и др. Для каждого из этих факторов, учеными найден определенный оптимальный цвет зон обозрения (см. табл. 1). Под зонами обозрения понимаются площади несущих и ограждающих конструкций, попадающих в поле зрения рабо­ тающего. Таблица Косвенное воздействие цвета Оптимальный цвет Мускульные усилия Зеленовато-желтый Шум Г олубовато-зеленый Напряженное внимание Голубой, голубовато-зеленый Температура ниже 18° воздуха в помещении Температура воздуха в помещении выше 18° 1 От светло-оранжевого до голу­ бовато-желтого Зеленые и голубые цвета Эстетическое воздействие цвета. Эстетически один цвет мо­ жет воздействовать как сам по себе, так и в сочетании с дру­ гими цветами. Практически цветовая среда интерьера не может состоять из одного цвета, так как цвет стен, пола, оборудова­ ния, как правило,различен. Для того, чтобы цветовая среда интерьера воздействовала эстетически на человека, цвета отдельных элементов должны гармонировать между собой. Уже давно было замечено, что определенные цветовые со­ четания оцениваются большинством людей, как гармоничные, другие как негармоничные. Было замечено, что в орнаментах, пользовавшихся большим успехом, встречаются постоянно вполне определенные цветовые сочетания. Некоторые из них можно встретить у самых разнообразных народов и в самые различные эпохи. Известно, например, что гармонируют между собой цвета, ле­ жащие на противоположных концах диаметра цветового круга, так называемые дополнительные цвета. же/ггый фтолето&ьм Рис. 2 Гармоничны между собой цветовые триады, то-есть три цве­ та, лежащие в углах равностороннего треугольника, вписанно­ го в цветовой круг (см. рис. 2). Хорошо сочетаются между собой цвета, лежащие рядом в цветовом круге и одного цветового тона, но разной яркости— н ю а н с н ы е с о ч е т а н и я , а также хроматические цвета с ахроматическими. При проектировании цветовой среды чаще всего приходит­ ся иметь дело с многоцветными гармониями. В композиции можно взять за основные два дополнительные цвета, или цве­ товую триаду и к каждому из этих цветов подобрать нюанс­ ные и яркостные сочетания. МЕТОДИКА ПРОЕКТИРОВАНИЯ ЦВЕТОВОЙ СРЕД Ы В И НТЕРЬЕРА Х П РО И ЗВ О Д С Т ВЕН Н Ы Х ЗДАНИЙ Для проектирования цветовой среды в интерьерах произ­ водственных зданий, необходимы следующие исходные данные [1]: производственный процесс; способ освещения помещений; климатические особенности местности и ориентация поме­ щения на стороны горизонта; геометрические параметры помещения: длина L, ширина Ш, высота Н\ насыщенность интерьера конструкциями. Влияние факторов производственного процесса на проек­ тирование цветовой среды в интерьере. Приступая к проектиро­ ванию цветовой среды в интерьере производственного здания, студент должен прежде всего изучить производственный про­ цесс, а именно: физиологические факторы, влияющие на восприятие цвета (см. табл. 1); расстановку рабочих мест и расположение зон обозрения; наличие знаков техники безопасности, коммуникаций и их расположение; цвет обрабатываемой детали или предмета труда; выделение производственных вредностей. По выявленным факторам производственного процесса, влияющим на восприятие цвета, необходимо подобрать опти­ мальный цвет по табл. 1. При дальнейшем проектировании студент должен расставить рабочие места и построить зоны обозрения. Для построения необходимо провести углы зрения, равные 130° в горизонтальной проекции и 70° в вертикальной проекции до пересечения с ограждающими конструкциями. В зонах обозрения необходимо применение оптимальных цветов. Вне этих зон возможно применение и субоптимальных цветов, если того требует решение цветовой композиции. Из анализа производственного процесса в проектируемом помещении необходимо также выявить типы коммуникации. В нормативных документах, [4] транспортируемые по трубо­ проводам вещества, подразделяются на несколько групп, к аж ­ дая из которых имеет свой цвет (табл. 2). Таблица Цветовой тон Красный Оранжевый Желтый Зеленый Голубой Серый Коричневый 2 Наименование подаваемого по трубопроводам вещества Пар Противопожарные составы Газы В ода Воздух Кислота М асла Все знаки техники безопасности [3] имеют свой цвет и фор­ му. Из анализа производственного процесса студент должен определить цвет и место этих знаков. 7 Необходимо также выяснить цвет обрабатываемой детали или предмета труда. Для создания наилучших условий труда, цвет обрабатываемой детали должен быть контрастным к цве­ ту поверхности, на которой он просматривается (цвету фона). Под цветовым контрастом понимается мера различения цве­ тов по цветовому тону и яркости. По санитарным нормам отно­ шение яркости фона к яркости обрабатываемой детали не дол­ жно превышать 1 : 3. В табл. 3 приведены цвета фона, наилуч­ шие с точки зрения контраста, для наиболее распространенных материалов. При многоцветных обрабатываемых деталях и материалах цвет фона должен быть ахроматическим. Зная цвет обрабаты­ ваемой детали или предмета труда, студент должен назначить цвет фона, а исходя из цвета фона и цвет оборудования. Таблица 3 Характеристика цвета фона Наименование обрабаты ва­ емых материалов Цвет фона Цветовой Чистота тон цвета нм Я До Коэффици­ ент отражения Р, % 580 46 50—60 Бронза, медь, латунь, свет­ Серо-голубой темный лое дерево 490 17 20—30 Алюминий, олово, сплавы Сталь, чугун Светло­ кремовый легкие Кремовый темный 570 48 30— 40 Дерево темное, отливка з а ­ грунтованная Светло-серый, голу­ бой 489 8 30—40 Из анализа производственного процесса студент должен также выяснить наличие вредных газов, пыли, копоти. Исходя из этого назначается отделочный материал (моющийся, кисло­ тоупорный, влагостойкий). Влияние условий и способов освещения на проектирование цветовой среды в интерьере. При дальнейшем проектировании необходимо определить преобладающий способ освещения. На восприятие цветовой среды при искусственном освеще­ нии действует спектр осветительного прибора. С п е к т р о м осветительного прибора называют совокупность цветов, на ко­ торые разлагается цвет этого прибора. При освещении окра­ шенной поверхности каким-либо источником света, часть цве­ тов спектра поглощается ею, а отраженная часть дает воспри­ нимаемый цвет. Для освещения производственных помещений применяется несколько типов ламп (табл. 4). Каж дая из этих ламп имеет свой спектр. Чем больше спектр осветительного прибора отли­ чается от спектра белого дневного света, тем больше искаж а­ ется воспринимаемый цвет, то есть изменяется цветопередача. В табл. 4 представлены коэффициенты цветопередачи d для всех участков спектра различных ламп. Таблица о 0 1 сл о 400—450 4 5 0 -5 0 0 СЛ Участки спектра X, нм Тип лампы Накаливания Ксеноновая Люминисцентная Л Х Б С . . Люминисцентная Л Д С . . . Ртутно-квар­ цевая ............. 4 570—590 590—610 610—700 0,3 0,99 0,46 0,98 0,84 0,94 1,2 1,1 1,41 1,04 2,2 1,07 0,8 0,57 0,6 1,45 1,45 1,19 0,02 0,4 2,08 2,42 2,51 1,8 0,02 0,14 0,98 1,1 1.2 1,7 Если коэффициент цветопередачи d находится в пределах от 0,9 до 1,1, цвет воспринимается как при дневном свете; мень­ ше 0,9 — более тусклым, чем при дневном свете. При анализе производственного процесса был найден цвет для отделки основных ограждающих конструкций, оптималь­ ный с точки зрения психофизиологических воздействий. Если этот цвет плохо воспринимается при выбранном источнике све­ та, то надо его изменить на цвет, близкий к оптимальному с точки зрения психофизиологических влияний и хорошо воспри­ нимающийся при искусственном источнике света. Влияние климатических особенностей местности и ориента­ ции окон помещения на стороны горизонта на проектирование цветовой среды в интерьере производственного здания. Терри­ тория СССР делится на четыре климатических района, каждый из которых имеет свои особенности (см. СНиП 11А6—72). Ис­ ходя из этого, необходимо в I и II климатических районах от­ давать предпочтение теплой гамме, а III и IV — холодной гам­ ме цветов. 9 Ориентация помещения на стороны горизонта влияет на время его инсоляции. Сам ая большая инсоляция помещений при ориентации окон на южные стороны горизонта, поэтому здесь возможно применение холодной цветовой гаммы. При ориентации оксн помещения на северные стороны горизонта инсоляция минимальна, поэтому в этом случае возможна теп­ лая цветовая гамма. Оба фактора: климатические особенности местности и ори­ ентация помещения на стороны горизонта тесно связаны меж­ ду собой, поэтому окончательно цветовую гамму следует при­ нимать по табл. 5. Таблица Климатический район I и 11 I II III III IV Ориентация помещения Север Юг Юг Север Юг Север, юг 5 Ц ветовая гамма Теплая Теплая Холодная Теплая Холодная Холодная Учет пропорций помещений при проектировании цветовой среды в интерьере производственного здания. Если пропорции помещения неблагоприятны, то их можно исправить использо­ вав свойства цветов зрительно «выступать» и «отступать», зри­ тельной «тяжести» и «легкости». Длинное помещение можно «укоротить», окрасив торцевую стену в теплый цвет. Помещение с небольшим объемом можно «расширить», окрасив ограждающие конструкции в светлые холодные цвета. Низкий потолок, можно зрительно «поднять», окрасив в светлый холодный цвет. Влияние насыщенности интерьера конструкциями на про­ ектирование цветовой среды. Если несущие конструкции зани­ мают почти все поле зрения работающего, необходимо окра­ шивать эти конструкции в оптимальные цвета. Поэтому необходимо определить какую часть поля зрения занимает площадь тех или иных конструкций. Насыщенность интерьера конструкциями определяется по графикам на рис. 3, 4, 5 в зависимости от геометрических п ара­ метров помещения и углов зрения и обозначается коэффициен­ том j . Все графики построены для случаев, когда точка зре­ ния лежит на продольной оси помещения. Ю 11 РА£о4не. Рис. 6 Если насыщенность интерьера какой-либо конструкцией j > 0,3, то поверхность этой конструкции окрашивается в оп­ тимальный цвет, если / < 0,3, то возможно применение и субоптимальных цветов. Гармонизация цветовой среды. Заключительным этапом проектирования является создание такой цветовой среды, в ко­ торой бы цвета всех элементов гармонировали между собой. Цветовая среда интерьера складывается из следующих компо­ нентов: цвета стен, пола, колонн, ферм, оборудования и др. элементов. Для того, чтобы цвета всех элементов интерьера гармониро­ вали между собой, необходимо использовать приемы построе­ ния, приведенные в разделе «Эстетическое воздействие цвета». Пример. Необходимо спроектировать цветовую среду в ин­ терьере механического цеха вагоноремонтного депо. Прежде всего студент должен заполнить табл. 6, в результате ее ан а­ лиза определить, какая цветовая гамма будет в проектируе­ мом помещении (см. рис. 6). Таблица Факторы, влияющие на проектирование цветовой среды Физиологический фактор 12 Шум 6 Цветовое решение отдельных элемен­ тов интерьера Холодный, ный зеле­ сить торцевую стену в светло-бежевый цвет, так как он явля­ ется теплым, а, следовательно, и выступающим. Светло-бежевый цвет хорошо сочетается с холодным зеле­ ным цветом продольных стен. Высота помещения небольшая— 4,8 м. Для иллюзорного увеличения высоты помещения потолок окрашивается в очень светло-голубой цвет, который хорошо сочетается с принятыми цветами стен. Насыщенность интерье­ ра колоннами и балками / > 0,3, следовательно, они занимают большую часть поля зрения, поэтому их необходимо окрасить в оптимальные цвета. Балки можно окрасить в светло-голубой цвет, немного более темный, чем потолок. Колонны окрашива­ ются в холодный зеленый цвет, более темный, чем цвет стен на котором они просматриваются. Цвета трубопроводов — зеленый для воды и голубой для воздуха хорошо сочетаются с цветом стен. Исходя из табл. 6 станки необходимо окрасить в светло-кремовый цвет, который хорошо сочетается с цветами основных плоскостей интерьера. Результаты проектирования необходимо свести в табл. 7. Таблица 7 Цвет Элемент интерьера Стены продольные Стены торцевые Зеленый, холодный Светло-бежевые Колонны Пол Зеленый, холодный Серый Потолок Светлоголубой Ьалки Светлоголубой Оборудование Светлокремовый 14 Колер Параметры цвета НМ 1р ,% ?,% МЕТОДИКА ПРОЕКТИРОВАНИЯ ЦВЕТОВОЙ СРЕД Ы В ИНТЕРЬЕРАХ Ж И Л Ы Х ЗДАНИЙ Исходные данные. Для проектирования цветовой среды в интерьерах жилых зданий необходимо иметь следующие ис­ ходные данные: 1. Температурно-влажностный режим помещений./в, ср„, ев. 2. Функциональное назначение помещений. 3. Спектр осветительного прибора. 4. Климатические особенности местности и ориентация по­ мещения на стороны горизонта. 5. Пропорции помещений. 6. Фактура отделочных материалов. Имея эти данные студент должен спроектировать цветовую среду в одном из помещений, учитывая факторы цветовой гар­ монии. Температурно-влажностный, режим помещений характери­ зуется температурой воздуха t„ , влажностью воздуха <рв, ос­ вещенностью ев. В первом курсовом проекте эти параметры приняты нормативными. Увеличение или уменьшение норма­ тивных значений параметров температурно-влажностного ре­ жима влечет за собой дискомфорт. Изменение этих значений может быть от многих причин: от повышенной инсоляции, от неблагоприятной ориентации помещений, от темной или слишком насыщенной отделки стен, от недоучета своеобразия климатических особенностей местности. Если температура воздуха превышает нормативную, то цве­ товую среду следует решать в холодной гамме; если темпера­ тура воздуха в помещении ниже нормативной, то цветовую сре­ ду необходимо решать в теплой гамме. Для того, чтобы освещенность в помещении не была ниже нормы, необходимо ограждающие конструкции окрашивать в цвета с высокой яркостью. Функциональное назначение помещений. В настоящее вре­ мя в СССР проектируются квартиры из одной — пяти комнат. (Типы и составы квартир смотри первый курсовой проект). О б щ а я к о м н а т а является местом отдыха и часто ис­ пользуется как столовая. Поэтому для ее отделки необходимо применять спокойные светлые цвета средневолновой зоны спек­ тра, Небольшой чистоты (оптимальные цвета). С п а л ь н я . В этом помещении должен быть обеспечен максимальный покой, поэтому раздражающие цвета в отделке 15 не допускаются. Как известно, наиболее успокаивающим дей­ ствием обладают цвета коротковолновой зоны спектра от блед­ но-фиолетовых до бледно-зеленых. В спальнях не рекомен­ дуется применение обоев с крупным рисунком. Д е т с к и е к о м н а т ы . Цветовая среда детских комнат должна проектироваться исходя из предпочтения детьми яр­ ких, теплых цветов. В настоящее время детские комнаты про­ ектируются небольшой площади (12— 15 м2), поэтому при­ менять очень чистые цвета для их отделки не рекомендуется, так как будет впечатление стесненности объема. Лучше всего окрашивать стены детских комнат в теплые цвета небольшой чистоты. Здесь хороши светло-розовые, светло-оранжевые, си­ реневые, палевые, кремовые, золотистые, теплозеленые цвета. Цветовыми пятнами могут служить картинки на стенах, иг­ рушки, обивка мебели, занавески и др. К а б и н е т —р а б о ч а я к о м н а т а . Поэтому основным фактором влияющим на проектирование цветовой среды в этом помещении является напряженное внимание, следова­ тельно оптимальной является гамма холодных светлых цве­ тов. В этом помещении должно быть особенно хорошее осве­ щение, поэтому окраска в чистые цвета недопустима. К у х н я . Это помещение используется часто и как столовая. Факторы, влияющие на проектирование цветовой среды в этом помещении следующие: 1) повышенная температура воздуха, 2) повышенная влажность воздуха; 3) выделение копоти; 4) напряженная зрительная работа. Исходя из сказанного, цветовая среда в кухне должна быть яркой и холодной. М ате­ риал отделки должен быть влагостойким и моющимся. П е р е д н я я — помещение, которое служит для хранения уличной одежды, поэтому стены подвергаются воздействию влаги и быстро загрязняются. Цвет отделки этого помещения может быть любым. Материал отделки должен быть влаго­ стойким и моющимся. В а н н а я . Помещение, в котором всегда повышенная тем­ пература и влажность. Поэтому цветовая среда здесь должна быть холодной, а материалы для отделки влагостойкими. У б о р н а я . Цветовая среда этого помещения может быть любой, материалы для отделки влагостойкими. В табл. 8 приведены оптимальные цветовые гаммы при р а з­ личном функциональном назначении комнат. Таблица Функциональное назначение помещений Общ ая комната Кабинет Д етская Спальня Кухня Ванная Уборная Передняя 8 Ц ветовая гамма Любой оптимальный цвет Светлая холодная Светлая теплая Светлая холодная Светлая холодная Светлая холодная Любая Любая Влияние спектра осветительного прибора на проектирова­ ние цветовой среды в интерьере. Вечером, а в зимнее время с 4—5 часов дня в жилом помещении применяется искусствен­ ное освещение. Чаще всего применяются лампы накаливания, иногда люминисцентные лампы дневного света ЛДС. На восприятие цветовой среды при искусственном освеще­ нии действует спектр осветительного прибора. Спектром осве­ тительного прибора называют совокупность цветов, на кото­ рые разлагается свет этого прибора. При освещении окрашен­ ной поверхности каким-либо источником света, часть цветов спектра поглощается ею, а отраженная часть дает восприни­ маемый цвет. Обычно в спектре осветительного прибора при­ сутствуют не все цвета, имеющиеся в спектре белого дневного света. Чем больше спектр осветительного прибора отличается от спектра белого дневного света, тем больше искажается вос­ принимаемый цвет. В спектре ламп накаливания по сравнению со спектром бе­ лого дневного света красных излучений гораздо больше, чем синефиолетовых. Поэтому при освещении помещения лампами накаливания, теплые цвета воспринимаются сочными и ярки­ ми, а холодные—тусклыми и грязными. Люминисцентные лам ­ пы дневного света имеют спектральный состав близкий к бе­ лому дневному свету. Поэтому цвета при освещении этими лампами воспринимаются почти как при дневном свете. Влияние климатических особенностей местности и ориента­ ции окон помещения на стороны горизонта, учет пропорций по­ мещения при проектировании цветовой среды в интерьере смотри в разделе «Методика проектирования цветовой среды в интерьерах производственных зданий». 2. Зак. 1417. 17 Ф актура материала оказывает существенное влияние на проектирование цветовой среды. При отделке жилого интерье­ ра применяется, в основном, два вида материала: обои и кле­ евая окраска. Клеевую окраску целесообразно выполнять без рисунка. Обои, обычно имеют рисунок. При выборе обоев надо иметь в виду, что слишком крупный и броский рисунок создает впечатление стесненности объема, поэтому в небольших поме­ щениях обои с крупным рисунком недопустимы. Обои в вер­ тикальную полоску зрительно «поднимают» потолок. Обои в горизонтальную полоску зрительно «удлиняют» помещение. В современных малогабаритных квартирах лучше всего при­ менять обои с мелким нейтральным рисунком. Проектирование цветовой среды с учетом гармонизации цветовой среды. Самый сложный вопрос в проектировании ин­ терьера — создание такой цветовой среды, в которой бы цве­ та всех элементов гармонировали между собой. Ц ветовая с р е­ да интерьера складывается из следующих компонентов: цве­ та стен, цвета пола, цвета потолка, цвета мебели, цвета обив­ ки мебели, цвета занавесок, цвета ковров и др. элементов ин­ терьера. Для того, чтобы цвета всех элементов интерьера гар­ монировали между собой, необходимо использовать приемы построения цветовых гармоний, приведенные в разделе «Цвет и его воздействие на человека». Пример. Необходимо запроектировать цветовую среду в одной из комнат трехкомнатной квартиры. Прежде всего сту­ дент должен заполнить табл. 9, в результате ее анализа, оп­ ределить к а к ая цветовая гамм а будет в проектируемом по­ мещении. Таблица Факторы, влияющие на проектирование цветовой среды Назначение помещения Темпер ату рно-влажност­ ный режим Источник света искусственного Ориентация и климатический район Спальня Нормальный Люминнсцентная лампа «С В», П Пропорции помещения 3XG Отделочный материал Клеевая окраска 18 Цветовая гамма Светлая холодная Любая Любая Теплая Торцевая стена мо жет быть теплой 9 В результате анализа табл. 9 принимаем цветовую гамму исходя из функционального назначения помещения светлой и холодной. Торцевую стену можно окрасить в теплый свет­ лый цвет или поставить вдоль нее высокие шкафы, что тоже улучшит пропорции помещения. При дальнейшем проектировании необходимо подобрать цвета всех элементов интерьера так, чтобы они гармонирова­ ли между собой. Результаты подбора и выкраски колеров не­ обходимо свести в табл. 10. Таблица Элемент интерьера Цвет Стены Серовато-голубой Пол Светло-коричневый (паркет) Потолок Белый Мебель Коричневый средней яркости Обивка мебели Синий Занавески Светло-оранжевый Ковры Красный 2 *. Колер 10 Параметры цвета X, нм Р ,% р, % 19 ЛИТЕРАТУРА 1. СН 181—70. Указания по проектированию цветовой отделки интерье­ ров производственных зданий, промышленных предприятий. 2. Р а б к и н Е. Б., С о к о л о в а Е. Г., Ф р и д Ю. В., К о в а л ь ­ с к и й Н. И. Руководство по рациональному цветовому оформлению. М., «Транспорт», 1964. 3. ГОСТ 15548—70. Ц вета сигнальные и знаки безопасности. 4. ГОСТ 14202—69. Трубопроводы промышленных предприятий.