файл, 1,14 mb

Д Н Е В Н И К
НЕБО с точки зрения фотографии/ Олег Паркаренко
Д Н Е В Н И К
П У Т Е Ш Е С Т В Е Н Н И К А
№ 3 ,
2 0 0 6
П У Т Е Ш Е С Т В Е Н Н И К А
НЕБО
Во время путешествия не избежать съемки на пленере — съемки под небом,
а это значит, что нам придется учитывать особенности, которые возникают в связи с этим.
Небо при фотосъемке можно рассматривать как источник света и как сюжет.
Н
ебо как источник света. Если быть точным, то источником света является солнце, а небо лишь преобразует его свет, меняя направленность, внося оттенки, расставляя акценты в сюжете. Изменение освещенности в течение суток меняет сюжетную линию снимка, и поэтому имеет смысл рассмотреть типы освещения
суточного ритма.
фото О. Паркаренко
ФОТОШКОЛА
ФОТОШКОЛА
ЛЕТО ‘2006
54
Облака среднего яруса, (2—6 км), высокослоистые и высококучевые, состоят из мельчайших капель и кристаллов льда.
Эти облака не прозрачны и очень фактурны, они могут играть
самостоятельную сюжетную роль на фотоснимке. Редкие кучевые облака играют роль больших белых отражателей, освещая
теневые участки мягким рассеянным светом. При достаточном
количестве таких облаков контраст освещения снижается весьма
заметно — освещенность теней возрастает иногда в несколько
раз. Это значит, что объемный рисунок будет мягким и пластичным, что позволит получить полную проработку деталей в светах
и тенях, полностью используя широту фотоматериала. При таком
освещении падающие тени предметов лишь угадываются.
Облака нижнего яруса (ниже 2 км), слоистые, слоисто-кучевые и слоисто-дождевые, состоят в основном из капель воды.
Эти облака возникают в результате конденсации водяного пара,
содержащегося в воздухе. В пасмурный день падающую тень
от вертикального предмета невозможно различить. Свет падает
сверху ровным потоком, образуя глубокие тени лишь под предметами: арками, скамейками, автомобилями. При портретной
съемке такие тени образуются под глазами, создавая темные
провалы. Выход может заключаться в поисках белого отражателя:
светлой стены, развернутой книге, снежного покрова.
Р
НЕБО с точки зрения фотографии/ Олег Паркаренко
ассвет. Летнее солнце начинает освещать землю после прохладной ночи, согревая лучами росу и заставляя туман подниматься над поверхностью. Свет становится рассеянным, светлая дымка подчеркивает перспективу, туман в низинах выглядит
живописно. Зимой солнце поднимается над белой от снега землей, от чего теряется ощущение верха и низа. Морозная дымка
усиливает это ощущение. Некоторые строения ориентированы по сторонам света, например, церкви направлены на восток. Купола и кресты, освещенные восходящим солнцем очень
эффектны.
Утренний свет идеален для фотосъемки. Проснуться
и подготовиться к ней нужно пораньше, задолго до рассвета.
Прогноз погоды не имеет значения. Быть с утра на месте съемки целесообразно и по другой причине: Вы можете следить
за изменением погоды и положением солнца, чтобы определить наилучшее время для съемки.
фото О. Паркаренко
У
тро и день. Большая часть съемок приходится именно на
это время, поэтому остановимся на нем подробнее.
При дневной съемке необходимо учитывать наличие
или отсутствие облаков. В ясный безоблачный день источником света является не только солнце, но и небосвод, который,
рассеивая в себе солнечный свет, начинает светиться сам,
придавая теням от предметов синеватый оттенок. Освещение
в безоблачный день характеризуется высоким контрастом
освещенных и теневых участков предметов. Такое освещение
подойдет для крупноландшафтных пейзажей. При портретной
ФОТОШКОЛА
Олег Паркаренко —
ведущий рубрики,
преподаватель
Школы Путешественников
съемке лучше укрыться в тени и поискать светлые предметы, которые могли бы стать источником рассеянного света.
В безоблачный день лучше избегать и архитектурной съемки,
потому что глухие тени могут сломать форму здания.
С появлением облаков ситуация с освещением меняется, становится более гибкой. Дело в том, что облака влияют
на объективные характеристики освещения, которые заключаются в степени рассеянности света, его направлении, цветовой температуре. Отметим, что облака — это скопление взвешенных в атмосфере водяных капель и ледяных кристаллов.
Облака различают по высоте.
Облака верхнего яруса (выше 6 км), перистые и перистослоистые, состоят из ледяных кристаллов, так как вода на такой высоте превращается в лед. Эти облака неплотные. Они
обладают свойствами полупрозрачности, частично пропуская,
а частично рассеивая свет. Освещенность, которую они создают, достаточно высока, а цветовая температура близка к нормальной. Такие облака снижают контраст в тенях и устраняют
в них синеватый оттенок, характерный для безоблачного дневного неба. Свет имеет выраженное направление. Падающие
тени от предметов при таком освещении хоть и размыты,
но достаточно ясны.
ДНЕВНИК ПУТЕШЕСТВЕННИКА №3, 2006
ДНЕВНИК ПУТЕШЕСТВЕННИКА №3, 2006
55
П У Т Е Ш Е С Т В Е Н Н И К А
№ 3 ,
2 0 0 6
З
фото О. Паркаренко
Д Н Е В Н И К
акат. В последние полтора-два часа перед заходом солнца освещение своеобразно меняется. Спектральный состав света,
постоянный в течение дня, при низком положении солнца изменяется, потому что меняется одна из составляющих суммарного
освещения — свет от солнца. В спектре низко стоящего солнца синяя составляющая отсутствует, и все вертикальные поверхности
окрашиваются в красно-оранжевые оттенки. На горизонтальных поверхностях, куда
свет от солнца попадает в виде косых скользящих лучей, доминирует свет от небосвода.
Присутствие на небе облаков, которые отражают солнечный свет на горизонтальные
поверхности, уравновешивает долю света
от небосвода в характере общего освещения. Сами облака окрашиваются светом
солнца, создавая интересные цветовые переходы от серо-синих до пурпурных. Неповторимая игра красок на небосводе во время
заката и восхода никого не может оставить
равнодушным, поэтому и сами эти явления
становятся объектами съемок.
Особенностью съемки заката является
выбор момента съемки относительно положения солнца над горизонтом. Если солнце
достаточно высоко, то контраст яркости небосвода и самого солнца будет слишком велик
и может не уложиться в широту фотоматериала. При определении экспозиции придется
выбирать между солнцем и небом, но для
нашего сюжета одно без другого не имеет
смысла. Может оказаться, что на фотографии солнце будет выглядеть как белое, выбитое пятно на бледно-розовом небосводе.
Чтобы этого не произошло, солнечный диск
должен достаточно погрузиться за горизонт,
либо в закатную дымку, тогда яркости выровняются, а небосвод обретет насыщенный цвет.
Снимаем-то мы, по сути, не солнце, а оптический атмосферный эффект, который оно
создает во время захода. Замер экспозиции
в этом случае делается по небу. Напомню, что
речь идет о закатном или рассветном солнце,
яркость которого заметно снижена. Снимая
высокое, яркое солнце вы можете прожечь
шторки затвора фотоаппарата.
фото О. Паркаренко
фото О. Паркаренко
ФОТОШКОЛА
НЕБО с точки зрения фотографии/ Олег Паркаренко
56
фото О. Паркаренко
б
акат может быть эффектным фоном, создавая особое романтическое настроение
фотографии. Однако, определение экспозиции в этом случае имеет некоторые особенности. Фото (а, б) сделаны с одной точки,
но замер экспозиции проводился по-разному. Опишем фотографическую ситуацию.
При закатном солнце передний план неизбежно провалится в темноту, создавая высокий
контраст яркостей, неподъемный для фотоматериала. На фото а экспозиция определялась
по переднему плану, то есть по платью модели. При этом я использовал точечный способ
замера. Как видите, это привело к переэкспозиции неба, изобразительный эффект не достигнут. Если экспозицию определить по небу,
то передний план окажется недоэкспонирован. В этом случае может помочь портативная фотовспышка: экспозицию определяем
по небу, а освещенность переднего плана
выравниваем при помощи света вспышки.
Как видите, результат удовлетворителен.
Закатное солнце, если использовать его
в качестве источника света при портретной
съемке, создаст ощущение романтического
ожидания и подчеркнет загар модели.
З
И хотя он избавил Вас от рутины определения экспозиции, смены объективов, зарядки пленки — он требует душевного участия.
Будьте внимательны к нему, не заставляйте
его снимать то, чего не увидели сами, что
Вами не осознано. Вглядитесь внимательно
в представшее перед Вами событие, осознайте его красоту и достоинство остаться в Вашей
памяти. После этого сделайте снимок. Но
не забывайте о своем Друге, помогите ему.
аключение. Собираясь в путешествие, Вы
берете с собой желание привезти из него
свои впечатления, эмоции, и ставите для себя
задачу сохранить их. Ваш друг фотоаппарат
поможет в этом. Но не следует думать, что
он сделает все за Вас сам. Фотоаппарат тонкий, деликатный инструмент Вашей памяти.
Осмелюсь заметить, что он лучше видеокамеры — он лаконичнее. Может быть, именно
поэтому требует к себе особого внимания.
показать небо с легкими облаками за окном.
Задача почти невыполнимая. Однако привлекательность сюжета заставляет искать выход: два
снимка одного сюжета с разными экспозициями. Одна экспозиция определяется по интерьеру комнаты, другая по небу. Далее изображения совмещаются — изобразительный
эффект достигнут. Правда, сторонники «чистой
фотографии» убеждены, что впечатывание нарушает цельность пространства, влияя на его
структуру и разрушая в нем внутренние связи.
Есть еще одна важная характеристика неба,
настолько важная, что обретает самостоятельность. Это цвет. Синий цвет.
Синий цвет относится к холодной части
спектра. Его оттенки вызывают разные по силе
эмоции. Белесый светло-голубой цвет особых
чувств не вызывает, но чем ближе к темно-голубому (светло-синему), тем глубже становятся положительные, «небесные» ассоциации,
обретая при приближении к темно-синему
(к «ночи») все более таинственный, мистический оттенок. Основные символические значения синего таковы: глубина, чистота, холод,
непорочность, легкость.
Связь с водой — вторая по распространенности после неба ассоциация синего цвета. Хотя
по существу цвет воды — это отраженный цвет
неба. Вода становится как бы продолжением
неба и перенимает у него его основные свойства.
Говоря о небесной природе синего, необходимо упомянуть одно устойчивое цветовое
сочетание — золотисто-желтый на фоне светлосинего: это символ солнца в чистом небе, самое
оптимистическое сочетание цветов во всей палитре. Именно его мажорным зарядом определяется, в частности, то, почему фотографов так
неудержимо тянет снимать золотой осенний лес
на фоне неба.
Сделайте дубль с эксповилкой. Смените точку
съемки и снимите еще раз. Дождитесь, когда
солнце спрячется за облако, и снова снимите. Обойдите с другой стороны и снимайте,
снимайте… Ваше внимание не оставит Вашего
Друга равнодушным, и он с лихвой заплатит
Вам. И огромное синее небо как символ творческих стремлений озарит Ваш фотографический путь мягким ровным светом. В чем я ни
сколько не сомневаюсь.
Список литературы
1. Уэйд Дж. Техника пейзажной фотографии. —
М, Мир, 1980.
2. Килпатрик Д. Свет и освещение. — М, Мир, 1988.
3. Михалкович В.И., Стигнеев В.Т. Поэтика фотографии. — М, Искусство, 1990.
4. Дыко Л.П. Беседы о фотомастерстве. — М, Искусство, 1977.
5. Павлов М. Только синий. — Фотомагазин, 1—2,
2003. — С. 72.
6. Смирнов П. Солнечное освещение. — Фотомагазин, 1—2, 2002. — С. 54
ДНЕВНИК
ПУТЕШЕСТВЕННИКА
№3,
2006
НЕБО с точки зрения фотографии/ Олег Паркаренко
З
е только во время рассвета или заката
можно снимать небо. В некоторых случаях
оно неизбежно попадает в кадр, являясь частью сюжета. Какую роль играет небо в изобразительном творчестве? Иногда самостоятельную. Посредством облаков можно выразить
свое мировоззрение, показать, что фотография
может быть не связана с определенными предметами или событиями. Облака видны всем.
Но чаще всего они нужны для достижения
большей выразительности сюжета. Активную
роль в этом играет формат снимка и расположение линии горизонта. При низком горизонте
земля занимает лишь небольшую часть изобразительной плоскости, как бы прижимается
к нижнему краю снимка. На узкую полоску земли словно давит громада неба и воздушного
пространства. В подобных случаях небо приобретает качество монументальности, потому что
ощутимой становиться его огромность. Эффект
усиливается при вертикальном формате снимка. Повышение линии горизонта обращает глаз
зрителя к земле. Небо в таких сюжетах, например пейзажах, занимает малую часть изображения, либо отсутствует вовсе; снимок приобретает черты панорамности. Расположение
линии горизонта посредине кадра ведет к статичности композиции, заметно ухудшая впечатление от снимка.
Активная роль неба и облаков в передаче
эмоционального настроения изобразительного сюжета отмечена давно и успешно реализуется живописцами. В фотографии дело обстоит сложнее. Из-за технической сложности
не всегда удается в равной степени отобразить
небо и предметы, находящиеся на земле —
слишком велик контраст яркости. Примером
может служить портрет у открытого окна, где
наряду с интерьером комнаты необходимо
ФОТОШКОЛА
a
Н
57